O que isto, audio musical?
Mario Ulloa1
Resumo
Breve introduo a conceitos bsicos para uma audio
musical atenta. Partindo de perguntas simples sobre
caractersticas elementares do som (timbre,
intensidade, altura, durao), bem como sobre alguns
elementos da msica ocidental (harmonia,
contraponto, forma, afinao, ritmo), o texto responde
cada uma delas numa espcie de dilogo acessvel ao
leitor no especializado em msica.
Palavras chave: Audio musical, Caractersticas do
Som, Elementos Bsicos da Msica Ocidental.
Abstract
Brief introduction to basic
concepts for a thoughtful
musical hearing. Starting
with simple questions
about basic characte
ristics of sound (pitch,
intensity, height, length)
and on some elements of
Western music (harmony,
counterpoint, form,
tuning, rhythm), the text
answered each of them in a sort of dialogue
accessible to readers not specialized in music.
Keywords: musical hearing, characteristics of
sound, basics of Western music.
No existe nada to sutil e abstruso que,
tendo sido alguma vez tornado simples,
inteligvel e comum no possa ser assimilado
pela mais vagarosa inteligncia.
(Francis Bacon, 1609)
A msica tem alguma coisa de onipresente
na nossa existncia. Ela est nas rdios, TVs, nos
bares, cinemas, espetculos de teatro, de dana,
nas festas religiosas, em eventos de toda ndole
quase no h acontecimento poltico,
acadmico, comemorativo, que no se diga
abrilhantado por uma interveno` musical.
Seja l onde estivermos, ela est. Falar dela,
sobretudo em situaes informais, parece ser
algo prazeroso, cativante. Vez por outra, porm,
essas conversas sobre os seus intrincados
universos tornam-se agitadas e confusas, devido,
talvez, utilizao inconsistente, para no dizer
equivocada, de conceitos musicais elementares.
Da, situaes curiosas serem tambm comuns,
como, por exemplo, quando algum diz meu
violo est semitonado, em vez de dizer,
desafinado. Certa feita foi-me relatado um
hilariante colquio: voc semitonou!; como
assim, eu me mitonei?.
Lembro que, h alguns anos, um jornal
desta cidade promoveu a publicao de uma
srie de matrias semanais almejando discutir
assuntos concernentes msica. Contudo,
aquelas discusses
centralizavam-se mais nas
letras das msicas usos e
funes sociais, problemas
da indstria cultural do
que nos elementos musicais
propriamente ditos. Recen
temente, um palestrante
tratou alguns argu-mentos
musicais schope-nhauerianos
aqueles do livro terceiro do
Mundo como vontade2: tons
mais graves da harmonia,
baixo contnuo, natureza inorgnica, reino vegetal
e animal enfim, mistura de um vocabulrio
tcnico-musical com especulaes metafsicas.
Pensei que, se a platia estivesse mais prxima
do vocabulrio musical ali tratado, teria talvez
atiado aquele inspido debate.
Inicialmente, entendo a audio musical
como um ato de reconhecimento dos fenmenos
musicais. Com freqncia escuto: Mrio, adoro
teu CD, eu o coloco e durmo que uma beleza.
A msica, de fato, tem vrios usos e servios. Ela
pode suscitar sentimentos diversos, transpor-nos
a lugares diferentes, trazer lembranas ou
esquecimentos, provocar sonhos e se for ruim,
pesadelos tambm. Contudo, a audio qual
me refiro pode ser outra coisa. Pode ser um ato
1
Violonista, Professor Doutor da Escola de Msica da
Universidade Federal da Bahia. ulloamar@hotmail.com
2
Arthur Schopenhauer, O mundo como vontade e como
representao, traduzido por Jair Barbosa, So Paulo: Unesp,
2005, pp. 233-350.
REPERTRIO 53
 Ensaios
de reflexo, uma ferramenta de conhecimento,
de expanso das nossas capacidades
perceptivas, de concentrao e interao. H,
pelo menos, duas perguntas instigadoras que
podem ser grandes companheiras: o qu ouvir?
e como ouvir?.
Debrucei-me neste texto com a inteno de
aproximar o leitor de alguns conceitos musicais
bsicos, visando o aprimoramento da audio
atenta adestramento do ouvido musical e a
consistncia nas conversas sobre msica. Para
simplificar ao mximo as explicaes, utilizei um
procedimento tambm bsico: a interrogao.
Elaborei uma seqncia de perguntas que, de um
lado, tero resposta imediata no texto, e de outro,
podero servir para despertar curiosidades ad
infinitum. Os vocbulos a serem explicados
limitam-se tradio musical do Ocidente, pois
eles so muitas vezes intransferveis a outras
tradies, como por exemplo, pr-coloniais, hindus,
rabes, que utilizam cdigos musicais diferentes.
