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FERNANDA BORGES TIBAU

A MEMRIA ENTRE O PBLICO E O PRIVADO:


A TRAJETRIA DA COLEO DE FOTOGRAFIAS
DA FAMLIA IMPERIAL

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-


Graduao em Memria Social da Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro, como
requisito parcial para obteno do ttulo de
mestre.

Orientadora: Profa. Dra. Leila Beatriz Ribeiro

Rio de Janeiro
2011
FERNANDA BORGES TIBAU

A MEMRIA ENTRE O PBLICO E O PRIVADO:


A TRAJETRIA DA COLEO DE FOTOGRAFIAS
DA FAMLIA IMPERIAL

Dissertao apresentada ao Programa de Ps-


Graduao em Memria Social da Universidade
Federal do Estado do Rio de Janeiro, como
requisito parcial para obteno do ttulo de
mestre.

BANCA EXAMINADORA

_______________________________________
Profa. Dra. Leila Beatriz Ribeiro (orientadora)
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

_______________________________________
Profa. Dra. Ana Maria Mauad
Universidade Federal Fluminense

__________________________________________
Profa. Dra. Edlaine Gomes
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro

__________________________________________
Profa. Dra. Maria Inz Turazzi
Museu Imperial / IBRAM
Tibau, Fernanda Borges.
T552 A memria entre o pblico e o privado : a trajetria da coleo de
fotografias da famlia real / Fernanda Borges Tibau, 2011.
100f.

Orientador: Leila Beatriz Ribeiro.


Dissertao (Mestrado em Memria Social) Universidade Federal
do Estado do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2011.

1. Famlias reais Brasil Colees de fotografias. 2. Fotografia


documentria Histria. 3. Patrimnio. 4. Memria Aspectos sociais.
I. Ribeiro, Leila Beatriz. II. Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro (2003-). Centro Cincias Humanas e Sociais. Programa de Ps-
Graduao em Memria Social. III. Ttulo.

CDD 770.9
AGRADECIMENTOS

Agradeo, em primeiro lugar, a Capes pela bolsa de estudos concedida, que


tornou possvel a realizao deste trabalho.
Leila Beatriz Ribeiro pela orientao, pela leitura atenta e pela total
disponibilidade.
Agradeo banca pela ateno, pelas crticas e pelas sugestes que, na
qualificao, foram decisivas para o direcionamento do trabalho.
minha me, leitora crtica, grande incentivadora e porto seguro.
Ao meu pai, pela traduo, pela confiana e pelo estmulo; Liz, por seu amor
incondicional e a Arthur, que apesar da imensa saudade est sempre presente.
Rosane, por tantos cafs e pelo sorriso de todos os dias. Ao Wilson pela
genealogia, pela alegria e pelos encontros agradveis de sempre. E ao Fernando, que
tem transformado minha forma de ver o mundo e a mim mesma.
Agradeo aos amigos que tornaram esta jornada mais alegre. Dentre eles, em
primeiro lugar Maria, que sempre me tranqiliza e pe meus ps no cho. A Livia, por
me desencaminhar nas horas certas, Morgana e a Maya, sempre por perto, a Renato,
Fabrcia e Rafael.
Agradeo por fim aos entrevistados, que foram essenciais para a realizao do
trabalho e em especial Fatima Argon. Dedico, por fim, um agradecimento especial a
Maria Inz Turazzi, pelas idias trocadas, pela ateno e pelo carinho.
O que acontece se deixarmos de prestar ateno apenas
nos vnculos sociais que supostamente precedem ou
deveriam preceder as coisas, e comearmos a observar
as coisas durante os variados percursos e trajetrias que
elas fazem e traam na sociedade por meio das diferentes
esferas de circulao nela existentes?

(Appadurai, 2008, p.10)


RESUMO

Este trabalho analisa a trajetria da coleo de fotografias da famlia imperial brasileira


e seus processos de patrimonializao. Ao serem produzidas, estas imagens
permaneceram reservadas ao crculo da boa sociedade, representando uma memria
coletiva e nacional. Na Repblica a famlia imperial foi exilada e o imprio associado a
um passado a ser esquecido. A revalorizao do passado imperial ocorre
simultaneamente a redescoberta desta coleo, que ao longo do tempo fora
desmembrada em quatro conjuntos principais: a Coleo Teresa Cristina Maria, Coleo
Gro-Par, Coleo D. Joo de Orleans e Bragana e Coleo Princesa Isabel. Cada
qual percorreu um caminho distinto, chegando at ns atravs de publicaes ou do
agenciamento museolgico de instituies pblicas ou privadas, que contaram com a
participao dos descendentes. Parece-nos evidente que estas fotografias foram
produzidas como suportes de memria, como documentos-monumentos. Porm, seu
potencial imagtico comea a ser explorado posteriormente, quando a fotografia passa a
ser valorizada como fonte de pesquisas. A trajetria biogrfica da coleo percorre
cento e setenta anos entre o espao pblico e o privado. Atravessa perodos quase
inacessveis ao grande pblico at chegar ao limiar do sculo XXI, quando surgem as
primeiras iniciativas de torn-las acessveis a todos atravs da internet.

PALAVRAS-CHAVE: Coleo Fotografia Memria Famlia imperial -


Patrimnio
ABSTRACT

The subject of this dissertation is an analysis of the photographic collection from the
brazilian imperial family and its due process of patrimonialization. After development,
the aforementioned images have remained restricted to the upper levels of society,
shielded from national memory. During the Republic, the imperial family was subject to
exile and associated to a reproached past. The revaluation of these past memories occurs
simultaneously to the discovery of this collection, which, through the course of time,
has been dismembered into four distinct collections: Coleo Teresa Cristina Maria,
Coleo Gro Par, Coleo D. Joo de Orleans e Bragana and Coleo Princesa
Isabel. Each of which has followed through different routes to the general public
through publications museum booking by public and private institutions supported by
the original descendants of the imperial family. It is apparent that these photographs
have been published as history support, as monument-documents. However, its imaging
potential has only started to be explored once photography begins being recognized as a
source of research. The biography of this collection travels a hundred and seventy years
between private and public domain, through periods of near complete inaccessibility to
public domain by the 21st century, when the first efforts to make it accessible through
the internet start being developed.

KEY WORDS - Collection Photography Memory Imperial family - Heritage


SUMRIO

INTRODUO ....................................................................................................... 09

1 O ARQUIVO IMPERIAL.................................................................................... 16

1.1 A FAMLIA IMPERIAL E O COLECIONISMO.......................................... 18


1.2 O IMPACTO DO EXLIO SOBRE O ARQUIVO......................................... 27
1.2.1 A Coleo Teresa Cristina Maria................................................................... 31
1.3 AS COLEES DE RETRATOS DA FAMLIA........................................... 35
1.3.1 A Coleo D. Joo de Orleans e Bragana ................................................... 37
1.3.2 A Coleo Gro-Par....................................................................................... 38

2 ESQUECIMENTO E LEMBRANA EM DISPUTA........................................ 43

2.1 A FOTOGRAFIA NA PESQUISA ................................................................... 48

2.1.1 O papel dos precursores................................................................................... 49

2.1.2 As geraes seguintes ...................................................................................... 54

2.2 A CIRCULAO E O CONSUMO DAS FOTOGRAFIAS........................... 58

2.3 A FOTOGRAFIA COMO PROJETO POLTICO: A FUNARTE................ 65

3 UM OLHAR CONTEMPORNEO SOBRE AS COLEES......................... 71


3.1 A COLEO PRINCESA ISABEL ................................................................. 74
3.2 AS INSTITUIES DE MEMRIA: AS COLEES DO PRIVADO AO
PBLICO.................................................................................................................... 77
3.3 AS COLEES COMO MEMRIA DO MUNDO: A ERA DA INTERNET
E OS DESAFIOS PARA O FUTURO .................................................................... 83

CONSIDERAES FINAIS.................................................................................... 91

REFERNCIAS......................................................................................................... 94
9

INTRODUO

A coleo de fotografias da famlia imperial brasileira extraordinria. Ela


repleta de imagens dos mais reconhecidos fotgrafos oitocentistas e composta por
vistas dos mais longnquos e exticos lugares e paisagens de todo o territrio nacional.
O nmero de retratos incontvel. Os membros da famlia foram registrados centenas
de vezes e dividem espao com famlias reais europias, escritores, msicos, nobres e
tipos populares. Sem contar os diversos lbuns que registram temas como cincias,
guerras, astronomia, ferrovias, entre outros.
O objetivo principal do presente trabalho mapear a trajetria desta coleo e
analisar seus processos de patrimonializao. Podemos pensar em trajetrias da
coleo ou em trajetria das colees, pois inicialmente se tratava de um grande
conjunto que sofre vrias partilhas e se transforma em conjuntos menores. Mas a partir
das diversas cises sofridas ela no pode mais ser pensada em sua unicidade.
Paralelamente ao objetivo central acima apresentado, temos como objetivo
especfico problematizar a pretensa democratizao da coleo. Um gigantesco conjunto
fotogrfico foi entregue a instituies pblicas de guarda, mas manteve-se longamente
inacessvel a consulta. De modo semelhante, a parcela que permaneceu em famlia teve
um acesso muito restrito. Parece-nos que a democratizao deste acervo comea a
ocorrer de fato no final do sculo XX. Desenvolveremos este ponto no segundo
captulo. Buscamos tambm analisar o colecionismo em trs aspectos: a famlia
colecionadora, as instituies colecionadoras e os colecionadores particulares de
fotografia.
Neste sentido, este um trabalho sobre colees e colecionadores de fotografias.
Sobre uma grande coleo que se divide em vrios conjuntos menores e sobre muitos
colecionadores. Sobre a famlia imperial, colecionadora original; sobre os seus
herdeiros, guardies das fotografias por longa data e sobre instituies que passaram a
custodiar acervos iconogrficos e documentais da famlia.
Acreditamos que esta trajetria ainda no tenha sido contada, por isso
adiantamos que algumas lacunas permanecem e que possveis equvocos podem fazer
parte das pginas que se seguem. No tivemos a pretenso de esgotar o assunto e o
pouco tempo disponvel nos impossibilitou aprofundar a pesquisa acerca de alguns
aspectos da trajetria da coleo. Quanto mais informaes eram descobertas no
caminho, mais bifurcaes surgiam, entre atalhos ou desvios. Algumas puderam ser
10

investigadas, outras, todavia, permaneceram inexploradas aguardando novos


interessados em desbravar o destino destas fotografias.
Nos ltimos anos as fotografias da famlia tm recebido maior ateno por seu
valor histrico e documental, mas nem sempre foi assim. Nestas pginas, buscamos
compreender as razes desta mudana. importante ressaltar que nossa anlise no
adentrou o contedo da coleo, apenas a sua constituio. Qualquer tentativa de
abarcar todo seu contedo seria infrutfera, pois se tratam de muitos milhares de
imagens. Interessa-nos a biografia da coleo ao longo dos cento e setenta anos que nos
separam da chegada da fotografia no pas, data que coincide com o incio da formao
do conjunto.
Podemos supor que uma coleo detm valor patrimonial quando a ela
atribuda uma importncia simblica que pode ser familiar, institucional, jurdica ou
nacional. Fonseca ressalta que os significados contidos nos objetos no lhes so
inerentes, so valores atribudos em funo de determinadas relaes entre atores
sociais (2005, p.41).
O valor patrimonial destas fotografias atribudo desde os primrdios do seu
colecionamento, em torno de 1850, quando a coleo permanecia sob o jugo de seus
colecionadores originais. Neste momento, como veremos, a noo de patrimnio era
ainda embrionria da atual, mas j era identificada na sociedade e englobava os bens
que representavam a nao que se estruturava enquanto uma comunidade imaginada.
Quando parte da coleo adentra o mbito institucional, novos usos e sentidos
so agregados a ela. Sentidos estes j desvinculados de uma memria familiar e
vinculados simbolicamente ao passado monrquico. o valor cultural atribudo ao
bem que justifica seu reconhecimento como patrimnio e consequentemente sua
proteo pelo Estado (FONSECA, 2005, p.38). H, finalmente, uma ltima
patrimonializao, quando as imagens comeam a ser disponibilizadas na internet e
tornam-se patrimnio da humanidade.
Estes processos de aquisio de valor no se desenrolam linearmente no tempo.
Por isso devemos pensar no termo processos no como uma sequncia contnua de
fatos ou de operaes com certa unidade ou regularidade, mas como uma srie nem
sempre cronolgica dos acontecimentos. Em pleno sculo XXI, enquanto h uma parte
da coleo disponvel na internet, temos outra ainda guardada em um ba dos tempos do
imprio. A trajetria de cada conjunto de imagens impulsionada por distintos agentes
e influenciada por foras diversas, o que faz de cada trajetria um processo particular.
11

Ao longo de sua histria a coleo sempre esteve situada entre os espaos


pblico e privado. Durante sua formao ela pertencia a uma famlia que exercia
funes pblicas e, portanto, tinha tambm uma representatividade nacional.
Posteriormente parte da coleo permaneceria em posse dos descendentes e parte seria
entregue a instituies pblicas. Ao analisarmos detalhadamente, notamos que os
limites entre estes espaos so ainda mais tnues. Mesmo entregue guarda pblica a
coleo no publicizada; por outro lado, fotografias que estiveram por dcadas no
mbito privado comeam a adentrar o espao pblico.
Inicialmente, no espervamos encontrar grande complexidade no mapeamento
das trajetrias, mas no foi o que se observou. medida que aprofundvamos a
pesquisa mais lacunas surgiam, pois so escassos os registros sobre o destino das
fotografias. H uma ampla documentao sobre os rumos do arquivo documental e da
biblioteca de D. Pedro II. Sobre a coleo de fotografias sabemos que em 1892 a
Coleo Teresa Cristina foi doada para instituies brasileiras e que o restante
permaneceu com a famlia, porm no se sabe exatamente como isso aconteceu. O
mesmo se aplica as divises subsequentes do acervo.
A fim de minimizar as lacunas e de compreender em que medida as colees
interferem na reconfigurao de memrias sociais entrevistamos os atuais herdeiros e
guardies das colees, que nos elucidaram acerca da importncia histrica e familiar
destes conjuntos e de seus interesses em mant-los ou no sob a guarda da famlia.
As imagens pertencentes a estas colees tm-se tornado objeto e fonte de
pesquisas em vrias reas, porm escasso o material disponvel sobre aspectos
relacionados constituio do acervo. Por este motivo gostaramos de ressaltar a
importncia fundamental das entrevistas realizadas neste trabalho, pois sem elas no
teria sido possvel chegar aonde chegamos.
Foram realizadas oito entrevistas. Primeiramente buscou-se o contato dos
herdeiros e guardies das colees pelas razes acima descritas. Sendo assim,
entrevistamos D. Pedro Carlos e D. Joo de Orleans e Bragana. Conversamos tambm
com Sergio Burgi, Mnica Carneiro, Joaquim Maral de Andrade e Fatima Argon,
representantes de instituies onde esto custodiadas partes do arquivo da famlia,
documental ou iconogrfica. Sergio Burgi, coordenador de fotografia do Instituto
Moreira Salles, nos proporcionou um olhar tcnico sobre as condies institucionais de
guarda de fotografias e sobre os distintos interesses em organizar o material e torn-lo
12

disponvel ao pblico. Alm disso, foi uma importante fonte sobre os atuais desafios
relativos digitalizao de acervos e sua disponibilizao na internet.
Ftima Argon, uma das mais antigas funcionrias do Museu Imperial de
Petrpolis, h anos pesquisa no arquivo histrico da instituio e conhece como poucos
a coleo fotogrfica do Arquivo Gro-Par, um dos conjuntos que sero aqui
apresentados. O conhecimento compartilhado por ela foi de extrema importncia para
percebermos que o percurso das fotografias da famlia imperial est intimamente
relacionado com a constituio do arquivo documental, pela origem de ambos
remontarem a um mesmo fundo. Ao incorporarmos este aspecto foi possvel aprofundar
a anlise do papel do colecionismo nas prticas de acumulao da famlia.
Mnica Carneiro trabalha na Biblioteca Nacional desde 1986. Mnica uma
profunda conhecedora das riquezas da Diviso de Iconografia da instituio e sempre
esteve envolvida com prticas institucionais relativas preservao. Joaquim Andrade,
tambm servidor da Biblioteca Nacional, esteve por anos a frente de projetos que
buscavam valorizar, catalogar e difundir o acervo fotogrfico imperial. Ele conhece
detalhadamente o contedo da Coleo Teresa Cristina e um grande especialista em
histria da fotografia.
Buscamos, ainda, o conhecimento de Pedro Vasquez como pesquisador da
histria da fotografia h mais de trs dcadas e autor de diversos livros sobre o assunto.
Por fim, contamos com a experincia do colecionador George Ermakoff, que h mais de
quinze anos percorre os mercados por onde circulam imagens fotogrficas. Seu
depoimento foi crucial para elucidar os distintos status sociais que a fotografia
oitocentista ocupou enquanto objeto de arte e pea de coleo ao longo do sculo XX.
O subttulo da dissertao A trajetria da coleo de fotografias da famlia
imperial precisa ser elucidado, pois traduz uma hiptese que se tornou condutora de
todo o trabalho. De incio acreditvamos que haviam sido formadas vrias colees de
fotografia. Esta observao originava-se na constatao de que, atualmente, existem
quatro colees que reconhecidamente pertenceram famlia. Ao comearmos as
entrevistas (sobretudo com os herdeiros e com Ftima Argon) nos surpreendemos ao
perceber que todas elas possuam como origem um mesmo fundo familiar. Esta uma
hiptese e no h fontes documentais que a comprovem. Entretanto, so vrios os
indcios que nos levam nesta direo, como veremos adiante.
Metodologicamente, buscamos algumas fontes alternativas. Consultamos os sites
da Biblioteca Nacional, do Instituto Moreira Salles e do Museu Imperial de Petrpolis,
13

onde h informaes sobre as colees. Encontramos, ainda, muitas referncias em


catlogos produzidos por ocasio de exposies com as fotografias imperiais. Outras
fontes importantes foram prefcios de livros sobre a histria da fotografia no Brasil.
Neles encontramos informaes sobre os primeiros pesquisadores e sobre os obstculos
enfrentados pelos pioneiros, o que nos foi til sobretudo para o segundo captulo.
Foi utilizada, tambm, uma abrangente literatura sobre coleo, memria social
e patrimnio, que so os trs eixos tericos deste trabalho. Krzysztof Pomian, Jean
Baudrillard, Michel Pollak, Pierre Nora, Maurice Halbwachs, Jacques Le Goff, Andreas
Huyssen, Reginaldo Gonalves, Ulpiano Meneses, Maria Cecilia Fonseca, entre outros,
so alguns dos autores presentes no texto.
No foi elaborado um captulo exclusivamente para a discusso terica, as
questes vo aparecendo ao longo das pginas. Esta escolha baseou-se no fato de que
paralelamente ao eixo central do trabalho que analisa a trajetria da coleo, muitas
questes secundrias surgiram, como a organizao social e poltica dos oitocentos, a
crise poltica enfrentada pela repblica na dcada de vinte do sculo passado, as atuais
discusses acerca do patrimnio virtual, entre outras. Desta forma no seria possvel
realizar um debate terico no incio do texto, pois ele no daria conta destas mltiplas
conjunturas.
Certamente o recorte cronolgico deste trabalho ofereceu alguns riscos, pois
abarca um longo perodo no tempo. No seria possvel aprofundar o contexto histrico
no qual a trajetria se delineia, pois alcana quase dois sculos. Todavia, no podamos
nos ausentar de apresentar algumas questes fundamentais para uma melhor
compreenso da histria da coleo. Para evitar a superficialidade, nos detemos apenas
nos aspectos sociais e polticos que elucidassem a prtica colecionista da famlia e nas
transformaes sociais que afetaram os rumos da coleo.
O colecionismo um fio condutor do trabalho, perpassando-o inteiramente,
sendo importante ressaltar a diferena entre o colecionador e o guardio da memria: os
colecionadores so tambm guardies, mas os guardies nem sempre so
colecionadores. A famlia imperial por vezes reuniu os dois papis e por vezes apenas
um. No tempo de D. Pedro II os integrantes da famlia exerciam as duas funes. As
geraes seguintes tornaram-se apenas guardies da memria fotogrfica, pois no
havia mais uma prtica colecionista como outrora, embora fotografias tenham sido
acrescidas ao conjunto. As instituies aqui analisadas so guardis das colees da
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famlia imperial e so, ainda, colecionadoras de livros, manuscritos e pinturas,


formando o acervo de cada uma delas.
A organizao dos captulos acompanha uma ordem cronolgica a fim de
facilitar a compreenso das trajetrias das colees ao longo do tempo. O primeiro
captulo analisa a formao do arquivo e sua desagregao, iniciada no final do sculo
XIX, com o brusco fim da monarquia e com a criao e a doao a instituies
pblicas - da Coleo Teresa Cristina Maria.
O segundo captulo busca responder outras perguntas. O que acontece com a
memria monrquica que proscrita logo aps o exlio dos imperadores? Quais fatores
proporcionaram que ela ressurgisse com uma fora simblica e histrica forte? Como a
coleo de fotografias da famlia, que permaneceu adormecida por dcadas em
instituies pblicas, torna-se Patrimnio Cultural da Humanidade (UNESCO, 2010)?
o que tentamos responder neste captulo, analisando o perodo em que as fotos
permanecem entre a lembrana e o esquecimento. Para isso, buscamos compreender
como o processo de valorizao da fotografia como objeto de arquivo, fonte de
pesquisas e obra de arte ao longo do sculo XX influencia a transformao do status da
coleo.
Mostrou-se necessria a elaborao de uma rvore genealgica, pois so muitas
as personagens histricas envolvidas. A rvore encontra-se no incio do terceiro
captulo. Cronologicamente, ele abarca as transformaes ocorridas no limiar do sculo
XXI, quando novas instituies, como o Instituto Moreira Salles, comeam a atuar
diretamente na preservao da memria fotogrfica brasileira. Analisamos tambm os
atuais desafios que as colees enfrentam em relao difuso de seus contedos na
internet.
Ao longo dos ltimos cento e setenta anos a coleo sobreviveu ao esquecimento
e morte de vrios guardies. Ainda assim, a percepo de seu valor histrico
prevaleceu. Com a diviso de seu contedo formaram-se vrios conjuntos que, cada
uma a seu tempo, foram reconhecidos como um lugar de memria nacional.
Ao atentarmos para os distintos status que as colees ocuparam ao longo dos
anos, podemos perceber como a sociedade contempornea lida com smbolos do
passado e com a proteo do seu patrimnio. Nas palavras de Ana Mauad,

a biografia das imagens e sua vida social importam, pois implicam


relaes sociais diferenciadas. Uma fotografia [...] possui uma
trajetria cujas histrias revelam experincias sociais s esclarecidas
pelo estudo das condies de seu agenciamento pelos guardies da
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memria, pelos colecionadores, pelas instituies de guardas, enfim,


pelos diferentes sujeitos sociais que operam sobre a imagem. Tal
dimenso supera, em grande medida, a compreenso da imagem
fotogrfica como texto e a concebe como materializao de uma
prtica social (2008, p.21).

No futuro, as colees continuaro trilhando seus caminhos. No percurso,


encontraro novas funes e significados, permanecendo em um processo de
transformao. Novos guardies e novos locais de guarda surgiro, locais que tendem a
ser a cada dia mais democrticos e universais.
16

1 O ARQUIVO IMPERIAL

decisivo na arte de colecionar que o objeto seja


desligado de todas as suas funes primitivas, a fim de
travar a relao mais ntima que se pode imaginar com
aquilo que lhe semelhante. Esta relao
diametralmente oposta a utilidade e situa-se sob a
categoria singular da completude. O que esta
completude? uma grandiosa tentativa de superar o
carter totalmente irracional de sua mera existncia
atravs da integrao em um sistema histrico novo,
criado especialmente para este fim: a coleo. E para o
verdadeiro colecionador, cada uma das coisas torna-se
neste sistema uma enciclopdia de toda cincia da poca,
da paisagem, da indstria, do proprietrio do qual
provm. O mais profundo encantamento do colecionador
consiste em inscrever a coisa particular em um crculo
mgico no qual ela se imobiliza, enquanto a percorre um
ltimo estremecimento, o estremecimento de ser
adquirida. Tudo o que lembrado, pensado, consistente
torna-se suporte, pedestal, moldura, fecho de sua posse.

(BENJAMIN, 2006)

A famlia imperial brasileira foi uma grande colecionadora, tendo formado um


arquivo gigantesco que contabiliza incontveis milhares de documentos e mais de vinte
e cinco mil fotografias. O incio da formao do arquivo remonta ao reinado de D. Joo
VI, que j acumulava documentos de seus antepassados, alguns referentes ao sculo
XV. A documentao foi deixada para D. Pedro I, que por sua vez avultou o conjunto
com registros familiares ou ligados a questes pblicas. Ao falecer, o imperador
determinou em testamento que a documentao deveria ser entregue ao seu filho aps a
morte de sua segunda esposa, D. Amlia, o que ocorre em 1873.
A esta altura, D. Pedro II j constitua seu acervo, ao qual foi agregada toda a
documentao herdada. Desde que foi aclamado imperador do Brasil, D. Pedro II
acumulava documentos. Enquanto colecionador, o imperador possua um projeto com a
finalidade de criar um grande arquivo com documentos referentes a seu reinado e aos
governantes anteriores do Brasil e de Portugal. A partir da dcada de 1850, D. Pedro II
comeou a colecionar tambm fotografias, dando incio a grande coleo que o objeto
de estudo deste trabalho.
17

Ao longo dos anos, o arquivo documental foi sendo constitudo simultaneamente


coleo fotogrfica, que no pode ser entendida separadamente da trajetria da
documentao. No iremos nos aprofundar no exame do arquivo, estando ele inserido
neste trabalho medida que sua histria se entrecruza com a da coleo de fotografias.
Este fundo documental muito extenso e sua histria confusa. Ainda assim, atravs
das entrevistas e de algumas publicaes foi possvel delinear aproximadamente seu
percurso. Sobre as fotografias quase no existem registros.
O cerne do nosso trabalho no incide sobre a relao da famlia imperial com a
fotografia, aspecto j profundamente abordado em vrios trabalhos de pesquisadores
experientes. Nosso olhar est direcionado para as prticas de acumulao existentes,
especificamente relacionadas fotografia. Acreditamos que as colees se inscrevem
num espao de intermediao, permitindo a perpetuao identitria e simblica de
indivduos por meio do visvel concebido no que acumulam (RIBEIRO, 2008, p.66). O
hbito de acumular papis, fotos e objetos est presente nesta famlia h muitas
geraes, se relacionando diretamente com a forma que concebe sua atuao poltica e a
preservao de uma memria familiar, onde atravs da permanente escolha do que se
deseja guardar, elabora-se uma imagem a ser projetada para posteridade.
Este captulo est dividido em trs itens que buscam mapear a formao e a
disperso do arquivo at as primeiras dcadas do sculo XX, tendo como pano de fundo
o contexto econmico e social da sociedade oitocentista brasileira. A diviso do arquivo
abordada a partir do impacto sofrido aps a proclamao da Repblica. Neste episdio
o seu contedo desmembrado ao sofrer uma ciso que nunca ser reconstituda.
Um ano aps a implantao do novo governo, D. Pedro II, atravs de um
procurador, manda publicar a seguinte notcia:

Quanto a seus papis, o ex-monarca entende que lhe devem ser


entregues integralmente. O que neles houver de interesse para a
histria da ptria o Sr. D. Pedro no ter a menor dvida em do-los a
algum estabelecimento pblico; mas no assim sua correspondncia
particular e papis de famlia, muitos dos quais recebeu de seus pais e
cujo contedo reservado ele mesmo no conhece bem (ARGON,
2000) 1.

