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Fotografia pblica A relao entre imagem fotogrfica e poltica

est na base da condio histrica do dispositivo fotogr-


e cultura do visual, fico, como um importante meio de representao social,
e da fotografia como prtica de produo de sentido so-
em perspectiva his- cial. A minha reflexo apresenta um panorama do per-
curso histrico dessa relao com nfase na noo de
trica fotografia pblica e analisa a produo fotogrfica con-
tempornea na perspectiva dos sujeitos sociais, das suas
prticas de registro e das experincias de ver e compor
Fotografia pblica y la cultura visual en narrativas visuais.
Proponho um roteiro que se inicia com um bre-
perspectiva histrica ve balano da presena da fotografia na pesquisa hist-
rica brasileira desde 1990; na sequncia discuto a relao
Ana Maria MAUAD1 entre cultura poltica e cultura visual, que se expressa,
entre outras formas na produo da fotografia pblica;
Resumo: O objetivo deste artigo apresentar o percur- para finalmente avaliar a produo fotogrfica contem-
so histrico da relao entre fotografia e poltica, por pornea na perspectiva do engajamento poltico como
meio do conceito de fotografia pblica. Apoia-se num forma de autoria na fotografia pblica. Enfatiza-se, as-
roteiro que se inicia com um breve balano da presena sim, a noo de fotografia pblica como um dos impor-
da fotografia na pesquisa histrica brasileira desde 1990; tantes dispositivos visuais de conformao dos sentidos
discute-se na sequncia a relao entre cultura poltica e da histria no mundo contemporneo.
cultura visual, que se expressa, entre outras formas na
produo da fotografia pblica; para finalmente avaliar a Fotografia e os estudos histricos: breve balan-
produo fotogrfica contempornea na perspectiva do
engajamento poltico como forma de autoria na fotogra- o para o Brasil entre 1990 e 2010
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fia pblica. Em 1987, foi publicado no Brasil o livro do
historiador francs Michel Vovelle, Ideologias e Men-
Palavras-chave: fotografia pblica; cultura poltica; cul- talidades, o qual dedicava um captulo ao debate sobre
tura visual; histria contempornea os usos da imagem na histria. Em sua abordagem, des-
tacava a importncia do seminrio Iconographique et
Resumen: El objetivo de este artculo es presentar el Mentalits, realizado em Aix-en-Provence, no ano de
transcurso histrico de la relacin entre fotografa y po- 1978, para a abertura das discusses sobre fontes visu-
ltica, por intermedio del concepto de fotografa pblica. ais, suas formas de tratamento, guarda, sistematizao de
El texto se basa en un script que comienza con un breve informaes, acesso e grades interpretativas. A nfase,
balance de la presencia de esta fotografa en la investi- todavia, recaa sobre a iconografia religiosa, cartogrfica,
gacin histrica brasilea desde 1990; se discute en se- arquitetnica e outras. Pouco destaque para as imagens
guida la relacin entre cultura poltica y cultura visual, tcnicas, dentre as quais a fotografia.
manifestada entre otras formas por la produccin de una A publicao de Vovelle teve o mrito de sis-
fotografa pblica; para finalmente se evaluar la produc- tematizar e dar visibilidade a uma produo fragmen-
cin fotogrfica contempornea desde la perspectiva del tada e pouco difundida para alm do meio acadmico
compromiso poltico como forma de autora en la foto- francs, como tambm, por complementar a proposta
grafa pblica. lanada em 1974, por Nora e Le Goff, em Faire lHis-
toire, publicada em trs volumes no Brasil, com o t-
Palabras clave: fotografa pblica; cultura poltica; cul- tulo Histria: Novos objetos, novas abordagens, novos
tura visual; historia contempornea. problemas, em 1978. Nessa oportunidade, as imagens
1 Professora Associada do Departamento de Histria e do Programa tcnicas foram representadas pelo cinema no clssico
de Ps-Graduao em histria da UFF e pesquisadora do LABHOI- artigo de Marc Ferro: O filme, uma contra-anlise da
UFF e do CNPq. Estas reflexes integram o projeto de pesquisa O
Olhar engajado: prtica fotogrfica e os sentidos da Histria, sociedade?.
apoiado com bolsa de produtividade do CNPq (2011-2013). Contou O impacto das novas abordagens no Brasil
com o apoio do bolsista de Iniciao Cientfica Luciano Gomes de ocorreu num clima de resistncia e ao mesmo tempo, de
Souza Jnior.
renovao nos espaos revitalizados do ensino superior. publicao de catlogos de exposies acompanhados
A historiografia brasileira se abre para a histria proble- de textos crticos de profissionais reconhecidos nos es-
ma, para a interdisciplinaridade e para a revoluo docu- tudos das imagens fotogrficas; dossis de peridicos
mental, defendida pelos Annales desde 1929, amplificada acadmicos, com a presena de textos sobre fotografia,
pelas leituras de Michel Foucault e de E. P. Thompson. vinculados aos ncleos e laboratrios de pesquisa das
Talvez este perodo tenha sido, parafraseando, uma es- universidades, reunidos em torno da temtica da imagem
pcie de revoluo na nossa conscincia historiogrfica. valorizam a discusso terico-metodolgica em torno de
No Brasil, um importante balano bibliogr- temas especficos de significao histrica; a regularidade
fico publicado, em 1994, nos Anais do Museu Paulista na publicao dos Anais do Museu Paulista, uma impor-
(Carvalho, Lima, Carvalho & Rodrigues, 1994), apontava tante referncia nesse campo de estudos, bem como dos
que somente na dcada de 1990 a fotografia passou a Anais do Museu Histrico Nacional que vem investin-
ganhar terreno como fonte documental para a pesquisa do no campo dos estudos da visualidade, consolidando
acadmica. Esse balano feito com propsito de instru- um espao de debate interdisciplinar; alm do aumento
mentalizar o pesquisador de uma faixa mais especializada significativo na produo de teses e dissertaes dentro
de problemas tericos e metodolgicos relacionados dos programas de ps-graduao em histria, cujos cri-
pesquisa histrica com fontes fotogrficas, se debruava trios de avaliao passaram a incorporar o uso crtico,
sobre as obras de autoria nacional que fizeram uso da fo- no simplesmente ilustrativo, das imagens fotogrficas.
