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Arthur Meucci1
Abstract
This article is about the beginning of art history theory, based on Johann
Winckelmanns work. In the first part of this article, we discuss the main philosophical
arguments on art. In the second part, the contribution of Winckelmann has given for the
esttica tomam flego, mas acaba por surgir neste perodo a histria da arte como ns a
das artes feitos pela antiguidade, muito menos a histria da vida dos pintores
empreendida por Vasari, e sim a histria da arte como um meio de pensar a prpria arte
determinado perodo.
por esta abordagem da histria da arte que nos acompanha at os dias de hoje
Winckelmann. Em seu livro Reflexes sobre a Arte Antiga, escrito em 1755, vemos o
incio desta tentativa de se pensar o estudo da histria dos antigos, tomando por antigos
os gregos, uma nova luz sobre a produo cultural e artstica de seu tempo. remetendo
a histria da histria da arte que este artigo prope analisar a origem deste saber,
2
Cassirer nos chama a ateno para o fato de que o sculo XVIII no deve ser
crtica3. E sobre crtica no devemos pensar nas obras especificas de Kant, mas tambm
dos outros ensaios crticos feitos antes dele. A filosofia se manifesta nas criticas
Winckelmann, sobre a beleza da arte e de como ela se constitui. Surge neste perodo
procura uma viso clara do indivduo, alm de conceber a unio entre a potica, a
para se questionar o prprio contedo do pensamento. Iniciam uma discusso para saber
cincias sobre o princpio da razo, que tambm chegou a englobar os modos de agir. A
arte, assim como a cincia, passou a ser orientada pelo mesmo principio racional que
descobertas pela razo. Assim como a natureza movida por regras universais, e
levando em considerao que a arte uma mimeses da natureza, logo a arte tambm
deveria possuir regras universais5. esta idia que fundamenta o classicismo francs.
introduzir um mtodo para as artes, baseado em uma regra. Mas qual seria o axioma que
fora tem o que apanhado da natureza. Por essa razo devemos tirar da natureza o
que podemos pintar, e sempre escolher as coisas mais belas7, onde temos preceitos
sobre a mimeses da natureza na arte que acompanhavam estes artistas desde Cennino
A unidade das artes pela imitao. Quadros, esculturas, poemas, tudo envolve a
imitao da natureza. A crena neste axioma quase elevou a arte categoria de cincia.
sensualismo de Hume. Na Frana esta corrente foi divulgada por Diderot. Partidrios do
natureza humana que vai se encontrar o fundamento do belo. Neste movimento surge o
4
que denominamos de autonomia da obra de arte. Diderot, no seu ensaio sobre a pintura,
nos remete a questo do problema de se desmerecer uma obra, que nos suscitam os mais
comum das coisas, mas sim entender e reproduzir os sentimentos dos homens11.
como possvel, dentre as infinitas opinies, se estabelecer um certo padro, uma certa
concordncia. Apesar das inmeras preferncias que as pessoas podem ter, elas julgam
como opinio comum, como comparar a altura de uma montanha com o monte feito por
uma toupeira13. Neste caso percebemos que a razo quem nos d um parmetro de
valorao. Por esta razo ela no deve ditar os parmetros do gosto ou do valor, mas sim
debaixo da gide de Cristo e sem preocupar-se com nenhum filsofo do mundo, teve
Esta uma das principais observaes que Goethe nos fornece sobre a posio
academia alem para estudar a arte grega em Roma, patrocinado pelo rei Frederico-
discusses acadmicas da poca, o que lhe facilitou poder pensar a arte de uma outra
forma, sem se prender a estas correntes tericas. Um outro fator importante para o
sucesso das anlises de Winckelmann sobre os Antigos (gregos) o fato deste tipo de
5
A inovao trazida por Winckelmann ao estudo da arte comea pelo seu mtodo
cu sereno e puro se fazia sentir nos gregos desde a mais tenra idade, mas os exerccios
fsicos, praticados em boa hora, davam forma nobre a sua estrutura corporal18. Nosso
autor mostra como o fator social e geogrfico da Grcia foi fundamental para o
surgimento das mais belas artes produzidas naquele perodo. Estas artes, como explicita,
segundo regras de arte. Para usar a linguagem de seu descendente intelectual, Hegel,
O autor nos mostra que a vida social na Grcia colaborava com o trabalho
artstico. O culto ao corpo, e por fim ao belo, fazia-se visvel na produo artstica. Por
esses exerccios, os corpos recebiam os grandes e viris contornos que os mestres gregos
deram a suas estatuas19. difcil se conceber a arte na Grcia nos dias de hoje, mas
Winckelmann nos alerta para esta totalidade que a arte exercia na vida dos gregos.
Quando ele descreve que os gregos faziam instruir seus filhos na arte do desenho,
principalmente por acreditarem que tal arte os tornava aptos a examinar e julgar a
beleza dos corpos20, ele nos mostra que este povo no via a arte como um campo
separado dos demais, como um saber especfico que diferia da educao, poltica ou
sociedade. Alm dos concursos de beleza, Winckelmann ressalta que a educao grega
tinha como caracterstica colocar os alunos nos ginsios para desenhar os corpos dos
areia21.
tidas s como meros retratos, puras formas, mas continham em si um tipo de alma.
conjunto escultrico de Laooconte ele nos indica o ideal grego de nobre simplicidade e
uma grandeza serena, que remete tanto a atitude quanto a expresso dos personagens24.
