Jazz uma manifestao artstico-musical originria de Nova Orlees, Chicago e Nova

York, nos Estados Unidos. Tal manifestao teria surgido por volta do incio do sculo
XX na regio de Nova Orlees e em sua, tendo,a cultura popular e na criatividade das
comunidades negras que ali viviam, um de seus espaos de desenvolvimento mais
importantes.
O jazz se desenvolveu com a mistura de vrias tradies religiosas, em particular a afro-
americana. Esta nova forma de se fazer msica incorporava blue notes, chamada e
resposta, forma sincopada, polirritmia, improvisao e notas com swing do ragtime. Os
instrumentos musicais bsicos para o Jazz so aqueles usados em bandas marciais e
bandas de dana: metais, palhetas e baterias. No entanto, o Jazz, em suas vrias formas,
aceita praticamente todo tipo de instrumento.
As origens da palavra "jazz" so incertas. A palavra tem suas razes na gria norte-
americana e vrias derivaes tm sugerido tal fato. O jazz no foi aplicado como msica
at por volta de 1915. Earl Hines, nascido em 1903 e mais tarde se tornou celebrado
msico de jazz, costumava dizer que estava "tocando o piano antes mesmo da palavra
"jazz" ser inventada".
Desde o comeo do seu desenvolvimento, no incio do sculo XX, o jazz produziu uma
grande variedade de subgneros, como o dixieland da dcada de 1910, o Swing das Big
bands das dcadas 1930 e 1940, o bebop de meados da dcada de 1940, o jazz latino das
dcadas de 1950 e 1960 e o fusion das dcadas de 1970 e 1980. Devido sua divulgao
mundial, o jazz se adaptou a muitos estilos musicais locais, obtendo, assim, uma grande
variedade meldica, harmnica e rtmica.

ndice
[esconder]

1Conceituao

2Improvisao

3Histria

o 3.1Origens

o 3.2Dcadas de 1890-1910

3.2.1Ragtime

3.2.2Nova Orlees

o 3.3Dcadas de 1920-1930

4Msicos e compositores notrios de jazz

5Jazz no Brasil

o 5.1Msicos brasileiros que tocam jazz

6Jazz em Portugal

7Ver tambm
 8Referncias

9Ligaes externas

Conceituao[editar | editar cdigo-fonte]