tografia numa perspectiva histrica, desde os anos 1970. A produo dos programas de ps-graduao
No intuito de otimizar as leituras e as anlises uma excelente plataforma de observao para uma ava-
comparativas, as autoras definiram cinco categorias te- liao da presena da fotografia na pesquisa de ponta em
mticas para caracterizar as obras, a saber: 1. Repertrio Histria, hoje. Observa-se que a presena da fotografia
documental circunscreve obras com preocupaes marca- na produo historiogrfica contempornea acompanha
damente documentrias, cujo tratamento da fotografia a diviso das principais tendncias atuais da oficina da
eminentemente emprico; 2. Processamento tcnico, no qual histria. Assim, tem-se uma Histria Cultural da foto-
a fotografia vista como unidade documental passvel de grafia, na qual a nfase recai sobre os usos e funes da
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tratamento tcnico especializado; 3. Histria da fotografia, imagem nos circuitos sociais privados, ou nas formas de
que trata da trajetria temporal e espacial de diferentes encenao do poder poltico; so considerados tambm
suportes fotogrficos; 4. Teoria e metodologia abordam dire- os campos da arte e a educao do olhar e a fotografia
tamente o tema sob o prisma conceitual e metodolgico, como forma de representao social e suporte de mem-
desenvolvendo reflexes sobre a significao da imagem rias. Por meio da anlise de imagens fotogrficas se aces-
fotogrfica, sobre a mesma natureza e constituio de sa experincias histricas para as quais o uso da cmera
sua linguagem e sobre as especificidades da fotografia fotogrfica servia de garantia memria futura.
como fonte para a pesquisa histrica; 5. Significao his- Por outro lado, orienta-se uma Histria Social
trica rene obras que, apesar de apresentarem procedi- das prticas fotogrficas que, sem negligenciar a fora
mentos tanto de ordem documental quanto conceitual, da representao visual, volta-se para o mapeamento das
diferenciam-se dos demais por efetivamente utilizar a condies histricas da experincia fotogrfica. Inclui-se
fotografia como fonte de pesquisa para o conhecimen- os estudos dos circuitos sociais de produo fotogrfica,
to dos processos sociais de construo de sentidos. mas pensados em termos de agentes, situaes e proces-
fotografia so atribudas funes sociais estruturantes. A sos. Abordam a ao do estado na produo da imagem
histria da fotografia se transforma em histria da visu- oficial, a produo fotogrfica por diferentes rgos do
alidade )Carvalho, Lima, Carvalho & Rodrigues, 1994, p. poder, a propaganda poltica, a presena da prtica foto-
255). grfica nos movimentos sociais e a histria da imagem na
As cinco categorias acima apresentadas ainda imprensa, entre outros.
servem de orientao para o mapeamento da produo Vale ressaltar que essa diferenciao cumpre
historiogrfica em relao s fotografias, entretanto, o somente a funo de visualizar, em linhas gerais, a for-
que se observa a acentuao da intercesso entre elas, ma como a fotografia se inscreve na pesquisa histrica
j observada pelas autoras em 1994. Alguns exemplos atual. As intersees entre os dois campos so bastante
dessa tendncia, composio de categorias de trabalhos comuns. O que de fato se observa quando estudamos a
mistas, servem de medida para a fertilidade dos estudos histria da prtica fotogrfica e nela incorporamos a fo-
sobre histria e fotografia, dentre estes se destacam: a tografia como registro da experincia histrica, a mul-
tiplicao dos seus usos e funes ao ponto de no po- noo muito mais abrangente e profunda que muito tem
dermos mais falar de fotografia no singular. No entanto, a contribuir, para o desenvolvimento de estudos numa
a principal diviso ainda aquela que define as diferenas rea da Histria Poltica bem pouco explorada: a histria
espaciais fundadoras da modernidade: o espao privado das representaes, naquilo que se refere poltica.
e o espao pblico. Assim, na sequncia, aborda-se as
questes relativas aos circuitos de produo de fotogra-
Sobre o conceito de poder e cultura poltica
fias no mbito do espao pblico.
O estabelecimento do poder nunca se faz, ex-
clusivamente pela fora. necessrio a criao de um
Fotografia Pblica e os sentidos da histria capital poltico, aceito pelos governados e reconhecido
Os estudos sobre fotografia e histria indicam por seus pares, atravs do qual os detentores do aparelho
que esta se torna pblica para cumprir uma funo polti- de estado produzem uma reserva de imagens, smbolos e
ca, que garante a transmisso de uma mensagem para dar modelos que compem o capital simblico, fundamental
visibilidade s estratgias de poder, ou ainda, s disputas para o exerccio do poder. Neste sentido, a crena e o re-
de poder. A fotografia pblica produzida por agncias conhecimento so mecanismos centrais para a consubs-
de produo da imagem que desempenham um papel na tanciao do poder simblico em capital poltico, posto
elaborao de uma opinio pblica (meios de comunica- que, o capital poltico uma forma de capital simblico,
o, estado etc.). , portanto, o suporte de agenciamento crdito firmado na crena e no reconhecimento (...).O poder
de uma memria pblica que registra, retm e projeta no simblico um poder que aquele que lhe est sujeito d
tempo histrico, uma verso dos acontecimentos. Essa quele que o exerce, um crdito com que ele o credita,
verso construda por uma narrativa visual e verbal, uma fides, uma auctoritas, que lhe confia pondo nele a sua
ou seja, intertextual, mas tambm, pluritemporal: o tem- confiana. um poder que existe para que aquele que
po do acontecimento, o tempo da sua transcrio pelo lhe est sujeito cr que ele exista(Bourdieu, 1989, p.187-
modo narrativo; o tempo da sua recepo no marco his- 188).
