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Equalizao de
Sinais de udio
Equalizao de
Sinais de udio
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SUMRIO:
1. INTRODUO........................................................................................ 11
2. A EQUALIZAO DE SINAIS DE UDIO............................................. 13
2.1. Conceito de equalizao............................................................13
2.2. Fundamentos bsicos................................................................13
2.2.1. As ondas e suas classificaes....................................13
2.2.2. Ondas sonoras............................................................. 17
2.2.3. Faixa de freqncia audvel......................................... 17
2.2.4. Batimentos de freqncia............................................ 20
3. TRANSDUTORES DE SINAIS DE UDIO............................................. 21
3.1. Conceito.................................................................................... 21
3.2. Tipos e aplicaes..................................................................... 21
3.3. Importncia dos transdutores na equalizao........................... 22
4. MESAS DE MIXAGEM........................................................................... 23
4.1. Conceito e estrutura.................................................................. 23
4.2. A equalizao dos canais.......................................................... 25
4.3. Mesas analgicas X mesas digitais........................................... 26
4.4. Problemas e solues de mixagem........................................... 28
5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES.........................................30
5.1. Processos de equalizao......................................................... 30
5.2. Filtros: tipos, caractersticas e limitaes.................................. 30
5.3. Equalizadores grficos.............................................................. 32
5.4. O Ultracurve.............................................................................. 35
5.4.1. Introduo.................................................................... 35
5.4.2. Elementos Operacionais.............................................. 37
5.4.3. Operao..................................................................... 38
5.4.4. Modo EQ e Feedback Destroyer................................. 38
5.4.5. Modo RTA - analisador em tempo real........................ 40
5.4.6. Funo Auto EQ......................................................... 41
5.4.7. O software.................................................................... 42
5.4.8. A instalao e aplicaes............................................ 44
5.5. Recomendaes tcnicas......................................................... 45
6. CONCLUSO......................................................................................... 47
7. ANEXOS................................................................................................. 47
8. BIBLIOGRAFIA...................................................................................... 49
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LISTA DE FIGURAS, GRFICOS E FOTOS:
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DADOS DO ALUNO E DA EMPRESA:
Dados do Aluno:
Dados da Empresa:
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1. INTRODUO:
A L.R. udio e Vdeo uma empresa que desenvolve e executa projetos
de sonorizao ambiente e para shows, controle de sinais de vdeo, e atua
tambm em instalaes de centrais telefnicas e alarmes. Um de seus clientes,
a Oitava Igreja Presbiteriana de Belo Horizonte, possui um equipamento de
som de alta tecnologia, onde desenvolvi a maior parte do estgio orientado
para o exerccio da profisso, atuando nas reas de udio e vdeo.
Durante o meu estgio na L.R. udio e Vdeo, realizei pequenas
manutenes em equipamentos de udio, principalmente em cabos com
conectores XLR macho e fmea, P10, RCA e Speak-on, e em mesas de som;
realizei o papel de operador de som em alguns eventos, nos quais tive a
oportunidade de estabelecer contato direto e livre com os equipamentos de
udio; participei da implantao de alguns sistemas de som, tais como o do
auditrio da Faculdade de Veterinria da UFMG, o da Igreja Metodista de
Caratinga, o da Igreja Presbiteriana de Neves, e alguns sistemas telefnicos e
de alarmes.
Defini o tema da minha pesquisa seguindo sugestes do meu supervisor
e analisando a importncia dos diversos processos envolvidos com a atividade
da empresa, assim como o meu interesse por elas. A equalizao um
processo pouco estudado e essencial para que haja uma reproduo do som
com qualidade. Com isso, vi a necessidade, no perfil de operador de som e
msico, de estud-lo.
A equalizao grfica dos sinais de udio pode ser monitorada e
realizada satisfatoriamente, de forma semi-automtica, por equipamentos
digitais de alta performance, auxiliando o operador de som nessa tarefa de
cunho pessoal, onde se definem os timbres das bandas de passagem. Estes
equipamentos se tornaram alvo da minha curiosidade, centrando parte da
minha pesquisa neles, o que a tornou mais atual, mais intensa e mais
aprofundada. Esses equipamentos, principalmente o ULTRA-CURVE PRO
DSP8024 da Behringer, ser descrito e analisado na pesquisa.
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2. A EQUALIZAO DOS SINAIS DE UDIO:
Tipos de onda:
1. Eletromagnticas
Ondas eletromagnticas so aquelas que no necessitam de um meio
para se propagarem, podem se propagar at mesmo no vcuo. Temos como
exemplos a luz, ondas de rdio e TV via satlite, etc.