Como o termo "jazz" tem, desde longa data, sido usado para uma grande variedade de
estilos, uma definio abrangente que inclusse todas as variaes difcil de ser
encontrada. Enquanto alguns entusiastas de certos tipos de jazz tem colocado definies
menos amplas, que excluem outros tipos, que tambm so habitualmente descritas como
"jazz", os prprios jazzistas so muitas vezes relutantes quanto a definio da msica que
so executadas. Duke Ellington dizia, " tudo msica." Alguns crticos tem dito que a
msica de Ellington no era de fato jazz, como a sua prpria definio, segundo esses
crticos, o jazz no pode ser orquestrado.
Por outro lado, os 20 solos de Earl Hines "verses modificadas" das composies de Duke
Ellington (em Earl Hines Plays Duke Ellington gravado por volta dos anos 70) foi descrito
por Ben Ratliff, crtico do New York Times, como "um exemplo to bom do processo de
jazz quanto qualquer outra coisa que temos."[1]
H bastante tempo existem debates na comunidade do jazz sobre a definio e as
fronteiras do "jazz". Em meados da dcada de 1930, amantes do jazz de Nova
Orleans criticaram as "inovaes" da era do swing como contrrias a improvisao
coletiva, eles pensavam nisso como essencial para a natureza do "verdadeiro" jazz.
Pelos anos 40, 50 e 60, eram ouvidas criticas dos entusiastas do jazz tradicional e dos fs
do BeBop, na maioria das vezes dizendo que o outro estilo no era, de alguma forma, o
jazz "autntico". Entretanto, a alterao ou transformao do jazz por novas influncias
tem sido desde o princpio criticada como "degradao", Andrew Gilbert diz que o jazz tem
a "habilidade de absorver e transformar influncias" dos mais diversos estilos de msica. [2]
As formas de msica tendo como objetivo comercial ou com influncia da msica "popular"
tem sido ambas criticadas, ao menos quando ocorre o surgimento do Bop. Fs do jazz
tradicional rejeitaram o Bop, o "jazz fusion" da era dos anos 70, definido por eles como
um perodo de degradao comercial da msica. Todavia, de acordo com Bruce Johnson,
jazz sempre teve uma "tenso entre jazz como msica comercial e uma forma musical".
[3]
Gilbert nota que como a noo de um cnone de jazz est se desenvolvendo, as
"conquistas do passado" podem se tornar "...privilegiadas sob a criatividade particular..." e
a inovao dos artistas atuais. O crtico de jazz da Village Voice Gary Giddins diz que
assim que a disseminao e a criao do jazz est se tornando cada vez institucionalizada
e dominada por firmas de entretenimento maiores, o jazz est lidando com "...um perigoso
futuro de aceitao de respeitabilidade e desinteresse." David Ake adverte que a criao
de "normas" no jazz e o estabelecimento de um "jazz tradicional" pode excluir ou deixar de
lado outras mais novas, formas de jazz avant-garde.[4]
Uma maneira de resolver os problemas de definio expor o termo "jazz" de uma forma
mais abrangente. De acordo com Kin Gabbard "jazz um conceito" ou categoria que,
enquanto artificial, ainda til ser designada como: "um nmero de msicas com
elementos suficientes em parte comum de uma tradio coerente". Travis Jackson tambm
define o jazz de uma forma mais ampla, afirmando que uma msica que inclu atributos
tais como: "swinging, improvisao, interao em grupo, desenvolvimento de uma "voz
individual", e estar "aberto" a diferentes possibilidades musicais".[4]

Improvisao[editar | editar cdigo-fonte]

Um msico tocando saxofone, instrumento muito usado no jazz

Enquanto o jazz pode ser de difcil definio, improvisao claramente um dos

elementos essenciais. O blues mais antigo era habitualmente estruturado sob o repetitivo
padro pergunta e resposta, elemento comum em msicas tradicionais. Uma forma
de msica tradicional que aumentou em parte devido as canes de trabalho e field
hollers. No blues mais antigo a improvisao era usada com bastante propriedade.
Essas caractersticas so fundamentais para a natureza do jazz. Enquanto na msica
clssica europeia elementos de interpretao, ornamento e acompanhamento so, s
vezes, deixados a critrio do intrprete, o objetivo elementar do intrprete executar a
composio como est escrita. No jazz, entretanto, o msico ir interpretar a msica de
forma peculiar, nunca executando a mesma composio exatamente da mesma forma
mais de uma vez.
Dependendo do humor e da experincia pessoal do intrprete, interaes com msicos
companheiros, ou mesmo membros do pblico, um intrprete/msico de jazz pode
alterar melodias, harmonias ou frmulas de compasso da maneira que achar melhor.
No Dixieland Jazz, os msicos revezavam tocando a melodia, enquanto outros
improvisavam contra melodias. A msica clssica da Europa tem sido conhecida como um
meio para o compositor. Jazz ,contudo , muitas vezes caracterizado como um produto de
criatividade democrtica, interao e colaborao, colocando valor igual na contribuio do
compositor e do intrprete.
Na era do swing, big bands passaram a ser mais baseadas em arranjos musicais - os
arranjos foram tanto escritos como aprendidos de ouvido e memorizados (muitos msicos
de jazz no liam partituras). Solistas improvisavam dentro desses arranjos. Mais tarde
no bebop, o foco mudou para os grupos menores e arranjos mnimos; a melodia
(conhecida como "head") era indicada brevemente no incio e ao trmino da msica, e o
mago da performance era uma srie de improvisaes no meio.
Estilos de jazz que vieram posteriormente, tais como o jazz modal, abandonando a noo
estrita de progresso harmnica, permitindo aos msicos improviso com ainda mais
liberdade, dentro de um contexto de uma dada escala ou modo (ex.: "So What" no lbum
do Miles Davis, Kind of Blue).
As linguagens avant-garde jazz e o free-jazz permitem, e exigem, o abandono de acordes,
escalas, e mtrica rtmica, o grupo Das erste Wiener Gemseorchester um exemplo
de free-jazz. Quando um pianista, violonista ou outro instrumentista com instrumentos
harmnicos, improvisam um acompanhamento enquanto um solista est tocando, isso
chamado de comping (contrao da palavra "accompanying"). "Vamping" um modo
de comping que normalmente restrito a poucos acordes repetitivos ou compassos, como
oposio ao comping na estrutura do acorde ao longo da composio. O Vamping tambm
usado como uma maneira simples de estender o comeo ou fim de uma msica ou
continuar uma segue.
Em algumas composies modernas de jazz, onde os acordes fundamentais da
composio so complexos ou de mudana rpida, o compositor ou o intrprete podem
criar uma srie de "blowing changes", que uma srie de acordes simplificada, melhor
aplicada em comping e no improviso solo.

