Universidade de So Paulo

Escola de Comunicaes e Artes

Bolsa de Iniciao Tecnolgica PIC/USP

(PIBITi/USP CNPq-INSTITUCIONAL)

Uso de Equipamentos luminosos No Teatrais na

Iluminao Cnica Contempornea em So Paulo
Bolsista: Francisco Moreira Turbiani

Orientador: Prof. Dr. Antonio Carlos de Arajo Silva

Agosto 2012

1
Contedo

Introduo .......................................................................................................... 3

Entre o high-tech e o artesanal: possibilidades do desenvolvimento tecnolgico

na iluminao teatral .......................................................................................... 4

Uso de Lmpadas de Descarga na Iluminao do Teatro Oficina Uzyna Uzona:

Anlise do Espetculo Bacantes ...................................................................... 18

O Livro de J: Site specific na Iluminao de Guilherme Bonfanti ................... 34

Bibliografia Geral .............................................................................................. 50

2
Introduo

Neste relatrio, optou-se pela realizao de trs artigos autnomos que,

conjuntamente, abarcam o percurso da pesquisa desenvolvida ao longo do
perodo dessa Iniciao Tecnolgica.

No primeiro artigo, Entre o high-tech e o artesanal: possibilidades do

desenvolvimento tecnolgico na iluminao teatral, realizada uma sinttica
anlise histrica do desenvolvimento da luz eltrica na iluminao cnica,
buscando compar-la forma como se d o desenvolvimento tecnolgico neste
meio nos dias atuais. Alm disso, levanta-se a questo de que relao possvel
pode existir entre a noo de desenvolvimento tecnolgico e a artesanalidade
do processo criativo teatral.

Os dois artigos seguintes, analisam dois casos distintos de espetculos

onde a utilizao de equipamentos luminosos no teatrais esteve presente em
seus desenhos de luz. O primeiro deles, Uso de Lmpadas de Descarga na
Iluminao do Teatro Oficina Uzyna Uzona: Anlise do Espetculo Bacantes,
avalia a relao entre a utilizao desse tipo de lmpada pela iluminadora
Cibele Forjaz com a espacialidade do Teatro Oficina, assim como com as
propostas de encenao do diretor Jos Celso Martinez Crrea.

J no ltimo artigo, O Livro de J: Site specific na Iluminao de

Guilherme Bonfanti, coloca-se em foco as diferentes solues do iluminador do
Teatro da Vertigem para um espetculo realizado dentro de um edifcio
hospitalar.

3
 Entre o high-tech e o artesanal: possibilidades do
desenvolvimento tecnolgico na iluminao teatral
Por Francisco Moreira Turbiani

cada vez mais usual, nos projetos de iluminao teatral, o uso de

equipamentos e lmpadas no especificamente projetados e produzidos
industrialmente para as artes cnicas. So materiais de diferentes
procedncias que, atravs de adaptaes e modificaes no seu uso original,
ganham espao no fazer teatral. Lmpadas e equipamentos originalmente
desenvolvidos para uso domstico, comercial ou de iluminao pblica se
tornam fontes concretas para a criao de novas formas de iluminar.

Paralelamente a essas experimentaes artesanais, a velocidade com

que novos equipamentos de ltima gerao chegam ao mercado cada vez
maior, diversificando fortemente as possibilidades de como concebemos um
desenho de luz.

Tecnologia da iluminao: a luz eltrica

A possibilidade de acender e apagar a luz rapidamente, fugindo s

convenes da luz do sol, ou ainda, a possibilidade de utilizar cores jamais
vistas na natureza, hoje elemento banal em qualquer desenho de iluminao.
Estes elementos foram assimilados totalmente iluminao cnica, e podem
ser utilizados a qualquer momento. Todavia, necessrio atentar para o
contexto histrico em que eles surgiram.

Paralelamente s modificaes estticas da luz no decorrer da histria,

os meios disponveis para produzi-la foram gradativamente tornando-se mais
complexos. Nesse sentido, comum que a chegada de uma nova tecnologia
na iluminao modifique os parmetros estticos vigentes. Tambm so vrios
os casos nos quais uma determinada pesquisa esttica necessita de uma

4
busca por formas diferentes de iluminar, visto que os meios disponveis j no
so suficientes para realizar os resultados artsticos procurados.

Desde o final do sculo XIX, a luz na cena foi aumentando seu grau de
complexidade e firmando-se tanto como arte quanto como linguagem,
comunicando atravs da percepo visual do espectador. o aparecimento da
luz eltrica, em 1879, e sua instalao em edifcios teatrais a partir de 1880, o
fator determinante para diversas modificaes estticas no campo teatral.
Assim, seu uso [...] criou o potencial para uma grande liberdade nas artes
cnicas. Podia prover foco, direo, controle de intensidade, variedade de
cores, facilidade de posicionamento, e blackouts mais eficientes. (FORT, 1993,
p. 28)

Imagem 1: Desenho da lmpada eltrica criada por Thomas Edison.

Essa nova tecnologia rapidamente se popularizou, tornando-se presente

nos mais famosos teatros europeus e norte-americanos. A novidade foi motivo
de grande fascnio por todos, no s pelas suas qualidades estticas no palco,

5
mas tambm pelo significativo aumento da segurana dentro dos edifcios. Os
circuitos eltricos substituram as tubulaes de distribuio do gs, utilizado
at ento na iluminao teatral, e grande fator de risco para incndios.

