O RETRATO AO SERVIO DA HISTRIA
Jos Alberto Seabra Carvalho
Aquela que julgo ser a mais clebre obra-prima
da arte portuguesa encontra-se exposta no Museu
Nacional de Arte Antiga e habitualmente
designada por Painis de So Vicente. Consiste
num esplendoroso conjunto de seis pinturas
retabulares datveis de cerca de 1470-1480
e atribuveis a Nuno Gonalves, pintor rgio de
D. Afonso V. Realizada por um mestre to genial
quanto historicamente obscuro, criada num j
longnquo tempo da dinastia de Avis para um
retbulo da S de Lisboa, a obra dos Painis
no parece sustentar qualquer implicao com
o tema geral deste livro. certo que se trata de
uma assembleia de cinquenta e oito rostos
bem individualizados (em torno da dupla
representao de um santo), de uma espcie
COLECO MUSEU NACIONAL DE ARTE ANTIGA, FOTO JOS PESSOA
de retrato colectivo da sociedade quatrocentista
portuguesa e que com retratos que
naturalmente se compe, aqui, a iconografia
dos mltiplos responsveis pela pasta da
Fazenda e Finanas desde os finais do sculo XVIII
at actualidade Mas seria pueril, neste
contexto, evocar os Painis apenas a propsito
de tais generalidades tipolgicas da arte da
pintura ou da produo de imagens. Justifico
a sua convocao, como ponto de partida,
Painis de So Vicente,
Painel dito dos Pescadores por duas ordens de razes: uma, de tipo
memorativo e institucional, ligada fortuna
Foi uma alterao de programa artstico
1
que presumivelmente salvou os Painis crtica e ao destino histrico deste gnero de
de soobrarem debaixo dos escombros da
abbada da S de Lisboa aquando imagens; outra, mais metaforicamente discursiva,
ado terramoto de 1755.
Com efeito, no final do sculo anterior, que explora uma inesperada manipulao
o antigo polptico de So Vicente
na catedral lisboeta fora substitudo por do potencial simblico e cultural da obra
um retbulo de escultura
e os painis de pintura guardados no de Nuno Gonalves a benefcio da imagem
palcio do Patriarca,
ao Poo do Bispo, do mais famoso protagonista das finanas
onde no viriam a ser decisivamente
afectados pelas destruies do sismo. pblicas portuguesas no sculo passado.
Num pas em que importantes perdas do
patrimnio histrico-artstico usualmente
se imputam s catstrofes naturais de 1531
ou de 1755, s invases francesas com seu rol
de saques e depredaes, sequente extino
das ordens religiosas, ou ainda a um continuado
exerccio de aniquilamento ou substituio de
obras de arte antigas por modernas segundo
alteraes de gosto e funo, no ser
surpreendente que o actual acervo de pintura
retabular portuguesa do sculo XV possa caber
em duas ou trs exguas salas de uma pinacoteca
e que a preservao de um conjunto como
o dos Painis resulte quase como um milagre.
Mas creio que a sua sobrevivncia, para alm
de uma relativa conjugao de circunstncias
afortunadas1, se fica tambm a dever
a uma caracterstica intrnseca prpria obra,
o singular poder de representatividade que
ela imediatamente comunica a quem a observa
mesmo permanecendo indecifrado o exacto
significado do cerimonial que encena ou
a identidade individual de toda aquela gente.
Por isso, por esse carcter fortemente
representativo enquanto memria histrica de
uma elite ou de um acontecimento institucional,
pela aura simblica que ele em si transporta,
a obra no foi reutilizada como mero suporte
de outras pinturas mais recentes ou, pura e
simplesmente, consumida pela voragem do tempo
e a estupidez dos homens. A galeria de retratos
associveis histria da pasta governamental da
Fazenda e Finanas parece-me poder partilhar,
na sua justificao informativa e ideogrfica,
algo dessa vocao memorativa do percurso das
instituies e das elites atravs da recuperao
de uma presena, mltipla e visual, dos que as
protagonizaram ao longo dos tempos.

Pormenor do Painel dos Pescadores
A extraordinria semelhana, segundo o
Notcias Ilustrado de Dezembro de 1932,
entre Estvo Afonso (nos Painis de Nuno
Gonalves) e o Prof. Oliveira Salazar.
