apresenta

Caixa Econmica Federal

Vestgio Produes
Letra e Imagem
Impressio Editora

Curitiba
Maro
So Paulo
Agosto - setembro
Rio de Janeiro
Setembro - outubro
2009

SAC CAIXA
0800 726 0101
0800 726 2492
(atendimento a deficientes auditivos)
Ouvidoria
0800 725 7474
sumrio

introduo 16

o cartaz cubano 22

biografias 28

ndice de ilustraes 84

notas 89

bibliografia 93
 A beleza a nica coisa contra a qual a
fora do tempo v. As filosofias se
desmancham como areia, as crenas
sucedem-se uma aps a outra, mas
o que belo uma alegria para
qualquer poca, e algo que pertence
toda a humanidade para sempre.

Oscar Wilde

Ao Prof. Wolney Lessa Redon

In Memoriam

Ao cinqentenrio do Instituto Cubano de

Arte e Indstria Cinematogrfica (ICAIC)

pesquisadora e especialista em cartazes

cubanos de cinema Sara Vega Miche,
pela colaborao na realizao desta mostra.
apresentao

O grande tropel do uso da infografia no design grfico, principalmente

a partir dos anos 80, transformou radicalmente a relao entre o criador
e seu objeto grfico, seja uma capa de livro, um logotipo, um folheto ou
mesmo uma ilustrao.

Diante desta realidade que irreversvel, sobretudo pelas grandes

possibilidades expressivas que a computao grfica disponibiliza
criao do designer, esta mostra de cartazes cubanos bastante oportuna.
Malgrado o culto tecnicista de nossos dias e sua padronizao esttica na
rea do design, ela nos revela a retomada de uma autntica linguagem
do cartaz, tendo como instrumental bsico o artesanal e a reproduo em
serigrafia.

Vendo esta sucesso de cartazes, constatamos o surgimento de um

significado original, cultural e socialmente verdadeiro para o termo
impresso digital. Aqui, a palavra digital expressa o resgate da eterna
necessidade do ofcio na arte, a perenidade do desenho; enfim, a mo
do artista como testemunha de sua individualidade e, ao mesmo tempo,
universalidade.

Assim so os cartazes cubanos: sem dogmatismos, profundamente

identificados com a sua cultura, com o seu modo de fazer e ser, apesar
da influncia dos cartazistas hngaros, poloneses e tchecos, enfim, do
grafismo do leste europeu que serviu de referncia e aprendizado na
formao da chamada escola cubana de cartazes.

O processo de reproduo destes cartazes em serigrafia criou no

somente um modo cubano de cartaz eles remontam prpria histria
desta linguagem. Seria impossvel pensar na revoluo ocorrida com a
arte do cartaz em meados do sculo XIX sem o concurso da litogravura.
Naquela poca, os artistas se livraram da tirania da reproduo xilogrfica,
por exemplo, que artisticamente os limitava, e passaram a desenhar
diretamente na pedra litogrfica.

necessrio fazer este paralelismo, at pelas questes econmicas de

Cuba, sem contudo negar que o elemento bsico e fundamental foi o
talento individual de artistas como Azcuy, Bachs, Dimas, Reboiro, iko,
entre outros nomes que esto presentes nesta exposio.

O grande ensinamento que estes cartazes nos passam, principalmente aos

jovens designers, o de que no h o decantado prodgio tecnolgico

Bachs. Maravilha com Tranas Largas, 1977.

Filme sovitico. Direo: Victor Titov
da litografia do sculo XIX aos meandros da imagem virtual se no
houver o talento do artista, sua capacidade de representao figurativa.
justamente essa riqueza grfica, este virtuosismo do desenho e da idia
que nos encantam nestes cartazes.

No Brasil, temos uma antiga lei que protege o cartaz nacional

estabelecendo que para todo filme estrangeiro que chegasse ao pas teria
que ser feito um novo cartaz, criado por artista brasileiro. S que esta
lei no cumprida. desnecessrio dizer o campo de trabalho que ela
descortinaria para os designers, fotgrafos e ilustradores.

Ao reverenciar esta exposio, presto uma pessoal homenagem ao meu

querido e saudoso amigo Wolney Redon grande designer, extraordinrio
pedagogo e inigualvel professor de Desenho-Tipogrfico no curso de
Desenho Industrial da UFRJ precocemente falecido.

Em 1992, Wolney foi convidado para ir a Cuba e trouxe, com grande

idealismo e esforo fsico, uma preciosa coleo de cartazes. Acredito que
seja a maior que possumos em mos particulares. Era seu sonho fazer
esta exposio, que somente agora se realiza. Mas sempre tempo para
aqueles que se dedicam e refletem sobre os caminhos do nosso design
grfico. Acredito que o grande pblico se interessar por estes cartazes
que nos ensinam lies de arte e vida, por meio da fora da simplicidade,
criatividade, identidade e honestidade cultural.

Rui de Oliveira*
Designer e ilustrador
Prof. do Curso de Desenho Industrial da UFRJ
Escola de Belas Artes

Bachs. Ilustrao dedicada ao

prof. Wolney Lessa Redon, 1992
prefcio

O triunfo da Revoluo em 1959 originou profundas mudanas polticas,

econmicas e sociais na histria de Cuba. Em maro desse mesmo ano se
instituiu a primeira lei no campo da cultura que possibilitou a fundao
do Instituto Cubano de Arte e Indstria Cinematogrfica (ICAIC). Com o
surgimento dessa instituio manifestou-se a vontade de desenvolver um
novo cinema a partir de outros pressupostos formais e conceituais diferentes
de toda a produo realizada anteriormente. Alm disso, foi concebida uma
ampla poltica de exibio tanto do cinema nacional como do estrangeiro
que possibilitara a formao gradual de um espectador mais culto.

Com o nascimento do novo cinema cubano e ante a necessidade de

promover um maior volume de filmes, um grupo de designers muitos
dos quais provinham de agncias de publicidade comearam a realizar
cartazes em solicitao das autoridades do ICAIC. Com inteligncia,
paixo e eficcia se apropriaram do melhor da arte contempornea,
especialmente o pop norte-americano, a Op Art e a arte cintica assim
como de certos cdigos da tendncia psicodlica europia. Assimilaram
influncias do cartaz tcheco, polons e japons e fizeram uso de tudo o
que encontraram ao seu alcance para conceber e lograr, em curto espao
de tempo, um reconhecimento nacional e internacional que significou
uma verdadeira revoluo nas artes visuais cubanas.

J no final da dcada de 1960, os cartazes de filmes cubanos e estrangeiros

com a marca de Alfredo Rostgaard, Eduardo Muoz Bachs, Rafael
Morante, Antonio Fernndez Reboiro, Ren Azcuy e Antonio Prez (iko),
entre outros, eram expostos em sales internacionais onde alcanaram
importantes prmios. Contudo seu maior mrito constituiu, sem dvida,
a transformao da cultura visual no pas e da sensibilidade do pblico
cubano que aceitou e desfrutou estas novas propostas diferentes ao
realizado at aquele momento.

Debaixo deste signo inovador e transcendente, os designers desafiaram

a imaginao e o gosto do pblico ao alterar conscientemente a
comunicao visual convencional. Esta ruptura no abarcou somente
a utilizao de novos cdigos, mas tambm a composio no espao
bidimensional. Modificaram a localizao e a tipografia nos textos,
incorporaram a tcnica do papel recortado, abandonaram o recurso
tradicional dos fotogramas e o desenho realista de rostos e cenas dos
filmes. Por ltimo, eliminaram as frases comerciais dentro do cartaz,
limitando a informao para o pblico essencialmente ao ttulo do filme e
ficha tcnica mais importante.

Azcuy. Um Ramo de Flores e uma Bandeira, 1981.