Todavia, a chegada da luz eltrica no cria, de forma instantnea, uma

revoluo esttica na forma como se ilumina. Inicialmente, seus ganhos esto
mais vinculados qualidade da luz e eficincia tcnica dos equipamentos.

As lmpadas incandescentes e a eletricidade [...] foram consideradas

primeiramente apenas como uma nova tcnica, mais eficiente, para realizar
as mesmas funes: clarear a cena e copiar, com maior verossimilhana, os
efeitos da natureza, como o arco-ris ou o por do sol. (FORJAZ, 2008)

Foi atravs do trabalho dos encenadores que as possibilidades de

manipulao da luz eltrica foram gradualmente sendo exploradas e levando,
em ltima instncia, concretizao da iluminao como uma linguagem,
constitudas de signos que comunicam de forma independente dos outros
elementos cnicos.

No foi somente a chegada dessa tecnologia que revolucionou a forma

como se pensava a iluminao teatral. Mas o potencial para as modificaes
estticas que estavam por vir j se apresentava, aguardando o momento
propcio para eclodir. Segundo Cibele Forjaz (2008), A linguagem da
encenao moderna cria uma nova funo para a iluminao cnica na medida
em que se liberta da ideia da arte como imitao da realidade.

Assim, no foi a chegada da lmpada eltrica que modificou

radicalmente os parmetros estticos vigentes na iluminao, mas criou as
condies tcnicas para que as transformaes que estavam por vir
ocorressem.

6
 Imagem 2: Fotografias de dois momentos
distintos da pera Wagneriana Rheingold,
com iluminao do LightDesigner Max
Keller. Na imagem superior (figura 2),
podemos ver o efeito de um arco-ris sobre
a cabea dos atores. Na inferior (figura 3), a
luz no busca imitar nenhum efeito natural,
mas apresenta cores altamente saturadas,
vermelho e amarelo. Hoje, a iluminao
cnica continua a utilizar os fenmenos da
natureza como uma referncia, mas possui
a liberdade de criao de outros ambientes
luminosos mais artificiais.

Tecnologia da iluminao: os concertos de Rock and Roll

No sculo XX, a partir do final da dcada de 1960, se inicia um processo

mais acelerado de desenvolvimento tecnolgico. Entra em cena um elemento
novo, responsvel por uma exploso de inovaes tecnolgicas na iluminao:
os concertos e shows de Rock.

A luz passa a ser fator fundamental para o apelo visual desses

megaeventos. So necessrios equipamentos cada vez mais compactos e
eficientes, facilitando o transporte e a montagem.

Teatros podem passar anos realizando reunies para determinar suas

especificaes tcnicas. A grande maioria das empresas de iluminao
concentra em uma nica pessoa, o proprietrio, a realizao de todas as
compras, que facilmente atingem um quarto de milho de dlares. Rock and
Roll trouxe para os fabricantes uma demanda por prontido, servios e

7
 produtos eficientes. Isso criou uma exploso para todas as outras mdias,
pois o Rock estimulou os fabricantes de equipamentos em um lugar
determinante no seu fluxo de caixa. (MOODY, 1998, p.111).

O impulso dado pelo mercado de shows para o desenvolvimento de

novas tecnologias da iluminao essencialmente financeiro. Criou-se uma
variedade gigantesca de equipamentos nas mais diferentes reas: distribuio
de energia, cabeamento, segurana, mesas de luz, refletores mais econmicos
e de maior potncia.

A necessidade dos shows musicais serem espetculos grandiosos,

cada vez mais dinmicos e visualmente impactantes, levou ao desenvolvimento
mais recente dos refletores movinglights. Capazes de gerar movimento na luz,
possuem motores controlados eletronicamente por um sistema de operao
digital, permitindo que seus movimentos, desenhos e cores sejam pr-gravados
e armazenados. Sentado mesa de controle, o iluminador pode posicionar a
luz desses refletores na direo que desejar, assim como program-los para
que se movimentem durante o espetculo.

Imagem 3: Um refletor movinglight que, atravs de um sistema motorizado, permite a

criao de movimento na luz

8
 Do ponto de vista das fontes luminosas, a tecnologia que atualmente
est mostrando os resultados mais significativos so os recentes refletores de
LED, ou Light Emitting Diode (diodo emissor de luz). Um LED uma fonte de
luz eletroluminescente. Isto , atravs da aplicao de uma fonte eltrica,
materiais semicondutores em seu interior tm seus eltrons recombinados,
liberando luminosidade. Produz uma luz monocromtica, pois emite ondas com
um alcance espectral muito baixo, ou seja, de um nico comprimento de onda,
que varia de acordo com o material semicondutor utilizado em sua composio.
Por esse motivo, cada LED emite luz de somente uma nica cor, de acordo
com os materiais contidos em seu interior.

Imagem 4: Um nico LED, modelo produzido pela fbrica de lmpadas Philips e refletor teatral
de LEDs, com a possibilidade de criar diferentes cores.