2
Historiador e crtico de arte,
director do Museu Nacional de
Arte Antiga desde 1911,
Jos de Figueiredo publicou em
1910 o estudo fundador
da historiografia dos Painis:
O Pintor Nuno Gonalves,
Arte Portuguesa Primitiva.
3
O pitoresco do episdio
celebrizou a relao fisionmica
entre o ditador e a figura do pescador
nos Painis e levou inclusive
a uma certa derrogao do assunto.
De facto, no invulgar pensar-se,
e dizer-se, que a referida figura foi
retocada intencionalmente aquando do
restauro da obra, por Luciano Freire,
de modo a conferir-lhe ou a acentuar-lhe
os traos fisionmicos Salazar. centro da fiada superior de cabeas no chamado
Tal juzo absurdo,
pois o mestre restaurador tratou
as pinturas em 1909-1910,
numa poca em que o jovem Salazar
estava ainda longe de deter qualquer
notoriedade pblica.
Inevitavelmente diacrnico nos seus contedos,
trata-se de um museu imaginrio de figuras
e de retratos que na sua unitria diversidade
imagtica confronta o desgaste e esquecimento
da posteridade e, fundamentalmente, afirma
a ordem de uma presena visual que a par das
fontes e do pensamento escritos deve integrar
a historiografia, neste caso tambm a das
finanas estatais. esta moderna conscincia
da histria e da prtica histrica que do hoje
corpo a tal patrimnio iconogrfico e que lhe
podem traar uma utilidade e um futuro, mesmo
que a sua aura e o seu grau de fascnio visual
seja bem mais insignificante que os do retrato
colectivo pintado nos seis painis expostos
s Janelas Verdes.
A segunda relao a que acima aludi tem a ver
com a idiossincrtica e inesgotvel mitografia dos
Painis e leva-me a referir um episdio de imprensa
ocorrido em 1932. No Natal desse ano, a capa
do Notcias Ilustrado, dirigido por Leito de
Barros, patenteava a sensacional descoberta
de semelhana fisionmica entre um Financeiro
de 1450 e um Financeiro de 1932 e titulava:
A expresso de Salazar est nos Painis de
Nuno Gonalves! L dentro, nas pginas
centrais, esclarecia-se que um dos redactores
do jornal se dera conta da extraordinria
semelhana, alis fcil de verificar, entre a
expresso do Dr. Oliveira Salazar agora
to extraordinariamente posta em foco pelas
sensacionais entrevistas realizadas por Antnio
Ferro e uma figura dos Painis de Nuno
Gonalves, aquela que se encontra quase ao
inseria-se num processo de propaganda da figura
Painel dos Pescadores. A flagrante identidade
de construo das duas cabeas, prosseguia
o articulista, levou-nos a indagar do que teria
sido, na vida, o retrato do grande pintor
quatrocentista. Para esse efeito, logo falaram
com Jos de Figueiredo, autor de monografia
fundamental sobre o pintor2 e que nela ensaiara
uma identificao iconogrfica de muitas das
personagens representadas nas seis tbuas,
propondo para a figura em causa o nome
de Estvo Afonso, navegador portugus nas
armadas que saram de Lagos para explorao
da costa africana e alegadamente responsvel
por aspectos financeiros relacionados com tais
empreendimentos. Donde conclua o jornal ,
estamos em presena duma figura que tem dois
pontos de contacto com o actual presidente do
Ministrio: a semelhana dos traos fisionmicos
e o exerccio de idntico mister ambos
administradores da fazenda; Estvo Afonso,
da Companhia de Lagos, e Oliveira Salazar, da
governao pblica. Extraordinria coincidncia
a uma distncia de quinhentos anos!
A descoberta (que hoje nos far sorrir com
ironia3), deixando em suspenso a misteriosa
coincidncia premonitria entre os actores de
uma antiga idade de ouro da histria portuguesa
e uma personalidade que ento se perfilava
salvificamente no corao de uma crise de
regime, estabelece por assim dizer uma curiosa
relao entre a obra de arte figurativa de maior
importncia simblica na cultura portuguesa e
a imagem mental, para algumas geraes
contemporneas, da mais formatada e
paradigmtica representao de um ministro
das Finanas. Por outro lado, e num plano mais
imediato e instrumental, esse jogo de fisionomias
do ministro, j chefe de governo em Julho desse
ano de 1932, prosseguido nas pginas do Notcias
Ilustrado desde que Salazar tomara posse da pasta

Antnio de Oliveira Salazar
4
Cf. ficha crtica da obra no catlogo da
Coleco da Fundao Abel de Lacerda
(Museu do Caramulo), 2003, p. 230.