A abordagem musical pode ser efetuada por
caminhos multifacetados e interdisciplinares.
Todavia, j que minha inteno, como disse,
trilhar conceitos bsicos, tratarei questes
relativas sintaxe da msica, desde que haja,
claro, a idia subjacente de msica como
linguagem. O leitor dir se a compreenso destes
conceitos simples ou complexa. Se for simples,
terei alcanado meu objetivo inicial, o da
aproximao. Se for complexa, terei realizado
meus objetivos tcitos, destacar que o estudo da
msica requer dedicao profunda, minuciosa,
e que devemos apoiar aqueles, principalmente
crianas e jovens que, apesar das dificuldades
econmicas, sociais, culturais , pretendem se
dedicar com vigor ao estudo dessa arte.
Seguindo o conselho de Adkins3 que afirma
ser a pesquisa algo como atirar uma flecha para
o ar e, depois, pintar o alvo onde quer que ela
caia, tomei, como ponto inicial da anunciada
interrogao musical, o motivo a seguir.
Qual o elemento bsico da msica? o
Som 4 . Faa soar uma corda de violo e
pergunte-se: o que isso? um Som. O que
isso que designamos Som? um fenmeno
acstico que consiste na produo de ondas
sonoras propagando-se em algum meio
elstico, como o ar.
Como se produzem essas ondas?
Podem ser produzidas, por exemplo, ao fazer
vibrar uma corda esticada, ao soprar uma coluna
de ar, ou ao bater na membrana de um tambor.
54 REPERTRIO
Utiliza-se o Hertz (Hz)5 como unidade que indica,
ou mede, a quantidade de ondulaes tambm
designadas periodicidades, oscilaes, freqncias,
ciclos, vibraes por segundo. Entendemos um
conjunto de oscilaes, digamos 440 Hz, como um
tipo de Som. Na msica do Ocidente foi criado
um sistema que d a alguns tipos de Som o nome
genrico de Notas musicais. Portanto, havendo
Sons diferentes h Notas musicais diferentes. Um
fato importante sobre a estrutura do Som foi
registrado por Pitgoras (c. 582-500 a.C.) que,
utilizando uma corda esticada (Monocrdio),
explicou as propriedades e relaes matemticas
da vibrao sonora. Graas a essa experincia,
sabemos que uma corda esticada, ao vibrar,
produz no apenas um nico Som, mas um
conjunto de Sons que vibram concomi-tantemente.
Foi dado a esses Sons resultantes o nome de Sons
Harmnicos ou, simplesmente, Harmnicos. As
implicaes dessa descoberta foram fundamentais
no decorrer da histria da msica ocidental;
conceitos como Harmonia, Acordes, Consonncia,
Dissonncia, bem como questes referentes
Orquestrao, e a um vasto nmero de eventos da
prtica musical, esto relacionados quelas
observaes sobre os Harmnicos.
Ao Som (Nota musical) que possui 440 Hz
foi dado o nome de L e essa Nota utilizada
como padro internacional de referncia para
Afinao. Trata-se de uma conveno adotada,
em 1939 e ratificada em 1953 , pela
Organizao Internacional de Estandardizao
(ISO)6. Todavia, ao longo da histria da msica
ocidental, a referncia de Afinao percorreu
diferentes padres. Na Renascena, por
exemplo, Luys Miln escreveu: afinars a
primeira corda [da vihuela] to alto quando for
possvel 7 . J no perodo Barroco, foram
encontrados diferentes diapases aparelhos
3
H. B. Adkins. In Oxford Dictionary of Scientific Quotations.
Citado por Giannetti em O livro das Citaes. Companhia
das Letras. So Paulo: Schwarcz, 2008, p.117.
4
Para ajudar na compreenso e na memorizao, coloquei
todos os conceitos tratados neste texto sempre com letra
maiscula.
5
Heinrich Rudolf Hertz, fsico alemo (18571894).
6
International Standardizing Organization.
7
...subireys la prima [corda] tan alto quanto lo pueda suffrir
(traduo nossa). Luis Miln, El Maestro opere complete per
vihuela, 1 ed. 1535/36, editado por Ruggero Chiesa, Milano:
Edizioni Survini Zerboni, 1974.
que servem como referencial de Afinao e o
padro da Nota L era inferior ao atual,
aproximadamente 415 Hz. Joseph Kerman
afirma que, na poca de Bach, nveis diferentes
de Altura de Som estavam em uso para rgos
que tocavam as cantatas, de modo que certas
partes instrumentais deviam, por vezes, ser
recopiadas em tonalidades diferentes a fim de
se ajustarem a um rgo afinado
recentemente 8 . Hoje, algumas orquestras,
tendem a afinar em 442 Hz.