As principais qualidades do LED esto vinculadas ao consumo de

energia - pois so significativamente mais econmicos do que qualquer outra
fonte de luz eltrica disponvel - e possibilidade de obter mltiplas cores com
o mesmo equipamento. Apesar de cada LED emitir luz de uma cor nica, um
refletor possui diversos LEDs, normalmente nas cores azul, vermelho e verde.
Atravs da combinao dessas cores, em diferentes intensidades cada,

9
possvel obter qualquer cor pertencente ao espectro visvel pelo olho humano,
somente pelos comandos enviados por um computador.

Os concertos musicais so um meio que, at hoje, continua

impulsionando o desenvolvimento tecnolgico de ponta, buscando e cobrando
o que existe de mais avanado em tecnologia de iluminao. importante
notar como, diferentemente do surgimento da lmpada incandescente, as mais
recentes tecnologias de iluminao no surgem vinculadas diretamente ao
campo teatral, mas sim a eventos cnicos com maior apoio mercadolgico.

Imagem 5: uma lmpada PAR 64, utilizada a partir dos anos setenta em concertos
musicais devido a sua luz brilhante e potente.

muito comum vermos opinies diversas a respeito do uso desses

equipamentos, tipicamente utilizados em megaeventos, no mbito teatral.
Muitas vezes, so julgados de forma crtica, como algo que no deveria ser
utilizado no teatro, quase como que em defesa de um certo purismo. Espera-se
que, aos poucos, com a difuso macia desses equipamentos, o aumento de
seu uso e o barateamento dessas tecnologias, esse tipo de opinio venha a
mudar.

Um exemplo o caso da Lmpada PAR 64, desenvolvida nos anos 70, e

muito utilizada nos shows musicais, devido ao seu feixe luminoso

10
extremamente brilhante em comparao a outros refletores disponveis na
poca. No incio, vrios iluminadores recusavam esse equipamento, julgando-o
ruim para a luz teatral, possivelmente por desconhecimento das suas diversas
possibilidades de uso. Hoje, raro encontrar um edifcio teatral que no possua
um bom nmero de lmpadas PAR 64 em seu conjunto de refletores.

Atualmente, j possvel ver a incorporao de equipamentos como

movinglights e refletores LED em desenhos de luz de peas teatrais. Suas
implicaes estticas ainda no esto muito claras, visto que so tecnologias
muito recentes. Como na poca do surgimento da lmpada eltrica, as
possibilidades tcnicas j esto dadas, contudo, ainda encontram-se em
experimentao, a fim de se descobrir qual sua real potncia de modificao na
forma como iluminamos espetculos teatrais.

High-tech e Low-tech: Modelos de desenvolvimento tecnolgico

Pensar em desenvolvimento tecnolgico no teatro experimental pode

soar, a princpio, como uma afirmao estranha. O espao da criao artstica
artesanal do teatro no aparenta ser o ideal para a pesquisa tecnolgica. No
entanto, esse estranhamento provavelmente est ligado a um senso comum de
desenvolvimento e inovao tecnolgica, muitas vezes, preconceituoso.

A compreenso de que a tecnologia se constitui meramente de seu

conjunto instrumental - ou seja, mquinas e ferramentas - restrita e deixa de
lado a ideia de que tais utenslios somente ganham utilidade tecnolgica a
partir do momento em que so utilizados e compreendidos pelo homem. Boa
parte do desenvolvimento tecnolgico atual nem mesmo possui um
instrumental concreto, como ocorre na publicidade ou no mercado financeiro.
Em Filosofia da Tecnologia, Val Dusek (2009, p.46) afirma:

[...] para que um artefato ou pea de instrumental seja tecnologia, ele

precisa ser colocado no contexto das pessoas que o usam, que o mantm e
reparam. Isto d origem noo de sistema tecnolgico, que inclui o

11
 instrumental, assim como as habilidades e organizao humanas
necessrias para oper-lo e mant-lo.

A partir do momento em que a tecnologia entendida como um sistema,

podemos pensar a produo de conhecimento nessa rea para alm do
desenvolvimento tecnolgico de ponta. Ao observar ambientes onde o conceito
de desenvolvimento tecnolgico mais frequente, como a indstria, possvel
notar dois modelos principais de inovao, um ligado ao meio industrial high-
tech e, outro, ao low-tech.

O modelo de inovao high-tech trabalha sobre desenvolvimento e

pesquisa (R&D - Research and Development), ou seja, pela criao de novos
equipamentos e mquinas e pelo aprimoramento das j existentes, calcadas
sobre uma pesquisa de bases cientficas e tericas. o caso da indstria
farmacutica, de produtos eletrnicos, automobilstica, aeroespacial. Na
verdade, este modelo de inovao j foi tratado anteriormente nesse artigo:
impulsionados pelo crescimento do mercado de concertos musicais, os
fabricantes de equipamentos para iluminao passaram a desenvolv-los de
forma cada vez mais avanada.

