Ideais da Contrarreforma:

a) Devido ao descontentamento dos fieis face crise da Igreja Crist e do

elitismo presente na sua organizao, deu-se uma ruptura na unidade
religiosa europeia. O movimento reformista, iniciado por Martinho Lutero,
leva a Igreja Catlica a iniciar o movimento da Contra-Reforma, apoiado por
vrias medidas decididas no Conclio de Trento, e usando a Inquisio, o
ndex e o Tribunal do Santo Ofcio. Era necessrio restabelecer o espirito da
populao e a reafirmao dos dogmas do catolicismo.
b) Conclio de Trento define os ideais plsticos e estticos da Igreja Catlica
para combater o protestantismo e reforar o catolicismo;
c) Representao de episdios msticos dos santos, de modo a afirmar a sua
importncia na Igreja Catlica;
d) Utilizao do pathos para causar fervor religioso no observador;
e) Valorizao da composio teatral (a escultura inserida num cenrio
composto pela arquitectura e pintura), ou seja, formao da obra de arte
total.
f) Estas novas exigncias litrgicas obrigaram as igrejas a proceder a grandes
alteraes arquitectnicas; a igreja era a instituio que lutava contra o
Protestantismo atravs da Contra-Reforma, e da qual o rei era a autoridade.
O clero estava empenhado em seduzir os crentes a favor do rei e do
catolicismo; neste sentido, eram necessrios meios de persuaso, como a
imagem plstica, como meios de propaganda a arte passa a estar ao
servio da religio.

ARQUITECTURA BARROCA:

1. Urbanismo:
a. Construo de grandes jardins, ruas e avenidas largas, praas e
fontes;
b. Espaos racionalmente planeados e edificados (ex: Praa de
Espanha);
c. A fonte como elemento essencial da praa, e do urbanismo barroco;
ornamentadas com figuras mitolgicas e jogos de gua.
2. Arquitectura religiosa:
a) Decorao exuberante e cenogrfica;
b) Utilizao das ordens clssicas/renascentistas (jnica, drica,
corntia) e a coluna torsa, que foram a base da gramtica formal dos
interiores dos edifcios os elementos construtivos so usados
como elementos decorativos.
c) Fim da simetria;
d) Utilizao de formas dinmicas, com relaes complexas entre os
elementos;
e) Preferncia pela forma oval e elptica, em vez do quadrado e do
crculo (ligados arquitectura renascentista);
f) Utilizao de coberturas abobadadas e cpulas;
 g) Grande espacialidade;
h) Fachadas cenogrficas que reforam a verticalidade dos edifcios;
divididas em andares, com formas onduladas (concavas e convexas),
irregulares, que contribuem para jogos de luz e sombra;
i) Efeitos perspectivos e ilusrios, atravs da decorao e abundancia
de linhas opostas, que reforam o efeito cnico da arquitectura;
j) Utilizao de elementos arquitectnicos clssicos e renascentistas,
como as colunas, pilastras, frontes, arcos e frisos;
k) Integrao da escultura e da pintura no ambiente arquitectnico
(frescos, esculturas de vulto, independentes);
l) Arquitectura civil:
a. Construo de palcios e de villas reais e pontfices;
b. Construo de jardins; organizados segundo um eixo, com
uma fisionomia geomtrica; construo de bosques, grutas
artificiais, labirintos;
c. Predominncia dos sales (de festas), das galerias e
escadarias, que faziam as ligaes entre os andares;
d. Escadarias divididas em dois lances simtricos, que confere
uma maior cenografia;

ESCULTURA BARROCA

1. Escultura ornamental
a. Funciona como um complemento dos espaos arquitectnicos, e
tem uma funo fundamentalmente decorativa/esttica
b. Existem dois tipos de escultura ornamental:
i. Relevos: funes decorativas, com temticas e narrativas
ii. Escultura de vulto redondo: funo estrutural, honorifica,
alegrica e simblica; presente em nichos e msulas
2. Escultura independente:
a. Preferncia pelos grupos escultricos, devido ao grande dramatismo
e efeito cenogrfico que se poderia atingir;
b. Tinham a funo de reafirmar a F e o poder da Igreja Catlica no
Ocidente, a valorizao dos temas marianos e das figuras dos
Santos, e valorizao da figura do Papa;
c. Nasce no seio das igrejas e adaptada escultura laica,
nomeadamente no seio dos Palcios; neste mbito, surgem
principalmente retratos individuais, mausolus e figuras ou grupos
mitolgicos.