Histria[editar | editar cdigo-fonte]

Origens[editar | editar cdigo-fonte]
Por volta de 1808 o trfico de escravos no Atlntico trouxe aproximadamente meio milho
de africanos aos Estados Unidos, em grande quantidade para os estados do sul. Grande
parte dos escravos vieram do oeste da frica e trouxeram fortes tradies da msica tribal.
[5]
Em 1774 um visitante os descreveu, danando ao som do banjo de 4 cordas e cantando
"a msica maluca", satirizando a maneira com que eram tratados. Uma dcada mais
tarde Thomas Jefferson similarmente notou "o banjar, que foi trazido da distante frica".
Foi feita de cabaa, como a bnia senegalesa ou como a akonting do Oeste da frica.
Festas de abundncia com danas africanas, ao som de tambores, eram organizadas aos
domingos em Place Congo Nova Orlees, at 1843, sendo como uma festa similar em
Nova Orlees e Nova Iorque.
Escravos da mesma tribo eram separados para evitar formaes de revolta. E, pela
mesma razo, nos estados da Gergia e Mississippi no era permitido aos escravos a
utilizao de tambores ou instrumentos de sopro que fossem muito sonoros, pois poderiam
ser usados no envio de mensagens codificadas. Entretanto, muitos fizeram seus prprios
instrumentos com materiais disponveis, e a maioria dos chefes das plantaes
incentivaram o canto para que fosse mantida a confiana do grupo. A msica africana foi
altamente funcional, tanto para o trabalho quanto para os ritos.
As work songs e field hollers incorporaram um estilo que poderia ser ainda encontrado
em penitencirias dos anos 1960, e em um caso eram parecidas com uma cano nativa
ainda utilizada em Senegal. No porto de Nova Orlees, estivadores negros ficaram
famosos pelas suas canes de trabalho. Essas canes mostravam complexidade rtmica
com caractersticas de polirrtmica do jazz. Na tradio africana eles tinham uma linha
meldica e com o padro pergunta e resposta, contudo, sem o conceito de harmonia do
Ocidente. O ritmo refletido no padro africano da fala e o sistema tonal africano levaram
s blue notes do jazz.
No comeo do sculo XIX, um nmero crescente de msicos negros aprendiam a tocar
instrumentos do ocidente, particularmente o violino, provendo entretenimento para os
chefes das plantaes e aumentando o valor de venda daqueles que ainda eram escravos.
Conforme aprendiam a msica de dana europeia, eles parodiavam as msicas nas suas
prprias danas cakewalk. Por sua vez, apresentadores dos minstrel show, euro-
americanos com blackface, estilo de maquiagem usado para stira, popularizavam tal
msica internacional, a qual era combinao de sncopas com acompanhamento
harmnico europeu. Louis Moreau Gottschalk adaptou msica latina e melodia de
escravos para msicas de piano de salo, com msicas tais como Bamboula, danse de
ngres de 1849, Fantaisie grotesque de 1855 e Le Banjo, enquanto sua
msica polka Pasquinade, em torno do ano 1860, antecipou ragtime e foi orquestrado
como parte do repertrio de concerto da banda de John Philip Sousa, fundada em 1892.
Outra influncia veio dos negros que frequentavam as igrejas. Eles aprenderam o estilo
harmnico dos hinos e os adaptavam em spirituals. As origens do blues no esto
registradas em documentos, entretanto, elas podem ser vistas como contemporneas
dos negro spirituals. Paul Oliver chamou a ateno similaridade dos instrumentos,
msica e funo social dos griots da savana do oeste africano, sob influncia Islmica. Ele
notou estudos mostrando a complexidade rtmica da orquestra de tambores da costa
da floresta temperada, que sobreviveram relativamente intacta no Haiti e outras partes do
oeste das ndias mas no era farta nos Estados Unidos. Ele sugeriu que a msica de
cordas do interior sudans se adaptou melhor com a msica popular e baladas narrativas,
dos ingleses e dos donos de escravos scots-irish e influenciaram tanto o jazz como o
blues.