At sua morte, o imperador busca proteger seus documentos, livros e fotografias.


Posteriormente, o papel de seus descendentes torna-se decisivo na preservao de seu
esplio. Durante vrias geraes eles atuaram diretamente na guarda do arquivo e foram

1
A notcia foi publicada no Jornal do Comrcio, em novembro de 1890.
18

responsveis por nortear seu destino. Os documentos que permaneceram com a famlia
no foram divididos entre os descendentes como ocorreu com as fotografias, mantendo-
se sempre sob a posse do filho primognito. Ainda assim seu percurso sinuoso, sendo
relevante medida que nos auxilia a compreender o destino das imagens. Iremos
apresentar as novas colees formadas no decorrer do sculo XX, descrev-las (ainda
que sucintamente) e analisar suas trajetrias.

1.1 A FAMLIA IMPERIAL E O COLECIONISMO

A proteo das artes um dever de qualquer prncipe


que queira aceder a uma verdadeira glria.

(POMIAN, 1984, p.78)

D. Pedro II foi coroado aos quinze anos de idade, tornando-se imperador ainda
muito jovem. Em 1843, ento com dezessete anos, casa-se com a princesa napolitana
Teresa Cristina Maria, com quem ficaria esposado at 1889, ano de falecimento da
imperatriz. O casal tem seu primeiro filho, D. Afonso, em 1845, que vive apenas dois
anos. No ano seguinte nasce a princesa Isabel, a nica dentre os prncipes que viveria
por mais de trinta anos. Sua irm mais nova, a princesa Leopoldina, faleceria jovem
vtima de febre tifide e o irmo caula, D. Pedro, tambm pereceria aos dois anos de
vida (SCHWARCZ, 1998).
Como herdeira do trono, a princesa Isabel exerceu diversos cargos polticos.
Segundo a constituio de 1824, que regeu todo o segundo reinado, ela teria direito ao
cargo de senadora a partir dos vinte e cinco anos, funo que exerceu por longo tempo.
Ela tambm assumiu o cargo de regente do pai durante suas trs viagens ao exterior.
Durante a ltima regncia (1887-1889) Isabel sancionou a lei da abolio, ato pelo qual
se tornaria um smbolo da liberdade e da redeno dos escravos (SCHWARCZ, 1998).
D. Pedro II, apoiado por uma famlia politicamente participativa, governou por
quarenta e nove anos uma sociedade fortemente marcada pela escravido. Segundo
Salles (1996) o escravismo foi a base econmica da civilizao brasileira, sobre a qual
interagiram os demais fatores polticos e sociais, entremeados pelo elemento atuante do
catolicismo na vida cotidiana dos oitocentos. Segundo Freyre, esta estrutura social
tornava o Brasil, um pas quase feudal em meados do sculo XIX.
19

Nas suas condies materiais e, at certo ponto, na sua vida social, a


maioria dos brasileiros dos meados do sculo XIX situava-se na Idade
Feudal. [...] Da elite grande parte vivia no fim do sculo XVIII. S uns
tantos homens, entre os quais se inclua o prprio Imperador, tinham
conhecimento dentre os brasileiros natos (2008, p.60) 2.

No incio de seu governo, estima-se que a populao brasileira girava em torno


de sete milhes de habitantes. Dentre estes a grande maioria era composta por escravos
e uma minoria fazia parte da elite do pas, formada em uma organizao patriarcal.
Neste contexto, a famlia tinha uma importncia mais significativa que a do prprio
Estado, prevalecendo uma lgica privada, que interferia no exerccio da lei e do poder.
A famlia, no o indivduo, nem tampouco o Estado, desde o sculo XVI, o grande
fator colonizador no Brasil (FREYRE apud MUAZE, 2008, p.45).
A partir da segunda metade do sculo XIX o pas comea a receber uma
influncia mais efetiva dos valores burgueses europeus, impulsionado por um projeto do
Estado imperial de organizar uma sociedade que pudesse refletir a civilizao europia
no Novo Mundo. Este projeto previa a modernizao do pas sem que fosse alterada a
estrutura social vigente. Para alterar a base patriarcal da sociedade brasileira, seria
necessrio reformular sua organizao poltica, j que os grupos que detinham maior
poder econmico eram os grupos que exerciam tambm funes polticas. O
patriarcalismo, alimentado pela concesso de ttulos de nobreza, comps uma tica que
uniu a prtica poltica institucional prtica cotidiana; que ligava os mecanismos de
influncia e poder local aos corredores dos palcios do governo central (SALLES,
1996, p.67).
O projeto modernizador do Estado contava com a participao direta de uma
oligarquia que rodeava o imperador e que compartilhava alguns valores como a
manuteno da escravido.

O projeto imperial, antes de mais nada, buscava um estar no mundo


que legitimasse a sociedade escravista brasileira. Para tanto, era
necessrio partilhar dos parmetros civilizatrios dominantes do
ocidente europeu e, ao mesmo tempo, afirmar a novidade americana
do projeto imperial para a sociedade em formao (SALLES, 1996,
p.52).

2
No Brasil, a primeira edio desta obra data do ano de 1964. Trata-se da primeira publicao em
portugus da dissertao de mestrado de Gilberto Freyre, publicada originalmente nos Estados Unidos,
em 1922. O autor escreve na dcada de 1920, em um contexto distante do analisado, durante a Repblica
do caf com leite. Suas afirmaes so consideradas por muitos como radicais e podem ser questionadas,
mas a despeito das crticas, reconhecida a sua apurada descrio da sociedade daqueles tempos, nesta e
em outras de suas obras.
20

No possvel dizer que esta europeizao tenha suplantado o patriarcalismo,


que estava enraizado profundamente na sociedade. O que teria ocorrido uma negao
estetizante (LAVELLE, 2003, p.59) deste passado, pois o progresso foi estimulado
sobre uma estrutura escravista extremamente desigual. Abaixo transcrevemos um trecho
elucidativo sobre a questo.

No mbito privado, na intimidade das casas da classe senhorial, os


valores da civilizao europia passavam por um processo de
ressignificao que buscava conciliar modernidade e ideal
aristocrtico, liberalismo e escravido, indivduo e famlia patriarcal.
Reproduzia-se, assim, uma estratgia pblica, utilizada pelo prprio
Estado imperial, que procurou manter uma negociao constante,
cotidiana das fronteiras no tocante a escravido, cidadania e estado de
direito. A famlia oitocentista sobreviveu enquanto cnone fundador
que conjugava patrimnio, riqueza, parentela e valores patriarcais.
Contudo, se viu exposta s novas influencias do individualismo, do
romantismo e do discurso mdico-cientfico. Da mistura entre estes
novos e velhos sentidos surge o que prprio do Brasil oitocentista
(MUAZI, 2008, p.121).

Vasquez (1985) afirma que o nascimento do Brasil moderno, como o


conhecemos, data do reinado de D. Pedro II. quando se intensifica o processo de
urbanizao das cidades e comea a surgir uma elite urbana letrada, formada
principalmente pelos filhos da elite que so enviados para estudar nas universidades
europias.
O pas tambm comea a investir na modernizao dos transportes e dos meios
de comunicao. So construdas inmeras ferrovias e so introduzidas inovaes
tecnolgicas, como o telefone que chega em terras tupiniquins (SCHWARCZ, 1998).
Neste processo o nmero de estrangeiros que emigram ou visitam o pas aumenta
significativamente, chegando ou passando pelo Brasil um grande nmero de pintores,
desenhistas e fotgrafos, que registram imageticamente as transformaes urbanas e as
belezas naturais tropicais. Viajantes j visitavam o pas desde o sculo XVI, mas a partir
de meados do sculo XIX o nmero cresce e a produo iconogrfica torna-se
representativa tanto das transformaes que ocorriam na sociedade quanto de suas
contradies.
D. Pedro II foi um grande incentivador das artes visuais no pas. Ao longo de seu
reinado patrocinou pintores e fotgrafos e gastou fortunas em obras de arte. Com a
fotografia ele teve uma relao especial, tornando-se o primeiro fotgrafo de
21

nacionalidade brasileira, embora suas fotografias no tenham sido preservadas ou


permaneam sem autoria reconhecida 3.
O imperador constituiu uma gigantesca coleo formada por imagens compradas
no Brasil e no exterior, trocadas ou recebidas de presente, sendo responsvel pela
preservao de grande parte da memria fotogrfica brasileira do sculo XIX. A
relevncia desta coleo e sua preservao se acentuam perante a constatao de que a
maior parte de nosso acervo foi vitimada pelo descaso e falta de cuidados adequados, e
um percentual elevado da produo dos (fotgrafos) pioneiros deve ter sido levado para
seus pases de origem quando regressaram (VASQUEZ, 1985, p.20).
Atento as novidades do progresso tecnolgico, o imperador, seguido pelas
classes abastadas, foi rapidamente seduzido pela tcnica fotogrfica. Alm da revoluo
trazida por ela na reproduo de imagens, a fotografia representava muito mais do que a
pintura os novos valores burgueses e o avano tecnolgico. Ela teve um papel relevante
no processo modernizador brasileiro ao importar um modelo visual de representao.

A fotografia seria, neste contexto, um dos elementos incorporados


para a representao de uma realidade moderna, civilizada, que a
permitisse voltar as costas sociedade atrasada que enxergavam, auto-
representando-se como verdadeiros europeus transplantados para os
trpicos (LAVELLE, 2003, p.45).

O papel da famlia real e em especial de D. Pedro II crucial para a


disseminao desta prtica no pas. Ele o principal responsvel pelo florescimento e
implantao da fotografia atravs de seu generoso mecenato (VASQUEZ, 1985, p. 13).
Os gastos com as artes eram realmente significativos. Vasquez (1985) afirma
que o imperador despendia altas somas para alimentar sua coleo ou um fotgrafo em
necessidade; segundo os livros da casa imperial, no perodo de 1848 a 1867, gastou-se
em fotografias e lbuns de fotos uma soma correspondente a 14% da verba oficial
alocada todo ano na rubrica oramentria para a famlia imperial (MAUAD, 1997,
p.198).

A aquisio de semiforos, a compra de obras de arte, a formao de


bibliotecas ou de colees, uma das operaes que permitem a quem
tenha uma alta posio na hierarquia da riqueza ocupar uma posio
correspondente na do gosto ou do saber, sendo as peas de coleo
3
Existe uma fotografia apenas, um caltipo, que de sua comprovada autoria. Trata-se de um auto-
retrato, que encontra-se no Arquivo Gro-Par. Sabe-se, porm, que ele fotografou sua familia com
freqncia. No entanto este material deve ter sido perdido ou extraviado em decorrncia do banimento da
familia imperial (VASQUEZ, 1985).
22

smbolos de pertena social, seno de superioridade (POMIAN, 1984,


p.80).

Os altos gastos com fotografias traduzem uma dupla significao desta prtica.
Por um lado as imagens fortaleciam um ideal de nao que estava sendo elaborado e por
outro elaborava uma imagem para a prpria monarquia, no to idealizada atravs de
uma simbologia pictrica e mais fiel aos traos e fisionomias dos monarcas.
A fotografia torna-se a tcnica pela qual o imperador e sua famlia so mais
representados a partir da dcada de 1860, superando em muito a pintura, que permanece
presente em composies mais formais. Atravs dos mecanismos de construo de uma
auto-imagem, como a pose, a vestimenta e objetos em cena, uma imagem erudita de D.
Pedro II forjada como um monarca que vincula seu governo cultura.
O recurso fotografia como modelo de representao original mesmo se
comparado aos pases europeus mais desenvolvidos. As realezas preferiam os retratos a
leo a serem representadas por uma tcnica burguesa. Talvez com a exceo da
Inglaterra, onde a Rainha Vitria, que governou o imprio ingls entre 1837 e 1901,
constituiu de uma enorme coleo hoje preservada no Victoria & Albert Museum em
Londres, e da Blgica, cuja famlia real tambm se tornou uma grande colecionadora
(INSTITUT ROYAL..., 2005) e cujos imperadores logo absorveram a nova prtica
como modelo de representao. Na conjuntura belga, e porque no pensar tambm na
brasileira, a funo real deveu fotografia a elaborao de uma face; essa noo to
abstrata para muitos cidados encarna-se nos traos, nas expresses e nas atitudes de
4
pessoas as quais o povo pode identificar-se (INSTITUT ROYAL..., 2005, p.41,
traduo nossa).
No Brasil, esta prtica no ficou restrita ao crculo real e foi igualmente
apropriada pelas classes abastadas, que tambm buscaram uma auto-representao que
conciliasse o ideal aristocrtico e a modernidade. A crescente troca de retratos
estimulou a constituio de colees e este hbito, entre parentes e amigos mais
chegados, passou a ser recorrente para o fortalecimento das reciprocidades e laos de
amizade e compadrio (MUAZE, 2008, p.120).

4
Cest la photographie que la fonction royale doit davoir reu un visage; cette notion trs abstraite pour
beaucoup de citoyens va sincarner dans ls traits, ls expressions et ls attitudes de personnes auxquelles
le bom peuple va pouvoir sidentifier.
23

A forma mais comum da acumulao de fotografias era o lbum de retratos que


continha imagens de todos os membros da famlia extensa e por vezes retratos dos
imperadores. Isso ocorria principalmente com famlias que de alguma forma se
relacionavam com a corte, em mais uma forma de distino social (MUAZE, 2008). A
presena de figuras pblicas nos lbuns demonstrava a fragilidade da diviso entre os
espaos pblico e privado naquela sociedade, onde smbolos nacionais, como a figura
do imperador, comeam a penetrar na vida cotidiana dos indivduos.
Mauad (2008) afirma que no mbito privado a fotografia servia de prova, de
atestado de um modo de vida que transmitido por meio de poses e olhares, e que os
retratos tambm possuam um papel importante enquanto formadores de um gosto
burgus que fosse ao mesmo tempo reconhecido e compartilhado por todos.
Com o tempo classes menos abastadas comearam a ter acesso fotografia e o
hbito tornou-se mais democrtico, embora outros aspectos tenham passado a
simbolizar uma distino social, como a tcnica utilizada e a escolha do estdio
fotogrfico.
importante destacar que a confeco de lbuns demonstrava a organizao
patriarcal da sociedade. O desejo de elaborar uma auto-imagem abarcava a
representao de toda famlia, que era essencial para uma exposio pblica do
patriarca, por exemplo. Em um contexto onde o poder exercido por grupos e que a
famlia um valor primordial, o lbum torna-se a sntese perfeita da unio e da
prosperidade. A importncia social e poltica do patriarca no poderia ser medida
apenas por sua auto-imagem, mas pela reputao de sua famlia. Esta, por sua vez,
precisa ser compreendida no como uma famlia nuclear composta de pais e filhos, mas
como uma famlia extensa, que englobava o crculo social que freqentava a casa,
parentes distantes e o mundo do trabalho que atravessava o cotidiano familiar
diariamente. O registro imagtico dos seus escravos, por exemplo, denotava a distino
da famlia, assim como possuir relaes sociais com pessoas influentes.
Esta prtica de troca e acumulao era baseada no mesmo padro de imagens
formais e posadas, em que raramente eram registrados momentos do cotidiano e da
intimidade da famlia. Em virtude das limitaes tcnicas, as fotografias de interiores
eram muito raras, ficando circunscritas s residncias dos imperiais ou de famlias
muito abastadas (MUAZE, 2008, p.129).
Neste caso, a familia imperial uma exceo. As imagens preservadas nos
permitem entrever que a fotografia estava presente em seu cotidiano, havendo
24

exemplares com poses mais descontradas e de interiores. Inmeras imagens denotam o


despojamento com o qual a famlia se relacionava com a fotografia, sempre presente nos
palcios imperiais. Burgi afirma que os monarcas sempre tiveram na pintura a leo uma
maior referncia da elaborao de um auto retrato idealizado. A fotografia, para eles,
no representava os mesmos anseios de outras camadas da sociedade que buscavam no
retrato fotogrfico de estdio a emulao de um estamento social privilegiado ao qual
no pertenciam (CATLOGO, 2011). A famlia possua uma relao mais direta com
a cmera atravs da liberdade de um olhar desobrigado de elaborar poses idealizadas.
Por vezes eram compostas imagens ldicas e espontneas, onde temos a sensao de
adentrar a intimidade da famlia (CATLOGO, 2011).
Na maior parte do tempo existiam fotgrafos que permaneciam ou circulavam
pela corte, registrando os membros da famlia ou realizando servios como a
documentao de viagens e a construo de obras pblicas. Em alguns casos, estes
profissionais possuam uma relao prxima com a famlia, como R. H. Klumb, que foi
professor de fotografia da imperatriz e das princesas (FERREZ, 1985). Ele e outros dos
melhores fotgrafos oitocentistas foram agraciados com o ttulo de Photographos da
Casa Imperial, criado por D. Pedro II especialmente para reconhecer os servios
prestados por eles monarquia. Este ttulo criava uma distino social entre os
profissionais, que se tornavam mais reconhecidos e mais requisitados pelas famlias
abastadas da poca.
No caso da famlia imperial, apesar da prtica colecionista estar tradicional e
historiograficamente centrada na figura de D. Pedro II, importante ressaltar que
tambm se tratava de uma prtica familiar. Buscava-se a construo de uma auto-
imagem do grupo baseada tambm na noo de famlia extensa. Existe uma grande
quantidade de registros com membros da oligarquia, com o squito real e com a
presena, embora no to constante, da escravido. Este ponto embasa nossa hiptese de
que a constituio da coleo que analisamos (e tambm do arquivo documental) era um
projeto familiar, embora personalizado na imagem do imperador.
Algumas evidncias nos permitem elaborar esta hiptese. No Museu Imperial de
Petrpolis existem recibos de compras de fotografias feitas pela princesa Isabel e pela
imperatriz, acompanhados de cartas em que escrevem ter encontrados imagens de
25

interesse do imperador, encaminhando-as a ele 5. Este, por sua vez, compra e recebe
fotografias at seus ltimos dias de vida no exlio.
Outra evidncia interessante encontrada nos cartes-suportes de peas da
coleo na Biblioteca Nacional. Durante a catalogao da cartografia da Coleo Teresa
Cristina, foram identificados documentos com carimbos da Biblioteca Particular S.M.I
(Sua Majestade Imperial); Princesa Real D. Leopoldina, o que demonstra a existncia
de acervos individuais que foram inseridos em um mesmo fundo familiar
(RODRIGUES, 2009).
Estas prticas tm a ver com a sociabilidade em torno da fotografia, que gera
formas de acumulao. A noo de acumulao difere-se da de coleo: a primeira pode
ser considerada um estado inferior em relao segunda, que por sua vez

emerge para a cultura. A coleo visa objetos diferenciados que


tm frequentemente valor de troca. [...] Estes objetos so
acompanhados de projetos. Sem cessar de se remeterem uns aos
outros, incluem nesse jogo uma exterioridade social das relaes
humanas (BAUDRILLARD, 2004, p.111).

A coleo imperial simbolizava um importante patrimnio familiar e nacional.


Para compreendermos esta atribuio de sentidos preciso definir o que ento se
considerava como patrimnio, que diferia da conceituao atual do termo. Segundo
Turazzi (2009), no sculo XIX que se desenvolve a noo de patrimnio no Brasil,
ainda que dissociada da idia de proteo, tombamento ou musealizao, que se
tornaram intimamente ligadas ao conceito no sculo XX. Estas concepes so o
resultado de um processo que gerou uma regulamentao jurdica nas primeiras dcadas
do sculo passado.
Nos oitocentos j se verificava um sentimento patrimonial associado a idia de
patriotismo. O patrimnio referia-se ao que pertencia ou reverenciava a ptria, como
monumentos histricos e riquezas nacionais. No Brasil, afirma Turazzi, o culto a ptria
indissocivel ao culto dos monumentos, no lento processo de consolidao do estado
imperial e de construo da nao (2009, p.44).
Turazzi percebe que o sentimento podia aplicar-se tambm a produo imagtica
e a documentos de carter histrico e defende a hiptese de que as imagens
participaram do processo de construo da ideia de patrimnio associada criao,
preservao e divulgao de uma memria documental da nao (2009, p.24).

5
Os recibos encontram-se no Livro de Receitas e Despesas da Casa Imperial. Cdice 233. Arquivo Gro-
Par.
26

Podemos pensar, portanto, que esta coleo de fotografias era um bem simblico da
nacionalidade, dotada de um valor patrimonial por suas significaes poltica e
histrica.
inegvel que o conjunto tambm representava uma memria familiar, afetiva.
Para Halbwachs, esta memria coletiva uma corrente de pensamento contnuo, que
no retm do passado seno o que ainda est vivo ou capaz de viver na conscincia do
grupo que a mantm (2006, p.102). Ela persiste enquanto as lembranas so repassadas
e as fotografias transferidas aos descendentes que atuam como guardies desta
memria.
O que buscamos demonstrar que os significados destas imagens no podem ser
reduzidos a uma importncia familiar, pois a sociedade imperial pensa os papis
pblicos atravs da dimenso privada (MUAZE, 2008, p.34). Esta coleo um
exemplo deste fenmeno, pois se insere na fronteira entre intimidade e publicidade. Em
geral estes registros lidam simultaneamente com as aparncias relacionadas liturgia
dos cargos e com o olhar e a pose que estabelecem a identidade dos indivduos diante
do fotgrafo e do mundo (CATLOGO, 2011).
Estas imagens no serviram de modelo para a sociedade daquele tempo, mesmo
que a imagem do imperador e sua famlia tenha tido certo grau de circulao. Elas
representavam uma imagem da monarquia projetada enquanto um monumento para o
futuro e faziam parte da construo de uma memria nacional, que por sua vez no a
somatria das diferentes memrias coletivas, pois se apresenta como unificada e
integradora, procurando a harmonia e escamoteando ou sublimando o conflito: da
ordem da ideologia (MENESES, 1992, p.15).
Os objetos neste caso fotografias aproximam a memria coletiva e a histria,
podendo tornar-se operadores da memria social. A primeira seria extremamente
paradoxal, com sua capacidade de conservar o passado e sua fragilidade devida ao fato
de que o que vivo na conscincia do grupo desaparecer com os membros deste
ltimo (DAVALLON, 1999, p.25). Os objetos, por sua vez, possuem a capacidade de
reter significados, sejam afetivos ou simblicos e podem funcionar como um elo entre
acontecimento e memria. como se a essncia do ato permanecesse na prpria
estrutura do objeto que o representar. Ele se torna documento histrico e monumento
de recordao. Como tal, a memria coletiva morre com o grupo que a vivenciou, mas
pode ser ressignificada na histria atravs de objetos culturais.
27

[...] nos interessa menos o que a imagem pode representar ou a


informao que pode oferecer, do que prestar ateno maneira como
certa imagem concreta uma produo cultural, levando em conta sua
eficcia simblica. Observar uma imagem desenvolver uma
atividade de produo de significao, que no transmitida toda
pronta. Esse estado de coisas abre a uma liberdade de interpretao,
mas o que faz tambm, e no se poderia esquecer este ponto, com que
a imagem comporte um programa de leitura: ela assinala um certo
lugar ao espectador (DAVALLON, 1997, p. 28).

1.2 O IMPACTO DO EXLIO SOBRE O ARQUIVO

A proclamao da Repblica um marco definitivo no destino do arquivo


documental e iconogrfico. No dia em que a Repblica instituda, a famlia imperial
recebe uma ordem para deixar o pas. No dia dezessete de novembro de 1889,
acompanhada de sua comitiva, embarca no porto do Rio de Janeiro rumo a Europa.
Com a ida s pressas para o exlio, pouco pde ser feito para proteger e preservar
os documentos, livros e fotografias da famlia. Em carta escrita a bordo do navio em que
cruzavam o Atlntico, Conde dEu interroga o mordomo de D. Pedro II sobre o arquivo:
Rogo-lhe tambm queira mandar indagar do destino dos papis que S. M. o Imperador
ultimamente tinha em mos no Palcio de Petrpolis, ou no da Cidade, ou mesmo
deixado na Tijuca talvez, e arrecadando-os todos os remeta para Lisboa (ARGON,
2000).
O recm implantado governo confiscou todos os bens imperiais. Os palcios
foram fechados e parte dos mveis e objetos foi saqueada sem indenizao famlia.
Pouco sobrou de sua pinacoteca, apenas alguns exemplares apareceram nas listagens
oficiais dos leiles realizados com o restante dos bens e algumas puderam ser
preservadas em museus. Para Pedro Vasquez (2010) este um episdio pouco
explorado pela historiografia, por se constituir em certa vergonha republicana.
No houve, por parte do novo governo, uma poltica de preservao do esplio
imperial como houve, por exemplo, na Frana aps a revoluo de 1789. No buscamos
comparar os contextos histricos dos dois eventos, apenas refletir sobre como os
respectivos governos lidaram com o legado monrquico de seus pases.
A partir da derrubada da monarquia na Frana, smbolos do antigo regime como
esttuas, monumentos, palcios, mveis e objetos comearam a ser destrudos por um
povo que desejava apagar os traos de um governo opressor. Percebeu-se, ento, que a
28

destruio deste passado significaria a runa do antigo regime, mas ao mesmo tempo a
perda de um importante patrimnio histrico francs. O novo governo viu-se diante de
um desafio. O que fazer com toda a herana material que representava um passado que
se queria distante? Nesta poca, os monumentos j eram valorizados como expresses
histricas e artsticas, mas foi preciso surgir ameaas concretas de perda para que a
preservao dos monumentos se tornasse um tema de interesse pblico (FONSECA,
2005, p.57).
A proteo do patrimnio tornou-se, ento, assunto de poltica de Estado e
passou a pertencer ao povo francs mais do que a determinado regime poltico. A
preservao deste passado era, em princpio, contraditria com os ideais
revolucionrios de instaurao de um poder popular e de uma nova era, livre da
opresso dos antigos dominadores (FONSECA, 2005, p.58). No entanto, ao invs da
disperso dos bens empenhou-se em sua ressemantizao, a fim de preservar o
patrimnio monrquico vinculando-o a um passado opressor. Neste sentido, o novo
Estado apropriou-se simbolicamente dos bens materiais, o que

implica uma atitude de poder, um controle sobre aquilo que objeto


dessa apropriao [...]. Apropriar-se sinnimo de preservao e
definio de uma identidade, o que significa dizer, no plano das
narrativas nacionais, que uma nao torna-se o que ela na medida
em que se apropria do seu patrimnio (GONALVES, 1996, p.24).