J os ambientes industriais low-tech possuem um modelo diferente de

inovao. Como so empresas que no baseiam sua produo no
desenvolvimento de novas tecnologias, seu campo de desenvolvimento est
muito mais focado na forma como produzem e em novas aplicaes prticas de
tecnologias j existentes. Nesse modelo encontram-se empresas ligadas ao
processamento de alimentos, fabricao de papel, impresso, mveis e
fundio de metais. So indstrias que

[...] esto intimamente ligadas com a experincia cotidiana e os

processos de aprender fazendo e aprender usando, que constituem uma
forma individual, mas tambm coletiva, de aquisio de conhecimento
prtico. (HIRSCH-KREINSEN; JACOBSON, 2008, p. 7).

12
 Na indstria, o valor do conhecimento prtico est na possibilidade de
obter maior eficincia, assim como de diminuir ao mximo as possibilidades de
erro. No caso de uma pesquisa teatral, no so exatamente esses objetivos
que esto em jogo, mas sim como descobrir outras formas de iluminar que
contribuam para o efeito esttico desejado.

Uso de equipamentos luminosos no-teatrais na iluminao cnica:

possibilidades de um iluminador-pesquisador

De acordo com o conceito de tecnologia de Dusek, podemos associar a

ideia de desenvolvimento tecnolgico ideia de pesquisa, seja ela prtica ou
terica. Um iluminador que experimenta diferentes equipamentos
desconhecidos por ele, sem saber com clareza os resultados estticos que
obter, assume uma atitude investigativa sobre esse material, possibilitando a
abertura de portas ainda no imaginadas. Dessa forma ele trabalha a fim de
descobrir diferentes usos para equipamentos luminosos previamente
existentes, provavelmente desenvolvidos dentro de um modelo tecnolgico
high-tech. No entanto, a maneira como aborda esse material muito mais
prxima dos procedimentos de inovao do meio low-tech.

O iluminador, ao trabalhar com equipamentos luminosos no-teatrais,

sejam lmpadas desenvolvidas para o uso domstico, industrial ou comercial,
ou mesmo refletores criados a partir de restos de sucata, lida com algo novo,
cujo resultado final no pode ser antecipado com total preciso. somente
atravs da avaliao de seus experimentos prticos que apreende
conhecimento sobre esses materiais e seus possveis usos na cena.

Ao trabalhar dessa forma, muito comum que seja necessrio modificar

tais equipamentos, ou mesmo criar outros totalmente novos. Por exemplo, faz-
se a ligao caseira dos circuitos eltricos; conectam-se soquetes com
interruptores, tomadas e reatores; cria-se pequenos refletores com latas e
sucatas diversas; reflete-se a luz com materiais mundanos, como papel
alumnio, ou mesmo utiliza-se tinta guache comum para colorir lmpadas.

13
 Esse processo de criao artesanal leva a resultados nicos,
especialmente desenvolvidos para um determinado efeito luminoso. No
entanto, muito comum que algum tempo depois, vejamos um efeito parecido
em outro espetculo completamente diferente, pois outro iluminador montou
um dispositivo luminoso muito similar, seja por coincidncia ou por imitao da
mesma ideia. Gradualmente, algumas dessas experincias comeam a se
repetir cada vez mais, quase a ponto de se tornarem algo notoriamente
conhecido no meio teatral como mais uma ferramenta da qual o iluminador
pode fazer uso. Em alguns casos, essa apropriao e difuso se d de tal
forma que a autoria se perde e j no se sabe mais quem foi o criador daquela
tcnica ou procedimento especfico.

Imagem 6: Fotografia do espetculo Bacantes, direo de Z Celso e iluminao de Cibele

Forjaz. No topo, podemos visualizar lmpadas de descarga, utilizadas normalmente para
iluminar ambientes industriais e vias pblicas, coloridas nas cores verde e azul. Exemplo da
utilizao de equipamentos luminosos no teatrais na iluminao cnica.

14
 No h como negar que a existncia desses equipamentos artesanais,
traquitanas ou gambiarras est frequentemente vinculada necessidade
financeira. Muitas vezes, no existem em um projeto teatral os recursos
financeiros necessrios para obteno de determinados equipamentos mais
sofisticados, cujo custo excederia a verba disponvel. Assim, o iluminador se v
obrigado a utilizar recursos mais simples, valendo-se dos materiais ali
disponveis, modificando e criando equipamentos compatveis com o
oramento existente.

Imagem 7: Fotografia do
espetculo O Livro de J, do
grupo Teatro da Vertigem.
Direo de Antonio Arajo e
iluminao de Guilherme
Bonfanti. No espetculo, que
se passa dentro do edifcio
de um hospital, Bonfanti se
utiliza de equipamentos de
iluminao hospitalares
modificados artesanalmente,
como luminrias cirrgicas e
negatoscpios.

15
 No entanto, alguns iluminadores fazem uso desse tipo de procedimento
independentemente dos recursos financeiros disponveis. Para estes, a
utilizao de equipamentos e lmpadas pouco usuais no teatro torna-se uma
escolha de ordem esttica, devido s diversas implicaes visuais decorrentes
do uso desse material, ou mesmo uma escolha poltica, pela possibilidade de
modificao dos meios artsticos de produo convencionais. Trabalhar com o
artesanal torna-se um procedimento criativo, podendo ser utilizado juntamente
com outros equipamentos tecnologicamente mais sofisticados.