Mas o que afinao?
Afinar ajustar Sons em um determinado
nmero de oscilaes. No violo, por exemplo,
existe um nmero de oscilaes por segundo
correspondente a cada uma das seis cordas do
instrumento. Dizemos que o violo est afinado,
quando realizamos o ajuste de cada corda.
Tambm se afina um instrumento em relao a
outro. Na maioria dos instrumentos musicais a
Afinao feita constantemente; por exemplo,
aps a execuo de uma pea.
E qual o porqu dessa
necessidade?
O material que constitui as cordas, seja
metal ou nylon, susceptvel a mudanas de
temperatura no local da execuo ar
condicionado, luzes , ou pela ao dos dedos
no instrumento, dentre outros fatores.
Quais so as caractersticas do
som?
A Altura, dentre as diversas
caractersticas que o Som possui, uma delas
(no confundir Altura do Som com volume).
H, contudo, uma ressalva. O termo Altura
apesar da naturalidade com que se utiliza
inadequado, pois, como j vimos, as ondas
sonoras so medidas em Hz e no, por
exemplo, em centmetros. Por isso, curioso
quando se diz que um Som mais alto ou
mais baixo do que outro. Entretanto, j que
a tradio fala mais alto, continuaremos
assim denominando-o. Aquilo que provoca em
ns essa idia de Altura justamente a
velocidade da propagao das ondas. Se as
ondas forem mais rpidas nossa percepo
ser de uma Nota mais Aguda, portanto, mais
alta; se for mais lenta, ser a de Nota mais
Grave, mais baixa. Quanto menor o
comprimento da corda, mais agudo
perceberemos o Som, e vice-versa. Recapi
tulando, ao fazermos referncia Altura do
Som, dizemos que ele , por exemplo, (mais/
menos) Grave ou (mais/menos) Agudo.
Antes de prosseguir, queria tirar
uma dvida: ouvido absoluto, o
que isso?
um tipo de memria, uma habilidade de
reconhecer a Altura dos Sons sem referncia
externa sem um afinador, um diapaso ou um
instrumento musical. Uma pessoa com ouvido
absoluto pode identificar, em tese, se uma pea
musical est numa determinada Tonalidade, ou
se uma pea est sendo executada numa
Tonalidade diferente da original (ouvido
absoluto passivo). Ela pode tambm cantar, sem
referncia externa, alguma cano por ela
conhecida na Tonalidade em que a escutou
(ouvido absoluto ativo). importante frisar que
o ouvido absoluto no tem relao com algum
tipo de condio superior, ou seja, no
sinnimo de qualquer vantagem sobre pessoas que
no o tm. apenas um tipo de memria, como
a de algum que decora nmeros, sem ser,
necessariamente, bom em matemtica. A histria
tem registros de msicos excepcionais, tanto com
ouvido absoluto, quanto com ouvido relativo. Alis,
para algum com ouvido absoluto pode ser um
desprazer escutar uma msica por ele conhecida
que foi transposta para outra Tonalidade ou que
est sendo executada com Afinao padro de
uma outra poca, como em certas execues de
msica antiga. Para manter o rumo do texto,
tratarei do conceito da Tonalidade mais adiante.
Outra caracterstica do Som a Dinmica,
palavra utilizada para designar a organizao
das Intensidades sonoras.
Intensidade, o que isso?
A Intensidade est relacionada amplitude
da vibrao da onda sonora, ao volume do Som.
Uma Nota pode soar agora sim, estou me
referindo ao volume do Som mais forte ou mais
fraca. Quanto maior a amplitude da onda, maior
8
Joseph Kerman, Musicologia, traduo lvaro Cabral, So
Paulo: Martins Fontes, 1987.p. 60.