Documentrio cubano. Direo: Luis Felipe Bernaza
Os cartazes do ICAIC, como foram e so conhecidos, contriburam com
excelentes designs sobre a base de uma tcnica absolutamente artesanal:
a serigrafia, alcanando com ela uma grande riqueza formal e de cores,
e mais especialmente de texturas. Mesmo os designers trabalhando com
enormes carncias materiais, estas significaram um desafio que foi sempre
assumido com um grande sentido da realidade dependente, sobretudo,
da disponibilidade de recursos que dispunham. Os impressores se viram
obrigados a trabalhar com papis e cartolinas de baixa qualidade, inclusive
imprimir em folhas de papel tipo jornal, para solucionar as dificuldades
que se apresentavam dia-a-dia.
Esta nova grfica abandonou rapidamente o grande formato usado nos
primeiros cinqenta anos do sculo XX pela cartazstica cubana para
assumir a reproduo de cartazes em um tamanho menor: 51 x 76
centmetros. Para lograr uma maior aproximao com o pblico, os
cartazes foram colocados no s nas fachadas e sagues dos cinemas,
mas tambm em parques, praas e ruas mediante estruturas metlicas
cobertas por uma cpula de onde se alocavam oito cartazes que podiam
ser observados de qualquer perspectiva urbana.
produo de filmes cubanos foi diminuda. Isto repercutiu, sem dvida, em
uma menor quantidade de cartazes do ICAIC.
No entanto, j nos anos 90 comeou a observar-se uma lenta recuperao
na produo cinematogrfica nacional e, paralelamente, o surgimento de
uma nova gerao de criadores grficos formados fundamentalmente pelo
Instituto Superior de Diseo de Havana. Estes jovens designers atualmente
realizam uma grfica a partir de novas referncias visuais e da utilizao
de tcnicas vinculadas computao. Tm aceito o desafio da impresso
serigrfica de suas obras como modo de dar continuidade importante
tradio alcanada.
A presena deste novo design permitir manter viva a imagem do
cartaz cinematogrfico cubano no rico espectro da cultura cubana
contempornea.
Sara Vega Miche**
Havana, janeiro 2009

Tambm os grandes painis publicitrios existentes na cidade, que at

1959 eram utilizados para fins puramente comerciais, se converteram iko. A Odissia de General Jos, 1969.
Filme cubano. Direo Jorge Fraga
em suportes do novo design grfico cinematogrfico. Assim, as cidades
enobreceram-se com uma beleza diferente vista de todos os cidados.

O valor e a hierarquia cultural outorgados ao cartaz de cinema mudaram

adiante, pois independentemente do filme promovido, o pblico comeou
a admirar os cartazes e a conserv-los por seu intrnseco valor artstico:
os cartazes do ICAIC foram qualificados como obras de arte e passaram a
ocupar os espaos de lares e escritrios.

Aps uma frutfera dcada de 1960, no fim dos 70 promoveu-se uma

exposio de grande porte intitulada 1000 Cartazes Cubanos de Cinema.
Ela foi realizada no Museo Nacional de Bellas Artes de Havana, em
decorrncia do vigsimo aniversrio da fundao do ICAIC e como
homenagem a Sal Yeln, principal gestor da grfica cinematogrfica,
falecido alguns anos antes. Um imenso volume de obras posto disposio
do pblico cubano permitiu apreciar novamente o impacto grfico e a
eficcia comunicativa lograda pelos cartazes cubanos em quase 20 anos
de trabalho subsidiado. Essa ampla seleo de cartazes demonstrou a
transcendncia alcanada em to pouco tempo pelo design grfico como
veculo de difuso e portador de novos valores estticos. Encerrava-se
assim o perodo de mximo esplendor no design grfico para o cinema,
o qual foi motivo de debate e reflexo no meio intelectual cubano e de
notvel promoo no exterior.

Nas dcadas seguintes, os anos 80 e 90, e devido crise econmica que

atravessava o pas, a exibio de filmes de outros pases decresceu e a
introduo

O cartaz no deve limitar o seu papel

comunicao entre o produtor e o consumidor;
ele deve contribuir tambm para o desenvolvimento
de uma sensibilidade esttica e cultural na conscincia
e percepo dos indivduos contemporneos.

Josef Mller Brockmann

A forma do cartaz

Desde tempos remotos, a forma mais comum do homem se comunicar

com seus pares atravs das palavras e das imagens. Na utilizao da
palavra, necessrio que haja um cdigo comum a lngua para
que a troca de informaes seja estabelecida. J a imagem fala por si
s. Salvo diferenas de ordem cultural, sua principal caracterstica a
universalidade. Da sua importncia para a comunicao visual.

O cartaz objeto dessa exposio reside justamente na articulao

do binmio imagem-texto. Nele, o elemento principal representado pela
imagem tem o objetivo primeiro de capturar o olhar do espectador,
a partir da exacerbao das caractersticas plsticas que envolvem a
sua visualidade. J o outro componente o texto secundrio; ele
refora a informao, ampliando-a. O perfeito equilbrio entre esses dois
elementos resulta no que chamamos de arte do cartaz.

Sua funo e seus gneros

A principal funo do cartaz transmitir uma mensagem de maneira

atrativa. Ele constitui, essencialmente, um veculo de comunicao de
massa, uma vez que a reproduo em srie e sua posterior afixao
em locais pblicos permitem a ampla repercusso daquilo que se quer
propagar.

Quanto motivao, o cartaz est inserido em dois sistemas distintos: o

circuito scio-econmico de venda; e a comunicao de mensagens entre
um organismo e a massa. De acordo com estes destinos, so classificados,
respectivamente, como cartaz publicitrio e cartaz de propaganda. O
primeiro tinha originariamente por objetivo, divulgar um dado produto,
alardeando suas qualidades, local de venda e preo. Hoje, pretende
sobretudo criar o desejo de aquisio. O cartaz de propaganda, por outro
lado, possui basicamente o papel de transmissor de mensagens: atua como
difusor de idias ou faz levar a pblico a realizao de um determinado
evento cultural. Seu principal objetivo a informao.

Bachs. ICAIC 16, 1975. Cartaz para o Instituto

Cubano de Arte e Indstria Cinematogrfica (ICAIC)

19
Pioneiros do cartaz moderno

Antes da inveno da litografia, os cartazes eram quase sempre

monocromticos e impressos atravs de xilogravura ou de gravura em
metal. O progresso tcnico na impresso de imagens obtido atravs da
litografia (1798) pelo alemo Aloys Senefelder criou o contexto ideal para
o surgimento do cartaz moderno, uma vez que viabilizou a reproduo
de peas grficas em escala industrial a um baixo custo. Apesar disso,
ainda procurava-se ajustar o texto ilustrao, pois no se tinha quela
poca uma completa integrao entre ambos. Isso veio a ocorrer algumas
dcadas depois, a partir do avano alcanado pela prpria litografia.
Esse desenvolvimento () permitiu aos artistas imprimir grandes reas
uniformes, utilizar cores e desenhar suas prprias letras. Antes de seu
surgimento, a composio do texto estava restrita a uma pequena
variedade de tipos j prontos.1 Estas inovaes ampliaram o espectro de Chret. Pantomimes Lumineuses
possibilidades criativas para a comunicao visual da poca. Thtre Optique, 1892

O cartaz, tal qual o concebemos hoje, surgiu na segunda metade do sculo

XIX, mais precisamente em 1858, com Jules Chret. Seu primeiro trabalho
de design impresso em cores a partir do processo litogrfico foi para a
pera Orphe aux Enfers.