Dcadas de 1890-1910[editar | editar cdigo-fonte]

Ragtime[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Ragtime
Nessa poca, sales para baile pblico e tea rooms foram abertos nas cidades. A msica
popular de bailes na poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante,
entusistica e, quase sempre, improvisada. A msica ragtime daquele tempo era em
formato de marchas, valsas e outras formas tradicionais de msicas, porm, a
caracterstica consistente era a sincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to
populares com o pblico que os editores de partituras incluram a palavra "sincopado" em
seus anncios. Em 1899, um pianista jovem e treinado, de Missouri, Scott Joplin, publicou
o primeiro de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular.
As apresentaes do lder de banda Buddy Bolden em Nova Orlees, desfiles e danas
so um exemplo de estilo de improviso do jazz. O rpido crescimento do pblico que
apreciava a msica no ps-guerra produziu mais msicos treinados que fossem formais.
Por exemplo, Lorenzo Tio, Scott Joplin e muitas outras importantes figuras, no perodo
inicial do jazz tiveram como base os paradigmas da msica clssica.
A abolio da escravido levou a novas oportunidades para a educao dos afro-
americanos que eram livres, mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso ao
mercado de trabalho. Havia excees: ser professor, pregador ou msico; e muitos
obtinham educao musical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros como
provedores de entretenimento de "classe-inferior" nas danas e nos minstrel shows, e mais
tarde o vaudeville. Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a disponibilidade
dos instrumentos usados nas bandas do exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito
em salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na igreja ou tinham
oportunidades de trabalho em bares, clubes e bordis de zonas de prostituio, sendo
que, aqueles que liam partitura eram chamados de "professores" enquanto os outros eram
tocadores(ticklers)" que tocavam marfim. Antonin Dvork escreveu um artigo controverso,
publicado em fevereiro de 1898 no Harper's New Montly Magazine, aconselhando os
compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.