5
Recorde-se, como exemplos nacionais,
entre outros, a manuteno
desse meio expressivo
at aos nossos dias no caso
da galeria presidencial do
Palcio de Belm,
ou a retratstica institucional
dos governadores do Banco de Portugal
ou a dos provedores da
Santa Casa da Misericrdia de Lisboa.
6
Jos-Augusto Frana, O Retrato
na Arte Portuguesa, Lisboa,
Livros Horizonte, 1981, p. 66.
das Finanas, pela segunda vez, em 1928.
Iria no entanto ensaiar-se, logo no ano seguinte,
uma viragem na concepo da imagem do
Presidente do Conselho (at a apenas servida
pelo recurso fotografia e fotomontagem)
quando Eduardo Malta (1900-1967) tem ocasio
de pintar o primeiro retrato a leo de Salazar
durante umas suas frias na serra do Caramulo,
em 1933. este retrato, pertena da Fundao
Abel de Lacerda, que justamente integra a
galeria de responsveis pela pasta dos
Negcios da Fazenda e Finanas e que se
destaca como uma das mais originais e
significativas imagens do retratado
no incio da sua longa carreira poltica. Como
observa Rui Afonso Santos, a obra denota,
para alm das particularidades de estilizao
convencional e neoclassicizante da retratstica
de Eduardo Malta, certos pressupostos poltico-
-ideolgicos do Estado Novo: A figura de
Salazar avulta solitria e em pose, sobriamente
vestida de negro, demonstrando no s a
austeridade do regime como, tambm, o prprio
culto da personalidade do ditador oficialmente
prosseguido. Por detrs dela, abre-se o cenrio
da Serra do Caramulo e seu arvoredo, apenas
pontuado pelo motivo da igreja com seu
campanrio que se ergue, isolada, denunciando
os avatares da ruralidade e do catolicismo to
caros a Salazar e ao seu regime como, ainda,
mensagem redentora e salvfica do poltico4.
Composio em fingimento de ar livre, tem ambiciosa e medocre, mesquinha e vaidosa,
o seu adequado contraponto na segunda imagem
do ministro, retrato fotogrfico em ambiente
de gabinete de trabalho, pose serena e ajustada,
olhar concentrado sobre a secretria, imagem
antimundana de um destino submetido a exigentes
competncias de uma misso de Estado.
Mesmo depois da inveno da fotografia, ou da
vulgarizao editorial oitocentista dos mltiplos
processos ligados gravura, o retrato a leo
continuou a ser o meio mais convencional e
prestigiante de tentar fixar para a posteridade
a imagem oficial de um governante5. E fica por
vezes a dever-se mais competncia e qualidade
de trabalho do pintor que aos mritos biogrficos
do retratado a fortuna histrica dessa imagem,
o nome do modelo saindo assim de um quase
anonimato que lhe conferiria eventual placa de
toponmia urbana celebrativa de vultos liberais
ou republicanos de quem hoje o passante no
sabe reconhecer, todavia, nem a identidade nem
os feitos. Ser o caso de Antnio Jos de vila,
o duque d'vila de central avenida lisboeta,
responsvel pela pasta dos Negcios da Fazenda
nada menos que sete vezes entre 1841 e 1870,
e que aqui marca a sua presena atravs do
conhecido retrato que Miguel ngelo Lupi
(1826-1883) lhe executou em 1880. Fazendo
a figura emergir de um clssico fundo neutro e
sombrio, modelando os tecidos e adereos com
um colorismo bem timbrado, esta ser uma das
melhores telas do notvel retratista, considerada
por Jos-Augusto Frana a pea mais significativa
da obra de Lupi: [o duque de vila] sentado
de farda bordada e coberta de veneras, chapu
armado e espadim nas mos enluvadas, e,
sobretudo, esta expresso de rosto que, mais
do que revela, torna verdadeira a personagem
deste duque constitucional sem fidalguia, sempre
pronto para o poder das retaguardas da poltica
regeneradora. Homem e tipo confundem-se na
imagem involuntariamente crtica de uma situao
to psicolgica quanto social, ou socialmente
psicolgica, que ao retrato convm6.
Antnio Jos de vila,
Duque dvila e Bolama
7
Cf. Jos Gil, O retrato,
A Arte do Retrato. Quotidiano
e Circunstncia, catlogo de exposio,
Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian,
1999, pp. 11-31.
