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Azevedo, Luciene (2017). Entre gambiarras e deslocamentos: assinado Marcelo Mirisola. Abriu, 6, 33-50. ISSN: 2014-8526. e-ISSN:
2014-8534. DOI: 10.1344/abriu2017.6.2. Received: 9/6/2016 Accepted: 3/2/2017.
aaluciene@gmail.com | Universidade Federal da Bahia (Brasil)
34 Luciene Azevedo
1
Para uma discusso terica sobre a autofico consultar Azevedo (2008).
tor Lima afirma que Mirisola um escritor j pronto, com estilo e voz pr-
prios (Lima 2002).
A reiterao da prpria voz um incentivo catalogao do repertrio pela
crtica: uma combinao de ironia cida com cnico criticismo diante da so-
ciedade e da vida literria brasileiras, numa espcie de stira desabrida a toda
espcie de convencionalismo (Dias 2011: 6-7).
No se pode negar que o lanamento da primeira antologia organizada por
Nelson de Oliveira em 2001, Gerao 90: Manuscritos de Computador, foi o
responsvel por catapultar alguns nomes ainda desconhecidos frente do pal-
co das Letras contemporneas. Mirisola beneficiou-se da condio de inte-
grante da gerao 90 e aproveitou a repercusso para multiplicar o crdito que
recebia. Se em O Azul do Filho Morto, ainda Um grande escritor indito
[que] atravessava as ruas ocultado [...] como se interpretasse a grande obra e
ao mesmo tempo tivesse que escrev-la (Mirisola 2002: 106), em 2009, afirma
sem hesitao: Ora, sou um crivain! (2009: 51), definindo-se por oposio
a seus pares, identificados a despachantes que trabalham para garantir afa-
gos, prmios (dinheirinho fcil, muito dinheirinho), colunas sociais, traslados
e tquetes refeio (Mirisola 2009: 101).
Seja reivindicando prmios literrios concedidos a outros, seja queixando-se
contra a arbitrariedade dos editores (Para mim, os editores com exceo
do meu que est pagando uma merreca preu escrever este livro so todos
uns chupadores de pica, analfabetos, cegos por opo, degenerados, mercen-
rios e dbeis mentais (Mirisola 2002: 106), o reconhecimento tambm exi-
gido em verve demolidora em entrevistas, colocando em cena um personagem
pblico, mitificado nos textos ficcionais.
Gostaria de sugerir que a atitude polmica e beligerante que vem sendo rei-
terada no apenas nos textos ficcionais que, cada vez mais, vm reeditando opi-
nies furiosas do autor contra tudo e todos em entrevistas ou nas crnicas publi-
cadas no Congresso em Foco,2 foi incorporada como estratgia de autofigurao
autoral, desde muito cedo, mais especificamente a partir de um episdio que
funciona como um mote para a reiterao da performance hoje consumada.
Entre outubro de 2000 e maro de 2001, a revista Cult publicou em captu-
los a novela Acaju, a gnese do ferro quente. Acaju era a primeira oportunidade
lomirisola/.
gens encomendadas pelo Jornal Zero Hora, mas o ataque indiscriminado aos
autores participantes, organizao, cidade, com a devida atribuio de no-
mes aos alvos escolhidos, rende mais uma recusa e as reportagens acabam no
sendo publicadas.
O voyeurismo encarniado que se vale da retrica ressentida no deixa
de incorporar tambm a anlise crtica de aspectos do funcionamento de
nosso campo literrio. Basta ver a pertinncia do comentrio sobre a recupe-
rao mitificada de autores, sem que isso tenha implicaes na devida reela-
borao crtica de sua obra ou papel na literatura brasileira, valendo-se ape-
nas do nome consolidado na tradio como etiqueta de comemorao para
efemrides: Quanto ao homenageado dessa edio, acertaram na mosca. Jor-
ge Amado, esse xarope filhinho de papai Stlin, o autor perfeito para se pres-
tar homenagens; perfeito em vida e mais perfeito depois de morto. Existem
autores com essa vocao. A outra categoria so os que fazem literatura pra
valer (Mirisola 2008b).
Os temas-alvo das polmicas nas quais Mirisola se envolve costumam ter
rendimento estrondoso, relativamente longevo, pela insistncia na repetio-
-rememorao do fato por ele mesmo, e pulverizado, j que o autor insiste na
disseminao da esculhambao. Assim em Nunca mais o lixinho do biom-
bo, publicado em 2009 em Memrias da Sauna Finlandesa, encontramos vrias
tpicas reeditadas, agora encenadas por um narrador em primeira pessoa que
encarna o modelo de escritor bem resolvido, expondo cinicamente as engre-
nagens que pem a funcionar uma verdadeira mquina de fazer escritores:
Se eu fosse ser sincero e honesto comigo mesmo jamais poderia dizer sou um es-
critor. Todavia o mundo dos negcios agressivo, Paraty uma cidade adorvel
e o nvel cultural de nossas elites uma piada, digamos que sim, sou um escritor
e um canalha cultivado. Virei um sujeito Cult, e fui entrevistado duas vezes pelo
Edney Silvestre. A primeira foi em decorrncia de um prmio literrio muito co-
biado ganho s custas de troca de favores, abraos e beijinhos, e a segunda foi
por ocasio do centenrio da morte de M. de A., aquele pentelho (Mirisola 2009:
27-28).
importa a convivncia com despachantes literrios, pois tem uma obra a zelar.