trico da sua publicao, dimensionado pelas formas de Os signos que compem as representaes de
sua exibio na imprensa, em museus, livros, projetos, poder so estruturados pelo cdigo do espetculo. Neste 13
etc. A fotografia pblica produz visualmente um espao sentido, as escolhas realizadas na composio da foto-
pblico nas sociedades contemporneas, em compasso grafia pblica (desde a escolha da indumentria correta,
com as vises de mundo as quais se associa. para um determinado evento, at a organizao do grupo
As consideraes sobre fotografia pblica so em semicrculo, para fornecer a idia de unidade e cen-
tributrias dos debates sobre a renovao da histria tralizao), passam pelo crivo da ideologia que homolo-
poltica elegendo a discusso sobre o conceito de poder ga o cdigo de representao (Rossi-Landi, F., 1985). O
como fundamental. Neste ponto, vale a pena apresen- conceito de ideologia exerce aqui um papel importante
tar as referncias terico-metodolgicas nas quais eu me como mecanismo de elaborao das regras do discurso
apoio. poltico, regras estas que so indissociveis do contex-
A poltica ser ainda a ossatura da Histria? to histrico de sua produo. Por outro lado, associa-se
o ttulo dado por Jacques Le Goff a um artigo, no qual, tanto ao conceito de cultura, compreendendo-o como a
discute o retorno da narrativa poltica historiografia instncia geradora de significados coletivamente aceitos
contempornea. A ideia do retorno, da readmisso da como vlidos e perfeitamente compreensveis, quanto ao
histria poltica prtica historiadora, deve-se a total re- de hegemonia que opera na naturalizao do discurso de
jeio que a chamada Escola dos Annales alimentou classe. Portanto se a cultura comunica, a ideologia estru-
em relao a histria poltica tradicional a qual, durante tura a comunicao e a hegemonia estabelece a forma
sculos foi considerada o gnero nico de histria. A His- comunicativa do grupo no poder como a nica e mais
tria por excelncia. De acordo com Le Goff, a Escola fiel expresso das realidades sociais.
dos Annales detestava o trinmio formado pela histria Os trs conceitos, acima relacionados, estabele-
poltica, pela histria narrativa e pela crnica ou histria cem uma estreita ligao com o sistema simblico, como
episdica. Para Jacques Le Goff, o primeiro e principal explica P. Bourdieu:
contributo da sociologia e da antropologia para a histria
poltica foi o de terem imposto, como seu conceito cen-
As ideologias servem a interesses par-
tral, a noo de poder (Le Goff, 1985,p.227-228). Uma
ticulares que tendem a se apresentar
como interesses universais, comuns ao cvicos, como as do acompanhamento de obras pblicas,
conjunto do grupo. A cultura dominan- so exemplos tpicos de tal mise-en-scne.
te contribui para a integrao real da No entanto, h de se considerar que toda a hege-
classe dominante assegurando uma co- monia porosa, apresenta espaos nos quais um discur-
municao imediata entre todos os seus so alternativo se produz e que os efeitos da dominao
membros e distinguindo-os de todas as so subvertidos. As culturas polticas, no se confundem
outras classes); para a integrao fictcia com as ideologias nacionais que se associam as estrat-
da sociedade no seu conjunto, portan- gias de conformao de projetos homogeneizadores da
to a mobilizao (falsa conscincia) das cultura nacional, ao contrrio, se apiam numa dimenso
classes dominante; para a legitimao temporal mais alargada das representaes e dos valores
dessas distines. Este efeito ideolgico, coletivos.
produto da cultura dominante dissi- A noo de cultura poltica associa-se um
mulando a funo de diviso da comu- conjunto de valores, comportamentos e princpios que
nicao: a cultura que une (intermedi- orientam a ao coletiva no campo poltico e o seu estu-
rio de comunicao) tambm a cultura do permite que se avalie a dimenso poltica de um con-
que separa (instrumento de distino) e junto amplo de experincias sociais. A cultura poltica
legitima as distines compelindo todas sempre plural e deve ser concebida como um processo
as culturas (designadas como subcultu- de mediao no qual se tornam visveis na arena pblica,
ras) a definirem-se pela sua distncia em a ao poltica de agentes culturais, suas escolhas e as for-
relao cultura dominante. (BOUR- mas que assumem, dentre as quais as imagens pictricas,
DIEU, 1989, p.10) tcnicas e escultricas se destacam pelo poder de comu-
nicar. Nesse sentido, a cultura poltica pode incentivar a
O poder em cena necessita de atributos que o ao de grupos dissidentes a ordem instituda e servir de
distinga das demais representaes sociais, posto que as inspirao para a formulao de prticas sociais das mais
manifestaes do poder no acomodam bem com a sim- diversas (Azevedo, C. et al. 2009).