Joaquim da Costa Bandeira, D. Pedro de Sousa Holstein,
Conde de Porto Covo Duque de Palmela
A pregnncia desta imagem de vila garantiu-lhe
assim, atravs da pintura que lhe deu corpo, um
lugar selecto na histria da arte portuguesa de
Oitocentos, sustentou-lhe continuada memria
e visibilidade mais efectiva que as breves letras
de uma referncia na toponmia lisboeta.
Cumpre, a seu modo, uma das funes mais
importantes do retrato a leo, ligada ao exerccio
do poder. A posio do corpo do retratado,
a maior ou menor idealizao dos seus traos
naturais, os signos de que se rodeia
o ambiente de pose, o carcter alegorizante
da encenao do espao, tudo matria de
composio para induzir um certo tipo de
subjectividade, procedimentos variados que
fazem dos retratos, como diz Jos Gil,
dispositivos de subjectivao7. A eficcia
representativa desses procedimentos, ainda
no sculo de Lupi, desigual conforme
competncia e sensibilidade do pintor, ao seu
domnio da tcnica e ao fulgor da sua potica,
capacidade de relao com o modelo e, mais
do que com ele, com a dimenso poltico-social
do retrato que lhe encomendam. Assim se podem
classificar como competentes o retrato do conde
Lus da Silva Mouzinho de Albuquerque
de Porto Covo, de 1860, por Jos Rodrigues
(1828-1887), ou o retrato de D. Pedro de Sousa
Holstein (Palmela), de 1831, pelo ingls John
Simpson (1782-1847), discpulo de Lawrence
ambos compaginando com percia profissional
idnticos e convencionais cdigos de
representao no que se refere a indumentrias
e adereos, a pose e atitude do aristocrtico
Palmela muito contrastando, no entanto, com
a crua fisionomia e pouco -vontade do conde
capitalista, um tanto submergido em arminhos,
folhos e laarias. Mais do lado da sensibilidade
estar entretanto o curioso retrato de Lus da
Silva Mouzinho de Albuquerque devido a Silva
Oeirense, acadmico que, como esta obra
globalmente assevera, artisticamente nunca voou
alto. A imagem do retratado sabe no entanto
captar, na simplicidade civilista com que a
personagem se apresenta, uma vivacidade
de inteligncia e de aco que creio ter
caracterizado a sua biografia poltica, cientfica
e literria, sendo sempre oportuno salientar
a notvel e decisiva aco por si desenvolvida
no restauro e salvaguarda do Mosteiro da Batalha
nos idos de 1840 a 1843. H aqui uma
Manuel da Silva Passos (Passos Manuel)
Jos Relvas
8
Barbara Jatta, Francesco Bartolozzi,
Desenhos de Um Gravador,
catlogo de exposio, Lisboa,
Museu Nacional de Arte Antiga,
1996, pp. 39-40.
9
Cf. Ansio Franco, Retrato do conde da
Pvoa, Uma Famlia de Coleccionadores.
Poder e Cultura.
Antiga Coleco Palmela,
catlogo de exposio, Lisboa,
Casa-Museu Dr. Anastcio Gonalves,
2001, p. 168.
D. Toms Xavier Teles da Silva, Fontes Pereira de Melo
Marqus de Ponte de Lima
simplicidade de recursos expressivos em feliz
empatia com a personalidade da personagem,
no modo que creio tambm poder observar-se
no retrato de outro vulto do liberalismo e da
cultura oitocentistas: Manuel da Silva Passos
(Passos Manuel).