Ao comear a produzir cartazes litogrficos coloridos em sua prpria

prensa em 1866, Chret estabelece uma virada decisiva no design
de cartazes. Influenciado pelas pinturas de Rubens e Watteau, suas
realizaes residem nas seguintes caractersticas: interdependncia dos
meios plsticos que constituam suas composies, o que favorece a
Auzolle. Cinmatographe Lumire, 1895
percepo de uma pregnncia da forma na configurao; dinmica linear;
simplicidade do desenho; emprego de cores em superficies generosas,
sem modulaes ou efeitos de sombra; e conciso tipogrfica. O artista
Dentre as personalidades mais representativas da histria do cartaz em sua
francs conseguiu, assim, integrar produo artstica e industrial, elevando
fase preliminar, somam-se a Chret e a Auzolle: Eugne Grasset, Henri de
a litografia forma de arte. pela inovao e qualidade grfica de suas
Toulouse-Lautrec, Alphonse Mucha, Aubrey Beardsley, William Nicholson
criaes que atribui-se a ele, a paternidade do cartaz moderno.
e James Pryde. Suas realizaes abriram um espao para a criao visual
que permitiu aos futuros artistas grficos a possibilidade de desenvolver
A relao de Chret com o cinema aconteceu em 1890, quando da
obras comparveis em termos de qualificao plstica aos mestres da
elaborao de uma litografia para o programa de uma pequena projeo
pintura.
de imagens em movimento, chamada Projections Artistiques. A obra
mostrava uma jovem mulher carregando um anncio com os horrios das
Podemos dizer que nos ltimos 200 anos em decorrncia de sua estreita
apresentaes. Outro trabalho grfico desenvolvido por ele de grande
ligao com a arte e dos avanos tcnicos obtidos pela impresso , a
relevncia o poster Pantomimes Lumineuses: Thtre Optique (projees
comunicao visual teve vrios desdobramentos, dentre os quais o cartaz
animadas realizadas por mile Reynaud em salas de teatro), de 1892.
cubano de cinema constitui um valoroso exemplo. Digno representante da
Contudo, o primeiro cartaz realizado especificamente para cinema data
tradio artstica, acabou por constituir uma escola diferenciada conhecida
de dezembro de 1895, quando os irmos Lumire fizeram a primeira
internacionalmente. Esta uma rara oportunidade para apreci-la agora e
exibio pblica do cinematgrafo, no Boulevard des Capucines, em
tirar proveito de seus ensinamentos.
Paris. Escolheram uma pea grfica de Marcellin Auzolle para chamar a
ateno do pblico. Sua obra apenas um dos exemplos a partir dos quais
constatamos a estreita ligao entre as Belas-Artes e as Artes Aplicadas.
Tnia Matosinhos
Designer e Jornalista

20 21
o cartaz
cubano

O cartaz cubano concretiza, em sua esfera

particular e em funo de seus propsitos,
um velho sonho, caro a muitos artistas, o de
uma arte que tenha origem na rua. E dela
descendendo, nela se encontre, converse e
diga aquilo que deve dizer, reinventando-se
cotidianamente diante de ns.2

Alejo Carpentier
At 1959, os cartazes cubanos eram voltados para uma estratgia de
carter capitalista. Com o fim da economia de mercado aps a
Revoluo a publicidade no mais se justificava. O cartaz cubano,
ento, passa a exercer uma funo relacionada propaganda poltica e
cultural. Contudo, antes de ser um elemento de difuso institucional, um
fator de cultura. Livre das restries impostas pela sociedade de consumo,
constitui um campo favorvel atividade criadora dos artistas grficos.

importante lembrar que, apesar das dificuldades oriundas do bloqueio

econmico, houve a ecloso de uma escola de cartazistas das mais
importantes do mundo. Nela, as possibilidades grficas so exploradas
com uma incrvel imaginao e desenvoltura, resultando em projetos que
associam a imagtica pictrica linguagem da comunicao imediata,
essncia de um design grfico eficaz.

Os designers cubanos apresentados nesta exposio tm como referncia

uma srie de paradigmas estilsticos que remontam s gravuras japonesas do
final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, ao Art Nouveau, ao Sachplakat
(Pster-Objeto) alemo, esttica dos cartazes poloneses, tchecos e
hngaros produzidos na segunda metade do sculo XX, ao Push Pin Studio
de Nova York, ao design californiano do final dos anos de 1960 e Pop Art.

Em Cuba, o rgo governamental produtor de todos os filmes do pas e

distribuidor dos filmes estrangeiros o ICAIC Instituto Cubano de Arte
e Indstria Cinematogrfica. A promoo de qualquer obra filmogrfica
tambm feita por ele, que se responsabiliza diretamente pela divulgao
junto aos meios de comunicao. Sua ao propagandstica dos filmes
estrangeiros passa necessariamente pela elaborao de um novo cartaz
sobre o contedo artstico daquilo que ser apresentado nos cinemas.
A adoo de uma poltica publicitria como essa abriu uma extensa
frente de trabalho para os artistas grficos e possibilitou o surgimento
de uma linguagem visual diversificada e peculiar. Contudo, mesmo ao
considerarmos a enorme variedade de estilos, os cartazes realizados pelo
Instituto so os que apresentam maior unidade e coerncia. Todos so
assinados e tm igual formato (51 x 76 cm). So impressos em serigrafia,
em pequenas tiragens em torno de 500 exemplares de 1 a 30 cores.
A produo abundante, pois cada filme requer um novo cartaz. Para
exib-los, suportes de rua so dispostos em locais de grande circulao
urbana.

iko. Morrer Olhando o Mar, 1977.

Filme italiano. Direo: Romolo Guerrieri

25
Embora conte com artistas de tendncias criativas muito distintas, obter O cartaz cubano de cinema o motivo maior desta exposio. Ele possui
uma unidade formal nos cartazes produzidos constitui uma preocupao tamanha qualificao plstica que ultrapassa as especificidades inerentes
do ICAIC. Tcnica, formato, senso de execuo, adequao entre o sua existncia. com o intuito de disponibiliz-la, que a Caixa Cultural
contedo do filme e seu cartaz so alguns dos parmetros. Apesar desta nos presenteia com uma amostra desse significativo acervo.
normatizao, existia uma grande liberdade criativa que permitiu a
renovao da linguagem do cartaz cubano, criando uma escola original.
H uma grande variedade de aspectos grficos, que vai do uso de imagens
satricas ao emprego dramtico da fotomontagem. Predominam as grandes Alexandre Guedes
chapadas de cor, os contornos precisos, o desenho estilizado, o amplo Curador
uso de imagens em alto-contraste ou de retculas aparente. Em alguns
cartazes, encontramos elementos de acentuado carter decorativo formal e Tnia Matosinhos
cromtico; em outros, um alto nvel de depurao compositiva. Em ambos Designer e Jornalista
os casos, a comunicao visual percebida a partir de uma exacerbao
de natureza plstica. Outro aspecto a ser destacado a construo do
lettering (letreiro) segundo uma proposio tipogrfica manuscrita, como
podemos perceber em algumas obras de Eduardo Muoz Bachs.

A fim de ilustrar a diversidade de estilos de representao relacionada

ao cartaz cubano de cinema, apresentamos nesta exposio os seguintes
artistas grficos: Azcuy, Bachs, Coll, Damin, Dimas, Julio Eloy, Luis Vega,
Navarro, iko, Reboiro, Rostgaard e Ral Martnez.
Azcuy. No h Rosas sem Fogo, 1976.
Filme polons. Direo: Stanislaw Bareja
Adelaida de Juan autora de Pintura Cubana: Temas y Variaciones, livro
que aborda a histria da produo grfica de Cuba redigiu um artigo na
revista Cuba Internacional (Agencia Prensa Latina, 1969) que nos permite
compreender com exatido o esprito que permeia a criao grfica
cubana:

Ao limitar a diviso entre ambos os grupos de pessoas (os que vo a

museus e os que no vo) limitaremos igualmente a diviso inerente a
idia que sustenta a existncia de duas manifestaes plsticas, uma para
letrados e outra para ignorantes... Uma pintura de cavalete instigante
tanto para o espectador quanto para o seu pintor... H, alm disso, o
conceito de que a pintura fruto dos anseios do pintor (suas idias,
seus problemas, sua alegria) enquanto que o trabalho grfico (outdoors,
capas de livro, revistas, cartazes) informao e est conseqentemente
atrelado ao cinema, ao teatro, a ideologias etc...e permanece sujeito a
temas alheios ao artista; enfim, um trabalho executado sob demanda.
Adicione-se a isto, o carter individual da pintura e o trabalho coletivo
da produo grfica...No h distino de qualidade entre o trabalho
utilitrio e o artstico. Quanto mais artstico um trabalho , mais til ele se
torna. Naturalmente, todo trabalho de arte se enquadra melhor em seus
propsitos quando transcende sua funo original...