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plicidade. A grandeza ou a ostentao, a decorao ou o A fotografia pblica, associada a noo de docu-
fausto, o cerimonial ou protocolo geralmente as caracte- mento, fornece visibilidade experincia social de sujei-
rizam (Balandier, 1982, P.10). Neste sentido, o prprio tos histricos por detrs e diante da cmera, destaca-se
ato de fotografar envolve um cerimonial com comporta- tanto como fonte quanto objeto de estudo da histria
mentos definidos. O fotgrafo no est em qualquer lu- visual do poder e das culturas polticas.2 Assim, os princ-
gar. Ele chamado para atuar como testemunha ocular pios metodolgicos que norteiam sua anlise seguem as
e seu testemunho tem o valor de prova irrefutvel. prescries feitas por Meneses e investem nos trs focos
No entanto, entre o sujeito que olha e a imagem principais apresentados pelo autor:
que elabora existe muito mais do que os olhos podem
ver. A iluso da verdade fotogrfica, amplamente difun- a) o visual, que engloba a iconosfera e os sis-
dida no sculo XIX, reafirma o projeto burgus de iden- temas de comunicao visual, os ambientes visu-
tificar automaticamente Histria e Natureza. Ao conside- ais, a produo / circulao / consumo / ao
rar a imagem fotogrfica como analogon da realidade, dos recursos e produtos visuais, as instituies
a ideologia da verdade fotogrfica torna invisveis os re- visuais, etc.;
cursos de construo discursiva envolvidos na prpria b) o visvel, que diz respeito esfera do poder,
produo da fotografia como mensagem e, enquanto tal, aos sistemas de controle, ditadura do olho,
uma escolha realizada num conjunto de escolhas poss- ao ver/ser visto e ao dar-se/no-se-dar a ver, aos
veis. Por outro lado, o ato de se deixar fotografar envolve objetos de observao e as prescries sociais e
tambm uma escolha do cenrio ideal, de um evento em- culturais de ostentao e invisibilidade, etc.;
blemtico, ou de uma situao em que fique evidenciada c) a viso, os instrumentos e tcnicas de observa-
a competncia do poder na direo do futuro da nao, 2 Derrick Price apresenta a fotografia documental como um meio de
a que a representao ultrapassa o mbito dos iguais aproximar o mundo e sua histria; destaca que a noo de fotografia
documental foi sendo moldada na Inglaterra e nos EUA, como uma
e ganha a coletividade alimentando a cultura poltica de forma de expresso da cultura poltica e da investigao social em
uma poca, com signos e recursos de segurana, garantia ambos os pases; aponta a noo do realismo fotogrfico como a base
e estabilidade. Neste caso, tanto as fotografias de eventos para a produo da fotografia documental In: Price, Derrick, 2001,
pp.65-115
o, os papis do observador, os modelos e mo- tro de processos, situaes e sujeitos histricos, contribui
dalidades do olhar (Meneses, 2003) significativamente para a configurao dos sentidos atri-
budos ao espao pblico na contemporaneidade.
Apresentados alguns princpios terico metodo-
Vale ressaltar que todo o processo de produo
lgicos encaminho a reflexo para o terceiro momento,
de sentido pela fotografia, bem como seu valor autoral,
no qual, as condies histricas de produo de um olhar
envolve dois movimentos por parte do sujeito-fotgrafo:
poltico contemporneo so apresentadas.
inscrio e atribuio (Lugon, 2006). Pela dimenso da
inscrio se reconhece o investimento por parte do su-
O olho da histria: Cultura poltica e a experin- jeito-fotgrafo em produzir uma imagem que provoque
cia fotogrfica a politizao do olhar ressonncia no campo social no qual desenvolve sua ex-
A expresso O olho da histria foi tomada de em- perincia fotogrfica. Este investimento o resultado de
prstimo de Mathew Brady, chefe da equipe fotogrfica um trabalho social de produo de sentido definida pela
que cobriu a Guerra Civil norte-americana, ao se relacio- relao entre o sujeito e o mundo visvel, com apoio dos
nar cmera fotogrfica. As fotografias produzidas nos recursos, tcnicas e concepes do meio do qual pro-
campos de batalha eram consideradas como verdadeiras vm. Pelo lado da atribuio se identificam as relaes
testemunhas oculares da histria, pois desnudavam em sociais que sustentam a eficcia da imagem fotogrfica
imagens a dura realidade da guerra de uma maneira bem e esto, diretamente, relacionadas ao regime visual do
diversa dos relatos escritos. A imagem fotogrfica, se- qual procedem. Assim, uma fotografia adquire valor
gundo a concepo oitocentista, era assimilada a partir histrico, tanto pela sua capacidade de responder as de-
da crena de que as fotografias no passavam de janelas mandas visuais do circuito social (produo, circulao,
que se abriam para o mundo l fora, expondo-a da ma- consumo e agenciamento) organizados por diferentes
neira mais fidedigna possvel. Portanto, tudo o que era instncias da cena pblica (imprensa, mercado, estado,
visto era recebido como tal. O relato histrico ganhava movimento social etc.), como pelos recursos tcnicos e
assim, a fora comprobatria da verdade fotogrfica. estticos utilizados para esse trabalho.
Em compasso com a configurao de uma No mbito dos processos de transformaes e
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cultura visual plural e diversificada, ao longo do sculo adaptaes da experincia fotogrfica, a noo de enga-
XX, a questo social tambm emergiu na cena pblica, jamento do olhar do fotgrafo pode ser delimitada pelas
de distintas maneiras e em diferentes locais, alimentada posies que os fotgrafos ocupam nos espaos sociais3
pelos movimentos sociais e polticos de procedncias e e pela prtica propriamente fotogrfica que vo adqui-
tendncias tambm variadas: do movimento operrio s rindo ao longo da sua trajetria. Por prtica fotogrfica
demandas de liberdade sexual, passando pela lutas pelos entendemos o saber-fazer que se constitui de um con-
direitos civis, movimentos ps-coloniais, etc., tudo isto junto de conhecimentos, procedimentos e tcnicas, acu-
captado por profissionais atentos ao calor dos aconte- mulados pelo fotgrafo no seu aprendizado fotogrfico
cimentos. Tais imagens compem um catlogo, no qual e processados em sua vivncia cultural.
