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2010
Entreocorpoeodesenho
ElisaKiyokoGunzi1
Resumo:Esteartigotrazumareflexotoricaacercadoprocessoartstico,tratando
de dois momentos: o que antecede o fazer as intenes do artista e o fazer
propriamente dito a instaurao da obra. A discusso concentrase em torno da
linguagemdodesenho,enfatizandoseucarterprocessual,ondepercebemosquea
inteno do artista materializase por meio de sua ao sobre o suporte. Para esta
reflexo, encontramos subsdio terico dos autores Flvio Gonalves e Walter
Benjamin,afimdevislumbrarmosomomentoinauguraldoobjetoartstico,sobum
enfoquefenomenolgico.Emsetratandodaao,percebemosqueodesenhotorna
se prolongamento do corpo do artista, onde constatamos que somente pela
experinciadotraosobreopapel,queoartistaviabilizaedformaaseusdesejos,
ondeaqui,contamoscomaabordagempsicanalticadeJuanDavidNasio.Finalmente,
relacionamos a ao do artista com o ato de costurar, segundo a reflexo de Edith
Derdyk,quealmdeartistatambmescrevesobreoasquestesformaisepoticas
duranteoprocessodeconstruododesenho.
Palavraschave:desenho;inteno;fazerartstico.
Abstract: This article presents a theoretical reflection about the artistic process,
dealingwithtwophases:theabovetodoittheartist'sintentionsandtoitselfthe
establishmentofthe work.Thediscussionfocusedaround thelanguageof drawing,
emphasizingitsproceduralcharacter,whereweperceivethattheartist'sintentionis
materializedthroughitsactiononthepedestal.Inthisreflection,wefindtheoretical
background of the authors Flavio Goncalves and Walter Benjamin, to peek into the
inaugural moment of the artefact under a phenomenological approach. In terms of
action,werealizethatthedrawingbecomesextensionoftheartist'sbody,wherewe
finditonlybytheexperienceofthetraceonthepaper,whichenablestheartistand
gives shape to their desires, where here, we have to approach psychoanalytic Juan
DavidNasio.Finally,werelatetheactionoftheartistandtheactofsewing,according
tothereflectionofEdithDerdykthatbesidesartistalsowritesabouttheformaland
poeticissuesduringtheconstructionprocessofthedrawing.
Keywords:drawing;intention;artisticprocess
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Mestre,professoraepesquisadoradocursodeArtesVisuaisdaUniversidadeTuiutidoParan.
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Introduo
Opresenteartigotrazumareflexotoricaacercadoprocessoartstico,abordandodois
momentos: o que antecede o fazer as intenes do artista e o fazer propriamente
dito.Nesteprocessodeinstauraodaobra,escolhemosalinguagemdodesenho,porse
tratar de um meio na qual o artista normalmente d incio sua investigao formal e
potica. Aqui, temos os primeiros rabiscos realizados sobre o papel, os pequenos
esboos executados durante uma conversa ao telefone; enfim, pelo desenho que o
artista comea a materializar suas ideias, numa tentativa de registrar suas intenes e
possibilitar o amadurecimento delas para futuros trabalhos. Neste momento, ele pode
perceberconexescomproduesanteriores,oaparecimentodeelementosinusitados
ou possveis linguagens para formalizao do trabalho. Deste modo, todas estas ideias
manifestamsenesteprocessodematurao,quesurgeminicialmentecomoesboos,e
quefuturamentepoderoassumiro carterdeobra oudesdobrarseemoutros meios
artsticos.
Sobreoassunto,mencionamosaproduodaartistaplsticafrancesaLouiseBourgeois,
onde alguns de seus objetos e esculturas, surgiram a partir de desenhos. Abaixo,
vislumbramos dois trabalhos da artista: o primeiro, tratase de um desenho que, ao
mesmotempoemqueconsideradoobjetofinal,tambmcontribuiuparaosurgimento
dosegundotrabalho,umobjeto(quetambmestilustradoabaixodaprimeirafigura).
