HISTRIA DA FOTOGRAFIA

Lascaux 17.000 anos

Sepultamento
com polem
13.700 anos
No se pode tratar mais de uma
questo de instinto, semo de uma
aurora do pensamento humano, que se
traduz como uma espcie de rebelio
contra a morte Edgmar Morin, em O
Homem e a Morte (p.22)
Serra da Capivara Piau
Sarcfago de mmia Amen-Nestawy-Nakht
900 A.C., Egyptian, Dynasty 22
Andre Bazin Ontologia da Imagem
Fotogrfica.

Uma psicanlise das artes plsticas

poderia considerar a prtica do
embalsamamento como uma fato
fundamental da sua gnese. A religio
egpcia, toda ela orientada contra a
morte, condicionava a sobrevivncia
perenidade material do corpo. Com Isso
satisfaz uma necessidade fundamental da
psicologia humana: a defesa contra o
tempo. A morte no seno a vitria do
tempo. Fixar artificialmente as
aparncias carnais do ser salv-lo da
correnteza da durao: aprum-lo para a
vida (p27)
CLEOBIS E
BITON, 580
A.C
Grcia
A ltima Ceia - (Da Vinci, 1498)
A perspectiva foi o pecado original da pintura ocidental
(Bazin) e a inveno da fotografia seria sua salvao.
Andre Bazin Ontologia da
Imagem Fotogrfica.

Pintar para se livrar da morte.

Imitar a realidade para se livrar do
tempo: o que conta no mais a
sobrevivncia do homem e sim, em
escala mais ampla, a criao de um
universo ideal imagem do real,
dotado de destino temporal
autnomo" BAZIN p28.

Louis XIV por

Hyacinthe Rigaud
(1701)
Camera Obscura
O conhecimento do seu princpio tico atribudo, por alguns
historiadores, ao chins Mo Tzu no sculo V a.C., outros indicam o filsofo
grego Aristteles (384-322 a.C.) como o responsvel pelos primeiros
comentrios esquemticos da Camera Obscura. No sculo XIV j se
aconselhava o uso da cmara escura como auxlio ao desenho e pintura.
Leonardo da Vinci (1452-1519) fez uma descrio da cmara escura em seu
livro de notas sobre os espelhos, mas no foi publicado at 1797.
 Abertura x Lentes

Quanto menor o orifcio, mais ntida a

imagem, mas como a quantidade de luz
pequena, a imagem aparece fraca.

Na medida em que aumentamos o

tamanho desse orifcio, a imagem fica mais
forte, porm comea a perder nitidez.

Em 1550 o matemtico Girolano Cardano

(1501-1576), utilizou uma lente biconvexa
no orifcio da cmera escura e obteve
imagens ntidas, mesmo utilizando mais
luz.
Retratos de
Silhueta

Impressos em papel
coberto de nitrato de
prata por reao qumica
luz.

Etienne de Silhouette
(1759)

Hippolyte Charles
(1780)

Outras pesquisas sobre a

fixao qumica das
imagens j ocorria h
muito tempo.
N IPCE (1765-1833)

Juntou as pesquisas ticas e

qumicas realizadas at ento.
Recobriu uma placa de estanho
com betume branco da Judia que
tinha a propriedade de se
endurecer quando atingido pela
luz. Nas partes no afetadas, o
betume era retirado com uma
soluo de essncia de alfazema.
Em 1826, expondo uma dessas
placas durante aproximadamente
8 horas na sua cmera escura,
conseguiu uma imagem do
quintal de sua casa.
A primeira fotografia conhecida data possivelmente
de 1826, realizada por Nicphore Niepce.
(imagem sem retoque)
Primeira fotografia de Nipce, tirada Mesma foto, s que retocada.
da janela do sto de sua casa de
campo na Frana (1826).
 LOUIS-JACQUES DAGUERRE (1787 1851)

Aprimora a Fotografia e a
divulgada para o mundo.
Pintor, decorador e, sobretudo,
era famoso por seu Diorama,
onde aplicava seus
conhecimentos de perspectiva e
jogos de luz.
Associao Niepce-Daguerre,
1829.
1837, Daguerre introduz novas
modificaes na sociedade, com
o consentimento do filho de
Nipce. Da para adiante, s
figurar o nome de Daguerre e o
processo denomina-se
Daguerretipo.
DAG U E R R E T I P O ( 1 8 3 7 )
DAG U E R R E T I P O ( 1 8 3 8 )
DAGUERRETIPO
Walter Benjamin. Pequena
Histria da Fotografia (1931)