Surgiu, neste momento, a noo do patrimnio histrico como uma


responsabilidade do Estado e com um uso deliberadamente poltico. A preservao
como atividade sistemtica s se tornou possvel, portanto, porque ao interesse cultural
se acrescentaram um interesse poltico e uma justificativa ideolgica (FONSECA,
2005, p.60).
A noo moderna de patrimnio vinculou-se construo de identidades,
beneficiando o processo de consolidao dos Estados Nacionais. A idia de nao veio a
garantir um estatuto ideolgico ao patrimnio, e o Estado veio assegurar a sua
preservao. Elaborou-se ento uma srie de prticas especficas de proteo dos bens
pblicos, que previam a ao de inventrio, tombamento e depsito. Aps a Revoluo
o patrimnio institucionalizou-se e passou a constituir-se de instrumentos jurdicos de
salvaguarda e conservao (CHOAY, 2001).
O modelo francs de proteo dos bens histricos configurou-se em um modelo
estatal e centralizador, baseado em uma preservao eminentemente museolgica. A
29

forte ruptura com o antigo regime retirou dos monumentos o significado que eles
possuam anteriormente, mas a conscincia de que se tratava de monumentos histricos
e culturais prevaleceu. A preservao ocorreu atravs do isolamento destes bens em
museus ou arquivos, ou mesmo nas ruas, transformando-os em peas de colees
expostas ao olhar do pblico. No ocasional o fato de que data deste perodo o
surgimento dos primeiros grandes museus na Europa (POMIAN, 1984).
Esta ideia descrita por Gonalves (1996) como uma retrica da perda. Para o
autor o patrimnio histrico constitudo atravs de discursos que elaboram narrativas a
fim de construir uma memria e uma identidade nacionais.

As narrativas sobre patrimnio cultural implicam o impulso de


preservar e colecionar os diversos bens culturais que estariam sob
ameaa de destruio. [...] Nesse sentido, o patrimnio uma vasta
coleo de fragmentos, na medida em que seus componentes so
descontextualizados, retirados dos seus contextos originais, no
passado ou no presente, e reclassificados nas categorias das ideologias
culturais que informam as polticas oficiais de patrimnio
(GONALVES, 1996, p.112).

Este modelo preservacionista foi exportado por grande parte dos pases
ocidentais, incluindo o Brasil, mas a regulamentao jurdica s foi estabelecida por
aqui em 1937, com a criao do SPHAN (Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional). Na transio para a Repblica, porm, o patrimnio imperial brasileiro
passou por um processo de dilapidao, sem haver um projeto poltico interessado na
proteo material do passado monrquico. Pelo contrrio, foi verificada a tentativa de
construo um novo iderio de nao sobre bases republicanas. Ainda assim, a famlia
real buscou preservar parte de seu esplio, o que se demonstra pela doao da Coleo
Teresa Cristina a instituies brasileiras. O restante dos bens da famlia foi leiloado,
dispersando-se o que sobrou do patrimnio entre membros da boa sociedade.

No Brasil tinha incio o leilo dos bens da Casa Imperial. Nos ltimos
cinco meses de 1890 foram realizados 13 leiles, nos quais se
arremataram lotes e mais lotes de tudo o que recheava a casa dos
imperadores. Comentava-se que havia ocorrido uma devastao.
Quando o leiloeiro J. Dias passou a catalogar os objetos imperiais,
muita coisa j tinha sumido. [...] O leilo ocorreu sob um clima tenso
entre o novo governo e os representantes do ex-imperador. Havia
pressa em sua realizao, pois o mesmo palcio seria agora utilizado
para a instalao das sesses da Assemblia Constituinte. Alm disso,
uma comisso oficialmente constituda para desapropriar a biblioteca
e retirar objetos histricos e de arte, e para indenizar o proprietrio
30

banido, tropeou nas investidas pblicas feitas pelo advogado do ex-


imperador (SCHWARCZ, 1998, p.485).

Alm dos mveis, imveis e objetos da famlia ainda restava o gigantesco


arquivo formado durante o primeiro e o segundo reinados. Este arquivo havia sido
confiscado pelo novo governo e aguardava uma avaliao que definisse seu destino.
Com este propsito foi formada uma comisso de exame republicana entre 1889 e 1891.
O objetivo era analisar o contedo do arquivo e separar os documentos pblicos dos
privados, sendo muito difcil dissociar, dos papis de um governante, os documentos de
interesse pblico e pessoal. O material considerado de interesse nacional foi entregue a
instituies como o Ministrio da Fazenda e o Ministrio das Relaes Exteriores, e o
acervo privado foi enviado, atravs de um procurador, para o ex-imperador na Europa.
D. Pedro II morre em 1891 sem ter tido tempo de definir o futuro de seus papis.
Isabel, como nica herdeira, torna-se responsvel pela documentao juntamente com o
Conde dEu. O arquivo seria organizado apenas em meados da dcada de 1920, pela
iniciativa do primognito do casal, D. Pedro de Orleans e Bragana.
Enquanto a cpula republicana organizava a comisso de avaliao do conjunto
documental, o imperador empenhou-se em salvaguardar sua biblioteca, sua coleo de
fotografias e parte de seus papis. Por sua iniciativa formada uma comisso
responsvel por organizar a biblioteca e preparar a doao dos livros Biblioteca
Nacional, ao Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro e ao Museu Nacional. Em carta
ao procurador, D. Pedro II solicita:

Queira pedir em meu nome que separem os meus livros podendo por
sua especialidade interessar ao Instituto e os entreguem, a fim de
serem parte de sua biblioteca. Esses livros sero colocados em lugar
especial com a denominao de D. Teresa Cristina Maria. Os que no
deverem pertencer ao Instituto ofereo-os [sic] a Biblioteca Nacional,
que dever coloc-los tambm em lugar especial com a mesma
denominao (ARGON, 2000).

No mesmo perodo estiveram em atividade as duas comisses. A republicana


ocupava-se do arquivo documental e a criada por D. Pedro II, organizada no Instituto
Histrico, foi responsvel por reunir os livros, as fotografias e papis que no se
encontravam no montante confiscado pela Repblica. Esta comisso organizou a doao
da Coleo Teresa Cristina, que se tornou o maior acervo imperial preservado em
instituies brasileiras.
31

1.2.1 A Coleo Teresa Cristina Maria

Durante o curto perodo de vida de D. Pedro II no exlio organizada a doao


da Coleo Teresa Cristina para instituies brasileiras. Quando o imperador foi banido
ele teve a grandeza de ver que todo esse acervo cultural, no s as fotos, mas os livros,
os mapas e tudo que ele juntou durante anos com o dinheiro dele, porque no era uma
prtica de Estado, tinha interesse para o povo brasileiro (VASQUEZ, 2010).
A partir de dois catlogos produzidos por ocasio das primeiras exposies
realizadas com a Coleo Thereza Christina Maria 6, respectivamente em 1987 e 1997, e
das entrevistas com Fatima Argon, Mnica Carneiro e Pedro Vasquez, foi possvel
recuperar o processo da doao e a institucionalizao do conjunto.
Inicialmente havia uma determinao do governo brasileiro de apropriar-se de
sua biblioteca e demais bens, indenizando-se o imperador. Essa negociao envolveu
atritos e desentendimentos, agravados pelo fato de que alguns dos mais importantes
nomes do novo governo republicano eram antimonarquistas ferrenhos (CARVALHO,
1990) e de alguma maneira coniventes com acontecimentos que desagradavam
profundamente a famlia imperial, tais como o roubo de obras de sua biblioteca e de
outros bens que se achavam nos palcios, a violao de sua correspondncia pessoal e
as dificuldades para localizao e liberao de livros, fotos e outros objetos solicitados
pelo ex-imperador. Decidiu ento, D. Pedro II doar o acervo a instituies brasileiras.
Alguns desentendimentos ligados as doaes ocorreram, como em relao separao
das obras para o Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro, que se sentiu prejudicado
frente a Biblioteca Nacional. A morte do imperador impossibilitou a elucidao destas
questes e, ao final do processo, coube Biblioteca Nacional grande quinho da sua
biblioteca particular, constituindo-se, assim, na maior doao recebida pela instituio
em toda sua histria. Estava a includa a maior parte de seu acervo de fotografias, que
hoje a maior e mais abrangente coleo do tipo existente em uma instituio pblica
deste pas (ANDRADE, 1997, p.4).
No foi por acaso que a Biblioteca Nacional recebeu grande parte da iconografia
da coleo. A parceria do imperador com a instituio era antiga, tendo ele participado
intensamente da grande Exposio de Histria do Brasil organizada em 1881
(TURAZZI, 2009). Esta exposio recebeu o

6
Este o nome oficial da coleo, porm ela conhecida como Coleo Teresa Cristina. Assim iremos
nos referir a ela neste trabalho.
32

o incentivo direto do imperador D. Pedro II, cuja participao no


ficou restrita s festividades de inaugurao. [...] D Pedro II era um
dos expositores da mostra; o expositor mais importante, diga-se de
passagem, no somente pela riqueza e diversidade de sua coleo,
como tambm pela chancela que o apoio imperial representava para o
empreendimento. A exibio de seu acervo pessoal extrapolou os
limites fsicos da Biblioteca Nacional. Depois de percorrer os sales
da instituio, os visitantes da mostra puderam conhecer e admirar, no
Pao Imperial, a biblioteca particular de D. Pedro II, franqueada por
ele apreciao pblica durante o perodo em que se realizou o evento
(TURAZZI, 2009, p.110).

Aps a exposio, parte das peas expostas pelo imperador foi doada
instituio. Nesta ocasio foi criada uma seo de estampas, alm das j existentes
sees de manuscritos e impressos, exclusivamente para a guarda de acervo
iconogrfico. A iniciativa foi inspirada na Biblioteca Nacional de Paris, considerada o
modelo organizacional a ser seguido na poca (TURAZZI, 2009).
Esta exposio foi organizada simultaneamente a elaborao de um catlogo que
abarcou a quase totalidade das estampas da biblioteca. Foram publicados trs grandes
volumes com as descries de gravuras, desenhos, aquarelas, pinturas e fotografias. O
catlogo utilizado at hoje e parece ter sido, segundo Turazzi (2009), uma das mais
significativas sistematizaes bibliogrficas realizadas no sculo XIX no pas 7.
A Biblioteca Nacional parecia, portanto, o local adequado para receber a
gigantesca doao do imperador. A comisso indicada por D. Pedro II nomeou como
encarregado seu procurador Jos da Silva Costa, responsvel por oficializar a doao,
que foi impulsionada duplamente pela necessidade de salvaguardar o acervo diante do
risco de ser desmembrado ou apropriado pela Repblica e pela percepo da sua
importncia cultural e simblica.
O IHGB recebeu o lote do museu do imperador referente etnografia e histria
do Brasil, alm de parte significativa de sua biblioteca pessoal. Ao Museu Nacional
coube o quinho relativo s cincias naturais e mineralogia, alm de seu herbrio. A
maior parte do acervo foi entregue Biblioteca Nacional 8, que na poca localizava-se
na Rua do Passeio, no centro da cidade do Rio de Janeiro, onde foram recebidos livros,

7
A Diviso de Iconografia possui alguns exemplares deste catlogo. Todos esto disponveis para
consulta.
8
O Museu Imperial tambm recebeu, posteriormente, grande parte do acervo documental da famlia,
porm no foram entregues fotografias. Sendo assim, no o inclumos nesta listagem.
33

manuscritos, mapas, estampas, gravuras, fotografias, desenhos, msicas e folhetos 9,10


(BIBLIOTECA... 1987).
O contedo foi dividido entre os setores da instituio, que at ento no possua
um espao adequado para receb-lo. Foram construdos anexos e reformadas algumas
reas, porm este patrimnio s pode ser devidamente acomodado aps a inaugurao
da nova e definitiva sede na Avenida Central (atual Avenida Rio Branco), em 1910. O
acervo da Coleo Teresa Cristina foi repartido entre as Divises de Msica,
Manuscritos, Obras Gerais, Peridicos, Obras Raras e Iconografia, onde se encontram
quase todos os registros imagticos, com exceo de algumas sries fotogrficas
referentes a msica e outras que compem conjuntos de manuscritos. O acervo
iconogrfico engloba, alm de fotografias, folhetos, gravuras, estampas, desenhos,
livros e mapas. Estes ltimos formaram, na dcada de 1990, a Diviso de Cartografia da
instituio (ERKENHOFF, 1997).
impossvel precisar a extenso do conjunto, pois inexistem inventrios
completos. Segundo Carneiro (2010) a nica listagem existente foi publicada nos Anais
da instituio quando o material foi recebido. Porm, afirma, como o material foi
dividido por toda a biblioteca no foi possvel recuperar todo seu montante. Joaquim
Maral, tambm servidor, acredita que ao longo deste processo perderam-se os elos
entre as diversas partes da coleo, que na verdade nunca foram bem construdos. O
nico inventrio existente, datado de 1893-1895, arrola fotografias que acabaram no
sendo encontradas e outras que sequer foram doadas instituio. O nmero definitivo
no existe (ANDRADE, 1997, p.5).
A coleo possui em torno de vinte e duas mil fotografias, entre lbuns e
imagens avulsas. Apresentamos, a seguir, os principais temas contemplados. De acordo
com o catlogo produzido para a primeira exposio com o acervo da Coleo Teresa
Cristina (BIBLIOTECA..., 1987), ela est dividida em:
- lbuns e fotografias avulsas das viagens de D. Pedro II ao exterior em 1871, em 1876 e
em 1888. Nestas viagens, sempre seguido de seu squito, o imperador viajou por muitos

9
Fatima Argon (2010), ao pesquisar os relatrios produzidos pela comisso, notou que no havia
referncias diretas a fotografias, embora fosse citada a existncia de imagens nos maos documentais. As
fotografias certamente passaram por uma seleo, pois a maioria das fotos de cunho particular foi enviada
para a Europa, sem haver, no entanto, registros dos responsveis por esta separao.
10
Calcula-se que o IHBG recebeu ao todo 7048 volumes e o Museu Nacional 352 obras. Biblioteca
Nacional so entregues 48236 volumes encadernados, alm de folhetos, fascculos revistas, estampas,
msicas e mapas. (BIBLIOTECA..., 1987).
34

pases da Europa, Oriente Mdio, alm dos Estados Unidos, tendo adquirido imagens de
profissionais locais;
- lbuns e fotografias avulsas do Brasil. No s as adquiridas por D. Pedro II como as
oferecidas por ocasio das viagens que empreendeu aos vrios rinces do imprio;
- lbuns e fotografias avulsas de acontecimentos histricos e/ou marcantes no
desenvolvimento e progresso do pas: estradas de ferro, cidades, guerras, exposies
internacionais, festejos pblicos;
- lbuns, fotos avulsas ou em grupo de personalidades estrangeiras;
- fotografias de carter cientfico, antropolgico, astronmico, arqueolgico, biolgico.
- curiosidades, peas de museus e exposies, monumentos;
- retratos da famlia imperial em grupos ou avulsos nos quais toda uma gerao
registrada: casal, filhas jovens, genros e netos; alm de retratos de parentes da nobreza
europia. Poucos retratos de famlia so encontrados nesta coleo, apesar de haver
muitos individuais. A maioria dos retratos familiares permaneceu com os herdeiros da
famlia.
A grandeza desta coleo enquanto patrimnio cultural brasileiro sintetizada
nas palavras de Vasquez: Esta coleo constitui at hoje o mais diversificado e
precioso acervo dos primrdios da fotografia brasileira jamais reunido por um
particular, e tampouco por uma instituio pblica (1985, p.13) 11.
O conjunto conhecido como a coleo particular do imperador. As fotografias
que a compem refletem sua personalidade e a realidade nacional e internacional de seu
tempo. Segundo Benjamin, o colecionador organiza o mundo segundo uma lgica
particular, que tem muito a informar sobre uma poca e sobre a viso de mundo de
quem a conformou (2006, p.230). A coleo ao mesmo tempo apresenta os interesses
do monarca, implcitos nas peas que ele colecionou, e resume a sociedade oitocentista
brasileira, com seus anseios pelo progresso e suas contradies, marcadas
principalmente pela permanncia da escravido.
A coleo sintetiza, ao mesmo tempo, o colecionador e a nao. Este, mesmo
depois de morto, sobrevive literalmente em uma coleo que, a partir desta vida repete-
o indefinidamente para alm da morte (BAUDRILLARD, 2004, p.105).

11
A Biblioteca Nacional possui outros conjuntos fotogrficos, embora a lei brasileira de depsito legal
nunca tenha abrangido esse tipo de documento, o que explica a ausncia de acervo expressivo no tocante
ao sculo XX (ANDRADE, 1997, p.6).
35

A Coleo Teresa Cristina doada Biblioteca Nacional, mas as fotografias no


recebem tratamento de higienizao e sequer so catalogadas. Durante as dcadas
seguintes ela permanece praticamente intocada e em grande parte inacessvel ao
pblico. Esta situao perdura at a dcada de oitenta do sculo seguinte, quando o
quadro comea a mudar.

1.3 AS COLEES DE RETRATOS DA FAMLIA

Aps a doao para a Biblioteca Nacional ainda restou com a famlia uma
grande quantidade de fotografias consideradas de interesse pessoal. Estas so, em sua
maioria, retratos individuais e de grupos, mas vistas e panoramas tambm so
contemplados em menor escala.
A quase totalidade das imagens que registram a intimidade da corte ficou com a
famlia. Este acervo permaneceu entre os descendentes por vrias geraes e nas
primeiras dcadas do sculo XX foi dividido, formando as colees que analisaremos a
seguir.
Aps a morte dos ex-imperadores a coleo, assim como todo o esplio real, foi
herdada por Isabel, ento a nica filha viva do casal. Quando Isabel e o Conde dEu
faleceram, respectivamente em 1921 e 1922, apenas um dos seus trs filhos estava vivo,
D. Pedro de Orleans e Bragana, o Prncipe do Gro-Par. Ao ser admitida a volta dos
descendentes da famlia real ao Brasil, em 1920, D. Pedro e sua esposa D. Elisabeth
decidiram viver em Petrpolis, no Palcio Gro-Par, anexo ao antigo Palcio Imperial
(SCHWARCZ, 1998). O arquivo documental da famlia, porm, permaneceu no Castelo
dEu na Frana e s retornou ao Brasil dcadas depois, aps ser organizado.
O Prncipe do Gro-Par faleceu em 1940, no Brasil. Na gerao seguinte o
acervo iconogrfico foi desmembrado e formou duas colees distintas, que passaram a
pertencer aos dois filhos vares do prncipe, D. Pedro Gasto e D. Joo Maria.
Por tradio e por direito a coleo fotogrfica e o arquivo documental
pertenceriam a D. Pedro Gasto. Apesar de no ser o primognito a constituio de
1824 determinava que o critrio de gnero se sobrepunha ao de primogenitura, por isso
ele seria agraciado em detrimento de sua irm mais velha, D. Isabel. Esta tradio foi
36

seguida no que se refere ao arquivo documental, mas so desconhecidas as razes pelas


quais a coleo fotogrfica foi dividida entre os irmos.
Fatima Argon (2010) analisou publicaes da poca e relatrios das comisses
para tentar recuperar o percurso seguido pelas fotografias neste perodo, mas no
encontrou fontes adequadas. Encontrar documentao especfica e acompanhar todos os
desmembramentos do conjunto tornou-se uma tarefa muito rdua, pois os caminhos
percorridos so tortuosos e nem sempre registrados para a posteridade.
O que se sabe que as imagens foram guardadas pela famlia at o sculo XXI.
O controle das colees pelos herdeiros propiciou que uma memria visual da famlia
permanecesse viva, embora adormecida. Pollak defende que a memria mantm sua
vivacidade mesmo silenciada. Para o autor, por vezes as lembranas so zelosamente
guardadas em estruturas de comunicao informais e passam despercebidas pela
sociedade englobante (1989, p.8).
O autor realiza sua anlise em contextos relacionados a memrias traumticas, a
minorias tnicas, vtimas de violncia ou sobreviventes de guerras. Nestes casos as
lembranas so muito dolorosas ou so proibidas de vir tona. O silncio das vtimas, a
dor ou o sentimento de excluso transformam estas lembranas em memrias
subterrneas. Aparentemente mortas, elas vivem como anestesiadas, at que em um
momento propcio podem emergir em forma de rebeldia, de reivindicao ou de busca
pelo reconhecimento de uma identidade (POLLAK, 1989).
O contexto pelo qual nos apropriamos do autor distinto, visto que no nos
referimos a minorias ou eventos socialmente traumticos. Por outro lado, o banimento
da famlia imperial representa um trauma, que em maior ou menor grau se reflete na
construo de memrias da famlia. Portanto, podemos pensar que uma memria
coletiva permaneceu viva, sendo repassada de gerao em gerao. Elas comeam a vir
a tona a medida que as colees recebem maior visibilidade e valor patrimonial.
Este patrimnio tambm colabora em manter vivo um sentimento de
pertencimento famlia, mesmo que a monarquia esteja h mais de um sculo distante
de ns. A coeso social uma das funes principais da memria coletiva, e embora
discordem em vrios aspectos, tanto Pollak (1989) quanto Halbwachs (2006)
concordam com este ponto.
37

1.3.1 A Coleo D. Joo de Orleans e Bragana

As fotografias que permaneceram com a famlia foram divididas entre os


herdeiros do Prncipe do Gro-Par. A maior parte passou para as mos de D. Pedro
Gasto, que recebeu tambm todo o acervo documental. D. Joo Maria, quarto filho
do prncipe, coube uma parcela das fotografias que formou a coleo que leva seu
nome.
D. Joo Maria manteve o acervo sob sua guarda at sua morte em 2005, quando
a coleo passou para as mos de seu primognito, D. Joo de Orleans e Bragana,
entrevistado para este trabalho. Por sua vez, o novo guardio conservou o conjunto por
alguns anos, quando ento decidiu entreg-lo para uma instituio de memria. Este
processo ser analisado no terceiro captulo.
A partir das informaes concedidas pelo herdeiro e da anlise do contedo da
base de imagens onde hoje se encontra a coleo, contabilizamos em torno de oitocentas
peas, entre retratos, desenhos, gravuras e negativos em vidro (INSTITUTO..., 2010).
Dentre estas, h ao menos seiscentos retratos de vrias geraes da famlia, ao longo de
mais de cem anos. As mais antigas remontam aos primrdios da fotografia no Brasil e
as mais recentes aos anos de 1960 do sculo passado, existindo alguns registros do atual
guardio ainda criana.
Os retratos mais recentes mostram maior variedade de cenas registradas, como
casamentos, batizados, passeios e enterros. As imagens produzidas no sculo XIX so
preponderantemente realizadas em estdio, embora existam algumas em poses mais
informais, nas residncias da famlia. Os retratos desta poca caracterizam-se por serem
rigidamente posados, sobretudo devido a limitaes tcnicas. Ainda assim, algumas
cenas mais ntimas so registradas, como momentos da vida em Petrpolis e algumas
reunies de famlia.
No conjunto, foram identificados outros registros, dentre os quais vinte e dois
desenhos e gravuras, oito reprodues de capas de livros e versos de fotos, dez registros
de fachadas, algumas vistas e imagens de acontecimentos significativos da vida do
Imprio, como as comemoraes do fim da Guerra do Paraguai e da abolio da
escravatura. H ainda uma srie de negativos de vidro e muitas imagens em duplicata
(INSTITUTO..., 2010) 12. A maioria esmagadora de registros de retratos, sendo

12
Uma mais detalhada descrio da coleo no possvel no momento, pois as imagens foram entregues
ao Instituto Moreira Salles em 2009 e ainda no foram devidamente organizadas. O processo de
38

verificadas transformaes na linguagem fotogrfica e na liberdade da pose, que afrouxa


com o passar dos anos.
Atravs da entrevista com o coordenador de fotografia do Instituto Moreira
Salles 13, instituio que guarda a coleo atualmente, foi possvel compreender melhor
o seu contedo. Sergio Burgi (2010) ressalta a importncia dos registros relativos ao
perodo do exlio da famlia imperial, dentre os quais do imperador e do casal Isabel e
Conde dEu na Frana, em uma fase menos conhecida de suas vidas, quando no Brasil
j havia sido proclamada a Repblica. O casal registrado at o fim de suas vidas, com
a presena constante de amigos e dos filhos.
No conjunto aparecem desde reprodues mais tradicionais, realizadas nos mais
distintos estdios oitocentistas, at a presena de uma fotografia mais solta, quase
amadora, que foi possvel medida que as tcnicas se desenvolviam e a realizao da
imagem tornava-se mais instantnea. Nesse perodo do exlio, na virada do sculo XX,
os fotgrafos ainda trabalhavam com chapas de vidro (KOSSOY, 2003). Com a
gelatina, inaugura-se o registro de uma fotografia muito mais livre, havendo na coleo,
portanto, imagens com uma linguagem fotogrfica j do incio do sculo XX, como
retratos do casal Isabel e Conde dEu com seus filhos no exterior do palcio onde
moravam.
Ao longo dos anos foram sendo agregados retratos das geraes seguintes, dos
membros da famlia na Europa e posteriormente no Brasil, aps o retorno de parte dos
descendentes. O conjunto permanece completo at os dias atuais, pois o herdeiro
considera que a coleo, com os registros das novas geraes, representa uma linha
histrica que deve ser mantida.