LouiseBourgeois,SpiralWoman,Desenho,38x15cm,2003
NOTA:figuraextradadosite:http://www.artnet.comacessoem21/06/10.
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LouiseBourgeois,SpiralWoman,fabric,hangingpiece,175.2x35.5x34.2cm,2003
NOTA:figuraextradadosite:http://www.recirca.com
EmUmpercursoparaoolhar,FlvioGonalvesrelataque,segundoWalterBenjamin,o
carter originrio da ao de um desenho acontece no plano horizontal. Normalmente
desenhamos na horizontal (do mesmo modo que escrevemos) e, por conveno,
apresentamos os trabalhos na vertical (como uma pintura). Ele diz em seu texto: ...
nesseplanohorizontaldeatraoqueoserhumanoconstriasestruturasnasquaisele
orienta a sua existncia, partindo de um ato similar quele da inscrio: traar, cavar,
fundar,etc.(GONALVES,2002,p.2)
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JWalterBenjamin,notextoPinturaegrafismo:dapinturaouosignoeamarca,do
exemplodosdesenhosinfantis,quenormalmentesofeitosparavermosnahorizontal,
assimcomoosmosaicossoconstrudosparaseremvistosnocho.
Emsetratandodaaodoartista,percebemosqueodesenhotornaseprolongamento
de seu prprio corpo, pois ao lanar o lpis (ou outros materiais) sobre o suporte, ele
depositaumacarga libidinalque viabilizaosurgimentodotrabalho;juntamentecomo
grafite (nanquim, tinta...), misturamse suas intenes, desejos e ideias. Para
aprofundarmos esta reflexo, contamos com a abordagem psicanaltica de Juan David
Nasio no livro Cinco lies sobre a teoria de Jacques Lacan. Nasio afirma que o sujeito
relacionase de maneira muito peculiar com os objetos circundantes do seu mundo
externo; e que nesta relao com objetos (no caso, o objeto artstico), que o sujeito
percebe seu prprio corpo, projetando a maneira como relacionase com o mundo e
quaisasexperinciasquesetornarosignificativasparaele.Destemodo,falardocorpo
darumtestemunhosobreaaodoartistanodesenho;testarseuslimitesfsicos,j
que,depoisdehorasdesenhandoseminterrupo,ocansaosemanifesta.Masodesejo
de atingir determinada meta, o elemento motivador que supera todas as limitaes
existentes.Percebesequetodooesforodespendidoesperaarecompensadotrabalho
acabado. Oartistaavana,recua,debruase,franze osolhos,comportasecomtodoo
corpocomoumacessriodeseuolho,tornaseporinteirorgode mira,depontaria,
deregulagem,defocalizao.(VALRY,2003,p.71)
Finalmente,relacionamosaaodoartistacomoatodecosturar,segundoareflexode
Edith Derdyk, que alm de artista tambm escreve sobre o as questes formais e
poticas durante o processo de construo do desenho. Em Linha de costura, Derdyk
comparaaaodedesenharaoatodecosturar,semelhanaquepercebidanoprocesso
de construo do trabalho artstico. Costurar construir ou reconstruir por meio de
linhas,assimcomoodesenhodoartistaadquirecorpoatravsdemilharesdelinhasque
se entrelaam, formando tramas que se sobrepem com as mais variadas linhas e
sombras,assemelhandosecomumtecido.Estarcosturando,gerundizando,construindo
asensaodeduraodotemponoespao.imediato:oartistacostura,alinhacresce,
se alonga em todas as direes no espao. Ele v, pega esta linha enrolada amassada
costurada. A linha o prolongamento da ao do artista. Tudo isso para dizer que,
desenharsempre umaexperinciaabsolutamentesingular. Atravsdapresenafsica
da linha construda, costurada e embutida no particpio do passado, esta presena
carrega certamente a memria do ato. (DERDYK, 1997) Afirmase deste modo, a
existnciadeumadinmicaentreodesenhoeoatodedesenhar.
