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Salvador: Universidade
Federal da Bahia. Professor Adjunto III. Cronista e Ensasta.
RESUMO
ABSTRACT
This paper examines the play by Fauzi Arap, Amor do No, noting the
resources of its dramatic construction and comparing it to the book by the same
author: Mare Nostrum: sonhos, viagens e outros caminhos. The article intends
to analyze the play in order to establish relationships between writing
biographical and dramatic work of the Brazilian playwright.
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generoso de Martim e questiona sua atitude. Disso resulta um clima de
desarmonia e a quebra de um contrato afetivo entre os dois.
A primeira premissa levantada por Lucas para dissuadir Martim a manter Chico
em casa obedece lgica do bom-senso: no seria prudente hospedar uma
pessoa que mora na rua h trs dias, um fugitivo da polcia, que demonstra
nitidamente uma atitude estranha e misteriosa. A segunda premissa de
ordem afetiva, pois acaba por trazer a problemtica do desejo de Martim por
aquele desconhecido, instaurando um clima de cime e hostilidade de Lucas
em relao a Chico. O terceiro motivo o discurso crtico do rapaz em direo
a Martim, pois o acusa de salvaguardar valores considerados pequeno-
burgueses.
Outra lgica, porm, move Martim: a da paixo como alimento da escrita. Chico
trouxe vida daquele escritor intimista o renascimento da escrita, uma vontade
de traduzir em palavras o sentimento diante daquele desconhecido, plasmado
na figura de Chico, mas que habita todo vivente e se mostra como nimo do
labor artstico. O jovem rapaz veio quebrar o padro de normalidade j
confortavelmente instalado no pequeno apartamento, a rotina e os hbitos j
aceitos e sintonizados com o cotidiano dos seus habitantes. Sobre este
aspecto, vale lembrar as palavras de Fauzi Arap, quando, em seu livro, relata
as experincias com o LSD e discorre sobre a lucidez diante do teatro humano
encenado a cada dia: sob o efeito do LSD, me havia devolvido uma espcie de
alegria que usufru na infncia, quando nossa ingenuidade nos protege das
armadilhas que a vida adulta acaba criando, em que o cuidado com tudo e com
todos nos escraviza superfcie do bom-senso, do senso comum (ARAP,
1998, p. 32).
CHICO Me bateram... sim, eu apanhei como... como... Mas no isso o pior... O pior
o que te dizem... e aquilo fica gravado, marcado como fogo, queimando dentro de voc...
As palavras... Dizem coisas que voc vai respondendo e na hora no liga, mas depois
aquilo fica martelando, martelando dentro de voc... (O amor do no, p.15)
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Na sua experincia com o LSD, tambm o dramaturgo confirma esta ideia:
tudo se passaria entre ns como se existisse uma espcie de arquivo, que
compactava experincias passadas em algumas imagens-sntese, que
existiriam nossa disposio, como se fossem microfilmes guardados em
nossa memria sensorial (ARAP, 1995, p. 36). Para o escritor, o corpo um
arquivo que pode ser acessado por meio dos estados alterados de conscincia
e tambm pela escrita. Martim representa exatamente este escritor atento s
marcas guardadas, aos filmes resgatados tambm pela fora da paixo:
MARTIM (Muito emocionado e um pouco fora de si). Eu quero te mostrar uma coisa...
Deixa eu ver... Est aqui: Quando vem a inspirao, ela escreve sem numerar as
pginas e fora de ordem. Ela um desabafo? Ela autnoma. Ela independe de mim e
ela minha liberdade e eu acho que a nica possvel. A nica possvel liberdade. A
nica liberdade possvel enquanto se est vivo, o caminho para a liberdade,
anteviso dela. No isso. Eu queria te mostrar outra coisa... Eu quero dizer... Isso no
uma doena do sistema s, entende... mais, outra coisa (Amor do no, p. 25).
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tipo de racionalizao de fora, numa anlise neutra de seus procedimentos,
mas se mostra atingida em todos os seus meandros.
MARTIM Chega! Eu no quero ouvir mais. Chegou. (Depois de uma pausa). Voc me
fez escrever de novo. Merda, voc me fez escrever de novo, entende? Eu no escrevia
uma linha h anos. E a nica coisa que me recoloca no mundo, que me liga
verdadeiramente ao mundo escrever. Eu no pretendia tocar nesse assunto com voc
(O amor do no, p. 24).