Os clichs de Daguerre eram

placas de prata iodadas e
expostas na cmera obscura;
elas precisavam ser
manipuladas em vrios
sentidos, at que se pudesse
reconhecer, sob uma luz
favorvel, uma imagem cinza-
plida. Eram peas nicas; em
mdia, o preo de uma placa,
em 1839, era de 25 franco-
ouro. No raro eram guardadas
em estojos, como joias, (p93)
 HERCULES FLORENCE (1804-1879)

A descoberta isolada da
fotografia no Brasil.
Deixa a Frana e embarca
para a Amrica do Sul em
1824.
Em 1833 idealiza e batiza seu
invento de
photographie , que lhe
permite fixar imagens da
cmera escura, multiplicar
escritos e desenhos por ao
da luz sobre papel tratado
com nitrato de prata.
 D AVI D H I L L E R O BERT AD AM SO N
P ESC AD O R ES D E N E W H E AV E N

David Octavius Hill era um pintor

retratista famoso na poca que
trocou de ofcio pela fotografia
quando se associou com Robert
Adamson.
Usando uma outra tcnica (do
caltipo, que cria imagens a partir de
um negativo) eles registraram uma
comunidade de pescadores de
Newheaven na Esccia.
Foram os primeiros que buscaram
documentar e traduzir algo daquele
grupo de pessoas atravs da
fotografia
David Octavius Hill e Robert Adamson (1843)
David Octavius Hill e Robert Adamson (1843)
David Octavius Hill e Robert Adamson
David Octavius Hill e Robert Adamson
Walter Benjamin. Pequena Histria da Fotografia (1931)
"As primeiras pessoas reproduzidas entravam nas fotos sem que
nada se soubesse sobre sua vida passada, sem nenhum texto
escrito que as identificasse. Os jornais ainda eram artigos de luxo,
raramente comprados, e lidos no caf, a fotografia ainda no tinha
se tornado seu instrumento e pouqussimos homens viam seu
nome impresso. O rosto humano era rodeado de um silncio em
que o olhar repousava (p95)

Sobre o Daguerritipo: "as pessoas no ousavam a princpio olhar

por muito tempo as primeiras imagens por ele produzidas. A
nitidez dessas fisionomias assustava, e tinha-se a impresso de que
os pequenos rostos humanos que apareciam na imagem eram
capazes de ver-nos, to surpreendentes era para todos a nitidez
inslita dos primeiros daguerritipos (Doutheney apud
Benjamin) (p95)
FOTOS DE FAMLIA
 "No momento em que Daguerre
conseguiu fixar as imagens da cmera
obscura, os tcnicos substituram,
nesse ponto os pintores. Mas a
verdadeira vtima da fotografia no foi
a pintura de paisagem e sim a pintura
em miniatura. A evoluo foi to rpida
que, por volta de 1840 a maioria dos
pintores de miniatura se
transformaram em fotgrafos, a
princpio de forma espordica e pouco
depois exclusivamente" (p97). (p98)
BENJAMIN
 "Mas finalmente os homens de negcio
se instalaram profissionalmente como
fotgrafos [...]. Foi nessa poca nessa
poca que comearam a surgir os
lbuns fotogrficos. Eles podiam ser
encontrados nos lugares mais glaciais
da casa, em consles ou gueridons, na
sala de visitas - grandes volumes
encadernados em couro, com horrveis
fechos de metal, e as pginas com
margens douradas, com a espessura de
um dedo, nas quais apareciam figuras
grotescamente vestidas ou cobertas de
renda: o tio Alexandre e a tia Rika,
Gertudes quando era pequena, papai
no primeiro semestre de faculdade e
para o cmulo da vergonha, ns
mesmos, com uma fantasia alpina,
cantando a tirolesa agitando o chapu
contra neves pintadas." (p98)
BENJAMIN
1854 - Carto de visita
fotogrfico por Disdri, que
coloca a fotografia ao
alcance de muitos e lhe
confere uma verdadeira
dimenso industrial, quer
pelo barateamento do
produto, quer pela
vulgarizao dos cones
fotogrficos em vrios
sentidos.
 Andre Bazin Ontologia da Imagem Fotogrfica: "A originalidade
da fotografia em relao pintura reside, pois, na sua objetividade.
[...]Pela primeira vez entre o objeto inicial e a sua representao nada
se interpe a no ser outro objeto. Pela primeira vez, uma imagem do
mundo exterior se forma automaticamente, sem a interveno
criadora do homem, segundo um rigoroso determinismo. A
personalidade do fotgrafo no entra em jogo seno pela escolha, pela
orientao, pela pedagogia do fenmeno; por mais visvel que seja na
obra acabada, j no figura nela como a do pintor. Todas as artes se
fundam sobre a presena do homem; unicamente na fotografia que
frumos de sua ausncia. Ela age sobre ns como um fenmeno
"natural", como uma flor ou um cristal de neve cuja beleza
inseparvel de sua origem vegetal ou telrica." (p31).
A produo mecnica e automtica alterou nossa percepo sobre a
imagem.
 Picasso: "Quando voc v tudo que possvel exprimir atravs
da fotografia, descobre tudo que no pode ficar por mais tempo
no horizonte da representao pictural. Porque o artista
continuaria a tratar de sujeitos que podem ser obtidos com
tanta preciso pela objetiva de um aparelho de fotografia? Seria
absurdo, no ? A fotografia chegou no momento certo para
libertar a pintura de qualquer anedota, de qualquer literatura e
at do sujeito. Em todo caso, um dos aspectos do sujeito hoje
depende do campo da fotografia" (IN Philippe Dubois, O Ato
Fotogrfico. p31).
 GUERRA DA CRIMIA