surge uma histria redefinida pelo estatuto tcnico pr- Neste sentido, o fotgrafo atua como mediador
prio ao dispositivo da representao: a cmara fotogrfi- cultural ao traduzir em imagens tcnicas sua experincia
ca. Nesse outro tipo de escrita da histria o local de sua subjetiva frente ao mundo social. A noo de media-
produo (as agncias de produo da imagem: famlia, o cultural tal como apresentada por Raymond Willians
Estado e imprensa) e o sujeito da narrativa (os fotgra- (1979) e apropriada por diferentes pensadores latino
fos), dividem com os institutos histricos e as academias -americanos (Canclini, 1989; Martin-Barbero, 1997),
literrias, a tarefa de imaginar a nao e instituir os luga- permite romper com a ultrapassada teoria do reflexo e
res de sua memria. Para o historiador ingls Benedict
3 O espao social compreende o meio pelo qual o fotgrafo circula ao
Anderson (1998), a imprensa capitalista desempenha um longo da sua trajetria. Incluem-se os diferentes espaos de sociabi-
papel fundamental na elaborao da nao como comu- lidade, tais como, escolas, clubes, associaes artsticas, partidos pol-
nidade imaginada da modernidade. Assim a experincia ticos, ambientes profissionais, bares, pontos de encontro, etc. Assim,
compreende-se que a procedncia de classe do sujeito-fotgrafo no
fotogrfica do novecentos redefiniu as formas de acesso limita , mas orienta, o seu contato e vivncia com outros grupos,
aos acontecimentos histricos e sua inscrio na mem- inclusive redefinindo as formas de pertencimento ao grupo de ori-
ria pblica, a ponto de podermos contar a histria do gem. Nos espaos sociais que se abrem os campos de possibilidade
para a realizao dos projetos que orientam as trajetrias sociais de
sculo XX atravs de suas imagens. Ao mesmo tempo, a indivduos nas sociedade complexas. Sobre os conceitos de campo de
produo de imagens fotogrficas voltadas para o regis- possibilidade, trajetria e projeto cf. Velho, 1994,
desvendar uma intricada rede de influncias sociais que no caso da Farm Security Administration, agncia governa-
consubstanciam a produo cultural na sociedade capita- mental criada nos anos 1930, entre outras funes, para
lista. A ideia defendida por Willians prope associar me- documentar a recuperao dos Estados Unidos, durante
diao ao prprio ato de conhecer e elaborar expresses, a recesso. Entretanto, tanto em um como em outro
no mbito do ativo processo de produo de represen- tipo de agenciamento a autoria fotogrfica se define pelo
taes sociais. Portanto, segundo as formas como capi- engajamento em uma causa ou projeto (Mauad, 2008).
taliza essa experincia adquirida que o fotgrafo assume O trabalho de fotgrafos comissionados pelo
uma postura em face da realidade social que fotografa e, governo dos EUA para produzir registro das condies
assim, consegue seu reconhecimento profissional. de vida nas cidades, obras pblicas, ao social do Esta-
Quando se alia a noo de prtica fotogrfica do, permite avaliar as estratgias para dar visibilidade
a de um engajamento poltico a um projeto, no qual o ao governamental segundo os cdigos que organizam
fotgrafo se associa para orientar seu arco de ao, con- a cultura visual das sociedades burguesas ocidentais des-
fere-se produo fotogrfica, mais do que uma inten- de fins do sculo XIX. Um dos elementos que funda-
o pessoal, um sentido de investimento autoral. Vale mentam essa ao foi lanar para o universo da magia, a
lembrar que, ao longo de uma trajetria, os projetos po- qual os primeiros usos da imagem tcnica estava asso-
dem se modificar, entretanto, no cessam de existir como ciado, as representaes do poder; um segundo elemen-
condio prpria da experincia fotogrfica. Estes pro- to importante foi a incorporao de artistas ao projeto
jetos no so absolutamente individuais, pois so, em ge- governamental, cujo trabalho vinha acompanhado de
ral, compartilhados por uma comunidade de sentido que uma educao do olhar e de um aprendizado esttico,
fornece apoio para a ao e projeo individuais de cada que sintonizava com os valores da sociedade liberal, in-
fotgrafo, paralelamente, possuem caractersticas varia- centivadora das artes e talentos. Paralelamente, o circuito
das, podendo ser um vnculo profissional a uma agncia social da fotografia pblica prescrevia que, para que ela
de notcias, a um rgo da imprensa, a um movimento existisse de fato, deveria ter garantida a sua publicao
social, a uma vanguarda artstica, participao num pro- em revistas e jornais, ou ainda em lbuns e exposies
jeto de pesquisa, etc. No entanto, reafirma-se que so os oficiais, como forma de ritualizar o processo de apro-
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projetos a forma pela qual os fotgrafos realizam a sua priao coletiva das representaes visuais.
inscrio no mundo social e, ao mesmo tempo, conferem As imagens fotogrficas da depresso americana
s suas imagens a atribuio de dar sentido a esse mesmo so emblemticas, pois configuram o imaginrio da so-
mundo social. ciedade dos Estados Unidos nos anos 1930. Entretanto,
A fotografia pblica, ao longo do sculo passa- se atentarmos para o circuito social, ou seja, as etapas de
do, pode ser compreendida segundo dois rumos: o da produo, circulao, consumo e agenciamento, poss-
prtica criativa e da expresso crtica do mundo visvel vel constatar que foram as formas de agenciamento po-
(Kracauer, 1980). No primeiro caminho, o da prtica ltico dessas imagens em filmes, documentrios, cartazes,
criativa, a fotografia, entre vrias tendncias, foi pensada produzidos por agentes sociais desconectados do Esta-
por um lado, como expresso autoral ligada ao pictoria- do, que garantiu a produo de um imaginrio social, pa-
lismo e aos padres clssicos de representao artstica, ralelo ao trabalho de enquadramento da memria visual
de outro lado, associada s vanguardas artsticas, colo- pelo Estado. Aqui tambm, vale ressalvar que a variedade
cou em questo o prprio princpio realista. No segundo de imagens produzidas no mbito da FSA estava estreita-
caminho, esteve associada as agncias governamentais, mente associada ao grupo de fotgrafos contratados por
imprensa ilustrada e a produo das notcias, agindo Roy Stryker, os quais romperam os protocolos estritos
como janelas que se abriam para o mundo, figurando-o estabelecidos pelo chefe e foram em busca de imagens
da forma mais realista. Ainda nesse segundo rumo ou da Amrica profunda.