2. Mecnicas
A onda mecnica aquela que necessita de um meio fsico para se
propagar. Temos como exemplos as ondas no mar ou na gua, em uma corda,
o som, etc.
2.1. Longitudinais
As ondas longitudinais (FIG.1) so aquelas em que o deslocamento dos
tomos ocorre paralelamente direo de propagao da onda, pode ser
chamada tambm de onda de compresso. Ocorrem em meios lquidos,
slidos ou gasosos.
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2.2. Transversais
As ondas transversais (FIG.2) so aquelas em que o deslocamento dos
tomos ocorre perpendicularmente direo de propagao da onda. Ocorrem
somente em meios slidos.
Ondas Harmnicas:
- Perodo
o tempo que leva para o tomo ou molcula particular passar por um
ciclo completo de movimento.
- Amplitude
o valor mximo que a perturbao que gerou a onda pode adquirir.
- Freqncia
Refere-se freqncia de oscilao dos tomos ou molculas do meio
individualmente.
- Velocidade de propagao
Depende somente do meio de propagao e se refere velocidade com
que uma onda pode ser transmitida por ele.
- Comprimento de onda
O comprimento de onda a distncia, entre dois tomos, que oscilam
em fase, ao longo da direo de propagao.
Interferncia:
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FIG.3 Interferncia construtiva.
FIG.5 Interferncia construtiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
FIG.6 Interferncia destrutiva visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
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Caso as amplitudes sejam diferentes a interferncia parcial (FIG.7).
FIG.7 Interferncia parcial visualizao das ondas iniciais (verde e azul) e da onda
resultante (vermelha).
FIG. 8 - Harmnico 1.
FIG.9 - Harmnico 2.
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FIG.10 - Harmnico 3.
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FIG.13 Relao entre as freqncias das notas musicais.
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2.2.4. Batimentos de freqncia:
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3. TRANSDUTORES DE SINAIS:
3.1. Conceito:
A fase inicial de qualquer sistema de sonorizao consiste na captao
dos sinais reproduzidos pelos instrumentos e/ou vozes. Essa captao
realizada por equipamentos denominados transdutores e podem ser
microfones ou outros tipos de captadores.
Os microfones podem ser considerados nossos ouvidos eletrnicos, pois
so responsveis por captar e decodificar a energia acstica em sinais eltricos,
para que esses possam ser manipulados e reproduzidos novamente em forma
de energia acstica, que, finalmente, ser transmitida por alto-falantes, captada
pelos nossos prprios ouvidos e interpretada, por meio de impulsos nervosos,
pelo nosso crebro.
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3.3. A importncia dos transdutores na equalizao:
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4. MESAS DE MIXAGEM:
4.1. Conceito e Estrutura:
A mesa de mixagem, ou simplesmente mixer, um equipamento
essencial no estdio de udio assim como em qualquer projeto de sonorizao,
especialmente eventos, permitindo misturar os diversos sinais eletrnicos de
udio, vindos de cada instrumento musical ou fonte sonora (microfone, CD
player, etc). na mesa que se podem equilibrar os nveis sonoros e localizar
no estreo (eixo esquerdo-direito) os diversos instrumentos, alm de se poder
tambm dosar a intensidade de efeitos produzidos por equipamentos externos
e realizar a equalizao.
Na estrutura de uma mesa de mixagem, chamam-se de canais os
caminhos percorridos pelos sinais de udio. Os canais de entrada (input
channel) so os acessos pelos quais podem-se inserir os sons de instrumentos
e microfones na mixagem, enquanto os canais de sada (output channel)
contm o resultado final, isto , os instrumentos j misturados.
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A prxima seo do canal da mesa de mixagem a equalizao (EQ).
No mixer do exemplo, h trs botes rotativos, para controle de graves, mdios
e agudos, cujas faixas de atuao esto ilustradas na figura 19. Quando
posicionados no centro, esses botes no efetuam qualquer alterao;
movendo-os para a esquerda, consegue-se reduzir a respectiva faixa de
freqncias - graves (bass - abaixo de 200Hz), mdios (mid entre 200Hz e
5KHz) e agudos (treble acima de 5KHz), enquanto movendo-os para a direita
obtm-se uma acentuao da faixa. Em algumas mesas, a EQ mais
sofisticada, havendo dois botes para cada banda: um deles ajusta a
freqncia central da banda e o outro ajusta o ganho/reduo.
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FIG.20 - Exemplo de processo de envio-retorno de efeito.
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tcnica, esta entra no domnio da arte, especialmente quando se trata de mixar
dezenas de canais e buscar fazer com que cada instrumento seja audvel
dentro do sinal mixado.
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FIG.21 Controles dos canais de sada do Mixer Yamaha GA3212.