REPERTRIO 55
 Ensaios
ser a sua Intensidade, isto , nossa percepo
de que o Som tem volume mais forte; a
Intensidade, ou seja, volume do Som, medida
em unidades chamadas Decibis (dB) 9 . A
Dinmica, como disse, utilizada para organizar
as Intensidades dos Sons, gradativos ou
contrastantes, desde muito fortes at seus
opostos, quase inaudveis, e pode ser empregada
de maneiras diversas, por exemplo, por grupos
de instrumentos uns instrumentos tocam com
maior Intensidade enquanto que outros tocam
com Intensidade menor; ou por trechos da
msica um trecho se toca forte e outro mais
suave. As decises sobre o uso da Dinmica
dependem de fatores como estilo, poca, local
da execuo tamanho da sala, caractersticas
acsticas , propriedades dos instrumentos
musicais, dentre outros. A Dinmica pode ter
tambm funes variadas: suscitar sensaes de
tenso ou repouso, reforar algum clmax, pr
em destaque algum trecho de uma pea musical,
e assim por diante. Trata-se, enfim, de um dos
recursos mais significativos e complexos da prxis
musical. Considero importante sublinhar que,
em muitas musicas do dia-a-dia as
massificadas , a Dinmica (Intensidade)
parece-me no estar devidamente utilizada. Em
casos extremos, contudo amplamente
disseminados, tende-se a fazer msica, no s
desprovidas das riquezas da Dinmica, mas em
Intensidades muitas vezes superiores s
suportadas pelo ouvido humano. Algum j
disse jocosamente: msica de decibis.
A Durao outra das caractersticas. O
Som pode ser mais curto ou mais longo. A
Durao de uma Nota pode, como no caso da
Dinmica, suscitar sensaes de tenso ou
repouso. Pensar na Durao do Som pode nos
conduzir idia do Silncio. Ainda que essa
definio parea banal, o silncio, ou ausncia
de Som se que isso possvel como a Quais os elementos bsicos que a
outra cara da moeda do Som, um elemento
imprescindvel. De alguma maneira, a questo
do Silncio est ligada tambm s observaes
que fiz sobre os excessos de volume.
Outra caracterstica o Timbre. o que nos
permite distinguir se Sons da mesma freqncia
(Altura) foram produzidos por fontes sonoras
diferentes. Quando ouvimos uma Nota musical
tocada por um piano na mesma freqncia que
a produzida por um violino, podemos identificar
os dois Sons como tendo freqncias idnticas,
mas com Timbres distintos. A percepo do
Timbre freqentemente comparada
colorao dos Sons. Eis uma imagem que pode
56 REPERTRIO
auxiliar nessa compreenso: os quadros da
Marilyn Monroe feitos por Andy Warhol. Nessas
imagens vemos o mesmo rosto, porm com
cores diferentes; da mesma forma podemos
escutar um Som semelhante, porm com
Timbres diferentes. Como diz poeticamente o
musiclogo norte-americano Joseph Kerman: O
amor tem muitos Timbres (Kerman, 1987, p.
33). A variedade timbrstica pode ser tambm
percebida, no s entre instrumentos diferentes,
mas tambm entre instrumentos da mesma
espcie, por exemplo, violes de fabricantes
diferentes ou ainda de um mesmo fabricante.
Mais do que isso, num nico instrumento
musical podem ser produzidos Sons com
Timbres diferentes. No violo, por exemplo, o
tipo de corte de unha ou o toque sem ela, isto
, com a polpa do dedo bem como a regio
onde o toque realizado, determina o Timbre
do Som produzido. No admira que um nico
instrumento executado por instrumentistas
diferentes produza Timbres distintos10.
De posse dos conceitos at aqui tratados, o
leitor j pode fazer aplicaes prticas. Escute
um trechinho de qualquer msica e pergunte
se: Existem mudanas gradativas ou
contrastantes na Intensidade dos Sons? Que tipo
de Sons prevalecem? Agudos, Graves, ou ambos?
E os Sons que estou ouvindo, so curtos, longos?
H Silncios ou pausas? Que tipo de Timbres eu
ouo? Que tipo de instrumentos? (se for possvel
identific-los). E quanto Dinmica? H
variveis na Intensidade sonora? Os Sons
aumentam ou diminuem (volume) em algum
momento, ou mantm-se iguais? Esses exerccios,
mesmo que paream simples, so fundamentais
para iniciar uma audio musical atenta. Feitas
essas consideraes, tratarei, a partir deste
momento, de alguns dos elementos da msica.
constituem?
Dentre a infinidade de elementos que a
constituem, trs deles so bsicos: Melodia,
Ritmo, e Harmonia. Acredito que a forma mais
9
Decibel uma dcima parte da unidade de medida Bel,
uma derivao do nome do cientista escocs Alexander
Graham Bell (1847-1922).