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1daintenoao
Ogestoinerenteaoatodedesenhar.Aintenodoartistasseconcretizapormeioda
aomotora.Amotornaseumprolongamentopararealizarsuainteno.necessrio
mobilizarocorpoparaqueasideiasadquiramumcorpo.SergeTisserondizqueotrao
grfico o testemunho preciso do gesto, ou seja, movimento muscular e inteno ao
mesmotempo.
Alinhacontorno,carne,ossatura.Qualocorpodalinha?Alinhaemprestao
contorno ao mundo, caminha pela superfcie das coisas. Sismgrafo neuromotor,
remarcandoosterritrios.Alinhasugereproximidadeeafastamento,tnusafetivo.
Unidade dupla: portadora do sensvel e do mental. A linha positiviza a ausncia,
sempreafirmativa.(DERDYK,1997)
A costura depende do corpo: esforo muscular pleno de vontade. Parecendo ser ato
indiferente,noatomecnicovaziodeinteno.Osentidopermanecenelemesmo,e
o foco mental de ateno se desmaterializa na condensao do esforo focalizado.
(DERDYK,1997)
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Flvio Gonalves, no texto Um percurso para o olhar, escreve que o ato de desenhar
caminha rumo ao desconhecido, percorre caminhos que s podero ser vivenciados
duranteasuatrajetria,noexistindoapossibilidadedeanteciparaexperincia,jque
ela se constitui no prprio andar do lpis sobre o papel. Ele relata que a ao
permeada desse carter de incerteza que s a experincia da linha restaura
(GONALVES,2002,p.2).
NaproduodeBourgeois,claramenteperceptvelqueaartistafazusodediferentes
materiais grficos (lpis grafite, caneta esferogrfica, nanquim, entre outros),
valorizandoocartermatriconasuaproduoemdesenho.Almdisto,elaexploraos
maisdiversosgrafismos:linhasretas,linhascurvas,linhasgrossas,linhasfinas;enfim,
claramente perceptvel que na produo de Louise, a inteno da artista, encontrase
intimamente conectada com a mo, preservando a carga libidinal pela intensidade do
traosobreosuporte.Abaixo,encontramosseumtrabalhodaartista,naqualpodemos
vislumbrarariquezadetraospormeiodesuaexploraogrficasobreopapel:
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LouiseBourgeois,Untitled,Inkonpaper,1950
NOTA:figuraextradadosite:https://www.tate.org.ukacessoem21/06/10
Dandocontinuidadesobreaquestodogestonodesenho,temosaproduodoartista
plstico norteamericano Cy Twombly, onde tambm podemos visualizar uma carga
matrica descarregada sobre o suporte, por meio de seus grafismos e escrituras
nervosas, a vitalidade do gesto evidente, numa ao que nos parece solta e
descompromissada. O autor Roland Barthes, no livro O bvio e o obtuso, faz uma
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Barthes confirma nossa reflexo acerca da produo de Twombly, quando diz que o
artista deixa correr o lpis (pincel, giz...) sobre o suporte, registrando rabiscos e certos
tiposdeescrituras;falatambmdestesuportecomodepositriodosrestos(resqucios)
deumaaoanterior.Abaixo,temosdoistrabalhosdoartista,ondepossvelvisualizar
asquestesapontadaspeloautor:
CyTwombly,TheItalians,1961
NOTA:figuraextradadosite:http://tothewire.wordpress.com
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CyTwombly,Untitled,1970
NOTA:figuraextradadosite:http://tothewire.wordpress.com
RelacionandoaproduodeBourgeoiscomadeTwombly,constatamosqueavitalidade
dogestoestpresentenosdoisartistas,assimcomoapesquisadediferentesmateriais,
a explorao de elementos grficos diversificados e uma linguagem potica muito
particular.Percebemostambm,queLouiseeCy,preservamumantimarelaoentrea
formadesenhadaeosuportenaqualotrabalhosematerializa.
