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Cinema e História PDF
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Lisbeth Oliveira*
Resumo
As mltiplas interferncias na relao entre cinema e histria,
abordadas na obra de Marc Ferro, pioneiro nesses estudos.
Os desafios de uma leitura histrica do filme e de uma leitura
cinematogrfica da histria.
Palavras-chave: cinema, histria.
1 Introduo
Em junho de 2002, durante a realizao dos Seminrios Internaci-
onais do IV Festival Internacional de Cinema e Vdeo Ambiental
(FICA), na Cidade de Gois, o historiador americano Robert Stam
mostrou, num interessantssimo passeio pela histria em diferentes po-
cas, a vocao historiogrfica do cinema. Comeando pelo confronto
de perspectivas estticas, os estilos de performance e a conquista do
Brasil, Stam chega, em suas reflexes, presena do ndio no cinema
brasileiro.
Robert Stam mostrou o ndio didtico-patritico no cinema de
Humberto Mauro (Descobrimento do Brasil, 1937), o ndio
antipatritico de Glauber Rocha (Terra em Transe, 1966), o ndio-
documentado (dos anos 20) de Silvino Santos (No pas das Amazo-
nas, 1922), o ndio-modernista do Cinema Novo, com Joaquim Pedro
de Andrade e seu Macunama (1971), o ndio-tecnizdo (com
Camcorder) em Kayap out ofthe Forest (1989) e O esprito da
TV (1990), o ndio auto-representativo com Iniciao Xavante (1998),
dentre outras encarnaes do ndio no cinema brasileiro.
mas:
2.1 Como agente da histria
Na busca obsessiva pela representao imagtica do movimento
na tela do cinema, os trabalhos de E. Muybridge e Marey foram inici-
almente apresentados como instrumentos do progresso cientfico, fun-
o que o cinema conserva at hoje. Paralelamente, desde que o cine-
ma se tornou uma arte, seus pioneiros passaram a intervir na histria
comfilmesdocumentrios ou defico,que, desde sua origem, sob a
aparncia derepresentao,doutrinam e glorificam, lembra Marc Ferro.
"Simultaneamente, desde que os dirigentes de uma sociedade com-
preenderam a funo que o cinema poderia desempenhar, tentaram
apropriar-se dele e p-lo a seu servio: em relao a isso, as diferen-
as se situam ao nvel da tomada de conscincia, e no ao nvel das
ideologias, pois tanto no Ocidente como no Leste os dirigentes tive-
ram a mesma atitude" , afirma Marc Ferro, quando comenta a realiza-
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Umfilme,seja ele qual for, sempre vai alm de seu prprio conte-
do, alm da realidade representada, mostrando zonas da histria at
ento ocultadas, inapreensveis, no-visveis.
No incio do sculo XX, no difcil imaginar o que foi o
cinematgrafo para historiadores, juristas e demais pessoas instrudas
da sociedade. O filme, como outras fontes no-escritas, por muito
tempo nofigurouentre as fontes utilizadas pelo historiador consagra-
do, entre aquelas que formavam um corpo to cuidadosamente
hierarquizado quanto a sociedade qual ele destinava sua obra. quele
que filmava no era reconhecido o direito de autoria. Ele no tinha o
estatuto de um homem cultivado e era qualificado como mero "caa-
dor de imagens". Reinando tal pensamento, como poderiam os histo-
riadores referir-se imagem ou mesmo cit-las?
"A imagem no poderia ser uma companheira dessas grandes per-
sonagens que constituem a sociedade do historiador: artigos de leis,
tratados de comrcio, declaraes ministeriais, ordens operacionais,
discursos" .
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Abstract
The cinema as a History agent; the cinematographic language's manners
of action; the society that produces and receives the flm; the challenges of a
cinematographic interpretation of the History and a cinema's historie reading
are aspects of a great variety of interventions in the relation between cinema
and History, present in Marc Ferro's produetion, commented in this article.
Keywords: cinema, history.
Notas
1. PIAULT, Marc Henri. Real e Fico: onde est o problema? In: KOURI,
M. G. Pinheiro (Org.). Imagem e Memria, pg. 155.
2. FERRO, Marc. Cinema e Histria. So Paulo: Paz e Terra, 1992.
3. Idem, pg. 13.
4. Idem, pg. 14.
5. Idem, pg. 48.
6. Idem, pg. 17.
7. Idem, pg. 19.
8. Idem, pg. 76.
9. Idem, pg. 77.
10. Idem, pg. 83.
11. Idem, pg. 86.