10
Visto sob outra perspectiva, em vez de dizer que um nico
instrumento possui timbres diferentes, seria possvel dizer
que um nico instrumento possui nuances timbrsticas
diferentes.
clara de compreender o conceito de Melodia
imaginando (ouvindo) uma linha de sons
consecutivos, uma espcie de trao, geralmente
sinuoso, desenhado na direo horizontal. Cante
um trecho de uma cano qualquer, uma
cantiga de criana, independente de lembrar-se
da letra ou no, basta voc a cantarolar. Dessa
forma, voc estar reproduzindo com sua voz
uma Melodia, tambm dita Linha Meldica. A
Melodia uma seqncia de Notas musicais
organizada sobre alguma estrutura rtmica.
Rtmica? Mas o que ritmo?
um conceito complexo, pois ele est
presente em todas as atividades espaciais e
temporais. Podemos pensar no Ritmo das
estaes do ano, do caminhar, da fala, de
qualquer coisa que tenha periodicidade. Mas
uma definio aproximada poderia ser: Ritmo
a subdiviso do tempo em partes mensurveis,
ou seja, a medio do tempo segundo a
periodicidade do Som. Bata palmas e voc estar
provocando algum tipo de Ritmo. O Ritmo
compreende no apenas o posicionamento ou
espaamento do Som no tempo, mas tambm
sua durao. Outros conceitos musicais
relacionados ao Ritmo so a Pulsao que vem
de pulso, de batida e o Andamento, que indica
a velocidade da Pulsao de uma pea musical.
Bata palmas de novo e caminhe
simultaneamente agora voc estar
provocando algum tipo de Ritmo em algum
Andamento. Podemos dizer que uma
determinada pea musical est num Andamento
(mais/menos) lento ou (mais/menos) rpido. Na
msica de concerto desde a Renascena o repetio dentro daquele espectro sonoro),
Andamento se representa com palavras como
Adagio, Allegro e Presto, dentre outras.
Se, de um lado, podemos visualizar a
Melodia horizontalmente, de outro, podemos
imaginar (escutar) a Harmonia como Sons
produzidos verticalmente. A Harmonia o
ajustamento, a proporo entre as partes de um
todo sonoro, a combinao de Sons simultneos.
No estudo da msica a Harmonia a disciplina
que se ocupa dos Acordes e suas implicaes.
O que acorde?
O Acorde um grupo de trs ou mais Sons,
s vezes dois, executados simultaneamente. A
explicao de suas estruturas e nomenclaturas
requer outros conhecimentos que fogem aos
limites deste texto sendo justamente a
Harmonia que se ocupa, num processo lento e
rduo, dessas questes. Na linguagem cotidiana,
a fronteira entre Harmonia e Acorde to tnue
que no h uma clara diferena, ambos so
utilizados indistintamente. Pode-se dizer que a
Harmonia de uma pea musical se constitui de
uma srie (ou encadeamento) de Acordes. Voc
pode se surpreender com a Harmonia (geral) de
uma pea. Voc pode se surpreender com um
determinado Acorde (especfico) de uma pea.
Tenho observado a existncia de um erro
recorrente: certas pessoas, ao falarem de uma
determinada posio dos dedos no brao do
violo, denominam-na Nota. Corrigindo:
nesses casos, o nome correto Acorde. Uma
Nota musical, como j disse, refere-se a um Som;
mais de duas Notas simultneas so
denominadas Acorde. Dessa forma, voc pode
dizer, por exemplo, tal Nota do Acorde tal est
desafinada.
Ouvi falar de acorde dissonante.
O que dissonncia? algo ruim?
Como vimos, a experincia pitagoriana
descortinou as superposies sonoras da corda
esticada, os ditos Harmnicos. ordenao
desses Harmnicos numa determinada
seqncia, foi dado o nome de Srie Harmnica.
Grosso modo, os primeiros Harmnicos de uma
srie os que se encontram mais prximos ao
Som fundamental (isto , o Som resultante do
comprimento total da corda) so considerados
Consonncias 11 , pois, devido ao seu
posicionamento (e a outros fatores como sua
provocam uma sensao de estabilidade, de
cho; J aqueles Harmnicos que se encontram
mais afastados so considerados Dissonncias, e
por estarem mais afastados provocariam uma
sensao de instabilidade. O que determina se um
Acorde ou no Dissonante sua estrutura. Vale
ressaltar que as Dissonncias podem estar
relacionadas tanto Linha Meldica quanto
estrutura dos Acordes e isso nos aproxima ao
ponto em que no mais possvel tratar os eventos
musicais separadamente: Harmonia, Ritmo,
Linhas Meldicas, tudo se entrelaa, eles se
afetam uns aos outros. H tambm questes
histricas da msica que determinam as
11
Consonncia um conceito abstrato que varia conforme o
perodo da histria da msica, e seria, portanto, impossvel
fixar-lhe uma definio stricto senso.