1.3.2 A Coleo Gro-Par

A coleo Gro-Par foi herdada por D. Pedro Gasto aps a morte de seu pai,
em 1940. O conjunto recebeu este nome apenas em meados da dcada de 1990, quando
deixa de chamar-se Coleo D. Pedro de Orleans e Bragana.

catalogao est em andamento, portanto as fotografias no possuem legendas, datas ou autoria informada
(BURGI, 2010).
13
O Instituto ser melhor abordado no item 3.2 deste trabalho.
39

Aps permanecer meio sculo em posse de Pedro Gasto, a responsabilidade da


guarda do acervo foi transferida para seu filho primognito Pedro Carlos exatamente
como aconteceu em todo momento da histria da famlia imperial. Ele permanece como
guardio da coleo at os dias atuais.
O conjunto fotogrfico fazia parte do Arquivo Gro-Par, e sua trajetria precisa
ser analisada juntamente com a da documentao que a acompanha. Somam-se cerca de
mil e duzentas fotografias do sculo XIX com outras quatro mil imagens que avanam
at a dcada de 1950 (ARGON, 2010) 14. Dentre elas esto presentes algumas riquezas
como os trs primeiros daguerretipos de Auguste Compte realizados no Largo do Pao.
So os primeiros feitos em territrio americano e os mais antigos que resistiram at os
dias atuais (VASQUEZ, 1985).
A coleo possui, ainda, em torno de uma dezena de daguerretipos de membros
da famlia imperial, registros inexistentes na imensa Coleo Teresa Cristina. Existem
lbuns de viagens do Prncipe do Gro-Par j no Brasil e outros da Condessa de Paris.
H fotografias da Princesa Leopoldina, da Princesa Isabel, do Conde dEu e seus filhos,
alm de registros das comemoraes da abolio. Ainda leques, mapas, xcaras,
amostras de madeiras, cadernos de estudos, obras raras, uma coleo de autgrafos e de
selos. um labirinto em que os fios da histria do Brasil se enroscam na vida ntima
de pessoas pblicas (CORRA, 1998, p.134).
Voltemos um pouco no tempo. Aps a morte dos pais o Prncipe do Gro-Par
decide retornar ao Brasil. Como nico filho vivo do casal, ele herda os documentos e
tambm as fotografias. Aps meio sculo, o neto do imperador decide organizar o
acervo que estava no Castelo dEu em Paris, visando o translado do mesmo para o
Brasil. Ocorre ento uma nova interveno no acervo que durou cerca de seis anos, no
qual foi separado o material de cunho pessoal do de interesse pblico.
Esta iniciativa do Prncipe do Gro-Par foi apoiada por um movimento liderado
pelo IHGB que reivindicava a transladao dos restos mortais dos ex-imperadores e de
seu esplio, alm da revogao da proibio da vinda dos seus descendentes para o
Brasil, que ocorre em 1920 15. A instituio se responsabilizou pela recepo dos corpos

14
Infelizmente, no tivemos acesso ao contedo da coleo. Nos baseamos na descrio fornecida por
Argon, que conhece a coleo h anos.
15
A revogao ocorre durante o governo de Epitcio Pessoa, atravs do decreto nmero 4120, de
03/12/1920, onde se admite finalmente a presena de toda a famlia imperial no Brasil. Nos termos do
decreto: Revoga-se o artigo 1 e 2 do decreto de numero 78 de 21/12/1889 e autoriza o translado para o
40

do casal imperial aps garantir que o Conde dEu e Isabel, tambm banidos pela lei do
exlio, poderiam retornar ao pas. Foi determinada a construo de um mausolu em
Petrpolis e a realizao de homenagens pblicas. No entanto, a princesa e o marido
estavam muito idosos. Isabel, j envelhecida, no teve foras pra voltar ao Brasil e
faleceu em 1921 em seu castelo na Frana. O Conde dEu morreria no ano seguinte a
bordo do Masslia, navio que o transportava ao Brasil com o filho Pedro, o nico que
acompanharia o desenrolar dos acontecimentos e participaria do centenrio da
independncia (SCHWARCZ, 1998).
Neste momento o acervo foi dividido em trs catlogos: A, B e C. O catlogo A
continha a documentao datada. O catlogo B os documentos sem data e o C a
documentao definida como de interesse pessoal que permaneceria em posse da
famlia. O inventrio dos catlogos A e B foi publicado nos Anais da Biblioteca
Nacional de 1939. Nele encontram-se documentos que abarcam temas como relaes
internacionais, gastos pblicos, questes polticas internas e guerras (ANAIS, 1939).
Em 1940 o acervo ainda estava no castelo na Frana. No ano anterior havia
estourado a Segunda Guerra Mundial na Europa e o castelo tornou-se vulnervel a
invases alems. Aps vrias tentativas, o arquivo retornou ao pas e em 1948 os
cdices A e B foram doados por D. Pedro Gasto ao recm criado Museu Imperial sob a
denominao de Arquivo da Casa Imperial (MUSEU IMPERIAL..., 2010). Este arquivo
representa o nico conjunto que pertenceu famlia no Museu petropolitano, como
veremos mais detidamente adiante.
Assim como a coleo de fotografias, este um grande fundo documental que
contm arquivos pessoais de todos os membros da famlia desde D. Joo VI, passando
por D. Pedro I e Carlota Joaquina at D. Pedro II, Teresa Cristina e as princesas
(MUSEU IMPERIAL..., 2010). Poderamos dizer que estes arquivos formam um fundo
nico ou o arquivo de cada indivduo constitui um fundo distinto? O que consideramos
mais importante ter em mente que a constituio do arquivo tratou-se de um projeto
familiar ao longo de sculos e que atingiu suas grandes propores justamente por ter
sido reunido atravs da colaborao de vrias geraes.
O contedo que foi classificado como o catlogo C permaneceu na famlia e
como no foi inventariado, no se conheceu detalhadamente suas riquezas documentais
e iconogrficas por longo tempo. Ftima Argon nos narrou sua surpresa ao entrar em

Brasil dos despojos morturios do ex-imperador e de sua esposa, bem como a presena da famlia
imperial (SCHWARCZ, 1998, p.499).
41

contato com o acervo, pois logo percebeu que ele continha quase o mesmo volume
documental, se no o mesmo, do arquivo doado. Segundo ela, a documentao era
exatamente a complementao do Arquivo da Casa Imperial, que foi
institucionalizado (ARGON, 2010).
O catlogo C deu origem ao chamado Arquivo Gro-Par, que permaneceu com
a famlia ao longo de quase todo o sculo XX. O acervo foi guardado no gabinete de D.
Pedro Gasto at 1999, quando D. Pedro Carlos resolveu deposit-lo no Museu
Imperial. Enfim, o Arquivo retomou sua unicidade proporcionando que um importante
conjunto representante da memria monrquica pudesse ser mantido integralmente. Ao
todo, o volume documental se aproxima de cento e sessenta mil itens, alm de mais de
quatrocentas gravuras (MUSEU IMPERIAL..., 2010).
preciso relativizar a pretensa integridade do acervo por tratar-se, antes de tudo,
de um arquivo familiar. Ao longo dos anos ele sofreu algumas perdas, pois era comum
que o detentor do arquivo retirasse fotografias para dar de presente, ou realizasse alguns
emprstimos. Pedro Carlos (2011) nos conta que seu pai sempre permitiu a consulta de
documentos e imagens por um grupo seleto de historiadores que se interessavam por seu
acervo. Infelizmente, segundo Argon, ele confiava em todo mundo. Muitos
documentos que eram emprestados no eram devolvidos. Argon nos narrou um episdio
vivenciado por ela em que foram recuperadas mais de seiscentas cartas de D. Pedro II
dispersas ao longo dos anos.

Resumidamente, o arquivo formado pela intensa correspondncia


trocada entre os membros da Famlia Imperial com outros soberanos e
prncipes da Europa e com outras personalidades da poca. Integram
ainda o acervo, documentos de carter particular do perodo de 1499 a
1921 - Catlogo C do Inventrio do Arquivo da Casa Imperial - e os
referentes organizao e administrao da Casa Real Portuguesa e da
Casa Imperial Brasileira, desde a parte financeira de gastos pblicos e
de gastos pessoais de cada membro da famlia at incentivos
educao e s artes. Posteriormente, o Arquivo Gro-Par foi
acrescido de outros documentos, tais como os da famlia Saxe-
Coburgo (da qual fizeram parte os reis portugueses entre 1820-1910);
e conta tambm com um numeroso material iconogrfico composto de
gravuras, fotografias dos sculos XIX e XX, negativos, slides e
daguerretipos (MUSEU IMPERIAL, 2010).

A coleo fotogrfica do Arquivo Gro-Par no foi entregue ao museu e ainda


se encontra com o atual guardio que vive no Palcio Gro-Par. Este palcio a antiga
Casa dos Semanrios do Palcio Imperial. poca, abrigava diversos profissionais que
42

permaneciam no local durante a estadia do imperador, como mdicos, camaristas e


vereadores. Os semanrios, embaixadores da sociedade junto ao monarca, tiveram um
papel importante na vida social do imprio, uma vez que o revezamento semanal
permitia que o imperador mantivesse contato com as aspiraes do povo (MUSEU
IMPERIAL, 1992).
Aps a proclamao o local teve vrios usos. Foi sede do Tribunal da Relao de
Justia do Estado do Rio de Janeiro e da Embaixada de Portugal. Em 1925 o Prncipe do
Gro-Par estabeleceu sua residncia no local, onde viveu at sua morte, conferindo-lhe
o novo status de Palcio Gro-Par. O local continua sendo a residncia da famlia e era
a sede da coleo fotogrfica at alguns anos, quando foi transferida para a Companhia
Imobiliria de Petrpolis, que pertence aos descendentes e localiza-se na antiga casa da
Princesa Isabel, por oferecer melhores condies de acondicionamento do acervo.
O destino da coleo ainda incerto. D. Pedro Carlos possui dois filhos, mas
apenas aps a morte do atual guardio saberemos se ela permanecer em famlia ou ter
um destino institucional 16.

16
As condies de acesso e de utilizao dos arquivos privados dependem unicamente das clusulas
estipuladas por seus proprietrios. Nenhum prazo legal estabelecido pela lei, e no existe nenhuma
obrigao, para o proprietrio, de depositar seu arquivo numa instituio pblica. A legislao atribui,
portanto, um poder considervel ao detentor do arquivo privado, que se torna assim o parceiro principal
do pesquisador (ou do conservador que recupera o arquivo por doao, legado, depsito ou compra),
quando no se arvora, ele prprio, em produtor de histria (PROCHASSON, 1998, p.2).
43

2 ESQUECIMENTO E LEMBRANA EM DISPUTA

O documento no incuo. , antes de mais nada, o


resultado de uma montagem, consciente ou
inconsciente, da historia, da poca, da sociedade
que o produziu, mas tambm das pocas sucessivas
durante as quais continuou a viver, talvez esquecido,
durante as quais continuou a ser manipulado, ainda
que pelo silncio.

(LE GOFF, 1990, p. 538)

A nao brasileira tornara-se republicana. A partir da ltima dcada do sculo


XIX os vestgios materiais da monarquia comearam a dispersar-se e os seus
representantes foram expulsos do pas. A famlia imperial, exilada, foi proibida de
voltar ao Brasil. Seus palcios, mveis, objetos, vesturios, livros e documentos
tomaram rumos diversos e uma parcela pequena de seu patrimnio foi salvaguardada
em instituies de memria.
O legado monrquico no recebeu grande ateno poltica e consequentemente
institucional, permanecendo nas bibliotecas e nos arquivos onde se encontravam. Aps
a proclamao, o governo republicano investiu com vigor para fazer desaparecer
rapidamente, ou reformular, os mais representativos smbolos materiais da monarquia
(SCHWARCZ, 1998, p.486).
Ao analisar o papel social dos museus e das instituies de guarda, Pomian
conclui que exatamente porque o museu um depsito de tudo aquilo que de perto ou
de longe est ligado histria nacional, os objetos que a se encontram devem ser
acessveis a todos, e pela mesma razo devem ser preservados (1984, p.84). Esta
afirmao trata da questo de maneira idealizada, pois no problematiza os interesses
envolvidos em valorizar determinado patrimnio. O nosso caso refere-se a preservao
de um patrimnio monrquico em pleno regime republicano, e como vimos
anteriormente, a proteo deste legado no foi uma prioridade do novo governo.
Aps ser acolhida pela Biblioteca Nacional e demais instituies, a Coleo
Teresa Cristina permaneceu adormecida por um longo tempo at ser redescoberta
dcadas depois. Neste captulo buscamos compreender as fronteiras entre o
esquecimento e a lembrana desta coleo, inserida em um contexto mais amplo de
valorizao da imagem fotogrfica no Brasil e no mundo. Porque a coleo foi
44

esquecida e porque comea a ser lembrada so algumas das questes que buscamos
responder. Acreditamos que estas lacunas da histria podem ser preenchidas, em parte,
se considerarmos que o esquecimento resultado de escolhas e no o resultado natural
de um processo histrico. Nesta perspectiva preciso perceber os atores sociais que
colaboram com o reavivamento e com o silenciamento de uma memria, que como
afirma Pollak (1989) pode manter sua vivacidade ainda que adormecida 17.
Ao afirmarmos que o esquecimento resultado de escolhas no defendemos que
hajam medidas voltadas a um apagamento deliberado do passado. A instaurao de um
novo governo republicano pressupunha a construo de um novo imaginrio de nao a
fim de construir uma nova identidade nacional. Este imaginrio precisava afastar-se do
passado monrquico, considerado atrasado, mas precisava estruturar-se sobre alguma
base, mesmo que inventada. Para Hobsbawn, esta estruturao ocorre atravs da
inveno de tradies, entendida como um conjunto de prticas, normalmente
reguladas por regras tcita ou abertamente aceitas, de natureza ritual ou simblica, que
visa inculcar certos valores e normas de comportamento atravs da repetio (2008,
p.9). Benedict Anderson analisa este processo sob uma tica um pouco diversa. Para ele
as naes so construdas enquanto comunidades imaginadas. Ele defende que o
nacionalismo possui uma legitimidade emocional profunda, pautando-se pela idia de
que preciso fazer do novo, antigo, bem como encontrar neutralidade num passado que,
na maioria das vezes, alm de recente no passa de uma seleo, com freqncia
consciente (2008, p.10).
Jos Murilo de Carvalho analisa a construo deste imaginrio no contexto
brasileiro ps proclamao da Repblica. Ele trabalha na mesma linha de Anderson, ao
defender que a

elaborao de um imaginrio parte integrante da legitimao de


qualquer regime poltico. por meio do imaginrio que se podem
atingir no s a cabea, mas o corao, isto , as aspiraes, os medos
e as esperanas de um povo. nelas que as sociedades definem suas
identidades e objetivos, definem seus inimigos, organizam seu
passado, presente e futuro. O imaginrio social constitudo e se
expressa por ideologias e utopias, mas tambm por smbolos,
alegorias, rituais, mitos (1990, p.10).

17
A coleo no ficou totalmente esquecida na instituio. Houve um acesso restrito a alguns
pesquisadores ao longo dos anos, que por no ter alcanado propores significativas no foi aprofundado
neste trabalho.
45

No caso brasileiro, houve pouca adeso popular na implantao do novo regime.


A Repblica foi proclamada atravs de um golpe militar liderado pelas foras do
exrcito. No iremos nos aprofundar no contexto histrico, mas ressaltamos que a
identificao do povo com o novo governo no surgiu espontaneamente. A falta de
envolvimento real do povo na implantao do regime leva a tentativa de compensao,
por meio da mobilizao simblica (CARVALHO, 1990, p.55).
Esta mobilizao tornou-se possvel com a construo de smbolos e de heris,
que se deu, dentre outras formas, atravs de uma delimitao territorial que definisse
fronteiras e fosse linguisticamente unificada; atravs de smbolos como a bandeira e o
hino nacional e da construo de mitos, como a figura de Tiradentes, um heri nacional
com potencial de ser incorporado pelo imaginrio popular. Jos Murilo afirma que
heris so instrumentos eficazes a servio da legitimao de regimes polticos
(CARVALHO, 1990, p.55). No entanto, a Repblica no possua um personagem com
fora simblica suficiente, visto que os possveis candidatos eram muito impopulares.
Foi necessrio buscar uma figura no passado nacional, mas em um passado distante, que
no ameaasse o regime, posto que a monarquia ainda era uma sombra ameaadora para
o novo governo. A inconfidncia mineira, ocorrida durante os setecentos, forneceu o
heri nacional que a Repblica procurava.
A jovem nao republicana esbarrou, logo na dcada de 1920, com uma forte
crise poltica. O sistema poltico erguido pelas oligarquias brasileiras sentiu um abalo
sobretudo a partir da Primeira Guerra Mundial. Novos grupos sociais ganhavam
importncia, como a burguesia industrial, os setores mdios urbanos e o proletariado. A
crise do caf agravava a conjuntura e as greves do operariado tornavam-se mais
frequentes, revelando as fraquezas da economia e as injustias da sociedade (SILVA,
1986).
Em meio a estas questes se desenvolveu um debate poltico-ideolgico que nos
interessa mais diretamente. Em 1925 seria comemorado o centenrio de nascimento de
D. Pedro II. Em um artigo onde discute os embates em torno deste evento, Eduardo
Silva (1986) ressalta que as comemoraes em torno da proclamao da Repblica no
despertaram entusiasmo popular. Houve, em contraste, uma grande mobilizao em
torno do centenrio do ex-imperador. O curioso que a mobilizao contou com a
adeso de monarquistas e republicanos, que formaram o que o autor chamou de uma
estranha aliana. Aos poucos, D. Pedro II
46

comeava a ser visto como o grande republicano do pas, sem que este
paradoxo fosse um problema pra ningum. Para quase todos, o que
estava em jogo quando se discutiam os merecimentos de D. Pedro era
a legitimidade do regime poltico que o deps e deportou. [...] A
Repblica festejou o natalcio do soberano que ela destronou e exilou,
mas no festejou o regime que ela veio abolir (SILVA, 1986, p. 9).

neste momento que surge com fora a imagem do imperador como mecenas e
intelectual, imagem que perdura at os dias atuais, mas no a partir de um resgate de
sua imagem, mas de sua construo. D. Pedro II foi apropriado pela Repblica e
incorporado ao imaginrio popular. Sua imagem j figurava no panteo dos grandes
homens, mas a Repblica ironicamente incorporou o principal cone monrquico na sua
simbologia, ressignificando-o. Em uma anlise posterior a de Silva, Schwarcz reflete
acerca da construo do mito de D. Pedro II.

Como explicar que o imperador tenha entrado para histria como um


sbio e curioso mecenas? Trata-se de uma memria que dependeu de
algumas lembranas e diversos apagamentos. Na verdade, parte-se da
histria em direo ao mito, privilegiando a forma como a memria se
apropria da histria para neutraliz-la, ou torn-la, ela prpria, um
mito (SCHWARCZ, 1998, p.520).

A imagem do imperador descolada do regime que ele representava e sua


memria enquadrada em um novo contexto, que elabora uma memria nacional
republicana. Para Pollak (1989), as memrias coletivas profundamente introjetadas na
sociedade, como a memria nacional 18, tm como funo definir e reforar sentimentos
de pertencimento e fronteiras sociais. Esta funo se aplica desde os pequenos grupos,
como as famlias, at as naes. As referncias feitas ao passado favoreceriam a coeso
da coletividade e tambm de suas instituies. No caso da memria nacional,
constituda em contextos polticos, Pollak (1989) prope uma diferenciao com o uso
da expresso memria enquadrada, para sugerir e ressaltar o fato de que h um
trabalho de enquadramento, de construo, posto que ela construda de uma forma no
espontnea.
Na mesma linha de pensamento, Ortiz diferencia a memria coletiva, da ordem
da vivncia, da memria nacional, que no possui uma existncia concreta, mas virtual,
no se manifestando no cotidiano. Ela se caracterizaria tambm por no ser propriedade
de um grupo determinado, sendo universal, imposta a todos os grupos que formam a

18
Consideramos memria coletiva, neste ponto, a memria de uma coletividade, dentre as quais se
encontra a nao. Afastamo-nos um pouco da viso de Halbwachs (2006) que aparta a memria coletiva
da memria nacional, ao definir que a primeira espontnea e viva e a segunda construda com forte teor
poltico.
47

nao. A memria nacional, portanto, se situa em outro nvel, se vincula histria e


pertence ao domnio da ideologia (ORTIZ, 1994, p. 135).
A memria nacional e a idia de nao so construdas como semiforos. Estes
podem ser definidos como signos usados para indicar algo que significa alguma outra
coisa e cujo valor no medido por sua materialidade e sim por sua fora simblica
(CHAU, 2006, p.12). Segundo Chau, a nao representa o semiforo fundamental,
que construdo ou imaginado e que acomodar diversos semiforos pblicos. Esta
construo ocorre em meio a disputas polticas, e neste contexto que o Estado define o
patrimnio histrico e cultural do pas.
interessante perceber como foi constitudo o patrimnio histrico nas
primeiras dcadas do sculo XX. O legado imperial no interessava Repblica
enquanto semiforo, a idia era distanciar-se simbolicamente do regime anterior. Era
preciso localizar e identificar o patrimnio cultural brasileiro em um passado que
pudesse simbolizar as razes do pas. O passado privilegiado foi o perodo colonial,
tornando simblica a arquitetura barroca setecentista e tornando heri nacional um
personagem daquele contexto.
As cidades histricas mineiras foram eleitas como smbolos do passado
brasileiro e reduto de um patrimnio arquitetnico de grande relevncia para a histria
do pas. Cidades como Ouro Preto e Tiradentes simbolizavam uma poca urea da
economia e guardavam exemplares do barroco, a primeira manifestao cultural
tipicamente brasileira (FONSECA, 2005, p.93) encontrados, dentre outras, nas obras
de Aleijadinho.
Durante as primeiras dcadas republicanas a coleo de fotografias da famlia
imperial no compunha o quadro dos semiforos que representavam o patrimnio da
nao. O olvido deste conjunto se explica por diversos fatores, dentre eles a pouca
ateno republicana. No deixemos de pensar que esta documentao (escrita e
iconogrfica) no era valorizada enquanto uma rica fonte de pesquisas e que no era
agregado ao mesmo um grande valor relativo sua importncia para a histria nacional.
O captulo est subdividido em trs itens. O primeiro analisa o papel da
fotografia nas pesquisas acadmicas a partir de meados do sculo XX. As
transformaes se iniciam nos Estados Unidos e chegam ao Brasil posteriormente,
quando surgem os primeiros pesquisadores interessados na histria da fotografia de
nosso pas.
48

O segundo item analisa a formao de um mercado no qual circulam fotografias.


Com a ajuda de um colecionador que conhece os meandros desta prtica de acumulao
pudemos melhor compreender estes circuitos e o processo de valorizao da fotografia
como objeto de arte ocorrido durante a segunda metade do sculo XX.
O terceiro item analisa o surgimento de projetos polticos voltados para a
fotografia de arquivo, atravs da criao da Funarte, que teve uma intensa atividade a
partir da dcada de 1970. Como conseqncia destas mudanas, a Coleo Teresa
Cristina descoberta na dcada de 1980 e torna-se um importante patrimnio cultural
brasileiro. Por isso, consideramos que quase um sculo depois da doao a coleo
torna-se verdadeiramente pblica.
Ressaltamos que todos esses itens esto relacionados e mais do que isso, so
interdependentes, pois a valorizao da fotografia enquanto fonte foi propiciada por
uma srie de medidas prticas que favoreceram o acesso a acervos e arquivos. A
subdiviso deste captulo em trs itens possui finalidade apenas didtica, a fim de
melhor sistematizar o contexto analisado. Os processos ocorrem concomitantemente. A
maior acessibilidade e o crescente olhar para esta documentao criaram um maior
interesse geral pelo objeto, no apenas como fontes de estudo, mas tambm como
mercadoria. Museus e colecionadores particulares de todo o mundo passam a interessar-
se pelo produto, que consequentemente tem seu preo elevado medida que a oferta
torna-se inferior a demanda. No sculo XXI comeamos a notar os frutos deste
processo, e percebemos que o status e o valor que a fotografia oitocentista possui hoje
so de propores nunca antes vista.

2.1 A FOTOGRAFIA NA PESQUISA

Este item busca responder a pergunta lanada na introduo sobre os fatores que
propiciaram a valorizao da coleo de fotografias como patrimnio nacional. A
incorporao de fontes visuais na pesquisa um aspecto importante deste processo.
Temos conscincia de que ao incorporarmos algumas reflexes sobre a entrada
da fotografia nos estudos histricos, corremos o risco de sermos superficiais, dada a
complexidade do assunto. As transformaes ocorridas na academia foram aqui
absorvidas somente quando elas se relacionavam direta ou indiretamente com as
49

colees estudadas. Portanto, no buscamos uma anlise aprofundada sobre os fatores


que propiciaram a entrada de fontes iconogrficas na pesquisa, mas compreender em
que medida as nossas colees influenciam e so influenciadas por este processo. Em
outras palavras,

o processo atravs do qual a iconografia converteu-se em leitura da


histria representada sobre suportes visuais tambm aquele que a
transformou em bem patrimonial capaz de perpetuar na memria
coletiva as transformaes da histria (TURAZZI, 2009, p.73).

Sem esta reflexo impossvel compreendermos o valor patrimonial que


atualmente associado aos conjuntos. Ao longo do sculo XX pesquisadores esforaram-
se para obter maior acesso aos acervos fotogrficos e foram responsveis pelos
primeiros estudos sobre a histria da fotografia no Brasil. Com o passar dos anos o
nmero de pesquisadores aumentou e a representao iconogrfica de nosso passado
comeou a receber a ateno merecida.

2.1.1 O papel dos precursores

Nas fontes pesquisadas para este trabalho e em todas as entrevistas realizadas,


Gilberto Ferrez apontado como um divisor de guas nos estudos sobre a histria da
fotografia no Brasil. Sua importncia uma unanimidade. Sem dvida, seu papel
fundamental para o desenvolvimento de pesquisas e sua presena constante nos
arquivos fundamental para estimular novos pesquisadores e para forar a maior
democratizao dos acervos.
Gilberto Ferrez tambm pode ser considerado como o primeiro pesquisador a ter
uma produo sistematizada sobre a iconografia brasileira. No entanto ele no foi o
nico a escrever sobre esta temtica, pois desde os anos seguintes a chegada da
fotografia no pas produz-se literatura sobre o assunto.
Machado de Assis, em 1864, escreve o primeiro texto conhecido sobre a
introduo da fotografia no Brasil (TURAZZI, 2010). Em formato de crnica, o escritor
narra a chegada da daguerreotipia no Rio de Janeiro vinte e cinco anos antes e a
realizao das trs primeiras imagens conhecidas, feitas no Largo do Pao, atual Praa
XV de novembro.
50

Alm de Machado, vrios outros escreveram ainda no limiar do sculo XX.