Ao utilizar equipamentos pouco habituais ao campo teatral, o iluminador

assume o papel de pesquisador de possveis tecnologias que alarguem o seu
trabalho criador, independente do quo complexas elas so. Assim, passa a
atuar como um artista investigador, um iluminador-pesquisador, pois obrigado
a lidar com a imprevisibilidade do choque entre esses novos materiais e a
criao cnica que est iluminando.

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Referncias Bibliogrficas

DUSEK, Val. Filosofia da Tecnologia. So Paulo: Edies Loyola,

2009.

FORJAZ, C. Luz da Linguagem: A Iluminao Cnica: de Instrumento

de Visibilidade Scriptura do Visvel (Primeiro Recorte: do Fogo Revoluo
Teatral). 2008. 232 f. Tese (mestrado em artes) Escola de Comunicao e
Artes, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2008.

FORT, Tim. The Introduction of Electrical Incandescence into American

Theatres. Theatre, Design and Technology, New York, v. 29, p.52, Spring
1993.

HIRSCH-KREINSEN, Hartmut; JACOBSON, David. Innovation in low-

tech firms and industries. Northanpton: Edwad Elgar, 2008.

MOODY, James L. Concert Lighting: Techniques, Art and Business. 2

ed. Oxford: Focal Press, 1998.

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Uso de Lmpadas de Descarga na Iluminao do Teatro Oficina
Uzyna Uzona: Anlise do Espetculo Bacantes
Por Francisco Moreira Turbiani

Neste artigo, iremos analisar o uso de lmpadas de descarga na

iluminao do espetculo Bacantes, do Teatro Oficina, realizado pela
iluminadora Cibele Forjaz. Assim, buscaremos compreender o funcionamento
dos materiais luminosos utilizados, suas peculiaridades tcnicas e como
dialogam com o conceito de encenao do espetculo e a espacialidade do
edifcio teatral do grupo.

Bacantes estreou em 1995, no festival de Teatro Grego de Ribeiro

Preto, sendo um dos espetculos de maior repercusso do Teatro Oficina. Isso
se evidencia por ser reapresentado pelo grupo periodicamente, sendo sua
montagem mais recente datada do ano de 2011. No entanto, nossa anlise se
baseia na primeira montagem realizada na sede do grupo, em 1996, e na
temporada de 2001, na qual os recursos de iluminao que estamos
pesquisando se mantiveram. Nesse ano tambm ocorreu a filmagem integral
do espetculo em DVD, qual recorremos como instrumento auxiliar nesse
estudo.

A montagem do Teatro Oficina possui direo e msicas de Jos Celso

Martinez Corra, que tambm atua na obra como o personagem Tirsias. No
elenco original esto Marcelo Drumond, no papel de Dionizyos; Fransrgio
Arajo como Penteu; Pascoal da Conceio como Cadmos; Denise Assuno
fazendo Agave e Alleyona Cavali no papel de Semele.

A pea, escrita por Eurpedes, apresenta a origem do teatro atravs de

25 cantos e cinco episdios. A trama acompanha o retorno do deus Dionsio a
Tebas, sua cidade natal, e seu embate com o governante Penteu, que probe a
realizao dos rituais dionisacos.

Para poder compreender as escolhas tcnicas e estticas da iluminao

do espetculo aqui analisado, necessrio questionar qual a influncia da

18
estrutura arquitetnica do espao no desenho de luz. A arquitetura do Teatro
Oficina Uzina Uzona, projetado por Lina Bo Bardi e Edson Elito, apresenta
caractersticas muito peculiares, que dialogam diretamente com o conceito
teatral proposto pelo diretor Jos Celso.

Quando iniciamos o projeto e durante toda a sua concepo, Lina

e eu procuramos concretizar as propostas cnica e espacial de Z Celso.
[...] Do programa que foi nascendo, eram princpios os conceitos de rua, de
passagem, de passarela de ligao entre a rua Jaceguay, o viaduto e os
espaos residuais de sua construo potencialmente utilizveis e a grande
rea livre nos fundos do teatro; de espao totalmente transparente em que
todos os ambientes transpusessem um espao cnico unificado todo o
espao cnico; flexibilidade de uso; adoo de recursos tcnicos
contemporneos ao lado do despojamento, o terreiro eletrnico onde
brbaros tecnizados atuassem.(ELITO, 1999)

A compreenso do espao cnico como uma rua, materializada pelo

longo corredor cnico do espao do Teatro Oficina, dialoga diretamente com a
utilizao de lmpadas de descarga na iluminao da pea pois, afinal, esse
o tipo de equipamento utilizado na iluminao pblica convencional.

A temperatura de cor da lmpada1 e seu espectro luminoso2, elementos

que definem fisicamente o tipo de luz que ela ir emitir podem no ser signos
disponveis para a leitura objetiva do espectador. No entanto, trabalham em um
campo de afetao subjetiva, reforando o entendimento daquele espao como
um ambiente pblico, j que a fonte de origem luminosa a mesma utilizada

1
Temperatura de cor: grandeza que define a tonalidade de uma fonte luminosa, medida em
graus Kelvin. Quanto mais alta for a temperatura de cor, mais azulada ser a luz e quanto mais
baixa, mais amarelada. A temperatura de cor no possui relao direta com a temperatura da
lmpada, somente uma escala criada a partir do aquecimento contnuo de uma barra de ferro
em condies laboratoriais.