26 27
biografias

Um cartaz efetivo contm sempre algo de

impondervel, difcil de avaliar e que
constitui a prpria essncia de um
produto criativo o seu mistrio.

Josef Mller Brockmann***

 Azcuy
Ren Azcuy
Havana, 1939

Estudou na Academia de Bellas

Artes San Alejandro e na Escuela
Superior de Artes y Oficios, em
Havana. Foi professor de design
na Escuela de Arquitectura del
Instituto Superior Politcnico
Jos Antonio Echeverra, em
Havana. Vinculado ao ICAIC
desde sua fundao, realizou
mais de 250 cartazes de filmes
cubanos e estrangeiros. Sua
obra como designer abrange
tambm o desenho de logotipos,
cenografia, capas de discos,
livros, revistas e folders. Seus
cartazes tm participado de
inmeras exposies individuais
e coletivas, nacionais e
internacionais, onde foi
agraciado com o Grande Prmio
Concurso Internacional de
Cartazes de Cinema no Festival
Internacional Cinematogrfico
de Paris, Frana 1975/76, entre
Azcuy. O Encouraado Potemkin, 1977.
outros prmios; Ostenta a Filme sovitico. Direo: Sergei M. Eisenstein
Distino pela Cultura Nacional.
pesquisador da Benmerita
Universidad Autnoma de
Puebla e da Universidad
Autnoma Metropolitana de
Xochimilco. Desde 1992,
vive e trabalha no Mxico. Azcuy. Beijos Roubados, 1970.
Filme francs. Direo: Franois Truffaut

30
 Azcuy. A Intil Morte de meu Scio Manolo, 1990.
Filme cubano. Direo: Julio Garcia Espinosa

Azcuy. Alarme no Acampamento de Prisioneiros, 1976.

Filme sovitico. Direo: Mijail Iuzovski

32 33
 Azcuy. A Armadilha, 1975.
Filme polons. Direo: Andrzej J. Piotrowski

Azcuy. Porto Rico, 1975.

Filme cubano. Direo: Fernando Prez e Jess Daz

34 35
 Bachs
Eduardo Muoz Bachs
Valencia, 1937 - Havana, 2001
Designer, ilustrador. Autodidata.
Na dcada de 1950 desenhou
anncios para a mais importante
cadeia de rdio e televiso
de Cuba, a CMQ e tambm
realizou comerciais animados
para a TV. Em 1960 comeou a
trabalhar no Departamento de
Desenhos Animados do ICAIC.
Criou centenas de cartazes para
o Instituto e a Cinemateca de
Cuba. Muitas de suas obras
integram colees permanentes
em Cuba e no exterior. Recebeu
importantes prmios: Merit
Award. International Film Poster
Exhibition FILMEXPO, Ottawa,
Canad, (1972); Prmio Especial
no Festival de Cinema de
Cannes, Frana, (1973);
1 Prmio no concurso de
cartazes de cinema, organizado
em 1978 por The Hollywood
Reporter, Los Angeles, Califrnia,
Estados Unidos. Ostentou a
Distino pela Cultura Nacional
e a Medalha Alejo Carpentier. Bachs. Caminho e Fim de Saturno, 1969.
Em 1995 Mayra Vilass realizou Filme sovitico. Direo: Villen Azarov
o documentrio El cine y yo
dedicado vida e obra deste
designer. Em 2007, vrios
cartazes e esboos de Bachs
participaram de exposio
no Museo da Ilustracin y
la Modernidad (MuVIM) em Bachs. A Espada Maldita, 1969.
Valencia. Filme japons. Direo: Kihachi Okamoto

36
 Bachs. Cara a Cara, 1970.
Filme brasileiro. Direo: Julio Bressane

Bachs. Pela Primeira Vez, 1968.

Documentrio cubano. Direo: Octavio Cortazal

38 39
 Bachs. Contas a Saldar, 1972.
Co-produo franco-italiana. Direo: Roger Pigaut

Bachs. Zorro, 1976.

Filme talo-francs. Direo: Duccio Tessari

40 41
 Bachs. A Balada do Deserto, 1973.
Filme norte-americano. Direo: Sam Peckinpah

Bachs. O Chamado da Selva, 1975.

Filme ingls. Direo: Ken Annakin

42 43
 Bachs. O zero, 1977.
Desenho animado cubano. Direo: Tulio Raggi

Bachs. Como Roubar um Milho, 1973.

Filme norte-americano. Direo: William Wyler

44 45
 Bachs. A Grande Incgnita, 1972.
Filme tchecoslovaco. Direo: Pavel Hobl

Bachs. Um Marido para Estefnia, 1973.

Filme tchecoslovaco. Direo: Jura Herz

46 47
 Bachs. Esperando a Carroa, 1986.
Filme Argentino. Direo: Alejandro Doria

Bachs. Antes Tarde do que Nunca, 1987.

Documentrio cubano. Direo: Enrique Colina

48 49
 Bachs. Papis Secundrios, 1989.
Co-produo Cuba / Espanha. Direo: Orlando Rojas

Bachs. Jovem de Corao, 1988.

Documentrio cubano. Direo: Octavio Cortazar

50 51
 Coll
Nstor Coll
Havana, 1948

Designer. Estudou na Academia

de Bellas Artes San Alejandro.
Em 1969 comeou a trabalhar
como diretor de arte no ICAIC.
Desde 1976 trabalha como
designer. Tem realizado projetos
grficos para filmes, festivais,
homenagens, semanas e
eventos cinematogrficos, como
tambm ambientaes nas salas
de cinema, maquetes, logotipos,
folders, folhetos, capas de livros,
revistas e cercaduras. Alm
disso, projetou stands para o
ICAIC em Cuba e no exterior.
Recebeu prmios em concursos
de cartazes, entre eles:
1 Prmio no Salo Nacional de
Propaganda Grfica 26 de julho,
2006. Realizou exposies
individuais em Cuba. Suas obras
tm participado de exposies
coletivas em Cuba e no exterior.
Coll. 30 Aniversrio do Instituto Cubano de Arte e
Indstria Cinematogrfica, 1989. Cartaz comemorativo

Coll. Mostra de Filmes Restaurados pela Federao

Internacional de Arquivos Filmogrficos (FIAF), 1990.

52
 Damin
Ignacio Damin Gonzlez
Santa Clara, 1967

Designer. Graduao em pintura

pela Escuela Nacional de Arte
(ENA), em 1986 e pelo Instituto
Superior de Arte (ISA), em 1993.
Entre as dcadas de 1970 e
1980 trabalhou na ambientao
de fachadas e sagues de
salas cinematogrficas. Tem
trabalhado como desenhista e
ilustrador. Seus cartazes tm
sido expostos em Cuba e no
exterior e tambm includos
em catlogos e livros sobre os
cartazes cubanos de cinema.

Damin. O Lobo do Mar, 1973.