A Wikipdia possui o
Projeto Jazz

As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram

adotadas por um pblico de pessoas brancas que viram as danas em vaudeville shows.
O cake walk, desenvolvido por escravos como uma cpia satirizada dos bailes formais, se
tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de Jig Bands se
desenvolveram em ragtime, em 1895. Posteriormente, Tin Pan Alley, Irving
Berlin comearam a incorporar o ragtime em suas composies.
O ragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica de improviso, com fontes incluindo
o cakewalk, as marchas de Sousa e as peas para piano de salo, tais como as variaes
de Gottschalk, baseados na Amrica Latina e nas melodias dos escravos. Apareceram
registradas como partitura, atravs do animador Ernest Hogan, canes supostamente
ditas como canes de sucesso em 1895, e dois anos mais tarde Vess Ossman gravou um
medley dessas msicas no banjo solo: "Rag Time Medley".
Tambm em 1897, o compositor William H. Krell publicou seu "Mississippi Rag"; como a
primeira pea de rag escrita para piano. Scott Joplin, pianista instrudo na forma clssica,
produziu seu "Original Rags" no ano seguinte, ento em 1899 o "Maple leaf Rag" foi um
sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares, combinando sincopao,
figuraes do banjo e, s vezes call-and-response, entretanto, suas tentativas no ragtime
na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda de Philip Sousa tocou ragtime em
suas jornada pela Europa, de 1900 at 1905, e a linguagem "ragtime" foi continuada por
compositores clssicos, incluindo Claude Debussy e Igor Stravinsky.
O suave sincopado de Irving Berlin, Tin Pan Alley marcha "Alexander's Ragtime Band" foi
um hit em 1911.
A msica blues foi publicada e popularizada por W. C. Handy, no qual "Memphis Blues" de
1912 e "St. Louis Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.
Nova Orlees[editar | editar cdigo-fonte]
Ver artigo principal: Nova Orlees
Nova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas. Os franco-criolos aproveitavam
muitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em msicas
clssicas e em peras da cidade. Entretanto, a lei de segregao, que entrou em vigor no
ano de 1894, classificou a populao afro-crioula como "negra", colocando as duas
comunidades em uma s definio. Desde 1857, existia prostituio legalizada na rea
conhecida como "The Tenderloin", e em 1897 essa zona de meretrcio, prximo a Basin
Street, ficou conhecida como "Storyville", lendrio provedor de emprego para os talentos
do jazz que surgia.
Na poca, diversas bandas marciais, tais como a Onward Brass Band (fundada por volta
de 1880), encontraram servio em diversas situaes, particularmente em funerais
luxuosos. Neles, se tocava msica solene no caminho do cemitrio, e posteriormente no
caminho de volta eram executadas verses de msicas como a Marcha Fnebre em
estilo ragtime.
A partir do ano de 1890, o trompetista Buddy Bolden liderou uma banda que fazia
apresentaes em Storyville, incorporando dana Afro-criola, msica com elementos de
blues e adicionando swing ao ritmo, trazendo inspirao a futuros msicos de jazz. Sua
carreira acabou abruptamente em 1907, antes que ele gravasse, at ento no se sabe ao
certo o seu estilo. Suas apresentaes nos desfiles e danas de Nova Orlees parecem
ter sido exemplos iniciais do improviso no jazz.
O inovador pianista afro-criolo Jelly Roll Morton comeou sua carreira em Storyville, e mais
tarde disse ter usado o termo jazz em 1902 quando demonstrou a diferena entre ragtime
como um tipo de sincopao, adequada somente para algumas canes, e jazz como "um
estilo que pode ser aplicado a qualquer tipo se cano", inclusive clssicos populares, tais
como as rias de Giuseppe Verdi. De 1904, ele fez tours com shows vaudeville, em torno
das cidades do sul, tambm tocando em Chicago e Nova Iorque.
O "Jelly Roll Blues", composta por Jelly Morton em 1905 e publicada em 1915, foi o
primeiro arranjo de jazz impresso. Isso permitiu que mais msicos fossem apresentados
ao estilo de Nova Orles. Bolden influenciou Freddie Keppard, o qual iniciou tocando por
volta de 1906. Rapidamente obteve sucesso. Aproximadamente em 1917, Keppard se
juntou Bill Johnson's Original Creole Orchestra, que fazia performances em Los
Angeles, California, meses antes de fazer tours em vrias cidades com o vaudeville,
introduzindo o estilo nas reas do norte.
No mesmo ano a liderana estava com Joe "King" Oliver, que possua um estilo mais
relativo ao blues. Oliver tocava com o trombonista Kid Ory, e ensinava o jovem f de
Bolden Louis Armstrong. Enquanto a maioria das bandas eram afro-criolas ou
negras, Papa Jack Laine era talvez o primeiro msico de jazz que no era negro. Sua
banda, Reliance Brass Band, comeou em 1888 e continuou com vrias etnias apesar das
leis de segregao.