Desta forma, no buscamos depositar em Ferrez um mrito que no pertence apenas a
ele, mas buscamos analisar a importncia de quem deixou como herana uma obra
consistente para futuros pesquisadores, j que nas primeiras dcadas do sculo XX a
fotografia no despertava grande interesse como um meio de expresso artstica ou
como fonte para pesquisa histrica, e ainda no tinha sido alada a representante de uma
memria nacional que merecesse ser preservada.
Ferrez nasceu em 1908. Durante o ano de 1927 estudou em Londres, quando
surgiu seu interesse pela arte. Aps este primeiro contato, aos poucos ele se transforma
em um grande especialista sobre o tema. De volta ao Brasil, comea a estudar com
profundidade a sociedade brasileira e a buscar nas imagens, no s fotogrficas, uma
representao iconogrfica do passado (FERREZ, 1985).
Este interesse inicial tem como grande estmulo a herana que recebe ainda
jovem. Ao perceber o crescente interesse de seu filho pela fotografia, o pai de Ferrez lhe
entrega todas as tiragens originais e as chapas de vidro que formavam a valiosa coleo
de seu av, Marc Ferrez, que considerado por muitos o mais importante fotgrafo que
trabalhou no Brasil oitocentista 19 (VASQUEZ, 1985).
A primeira publicao de Gilberto Ferrez sobre o tema simbolicamente
considerada como um marco inicial das pesquisas sobre a histria da fotografia
brasileira. Desde a dcada de 1940, Ferrez j pesquisa em arquivos e bibliotecas,
afirmando conhecer o acervo da Biblioteca Nacional com profundidade (FERREZ,
1985). Ele ento publica, em 1953, o clssico estudo da Revista do Patrimnio do
IPHAN 20 A fotografia no Brasil e um de seus mais fiis servidores Marc Ferrez, que
sintetiza seu interesse pela histria do av fotgrafo e pela fotografia.
A relao do pesquisador com o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional vai muito alm da publicao do estudo na revista. Ferrez integrou o seu
conselho consultivo em 1958, onde permaneceu at sua morte em 2000; paralelamente,

19
Na verdade, Ferrez herdou muitos negativos em vidro, mas no muitas tiragens originais. Muitas ele
adquiriu em livreiros e particulares na Europa. Posteriormente, com o avano das tcnicas, ele executou
tiragens a partir dos negativos de seu av (VASQUEZ, 1985).
20
H uma confuso em torno da data da publicao do texto. Conforme salientou sua filha Helena Ferrez,
Gilberto o escreve em novembro de 1950, mas a primeira publicao de 1953, muito embora o nmero
10 da Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional ostente na capa o ano de 1946. A Revista era
publicada pelo Ministrio da Educao e Sade e era comum que publicaes governamentais da poca
sassem com grande atraso. Portanto a publicao da revista retroativa, com uma defasagem de sete
anos. Consideramos importante situar a data exata desta publicao, por ter ela uma importncia seminal
nas pesquisas em torno da histria da fotografia no pas (VASQUEZ, 1985).
51

foi scio do Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro. Ele era amigo do intelectual
Mario de Andrade, de Rodrigo Melo Franco de Andrade (ento presidente do IPHAN),
Gustavo Barroso (criador e diretor do Museu Histrico Nacional) entre outros, que nesta
poca pensavam questes como a identidade brasileira e a necessidade de preservao
da memria e do patrimnio nacional (FONSECA, 2005).
Alguns destes intelectuais possuam uma viso do patrimnio a frente de seu
tempo, pois defendiam que ele era constitudo por bens materiais e tambm imateriais.
Para eles, o patrimnio de pedra e cal deveria ser valorizado da mesma forma que
prticas culturais intangveis como danas, msica e folclore. Era uma concepo de
arte aproximada do conceito antropolgico de cultura(FONSECA, 2005). No entanto,
ao analisarmos a trajetria do IPHAN e sua prtica patrimonial percebemos que a defesa
do pedra e cal prevaleceu em detrimento de uma percepo mais ampla do patrimnio.
Estas idias, contudo, no foram abandonadas e tm sido retomadas nas ltimas
dcadas, sobretudo desde os anos setenta quando Alosio Magalhes recorre aos
princpios dos intelectuais dos anos trinta e luta pelo reconhecimento do patrimnio
imaterial, que comea a ser oficialmente incorporado pela instituio apenas no ano
2000 (FONSECA, 2005) 21.
Em sua atividade institucional, Gilberto Ferrez desempenhou papel fundamental
no tombamento e na restaurao de bens culturais durante dcadas. Em certa medida, os
projetos de restaurao eram elaborados atravs de estudos arquitetnicos feitos por ele
a partir de fontes iconogrficas. A trajetria de Ferrez nos permite perceber como os
discursos e as prticas de tombamento do patrimnio eram baseadas nas pesquisas e nos
discurso de pesquisadores.
A fim de viabilizar seus estudos sobre fotografia, Ferrez teve que partir do zero,
trabalhando durante anos junto a fontes primrias, e a partir delas reunir e sistematizar
toda uma gama de informaes que se encontravam dispersas ou na iminncia de
perder-se para sempre (FERREZ, 1985, s/p). neste sentido que Vasquez (1985)
afirma que ele o pai da histria da fotografia no Brasil. Seu pioneirismo pode ser
percebido tambm atravs de seu esforo pelo acesso a acervos como a Coleo Teresa
Cristina, que permanecia adormecida na Biblioteca Nacional e que comea a ser
esmiuada pelo pesquisador. O acesso era muito restrito e as imagens no eram
catalogadas, o que impedia um mergulho profundo no seu contedo. A constante

21
Com a promulgao do decreto n.3551, de 4 de agosto, que institui o registro e a proteo de bens de
natureza imaterial.
52

presena de Ferrez na instituio forou uma maior abertura ao pblico, como atestam
Joaquim Andrade (2010) e Mnica Carneiro (2010). A partir dele impulsionado um
movimento institucional em prol da organizao da Coleo, que teve uma catalogao
rudimentar intensificada a partir de ento, o que no impediu de chegarmos at hoje sem
o conhecimento da totalidade do acervo (ANDRADE, 1997, p.5).
Ainda no este o momento em que a Coleo Teresa Cristina recebe o devido
investimento em preservao e difuso, como veremos adiante. Conforme nos situou
Sergio Burgi, no h ainda um forte movimento institucional interessado pelas prticas
de preservao.

A fotografia naquele perodo no ainda olhada como algo alm de


um documento histrico, com muito pouca informao e sem uma
preocupao sobre os aspectos autorais, ou seja, quem so esses
indivduos que esto por trs dessas produes. O trabalho dele
(Ferrez) um pouco nessa linha, ele comea a resgatar as biografias
de pessoas que a princpio ele s tem o nome. Comea a colecionar e a
escrever sobre o assunto num momento em que as instituies
culturais brasileiras no conferem valor histrico e museolgico
fotografia. Suas pesquisas so fundamentais para a gradativa aceitao
da fotografia nos meios institucionais, acadmicos e editoriais
brasileiros (BURGI, 2010).

Ferrez, portanto, divulgou parte da riqueza desta coleo e estimulou alguns


pesquisadores a seguirem sua trilha. A paritr de suas publicaes uma nova gerao de
pesquisadores teve, pela primeira vez, contato com estas imagens. Entretanto, o contato
ocorreu de forma ainda embrionria, pois sua obra no teve visibilidade para al-la ao
conhecimento do grande pblico.
Embora uma vida inteira tenha sido dedicada aos estudos de nossa memria
iconogrfica, sua obra representou apenas um trecho de um longo caminho, que tem
sido percorrido desde ento. Ainda assim, Gilberto Ferrez parece ter sido o mais
visionrio pesquisador de fotografia brasileira, o primeiro que se insurgiu contra o
descaso em que ela vivia nossa fotografia e iniciou por conta prpria o resgate de nossa
memria fotogrfica (FERREZ, 1985, s/p.). Seu pioneirismo ainda mais admirvel
por ser ele autodidata, tendo construdo uma longa e slida carreira enquanto um
pesquisador independente.
importante ressaltar que seu pioneirismo refere-se ao contexto brasileiro, pois
nos Estados Unidos e na Europa as pesquisas estavam mais avanadas. Na juventude,
Gilberto Ferrez realiza vrias viagens pelo mundo, sintonizando-se com as discusses
53

que estavam ocorrendo no momento. Ele se encontrava em Nova Iorque, por exemplo,
quando acontece a primeira grande exposio sobre fotografia oitocentista no MoMA
(Museu de Arte Moderna de Nova Iorque) em 1937 22. Ao longo de sua vida publica
cerca de cinquenta obras, entre livros e separatas. A fotografia, contudo, no seu nico
interesse, escreveu tambm sobre bibliofilia, topografia histrica, gravura e pintura e
publicou vrios livros sobre a obra de viajantes que viveram ou passaram pelo Brasil no
sculo XIX.
Em vida, Ferrez teve sua obra reconhecida internacionalmente ao publicar um
livro sobre os pioneiros da fotografia no Brasil 23 atravs do Centro de Relaes
InterAmericanas de Nova Iorque, em 1976.
Gilberto Ferrez tornou-se tambm um grande colecionador, e como veremos
adiante foi responsvel por uma grande circulao de fotografias sobre o Brasil em
diversos pases, comprando e vendendo imagens ao longo de dcadas, enriquecendo sua
coleo e tornando-a a mais importante coleo privada de fotografia brasileira do
sculo XIX no pas (INSTITUTO..., 2010). Com cerca de quinze mil itens, foi
adquirida pelo Instituto Moreira Salles dois anos antes do colecionista falecer em 1998.
O conjunto central da coleo tambm seu conjunto inicial, composto pela
obra completa de Marc Ferrez que soma em torno de quatro mil negativos de vidro
originais, alm de centenas de fotografias deste que o nico fotografo oitocentista a
possuir seu acervo de negativos preservado at hoje. O restante composto
essencialmente por vistas panormicas e paisagens. A produo de retratos
contemplada em menor escala.
A importncia do contedo e a extenso desta coleo so incomensurveis. Se a
somarmos com a Coleo Teresa Cristina possvel obter um amplo panorama da
produo fotogrfica oitocentista, havendo registro de todos os mais importantes
fotgrafos que trabalharam no perodo, alm de registros dos mais variados temas e de
diversas cidades do Brasil e do mundo.
Ferrez formou um enorme arquivo ao longo de toda sua vida, com anotaes e
coletneas de seus estudos que abrangiam diversas reas do conhecimento. Este arquivo
foi entregue ao Arquivo Nacional, onde permanece at hoje. Certamente o arquivo e a

22
Para se ter uma idia, a primeira grande exposio dedicada a fotografia brasileira em um museu
internacional ocorre apenas em 2005, no Museu DOrsay, em Paris, com cem tiragens da Biblioteca
Nacional e do Instituto Moreira Salles (LAGO; LAGO, 2008).
23
Ttulo original: Pioneer photographers of Brazil: 1840-1920. Nova York: Center for Inter-American
Relations, 1976.
54

coleo so complementares e a separao deles significou uma relativa perda da noo


de conjunto. Infelizmente esta prtica bastante comum no Brasil, onde os acervos
pessoais so muitas vezes desmembrados e distribudos entre instituies diversas.
Contudo, tanto o arquivo quanto a coleo esto disponveis para a consulta de
pesquisadores e curiosos.

2.1.2 As geraes seguintes

A partir de meados do sculo averigua-se o surgimento dos primeiros estudos e


pesquisas no mbito acadmico, sobretudo no contexto norte americano. Em tempos de
ps-guerra os Estados Unidos experimentavam um acelerado desenvolvimento
econmico, enquanto a Europa encontrava-se muito abalada pelos efeitos da guerra.
Ainda assim, a fotografia francesa e a americana so as que tm seu passado fotogrfico
mais perfeitamente mapeado e preservado. So pases recordistas em bibliografia
fotogrfica e detentores das duas maiores colees existentes, a da Biblioteca Nacional
da Frana em Paris, e a da Biblioteca do Congresso Americano em Washington.
Nos anos seguintes, uma gerao de pesquisadores voltados para a pesquisa
histrica ou para estudos de conservao comea a se formar. Sergio Burgi, por
exemplo, cursa mestrado em conservao fotogrfica nos EUA 24 antes de ser convidado
a coordenar o Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte, no incio da
dcada de 1980 (MAGALHES; PEREGRINO, 2004).
Ainda que as pesquisas tenham sido iniciadas mais precocemente nos pases
desenvolvidos, as primeiras movimentaes em prol da preservao e da divulgao de
acervos ganham fora mais de um sculo aps a inveno oficial da fotografia, em
1839. O primeiro museu voltado para o tema no mundo, o George Eastman House 25 em
Nova Iorque, criado apenas em 1947 e abre suas portas dois anos depois.
Posteriormente, comeam a surgir muitos museus de fotografia. As bibliotecas
24
Sergio Burgi estuda na School of Photographic Arts and Sciences, no Rochester Institute of
Technology, em Nova Iorque, EUA, onde se torna mestre com trabalhos na rea de conservao
fotogrfica.
25
George Eastman (1854-1932) fundou a Kodak e foi inventor do filme fotogrfico que ajudou a
popularizar a fotografia. O museu foi criado na manso em que Eastman viveu por mais de trs dcadas.
Este o mais antigo museu de fotografia do mundo e um dos mais antigos arquivos filmogrficos. A
instituio internacionalmente reconhecida pela riqueza de seu acervo e pelos trabalhos de preservao
de filmes e da conservao de fotografias, alm de investir na formao de profissionais de todo o mundo
(GEORGE EASTMAN..., 2010).
55

comeam a olhar para suas colees e a discutir normas de tratamento e meios de


preservar seu acervo.
Neste perodo, os estudos de antropologia visual ganham fora e comea a ser
ampliado o uso da fotografia como fonte. A antropologia visual, afirma Meneses, tem
suas origens em meados do sculo XIX, surgindo paralelamente prpria fotografia.
Durante as primeiras dcadas o olhar antropolgico para os registros visuais teve uma
orientao deveras positivista, baseada na observao neutra e acrtica das fontes.

A formao do que hoje se chama Antropologia visual se deu


quando esse reconhecimento do potencial informativo das fontes
visuais foi capaz de tomar conscincia de sua natureza discursiva.
Com isto, os objetivos desse novo campo disciplinar incluram na
produo, circulao e consumo das imagens a interao entre
observador e o observado (MENESES, 2003, p.16).

No Brasil, a antropologia visual teve grande aceitao no meio acadmico e


influenciou reas afins. Os estudos histricos comeam a absorver as discusses e aos
poucos ruma para o reconhecimento de uma dimenso da cultura associada
visualidade (MENESES, 2003, p.16).
No contexto nacional, as mudanas iniciam-se no final da dcada de 1970 com a
criao da Funarte, que analisaremos mais a frente. Academicamente, comea-se a
colher alguns frutos. Boris Kossoy foi o primeiro pesquisador a trilhar uma carreira
acadmica cujo foco seria a fotografia brasileira. Em 1979 ele apresenta sua tese de
doutoramento na Escola de Sociologia e Poltica da Universidade de So Paulo,
intitulada Elementos para o estudo da fotografia no Brasil no sculo XIX. No ano
seguinte publica seu primeiro livro, Origens e Expanso da fotografia no Brasil no
sculo XIX, onde utiliza amplo material iconogrfico, em parte da Coleo Teresa
Cristina. No prefcio do livro Kossoy reflete:

O estudo da fotografia no Brasil em seu contexto histrico enquadra-


se em mais uma das reas que ainda no tem merecido a devida
ateno por parte de um nmero maior de pesquisadores. Tal fato se
comprova pela reduzida bibliografia nacional sobre o tema.
provvel que parte do desinteresse resida na dificuldade de se localizar
os prprios documentos fotogrficos, os quais, uma vez perdidos ou
destrudos, representam o retrato desaparecido de trechos da nossa
histria. Raras so as iniciativas que se tem feito no pas no sentido de
preservar tecnicamente, catalogar e multiplicar os documentos
fotogrficos, os quais esto virtualmente fadados ao desaparecimento
(1980, p.7).
56

Posteriormente, Kossoy inicia uma pesquisa que se estenderia por um longo


tempo. O pesquisador buscou comprovar e divulgar o pioneirismo de Hercule Florence
como inventor da fotografia, alguns anos antes do advento do daguerretipo na Frana,
em 1839. Atravs de experimentos, ele consegue comprovar que os processos descritos
por Florence de fato levavam a reproduo e a fixao de imagens e publica um livro
sobre sua pesquisa em 2006 (KOSSOY, 2006).
Kossoy um expoente da gerao ps Gilberto Ferrez, sendo precursor na
pesquisa acadmica sobre a fotografia oitocentista brasileira. Neste perodo, ele afirma,
as abordagens da histria nova em relao percepo do fato e extenso do conceito
de documento ampliaram o horizonte para a nossa proposio de uma crtica que se
mostrasse eficaz para sua aplicao s fontes fotogrficas (2007, p.29).
Em texto clssico, Ulpiano Bezerra de Meneses (2003) analisa a insero das
fontes visuais nas diversas reas das cincias sociais, apresentando um panorama
cronolgico e observando que estas fontes podem estar inseridas nas pesquisas como
fonte, objeto ou ilustrao. Ele considera que no campo da antropologia visual, por
exemplo, existem trabalhos consistentes, ao contrrio da histria, onde a imagem tem
sido mais usada como ilustrao. Com algumas excees, que no nos cabe aqui
mencionar, a maioria dos trabalhos no buscam construir novos conhecimentos a partir
da imagem 26. O autor ressalta que

h excees, entretanto, que merecem ateno. As iniciativas em torno


da histria da fotografia e da imagem fotogrfica so consistentes,
aqui e em outras plagas. o campo que melhor absorveu a
problemtica terico-conceitual da imagem e a desenvolveu
intensamente, por conta prpria. tambm o campo que mais tem
demonstrado sensibilidade para a dimenso social e histrica dos
problemas introduzidos pela fotografia, multiplicando-se os enfoques:
ideologia, mentalidades, tecnologia, comercializao, difuso,
variveis polticas, instituies do observador, estandardizao das
aparncias e modelos de apreenso visual, quadros do cotidiano,
marginalizao social, etc. (2003, p.21).

Para o autor, desde o incio do sculo XX a histria da arte comea a


encaminhar-se para o que ele chama de aceitao dos direitos da cidadania da fonte
iconogrfica (MENESES, 2003, p.13), principalmente nos domnios da Histria
Cultural. Nas primeiras dcadas do sculo, Gilberto Freyre j se interessava por fontes

26
importante ressaltar que se trata de um texto publicado em 2003, e que, por este fato, refere-se
produo existente at esta data.
57

alternativas, pois acreditava que a pesquisa de variveis em jogo para a compreenso


de um processo histrico deveria ultrapassar as pistas fornecidas por uma histria
poltica (FREYRE, 2008, p.13), realizada com a utilizao de fontes mais tradicionais.
neste contexto que as discusses acerca do conceito de documento se
desenrolam. A utilizao de documentos oficiais comea a ser considerada
insuficiente, sobretudo com a influncia da antropologia. Le Goff localiza o incio deste
movimento no alvorecer do sculo XX, quando os fundadores da revista dos Annales,
pioneiros de uma Histria Nova, insistiram sobre a necessidade de ampliar a noo de
documento (1990, p.530). Deu-se incio a uma crtica que, no entanto, se configurou
como apenas uma etapa para a exploso do documento, que se produziu a partir dos
anos 1960 e levou a uma verdadeira revoluo documental (1990, p.531).
A partir da dcada de 1980, os estudos sobre a fotografia j estavam mais
adiantados, e dava-se

no s a convergncia de vrias abordagens, interesses e disciplinas


em torno do campo comum da visualidade, como tambm uma
percepo cada vez mais ampliada, inclusive fora dos limites
acadmicos, da importncia dominante da dimenso visual na
contemporaneidade (MENESES, 2003, p.23).

As novas geraes j encontram o campo semeado. Pedro Vasquez (2010)


declarou ter sido diretamente influenciado pelos trabalhos de Kossoy. Seu interesse de
pesquisar a Coleo Teresa Cristina surgiu por influncia dele. Em 1985, Vasquez
publica o livro D. Pedro II e a fotografia, onde procura mostrar a figura do monarca,
primeiro como fotgrafo, mas principalmente como colecionador. Para isso, utiliza farto
material iconogrfico da Teresa Cristina e de outros acervos que se relacionavam com a
trajetria de D. Pedro II (VASQUEZ, 1985).
Nos anos subsequentes cresce o nmero de pesquisadores interessados em
colees de fotografia oitocentista. A Biblioteca Nacional, por exemplo, comea a
oferecer melhores condies de acesso Coleo Teresa Cristina, que passa a ser mais
assiduamente consultada. Ainda seriam necessrios muitos anos para que ela fosse
devidamente catalogada, organizada e higienizada, como veremos.
Os entrevistados e os prprios servidores da Diviso de Iconografia da
Biblioteca Nacional so unnimes em afirmar que a riqueza do acervo ainda no foi
desbravada. Apesar de atualmente o acesso ter sido facilitado e a catalogao estar
muito avanada, so poucos os estudos que analisam fontes iconogrficas. Por outro
lado, as barreiras para se estud-las diminuram consideravelmente. Todas estas
58

transformaes esto inseridas em um processo que ainda tem um longo caminho pela
frente. Desde o perodo colonial tem sido produzida uma ampla documentao
iconogrfica que foi intensificada a partir da chegada da fotografia no pas. Portanto,
natural que esta produo imagtica se transforme num manancial de informao para a
pesquisa histrica. neste contexto que colees importantes que ficaram esquecidas,
como as aqui analisadas, comeam a ser trabalhadas.

2.2 A CIRCULAO E O CONSUMO DAS FOTOGRAFIAS

O carter precioso das peas de coleo ou de


museu manifesta-se tambm na existncia de um
mercado em que circulam, atingindo, por vezes,
preos quase astronmicos.

(POMIAN, 1984, p.5)

As fotografias que formam as colees aqui analisadas vivem protegidas pelos


herdeiros da famlia imperial ou por instituies de memria. Desta forma, elas pouco
se movimentam, a menos que todo o conjunto seja vendido, doado ou transferido de
guardio. Ainda assim as colees, ou parte delas, podem se dispersar e as fotografias
comearem a circular socialmente.
As fotografias oitocentistas que no esto protegidas em colees possuem uma
trajetria mais dinmica ao longo do tempo. Elas podem ser trocadas, vendidas ou
roubadas, criando um mercado no qual estas imagens passam a ser consumidas. A
anlise da circulao destas fotografias importante para um melhor entendimento do
significado das colees e do valor adquirido por seu contedo ao longo do sculo XX.
Dentro ou fora de instituies toda fotografia dotada de valor. Este varia de
acordo com a importncia que ela tem para uma pessoa, um grupo ou uma nao. Uma
fotografia pode ser valorizada enquanto a representao de uma memria familiar ou
por sua qualidade tcnica, artstica, ou histrica. Segundo Pomian (1984), o valor de um
objeto atribudo ao ser protegido, conservado ou reproduzido, sendo necessrio e
suficiente que esse objeto seja til ou que seja carregado de significado. No caso de
fotografias no h uma utilidade a ser ressaltada. Seu valor conferido a partir de seu
significado, que por sua vez gera o valor de troca das peas de coleo. Quanto mais
59

significado se atribui a um objeto, menos interesse tem a sua utilidade. Baudrillard


(2004) aborda a questo de outro ngulo. Para o autor, um objeto possui duas funes: a
de ser utilizado e a de ser possudo, sendo que para ser possudo um objeto precisa ser
abstrado de sua serventia e ser relacionado ao indivduo. Conforme um objeto dotado
de significado maior torna-se sua importncia simblica, tornando-se um semiforo.
A partir desta mudana de status de objeto para semiforo a aquisio do
objeto se torna insgnia de riqueza e de prestgio, pois o semiforo passa a ter uma
nova determinao, a de seu valor por seu preo em dinheiro (CHAU, 2006, p.13). Os
objetos retm, a partir da, valor tambm econmico.
Para uma melhor compreenso dos circuitos de fotografias oitocentistas,
entrevistamos George Ermakoff (2010). Colecionador h 15 anos, ele possui em torno
de cinco mil imagens. Seu acervo primordialmente formado por fotos do sculo XIX e
primeiras dcadas do sculo XX.
O depoimento do colecionador nos forneceu informaes sobre a prtica de
compra e venda de fotografias oitocentistas. Onde so encontradas as melhores imagens
e quais as temticas mais procuradas, so algumas das questes esclarecidas.
Estes pontos nos possibilitaram ampliar a anlise do contexto em que o objeto
fotogrfico sofre uma grande valorizao como pea de coleo. Este processo
refletido no mercado por onde elas circulam, atravs do aumento ou da diminuio dos
preos e da maior ou menor disponibilidade de imagens.
As colees aqui estudadas no esto economicamente inseridas neste mercado.
No entanto, elas pertencem ao mesmo circuito, na medida em que influenciam a maior
ou menor valorizao das fotografias. Em outras palavras, a fotografia de arquivo
comea a ser mais valorizada ao longo do sculo XX, tanto por pesquisadores quanto
pelas instituies e este processo reflete no aumento dos preos de fotografias.
Segundo Ermakoff (2010), a existncia de grandes colecionadores de fotografia
no Brasil no muito antiga, sendo o primeiro deles Gilberto Ferrez, que desde 1930
torna-se o guardio da obra de seu av, Marc Ferrez. Da em diante ele amplia sua
coleo, que se torna gigantesca at o fim de sua vida, como vimos no item anterior. O
papel de Gilberto Ferrez como colecionador transcende o puro e simples acmulo de
imagens, tendo ele uma importante atuao na circulao das mesmas.
Ferrez comprava e vendia fotografias em vrios pases ao longo de toda sua
vida. Como exemplo de sua influncia neste meio, Ermakoff (2010) relata uma visita a
um museu no Harlem, em Nova Iorque, onde encontrou uma srie de retratos de
60

Cristiano Jnior (importante retratista de tipos populares do sculo XIX no Brasil)


vendida justamente por Gilberto Ferrez. Ele vendeu tambm um grande lote de
fotografias para o Museu Getty. Gilberto visitava marchands na Europa e Estados
Unidos e encomendava lbuns e fotos avulsas que retratassem o Brasil, estimulando o
interesse do mercado por imagens desta temtica. Devido grande oferta de imagens
disponveis a preos ainda acessveis, Ferrez teve a oportunidade de repatriar centenas
de documentos dispersos mundo afora (VASQUEZ, 1985, s/p).
Em meados do sculo XX estas fotografias eram abundantes e baratas no
mercado, j que a oferta era superior a procura. Retratos da famlia imperial e paisagens
eram encontrados com facilidade em vrios pases europeus e no Brasil, onde haviam
poucos interessados. Os que se aventuravam nesta empreitada encontravam boas ofertas
a custo baixo. As imagens tupiniquins no eram as mais valorizadas, em comparao
com registros europeus e norteamericanos.

O desenvolvimento de importantes colees particulares suscitou um


renovado interesse no Brasil por parte do mercado de fotografia na
Europa e nos EUA. Os principais marchands e especialistas
estrangeiros, que at ento prestavam muito pouca ateno a
fotografia brasileira oitocentista passaram a vasculhar seus arquivos e
mobilizar seus contratos para atender nova demanda de
colecionadores brasileiros, desejosos de imagens levadas ao exterior,
quase todas h mais de cem anos, por estrangeiros de passagem. Com
isso verificou-se o reaparecimento de numerosos conjuntos na Europa,
onde o assunto tornou-se pela primeira vez atraente para o mercado,
mesmo que os novos compradores fossem exclusivamente brasileiros,
pois o interesse de instituies estrangeiras ainda muito pequeno e
de colecionadores privados quase nulo (LAGO; LAGO, 2008, p.20).

No incio da dcada de oitenta este quadro comea a se modificar com o


aparecimento de cada vez mais colecionadores particulares e com os grandes museus do
mundo que comeam a formar suas colees. At ento a fotografia no era valorizada a
ponto de dividir o espao museal com os mestres da pintura e das artes plsticas. Mas,
quando as fotografias entram para o acervo dos museus, no saem mais
(ERMAKOFF, 2010). Este movimento demonstra que a medida que crescia sua
importncia como suporte de memria e como fonte de informao do passado, o valor
de mercado das fotografias aumentava simultaneamente.