Filme romeno. Direo: Alecu Croitoru

Damin. Dulcima, 1973.

Filme ingls. Direo: Frank Nesbitt

54
 Dimas
Jorge Dimas Gonzlez
Cuba, 1948

Designer. Durante os primeiros

anos da dcada de 1970
formou o grupo de designers do
Departamento de Publicidade
do ICAIC. Trabalhou para
o Instituto Nacional de la
Pesca. Realizou cartazes para
filmes cubanos e estrangeiros.
Trabalhou na ambientao de
fachadas e sagues de salas
cinematogrficas. Seus cartazes
tm sido expostos em Cuba e no
exterior e tm sido includos em
catlogos e livros sobre cartazes
cubanos de cinema.

Dimas. A Ilha do Tesouro, 1973.

Filme sovitico. Direo: Boris Andreiev

Dimas. Tristana, 1973.

Co-produo hispano-franco-italiana.
Direo: Luis Buuel

56
 Dimas. A Revoluo dos Inconformados, 1972.
Filme norte-americano. Direo: George Seaton

Dimas. Os Noivos do Ano Dois, 1972.

Co-produo romeno-franco-italiana. Direo: Jean Paul Rappeneau

58 59
 Julio Eloy
Julio Eloy Mesa
Las Villas, 1943

Graduado pela Escuela

Nacional de Instructores de
Arte. Estudou na Academia
de Artes Plsticas San
Alejandro. Em 1962 comeou
a trabalhar no departamento
de cenografia do ICAIC, onde
tambm realizou mais de cem
cartazes para filmes cubanos e
estrangeiros. Desenhou cartazes
para mostras da Cinemateca
de Cuba e de cinema cubano
no exterior. Realizou, alm
disso, cartazes de propaganda
poltica e tambm para outras
instituies culturais. Entre
1987 e 1992, foi diretor artstico
da revista Cine Cubano. Tem
participado de inmeras
exposies individuais e
coletivas em Cuba e no exterior
e obtido prmios nacionais
e internacionais: Prmio no
Concurso Internacional de
Cartazes de Cinema, Festival Julio Eloy. Assuntos do Corao, 1976.
de Cannes, Frana, 1976; Filme sovitico. Direo: Azhdar Ibraguimov
Prmio Concurso de Cartazes
de Cinema de Moscou, URSS,
1973; Prmio no International
Film Posters Exhibition, Otawa,
Canad,1972, entre outros.
Desde 1991 vive no Texas, Julio Eloy. 11 Aniversrio dos CDR, 1971.
Estados Unidos. Instituto Cubano de Arte e Indstria Cinematogrfica

60
 Luis Vega
Luis Vega de Castro
Havana, 1944

Desenhista, pintor, designer.

Estudou cermica, fotografia,
artes plsticas e histria da
arte em Havana. Sua obra tem
participado de exposies
individuais e coletivas, entre
as quais se destacam as
selecionadas para o I Festival
International de Cartazes
de Cinema, XXVI Festival
International de Cinema, em
Cannes, Frana e a VI Bienal
Internacional do Cartaz, em
Varsvia, Polnia. Recebeu
mais de dez prmios. Desde
1980 reside em Miami, Estados
Unidos.

Luis Vega. O Transplante, 1973.

Co-produo talo-espanhola. Direo: Steno

Luis Vega. Porque se Amam, 1973.

Filme romeno. Direo: Mihai Iacob

62
 Luis Vega. O Domnio do Fogo, 1972.
Filme sovitico. Direo: Daniil Jrabrovitski

Luis Vega. Os irmos Karamazov, 1972.

Filme sovitico. Direo: Ivn Piriev

64 65
 Ral
Martnez
Ral Martnez
Camagey, 1927 - Havana, 1995

Pintor, designer, fotgrafo. Estudou na

Academia de Bellas Artes San Alejandro e
no Instituto de Design de Chicago, Estados
Unidos. Foi um dos pintores abstratos mais
importantes de meados do sculo XX.
Ocasionalmente realizou cartazes de cinema
para filmes cubanos. Foi professor de design
na Escola de Arquitetura, Universidade
de Havana. Realizou murais em edifcios
pblicos de Havana e desenhou para o
teatro. Sua obra tem participado das bienais
do Mxico, So Paulo, Veneza e do Salo
de Maio, Paris, entre outras. Recebeu o
Prmio Nacional de Artes Plsticas, Cuba,
1995. Foram-lhe outorgadas a Distino pela
Cultura Nacional, 1981; a Medalha Alejo
Carpentier, 1983 e a Ordem Flix Varela,
1988. Em 1994 foi nomeado Doutor Honoris
Causa pelo ISA, Havana. Trs documentrios
foram dedicados a este artista: Ral Martnez
(1988), Ral Martnez, un clsico cotidiano
(1993), e l, ustedes, nosotros (2008).

Ral Martnez. Lucia, 1968.

Filme cubano. Direo: Humberto Solas

66
 Navarro
Miguel ngel Navarro
1934

No foram encontrados dados

biogrficos do artista no Instituto
Cubano de Arte e Indstria
Cinematogrfica (ICAIC).

Navarro. Um Caso de Conscincia, 1972.

Filme italiano. Direo: Gianni Grimaldi

Navarro. O Massacre de Chicago, 1972.

Filme norte-americano. Direo: Roger Corman

68
 iko
Antonio Prez Gonzlez (iko)
Havana, 1941

Designer. Graduado em Histria

da Arte pela Universidad
de La Habana. Foi membro
da equipe de design da
Comisin de Orientacin
Revolucionaria (COR). Tem
realizado cartazes polticos,
de campanhas e culturais. Em
1968 se vinculou ao ICAIC,
onde realizou mais de trezentos
cartazes para filmes cubanos
e estrangeiros. Sua obra tem
sido exposta nas reconhecidas
bienais internacionais de
Brno, Repblica Tcheca;
Florena e Varsvia. Seus
cartazes receberam prmios
em: Filmexpo, Otawa, Canad,
1972; Festival Internacional
de Cannes, Frana, 1973/74;
II Bienal Internacional do
Cartaz, Mxico, 1990, entre
outros. Recebeu a Distino iko. Semana do Cinema Sueco, 1975
pela Cultura Nacional. Trabalha
na Escola de Design Grfico,
Faculdade de Arquitetura
da Benemrita Universidad
Autnoma de Puebla e
professor de Design Grfico da
Escuela Gestalt de Diseo de
Xalapa, Veracruz. Desde 1988
reside em Xalapa, Mxico. iko. Antonio das Mortes, 1970.
Filme brasileiro. Direo: Glauber Rocha

70
 iko. Gatinha Selvagem, 1969.
Filme japons. Direo: Kenji Yoshida

iko. Frenesi, 1973.

Filme ingls. Direo: Alfred Hitchcock

72 73
 iko. Marianela, 1973.
Filme espanhol. Direo: Angelino Fons

iko. Coronel Delmiro Gouveia, 1980. Filme brasileiro.

Direo: Geraldo Sarno

74 75
 iko. Um Trem para a Estao Cu, 1974.
Filme tchecoslovaco. Direo: Karel Kachyna

iko. A ltima Gargalhada, 1971.

Filme alemo. Direo: Friedrich Wilhelm Murnau

76 77
 Reboiro
Antonio Fernndez Reboiro
Camagey, 1935

Designer e diretor de cinema.