Dcadas de 1920-1930[editar | editar cdigo-fonte]

A proibio da venda de bebidas alcolicas nos Estados Unidos, que vigorou de 1920 a
1933, resultou na criao dos speakeasies, locais onde a bebida era vendida ilegalmente.
Esses estabelecimentos acabaram sendo grandes difusores do jazz, que, por isso, ganhou
a reputao de ser um estilo musical imoral.
Nesse perodo, em 1922, a Original Creole Jazz Band se tornou a primeira banda
de jazz de msicos negros de Nova Orlans a fazer gravaes.[6][7] No entanto,
era Chicago o novo centro do desenvolvimento do Dixieland, porque l se juntaram King
Oliver e Bill Jonhson. Naquele ano Bessie Smith, famosa cantora de blues, tambm gravou
pela primeira vez.
Bix Beiderbecke formou o grupo "The Wolverines" em 1924. No mesmo ano Louis
Armstrong se tornou solista da banda de Fletcher Henderson por um ano e depois formou
o seu prprio grupo, o Hot Five. Jelly Roll Morton gravou com os New Orleans Rhythm
Kings, e em 1926 formou os Red Hot Peppers. Na poca havia um grande mercado para a
msica danante influenciada pelo Jazz tocada por orquestras de msicos brancos, como
a de Jean GoldKette e a de Paul Whiteman. Em 1924 Whiteman pediu ao
compositor George Gershwin que ele criasse um concerto que misturasse caractersticas
de Jazz com a msica clssica, o que resultou na famosa Rhapsody in Blue, que foi
executada na premire o concerto An Experiment in Modern Music, regido por Whiteman.

Msicos e compositores notrios de jazz[editar | editar

cdigo-fonte]

Andrew Hill

Archie Shepp

Arturo Sandoval

Al Di Meola

Al Jarreau

Anita O'Day

Anthony Braxton

Art Blakey

Art Tatum

Artie Shaw

Arturo Sandoval

Ben Webster

Benny Goodman

Bessie Smith

Bill Evans

Billie Holiday
 Bix Beiderbecke

Bobby Hutcherson

Bobby McFerrin

Bob Mintzer

Brad Mehldau

Branford Marsalis

Buddy Rich

Cannonball Adderley

Charles Mingus

Charlie Parker

Chet Baker

Chick Corea

Coleman Hawkins

Count Basie

Dave Brubeck

Dave Grusin

David Sanborn

Dean Martin

Dexter Gordon

Diana Krall

Dizzy Gillespie

Django Reinhardt

Duke Ellington

Ella Fitzgerald

Eric Dolphy
 Euge Groove

Frank Gambale

Frank Sinatra

Gene Krupa

George Benson

Gerry Mulligan

Glenn Miller

Hank Mobley

Herb Ellis

Herbie Hancock

Jaco Pastorius

Jamie Cullum

Jay Beckenstein

Jim Adkins

Joe Henderson

Joe Pass

John Coltrane

John McLaughlin

John Patitucci

Joshua Redman

Kenny G

Lee Konitz

Lee Morgan

Lee Ritenour

Lester Young
 Lionel Hampton

Louis Armstrong

Madeleine Peyroux

Mahalia Jackson

Max Roach

Michael Bubl

Michel Camilo

Miles Davis

Nat King Cole

Nina Simone

Norah Jones

Ornette Coleman

Oscar Peterson

Paquito D'Rivera

Pat Metheny

Pharoah Sanders

Paul Desmond

Peggy Lee

Peter White

Ray Charles

Sarah_Vaughan

Sonny Rollins

Sonny Stitt

Stan Getz

Stanley Clarke
 Stanley Jordan

Steve Cole

Tete Montoliu

Thelonious Monk

Tony Bennett

Wayne Shorter

Wes Montgomery

Wynton Marsalis