2
Espectro Luminoso: combinao das frequncias de luz irradiadas por uma determinada
fonte, determinando sua colorao.

19
em vias urbanas. O pblico no possui o entendimento racional desse dado,
mas afetado pela sua presena.

Imagem 1: Planta baixa do Teatro Oficina, projeto de Lina Bo Bardi e Edson Elito.

Outra caracterstica marcante da encenao de Jos Celso que se

reflete na construo arquitetnica do teatro a busca por um espao cnico
total, ou seja, em que todos os lugares pudessem ser utilizados pelos atores.
Assim, surge a necessidade de uma iluminao que possa acompanhar essa
flexibilidade proposta pela encenao. Se a ao pode ocorrer em qualquer
lugar do espao cnico, os limites entre o lugar do espectador e o da
representao teatral tornam-se turvos, ou seja, suas fronteiras se dissolvem
em meio ao rito teatral.

20
 Imagem 2: O corredor do Teatro Oficina, projetado para criar a ideia de uma rua
pblica.

Alm disso, a presena do pblico um elemento fundamental na

encenao dos espetculos do Oficina. Ele parte do rito teatral, devendo
estar presente e visvel sempre que possvel, possibilitando inclusive sua
participao concreta na obra. Para que a relao com o pblico seja real, este
deve estar iluminado, isto , no escondido no conforto da escurido tpica dos
convencionais teatros italianos.

Quando Z Celso realiza uma encenao que tem como marca o

desejo de encontro de corpos em uma orgia-teatral, ele est tocando os limites
da experincia cnica. (PIRES, 2005, p.136). Assim, a relao de rito/orgia
almeja uma sexualidade poltica, pois pblica, est na rua, na passagem,
visvel a todos e ao alcance de todos, inclusive, do pblico

Contudo, a luz deveria, no interior de uma encenao catica, marcada

pela festividade, com cenas ocorrendo em diversos cantos, buscar ordenar os
diferentes elementos do espetculo. A necessidade de ordenao da
encenao se tornaria ainda mais crtica no espetculo seguinte, Cacilda!, mas
a ideia de uma luz apolnea, que organizasse todo a carga dionisaca da
encenao, j se colocava presente em diversos espetculos do grupo.

21
 Para realizar tal tarefa, eram necessrios focos, planos de luz bem
delimitados, coloraes variadas, ou seja, formas de, atravs da luz, criar
signos claros para cada elemento da cena, de maneira que pudessem estar
visualmente diferenciados. Contudo, uma iluminao geral, que iluminasse tudo
e todos o tempo inteiro, poderia impedir ou reduzir a eficincias dos outros
efeitos luminosos.

Assim, Cibele Forjaz decidiu desenvolver uma pesquisa com lmpadas

de descarga, normalmente utilizadas em iluminao pblica e comercial. Seu
intuito era criar uma iluminao que permitisse incluir a presena do pblico
sem interferir nos diferentes desenhos de luz de cada cena.

Cabe notar que o trabalho de iluminao desenvolvida pela iluminadora

junto ao Teatro Oficina no foi realizado isoladamente para cada espetculo,
mas refletia uma continuidade dos desenhos de luz, que assimilavam
elementos das peas anteriores, porm introduzindo novas caractersticas.
Segundo entrevista concedida por Forjaz para esse estudo, quase como se
fosse uma espcie de processo em continuidade. (...) Existem bases e linhas
de luz que foram sendo desenvolvidas, criando quase que uma mesma
experincia que foi se complementando. (Simes, 2012, p.1).

Isso se deu, por exemplo, pelo uso de lmpadas PAR 36 como canhes
seguidores, manipulados por quatro pessoas posicionadas no topo do prdio.
Esse elemento surgiu nos primeiros espetculos do Oficina iluminados por
Forjaz mas continuou sendo utilizado nas peas seguintes. O mesmo ocorreu
com o uso das lmpadas de descarga, que depois foram assimiladas ao
desenho de luz de Cacilda!.

Em Bacantes, foram utilizadas trinta e seis lmpadas a vapor no espao

do Teatro Oficina. Cada lmpada foi instalada em um refletor metlico,
usualmente projetado para iluminar fachadas e ambientes industriais.

22
 Os refletores foram gelatinados3 de acordo com a colorao de cada tipo
de lmpada, de forma a valorizar sua cor. Naturalmente, as lmpadas tm uma
leve colorao, mas ainda assim so brancas. Com o uso de gelatinas, se
obtm uma luz de cor intensa e forte. Assim, foram utilizadas dezoito lmpadas
de multivapores metlicos (HQI) na cor azul, nove vapores de sdio na cor
vermelha e nove vapores de mercrio na cor verde.

Distribudas de quatro em quatro ao longo de nove varas de luz (imagem

2), cada bateria de lmpadas produzia uma iluminao forte e homognea em
todo o espao.

Imagem 3: distribuio das lmpadas no Teatro Oficina.

3
Gelatina: filtro de luz que permite a passagem de determinada poro do espectro
de luz de uma fonte especfica. Atualmente, so produzidos com um polmero plstico, devido
a sua resistncia a altas temperaturas.