A guerra da Crimia foi o primeiro evento a ser registrado por

diferentes rgos de imprensa e reportados quase em tempo
real por telgrafos.
Roger Fenton o principal fotgrafo que registrou essa guerra,
em 1855. O processo que Fenton usava para fotografar
precisava de um longo tempo de exposio, alm de ser
pesado.
Fenton no fez registros sangrentos da guerra. Suas fotos
mostram oficias sorridentes e uma calma no campo de batalha.
As notcias que chegavam por outros meio apontavam o
contrrio.
Alm das restries tcnicas, do longo tempo de exposio
necessrio afirma-se que Fanton fazia uma cobertura
encomendada pelo governo, por isso no passava uma imagem
de violncia na batalha, com o objetivo de acalmar as famlias
dos jovens na guerra e a opinio pblica, mantendo o apoio do
povo guerra.
 FOTOGRAFIA NA GUERRA DE
SECESSO (1861-1865) NOS EUA

A Guerra de Secesso dos EUA tambm foi amplamente registrada.

Matew Brady se juntou a outros fotgrafos para registrar a guerra.
Brady, alm de fotografar, organizava e distribua imprensa as fotos
tiradas.
A cmera fotogrfica o olho da histria, Mathew Brady.
Ao contrrio da Crimia, a Guerra da Secesso comea a registrar a
violncia e os mortos. Comeamos a esboar uma questo que se
aprofundar na imprensa e na fotografia: a esttica do horror.
 Um dos associados de Brady, o fotgrafo Alexander Gardner, comea a alterar a
cena para fazer suas fotos melhores. Na foto Home of A Reber Sharp-shooter
(1863) ele rearranja o corpo de um sodado sulista morto para tirar sua foto.
Brady e seus associados acabaram influenciando bastante a opinio pblica com as
fotografias tiradas de um campo de prisioneiros que entram na capa de revistas.
 Como relacionar a proposta de Bazin, da objetividade
da fotografia, com o caso dessas duas coberturas
diferentes da Guerra da crimeia e da Guerra de Civil
do EUA?
George Eastman, em 1888, j produzia uma cmera, a Kodak n.1 (tipo
"caixo", leve e pequena, carregada com um rolo de papel para 100 exposies 25
dlares), quando introduziu a base malevel de nitrato de celulose em rolo.
Colocava-se o rolo na mquina, a cada foto ia se enrolando em outro carretel e
findo o filme mandava-se para a fbrica em Rochester. L o filme era cortado em
tiras, revelado e copiado por contato, feitas as cpias e colocado um novo rolo,
tudo por 10 dlares. O slogan da Eastman "Voc aperta o boto e ns
fazemos o resto" correu o mundo, dando oportunidade para a fotografia estar
ao alcance de milhes de pessoas.
1878 - EDWEARD
MUYBRIDGE
24 cmeras colocadas em
fila;
Os obturadores eram
ativados por fios que eram
cortados pela gua ao
passar;
O resultado demonstrou
que os quatro cascos do
cavalo a galope elevam-se
do solo, desfazendo a idia
mantida at ento sobre os
movimentos do cavalo.
Zoopraxiscpio de Muybridge, 1880
Etienne Marey Cronofotografia, 1880 - 1889