A partir do momento em que uma categoria de semiforos se difunde


nas colees, os membros do meio intelectual e artstico, os detentores
do poder e do dinheiro comeam a se interessar por ela, o que faz com
61

que os preos subam e que o acesso a estes semiforos se torne cada


vez mais difcil (POMIAN, 1984, p. 81).

Ermakoff (2010) percebe ento um esgotamento do mercado, pois o nmero de


colecionadores crescia progressivamente, assim como o de instituies que abrigavam
estes patrimnios iconogrficos. Alm disso, os acervos dos fotgrafos tendem a deixar
a guarda da famlia e serem direcionados para leiles, marchands, colees particulares,
museus ou arquivos. Em geral, algumas geraes depois da morte do fotgrafo ou
colecionador, a famlia perde o vnculo com o acervo e decide vend-lo ou entreg-lo a
uma instituio de memria.
Houve neste movimento outra importante participao quando Bill Gates
comea a comprar imagens do mundo inteiro, na formao da gigantesca agncia
Corbis 27, j na dcada de 1980. Este processo colaborou com a crescente escassez de
fotografias e o aumento significativo dos valores de mercado 28.
Parte considervel do acervo de nosso entrevistado foi adquirida de marchands
ou em feiras especializadas em Paris e Londres. O mercado brasileiro sempre foi mais
restrito, limitando-se a alguns leiles no Rio e em So Paulo e algumas feiras como a da
Praa XV de Novembro 29, no centro do Rio de Janeiro. O nmero de colecionadores no
pas no era suficiente para manter aquecido um grande mercado interno.
Internacionalmente, no entanto, as fotografias circulavam ininterruptamente. Como a
grande parte dos fotgrafos que trabalhara no Brasil no sculo XIX era europia,
tornou-se comum encontrar lbuns e fotos a venda em seus pases de origem. Com o
advento da internet a venda foi facilitada, pois os leiles virtuais tornaram-se
responsveis por uma grande movimentao de imagens pelo mundo.
O que nos parece surpreendente que mesmo com este enxugamento ainda h
retratos da famlia imperial a venda nestes circuitos. De acordo com Ermakoff (2010)
isso se deve, em parte, ao grande nmero de colecionadores no Brasil e na Europa de
retratos de integrantes da nobreza e de famlias reais. Os descendentes destes

27
A Corbis, fundada por Bill Gates, est sediada em Seattle, EUA, e possui um acervo de mais de cem
milhes de imagens, incluindo fotos, desenhos, gravuras, e outros. A agncia vende o direito de uso das
imagens em mais de 50 pases. (CORBIS IMAGES, 2010)
28
Segundo Ermakoff, cartes-de-visite que eram facilmente encontrados por 10 ou 20 dlares passam a ser
vendidos por no menos do que 200 dlares.
29
Segundo Ermakoff (2010) este um mercado considerado primrio, onde so vendidas muitas
imagens encontradas no lixo e algumas roubadas. Ao que parece h um grande mercado de catadores de
lixo que revendem imagens que so descartadas. Algumas fotografias que foram roubadas da Biblioteca
Nacional em 2005 foram parar nesta feira, e algumas poucas dezenas devolvidas instituio.
62

colecionadores acabam se desfazendo dos seus conjuntos, que so vendidos e chegam s


mos de novos colecionadores particulares.
Alm disso, em suas viagens pela Europa D. Pedro II e seu squito foram
constantemente fotografados, tendo seus retratos divulgados em quantidade. Nos sites
de venda de fotografias na internet costumam surgir imagens do imperador e da
imperatriz por valores no muito elevados 30.
A prpria famlia imperial esteve envolvida na circulao e na troca de
fotografias, pois tambm divulgava sua auto imagem. Como ressaltou Ftima Argon
(2010), a famlia tinha plena conscincia do valor simblico dos retratos que a
representavam e da prpria representao sendo registrada e construda. Como eram
colecionadores, as fotografias tendiam a ser incorporadas em sua coleo, mas muitas
certamente eram distribudas, trocadas, furtadas ou permaneciam com os fotgrafos. O
imperador enviou centenas de retratos aos amigos, amigas, conhecidos, nobres, e
parentes do mundo todo, utilizando a nova tcnica de forma a evidenciar ainda mais sua
presena em todo o Imprio (BESOUCHET apud SCHWARCZ, 1998, p.351).
Portanto, a origem de parte das imagens circulantes a prpria famlia. O imperador
comprava e colecionava e ao mesmo tempo lanava no circuito uma srie de retratos.
Estes chegavam s mos dos primeiros colecionadores para anos depois comearem a
circular em um mercado propriamente dito.
Indo alm, pensemos sobre as colees aqui analisadas. Por serem privadas no
h nenhum controle relativo proteo ou manuteno da unidade do conjunto. As
colees permanecem fora do circuito comercial de fotografias, mas esto inseridas nele
ainda que estejam guardadas. Elas no deixam de possuir um valor de troca, e assim
podem ser consideradas mercadorias, como analisa Appadurai. A mercadoria no um
tipo de coisa, em vez de um outro tipo, mas uma fase na vida de alguma coisa (2008,
p.32). Todo objeto uma mercadoria em potencial. Os objetos podem ser vendidos ou
trocados (para o autor a existncia ou no de dinheiro nas trocas no determinante) ou
podem passar toda sua vida patrimonializados, por exemplo, em um museu. Neste caso,
continuam possuindo um valor agregado, que influencia o valor dos objetos circulantes
da mesma classe. O autor se afasta de uma viso que privilegia a perspectiva da
produo dos bens e concentra-se na sua trajetria, desde a produo, passando pela

30
Um dos websites de maior venda e compra de imagens, de todas as pocas e pases, o
www.ebay.com.br.
63

troca/distribuio at o consumo. Assim, as fotografias passam por mos, contextos e


usos diferentes, revelando a biografia cultural destes objetos.
muito provvel que exemplares das fotografias da famlia imperial tenham se
desgarrado dos conjuntos, seja por doao, perda ou roubo e terminado por adentrar o
circuito de venda e troca destas mercadorias. Ao longo de anos de colecionismo e
prtica fotogrfica quantas fotos ficaram pelo caminho? Quantas podem ter sido
extraviadas em viagens? Emprestadas e no devolvidas?
impossvel apontar afirmaes definitivas a este respeito. Embora possveis de
serem delineadas, as trajetrias destas colees so repletas de pequenos desvios que
alimentam a troca e o consumo destes objetos. Appadurai afirma que o

fluxo de mercadorias, em qualquer situao determinada, um acordo


oscilante entre rotas socialmente reguladas e desvios
competitivamente motivados. Estes desvios freqentemente visam
atrair coisas protegidas para a zona de mercantilizao (2008, p.31).

Dois exemplos no contexto brasileiro so emblemticos deste fenmeno. O


31
primeiro deles o extenso roubo da Coleo Teresa Cristina ocorrido em 2005 . Os
responsveis pelo roubo visaram uma parcela especfica da coleo: fotografias,
sobretudo paisagens, do Brasil oitocentista. A coleo repleta de imagens de todo o
mundo, mas o foco do furto foi o acervo brasileiro 32. Estas imagens existem em menor
quantidade do que os registros da Europa, sia e Amrica do Norte. Vistas de capitais
europias, por exemplo, existem em diversas instituies. Proporcionalmente, poucos
registros do nosso passado foram preservados e esta coleo rene uma grande
quantidade deles. A maior parte de nosso acervo foi vitimada pelo descaso e falta de
cuidados adequados, e um percentual elevado da produo dos pioneiros deve ter sido
levada para seus pases de origem quando regressaram (VASQUEZ, 1985). Da a
importncia do que temos e destas colees.
Como um nmero irrisrio de imagens foi recuperado e os responsveis no
foram identificados, podemos apenas conjecturar algumas questes. No contexto

31
Foram roubadas 700 fotografias avulsas e dois lbuns. Um deles possua fotos referentes aos EUA.
Porm o lbum continha um belssimo braso do imprio em relevo dourado e uma dedicatria ao
imperador na capa. Segundo Mnica Carneiro (2010), ele no foi roubado pelas fotos que estavam l
dentro, mas pelo objeto do imprio.
32
Estas informaes foram adquiridas na entrevista de Mnica Carneiro, funcionria da Biblioteca
Nacional, e na base de dados de material ausente, disponvel na Diviso de Iconografia e no site da
instituio na internet, que nos permite averiguar detalhadamente o material roubado (FUNDAO
BIBLIOTECA NACIONAL, 2010).
64

brasileiro, as imagens roubadas so mais valiosas do que as demais encontradas na


coleo. As que foram furtadas podem ter entrado (ainda que clandestinamente) no
circuito ou mantm-se escondidas. No possvel afirmar. Muitos outros roubos so
conhecidos e parte deste material vendida para colecionadores, ou porventura
reinserida em instituies de guarda.

Quase toda a produo fotogrfica estrangeira conservada na Coleo


Teresa Cristina formada de tiragens bastante comuns e j foi muito
estudada fora do Brasil. Este acervo tem sido estudado sem uma clara
distino entre as inmeras fotografias estrangeiras colecionadas pelo
imperador de interesse sobretudo documental, com raras excees
e a obra dos numerosos profissionais estabelecidos no Brasil, cujos
mritos artsticos tem um reconhecimento crescente e cuja
importncia para a cultura brasileira incomparavelmente maior.
(LAGO; LAGO, 2008, p.20).

Neste ponto retomamos Appadurai que, ao abordar os desvios nas rotas dos
objetos, diz que o roubo, condenado na maioria das sociedades humanas, a forma
mais simples de desvio de mercadorias de suas rotas predeterminadas (2008, p.43).
O segundo exemplo a formao do acervo fotogrfico do Museu Imperial,
composto por doaes de famlias e colecionadores particulares. A despeito do que
muitos podem pensar, nenhuma fotografia do acervo proveniente do esplio da
famlia. Ao menos no diretamente. Muitas das fotografias que o compem so
assinadas pela princesa ou pelo imperador, o que sugere que elas passaram por suas
mos em algum momento. Schwarcz (1998) identifica fotos distribudas pelo
imperador, que realizava dedicatrias nos versos das mesmas. Ela afirma que a princesa
Isabel costumava presentear parentes e amigos distantes com cartes-postais, com fotos
da famlia ou com retratos seus, sempre autografando as imagens. Vasquez (2010)
afirma que h muitos destes registros no Museu Imperial. Segundo ele, era normal que a
famlia fizesse vrias cpias, talvez at dezenas para dar a pessoas do crculo de
amizade.

Portanto, todas aquelas imagens que esto no Museu Imperial foram,


em origem, acervo da famlia. Formavam o fundo familiar. So fotos
do acervo produzidas por eles e dadas de presente, ou compradas
depois por algum, a a gente no sabe. interessante perceber que
estas so as fotos por eles eleitas como aquelas imagens que deveriam
ser socialmente circuladas. E isto se refere a imagens que esto dentro
dos acervos mais importantes de retratos da familia imperial, (fora a
Coleo Teresa Cristina que pobre em termos de retrato), que so o
65

Museu Imperial e o Museu Mariano Procpio, em Minas Gerais, que


tambm tem um acervo precioso 33 (ARGON, 2010).

Estas colees, que passam a ser valorizadas como mercadorias, comeam a


receber um novo olhar tambm no que se refere a sua preservao. Paralelamente a
criao desde mercado fotogrfico, uma srie de projetos so criados e medidas
implementadas e fim de promover e difundir a fotografia de arquivo no pas. o que
analisaremos a seguir.

2.3 A FOTOGRAFIA COMO PROJETO POLTICO: A FUNARTE

Paralelamente s transformaes que estavam ocorrendo no meio acadmico e


editorial surge a Fundao Nacional de Arte em 1975. Vinculada ao governo federal e
ao ento Ministrio da Educao e Cultura, ela possui uma importncia fundamental
para o investimento e a promoo da fotografia.
A Funarte foi criada no governo Ernesto Geisel, em plena ditadura militar.
instigante pensar como a iniciativa governamental que mais favoreceu os investimentos
em fotografia e cultura em geral tenha surgido justamente neste perodo. Esta
contradio analisada tambm por ngela Magalhes e Nadja Pelegrino, que
acompanharam este processo do interior da Funarte, onde trabalharam desde a criao
do Ncleo de Fotografia. Em seu livro sobre a histria da fotografia brasileira, elas
destacam que a cultura como fora geradora de trabalho levou a uma contradio: ao
mesmo tempo em que o governo investia em censurar boa parte da produo cultural,
tornava-se o grande mecenas da dcada (2004, p.79).
A Fundao Nacional de Arte, com sede no Rio de Janeiro, atuava em todo
territrio nacional, inicialmente nas reas de msica (erudita e popular), artes plsticas e
visuais. Posteriormente sua atuao estendida para o teatro, pera, circo, dana,
cinema, vdeo, folclore, fotografia e artes grficas. A Funarte recebeu a partir de ento
a responsabilidade de planejar, coordenar e supervisionar a execuo de atividades de
estmulo as manifestaes culturais do pas (MAGALHES; PELEGRINO, 2004,

33
Ftima Argon (2010) nos afirma que ainda no foi feita uma pesquisa comparativa, que nos permita
afirmar que as fotos que esto no Museu Imperial possam ter sado das mos da famlia real. Isso seria
possvel comparando os retratos do Museu com os das colees de famlia, em busca de duplicatas, por
exemplo.
66

p.82), ao contar com uma autonomia administrativa e financeira que lhe fornecia
liberdade de atuao.
Em 1979, funda-se o Ncleo de Fotografia, inicialmente dirigido pelo fotgrafo
e jornalista Zeca Arajo. A idia do Ncleo era implantar projetos como a criao de
uma galeria de exposies, o mapeamento de acervos, de colees particulares e
institucionais e dos profissionais em atividade no pas e a realizao de exposies
itinerantes; alm de realizar investimentos em preservao, na formao do fotgrafo e
na produo de livros e catlogos. Neste momento implementada uma poltica
cultural sem precedentes no pas [...] por ser a primeira a se dedicar de maneira
exclusiva fotografia (MAGALHES; PELEGRINO, 2004, p. 82).
At ento o espao destinado fotografia nas polticas pblicas era muito
restrito, pois eram valorizadas as manifestaes artsticas mais tradicionais como a
msica e as belas artes. Os investimentos e os projetos implantados pela Funarte
estimularam tanto a produo quanto o consumo de fotografias e gerou frutos que foram
colhidos nas dcadas seguintes, pois foi influenciada uma gerao inteira de fotgrafos.
Com o crescimento das atividades do Ncleo, ele transformado em Instituto
Nacional de Fotografia (INFoto) no ano de 1984 e perdura at o final da dcada, quando
extinto durante o governo Collor. Durante os anos de sua existncia o INFoto
produziu mais de cem exposies coletivas ou individuais e oito Semanas Nacionais de
Fotografia, em diferentes cidades do pas. Estes eventos mobilizaram centenas de
pessoas ligadas prtica fotogrfica, e divulgaram a produo para um pblico mais
amplo, fomentando uma srie de discusses e debates sobre o tema.
Durante os anos da abertura poltica e os primeiros da Nova Repblica os
projetos se desenrolaram de uma maneira nunca antes vista no contexto nacional. Nos
poucos meses do governo Collor, no entanto, a cultura sofreu um baque forte e vrias
instituies foram extintas. A Funarte e a Embrafilme (Empresa Nacional de Filmes),
por exemplo, seriam aglutinadas no IBAC (Instituto Brasileiro de Arte e Cultura),
sofrendo corte de verbas e de funcionrios. Magalhes e Pelegrino refletem sobre
algumas prticas constantes de nossos governos democrticos, ao afirmarem que

os dez meses de mandato de Fernando Collor de Mello atingiram a


cultura de forma drstica e talvez definitiva. Desde ento, tornou-se
moeda corrente tachar o Estado de ineficiente, no tomando como
base de reflexo a experincia amealhada pelas instituies. Assim ,
que num ciclo perverso que teima em criar rupturas desnecessrias
67

ignoram-se as idias e polticas implementadas durante anos, o que


leva a uma constante atuao sobre um campo cego (2004, p.85).

Durante trinta e cinco anos de existncia da Funarte, a dcada de oitenta foi a


mais significativa na implantao de programas e no financiamento de projetos ligados
preservao de acervos fotogrficos. Nosso objetivo no analisar a trajetria da
instituio, o que demandaria uma pesquisa mais aprofundada. Buscamos aqui apenas
compreender como a Funarte foi decisiva para a valorizao da fotografia enquanto
manifestao artstica e objeto de arquivo, tendo um papel essencial no
desenvolvimento do projeto de preservao do acervo fotogrfico da Biblioteca
Nacional e em especial da Coleo Teresa Cristina, que s se torna possvel atravs da
parceria entre as duas instituies.
O INFoto teve como primeiro diretor o fotgrafo e pesquisador Pedro Vasquez.
Durante o perodo de sua direo, a relao entre este rgo e a Biblioteca Nacional se
estreitou. Pedro Vasquez (2010) nos conta que, nesta poca, a Funarte apoiou
financeiramente a Biblioteca Nacional porque naqueles bons tempos o INFoto tinha
recursos financeiros especficos pra aplicao externa, o que estimulava as parcerias
entre instituies.
Como vimos anteriormente, o interesse de pesquisadores pela fotografia vinha
crescendo lentamente. Na Biblioteca Nacional, vimos os primeiros movimentos em prol
da organizao do acervo no perodo em que Gilberto Ferrez comeou a forar um
maior acesso aos documentos iconogrficos. Outros pesquisadores seguiram sua trilha e
aos poucos surgiram funcionrios interessados em tornar este rico material acessvel ao
pblico. Retomando a idia apresentada no incio do captulo, acreditamos que a
existncia de mltiplos movimentos, todos na mesma direo, propiciou Coleo
Teresa Cristina a possibilidade de ser organizada, catalogada e disponibilizada para
consulta, alm de ser inserida no mercado editorial com o aumento de publicaes sobre
o tema. Se por um lado pesquisadores e curiosos comeam a demandar um direito de
acesso coleo, por outro cresce o interesse institucional em democratiz-la.
Certamente persistiu certa resistncia ao tratamento do acervo, pela existncia de
entraves burocrticos, polticos e institucionais que surgiram no caminho, mas neste
momento a mar era favorvel e sua fora permitiu que projetos de flego se tornassem
possveis.
68

Dentre os entrevistados para este trabalho, quatro estiveram diretamente


envolvidos com este movimento: Joaquim Andrade e Monica Carneiro servidores
pblicos da Biblioteca Nacional; Sergio Burgi e Pedro Vasquez que trabalharam na
Funarte. Seus depoimentos foram essenciais para compreendermos os meandros destes
processos atravs do olhar de quem os vivenciou de perto.
Desde que comeou a trabalhar na Diviso de Iconografia, Joaquim Andrade
notava o contraste da riqueza do acervo com sua total precariedade. Segundo ele era
impossvel recuperar informaes sobre seu contedo, que nunca fora organizado. O
material era inapropriadamente guardado e consultado de maneira pouco cuidadosa.
Estes estorvos culminaram na elaborao do Projeto de Preservao e Conservao do
Acervo Fotogrfico da instituio, o Profoto. O projeto foi elaborado por Joaquim
Andrade com a colaborao de Sergio Burgi, entre outros.
importante ressaltar que a Diviso de Iconografia guarda alm de fotografias,
gravuras, desenhos, cartazes, livros, e nesta poca, ainda a mapoteca, que anos depois
foi transferida para a recm criada Diviso de Cartografia. No que tange ao acervo,
parecia haver entre os funcionrios um consenso de que as condies de conservao da
coleo fotogrfica (que composta principalmente pela Coleo Teresa Cristina, mas
no apenas) eram as mais precrias. Alm disso, havia uma noo de que esta coleo
representava um tesouro que ficou escondido por dcadas e que precisava ser exibido a
todos.
A elaborao do projeto ocorreu nos primeiros anos da dcada de oitenta, mas o
primeiro grande financiamento surgiu apenas em 1988, atravs da Fundao Banco do
Brasil, que comeou a operar efetivamente neste mesmo ano (ANDRADE, 1997). O
investimento proporcionou que uma gama de profissionais especializados fosse
contratada para identificar, catalogar, indexar, reproduzir e acondicionar todo o acervo
fotogrfico da Biblioteca Nacional, tendo sido priorizado o contedo da Coleo Teresa
Cristina. Para Joaquim, o que garantiu a qualidade do projeto foi a possibilidade de
contratar profissionais especializados em diferentes reas. O projeto prosseguiu por
anos e sofreu uma srie de cortes durante o governo Collor, mas ainda assim
sobreviveu. No decorrer do tempo, lentamente foi sendo implantada uma poltica de
reproduo de imagens e documentos. Tornava-se possvel o acesso ao acervo mediante
agendamento, e era possvel solicitar a reproduo de imagens, que seria realizada pelos
profissionais da instituio. Era preciso ser democrtico, o pesquisador tinha que poder
69

ver tudo. A meu ver o pesquisador s comea a ser dignamente tratado na Iconografia
neste perodo (ANDRADE, 2010).
Neste movimento duas importantes exposies so organizadas com o contedo
da coleo. A primeira em 1987, no saguo nobre da Biblioteca Nacional. A mostra
exibiu poucas peas, mas constituiu-se em um passo decisivo para a viabilizao do
Profoto e para a maior conscientizao do pblico sobre o valor da coleo formada por
D. Pedro II. Esta exposio foi uma iniciativa de divulgar e de estimular a pesquisa de
seu contedo, que j se encontrava melhor organizado para receber pesquisadores e
interessados.
A segunda ocorreu em 1997 e alcanou repercusso internacional. A mostra
recebeu patrocnio do Banco Santos e da recm criada Fundao Banco do Brasil. Foi
exibida no Centro Cultural do Banco do Brasil, no Rio de Janeiro e viajou para So
Paulo, Buenos Aires e Lisboa. Aps esta exposio, a coleo j havia se tornado
notvel, com publicaes contendo suas fotos e como tema de uma srie de reportagens
jornalsticas (ANDRADE, 1997).
Estas mostras coincidiram com o momento em que a Funarte estava investindo
em curadorias de carter histrico e no mapeamento de acervos particulares e
institucionais. A realizao destas exposies estava inserida no movimento em que as
instituies buscavam divulgar seus acervos ao mesmo tempo em que discutiam
questes de preservao.
Gostaramos, por fim, de contextualizar estas transformaes num pano de fundo
mais amplo relativo aos estudos de memria social. As dcadas de setenta e oitenta
foram marcadas por um boom de memria vivenciado em vrias partes do mundo,
identificado pelo aumento no nmero de museus e pelo crescente olhar preservacionista
sobre o patrimnio. Neste momento nota-se o nascimento de uma cultura e de uma
poltica de memria e sua expanso global a partir da queda do Muro de Berlim, do fim
das ditaduras latino-americanas e do apartheid na frica do Sul. Para Huyssen, a
emergncia da memria como uma importante preocupao cultural e poltica um dos
fenmenos mais surpreendentes das ltimas dcadas. Esse fenmeno caracteriza uma
volta ao passado que contrasta totalmente com o privilgio dado ao futuro, que tanto
caracterizou as primeiras dcadas da modernidade do sculo XX (2000, p.9).
A valorizao de acervos fotogrficos e o crescente olhar preservacionista esto
inseridas neste processo de boom da memria. Colees comeam a ser
70

patrimonializadas, sejam de relevncia nacional, sejam pequenos conjuntos que


simbolizem memrias minoritrias ou oprimidas.
A Coleo Teresa Cristina torna-se realmente publicizada muitas dcadas aps
seu colecionador t-la doado instituies. A institucionalizao do conjunto no
garantiu seu acesso e tampouco sua proteo. Recentemente o potencial destas imagens
comeou a ser explorado. No entanto, a coleo ainda est a espera de um levantamento
completo que ressalte todas as suas riquezas e de um aprofundamento das pesquisas
relacionadas principalmente ao seu acervo brasileiro.
71

3 UM OLHAR CONTEMPORNEO SOBRE AS COLEES

Diz-se que a memria se deixa aprisionar pelo esquecimento, pela ocultao;


que se enreda em caminhos que no a conduzem ao presente e, portanto, precisa ser
resgatada. Para haver um resgate seria preciso existir uma memria consensual que
pudesse ser ressuscitada aps anos de esquecimento. Porm, a memria de grupos e
coletividades se organiza, reorganiza, adquire estrutura e se refaz, num processo
constante, de feio adaptativa; a heterogeneidade da memria torna seu resgate uma
iluso (MENESES, 1992, p.10).
As memrias podem ser coletivas, individuais, traumticas, nacionais,
contraditrias. Independente de como se apresenta ela permanece em um processo
constante de construo e reconstruo. Mesmo que aparentemente esquecida ou
apagada, ela encontra meios de sobrevivncia e pode ressurgir transformada ou
incumbida de novas funes e significados.
Como vimos no captulo anterior, a memria da famlia imperial recebeu um
novo olhar atravs da paulatina valorizao da Coleo Teresa Cristina. Este processo
teve vrios desdobramentos, como o incentivo a prticas de preservao e difuso de
acervos fotogrficos.
Este movimento est inserido no fenmeno de valorizao da memria que foi
sentido em todo o mundo no final do sculo XX. No entanto, ele no busca uma volta
ou um resgate do passado, mas uma tentativa de melhor se adaptar a um presente que
transmite insegurana frente a um deslocamento na experincia e na sensibilidade do
tempo. A rememorao d forma a nossa ligao com o passado, e os modos de
rememorar nos definem no presente. Como indivduo e sociedade, precisamos do
passado para construir e ancorar nossas identidades e alimentar uma viso do futuro
(HUYSSEN, 2000, p.67).
Neste processo, algumas instituies de memria como a Biblioteca Nacional,
comeam a tratar seus acervos. Outras, como o Instituto Moreira Salles, surgem no
cenrio, tendo como uma de suas metas o investimento em preservao fotogrfica. A
trajetria da Coleo Teresa Cristina emblemtica destas transformaes, perpassando
diversas conjunturas polticas e culturais ao longo das dcadas. J as outras colees que
se encontravam com a famlia imperial e permaneceram alheias ao processo,
reaparecem publicamente. A Coleo D. Joo segue sua vocao para o espao pblico
(POMIAN, 1984) e entregue a uma instituio de memria.
72

Mostrou-se necessria a elaborao de uma rvore genealgica, mediante a


variedade de personagens envolvidos com a coleo de fotografias ao longo dos anos.
Os nomes marcados em amarelo referem-se aos membros da famlia que atuam ou
atuaram como guardies das fotografias.
importante ressaltar que todas as pessoas citadas no trabalho fazem parte da
descendncia da princesa Isabel e do Conde dEu. Isabel casa-se com o prncipe Gasto
de Orleans, iniciando o ramo dinstico Orleans e Bragana. Os filhos da princesa
Leopoldina receberam apenas o sobrenome Bragana e no esto includos neste
trabalho. Eles aparecem na rvore somente para compor a descendncia das duas
princesas. Como Isabel era a herdeira de Dom Pedro II, os seus descendentes compem
o atual ramo dinstico do Brasil e, portanto possuem a legitimidade de todos os supostos
ttulos imperiais brasileiros.
Os dois filhos mais velhos do casal, D. Pedro e D. Luis, deram origem aos dois
ramos dinsticos que disputariam o extinto trono imperial brasileiro. Os descendentes
do Prncipe do Gro-Par representam a linhagem de Petrpolis e os de D. Luis a de
Vassouras, onde a famlia vive at hoje. O direito pertenceria a D. Pedro, filho
primognito, no entanto ele renunciou a sucesso para se casar com Elisabeth
Dobrezenski, uma condessa checa (CORRA, 1998), transferindo o direito para os
filhos de seu irmo. Este no foi um acordo pacfico entre as partes e segundo os
herdeiros entrevistados ainda hoje no h um consenso sobre a quem pertenceria o
direito sucessrio. De toda forma esta disputa se mostra improdutiva, dada a
improbabilidade de que o regime monrquico retorne ao pas. interessante perceber
que a famlia rachou na disputa de um trono que no estava mais ao alcance de seus
direitos dinsticos, mas nunca disputou o arquivo (CORRA, 1998).
As fotografias que foram divididas entre os filhos do prncipe do Gro-Par
chegam s mos de seus respectivos primognitos D. Pedro Gasto e D. Joo Maria.
Para surpresa de muitos, as imagens no foram divididas apenas entre os filhos vares
do prncipe. Em pleno sculo XXI surge um conjunto at ento desconhecido para os
prprios membros da famlia, pertencente ltima neta viva da princesa Isabel.
73

RVORE GENEALGICA DA FAMLIA IMPERIAL

D. Pedro II D. Thereza Christina Maria


(1825-1891) (1822-1889)

D. Afonso Conde dEu Isabel Leopoldina Duque de Saxe D. Pedro


(1845-1847) (1842-1922) (1846-1921) (1847-1871) (1844-1900) (1848-1850)

D.Pedro Augusto D. Augusto Leopoldo D. Jos D.Luiz Gasto


(1866-1934) (1867-1922) (1869-1888) (1870-1942)

D. Elisabeth D. Luis D. Antnio


(1875-1951) (1878-1920) (1881-1919)

D.Pedro Gasto D.M Francisca D. Joo Maria D. Teresa D.Pedro Henrique D. Luis Gasto D. Pia Maria
(1913-2007) (1914-1968) (1916-2005) (1919- ) (1909-1981) (1911-1931) (1913-2000)

D.Pedro Carlos D. Maria D. Afonso D. Manuel D. Cristina D. Francisco D.Joo Henrique


(1945- ) (1946- ) (1948- ) (1949- ) (1950- ) (1956- ) (1954- )
74

3.1 A COLEO PRINCESA ISABEL

Em 2008 surgiu a Coleo Princesa Isabel. A sua descoberta foi surpreendente,


pois foram divulgadas, em pleno sculo XXI, mais de mil fotografias que pertenceram
famlia imperial brasileira.
A Coleo veio a pblico atravs de um grande livro que reproduziu centenas de
imagens, algumas inditas at ento. O seu descobridor foi o colecionador e
pesquisador Pedro Corra do Lago, que aps encontr-la, a reproduziu e publicou-a em
um livro pela Editora Capivara, da qual o dono. Logo nas primeiras linhas da
introduo, os autores nos contam:

em 2006, tivemos o privilgio de descobrir, guardado h dcadas na


casa de um membro da famlia imperial na Europa, um grande ba de
ferro repleto de centenas de fotografias, que logo pudemos identificar
como a coleo pessoal de vistas e retratos do Brasil formada pela
Princesa Isabel e Conde dEu, levada por eles para o exlio em 1889 e
conservada pelo casal no Castelo dEu na Frana at sua morte, no
incio dos anos 1920 (2008, p.13).