Como desfecho, afirma que o lanamento do livro, ao qual a Folha de So Pau-
lo no ofereceu cobertura, foi um sucesso.
A aposta no ressurgimento da aura em torno da figura do escritor apenas
uma das consequncias da valorizao do espao biogrfico no contempor-
neo. O mito do escritor pode ser elaborado mesmo antes de seus textos e rea-
firmado em suas declaraes imprensa ou na prpria fico. Marcelo Miri-
sola apenas um caso exemplar desse procedimento. O prprio autor, que
investe na mitografia como marca da indistino entre vida e obra, lamenta
que a estratgia autoficcional tenha se popularizado tanto: Digamos que eu
fui Mirisolado, entende? (Mirisola 2008c).
Mas se at agora nesse texto nos detivemos em moldar para o leitor as for-
jas de preparao da figurao autoral de Mirisola acompanhando alguns epi-
sdios que desenham as linhas de seu retrato, talvez valha a pena considerar
daqui por diante como mote a observao de Joca Terron, reproduzida acima,
que insinuava que a preocupao com a elaborao da mitografia pessoal es-
taria matando a obra do escritor.
Respondendo pergunta sobre quem Mirisola, o prprio autor afirma:
Eu diria que um cara que arruma algumas encrencas e sofre por conta da
confuso que fazem entre ele e uma tal de voz em primeira pessoa (2010b).
A estreita imbricao entre a performance pblica do escritor e seu texto a
grande estratgia responsvel pela inscrio do nome do autor para o campo
literrio contemporneo. Mas a repetio do repertrio, reiterado na perfor-
mance pblica ou no texto ficcional, tambm pode dar sinais de esgotamento
se no conseguir se reinventar e indiciar a exausto e a aporia de uma voz nar-
rativa. Gostaramos, ento, de nos arriscar ao comentrio que realasse passa-
gens em que a repetio e a diferena, a fixao e a mobilidade, duas faces no
jogo de constituio da assinatura, de construo de um nome de autor, apa-
recem em tenso nos textos ficcionais de Marcelo Mirisola.
fim (Mirisola 2007b), reunindo as crnicas escritas para o site AOL e Proibido
(Mirisola 2008b), uma coletnea de textos que receberam negativas publica-
o pela grande imprensa.
Mirisola s retorna cena com um novo romance em 2008, Animais em
Extino, e a dico que apontava para a reinveno de sua voz autoral atravs
do investimento na tenso entre o lirismo melanclico e a verve cnica, anun-
ciada nos romances anteriores, aparece recalcada para que o repertrio possa
se repetir: A mesma situao de 1993. A diferena que naquela poca eu ti-
nha 27 anos, meus pentelhos no haviam embranquecido, e a vista era de fren-
te para o mar (Mirisola 2008a: 7).
Se possvel reconhecer, ainda em forma incipiente, em Joana a Contra-
gosto o impasse da renovao do texto ao enfrentar a aporia pela constituio
de uma assinatura j fartamente explorada, aliada a uma vontade de recapitu-
lar os passos de elaborao da figura autoral (quero tentar entender por que
cheguei at aqui [Mirisola 2005: 27]), a leitura de Animais em Extino prova
que a retomada do velho repertrio, e, principalmente, do apelo memria d
mostras de cansao: o tipo da coisa o repertrio defunta de si mesma
(e rediviva para os outros... na falta do que falar...) que sinceramente, j me
encheu o saco (Mirisola 2008a: 120).
Embora o realce ao comentrio metaficcional que elabora uma reflexo
sobre a prpria trajetria venha se afirmando a partir de Joana a Contragosto e
possa, ele mesmo, ser entendido como uma manobra de deslocamento dentro
do prprio repertrio, gostaria de sugerir que a volta sua prpria assinatura
(remoer as lembranas [Mirisola 2008a: 42] e chafurdar em escatologias e
deboche), marca singular colada ao nome de autor Marcelo Mirisola, no
encontra sada a no ser na falsificao de si mesma, na repetio exausto
do mais do que contado e, ainda que o comentrio lcido do narrador ajude
crtica a traar o mapa dessa trajetria autoral, soa como se o escritor se sen-
tisse trado pela posteridade que tramara: era como se tivesse perdido a estra-
tgia, e agora fosse alvo de si mesmo (Mirisola 2009: 75).
A estratgia de piratear a si mesmo pode ser entendida como uma respos-
ta apropriao indbita de sua assinatura, que, copiada revelia, mina a po-
tncia de sua escrita: um monte de gaiatos e gaiatas (que no compreende-
ram absolutamente nada dos meus livros) acharam que podiam fazer a mesma
coisa (Mirisola 2011: 182).
A estratgia de elaborao da persona autoral como construo pblica foi
eficaz para a insero de sua assinatura (de 2000 a 2004, usufru da sensao
Abriu, 6 (2017): 33-50
ISSN: 2014-8526, e-ISSN: 2014-8534
Entre gambiarras e deslocamentos: assinado Marcelo Mirisola 47
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