REPERTRIO 57
 Ensaios
aplicaes (e validao dos conceitos) das
Dissonncias e Consonncias. Por exemplo, o
Trtono, nome de um Intervalo Dissonante
especfico, era abominado pela igreja catlica da
Idade Mdia. Seu uso foi proibido e ganhou o
apelido de diabolus in musica.
Intervalo? O que intervalo?
Denomina-se Intervalo a relao existente
entre as Notas musicais, tanto horizontais
(Melodia) quanto verticais (Harmonia). Mas,
retomando o assunto das Dissonncias, essas, a
partir da Renascena, ganharam usos cada vez
mais ricos e extensos. No perodo Barroco, as
Dissonncias eram tratadas com extrema cautela,
e foram criadas, de fato, complexas leis para reger
seu uso. Elas no podiam aparecer (serem ouvidas
e escritas) de repente, sem preparao, e tambm
no podiam desaparecer de repente, sem uma
resoluo. Posteriormente as regras foram sendo
modificadas e, a partir do sculo XX, com o
surgimento das idias schoenberguianas12 sobre
dodecafonismo e demais correntes
subseqentes como serialismo, aleatorismo,
msicas eletrnicas a Dissonncia, bem como
uma macia lista de conceitos musicais, foi
redimensionada. Vistas com um zoom mais
prximo, em autores como Chico Buarque, Tom
Jobim, Edu Lobo, dentre outros, as Dissonncias
so ricamente exploradas; j em gneros como
Pagode, Ax e Arrocha as Dissonncias so quase
inexistentes. Essa dualidade tenso/repouso
(Dissonncia/Consonncia) uma das questes
mais exploradas na msica do Ocidente.
Existe algum sistema de
codificao dos sons?
Existe sim, a partitura. Guido DArezzo (c.
995-depois de 1033) desenvolveu um sistema
de ensino da escrita e leitura musical, no qual,
certos Sons so representados com Notas
musicais localizadas em linhas e espaos. Esse
sistema, por ele denominado Solmizao, deu
origem palavra Solfejo. A leitura desses signos
(pronunciao e leitura das Notas, entonao,
leitura das representaes rtmicas e meldicas)
denominada Solfejo. Uma pessoa est
solfejando quando est lendo (normalmente em
voz alta) as Notas musicais representadas no
Pentagrama o sistema de cinco linhas e quatro
espaos, tambm designado Pauta. D Arezzo
tomou a slaba inicial de cada verso do antigo
Hino litrgico a So Joo Batista, que rezava:
58 REPERTRIO
UT queant laxis, Resonaris fibris, Mira
gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labi
reatum, Sancte Ionnes.13 Posteriormente, Ut foi
substitudo por D. Outros signos foram tambm
incorporados, dentre eles: o Sustenido que
eleva a Altura da Nota, o Bemol que a
abaixa e o Bequadro que anula o efeito dos
signos anteriores. Por exemplo, se Nota L
(padro da Afinao) adicionado um bemol,
o nmero de vibraes diminui de 440 Hz para
aproximadamente 415 Hz, o que nos daria a
sensao de ser um Som mais Grave.
Resumindo, o sistema atual tradicional ficou
com doze nomes diferentes para representar
certos Sons. Esses Sons, no sistema atual ao qual
estou me referindo, podem ser representados,
inicialmente, numa seqncia, isto , numa
Escala musical e so eles: D, R, Mi, F, Sol,
L, Si, e cada uma dessas Notas pode ser
modificada (alterada) com a utilizao dos
Bemis, e Sustenidos (e os Bequadros).
Surgiu-me uma dvida: sobre a
cano desafinado, de Tom Jobim.
isso mesmo, desafinado? Ele
quer dizer que est desafinado?
Neste caso, sob o ponto de vista do sistema
musical ao qual venho me referindo porque
h outros sistemas a palavra Desafinado seria
imprecisa, pois a Nota musical que provoca
aquele gostinho para alguns estranheza,
para outros uma delcia em amor (se voc
disser que eu desafino, amor), essa Nota no
est, stricto senso, desafinada. Ela um tipo de
Dissonncia, pois na Bossa Nova isto muito
natural. Dizer que ela est desafinada,
tecnicamente falando, seria algo como medir o
amor em centmetros. Ela poderia estar
desafinada, se o cantor assim o fizer afinal,
os desafinados tambm tm corao.
Mas, de que forma essa nota
poderia estar desafinada?
Lembre que, como disse, cada Nota
musical possui uma quantidade
12
Arnold Schoenberg (1874-1951) foi um importante
compositor do sculo XX.