Esta seria, portanto, a coleo pessoal de fotografias da princesa Isabel.


Entretanto, este fato de difcil comprovao, embora este tenha sido o ttulo escolhido
para dar nome ao conjunto.
importante ressaltar que, como analisado no primeiro captulo, acreditamos
que as fotografias de todas as colees pertenceram, em origem, a um mesmo fundo,
tratando-se no sculo XIX de uma grande coleo familiar que aps a proclamao da
Repblica comea a ser pulverizada. Esta hiptese baseia-se no teor das entrevistas e
tambm na comparao do contedo das quatro colees, pois todas possuem imagens
semelhantes entre si ou em duplicata e vrias surgem nas colees em diferentes
tcnicas e tamanhos. As colees se complementam e no sugerem conjuntos separados
entre si.
Na Coleo de D. Joo de Orleans e Bragana, conforme ele prprio nos afirmou
(2010), existem mais de cento e cinquenta fotografias assinadas pela princesa Isabel.
No pertenceriam estas sua coleo particular? Na Coleo Gro-Par existe uma foto
da casa de Isabel em Petrpolis onde se v, manuscrito pela princesa, Notre Maison. Em
outra foto, ela est sentada no belssimo jardim do Castelo dEu com o marido e os
filhos ao seu redor.
75

Nossa hiptese de que aps a morte do imperador as fotografias permaneceram


com a herdeira direta, a princesa Isabel, que conforme nos demonstrou alguns recibos
existentes no acervo da famlia no Museu Imperial, exercia a funo de colecionadora
tanto quanto seu pai. Referimo-nos aqui ao que permaneceu com a famlia e que
posteriormente foi desmembrado em trs conjuntos principais, as colees Princesa
Isabel, Gro-Par e D. Joo de Orleans e Bragana.
No se sabe exatamente em que momento as fotos foram divididas e tampouco
quem foi o responsvel pela ao. De toda forma no deve ter sido Isabel, pois como
nica herdeira no seria necessria uma partilha. Segundo Argon e D. Joo (2010) o
ttulo Coleo Princesa Isabel foi apenas uma denominao escolhida para o conjunto
recm encontrado, pois impossvel afirmar categoricamente que se trate do acervo
pessoal dos prncipes. No podemos esquecer que este ttulo agrega valor s imagens,
pois cria a noo de um conjunto coeso, completo, e no parte de um todo maior.
Transcrevemos o que foi dito por D. Joo (2010):

Antes da doao (da Coleo Teresa Cristina) era tudo do imperador.


S que a maior parte, uns noventa por cento, Pedro II, indo para o
exlio, quis que ficasse no Brasil. Mas a origem uma s, dele.
Coleo Princesa Isabel o nome que eles deram ao conjunto. A
minha tambm pode ter o nome de Princesa Isabel porque possui
cento e cinquenta fotos assinadas por ela, mas no . Digamos que o
embrio tenha sido D. Pedro II. Inclusive tem vrias fotos
semelhantes. S que esta uma coleo maior, incrivelmente mais
variada.

No livro de Lago e Lago, quando o contedo da coleo analisado, so


deixadas algumas pistas de que a formao do conjunto contou com a participao do
imperador. Selecionamos um exemplo: os autores afirmam que existe um tema um
tanto surpreendente por ser antes do interesse do imperador do que da princesa, o da
cincia e tecnologia (2008, p.15). Ora, se a coleo fosse mesmo pessoal de Isabel no
haveria motivos para serem guardadas imagens de interesse estrito do pai.
De acordo com os autores, esta relquia iconogrfica teria sido levada para o
exlio com o casal Isabel e Conde dEu em 1889 e conservada no Castelo dEu, na
Frana, at sua morte, no incio dos anos 1920. O tesouro manteve-se preservado em um
ba de ferro que continha centenas de fotografias no organizadas, guardadas em
envelopes, preservadas da exposio luz e da umidade, propiciando boas condies de
conservao. Algumas reprodues j eram conhecidas em outras colees, mas
ressurgiram em estado de conservao muito superior.
76

Com a morte do casal, o ba teria sido herdado por seu filho mais velho D.
Pedro, que morou no Castelo dEu at 1930. Desta data em diante ele viveu no Brasil
com sua esposa e filhos, pois j havia sido suspensa a proibio de permanncia dos
membros da famlia imperial no pas. O ba permaneceu no castelo na Frana com
outros bens que seriam distribudos posteriormente entre os filhos do Prncipe do Gro-
Par e D. Elizabeth.
As fotografias do conjunto comearam a ser reunidas em torno de 1860. Desde
ento se manteve com a famlia e foi recebendo imagens das geraes seguintes, at
meados do sculo XX. A coleo central contabiliza cerca de mil e cem imagens, sendo
seiscentos retratos e quinhentas vistas diversas.
Os retratos da coleo revelam cenas belssimas da famlia e dos herdeiros
imperiais, feitos por alguns dos grandes retratistas do imprio. As outras imagens
relatam viagens pelas provncias do Brasil, vistas de diversas cidades, atividades oficiais
e privadas na corte, exerccios e desfiles militares, a Guerra do Paraguai, entre outras.
H duas sries de fotos muito representativas do perodo: uma reportagem sobre a lei
urea (em especial a sesso do Senado do dia treze de maio quando o projeto
abolicionista foi aprovado) e vrias imagens dos festejos ps-abolio. Pesquisadores e
colecionadores se perguntavam onde estariam estes registros, j que poucas cpias eram
conhecidas. Acreditava-se que os festejos teriam sido registrados, mas sua localizao
era at ento desconhecida (LAGO; LAGO, 2008).
As imagens do ncleo familiar oitocentista estavam misturadas com outras de
menor importncia para a histria do Brasil e mesmo para histria da fotografia no
Brasil. Ainda assim, o conjunto existente bastante expressivo e revelador de cenas
inditas e da importncia at ento desconhecida de alguns fotgrafos. Como afirmaram
Lago e Lago, tnhamos plena conscincia da importncia da descoberta, sem dvida o
acervo coeso mais significativo da fotografia brasileira do sculo XIX encontrado nos
ltimos cem anos (2008, p.15).
Os autores no explicitam a quem pertencem as imagens, apenas dizem que o
conjunto encontra-se em uma coleo particular na Europa. Atravs das entrevistas com
Ftima Argon e D. Joo (2010), pudemos concluir que a coleo pertence D. Teresa
Maria de Orleans e Bragana, ltima neta viva da princesa Isabel, que vive atualmente
em Lisboa. Alm das entrevistas, o livro de Lago e Lago tambm nos fornece uma
importante pista, pois apesar de no indicar o guardio da coleo, que oficialmente se
mantm annimo, possui uma apresentao feita justamente por D. Teresa.
77

Neste ponto h uma lacuna no respondida no livro. A coleo de fotografias,


assim como o arquivo familiar, tendia a ser entregue ao primognito. Neste caso, o que
surpreendeu muitas pessoas o fato de que foi encontrada com a filha caula do
Prncipe do Gro-Par. Argon (2010) levantou a hiptese da coleo ter pertencido
irm mais velha, Isabel, e posteriormente ter sido entregue a Teresa. Mas apenas uma
hiptese no comprovvel no momento.
De acordo com os depoimentos, a descoberta da coleo foi uma surpresa
mesmo para os membros da famlia. Ningum sabia de sua existncia. Imaginava-se que
Teresa possua certo nmero de imagens, como possui grande parte dos herdeiros, mas
no se imaginava um volume deste porte.
Independente da polmica acerca de sua origem notrio que o conjunto
encontrado rene fotografias do ncleo familiar de Isabel, Conde dEu, amigos e filhos.
Esta observao demonstra como, dentro do enorme fundo familiar, podem ser
identificados subconjuntos que, no entanto, no possuem uma identidade a ponto de
serem considerados colees a parte.
O futuro desta coleo ainda muito incerto. D. Teresa est idosa, com noventa
e quatro anos. Ela possui duas filhas que podem tornar-se novas guardis. De toda
forma no temos sequer certeza se as imagens permanecem com ela. D. Joo acredita
que sim. Em breve a coleo pode vir a ser institucionalizada, pode ser vendida a algum
colecionador (enquanto um conjunto coeso ou desmembradamente) ou pode permanecer
na famlia. Teremos que aguardar para saber.

3.2 AS INSTITUIES DE MEMRIA: AS COLEES DO PRIVADO AO


PBLICO

Cabe-nos agora analisar o destino das colees que permaneceram com os


descendentes da famlia imperial at o sculo XXI. As fotografias destas colees
tiveram uma reduzida circulao, pois foram visitadas apenas por alguns pesquisadores
da histria do Brasil ou da histria da fotografia no Brasil que possuam certa
proximidade com os guardies. Estas imagens foram expostas a poucos olhares, mas
algumas chegaram a ser publicadas em livros ou usadas em exposies.
O carter privado destas colees prevaleceu por longo tempo, pois at h pouco
no haviam sido disponibilizadas ao pblico. Mesmo assim, as colees carregam uma
78

publicidade implcita desde a sua formao. Pomian (1984) ressalta que toda coleo
vocacionada para o espao pblico, para a exposio ao olhar, mesmo que permanea
em mbito privado.
Para Gonalves, esta vocao tambm se aplica aos objetos que compem o
patrimnio cultural, pois precisam possuir uma relao direta com o observador para
que exeram sua funo simblica.

Os objetos que integram o patrimnio como os objetos de qualquer


coleo so resgatados, restaurados e preservados basicamente para
serem exibidos. Sua exibio autentica no somente o que eles
representam, mas, tambm, como eles representam. E trata-se de uma
representao visual, um certo modo de conceber o conhecimento
como viso (GONALVES, 1996, p.84).

Como exemplo desta dupla relevncia das colees (pblica e privada), Sergio
Burgi (2010) descreve duas fotografias; uma da princesa Isabel j idosa, onde sua
aparncia se assemelha mais a av de qualquer um de ns do que representao da
princesa que aboliu a escravido no Brasil, e outra do pai de D. Joo de Orleans e
Bragana com o Conde dEu, ambas pertencentes coleo de D. Joo.

interessante esse retrato, ainda pouco conhecido, pois possvel


comparar a pessoa representao de Isabel como redentora, e seu
papel com as questes ligadas a escravido. A fotografia revela que no
fundo ela no tem nada de princesa. O que conta nesse retrato o
olhar, que registra mais da av Isabel da famlia do que a princesa.
Existe ainda a fotografia do Conde dEu segurando um garotinho, que
na verdade o pai do D. Joo, numa relao totalmente familiar.
Aquela foto para ele (D. Joozinho) uma foto do Conde dEu com o
pai com trs ou quatro anos (BURGI, 2010).

Dentre as colees de retratos que permaneceram em famlia apenas a D. Joo


de Orleans e Bragana foi institucionalizada. A importncia destas colees atrai um
grande interesse institucional, dada sua carga informacional e seu valor histrico.
Enfocaremos agora o processo de institucionalizao da coleo de D. Joo no Instituto
Moreira Salles.
Aps permanecer at 2005 sob a guarda de D. Joo Maria, a coleo transfere-se
para seu filho, que se torna o novo guardio das fotografias. No segundo semestre de
2009, D. Joo Henrique (conhecido como D. Joozinho) decide entregar a coleo aos
cuidados do Instituto Moreira Salles, no Rio de Janeiro. Esta deciso foi um importante
passo em direo a publicizao da coleo, que se tornar disponvel a pesquisadores
atravs do Instituto.
79

Conforme nos afirmou D. Joo (2010), o depsito no Instituto Moreira Salles


responde a uma dupla necessidade; ao mesmo tempo em que disponibiliza as imagens a
um nmero maior de pessoas, retira de seu guardio a responsabilidade por sua guarda e
preservao, que requer uma srie de medidas especializadas como climatizao e
desumidificao ideais. O prncipe, no entanto, no planeja se desfazer oficialmente da
coleo, e enquanto for de interesse do Instituto pretende deix-la sob seus cuidados.
A entrevista realizada com Sergio Burgi (2010), coordenador do ncleo de
fotografia do Instituto Moreira Salles, foi essencial para compreendermos os interesses
institucionais em receber a coleo. A mesma importncia teve o depoimento do seu
guardio, que nos ajudou a entender a escolha por esta instituio.
primordial situarmos o prprio Instituto no processo que est sendo analisado
desde o captulo anterior, pois acreditamos que seja uma das iniciativas mais frutferas
surgidas nas ltimas dcadas em prol da preservao da fotografia.
O Instituto Moreira Salles uma instituio sem fins lucrativos que foi fundada
em 1990 pelo banqueiro e embaixador Walther Moreira Salles, em So Paulo 34. Nove
anos depois inaugura sua sede no Rio de Janeiro, onde se estrutura a reserva tcnica que
se tornaria a maior do gnero no Brasil voltada para a preservao, restaurao, guarda
e divulgao de acervos fotogrficos. tambm a mais atualizada tecnologicamente
segundo padres internacionais (INSTITUTO..., 2010). Seu acervo possui cerca de
quinhentas e cinquenta mil imagens, sendo composto pela obra completa de grandes
nomes da fotografia brasileira dos sculos XIX e XX.
Desde a sua fundao, h um interesse claro pela fotografia. No entanto, outras
reas so contempladas, havendo no local um grande acervo de artes visuais, msica e
literatura, sendo o Instituto tambm reconhecido pelo trabalho realizado nestas reas 35.
O Instituto adquiriu a coleo particular de Pedro Corra do Lago, composta de
milhares de tiragens originais dos melhores fotgrafos oitocentistas que trabalharam no
pas, assim como a coleo que pertencia Gilberto Ferrez. Estas duas colees
possuem uma importncia mpar relativa fotografia do sculo XIX.

34
Walther Moreira Salles (1912-2001) foi fundador do Unibanco e residiu na casa que hoje abriga o
Instituto Moreira Salles na Gvea, no Rio de Janeiro.
35
Constam atualmente no Instituto Moreira Salles um acervo de 100 mil msicas (entre gravaes e
partituras), dentre as quais o arquivo pessoal de Pixinguinha e as colees de Chiquinha Gonzaga, Eliseth
Cardoso, Ernesto Nazareth, entre outros. A coleo de artes visuais iconografia brasileira abarca vrias
correntes, autores e pocas, somando cerca de dois mil itens. A esta se soma a coleo Unibanco de arte
brasileira, com cerca de 700 obras O Instituto possui ainda uma ampla coleo de livros que ultrapassa a
soma de 400 mil exemplares (INSTITUTO..., 2010).
80

No Moreira Salles encontra-se o maior acervo privado de fotografias deste


perodo, com mais de dez mil itens originais da poca, despontando como um centro de
excelncia tcnica no tratamento e preservao de imagens (INSTITUTO..., 2010).
A Coleo D. Joo de Orleans e Bragana entregue ao Instituto Moreira Salles
em comodato, pelo prazo renovvel de sete anos, em meados de 2009 36. Neste acordo, o
Instituto se compromete a oferecer melhores condies de guarda, de climatizao, de
tratamento dos originais, de digitalizao e de difuso, e em contrapartida pode utilizar
as fotografias para fins culturais, exposies e publicaes. Sobre o recebimento desta
coleo Sergio Burgi ressalta:

Para ns o importante nesse momento que seja feita a parte de


catalogao, pois h sempre grandes chances, mesmo o acervo no
estando mais aqui, de que as informaes e o conhecimento
produzidos continuem disponveis, mesmo se o gerenciamento passar
a ser feito por ele. No mnimo ocorrem duas coisas no comodato, ou
no final do processo as duas partes se separam e voc tem o saldo do
que realizou no perodo (como conhecimento agregado) ou se renova.
No trabalhamos apenas com o que o Instituto eventualmente recebe
por doaes, mas temos a perspectiva de poder colaborar assumindo
por alguns anos um trabalho que ficaria numa situao mal resolvida.
E da para frente mesmo que no fique com o Instituto e volte para o
circuito ou para outra instituio o acervo j est organizado e
catalogado, tendo o contedo mais chances de permanecer ativo
enquanto memria e conhecimento, e tentando fazer disso, de fato,
uma fonte para a histria (2010).

Nesta perspectiva uma das contribuies do acervo imperial ao Instituto a de


complementar os demais conjuntos do perodo atravs da criao de um dilogo entre as
colees que abarcam a mesma temtica e a mesma temporalidade.
O que parece ser uma contradio que o interesse do Moreira Salles sempre
esteve focado na aquisio de uma documentao da paisagem urbana ou natural,
sobretudo relativa ao Rio de Janeiro, ento capital do Imprio, ou relativa fotografia
nacional da primeira metade do sculo XX. As colees mais centradas em retratos
existem no arquivo de uma forma subsidiria, e refletem muito sobre a produo dos
estdios no sculo XIX (BURGI, 2010). Segundo o coordenador, h nesta coleo algo
relevante por tratar-se de um arquivo que remete famlia imperial, e, sobretudo, ao
perodo do exlio que em geral no foco dos estudos sobre a monarquia. A

36
Este um contrato unilateral em que a guarda da coleo provisoriamente cedida instituio. O
colecionador continua sendo o proprietrio do conjunto iconogrfico. Em torno de 15% do acervo da
instituio est sob comodato ou outros convnios que no doao.
81

incorporao destas fontes visuais nas pesquisas sobre este perodo poder proporcionar
um aprofundamento das anlises sobre o tema.
A coleo j foi aberta para pesquisadores e possui algumas de suas imagens
publicadas em livros, como os de Pedro Vasquez (1985), que amigo de D. Joo e
conhece a coleo h bastante tempo. O guardio afirma que grande parte das imagens
no permaneceu indita, pois muitas delas possuem cpias nos outros conjuntos da
famlia. D. Joo nunca havia feito um inventrio de seu contedo. Isto ocorreu ainda de
forma rudimentar por ocasio da entrega das fotografias instituio.
No incio de 2011 foi realizada uma exposio no Instituto exclusivamente sobre
a coleo. Foi privilegiado o acervo relativo ao perodo do exlio, considerado o
destaque do conjunto. A esta altura uma catalogao mais sistemtica foi realizada e em
pouco tempo a instituio deve disponibilizar o contedo tambm digitalmente. Esta
exposio, intitulada Retratos do Imprio e do exlio, trouxe a pblico diversas
imagens da famlia e do perodo inditas at ento.
Em relao ao contedo deste conjunto podemos levantar a questo sobre a
razo pela qual ele no foi entregue ao Museu Imperial, que possui um acervo mais
condizente com o contedo da coleo do que o Instituto Moreira Salles, que sequer se
apia nesta temtica como foco de suas aquisies. No entanto, importante ressaltar a
qualidade do trabalho do Instituto, que internacionalmente reconhecida. Assim,
podemos supor que a escolha foi baseada mais em aspectos tcnicos ligados
preservao do que propriamente ao seu contedo iconogrfico, que teria mais a
dialogar com o acervo petropolitano.
O Museu Imperial ser brevemente includo nesta anlise, por tratar-se de um
museu que se prope a preservar a memria monrquica, mas, sobretudo, por estar
diretamente relacionado com a trajetria da Coleo Gro-Par. Alm disso,
importante relacionarmos o acervo da instituio com a histria das colees, o que
aprofunda a compreenso sobre a circulao das fotografias da famlia imperial.
Aps a proclamao da Repblica, o Palcio Imperial de Petrpolis torna-se
sede de dois colgios. Inicialmente o local abrigou a escola para meninas Notre Dame
de Sion, no perodo de 1892 a 1909, quando se instalaria o So Vicente de Paulo, de
1909 a 1939. Neste ano a propriedade adquirida pelos herdeiros do imperador para
nele ser instalado o Museu Imperial. Aps trs anos de restaurao sob a
82

responsabilidade do SPHAN o museu foi aberto ao pblico em 1943, atravs de um


Decreto-Lei expedido pelo presidente Getlio Vargas 37 (LACOMBE, 1982).
O acervo do Museu ento formado atravs de doaes e algumas aquisies.
Uma publicao do ento diretor do museu, Loureno Luis Lacombe, define a misso
da recm criada instituio: o Museu Imperial deve preservar e expor o patrimnio
cultural representado por objetos e documentos que referenciam a histria da monarquia
brasileira (1982, p.15).
Os mveis e os objetos que formam o acervo do museu no pertenceram
famlia imperial, como podem supor alguns. Por motivos j explicitados no primeiro
captulo o patrimnio da famlia passou por um processo de dilapidao, atravs de
saques e leiles que dissiparam seus bens, o que justifica a afirmao de Lacombe
(1982) de que a preservao refere-se a objetos que referenciam a monarquia, no sendo
uma herana direta da mesma.
A fototeca do Museu Imperial possui cerca de treze mil imagens, entre originais
e reprodues. A coleo que retrata a famlia possui em torno de quinhentas
fotografias. Estas foram adquiridas da mesma forma que os mveis e objetos,
principalmente atravs de doaes. Muitas imagens da famlia imperial circulavam na
corte e entre os membros da aristocracia, e por muitas vezes retratos eram produzidos
em quantidade, assinados pelo imperador ou pelas princesas e dados de presente, uma
prtica habitual. Assim, com o tempo, estas fotografias ressurgem e circulam: podem
ser vendidas para colecionadores, podem ser doadas para instituies de memria ou
podem permanecer com os descendentes.
Apenas o arquivo documental do museu, que hoje forma o Arquivo Histrico,
possui acervo que pertenceu famlia real: o Arquivo da Casa Imperial do Brasil. Como
vimos, aps ser organizado pelo Prncipe do Gro-Par este acervo foi doado por D.
Pedro Gasto de Orleans e Bragana ao museu em 1948. Na poca, ele era tambm o
detentor da coleo de fotografias que levava seu nome, que no foi entregue e
encontra-se ainda hoje com seus descendentes.
No entanto nem todo acervo foi doado. Foi realizada uma diviso da coleo e
os documentos de cunho pessoal permaneceram em famlia. Apenas em 1999 o restante
do arquivo, que estava em mos de D. Pedro Carlos, se juntou ao conjunto no Museu

37
No nos cabe aprofundar esta questo, mas interessante perceber que foi no governo de Vargas que se
criou o Museu, em uma ntida inteno de reavivamento da memria imperial, em pleno governo
populista.
83

Imperial. O arquivo, portanto, institucionalizado ao longo do sculo XX, tornou-se


pblico e disponvel a todos.

3.3 AS COLEES COMO MEMRIA DO MUNDO: A ERA DA INTERNET E


OS DESAFIOS PARA O FUTURO

As colees analisadas tm-se tornado cada vez mais acessveis ao pesquisador.