1.1Umareflexosobreainstauraododesenho
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desenhoparaBenjaminconsideradonasuatotalidade,earelaoentrefigura/fundo
nascedadialticadotraorealizadocomosuportequeocontempla.Oquesechamade
fundonoportantoosuportefsico,masoresultadodocruzamentodalinhainscritae
o suporte eventual, gerando atravs dessa dialtica um espao particular. O plano de
fundo no desenho assim o lugar onde a profundidade primordial se instala e se
instaura,comoumdesafiorealidadefsicadosuporte.Comoseapartirdainscrioda
linha,secriasseumaespessuraoutra;ondeoolharpudesseentoseguiressainscrio
paraalmdaevidnciafsicadesseplano.Dessaforma,estefundododesenhodensoe
profundo,capazdegeraraprofundidadequedefatoaaberturaondeoolharpasseia.
(GONALVES,2002,p.8)
GonalvesreforaapremissadeBenjamin,afirmandoqueodesenhocomofenmeno
,dessaforma,frutodadialtica entrealinha eoplanodefundo,onde querqueesta
ocorra(GONALVES,2002,p.2).
OltimoaspectodaanlisedeBenjaminsobreodesenhosereferesuapurezaoriginal:
O desenho puro no altera a funo grfica que d sentido a seu fundo quando ele o
deixaembrancocomocordefundo,issoseriasvezesocritriodepurezadeestilo.O
conceitodedesenhopuroexigeorespeitodaintegridadedeseusuporte;amanuteno
da dialtica linha grfica / fundo. Entretanto, o sutil equilbrio que mantm a relao
entre um e outro constitui a energia primordial do desenho, que nos remete ao
cruzamentoqueo gerou. Eestaenergiaparece,no entanto,seguirnadireooposta
pureza.(GONALVES,2002,p.8)
Gonalvesescrevesobreacapacidadedalinhagrficaemdeixarsuatrajetriamostra,
bem diferente das superfcies compactas, que nada revelam, j que se constituem de
massasdegrafite. Aforada linha grfica(aqueseinscreveatravsdodesenho) de
revelaraestruturadascoisas,deixandoamostraumpoucodesuagnese.Elaapresenta
ascoisasdeformaintegral:estruturaepropsito.Vemosdeumsgolpeasentranhas,o
por dentro na superfcie da forma, no seu contorno que nada mais que o resultado
dessarevoluo,confusodalinhaqueemerge.Deumacertamaneiraoqueodesenho
nos d a ver o por de trs das coisas. Desenho no contornar, emergir.
(GONALVES,2002,p.15)
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2Daaomaterializao
Nasioenfatizanasuareflexoque,almdocorpofalanteesexual,existeocorpocomo
umaimagem.Nessesentido,reforasearelaodeespelhoentreameeobeb:o
reflexodaimagemdooutroqueconstituiesseser.Almdisso,Nasiosalientaqueno
somente o outro que faz espelho mas tambm os objetos circundantes do mundo
externo.Narelaocomooutrooucomosobjetosqueosujeitopercebeseuprprio
corpo e constitui sua imagem dentro do seu repertrio psquico, determinando a
maneira como se relacionar com o mundo e quais as experincias que se tornaro
significativasparaele.
Ocorpo,comovimos,umcorpofalanteesexual,mastambmumaimagem.Noa
prpriaimagemdosujeitonoespelho,masaimagemquelheremetidapelooutro,seu
semelhante.Umoutroqueno,necessariamente,oprximo,masqualquerobjetodo
mundoemqueviveestesujeito.Aimagemdeseucorpo,acimaeantesdetudo,fora
deseucorpoquepercebemos.Elasevoltadefora paradarforma econsistnciaaseu
corposexual,odogozo.Ocorpocomoimagemseria,antes,esterelgio,ouentoessa
luminriadecouro,ouaindaestacasaemquefalamos.Essesobjetossoimagem,desde
que este relgio, esta luminria ou esta casa estejam carregados de um valor afetivo.
Poisbem,afirmamosque,desdequeassumaintimamenteumsentidoparaestesujeito,
esta casa, por exemplo, como imagem de corpo, um prolongamento de seu corpo.
Assim, denominase de corpo terceira definio qualquer imagem do corpo que
renaduascaractersticas:primeiro,queprovenhadoexterior,deumoutroserhumano
ou de qualquer objeto circundante que tenha uma forma que signifique algo para o
sujeito;esegundo,quesejaprenheesepresteaabarcarosfocosdeseuprpriogozo.