13
Para que teus servos possam cantar livremente as
maravilhas dos teus atos, elimina toda mancha de culpa de
seus sujos lbios, oh So Joo.
preestabelecida de ondulaes por segundo
e tenha sempre em mente que isso apenas
uma conveno desse sistema. Eu disse tambm
que a distncia entre as Notas se denomina
Intervalo. Pois bem, nesse sistema, a menor
distncia possvel entre dois Sons (Intervalo)
designada Semitom (ou meio Tom). Talvez a
visualizao de um piano (afinado) seja a
imagem que mais facilite a compreenso: nesse
instrumento voc pode ver teclas brancas e
teclas pretas. Se voc tocar cada tecla do piano,
uma a uma, da direita esquerda, ou vice-versa,
voc estar tocando Semitons, isto , as
distncias menores e, dentro desse sistema,
as menores possveis. Todavia, necessrio
frisar que dizer as distncias menores
possveis no exclui a existncia de outros sons
intermedirios, de distncias ainda menores do
que os Semitons. Eles de fato existem, mas so
utilizados nesse sistema com outra conotao14.
Pois bem, ali, justamente nos Sons que se
encontram entre as distncias menores, no
meio do caminho que residem nossas
percepes fruto da conveno de sons
desafinados, de desafinao. Dito tambm
em outras palavras, um pianista que execute
aquela melodia num piano bem afinado, no
teria condio de tocar a Nota do amor de
Jobim desafinada, porque o piano utiliza Sons
que foram previamente ajustados (Afinados).
J outros instrumentos como os de corda (com
algum dedo da mo esquerda, violonistas e
guitarristas podem empurrar a corda para
cima ou para abaixo alterando a Afinao do
instrumento), os de sopro, e a voz humana, so
capazes sim, de sair da Afinao padronizada,
de tocar ou cantar em micro-distncias, de
atingir algum ponto fora do alvo prefixado.
Invertendo a idia de Adkins, imagine a noo
de Nota afinada assim: o alvo (Nota musical)
pr-estabelecido pelo sistema, e a flecha (o
cantor, ou um instrumentista) deve acertar o
alvo; se no o fizer, voil, ele est desafinado.
Ao pensar em Jobim, lembrei de
perguntar o que tom, ou
tonalidade?
Dizer que uma msica est num
determinado Tom, ou Tonalidade, por
exemplo, em L Bemol Maior, dizer que os
Sons que se produzem giram em torno da Nota
L Bemol, que , nesse caso, denominado
Centro Tonal; seria algo como um sistema solar
(Centro Tonal), no qual, certos planetas (as
Notas musicais, qualquer uma das doze acima
mencionadas) giram ao seu redor. Utiliza-se a
palavra Modulao para dizer que a pea
musical mudou de um Centro Tonal a outro,
por exemplo, a pea modulou de L Bemol
menor para R Sustenido maior. O
conhecimento da Melodia, da Harmonia e do
Ritmo pode conduzir a outro conceito:
Polifonia, isto , Sons elaborados
contrapontisticamente; que conservam a
individualidade das Linhas Meldicas. A
msica de Johann Sebastian Bach (1685-1750)
considerada o pice da Polifonia, do
Contraponto.
O que contraponto?
um termo utilizado, desde o sculo XIV,
para designar a combinao horizontal de
Linhas Meldicas. Seria algo como duas ou mais
pessoas cantando coisas diferentes
simultaneamente. Para comear, escute alguma
das Invenes a Duas Vozes de Bach (talvez a
N. 1) a palavra Voz utilizada em msica
para designar qualquer Linha Meldica,
independentemente do instrumento que a
executa. Nessas peas a Linha superior
executada ao piano (ou cravo) com a mo direita
e a inferior com a esquerda, criando uma espcie
de dilogo sonoro o Contraponto. Escute, pelo
menos, trs vezes um trechinho da pea. Na
primeira vez, concentre-se numa Voz (ou imagine
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Utilizam-se em outras aes como Vibratos. O piano no
capaz de produzir Vibratos, pois seus Sons esto sujeitos
Afinao fixa do instrumento. J nos instrumentos de
corda, por exemplo, os dedos da mo esquerda podem fazer
vibrar a corda e com isso provocar alteraes na Afinao
padro, mas no caso do Vibrato, nosso ouvido no percebe
a Nota como desafinada e sim como embelecida.
REPERTRIO 59
 Ensaios
a mo que a executa). Na segunda vez,
concentre-se na outra Voz. No incio pode ser
necessrio repetir a audio para melhor fixar
cada Voz. Quando tiver discernido cada uma
delas, atente sua escuta s duas Vozes
simultaneamente, algo como ouvir em stereo, em
dois canais. Lembra do Olho Mgico? mais ou
menos isso, como escutar em 3D.