Inicialmente, as fotografias permaneceram restritas ao mbito familiar ou ao crculo da
boa sociedade oitocentista. Com o tempo, elas tornaram-se disponveis em instituies,
exposies e livros. No entanto, manter estes patrimnios depositados em museus,
arquivos e bibliotecas parece no mais satisfazer aos desejos de nossa poca, j seduzida
pelos avanos da tecnologia e da internet. Estas demandas alimentam a prtica crescente
de digitalizao de acervos e sua disponibilizao na rede mundial de computadores.
Este processo longo e ocorre lentamente, mas j contempla parte das nossas colees.
Existe memria na internet? Como preservar o patrimnio digital? So perguntas que
esto sendo postas e debatidas, num campo de anlise que certamente est longe de
esgotar-se.
A chegada do patrimnio cultural na internet representa o surgimento de novos
desafios ligados a antigas questes, pensadas agora no contexto do ciberespao. Vera
Dodebei (2008), ao pensar o patrimnio no sculo XXI, busca verificar a possibilidade
de ele existir no mundo virtual. A autora percebe que os adjetivos virtual e digital
modificam o que tradicionalmente se define como patrimnio, pois, dentre outros
fatores, desagrega o sentido de acumulao intrinsecamente relacionado ao termo, em
prol do de socializao informacional. Quando um importante conjunto documental
lanado na internet, est sendo democratizado na medida em que amplamente
difundido. Os desafios esto mais voltados para as dificuldades desta socializao.
As prticas de preservao do patrimnio tambm esto sendo adaptadas a este
novo contexto, onde talvez tenhamos de abrir mo do sentido de proteo do objeto
patrimoniado, uma vez que se atribuir o valor mais aos significados do que ao referente
material (DODEBEI, 2008, p.32). A autora no diminui a importncia da preservao
do objeto, mas sinaliza este novo olhar que transcende a materialidade e busca sua
significao. claro que a preservao do objeto material, em seu suporte original, no
deixa de ser uma questo fundamental para a sua salvaguarda e segue sendo uma
84

finalidade importante das instituies de memria. Entretanto, nos ltimos anos muitos
esforos institucionais e polticos esto voltados para a digitalizao de acervos e cada
dia mais imagens e documentos so lanados na internet.
A digitalizao dos acervos tem uma dupla funo. Ao mesmo tempo contribu
para a preservao e para difuso de seu contedo. Em outras palavras, as novas
tecnologias permitem fundir as prticas de difuso e de preservao destes documentos,
j que a digitalizao (e conseqente disponibilizao da imagem numrica) garante a
existncia deste objeto, ou melhor dizendo, de uma cpia digital deste objeto 38. Nesse
sentido, a proteo pode ser entendida como uma propriedade do processo de
disseminao, tal como a transmisso da herana cultural exercida pela narrativa oral
(DODEBEI, 2008, p.32).
Cabe-nos diferenciar, neste ponto, os conceitos de digitalidade e virtualidade,
que so importantes para pensarmos o patrimnio na rede. Os conceitos so semelhantes
e por vezes se confundem. Objetos virtuais so criados no computador e objetos digitais
existem materialmente e so digitalizados. Portanto, podem existir objetos
digitalizados que habitam tanto o mundo concreto quanto o mundo virtual, mas este
habitado apenas por objetos digitais (DODEBEI, 2008, p.28,). Nossos objetos no
nascem virtuais, sua digitalizao existe enquanto um referente do original.
Duas dentre as colees estudadas neste trabalho esto inseridas nos desafios
lanados pelo mundo digital, as colees Teresa Cristina e D. Joo. H uma crescente
tendncia de que os acervos das instituies de memria transbordem seus limites
fsicos e alcancem a internet. O patrimnio documental das grandes bibliotecas e
arquivos do mundo est sendo, pouco a pouco, disponibilizado na rede. Este caminho
parece inevitvel e at mesmo desejvel. Ele carrega um grande potencial de
democratizao da informao e do conhecimento que at ento ficavam restritos
consultas nas instituies, e hoje se tornam acessveis atravs de um computador.
Apesar do grande avano experenciado at o momento, acreditamos que os avanos
tecnolgicos esto longe do fim e que nos prximos anos muitas ferramentas sero
criadas e novos desafios lanados.
O Instituto Moreira Salles almeja oferecer todo seu contedo informacional
virtualmente, e j h alguns anos comeou a disponibilizar o acervo digital no seu

38
A no ser em casos de roubos, como o ocorrido em 2005 na Diviso de Iconografia, onde foram
levadas em torno de 700 fotos da Coleo Teresa Cristina, e somente algumas dezenas encontradas ou
devolvidas. Nesse caso foram preservadas cpias digitais de objetos no mais existentes (BIBLIOTECA
NACIONAL, 2010).
85

portal. Segundo Sergio Burgi (2010), ser digitalizado todo o acervo e disponibilizado
cerca de sessenta por cento de seu contedo, visto que h certa redundncia nas
fotografias e nem todas precisam ser exibidas. Em suas palavras, o Instituto tem como
misso a preservao da obra original dos autores; a difuso, obviamente, necessria e
um compromisso com todos os acervos que incorporamos (2010). As colees do
Instituto recebem acondicionamento e climatizao ideais que impedem a deteriorao
qumica das imagens. As fotografias de D. Joo est sendo higienizada, organizada e
digitalizada e em poucos meses deve estar disponvel no site, acompanhada de
informaes resultantes de pesquisas e do dilogo com outras colees do local.
Alguns desafios podem ser mapeados sobre o futuro deste patrimnio na rede.
Supomos que as instituies museolgicas e de memria tero cada vez mais um papel
comprobatrio do acervo que disponibilizam, mediante a grande quantidade de
documentos e imagens disponveis na internet. Esta tem-se tornado um repositrio
fsico, e com toda a difuso pretendida sero as instituies que podero equacionar
questes relativas veracidade dessas informaes.
O Instituto Moreira Salles disponibiliza as fotografias em baixa resoluo, no
por falta de tecnologia, mas pela necessidade do controle gerencial, a fim de evitar o uso
no autorizado das imagens. O uso comercial, acadmico ou educacional dos contedos
iconogrficos do instituto obedece a uma srie de critrios elaborados pela instituio a
partir da respectiva legislao a fim de proteger os direitos autorais e o direito de guarda
do seu acervo. A rede a grande ferramenta atual de difuso da fotografia. O seu uso
constitui um problema, o grande desafio do momento.
Segundo Sergio Burgi (2010), alm da prtica de comodato, alguns convnios
so realizados com instituies estrangeiras e nos permitem refletir sobre a
patrimonializao do acervo fotogrfico. Ele afirma que est sendo realizada uma
parceria com uma instituio alem (no identificada) em que o instituto est
financiando parte da digitalizao de um conjunto de imagens sobre o Brasil
oitocentista, que so inditas no pas. Em troca, a instituio alem ir oferec-las
eletronicamente e o Instituto est autorizado a agreg-las ao seu acervo. Somam-se
quase quatrocentas e cinquenta fotografias, sendo um conjunto de riqueza informacional
considervel para estudos sobre a fotografia no Brasil.
Quantitativamente, em torno de quinze por cento das imagens do Instituto esto
depositadas sob forma de comodato ou convnio. uma percentagem pequena, mas
86

abre novas possibilidades de uso e divulgao de acervos que no pertencem


oficialmente instituio.
Nesse sentido a rede amplia as possibilidades de circulao de acervos e permite,
contrariando as leis da fsica, que o mesmo esteja presente em vrios locais do mundo
ao mesmo tempo. So transformaes que possibilitam um novo olhar sobre o
colecionismo e o patrimnio, neste caso exemplificado atravs de uma coleo alem
que, ao menos virtualmente, foi incorporada ao patrimnio nacional.
O caso da Biblioteca Nacional tambm bastante sintomtico deste processo. A
instituio est digitalizando seu acervo h alguns anos. O portal da Biblioteca Nacional
Digital j possui uma srie de conjuntos documentais e iconogrficos 39. A Coleo
Teresa Cristina uma das que esto representadas atualmente. A sua digitalizao o
resultado de vrios projetos que visam a democratizao desta que uma das colees
fotogrficas mais relevantes do pas. Um projeto deste porte requer um financiamento
que, neste caso, foi recebido de instituies estrangeiras interessadas na preservao
deste patrimnio.
Em 2003, o conjunto fotogrfico foi reconhecido pela UNESCO como
40
Patrimnio da Humanidade e foi inscrito no programa Memria do Mundo , sob o
ttulo de A coleo do imperador: a fotografia brasileira e estrangeira no sculo XIX.
No portal da UNESCO a coleo encontra-se resumidamente descrita como

uma coleo nica de fotografias, constituda por apenas uma pessoa


ao longo de toda sua vida e depositada em uma biblioteca nacional
onde guardada e preservada. Esta a maior coleo de fotografia do
perodo de toda Amrica Latina e representa um retrato do sculo
XIX, refletindo os hbitos e as transformaes industriais do perodo.
A coleo nunca foi desmembrada e soma 21742 imagens 41
(UNESCO, 2010).

Em janeiro de 2011, foi publicado no Jornal O Globo a notcia de que pela


segunda vez uma documentao brasileira do perodo do Imprio disputa o ttulo de
Memria do Mundo concedido pela UNESCO (RECONHECIMENTO..., 2011). Trata-
se de um conjunto de cinqenta mil documentos das viagens do Imperador D. Pedro II

39
Porm o ritmo dos trabalhos no pode ser comparado ao do Instituto Moreira Salles, j que neste a
verba provm de um grande banco.
40
O programa Memria do Mundo foi lanado em 1992 e tm como principais objetivos, alm da
proteo e difuso de conjuntos documentais existentes em arquivos e bibliotecas de todo o mundo,
colocar em pauta a discusso sobre a necessidade de proteo deste patrimnio. Nesse sentido, a internet
torna-se o depositrio ideal destes acervos digitalizados, onde so disponibilizados sem obstculos
(UNESCO, 2010).
41
Este nmero varia, dependendo da fonte que pesquisada, mas em geral beira os 22 mil itens.
87

pelo Brasil e pelo mundo, e inclui dirios pessoais, cadernetas de anotaes, gravuras,
correspondncias e jornais. O conjunto faz parte do Arquivo Histrico do Museu
Imperial de Petrpolis, doado pelos descendentes da famlia real no ano de 1948.
O material disputar o ttulo apenas em 2012, aps ser finalizado o dossi que
ser oficialmente apresentado UNESCO. Outros acervos de grande importncia
histrica estaro concorrendo e possivelmente os dirios no recebero o ttulo. No
obstante, o importante perceber o reconhecimento que este acervo tem recebido nos
ltimos anos e o valor histrico e cultural que tem sido nele agregado.
Dodebei (2008) aponta que projetos com este vis favorecem a criao de
colees virtuais, que s existem na internet, jamais fisicamente. Nesta expresso
aparentemente nova residem vises antigas sobre o conceito de coleo. A autora
ressalta que a
leitura dos critrios estabelecidos para a seleo dos bens indica, no
caso da Memria do Mundo, a acentuada presena da noo clssica
de coleo, exemplificado pelos adjetivos raros, excepcionais, geniais,
nicos, memorveis, importantes, significantes e autnticos (2008,
p.29).

Dodebei afirma ainda que atravs de um olhar atento para estas novas discusses
sobre o ciberespao, possvel perceber que, embora aparentemente novos e
desafiadores, os conceitos e as estruturas de pensamento sobre o tema permanecem
inalterados. A digitalizao do patrimnio que ir formar a memria do mundo, se
baseia ainda em escolhas institucionais calcadas em conceitos antigos. No pretendemos
desmerecer a iniciativa, sobretudo por vislumbramos grandes potencialidades relativas
democratizao do patrimnio cultural, apenas buscamos perceber que novas idias
convivem com concepes antigas que aos poucos comeam a ser repensadas.
Dois anos aps o reconhecimento da UNESCO surge o projeto da World Digital
Library (Biblioteca Digital Mundial), gestado na Biblioteca do Congresso Americano e
desenvolvido em parceria com a UNESCO e com outras cinco instituies, dentre elas a
Biblioteca Nacional do Brasil 42. Elas tinham como misso criar diretrizes a serem
implementadas. Os objetivos centrais deste projeto buscam

promover o conhecimento e a conscientizao internacionalmente e


interculturalmente, expandindo o volume e a variedade de contedos
na Internet de forma a prover recursos a professores, pesquisadores e o

42
As demais so: Bibliotheca de Alexandria, a Biblioteca e os Arquivos Nacionais do Egito, a Biblioteca
Nacional da Rssia e a Biblioteca Estadual da Rssia (WORLD DIGITAL LIBRARY, 2010).
88

pblico em geral alm de capacitar as instituies parceiras de forma a


reduzir a excluso digital dentro e entre os pases (WORLD DIGITAL
LIBRARY, 2010).

O prottipo da Biblioteca Digital Mundial foi lanado na Conferncia Geral da


UNESCO em 2007 e o portal foi lanado em abril de 2009, composto por cerca de
outras vinte instituies, todas de pases membros da UNESCO. O portal hospedado
pela Biblioteca do Congresso americano e a inteno que seu contedo, formado por
manuscritos, mapas, livros raros, partituras, gravaes, filmes, gravuras, fotografias e
desenhos arquitetnicos seja ampliado anualmente (WORLD DIGITAL LIBRARY,
2010). A Biblioteca Nacional possui, atualmente, 156 itens neste site, dentre os quais 70
fotografias da Coleo Teresa Cristina. Estas fotografias formam o maior conjunto
documental brasileiro disponvel no portal.
Esta iniciativa foi viabilizada pelo financiamento de diversas instituies 43, sem
as quais no haveria capital para a digitalizao dos acervos participantes. Os
documentos esto disponveis em alta resoluo, o que traduz um movimento na direo
de democratizar o acesso aos documentos e de flexibilizar as normas referentes aos
direitos institucionais sobre seus acervos 44.
Os objetivos da World Digital Library so ambiciosos e nos permitem imaginar
que o processo est apenas comeando. A medida importante por buscar democratizar
documentos e permitir o livre acesso ao acervo de diversas instituies do mundo. No
entanto, uma parcela muito pequena disponibilizada no portal, que funciona como um
ndice, com pequenas amostras das infindveis riquezas dos arquivos e bibliotecas.
Nesse sentido, Joaquim Andrade, nos instiga a pensar criticamente a respeito destas
iniciativas e refletir sobre o que parece ser relevante e duradouro neste processo.
Segundo o autor,

a WDL um gesto simblico e poltico. O gesto real o network das


grandes bibliotecas do mundo. Isto real, voc poder estar aqui e
acessar o contedo de todas elas. voc saber que as fotos do D.
Pedro II esto catalogadas numa lgica de informtica formatada
igualmente s grandes bibliotecas do mundo (ANDRADE, 2010).

43
As empresas e fundaes que apoiaram o projeto so: Google, Inc., Fundao Catar, Carnegie
Corporation de Nova Iorque, Universidade de Cincia e Tecnologia King Abdullah, na Arbia Saudita,
Microsoft, Inc., Fundao Lawrence e Mary Anne Tucker, Fundao Pontes de Compreenso, Conselho
James Madison da Biblioteca do Congresso (WORLD DIGITAL LIBRARY, 2010).
44
Os direitos patrimoniais do autor perduram por setenta anos aps seu falecimento. Portanto, a maioria
das fotografias encontra-se em domnio pblico. Ainda assim, vigoram sobre as imagens o direito
institucional de guarda, no caso o direito da Biblioteca Nacional (PRESIDNCIA DA REPBLICA...,
2010).
89

Por este ngulo, a World Digital Library um dos exemplos da migrao de


grandes colees para a internet. No pretendemos diminuir a importncia deste projeto,
nem o contrrio. Apenas buscamos ressaltar que estas so iniciativas de grande
visibilidade, posto que recebem financiamentos onerosos e possuem poderosos
parceiros polticos. Sem dvida, o teor globalizante deste empreendimento, assim como
os investimentos proporcionados por eles, so fatores importantes para impulsionar a
restaurao e digitalizao de acervos como da Biblioteca Nacional, que ainda possui
um pequeno volume de documentao numrica disponibilizada se comparada com
grandes bibliotecas do mundo, como a Biblioteca Nacional da Frana, a Biblioteca
Pblica de Nova Iorque, entre outras.
Ainda assim, caminho j est sendo percorrido pela Biblioteca Nacional, que
possui um portal que cresce a cada dia. As parcerias internacionais so essenciais
tambm neste caso. A verba destinada para digitalizao de acervos insuficiente, pois
existem outras atividades importantes como a restaurao de obras e a publicao de
livros. Em 2005, foi a vez da norteamericana Fundao Getty 45 direcionar seu olhar
para a nossa coleo. A Fundao patrocinou a restaurao dos lbuns de fotografias da
Coleo Teresa Cristina, juntamente com uma ampla pesquisa histrica e a catalogao
das fotografias (BIBLIOTECA NACIONAL..., 2010).
O resultado gerou a incluso da grande parte dos lbuns no portal da instituio,
onde possvel acessar todo o contedo de trinta e nove exemplares. As imagens esto
em alta resoluo, mas no permitido ao pesquisador salvar uma cpia, o que consiste
em violao da legislao vigente sobre os direitos da instituio sobre a imagem. No
nos cabe aqui aprofundar esta discusso, mas no podemos ignor-la, visto que uma
das questes mais polmicas acerca do tema, conforme foi abordado em relao ao
Instituto Moreira Salles.
As grandes bibliotecas do mundo esto criando seus portais digitais e este
movimento tem democratizado o acesso a documentos antes restritos a consulta local.
Estas transformaes so muito significativas e nos apontam um futuro incerto, onde

45
A Fundao Getty possui como objetivo principal o financiamento de projetos de preservao das artes
visuais em todo mundo. Localizada em Los Angeles, EUA, realiza suas atividades em parceria com o
Museu Getty e com o Instituto Getty de Pesquisa e de Conservao. As suas principais atividades so o
financiamento de publicao de livros, o investimento em catalogao eletrnica de acervos privados e
institucionais e a digitalizao de imagens de bibliotecas e arquivos, visando o acesso digital atravs da
internet (THE GETTY, 2010).
90

no podemos prever os limites dos avanos da tecnologia. No devemos ser fatalistas e


tampouco depositar expectativas revolucionrias no mundo virtualizado. A internet tem
trazido muitas vantagens ao campo da preservao e circulao de imagens, fontes e
documentos, modificando nossa maneira de armazenar e de se relacionar com a
memria social. Mas esta continua sendo experenciada no mundo objetivo, fora das
telas de computador.

Ao mesmo tempo o ciberespao sozinho no o modelo apropriado


para imaginar o futuro global esta noo de memria sem sentido,
uma falsa promessa. A memria vivida ativa, viva, incorporada no
social isto , em indivduos, famlias, grupos, naes e regies
(HUYSSEN, 2000, p.36).

Nossas colees tornam-se, aos poucos, colees do mundo. Assim, esta


memria ser cada vez mais compartilhada, e poder ser apropriada e incorporada a
novas vises de mundo, de passado e de futuro, enriquecendo a experincia humana e
tornando-a mais consciente de si mesma.
91

CONSIDERAES FINAIS

Neste trabalho nos propusemos a analisar a trajetria de uma coleo de


fotografias representativa do perodo monrquico brasileiro. Percebemos que apesar de
se tratar de um conjunto formado no sculo XIX, sua trajetria ao longo do sculo
seguinte traduz como a sociedade contempornea se relaciona com a sua memria e seu
patrimnio.
A trajetria da coleo atravessada por trs aspectos que foram centrais no
trabalho: o colecionismo, a memria e o patrimnio. Todos eles se mantm presentes ao
longo do tempo, mas em constante processo de transformao. O colecionismo algo
intrnseco ao ser humano, que busca nos objetos uma identificao e uma diferenciao
em relao ao outro. Analisamos vrios colecionadores, entre pessoas e instituies, e
guardies, que por vezes no estavam empenhados em colecionar, mas tornavam-se
protetores dos conjuntos.
A noo de patrimnio se desenvolve paralelamente trajetria da coleo.
Desde o sculo XIX at hoje sua concepo se vinculou a ideais distintos e sua
definio se transformou totalmente. No passado distante dos oitocentos o patrimnio
era patriota, identificado no que exaltava a nao. Com o tempo tornou-se o conjunto
dos monumentos histricos que representava o passado nacional, composto por igrejas
coloniais, conjuntos arquitetnicos, arqueolgicos e urbansticos. No desenrolar do
sculo XX so retomadas as idias de alguns intelectuais modernistas. Comea-se a
reconhecer como patrimnio prticas e modos de fazer para ento chegarem novos
desafios ligados ao patrimnio em tempos de globalizao. Atualmente, o conceito de
patrimnio pode estar distanciando-se das noes de proteo e se aproximando da de
democratizao dos bens simblicos da cultura e da histria dos pases.
possvel, e mesmo provvel, que a internet siga sendo uma parceira
fundamental na preservao de patrimnios culturais. Por outro lado, imprescindvel
haver um permanente agenciamento institucional no controle da movimentao destes
objetos digitais e tambm na proteo dos objetos fsicos. O espao virtual possui uma
grande vantagem ao permitir que o patrimnio seja disponibilizado sem que sejam
expostos os originais ao perigo do furto e do desgaste. Ainda assim, no podem ser
abandonadas as prticas tradicionais de preservao.
As grandes bibliotecas do mundo tm aumentado progressivamente o volume de
acervo disponibilizado atravs da internet. Uma grande quantidade de obras
92

(documentais, iconogrficas e musicais) tem sido depositada nestas instituies


diretamente em formato digital, o que vem criando uma gigantesca base de dados. Estas
questes trazem novas discusses sobre os limites de armazenamento de dados
numricos e sobre quais critrios devem ser usados para decidir o que deve ser guardado
ou descartado.
Huyssen (2000) acredita que a musealizao ameaa perder a sua capacidade de
garantir a estabilidade cultural ao longo do tempo. Para ele, ela importante na medida
em que pode construir uma proteo contra a obsolescncia e o desaparecimento, e
assim combater a nossa profunda ansiedade com a velocidade das mudanas e o
contnuo encolhimento dos horizontes do tempo e do espao.
Em relao aos grandes acervos brasileiros, dentre os quais a Biblioteca
Nacional e o Museu Imperial, essencial haver uma dupla preocupao: os documentos
e fotografias em seus suportes originais devem continuar recebendo investimentos de
preservao e ao mesmo tempo os projetos de disponibilizao dos mesmos na internet
devem permanecer, a fim de gerar um acesso cada vez maior a estes acervos.
As fotografias da famlia imperial comearam a adentrar a internet h menos de
uma dcada. A grande parte do seu acervo ainda permanece sob a guarda institucional
ou familiar. As iniciativas virtuais ainda so embrionrias, sendo necessrio algum
tempo para sabermos se sero plenamente concretizadas. As duas colees que
permanecem com a famlia, a Coleo Princesa Isabel e a Coleo Gro-Par, tm um
futuro ainda indefinido, pois so desconhecidos os desejos da prxima gerao a
respeito do destino das imagens.
Analisando a trajetria biogrfica nota-se que ela passou por apagamentos e
reavivamentos ao longo das dcadas. O olhar histrico sobre este passado no consegue
explicar plenamente estes apagamentos. Neste caso, o campo da memria social capaz
de alcan-los atravs de autores que buscam compreender estas aparentes lacunas no
tempo. Autores como Pollak, por exemplo, preocupam-se com estas questes. Ele
afirma que a memria est inserida em um campo de lutas e de relaes de poder,
configurando um contnuo embate entre lembrana e esquecimento (1989, p.7).
No caso das fotografias da Coleo Teresa Cristina, a despeito de estarem na
instituio h mais de cem anos, muito poucos trabalhos sobre as imagens foram
realizados. crucial que haja um maior investimento em pesquisas que aprofundem o
conhecimento sobre este patrimnio e impeam que ele caia novamente em
esquecimento. Muitas pesquisas acerca da histria da fotografia no pas tm sido feitas,
93

mas o manancial de informaes imagticas disponvel na coleo ainda foi pouco


explorado.
Neste trabalho percebemos, por exemplo, o quo escassos so os materiais
disponveis sobre a coleo de fotografias da famlia imperial. O conhecimento
encontra-se em grande parte inculcado nas experincias das pessoas que se relacionam
ou se relacionaram com os objetos (fotografias e/ou documentos): herdeiros,
funcionrios das instituies e pesquisadores. Por isso as entrevistas se mostraram to
importantes.
Teria sido mais enriquecedor se pudssemos ter tido contato com outras pessoas,
como por exemplo, envolvidos na fundao da Funarte que tenham acompanhado seu
desenvolvimento; funcionrios antigos da Biblioteca Nacional, funcionrios do Instituto
Moreira Salles, pesquisadores do Museu Imperial e outros membros da famlia imperial.
No entanto, o tempo necessrio para se debruar em novas entrevistas muito longo e
como tal nos concentramos nas oito consideradas mais fundamentais.
As lacunas que foram deixadas neste trabalho provavelmente poderiam ser
preenchidas atravs de um aprofundamento das pesquisas e entrevistas. Elas poderiam
responder perguntas como: por quem e por que a coleo foi partilhada entre os filhos
do Prncipe do Gro-Par? Existem fotografias atualmente com outros descendentes da
famlia? Como se deu o processo de separao das fotografias que foram entregues
Biblioteca Nacional em 1892 e as que permaneceram com a famlia? Ainda assim
acreditamos que tratam-se de questes secundrias e que um amplo mapeamento foi
possvel graas ao trabalho conjunto de entrevistas, leituras e orientao.
Deixamos, por fim, impresso o desejo de que os conhecimentos e as informaes
que cada uma destas pessoas retm sejam explorados, para que seja cada vez maior o
acesso riqueza de suas informaes e vivncias. Alm disso, esperamos que este
trabalho suscite novas idias e instigue novos pesquisadores a continuarem trilhando os
caminhos em busca de um maior conhecimento e de uma maior conscincia sobre nosso
patrimnio e passado nacionais.
94

REFERNCIAS

ABREU, Regina; CHAGAS, Mario (orgs). Memria e Patrimnio. Ensaios


Contemporneos. Rio de Janeiro: Lamparina, 2009.

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2010.
100

ENTREVISTAS:

ANDRADE, Joaquim. Joaquim Maral Ferreira de Andrade: entrevista [26 de


agosto de 2010]. Entrevistadora: Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo
da dissertao sobre a Coleo de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

ARGON, Ftima. Ftima Argon: entrevista [16 de setembro de 2010]. Entrevistadora:


Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao sobre a Coleo
de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

BURGI, Sergio. Sergio Burgi: entrevista [25 de agosto de 2010]. Entrevistadora:


Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao sobre a Coleo
de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

CARNEIRO, Mnica. Mnica Carneiro: entrevista [12 de agosto de 2010].


Entrevistadora: Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao
sobre a Coleo de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

ERMAKOFF, George. George Ermakoff: entrevista [01 de setembro de 2010].


Entrevistadora: Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao
sobre a Coleo de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

ORLEANS E BRAGANA, D. Joo de. D. Joo de Orleans e Bragana: entrevista


[14 de setembro de 2010]. Entrevistadora: Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a
produo da dissertao sobre a Coleo de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

ORLEANS E BRAGANA, D. Pedro Carlos de. D. Pedro Carlos de Orleans e


Bragana: entrevista [20 de fevereiro de 2011]. Entrevistadora: Fernanda
Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao sobre a Coleo de
Fotografias da Famlia Imperial brasileira.

VASQUEZ, Pedro. Pedro Vasquez: entrevista [10 de setembro de 2010].


Entrevistadora: Fernanda Tibau. Entrevista concedida para a produo da dissertao
sobre a Coleo de Fotografias da Famlia Imperial brasileira.