tendncia, a produo fotogrfica novecentista associou- A defesa dos valores humanistas nas fotografias
se s prticas de registro de social, servindo para docu- pblicas produzidas nos Estados Unidos dos anos 1930
mentar as condies de vida de diferentes setores sociais, foi feita por fotgrafas e fotgrafos engajados na elabo-
os deslocamentos humanos, conflitos e situaes limite. rao de uma cultura poltica que se definiu em torno da
Nesse segundo caso, o agenciamento das ima- defesa da justia social, pela integrao racial, pelo an-
gens poderia ser feito de forma autnoma, como os tifascismo e pela cultura de vanguarda radical. As foto-
exemplos das agncias fotogrficas independentes Dephot grafias dessa gerao de fotgrafos, que se identificavam
e Magnum, ou associada a projetos governamentais como como os concerned photographers, tornaram-se em-
blemas de uma cultura poltica que entraria na clandes- No mbito Estadual, as colees existentes nos
tinidade no ps-guerra, com emergncia da guerra fria. arquivos associados a esse mbito, do conta do inves-
No Brasil o circuito social da fotografia pblica, timento do Estado atravs do registro da atividade de
desde final do sculo XIX e ao longo do sculo XX, foi comisses de saneamento, de obras pblicas, etc., alm,
caracterizado pela forte presena do Estado e da grande dos gabinetes dos governadores que possuam servio
imprensa. Somente no final dos anos 1970, se percebe fotogrfico para acompanhar o desempenho, sempre po-
circuitos sociais mais autnomos em relao ao Estado e sitivo, do governante. No caso do acervo do Arquivo P-
a grande imprensa, dentre estes, o movimento das agn- blico do Estado do Rio de Janeiro, que conheo mais de
cias independentes. 4 perto, destacam-se ainda as colees da polcia poltica
No sculo XIX, o Imperador D. Pedro II, ele e aquela apreendida do movimento integralista no Esta-
prprio um fotgrafo aficionado, foi responsvel pela in- do, bem como o fundo das assessorias de imprensa dos
troduo e disseminao da prtica fotogrfica na corte. governadores, que era a responsvel pela intermediao
Incentivava, por meio da concesso de comendas e re- com a grande imprensa para a publicao das imagens
cursos financeiros, os fotgrafos a registrarem as rique- do poder.
zas e belezas do Imprio e a representarem o Brasil nas Por fim, no mbito municipal, algumas prefeitu-
exposies universais (Turazzi, 1995). Pelas lentes desses ras contratavam servio de fotgrafos. No caso da pre-
mesmos fotgrafos a imagem do Imperador foi difundi- feitura do Rio de Janeiro, quando era Capital Federal, o
da dentro e fora do Brasil, garantindo ao poder pblico fotgrafo contratado foi Augusto Malta, responsvel por
uma face moderna e civilizada (Vasquez, 1985). uma das coberturas fotogrficas mais completas de uma
Ao longo do sculo XX a presena do registro administrao pblica, a de Pereira Passos(1902-1906),
fotogrfico se diversifica, mas se mantm constante e do- como tambm da verdadeira metamorfose pela qual a
tada de uma certa ubiquidade, devido a sua presena em cidade passou durante os 30 anos em que ficou no cargo.
diferentes arquivos de rgos variados do governo, nas A coleo fotogrfica de Augusto Malta, no que compe-
instancias federais, estaduais e municipais. As grandes te a sua atuao na prefeitura da cidade, encontra-se no
colees fotogrficas depositadas em arquivos das insti- Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro, entretanto, o
tuies pblicas do prova disso.5 fotgrafo produziu um acervo visual que ultrapassa esse 17
Dentre os principais acervos destacam-se no vnculo institucional com imagens distribudas pelo Mu-
mbito Federal as colees arquivadas na Casa de Oswal- seu da Imagem e do Som; arquivo fotogrfico da Light e
do Cruz, que incluem as viagens de Oswaldo Cruz, Car- Museu da Repblica.
los Chagas, entre outros, para o interior dentro de uma Foi, entretanto, no espao da grande imprensa
poltica de saneamento e reconhecimento das regies ilustrada que a fotografia assumiu a sua feio pblica,
remotas do Brasil. Neste mesmo registro se inserem as que remete a formao da opinio pblica e a elaborao
colees do Museu do ndio no Rio de Janeiro, onde es- dos sentidos compartilhados no espao pblico da cultu-
to depositadas as imagens dos primeiros contatos com ra da mdia que j se configurava nas primeiras dcadas
os povos indgenas e das misses de pacificao do Ser- do sculo XX. A introduo da fotografia na imprensa
vio de Proteo do ndio e da Comisso Rondon; e por ilustrada brasileira se deu em 1900, com a publicao dos
fim, as colees fotogrficas do IBGE produtos das ex- primeiros clichs na Revista da Semana, uma publicao
pedies de reconhecimento e mapeamento do territrio do Jornal do Brasil. Neste primeiro momento, cria-se nas
brasileiro. Numa outra entrada, mas ainda em mbito Fe- revistas ilustradas que possuam nome pitorescos, como
deral, esto includas as fotografias da coleo Getuliana Fon-Fon, Careta, O Malho, entre outras, o hbito de ver e
do CPDOC, onde se encontra uma configurao clara ser visto por meio de imagens tcnicas, educando o olhar
das estratgias de produo do capital simblico de sus- para perceber o detalhe do traje, o cuidado do penteado,
tentao do Estado Novo. o perfil respeitoso. Publicava-se nas revistas a imagem
4 Refiro-me aqui a somente o circuito da fotografia pblica de car- do pblico que as consumia, assim, os temas tais como
ter documental no incluindo aquelas relativas a prtica criativa, para o footing na Avenida Central ou o five oclock tea, com-
preservar a distino estabelecida por Kracauer (op.cit). No entanto, petiam com a abertura da sesso do congresso ou a visita
para um aprofundamento dos circuitos sociais da fotografia ligados
aos mundos da arte , no Brasil, cf., entre outros: Mello, 1998; Costa,
da comitiva chilena ao Brasil (Mauad, 2006).