Caractersticas da escultura barroca:

a. Valorizao da cenografia uso da iluminao, enquadramento das

figuras, captao do instante;
b. Dramatismo
 c. Preferncia pela monumentalidade e pelos grupos escultricos;
d. Dinamismo das composies (estendem-se para o espao do
observador);
e. Sentido de movimento, conseguido pela posio dinmica das
figuras;
f. Representao do pathos (expressividade), que causa impacto no
crente.
g. Integrao da escultura na arquitectura (num contexto
arquitectnico);
h. Utilizao do mrmore, do bronze dourado e da madeira
policromada;
i. Naturalismo escultrico (figurativo);
j. Preferncia pela representao das experiencias msticas dos santos
que marcam a religiosidade do perodo da Contrarreforma, ou de
episdios mitolgicos clssicos; uso da escultura para decorar
espaos interiores religiosos e palacianos, como tambm espaos
exteriores (fontes e praas, por exemplo).

PINTURA BARROCA:

1. Sculos XVII XVIII; principais artistas: Miguel ngelo, Carraci e Caravaggio;

2. Tem como principais objectivos impressionar o observador, e usar
determinadas tcnicas pictricas, como a encenao e a luz, para criar um
espectculo; seduo dos sentidos, captar a f e a ateno das multides.
3. enquadrada na teatralidade da cultura barroca e no gosto pelos efeitos
cenogrficos que, quando combinada com outras formas de arte, como a
msica, os espectculos teatrais, a sua exuberncia era reforada;
4. Caractersticas da pintura barroca:
a. Pintura mural realizada nas paredes e nos tectos das igrejas e dos
palcios:
i. Recurso perspectiva linear;
ii. Simulao cenogrfica da realidade e acentuao da
sensao de profundidade, atravs do uso do trompe loeil
iii. Estruturas arquitectnicas simuladas (desenhadas nas
paredes)
iv. Figuras movimentadas, em escoro;
v. Acentuao do movimento das vestes das figuras
i. Com que objectivos = captar uma grandiosidade,
teatralidade, iluso e movimento e dilatao do espao
(simulao da realidade); grande dinamismo.

b. Pintura mvel / de cavalete:

i. Nasce em Itlia;
ii. Grande heterogeneidade estilstica e temtica, devido
variedade cultural de cada regio; neste sentido, no h uma
restrio representao de temas unicamente religiosos,
 mas tambm h a representao do profano, mitolgico, do
retrato, da paisagem, de cenas de gnero e naturezas mortas;
iii. Representao do momento;
iv. Abertura formal o espao compositivo define-se em
movimentos e impulsos centrfugos;
v. Sobreposio de formas para a valorizao da profundidade;
vi. Unio plstica do chiaroescuro e da cor;
vii. Luz rasante;
viii. Cores vivas e puras

O CASO FRANCS:

1. Apesar de adoptar algumas caractersticas barrocas, mantm um esprito

mais clssico preferncia pelas linhas formais e decorativas
renascentistas;
2. H um aproveitamento da organizao urbanstica e o gosto pelo jardim
(da a predominncia de jardins);
3. A escultura francesa mantm fortes influncias renascentistas,
demonstrando uma recusa do barroco;
4. A pintura tambm nunca atinge na totalidade as caractersticas barrocas,
optando por tendncias mais classicistas no tratamento da forma, das
figuras e da cor; os temas tambm se mantiveram maioritariamente
renascentistas (mitologia, religio, retrato e paisagem). Artistas: Nicolas
Poussin, Nicolas Tournier.
5. Versalhes: materializao da ideia do poder autocrtico e absoluto,
traduzido numa obra de arte total, onde todas as formas artsticas
concorrem para um nico objectivo: a glorificao do rei atravs da
razo. Uma vez que a principal referencia cultural francesa era a
Antiguidade Clssica, os traos orientadores formais e decorativos
deviam seguir esse princpio. Os jardins de Versalhes obedecem a
rigorosos traados geomtricos e racionais, cuja dimenso ultrapassa a
escala de alguns planos arquitectnicos barrocos.