Um outro mixer com o qual tive contato foi o Mixer analgico Phonic
MR4243 (foto 2), utilizado no projeto da Igreja Metodista de Caratinga, no qual
participei de toda a instalao, comeando pelo multicabo, colocao dos
conectores, na cabine de som ao fundo do templo, e da medusa, no palco, at
a equalizao inicial do Ultracurve, dedicado ao PA. Essa mesa, por ser de
uma marca relativamente menos comercial do que a Yamaha, me surpreendeu
pela qualidade e pela facilidade de operao, o que foi fundamental no projeto
uma vez que os operadores habituais no possuam qualificao tcnica.
Observe no ANEXO 2 as suas caractersticas.
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Durante o meu estgio, visitie um estdio de um conhecido, o Flat Studio,
e tive a oportunidade de ver o funcionamento e as possibilidades fornecidas por
mixers digitais da Yamaha, especialmente o 01V96, utilizado tanto no controle
dos ensaios, quanto na edio e gravao de CDs.
Nesse estdio, as bandas que tinham ensaios freqentes, podiam gravar
as configuraes da mesa em um local de memria e, da prxima vez, ensaiar
com o som exatamente igual ao da primeira vez. Alm disso, qualquer
gravao era feita, inicialmente, em um computador ligado ao mixer, no qual se
podiam fazer os ltimos arranjos, corrigir alguns erros de gravao ou regravar
um dos instrumentos individualmente, para depois gravar o CD. Abaixo, fotos
do Mixer digital Yamaha 01V96 e do DM 2000, tambm digital.
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FIG.22 Diagrama de um canal de entrada estreo do Mixer Yamaha GA3212.
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5. A EQUALIZAO E OS EQUALIZADORES:
5.1. Processos de equalizao:
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FIG.24 Atuao do filtro shelving agudos.
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FIG.27 Atuao do filtro paramtrico com um pequeno valor de Q sobre determinada
freqncia.
10 bandas 1 oitava
15 bandas 2/3 de oitava
31 bandas 1/3 de oitava
Obs: O importante tambm ter um filtro de boa qualidade.
Quanto maior a relao sinal/rudo, melhor a qualidade do
sistema.
FIG.28 Diviso das oitavas nas bandas, feita pelos equalizadores grficos mais comuns.
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bandas (foto 6) so bem mais seletivos e operam pela diviso de 1/3 de oitava
por banda, possuem trs vezes mais seletividade em relao ao de 10 bandas.
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FIG.30 Grfico da curva de ganho caracterstica de filtros com Q varivel.
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5.4. O Ultracurve PRO DSP8024:
5.4.1. Introduo:
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filtros vizinhos tiverem ajustes amplamente diferentes eles desnivelaro seu
efeito entre uns e outros. Isto resulta em uma pequena alterao do sinal
processado e requer ajustes extremos para se atingir uma variao mnima.
primeira vista, o conceito usado no Ultracurve pode parecer incomum.
Entretanto, aps us-lo se constatar que o conceito de resposta real permite
usar o Ultracurve intuitivamente, e que mais honesto e direto para se
alcanar o resultado desejado. A fim de implementar curvas de filtros com
larguras muito extremas, ele oferece trs adicionais, equalizadores
paramtricos completos por canal, cada um possuindo ampla faixa de ajustes.
Para ilustrar claramente os princpios de operao acima, observe as
figuras 31 e 32. Os ajustes mostrados aqui so dificilmente utilizveis na
prtica, entretanto servem para ilustrar as diferenas entre o Ultracurve e um
equalizador grfico convencional.
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6.4.2. Elementos Operacionais:
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5.4.3. Operao:
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FIG.37 Menu EDIT no equalizador do Ultracurve.
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FIG.42 Medidor de nvel.
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5.4.7. O software:
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FIG.46 Janela do equalizador paramtrico.
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Foto 8 Janelas do software do Ultracurve.
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O uso de transmissores de alta qualidade garante uma transmisso de
sinal livre de tenso e sem rudos. As conexes MIDI (IN/OUT/THRU) realizam-
se atravs de conexes de ficha DIN padro. A transmisso de dados realiza-
se livre de tenso atravs de conexes pticas.O Ultracurve se ajusta a dois
espaos de rack padro 19" (3 1/2). Deve haver espao suficiente ao redor da
unidade para ventilao e no se deve instalar o Ultracurve sobre dispositivos
de altas temperaturas, tais como amplificadores de potncia etc., para evitar
superaquecimento.