2008; como tambm os boletins de Estudos do Centro de Pesquisas Somente em 1928, com a publicao da Revista
em Arte e Fotografia do Departamento de Artes Plsticas ECA-USP. O Cruzeiro, elaborada nos moldes dos magazines inter-
5 Arrolar tais acervos na sua totalidade demandaria um outro espao
nacionais tais como a Life, a Paris Match e a V, que
de reflexo, assim, os exemplos que indico servem apenas para se ter
uma ideia do papel da fotografia nas trs instancias governamentais. a fotografia ganharia outros usos e funes para alm
de retratar seu pblico consumidor. Desde ento, a fo- Entretanto, somente no final dos anos 1970, se
tografia serviria de documentos dos acontecimentos e percebe circuitos sociais mais autnomos em relao ao
de atestado de presena da imprensa na construo da Estado e a grande imprensa, dentre estes, o movimen-
histria. As reportagens fotogrficas com imagens de to das agencias independentes. A organizao indepen-
grande formato, apoiadas em texto escrito por um re- dente das agncias de produo da imagem, se inspirou
prter, atriburam fotografia uma funo narrativa dos nas agencias internacionais, mas que possui em grande
acontecimentos e prescritiva da opinio a se ter sobre medida a marca do olhar engajado das dcadas de 1970
os fatos. Nesse caso, a fotografia se torna pblica pois e 1980. Associadas as lutas polticas pela redemocratiza-
tanto agencia os sentidos que podem se atribudos aos o poltica no Brasil de final dos anos 1960, o movimen-
acontecimentos vividos no espao pblico, como veicula to das agencias independentes define seu engajamento
imagens de fatos que foram avaliados pelos editores da pela elaborao de uma pauta poltica que inclua temas
revista como de interesse do grande pblico (Idem). a serem fotografados e conquistas profissionais a serem
Essa perspectiva foi de predomnio das publica- feitas dentre estas: a consolidao das lutas pelo crdito
es semanais ilustradas at final dos anos 1950, quando nas imagens e da delimitao de um espao autoral para
os jornais dirios, dentre os mais importantes: Jornal do o tratamento da fotografia de imprensa e de documenta-
Brasil e O Correio da Manh, passaram a utilizar de imagens o social em geral.
fotogrficas para produzir sentido nas suas notcias, no Nesse momento a imagem fotogrfica se coloca
simplesmente para compor uma pgina de forma ilustra- tanto como um discurso de sntese, de impacto que dia-
tiva (Silva, 2009; Oliveira, 1996.) O que se observou des- loga com a caricatura e a charge nas pginas de jornais
de a reforma grfica do Jornal do Brasil, e posteriormente, e revistas; quanto como uma forma de narrar os aconte-
com a criao do prmio Esso para fotojornalismo em cimentos polticos, muitas vezes, banidos nas crnicas e
1962, no espao da imprensa, foi a gradual tomada de reportagens escritas.
conscincia do papel da imagem fotogrfica na elabora- Um bom exemplo de fotografia pblica elabo-
o do sentido da notcia. Essa conscincia foi incenti- rada no mbito do movimento das agencias, a cobertu-
vada pela ao de editores de fotografia provenientes do ra do Encontro da UNE realizado em Salvador em 1979,
18
fotojornalismo, como foi o caso de Erno Schneider, no feita pelo ento fotojornalista da Agencia Agil, Milton
jornal O Correio da Manh, e serviu de base a elaborao Guran. Ele permanece os trs dias do encontro acom-
de uma nova experincia fotogrfica,6 que alimentaria a panhando a chegada dos estudantes, a rotina das comis-
luta pela direito do fotojornalista imagem. ses, o desdobramento dos debates, a votao de pautas
A partir de ento, nas redaes dos grandes jor- polticas e o fim das atividades, elaborando um conjunto
nais se desenvolveria uma nova forma de incorporar a de 76 fotografias que no foram compradas por jornal al-
prtica fotogrfica e de considerar o fotgrafo de im- gum da poca, mas que se tornou um livro, publicado no
prensa no somente como um apoio do jornalista, mas mesmo ano, e uma exposio guerrilheira feita na clan-
dotado de alguma autonomia na cobertura de aconteci- destinidade (durante a noite nos estdios dos estudantes
mentos polticos. Em que pese a ausncia de uma for- de arquitetura da UNB) e aberta na manh seguinte no
mao universitria da gerao de fotgrafos que vai pavilho de da Escola de Arquitetura da UNB, quando
fomentar numa nova prtica fotogrfica nas redaes, os estudantes estavam chegando, para o primeiro turno
foram eles, em grande medida que abriram caminho para das suas atividades. Apesar de reprimida pela segurana
a renovao dessa experincia no espao pblico.7 da UNB a exposio guerrilheira garantiu a divulgao