Estudou arquitetura e design na
Universidad de La Habana. Foi
auxiliar do arquiteto Ricardo
Porro no projeto e construo
da Escuela Nacional de Arte
em Havana, Cuba. De 1963 a
1982 trabalhou no ICAIC como
designer grfico e realizou os
documentrios: Un retablo
para Romeo y Julieta (1971) e
Edipo Rey (1972). Seus cartazes
tm participado de inmeras
exposies em Cuba e no
exterior, integrando importantes
colees: The Museum of
Modern Art (MOMA), New York,
U.S.A; Centre National dArt
et Culture Georges Pompidou,
Paris, Frana. Recebeu o Prmio
Especial por seu cartaz Harakiri,
em Colombo, Sri-Lanka. Foi
o 1 Prmio Internacional
outorgado nova grfica
produzida em Cuba depois do
triunfo revolucionrio. Recebeu, Reboiro. Overlord, 1977. Filme ingls.
Direo: Stuart Cooper
entre outros, o Prix Special,
XXVII Festival Internacional de
Cinema, Cannes, Frana. De
1982 a 1987 residiu em Madrid,
onde elaborou projetos grficos
como o do Ballet Nacional de
Espaa. Desde 1998 reside entre Reboiro. Moby Dick, 1968.
Miami e Madrid. Filme norte-americano. Direo: John Huston

78
 Reboiro. Greve, 1976.
Filme sovitico. Direo: Sergei M. Eisenstein

Reboiro. O Monstro em Primeiro Plano, 1973.

Co-produo talo-francesa. Direo: Marco Bellocchio

80 81
 Rostgaard
Alfredo Gonzlez Rostgaard
Guantnamo, 1943 - Havana,
2004

Pintor, designer, desenhista.

Graduado pela Escuela
Provincial de Artes Plsticas
Jos Joaqun Tejada, Santiago
de Cuba. Realizou cartazes
para diversas instituies
polticas e culturais. Entre
1966 e 1970 colaborou com o
ICAIC na criao de cartazes
para cinema. Muitos deles tm
integrado mostras individuais e
coletivas em Cuba e no exterior.
Recebeu o Prmio Especial
do Concurso Internacional de
Cartazes de Cinema, Festival
Internacional de Cinema de
Cannes, Frana; e a Medalha de
Ouro no Visual Communication
Design na III Bienal Americana
de Artes Grficas, Museo de
Arte Moderno La Tertulia, Cali,
Colmbia, ambos em 1976.
Rostgaard. Now!, 1965.
Deu aulas de design no Instituto
Documentrio do ICAIC. Direo: Santiago Alvarez
Superior de Diseo Industrial
em Cuba e em Xalapa, Mxico.
Sua obra integra importantes
colees em Cuba e no exterior.
Ostentou a Medalha pela
Cultura Nacional e a Ordem ao
Mrito e Cultura da Repblica
da Polnia. Rostgaard. O Qu da Questo, 1967.
Filme ingls. Direo: Richard Lester

82
ndice das ilustraes
p.8 Eduardo Muoz Bachs. Maravilha com Tranas Largas, 1977. Filme sovitico.
Direo: Victor Titov. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.11 Eduardo Muoz Bachs. Ilustrao dedicada ao prof. Wolney Lessa Redon,
1992. Aquarela e bico de pena. 29,7 cm x 42 cm.
p.12 Ren Azcuy. Um Ramo de Flores e uma Bandeira, 1981. Documentrio
cubano. Direo: Luis Felipe Bernaza. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.15 Antonio Prez Gonzlez (iko). A Odissia de General Jos, 1969. Filme
cubano. Direo Jorge Fraga. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.16 Eduardo Muoz Bachs. ICAIC 16, 1975. Cartaz para o Instituto Cubano de
Arte e Indstria Cinematogrfica - ICAIC. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.21 Marcellin Auzolle. Cinmatographe Lumire, 1895. Litografia.
p.21 Jules Chret. Pantomimes Lumineuses Thtre Optique, 1892. Litografia.
31 cm x 22 cm.
p.24 Antonio Prez Gonzlez (iko). Morrer Olhando o Mar, 1977. Filme italiano.
Direo: Romolo Guerrieri. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.27 Ren Azcuy. No h Rosas sem Fogo, 1976. Filme polons. Direo: p.55 Ignacio Damin Gonzlez. Dulcima, 1973. Filme ingls. Direo: Frank
Stanislaw Bareja. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.30 Ren Azcuy. O Encouraado Potemkin, 1977. Filme sovitico. Direo:
Sergei M. Eisenstein. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.31 Ren Azcuy. Beijos Roubados, 1970. Filme francs. Direo: Franois
Truffaut. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.32 Ren Azcuy. Alarme no Acampamento de Prisioneiros, 1976. Filme sovitico.
Direo: Mijail Iuzovski. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.33 Ren Azcuy. A Intil Morte de meu Scio Manolo, 1990. Filme cubano.
Direo: Julio Garcia Espinosa. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.34 Ren Azcuy. Porto Rico, 1975. Filme cubano. Direo: Fernando Prez e
Jess Daz. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.35 Ren Azcuy. A Armadilha, 1975. Filme polons. Direo: Andrzej J.
Piotrowski. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.36 Eduardo Muoz Bachs. Caminho e Fim de Saturno, 1969. Filme sovitico.
Direo: Villen Azarov. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.37 Eduardo Muoz Bachs. A Espada Maldita, 1969. Filme japons. Direo:
Kihachi Okamoto. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.38 Eduardo Muoz Bachs. Pela Primeira Vez, 1968. Documentrio cubano.
Direo: Octavio Cortazal. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.39 Eduardo Muoz Bachs. Cara a Cara, 1970. Filme brasileiro. Direo: Julio
Bressane. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.40 Eduardo Muoz Bachs. Zorro, 1976. Filme talo-francs. Direo: Duccio
Tessari. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.41 Eduardo Muoz Bachs. Contas a Saldar, 1972. Co-produo franco-italiana.
Direo: Roger Pigaut. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.42 Eduardo Muoz Bachs. O Chamado da Selva, 1975. Filme ingls. Direo:
Ken Annakin. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.43 Eduardo Muoz Bachs. A Balada do Deserto, 1973. Filme norte-americano.
Direo: Sam Peckinpah. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
84
p.44 Eduardo Muoz Bachs. Como Roubar um Milho, 1973. Filme norte-
americano. Direo: William Wyler. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.45 Eduardo Muoz Bachs. O zero, 1977. Desenho animado cubano. Direo:
Tulio Raggi. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.46 Eduardo Muoz Bachs. Um Marido para Estefnia, 1973. Filme
tchecoslovaco. Direo: Jura Herz. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.47 Eduardo Muoz Bachs. A Grande Incgnita, 1972. Filme tchecoslovaco.
Direo: Pavel Hobl. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.48 Eduardo Muoz Bachs. Antes Tarde do que Nunca, 1987. Documentrio
cubano. Direo: Enrique Colina. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.49 Eduardo Muoz Bachs. Esperando a Carroa, 1986. Filme Argentino.
Direo: Alejandro Doria. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.50 Eduardo Muoz Bachs. Jovem de Corao, 1988. Documentrio cubano.
Direo: Octavio Cortazar. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.51 Eduardo Muoz Bachs. Papis Secundrios, 1989. Co-produo Cuba/
Espanha. Direo: Orlando Rojas. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.52 Nstor Coll. 30 Aniversrio do Instituto Cubano de Arte e Indstria
Cinematogrfica, 1989. Cartaz comemorativo. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.53 Nstor Coll. Mostra de Filmes Restaurados pela Federao Internacional de
Arquivos Filmogrficos, 1990. Cartaz comemorativo. Serigrafia.
51 cm x 76 cm.
p.54 Ignacio Damin Gonzlez. O Lobo do Mar, 1973. Filme romeno. Direo:
Alecu Croitoru. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
Nesbitt. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.56 Jorge Dimas Gonzlez. A Ilha do Tesouro, 1973. Filme sovitico. Direo:
Boris Andreiev. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.57 Jorge Dimas Gonzlez. Tristana, 1973. Co-produo hispano-franco-italiana.
Direo: Luis Buuel. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.58 Jorge Dimas Gonzlez. Os Noivos do Ano Dois, 1972. Co-produo romeno-
franco-italiana. Direo: Jean Paul Rappeneau. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.59 Jorge Dimas Gonzlez. A Revoluo dos Inconformados, 1972. Filme norte-
americano. Direo: George Seaton. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.60 Julio Eloy Mesa. Assuntos do Corao, 1976. Filme sovitico. Direo:
Azhdar Ibraguimov. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.61 Julio Eloy Mesa. 11 Aniversrio dos CDR, 1971. Instituto Cubano de Arte e
Indstria Cinematogrfica. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.62 Luis Vega de Castro. O Transplante, 1973. Co-produo talo-espanhola.
Direo: Steno. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.63 Luis Vega de Castro. Porque se Amam, 1973. Filme romeno. Direo: Mihai
Iacob. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.64 Luis Vega de Castro. Os irmos Karamazov, 1972. Filme sovitico. Direo:
Ivn Piriev. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.65 Luis Vega de Castro. O Domnio do Fogo, 1972. Filme sovitico. Direo:
Daniil Jrabrovitski. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.67 Ral Martnez. Lucia, 1968. Filme cubano. Direo: Humberto Solas.
Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.68 Miguel ngel Navarro. Um Caso de Conscincia, 1972. Filme italiano.
Direo: Gianni Grimaldi. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.69 Miguel ngel Navarro. O Massacre de Chicago, 1972. Filme norte-
americano. Direo: Roger Corman. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.70 Antonio Prez Gonzlez (iko). Semana do Cinema Sueco, 1975. Serigrafia.
51 cm x 76 cm.
85
p.71 Antonio Prez Gonzlez (iko). Antonio das Mortes, 1970. Filme brasileiro.
Direo: Glauber Rocha. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.72 Antonio Prez Gonzlez (iko). Frenesi, 1973. Filme ingls. Direo: Alfred
Hitchcock. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.73 Antonio Prez Gonzlez (iko). Gatinha Selvagem, 1969. Filme japons.
Direo: Kenji Yoshida. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.74 Antonio Prez Gonzlez (iko). Coronel Delmiro Gouveia, 1980. Filme
brasileiro. Direo: Geraldo Sarno. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.75 Antonio Prez Gonzlez (iko). Marianela, 1973. Filme espanhol. Direo:
Angelino Fons. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.76 Antonio Prez Gonzlez (iko). A ltima Gargalhada, 1971. Filme alemo.
Direo: Friedrich Wilhelm Murnau. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.77 Antonio Prez Gonzlez (iko). Um Trem para a Estao Cu, 1974. Filme
tchecoslovaco. Direo: Karel Kachyna. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.78 Antonio Fernndez Reboiro. Overlord, 1977. Filme ingls. Direo: Stuart
Cooper. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.79 Antonio Fernndez Reboiro. Moby Dick, 1968. Filme norte-americano.
Direo: John Huston. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.80 Antonio Fernndez Reboiro. O Monstro em Primeiro Plano, 1973.
Co-produo talo-francesa. Direo: Marco Bellocchio. Serigrafia.
51 cm x 76 cm.
p.81 Antonio Fernndez Reboiro. Greve, 1976. Filme sovitico. Direo: Sergei M.
Eisenstein. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.82 Alfredo Gonzlez Rostgaard. Now!, 1965. Documentrio do ICAIC. Direo:
Santiago Alvarez. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.83 Alfredo Gonzlez Rostgaard. O Qu da Questo (originalmente em ingls,
The Knack... and How to Get It), 1967. Filme ingls. Direo: Richard Lester.
Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.87 Ren Azcuy. A Luz na Janela, 1967. Filme hngaro. Direo: Laszlo Nadasy.
Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.88 Eduardo Muoz Bachs. Cartas do Parque, 1989. Filme cubano. Direo:
Toms Gutirrez Alea. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.91 Eduardo Muoz Bachs. O Cavaleiro Inexistente, 1972. Filme italiano.
Direo: Pino Zac. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.92 Ren Azcuy. A Ferradura Partida, 1975. Filme sovitico. Direo: Semion
Aranovich. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.
p.94 Eduardo Muoz Bachs. Seguro de virgindade, 1969. Filme italiano. Direo:
G. Bianchi. Serigrafia. 51 cm x 76 cm.