Nesta escultura, o personagem Laooconte tenta salvar seus filhos de uma cobra gigante
que quer mat-los. A cena de desespero posta, e a dor do personagem retratada pela
contoro precisa dos msculos. Porm, em sua face, no notamos um grito ou choro,
mas um esprito grande e nobre que suporta virtuosamente todas as dores. valido
lembrar que tanto a palavra belo quanto bem, em grego, kals. Suas obras no
orientao para os artistas modernos. A Histria dos Antigos, para ele, no erudio e
sim um parmetro para estes25. O nico meio de nos tornarmos grande, imitar os
antigos26. A histria, para nosso autor, o objeto de edificao e critica da arte de seu
tempo. Em todo o texto, logo aps a descrio do carter dos antigos, segue a critica aos
modernos. Tal o grau de critica que no final do livro Winckelmann vai atribuir a
decadncia dos modernos perante aos antigos pela falta de uma mitologia, pois a
ausncia desta no fornece alegoria aos artistas de sua poca27. Assim, a histria da arte
7
dias. Seu mtodo de pesquisa reflete no cerne no pensamento sobre arte em Hegel,
Assim sendo, toda obra de arte pertence a sua poca, a seu povo, a seu ambiente
em todo pensamento contemporneo sobre arte. Ele faz parte da histria do pensamento.
pesquisas anteriores na rea, serve novamente como uma metodologia mais abordada do
posio desta perante a crtica. Ou seja, at onde a histria de arte pode se omitir a
criticar a prpria arte de nosso tempo, e se no for esta sua perspectiva de trabalho, qual
deve ser ento o papel da histria da arte? Qual seria sua real finalidade?
1
Graduado em filosofia pela USP professor assistente na ESPM, e pesquisador em Filosofa da
Comunicao, orientado pelo Prof. Dr. Clvis de Barros Filho, da ECA-USP.
2
Sobre este tipo de comparao poderemos remeter a ttulo de exemplo os comentrios no s de Cassirer
sobre a esttica do Iluminismo, como tambm a observao de Gerd Bornheim: A presena da esttica
8
durante os 2500 anos em que se desenvolveu o pensamento metafsico de uma pobreza desoladora.
Mesmo nos tempos modernos, quando a arte comea a manifestar maior autonomia e enseja no poucas
polmicas.... (BORNHEIM, G., O que est vivo e o que est morto na esttica de Hegel. In: NOVAES,
A., Artepensamento, So Paulo, Cia. Das Letras, 1999, pg. 127)
3
CASSIRER, E., A Filosofia do Iluminismo, trad. lvaro Cabral, Campinas, Ed. Unicamp, 1997, p. 367
4
Ibidem, p. 369
5
Sobre este tema vale consultar a pg. 373 do livro de Cassirer acima citado, bem como os estudos de
Panofsky sobre este tema. PANOFSKY, E., Idea: A Evoluo do Conceito de Belo, trad. Paulo Neves,
So Paulo, Martins Fontes, 1994, pg. 106 ss.
6
BATTEUX, A., Ls beaux-arts rduits un mme principe, Paris, Edition des Cendres, 1990, pg. 17.
7
ALBERTI, L. B., Da Pintura, Campinas, Ed. UNICAMP, 1992, p. 133
8
PANOFSKY, E., Idea: A Evoluo do Conceito de Belo, trad. Paulo Neves, So Paulo, Martins Fontes,
1994, pg. 45
9
BOILEAU, N., Art poetique, Paris, Hatier, 1939, pg. 32. Ver tambm Cassirer, op. cit., 375.
10
CASSIRER, op. cit., pg. 394
11
DIDEROT, D., Paradoxe sur le comdien, Paris, Flammarion, 1981, pg. 23 ss.
12
HUME, D., Do padro do gosto. In: Ensaios Morais, Polticos e Literrios, trad. Luciano Trigo, Rio de
Janeiro, TopBooks, 2004, pg. 370
13
Ibidem, pg. 373
14
Ibidem, pg. 377, a questo da delicadeza e do bom gosto. Ver tambm Cassirer, op. cit., pg. 397
15
GOETHE, Winckelmann y su siglo. In Winckelmann, Historia Del Arte, Madrid, Aguilar, 1955, pg. 75
16
Ver a referncia dele ao apoio do rei Frederico-Augusto em sua dedicatria. WINCKELMANN, J.,
Reflexes sobre a arte antiga, trad. Herbert Caro et alli., Porto Alegre, Ed. Movimento, 1975, pg. 37
17
BORNHEIM, G., Introduo leitura de Winckelmman. In: WINCKELMANN, J., op. cit., pg. 7
18
WINCKELMANN, J., op. cit., pg. 41
19
Ibidem, pg. 41
20
Ibidem, pg. 42
21
Ibidem, pg. 43
22
A simples cpia da natureza chega a ser pejorativa para Winckelmann, ver Panofscky, op. cit., 107
23
WINCKELMANN, op. cit., pg. 44
24
Ibidem, pg. 53
25
Ibidem, pgs. 40,42, 44-46, 54, 60-68
26
Ibidem, pg. 40
27
Ibidem, pg, 67
28
HEGEL, G.W.F., Lies sobre a Esttica: Introduo, trad. Marco A. Werle, DF-USP, 1997, pg. 29
29
BORNHEIM, G., Introduo leitura de Winckelmman. In: WINCKELMANN, J., op. cit., pg. 32