23
 As lmpadas de descarga no podem ser ligadas aos dispositivos
convencionais de controle, como dimmers e mesas de luz, que so
originalmente criados para trabalhar com lmpadas incandescentes de
filamento de tungstnio.

Atualmente, j existem dispositivos que permitem a utilizao de

lmpadas de descarga em refletores mais complexos e ligados diretamente na
mesa de luz, nesse caso, por meio de uma persiana que controla a intensidade
do feixe luminoso.

Porm, em Bacantes, teve-se que fazer o uso de uma mesa de luz

artesanal (imagem 4) para a operao durante o espetculo. As lmpadas
foram ligadas em paralelo e para cada uma havia um interruptor comum do tipo
silentoque, o mais comum interruptor domstico que temos no Brasil. Cada cor
diferente possua tambm um disjuntor que ligava ou desligava todos os
refletores de uma mesma cor, realizando funo similar a de um submaster4
em uma mesa convencional.

Ao ligar uma lmpada de vapor, ela leva um perodo de trs a cinco

minutos para atingir sua capacidade total, o que chamado tempo de
aquecimento. Durante a pea, elas eram ligadas em algum momento em que
outras luzes comuns estavam acesas, tornando-se, portanto, imperceptveis.
No momento de mudana da iluminao no espetculo, a luz que se
sobrepunha era simplesmente removida, restando somente a dos vapores,
agora visveis.

4
Em uma mesa de operao de luz, um canal um boto, ou interruptor, que
controla um refletor ou um grupo de refletores. J os submasters so botes que controlam
grupos de diferentes canais.

24
Imagem 4: diagrama eltrico de uma mesa de luz artesanal.

Para o espetculo seguinte, Cacilda!, a utilizao das lmpadas de

vapor se manteve praticamente a mesma. A nica modificao foi a remoo
das gelatinas azuis de uma das baterias de HQI, o que resultou na presena de
mais uma bateria diferente das outras, agora de cor branca.

As lmpadas de descarga funcionam pela excitao de substncias,

normalmente gases, em seu interior. A substncia lacrada no interior de um
tubo de descarga com eletrodos nas extremidades, conectados a um reator. A
eletricidade passa pelo reator, que cria uma diferena de tenso muito elevada
entre os eletrodos, provocando o deslocamento de eltrons pelo interior do
tubo. Esse deslocamento provoca a excitao dos tomos do material no
interior do tubo, provocando a liberao de energia na forma de luz.

25
 Imagem 5: funcionamento de uma lmpada de descarga de vapor de sdio.

A substncia no interior da lmpada pode variar, podendo ser mercrio

ou sdio, o que determina a colorao da luz emitida. A lmpada a vapor de
mercrio possui colorao verde-amarelada, criada pela combinao da luz
amarelada do argnio com a luz azulada do mercrio. J a lmpada a vapor de
sdio produz um espectro deslocado para o amarelo-ouro. Por outro lado, a
HQI, lmpada de descarga de multivapores metlicos, possui, em seu interior,
uma variedade de metais nobres que, ao serem vaporizados, produzem uma
luz mais azulada.

As luminrias das lmpadas de descarga so similares aos refletores do

tipo Set Light, tambm chamados de Flood Light, equipamento muito utilizado
na iluminao teatral. Sua estrutura simples, composta por uma caixa
metlica onde a lmpada posicionada no centro, havendo no fundo um
espelho refletor e na frente um vidro para proteo da lmpada.

26
Imagem 6: No detalhe, possvel observar trs vapores metlicos instalados no espao do
Teatro Oficina.

O ngulo de posicionamento desse equipamento pode ser regulado na

ala que o suporta, mas, devido a sua simplicidade, no possui nenhum tipo de
dispositivo de controle do feixe de luz. Por conseqncia, a luz emitida possui
um ngulo de abertura grande (aproximadamente 100), lavando, ou
iluminando de forma homognea reas grandes do espao.

importante notar que cada vez mais os grandes fabricantes trabalham

para suprimir as variaes de cor nos diferentes tipos de lmpadas, buscando
aumentar o conforto visual. A tendncia que essas caractersticas iro
gradativamente desaparecer dos equipamentos luminosos disponveis no
mercado, substitudos por modelos mais modernos. Contudo, so justamente
esses elementos peculiares e distintivos que tendem a criar maior interesse na

27
pesquisa com iluminao cnica, dada a possibilidade de produzir diferentes
qualidades cromticas de luz.

Imagem 7: No detalhe, observa-se a carcaa de duas lmpadas de descarga. possvel ver

inclusive as fitas adesivas utilizadas para fixar as gelatinas.

No Teatro Oficina, a distribuio do pblico ocorre de forma muito

prxima rea cnica e, muitas vezes, essa distino espacial se desfaz, seja

28
pela invaso do espao da platia pelos atores, seja pelo fato de o pblico ser
convidado a invadir a rea cnica. Portanto, os espectadores precisavam estar
iluminados, mas de forma a no comprometer a luz das diferentes cenas.
Essas duas necessidades geravam uma dificuldade, pois a luz do pblico
tendia a iluminar tambm o espao cnico, impossibilitando a criao de
diferentes planos e a diferenciao dos diferentes elementos cnicos.