Assim,ocorposexualegozosopermanecesempreveladosobasaparnciasimaginrias
captadaspelosujeitodoladodefora(NASIO,1993,p.150).
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contemporneoaartistaextraisuaforaexatamentedesseconflitoinsolvelentreo
eueooutro.Ouseja,tratadoamor(MORAES,1997,p.9).Moraesdizqueaartistafaz
metfora do prprio corpo, que justamente o territrio onde o amor dado ou
negado.
Oqueumdesenho?umacapilaridadedodesejo.umareconstituiodahistria
do sujeito, como singularidade. Desenhos seriam lugares do corpo. Desenho uma
formaderelacionardoiscorposoinstrumentoquedesenhaeopapelquerecebeo
desenho.Sequalquerpartedocorpopodesererogeneizada,qualquerdesenhoseria
ento regio que o desejo percorre e se instala. As linhas seriam, pois, vasos do
trfegodedesenho/desejo.Jnosefalariadeumdesenhodegestualidade,masde
um desenho que admitisse ser movido a pulses. Ento, encontramos desenhos de
pulses de vida, com seus aspectos de seduo e conquista, como diz a artista.
(HERKENHOFF,1997,p.16)
Aideiadeprolongamentodoseucorpopressupequeoartistadeixaalgunsresqucios
desi mesmosobreopapel;o investimentolibidinal depositadodurantea execuodo
trabalho, as marcas dos dedos que mancharam o papel; tudo isto a extenso do
prpriocorpodoartista,apossibilidadedefazercorposuasprpriasintenes(ideias
e desejos). Edith Derdyk, em Linha de costura, escreve que a linha do desenho o
prolongamento de si mesma, tornandose continuidade do seu corpo: o reflexo da
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extensodamo,dobraodepositadasobreopapele,aomesmotempo,reflexodeseu
pensamentoedesuasintenes.(DERDYK,1997).
Quandoaartistafalaqueodesenhoumaformadelembraredemanipularopassado,
podemos relacionar com a reflexo de Tisseron acerca da experincia de desenhar; na
ao do desenho, tambm pode ser entendido como uma tentative do artista em
resgataroprazerperdidopormeiodeseugesto.Edestemodo,comparamostalgesto,
comoumaoperaodememria,comodizBourgeois,queressuscitasentimentos,cenas
de infncia o desenho uma forma de lidar com esse indizvel que se repete e nos
remeteconstantementeaopassado.Elacompletadizendo:
3Consideraesfinais
FlvioGonalves,WalterBenjamineJuanDavidNasiocontriburamparaaconstruodo
alicerce terico deste artigo. Gonalves, subsidiou os aspectos fenomenolgicos do
desenhosegundoopontodevistadeBenjamin,reforandoadialticaentrealinhaeo
planodefundo(suporte).Nasio,apresentouumavisopsicanaltica,contribuindocoma
ideia de corpo relacionada com as experincias vivenciadas nas relaes com o mundo
externoeinternodoartista.
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...tudoseresumeemcompreenderquenossosolhosdecarnejsomuitomaisdo
que receptores para as luzes, para as cores e para as linhas: so computadores do
mundo,quetmodomdovisvelcomosedizqueohomeminspiradotemodomdas
lnguas.Certamente,essedomsemerecepeloexerccio,enosoalgunsmeses,no
,tampouco,nasolido,queumpintorentranapossedesuaviso.Noestnissoa
questo:precoceoutardia,espontneaouformadanomuseu,emtodoocasoasua
visosaprendevendo,saprendeporsimesma.(MERLEAUPONTY,1978,p.280)
Taisquestionamentosimpulsionamoartistaparaarealizaodenovosdesenhos.Aqui,
podemos mencionar o termo reverberar. Reverberar refletir luz ou calor; o termo
utilizado no sentido de desdobramento de um trabalho artstico em outros, na
possibilidade de novas leituras sobre um mesmo desenho e tambm de vestgios dos
trabalhosanterioresencontradosnosdesenhosatuais.
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