O BARROCO PORTUGUES:

Arquitectura:

1. Persistncia de formas maneiristas em Portugal, devido a contingncias

politicas e religiosas;
2. At construo da Igreja de Santa Engrcia, o barroco portugus
manifesta-se sobretudo na decorao de interiores, em azulejo e talha, e na
exuberncia de alguns elementos estruturais (portais, janelas, torres);
3. D. Joo V, e a construo do Convento de Mafra (1717-1730) projecto
arquitectnico de Ludovice;
4. Norte do pas, os principais centros de difuso foram o Porto e Braga; no
Porto, com Nicolau Nasoni, com uma gramatica ornamental fantasista e
cenogrfica (Igreja e Torre dos Clrigos); Andr Soares, em Braga, consolida
 um barroco erudito que se funde com o rococ (Santa Maria Madalena da
Falperra);
5. Apos o terramoto de 1755, D. Jos I implementa um grande projecto de
reconstruo da cidade, dirigido por Marques de Pombal; as maiores
significaes barrocas so o Arco da Rua Augusta, Esttua Equestre de D.
Jos I (Machado de Castro), apesar dos traos urbanistas serem
fundamentalmente racionais;
6. A campanha de obras no Palcio de Queluz, empreendida pelo Infante D.
Pedro, entre 1747 e 1786, j traduz um gosto rococ.

Escultura:

1. Sculos XVIII, com o impulso do estaleiro de Mafra;

2. Emergncia de Machado de Castro, na Escola de Mafra;
3. Aplicao da talha, associada ao azulejo, em retbulos, altares, coros e
tectos das igrejas;
4. Tem trs fases de desenvolvimento:
a. Estilo nacional (de caracter plstico e escultrico);
b. Estilo joanino (do tempo de D. Joo V, com gosto exuberante italiano
e decorativo);
c. Perodo rococ (introduo do rocaille);
5. Grande desenvolvimento da azulejaria, contribuindo para o esplendor da
decorao barroca e rococ;

Pintura:

1. Finais do sculo XVII, nomeadamente no perodo joanino;

2. Desenvolvimento de temticas religiosas, de naturezas-mortas, retrato
rgio e nobilirio;
3. Principais artistas: Josefa Dbidos; Vieira Lusitano; Andr Gonalves.

GLOSSRIO

Alegoria fico que apresenta uma coisa para dar a ideia de outra. Pintura ou
escultura que representa ideias ou qualidades abstractas (por exemplo a
Liberdade) por meio de um objecto ou figura, ou por um agrupamento de figuras.

Trompe-loeil (engano da viso) pintura ilusionista, caracterstica do Barroco e

Rococ, que projecta os objectos representados para alm da superfcie pintada;
iluso pictrica (atravs da representao de imagens numa superfcie plana) e
espacial (iluso de um alm numa superfcie).
Cenografia/cenogrfico conjunto dos materiais que constituem o cenrio de
uma pea de teatro; arte de pintar e dispor as decoraes de um teatro. Quando
usado num contexto escultrico ou arquitectnico, tenta usar as tcnicas
cenogrficas, como a disposio da luz ou dos objectos para criar jogos de
chiaroescuro, e enquadramento dos objectos.

Obra de arte total utilizao simultnea num espao especifico da arquitectura,

escultura e pintura, com o objectivo de envolver o observador

Pathos captao da emoo do observador atravs da representao de estados

exageradamente expressivos na escultura ou pintura. Modo de comunicao com
o observador atravs da enfatizao da emoo.