Podemos pensar que as peas
tm algum tipo de forma? Que
conceito esse?
Se uma pea tem incio e fim, ento ela tem
uma Forma. A Forma a estrutura ou plano de
uma composio musical; objeto da disciplina
chamada Formas musicais que estuda
especificamente os elementos de construo
musical. Sonatas, Ronds, Valsas, Choros,
Forma binria, Forma cclica, todos esses termos
esto inseridos no conceito de Forma. O Choro
tradicional, por exemplo, tem Forma cclica, de
Rond: A-B-A-C-A (as letras maisculas so
utilizadas convencionalmente para representar
cada seo da pea). Quando Erick Satie (1866
1925) foi criticado como compositor no
conservatrio de Paris, porque suas msicas
careciam de Forma, ele revidou compondo
suas irnicas Trs Peas em Forma de Pra. Lexicn. 5 vols. Mainz: Serie Musik Piper Shott, 1979.
Certas Formas musicais possuem procedimentos
bsicos, que no so nicos nem necessrios. De
modo geral esses procedimentos poderiam ser:
exposio do(s) tema(s), s vezes precedido(s) de
uma introduo; desenvolvimento (ou variaes)
do(s) tema(s); re-exposio do(s) tema(s) que, por
sua vez, passvel de variaes e mutaes. Tudo Grout, Donald Jay. Historia de la msica Occidental.
depende da escolha e objetivo do compositor.
Em certas ocasies, h tambm uma Coda.
Coda, o que isso?
Essa palavra indica a seo derradeira de
uma pea musical, e eu aqui a utilizo para
escrever as palavras finais deste texto. Coda:
qualquer um dos conceitos supracitados encontra
pginas extensas que os tratam sob diversos
ngulos muitas vezes divergentes. Portanto, o
panorama que fiz nada mais do que uma
aproximao. Esforcei-me em configur-los da
maneira mais clara que me foi possvel; confesso
que jamais imaginei encontrar tantas dificuldades
de simplificar certos termos. De alguma forma,
sofri as palavras do compositor mexicano Carlos
60 REPERTRIO
Chvez que certa vez dissera: to impossvel
traduzir msica em palavras como traduzir
Cervantes em equaes matemticas. As
abordagens que at aqui fiz s tero completado
seu sentido se, e somente se, o leitor treinar o seu
ouvido. Ouvir uma prtica que est para o
msico, para o amante da msica e para voc
que at aqui chegou, meu desocupado leitor
como a leitura est para o escritor. Muito tempo
de transpirao despendido pelos msicos
envolvidos, muito mais do que os nfimos e
efmeros instantes de inspirao. H uma espcie
de cadeia alimentar, onde cada um se nutre
com o esforo do outro: o compositor escreve para
o instrumentista executar e o instrumentista toca
para o ouvinte escutar. Cada um faz sua parte.
(E o ouvinte, qual sua parte?) Ao ouvinte cabe o
prazer de escutar com ateno. Quem tem
ouvidos para ouvir, que oua! (Parbola do
semeador).
Referncias:
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7letras, 2008.
Chvez, Carlos. O pensamento musical. Mxico D.F.:
Fondo de Cultura Econmica, 1964.
Dahlhaus, Carl editor. Brockhaus Riemann Musik
Dourado, Henrique Autran. Dicionrio de termos e
expresses da msica. So Paulo: Editora 34, 2004.
Ferraz, Silvio. Notas Atos Gestos. Rio de Janeiro: 7letras,
2008.
Giannetti, Eduardo. O livro das citaes. Companhia
das Letras. So Paulo: Schwarcz, 2008.
Traduzido por Len Mames. Madrid: Alianza Editorial,
1980.
Kerman, Joseph. Musicologia. Traduzido por lvaro
Cabral. So Paulo: Martins Fontes, 1987.
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Edizioni Survini Zerboni, 1974.
Sadie, Stanley editor. The New Grove Dictionary of
Music and Musicians. London: McMillian, 1980.
Schafer, Murray. O ouvido pensante. 1 ed. 1986.
Traduzido por Marisa Fonterrada et al. So Paulo:
Unesp, 1992.
Schopenhauer, Arthur. O mundo como vontade e como
representao. Traduzido por Jair Barbosa. So Paulo:
UNESP, 2005.
Schoenberg, Arnold. Harmonia. Traduzido por Marden
Maluf. So Paulo: UNESP, 1999.