Azcuy. A Luz na Janela, 1967.

Filme hngaro. Direo: Laszlo Nadasy

86
notas

* Rui de Oliveira nasceu na cidade do Rio de Janeiro. Estudou pintura no Museu

de Arte Moderna, artes grficas na Escola de Belas Artes da UFRJ e, durante 6 anos,
ilustrao no Instituto Superior Hngaro de Artes Industriais, em Budapeste. Alm
disso, cursou cinema de animao no estdio hngaro Pannnia Film. Ao longo
de sua carreira profissional ilustrou mais de 100 livros e projetou mais de 400
capas para as principais editoras brasileiras. autor de seis filmes de animao,
tendo recebido vrios prmios nacionais e internacionais por seu trabalho como
animador e ilustrador. Em 2006 foi indicado pela Fundao Nacional do Livro
Infantil e Juvenil ao prmio Hans Christian Andersen de Ilustrao, patrocinado
pelo International Board on Books for Young People (IBBY). Entre 1975 e incio
dos anos 80 foi diretor de arte da TV Globo e da TVE do Rio de Janeiro. Neste
perodo, seus mais importantes trabalhos para a televiso foram a direo artstica
da srie O Stio do Picapau Amarelo e toda a programao visual da TVE. No
decorrer de sua vida profissional criou uma srie de aberturas para cinema e
cartazes para filmes brasileiros. Como professor, leciona h 25 anos no curso de
desenho industrial da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de
Janeiro. Possui mestrado e doutorado em Comunicao e Esttica do Audio Visual
pela Escola de Comunicao e Artes da USP. Entre suas principais publicaes de
produo acadmica est o livro sobre teoria da ilustrao Pelos Jardins Boboli,
lanado em 2008 pela Editora Nova Fronteira.
** Sara Vega Miche (Havana, 1956). Graduada em Lngua e Literatura pelo Instituto
Superior Pedaggico Enrique Jos Varona de Havana, Cuba. Formou-se tambm
em Apreciao e Crtica Cinematogrfica no Instituto Cubano de Arte e Indstria
Cinematogrfica (ICAIC). Desde 1987 trabalha como especialista em Cinema
Cubano e Cartazes Cinematogrficos na Cinemateca de Cuba. No decorrer de sua
carreira escreveu artigos para as seguintes publicaes: Cuba Update (USA), AGR
(Espaa), Cine Cubano, Sol y Son, Noticias Arte Cubano y Bisiesto cinematogrfico
(Cuba). Em 1997 editou, em colaborao, o livro de cartazes La otra imagen del
cine cubano (Havana, Cuba, 1999). Realizou a seleo de filmes que integram o
livro Cien aos de cine Latinoamericano 1897-1996. Alm de sua atividade como
pesquisadora, vem realizando ao longo de sua carreira conferncias relacionadas
ao cinema e cartazstica cubanos em Cuba, Itlia, Turquia, Chile, Colmbia,
Mxico e Estados Unidos da Amrica do Norte. Como Curadora de exposies de
cartazes cubanos, j realizou vrias mostras em Cuba e em outros pases, como por
exemplo, para o Festival Internacional de Cinema de Biarritz (Frana, 1999). No
ano de 2006 concluiu em co-autoria um livro sobre a cartazstica cinematogrfica
cubana intitulado Carteles son Carteles del ICAIC, e uma multimdia sobre o
mesmo tema com igual nome. Encontra-se em processo de edio Ciudadano
cartel que rene textos, opinies e currculos de designers e uma relao dos
cartazes produzidos pelo ICAIC durante os ltimos 50 anos. Escreveu o roteiro
cinematogrfico para o documentrio Potica grfica insular (Havana, Cuba, 2007).
Atualmente trabalha no Catlogo Raisonn sobre o Cartaz Cubano de Cinema para
a Cinemateca de Cuba.