nos jornais da cobertura do evento de 1979, mas que foi
6 O conceito de experincia utilizado na acepo thompsoniana, divulgada nos jornais (Mauad, 2010).
segundo a qual toda a experincia resultado de condies objetivas Nesse tipo de prtica fotogrfica se investe na
e objetivadas pela prtica de sujeitos histricos. Assim todo o pro-
cesso histrico pode ser visto como uma experincia social e as for- construo de uma comunidade de imagens constituda
mas como os sujeitos elaboram as suas vivncias no mundo objetivo por temas, acontecimentos, pessoas e lugares que tanto
definem como essa experincia representada nos produtos do seu orienta a compreenso dos processos de construo de
trabalho de produo de sentido social e histrico. No caso dos fot-
grafos, no somente as fotografias, mas o valor agregado da luta pol- identidades sociais raciais, polticas, tnicas, nacionais,
tica que so incorporados a essa imagem. Thompson, 1978; Negro & etc., quanto corrobora o papel da fotografia pblica in-
Silva, (org.) 2001. dependente nesse processo.
7 Para a verificao das referencias histricas e informaes cf.
Memria do Fotojornalismo Brasileiro, banco de fontes orais, do
LABHOI-UFF, www.historia.uff.br/labhoi
Concluso Fotografia pblica, no absolutamente um
Alguns aspectos da reflexo ora apresentada me- conceito estabilizado e as consideraes aqui realizadas
recem destaque para essa concluso. Dentre eles a obser- foram feitas para fomentar o debate. Faltaria, ainda con-
vao de que a fotografia pblica se relaciona ao espao siderar as intersees espaciais e as formas como o pri-
pblico agenciado tanto pelo Estado, como por agncias vado adentra a cena pblica na contemporaneidade. No
de notcias de perfil empresarial, agncias independentes, entanto, me limito agora a levantar questes.
movimentos sociais organizados.
Nos diferentes casos, quer seja atuando no fo-
Referncias bibliogrficas:
tojornalismo, trabalhando em estdio, ou ainda, comis-
sionado por uma agncia de estado, esses fotgrafos aca- ANDERSON, B. Imagined communities. London: Verso, 8
baram por delimitar em suas imagens a formao de um impression, 1998.
espao pblico. Pblica, no somente por ser a fotogra-
fia publicada, mas aquela que se refere ao espao pblico AZEVEDO, Ceclia; ROLEMBERG, Denise; KNAUSS,
como tema e que tem no espao pblico o seu lugar de Paulo; BICALHO, Maria Fernanda; QUADRAT, Saman-
referncia poltica. a fotografia que provm do espao tha (orgs.) Cultura Poltica: memria e historiografia. Rio de
comum, do common space, no qual as manifestaes comu- Janeiro: Editora FGV, 2009.
nitrias, populares, coletivas se revelam. a imagem que
d rosto a multido e que distingue o homem comum; BALANDIER, G. O Poder em cena. Braslia: UNB, 1982.
mas tambm a imagem do controle social e da vigiln-
cia. BOURDIEU, P. O poder simblico. Lisboa: Difel, 1989.
a imagem das instituies estatais e da ao do
CANCLINI, Nstor Garcia. Culturas Hbridas; estratgias
estado, mas tambm da produo dos estdios fotogrfi-
para entrar y salir de la modernidad. Mxico, DF: Grijalbo,
cos, que ao longo do sculo XX serviram ao pblico que
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, 1989.
habitou as cidades de diferentes tamanhos e que buscou
nas fotografias no somente ver e ser visto, mas tambm CARVALHO, Vnia Carneiro; LIMA, Solange Ferraz;
registrar e guardar um pedao desse espao comum 19
CARVALHO, Maria Cristina Rabelo; RODRIGUES,
quer por meio de cartes postais, de vistas urbanas publi- Tnia Francisco. Fotografia e Histria: ensaio bibliogr-
cadas em psteres ou nos semanrios ilustrados. fico, Anais do Museu Paulista. So Paulo: Nova Srie, v.2,
A fotografia pblica refere-se produo de p. 235-300, jan/dez 1994.
imagens fotogrficas associadas ao registro de eventos
sociais, por agentes histricos os fotgrafos e fotgra- COSTA, Helouise. Da fotografia como arte arte como
fas cuja prtica de fotografar pode se realizar de forma fotografia: a experincia do Museu de Arte Contempor-
independente ou associada a algum vnculo institucional. nea da USP na dcada de 1970, Anais do Museu Paulista.
Em ambos os casos, a forma de envolvimento causa So Paulo: v.16,n.2, jul/dez2008.
fotografada orientar escolhas e, portanto, delinear a
forma que a imagem vai assumir. Assim o engajamento FRIZOT, Michel. Os continentes Primitivos da Foto-
poltico a uma causa, princpio ou as regras institucionais grafia, IN: TURAZZI, Maria Inz (org.) Revista do Patri-
definem a dimenso autoral da fotografia pblica. mnio Histrico e Artstico Nacional, n.27 Fotografia, 1997,
Portanto, a fotografia pblica se torna pblica, pp.36-45.
porque se associa s funes de representao de dife-
rentes formas de poder na cena pblica; so, ainda, su- KRACAUER, Siegfried, Photography, IN: TRACHE-
portes da memria pblica sancionada pelas diferentes TENBERG, Alan (ed.). Classic Essays on Photography. New
culturas polticas. Entretanto, nas formas de agencia- Haven: Leetes Island Books, 1980, p. 245-268.
mento da fotografia pblica que se deflagra o seu poten-
cial de mobilizar as memrias concorrentes e de acionar LE GOFF, J. O maravilhoso e o cotidiano no ocidente medieval.
representaes histricas sobre acontecimentos e even- Lisboa: ed.70, 1985.
tos passados. na qualidade de memria-arquivo e me-
mria-patrimnio que a fotografia pblica revela mem- LUGON, O. Lanonymat dauter IN: Le statut de lau-
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