A eficincia dos dispositivos de subjectivao
radicalmente diminuda se o pintor for
medocre ou quando se trata de imagens que
procedem essencialmente da cpia. No primeiro
caso, atenda-se desde logo ao annimo retrato
fundador desta galeria, o do marqus de Ponte
de Lima, dentro dos cnones mais vulgares dos
retratos de prelados e letrados que em srie se
fizeram no nosso pas no sculo XVIII; ao retrato
de Fontes Pereira de Melo, numa tipologia
vila, devido a um mau pintor chamado Flix
da Costa; s imagens de vrios responsveis
da Fazenda e Finanas provindas do Museu
ou Arquivo Militar; ou at a um infeliz retrato de
Afonso Costa pertencente a uma Faculdade
de Direito. Na segunda vertente, bem
exemplificativo das limitaes prprias da cpia
o retrato de D. Rodrigo de Sousa Coutinho,
executado j no sculo XX a partir de uma boa
Afonso Costa
gravura a gua-forte subscrita por Bartolozzi
(tambm autor do belo desenho aguarelado
que retrata Fernando Maria de Sousa Coutinho
Castelo Branco e Meneses, 2. marqus de
Borba) e esta por sua vez baseada num retrato
de Domingos Sequeira8; o retrato de Mouzinho
da Silveira, figurao de que Eduardo Malta
se incumbiu, sem glria, a partir de pastiches
de Columbano no edifcio das antigas Cortes;
ou o conde da Pvoa, em pobre e hiertica
imagem de retrato pstumo que anda atribuda
a Tony de Bergue, dos meados do sculo XIX,
e cujo modelo dever ter sido uma miniatura
de coleco familiar9.
Trs pintores se devem ainda assinalar a pretexto
desta recolha iconogrfica, dois deles retratistas
especializados o outro nem por isso, todos
entretanto muito diferentes em estilos e opes
estticas. Seria inevitvel, pelo melanclico
sucesso do gosto naturalista entre ns, encontrar
aqui o ltimo dos aludidos e o mais popular
dos trs, Jos Malhoa (1855-1933), autor de
um sofrvel retrato de Jos Relvas como intelectual
idoso no escritrio da sua Casa dos Patudos,
imagem de uma sabedoria retirada das
Rodrigo de Sousa Coutinho, Fernando Maria de Sousa Coutinho Mouzinho da Silveira
Conde de Linhares e Meneses, Marqus de Borba
convulses polticas republicanas mas sem
sacrifcio de ideais, testemunho no entanto
um pouco surpreendente para quem se habituou
apenas a v-lo em vigorosa proclamao
na varanda da Cmara de Lisboa. Um seu
contemporneo, Columbano Bordalo Pinheiro
(1857-1929), comparece por seu turno com
um retrato, creio que mal conhecido, de Ernesto
Schroeter, obra concebida ao admirvel estilo
soturno e visionrio consagrado no clebre
retrato de Antero de Quental de quem parece
ter preferido pintar gente escolhida pela
Ernesto Schreter
fatalidade. Columbano nunca foi popular,
no sentido demaggico do termo. 10
e rarissimamente pintou personagens oficiais:
conselheiros e argentrios no tinham acesso
ao seu atelier, e o prprio rei D. Carlos foi
pintado em 1892 com tal inabilidade que logo
se via como tal encomenda repugnava ao
professor da Academia . Nos antpodas se viria
11
10
Jos-Augusto Frana,
Na morte de Columbano, a situar Henrique Medina (1901-1988), prottipo
Quinhentos Folhetins,
vol. II, Lisboa, IN-CM, de retratista mundano e oficial em vigncia do
1993, p. 249.
Estado Novo, geralmente repetitivo e desinspirado
11
Jos-Augusto Frana,
O Retrato na Arte Portuguesa, em sintonia com o conservadorismo das
Lisboa, Livros Horizonte,
1981, p. 74. clientelas, autor em 1957 de um retrato do
Henrique Teixeira de Sampaio,
Conde da Pvoa
ministro Costa Leite (Lumbralles) que traduz
exemplarmente as suas opes mais tradicionalistas.
A Medina coube tambm cumprir, na dcada
de 1930, encomenda oficial de dois retratos
pstumos de Presidentes Sidnio Pais e Antnio
Jos de Almeida , que muito brevemente haviam
assumido a responsabilidade das Finanas na
I Repblica, e que aqui figuram a partir da
galeria presidencial do Palcio de Belm.
no perodo republicano que a fotografia, com
a sua tcnica e vocao mais democrtica de
reprodutibilidade, passa francamente a assumir-se
como o meio de registo hegemnico da imagem
dos responsveis da pasta das Finanas, aos
quais se imprime, alis, sensvel rotativismo pela
instabilidade das conjunturas polticas. Assim se
desaristocratizando o protagonismo do servio
pblico, a tipologia da representao meio-corpo,
pose predominantemente frontal mantm-se
porm, no essencial, fiel aos cdigos que haviam
sido comummente adoptados na gravura, tambm
esta, afinal, um pioneiro e poderoso meio de
reprodutibilidade das imagens. Mas tal tipologia
mais um dado esttico-sociolgico que uma
vinculao tcnica, o estdio de fotografia sendo
Sidnio Pais Antnio Jos de Almeida
capaz de disputar pintura a capacidade de
sofisticao cenogrfica e simblica em torno do
modelo e a presente recolha iconogrfica disso nos
oferecendo suficiente exemplo, cronologicamente
mais recuado, num retrato de Fontes Pereira de Melo,
posando de corpo inteiro e elegante casaca em
ambiente mobilado e ataviado de distintos adereos.