Bachs. Cartas do Parque, 1989.

Filme cubano. Direo: Toms Gutirrez Alea

89
*** Josef Mller-Brockmann (1914-1996), designer grfico suo e professor
com formao em arquitetura, design e histria da arte pela universidade de
Kunstgewerbeschule, em Zurique. Em 1936 abriu um estdio especializado em
design grfico, design de exposio e fotografia. Ao longo de sua carreira produziu
cartazes publicitrios, institucionais e culturais. Em 1958 fundou a
New Graphic Design juntamente com C. Vivarelli e H. Neuburg. Tambm foi
autor de publicaes como Design, Grid Systems, onde defende o uso de uma
grade estrutural para a construo da pgina; Histria do Cartaz e A Histria da
Comunicao Visual. reconhecido pela simplicidade no desenho de suas
peas grficas e pela utilizao tipogrfica da Akzidenz-Grotesk.
1 - Hollis, 200, p. 12.
2 - Carpentier, Culture et Revolution, 1977, p. 4.

Bachs. O Cavaleiro Inexistente, 1972.

Filme italiano. Direo: Pino Zac

90 91
bibliografia

BARNICOAT, John. Posters A Concise History. London: Thames &

Hudson,1972.

Mller-BROCKMANN, Josef; Mller-BROCKMANN, Shisuko.

Geschichte des Plakates. Zrich: ABC VerlagZrich, 1971.

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GERMANI-FABRIS. Fundamentos del Proyecto Grfico. Barcelona:

Ediciones Don Bosco, 1973.

HELLER, Steven; CHWAST, Seymour. Graphic Style From Victorian

to Post-Modern. New York: Pushpin Editions and Abrams, 1994.

Hollis, Richard. Design Grfico Uma Histria Concisa. So Paulo:

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http://www.learnaboutmovieposters.com/newsite/index/COUNTRIES/US/
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MEGGS, Philip B. A History of Graphic Design. New York: Van Nostrand

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MOLES, Abraham Antoine. O Cartaz. So Paulo: Perspectiva / EDUSP, 1974.

MURGATROYD, Keith. Modern Graphics. London: Studio Vista, 1969.

Revista da Associao dos Designers Grficos do Brasil n.29. In: Cartazes

Cubanos 1965 / 2003. So Paulo: Uma Publicao da ADG, 2005.

VEGA, Sara; GARCIA, Alicia. La Otra Imagen del Cine Cubano. Havana:
Cinemateca de Cuba / Instituto Cubano de Arte e Indstria Cinematogrfica -
ICAIC, 1997.

Azcuy. A Ferradura Partida, 1975. Filme sovitico.

Direo: Semion Aranovich

93
 Agradecimentos Exposio Cartazes Cubanos Um Olhar sobre o Cinema Mundial
De 10 a 29 de maro de 2009 CAIXA Cultural Curitiba, PR
Ana Lucia Puga de Lacerda De 5 de agosto a 13 de setembro de 2009 CAIXA Cultural So Paulo, SP
Fernando Rodrigues De 28 de setembro a 25 de outubro de 2009 CAIXA Cultural Rio de Janeiro, RJ
Graa Lima
Isis Ramalho Silveira
Jos Sauer (Glatt Molduras) Presidente da Repblica
Joyce Enzler (Caixa Cultural RJ) Luiz Incio Lula da Silva
Karen Gaeski
Marisa Mello Ministro da Fazenda
Pablo Pacheco Lpez Guido Mantega
Rui de Oliveira
Sara Vega Miche Presidenta da CAIXA Econmica Federal
Terence Keller Maria Fernanda Ramos Coelho

e a todos os cartazistas Realizao Catlogo

cubanos, pela oportunidade de Vestgio Produes Ltda.
contemplarmos suas obras, cuja Impressio Editora Ltda. Organizao
contribuio para a arte e Letra e Imagem Editora Ltda. Alexandre Guedes
a cultura inestimvel.
Produo executiva Produo editorial
Dario Pontes Regis Letra e Imagem

Direo de produo Design grfico

Impressio Editora
Mnica Ramalho
Textos
Curadoria Alexandre Guedes
Alexandre Guedes Rui de Oliveira
Sara Vega
Palestras Tnia Matosinhos
Sara Vega Miche (ICAIC)
Pablo P. Lpez (ICAIC) Reviso
Rui de Oliveira Tnia Matosinhos
Letra e Imagem
Identidade visual da exposio
Impressio Editora Fotografia de obras
Fbio Seixo
Design da exposio
Leila Scaf Impresso
Zoomgraf-K
Cenografia
Ana Dornelles Macedo CIP-BRASIL. CATALOGAO-NA-FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ
Guido Brasil Coelho Neto
C314
Cartazes cubanos : um olhar sobre o cinema
Vdeo mundial / [Alexandre Linhares Guedes (org.)]. Rio
Vestgio Filmes de Janeiro: Impressio: Letra e Imagem, 2009.
il. color.

Documentrio exibido Mostra de cartazes cubanos

Inclui bibliografia
Potica Grfica Insular, produzido pelo
ISBN 978-85-98122-04-5
ICAIC
1. Cartazes de cinema Cuba Exposies. I.
Guedes, Alexandre Linhares.
Restaurao e conservao das obras
09-0692. CDD: 769.5
Camilla Ottati CDU: 76(729.1)

Molduras Este catlogo foi produzido em fevereiro de

Bachs. Seguro de virgindade, 1969.
Filme italiano. Direo: G. Bianchi
Glatt 2009. Textos compostos em Optima, CTP e
Impresso Zoomgraf-K. O papel do miolo
Transporte das obras Couch Matte 115g/m2 e o da capa Couch
AL Consultancy Matte 230g/m2. Tiragem: 3.000 exemplares.
Cartazstica Cubana: Design e Arte

ISBN 978-85-98122-04-5

9 788598 122045
A palavra design originria do vocbulo latino designatio e
significa o que entendemos por desenho: um conjunto de
procedimentos de ordem grfica, a partir dos quais expressamos
uma idia. No sculo XX, a terminologia inglesa assumiu um outro
sentido enquanto verbo: processo de criar e desenvolver um projeto.
Essa nova acepo contribuiu para desvincular o termo daquilo que
denominado como arte e, conseqentemente, do prprio
desenho. Uma reflexo que gera questionamentos de natureza
plstica e funcional, pois como dissociar pressupostos que so
absolutamente correlatos? Podemos encontrar respostas, por
exemplo, nos afrescos de Michelangelo para a Capela Sistina (1508
- 1512) e nos de Tiepolo, para o Palcio de Wrzburg (1751 - 1752).
A meno a tais referncias apenas uma amostra de como formas
de representao aliceradas no binmio plstica-funo esto a
servio da comunicao visual, ou seja, do design.

a partir de uma perspectiva histrica cujos desdobramentos

apresentam um resultado efetivo, que percebemos o cartaz cubano
elaborado para divulgar obras cinematogrficas. Um objeto visual
que vai muito alm das especificidades que envolvem seu tempo de
exposio em espaos pblicos: apresenta um sentido de
permanncia que se desprende do carter de momento e que, por
meio do desenho, manifesta seu estado de transcendncia. Neste
sentido, essa uma oportunidade para observarmos a comunicao
visual como um instrumento de valorao da cultura de massa
atravs da imagtica. A cartazstica cubana , portanto, uma
possibilidade para repensarmos a lgica do que compreendemos
por design e os caminhos que regem atualmente a sua produo.

Alexandre Guedes
Curador

Realizao

Patrocnio