O Ultracurve pode exercer vrias funes dentro de um estdio ou
projeto de som, entre elas a mais utilizada sua configurao como
equalizador geral de PA, no entanto existem outras:
- O Ultracurve como um equalizador geral de PA (FIG.47)
- O Ultracurve como um equalizador de monitor
- O Ultracurve no estdio de gravao
- O Ultracurve como parte de um setup de teclados
- O Ultracurve como parte de um setup de guitarra
- O Ultracurve como uma ADC
- O Ultracurve como uma unidade de Delay
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David B. Distler sugere: Se existe uma realimentao acstica
(microfonia) ao abrir um canal na passagem de som, no se deve comear
imediatamente a girar os controles de equalizao para cortar freqncias.
Deve-se prestar ateno nesta freqncia e ver se ela aguda ou mdia/aguda
(envolvendo comprimentos de onda relativamente curtos) e experimentar um
re-posicionamento dos microfones de modo a no estar captando sons diretos
ou refletidos, que causam a microfonia.
Para se saber o comprimento de uma onda outro conceito
imprescindvel para um bom operador de som deve-se usar a seguinte
frmula:
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6. CONCLUSO:
A equalizao de sinais de udio um processo muitas vezes
menosprezado, por ser a parte mais difcil e exigir profundo conhecimento
tcnico, mas quando bem realizado, trs retornos significativos no processo da
execuo sonora. Em um sistema bsico de som, observei ser este processo, o
que exige maior ateno e percepo do operador ou tcnico que o realiza,
pois ele que definir a qualidade do som reproduzido.
O Ultracurve, utilizado em todos os projetos da empresa, se mostrou
muito eficiente em sua funo, pois apresenta uma certa facilidade em sua
operao e realiza ajustes no espectro de freqncias do ambiente, muitas
vezes imperceptveis ao ouvido de um operador de som menos experiente.
Com essa facilidade, a operao de som se torna realizvel para quem no
possui qualquer qualificao tcnica, viabilizando projetos que satisfaam os
ouvintes sem lhes custar um investimento tambm na manuteno de algum
qualificado.
O processo em questo deveria ser mais estudado, devido sua
importncia no contexto da reproduo sonora e falta de fontes bibliogrficas
confiveis bem estruturadas em termos de contedo. Os que se interessam
pelo assunto devem se orientar atravs da leitura detalhada de manuais,
prtica fundamental para a operao dos equipamentos citados na pesquisa e
que foi essencial tambm para que eu a realizasse.
7. ANEXOS:
>ANEXO 1 - Faixa de freqncia audvel.
>ANEXO 2 - Caracterstica tcnicas do Mixer analgico Phonic MR4243.
>ANEXO 3 - Especificaes tcnicas do ULTRACURVE PRO DSP8024
>ANEXO 4 - Estrutura dos Menus EQ e RTA do ULTRACURVE PRO DSP8024
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8. BIBLIOGRAFIA:
- PRSS, Alberto Ricardo. Movimento ondulatrio e Ondas sonoras <
disponvel em: http://fisicanet.terra.com.br/ > Acesso em out. 2003.
- DISTLER, David B. A Mesa de Som - Parte C - Equalizao < disponvel em:
http://www.gospelmusiccafe.com.br/tecnologia11.asp > Acesso em jun. 2003.
- COSTA, Dnio. O V da equalizao e Os sinais de udio < disponvel em:
http://www.dgcaudio.com.br/i_suporte.htm > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Mixer Phonic MR4243 < disponvel em:
http://www.phonic.com.br/lista/lista.asp?codigo=5987 > Acesso em nov. 2003.
- Produtos: Mixer Yamaha GA3212, 01V96 e DM 2000 < disponveis em:
http://www.yamahaproaudio.com/ > Acesso em jul. 2003.
- Produtos: Equalizadores Grficos Ciclotron CGE2101 < disponveis em:
http://www.ciclotron.com.br/produtos/cge2101/cge2101.html#menu > Acesso
em jul. 2003.
- Produtos: Ultracurve PRO DSP8024 < disponvel em:
http://www.behringer.com/02_products/prodindex.cfm?id=DSP8024&lang=ENG
&CFID=421065&CFTOKEN=63391959 > Acesso em jul. de 2003.
- Manual do Ultracurve PRO DSP8024. Alemanha: Equipo, jun. de 2001.
- Manual do Mixer Yamaha GA3212. Taiwan: Yamaha Corporation, 1998.
- Manual do CGE2101 Equalizador Grfico De Q-constante. So Paulo:
Ciclotron Indstria Eletrnica Ltda, 2003.
- Grupo de discusso YAHOO AUDIOLIST. Acesso no perodo de maio out.
2003.
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ASSINATURAS:
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Estagirio Fbio Wanderley Janhan Sousa
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