Esse gnero de pesada encenao ou uma rgida
formatao de contedos da imagem so por fim
dispensados no conjunto de retratos que
documentam o perodo do Portugal democrtico,
onde apenas uma minoria, por inerncia de alto
cargo no Banco de Portugal, se achou
contemplada na tradio do leo sobre tela, e
onde se pode destacar uma foto do malogrado
Professor Sousa Franco por Eduardo Gageiro.
No conjunto predomina, de resto, a variedade
e o pragmatismo, entre a pose de tipo oficial e
a fotografia de arquivo jornalstico, numa
relao complexa, pessoal e institucional, com
a crescente exposio pblica e mediatizao
da funo poltica.
Na mais profunda tradio clssica, a justa
lembrana das grandes personalidades atravs
Costa Leite (Lumbralles)
do retrato no decorre apenas de motivaes
do culto familiar ou da exaltao de sentimentos
patriticos, estando tambm intrinsecamente
ligada transmisso de uma cultura. Plnio,
o Velho, aprovava o uso, introduzido pelos reis
de Alexandria e de Prgamo, da constituio de
coleces de retratos de homens exemplares do
passado, de escritores, poetas e filsofos, para
decorar bibliotecas, mesmo que se tratasse,
como sucedia com Homero, de fisionomias
reconstitudas a partir de uma tradio idealizada.
Plnio, o Jovem, insistiu, por seu turno, na
necessidade de se respeitar escrupulosamente
a verdade dos rostos, quer dos amigos e
parentes, quer dos grandes vultos da vida
pblica, preconizando uma estrita imitao
do modelo que, em caso algum, deveria ser
embelezado, de modo a que o seu valor
exemplar pudesse ser ainda mais autntico.
Este antigo equacionamento iria informar todas
as antologias e galerias de retratos de Virorum
illustrium das pocas medieval e moderna
a mais clebre de todas, constituda no sculo XVI
por Paolo Jovio, nas margens do lago de
Como, chegando a reunir mais de quatrocentos

12
Cf. Ansio Franco, As sries rgias
do Mosteiro de Santa Maria de Belm
e a origem das fontes da iconografia
dos reis de Portugal,
Jernimos, 4 Sculos de Pintura,
catlogo de exposio,
Lisboa, Mosteiro dos Jernimos,
1993, vol. II, pp. 292 e segs.
uma galeria de responsveis pelas Finanas
Pblicas procede de outras epistemologias
e dispositivos da memria social, propondo
apenas a redescoberta e reconhecimento
de tais imagens como documento histrico,
associando a informao de uma memria
visual ao discurso escrito.
Permanece entretanto uma estrutura aberta,
nada impedindo que sobre essas imagens se
faam, ou se venham a fazer, exerccios
de iconologia mais ou menos crticos
Sousa Franco
ou imaginativos.
retratos verdicos e fielmente reproduzidos
a partir de originais, recusando idealizaes
tradicionalistas ou fontes exclusivamente
literrias para a captao do aspecto do
retratado. Num plano nacional, sero espelho
daquela dicotomia as sries rgias, pintadas
ou gravadas, dos sculos XVII-XVIII, geralmente muito
pouco municiadas de iconografia histrica
antecedente ou nem sequer preocupadas
com a verosimilhana dos rostos dos monarcas
portugueses12.
Devendo ser, tal dimenso da parecena,
uma caracterstica fundamental desta recolha
iconogrfica relativa Fazenda e Finanas,
a sua metodologia e objectivos no partilham
certamente alguns dos valores matriciais que
justificaram a existncia e utilizao das antigas
galerias de retratos de homens ilustres. Para
alm de uma curiosidade antiquizante, estas
tinham por suprema finalidade a corporizao,
icnica, de um exemplo moral e cultural,
de virtudes individuais e cvicas, justificando-se
como presena e modelo inspirador de
comportamentos para novas geraes.
A sucesso de rostos que agora recompe