Imagem 10: Momento do espetculo Bacantes. No alto, possvel observar as

lmpadas de descarga coloridas nas cores azul e verde acesas.

29
 Porm, tal dificuldade foi superada por meio do uso de um recurso de
sobreposio luminosa. As lmpadas a vapor e as de filamento de tungstnio5,
possuem espectros de luz diferentes, pois irradiam uma combinao de ondas
de luz de comprimentos diferentes (imagem 8). Assim, possvel iluminar o
espao inteiro com as lmpadas a vapor e sobrepor sua luz com as lmpadas
incandescentes somente nas cenas desejadas.

Imagem 9: (no alto) Comparao entre o espectro de luz de uma lmpada de descarga e de
uma incandescente. O terceiro grfico representa a curva espectral de uma gelatina azul, onde
os valores abaixo da curva so aqueles que atravessam a gelatina, e os acima da curva ficam
detidos. (em baixo) Sobreposio dos grficos das lmpadas com o da gelatina: possvel
notar uma quantidade significativamente maior de azuis no grfico da esquerda, gerando uma
luz azulada mais intensa.

5
A grande maioria dos refletores teatrais possui em seu interior uma lmpada
incandescente com filamento de tungstnio. Existem refletores compatveis com outras
lmpadas, contudo so pouco utilizados devido ao seu alto custo financeiro.

30
Imagem 10: Trs momentos do espetculo Bacantes em que possvel observar o efeito da
luz produzida pelas lmpadas de descarga. No primeiro, esto acesos os vapores de mercrio
com a cor verde. Nos dois seguintes, as lmpadas de multivapores na cor azul.

31
 Cibele nomeou o efeito criado pelas lmpadas de descarga de black-out
em cor. Como elas no interferem nas outras luzes do espetculo, como se
o espao estivesse no escuro, como em um Black-out. No entanto, o pblico
est presente e iluminado, participando do evento cnico. Assim, Cibele
desenvolveu uma iluminao que permitia a presena de todos sem, contudo,
abrir mo da possibilidade de criar luzes especficas para os diversos planos
construdos pelo espetculo.

32
Referncias Bibliogrficas

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NTSC. Color. ACA0035.

33
 O Livro de J: Site specific na Iluminao de Guilherme
Bonfanti
Por Francisco Moreira Turbiani

Onde est o caminho onde mora a luz?

O Livro de J 38;19.

Neste artigo, discorreremos sobre a iluminao de Guilherme Bonfanti

para o espetculo O Livro de J, do Teatro da Vertigem, analisando as
escolhas feitas no desenho de luz e sua relao com os conceitos propostos
pelo espetculo.

O iluminador Guilherme Bonfanti nasceu em Leme, SP, em 1956.

Inicia-se profissionalmente em 1986 com o espetculo Corpo Estrangeiro, de
Marguerite Duras. Em sua carreira profissional, realiza desenhos de luz em
diversas reas, como teatro, dana, pera, shows, exposies e eventos de
musica eletrnica. No entanto, junto ao Teatro da Vertigem onde realiza suas
criaes mais significativas. Assim afirma a iluminadora Cibele Forjaz (Simes,
2010, p.156), sobre o trabalho dele:

Guilherme Bonfanti sem dvida um dos grandes iluminadores

deste pas. Mas em sua parceria com Antonio Arajo no Teatro da
Vertigem que podemos perceber sua faceta mais autoral. A especificidade
da ocupao espacial a que se propem aqui o encenador e seu grupo
determina o grau de desafio deste projeto, e a genialidade de suas
solues.

O grupo teve sua origem em 1991, a partir de experimentaes dos

conceitos da Mecnica Clssica aplicados ao movimento expressivo do ator.
Em 1992, estreia seu primeiro espetculo, O Paraso Perdido, na Igreja de
Santa Ifignia em So Paulo. O trabalho seguinte, objeto de estudo deste

34
artigo, O Livro de J, realizado no hospital desativado Umberto Primo, no ano
de 1995. Em 2000, apresentam Apocalipse 1,11, trabalho que completa a
chamada, posteriormente, Trilogia Bblica. O grupo, assim, fecha o primeiro
ciclo de seus trabalhos.

Em 2006, estreia BR-3, no rio Tiet, em So Paulo. Desde ento, o

grupo desenvolve diversos trabalhos, sendo o mais recente deles o espetculo
Bom Retiro 958 Metros, que percorre diversas ruas do bairro homnimo, alm
de transitar pelo interior de um Shopping Center e de um antigo teatro
desativado.

A pea que analisaremos, O Livro de J, estreiou em 08 de fevereiro de

1995, ficando vinte meses em cartaz no Hospital desativado Umberto I, em So
Paulo. Com direo de Antonio Arajo e dramaturgia de Lus Alberto de Abreu,
apresentava, no elenco original Mariana Lima, Matheus Nachtergaele, Miriam
Rinaldi, Sergio Siviero, Siomara Scrder, Vanderlei Bernardino e Lismara
Oliveira.

O espetculo, construdo a partir da passagem bblica homnima, narra

a histria da personagem J, homem abenoado com riquezas, filhos e
prosperidade que, devido a uma aposta entre Deus e Satans, ter sua f
testada. Assim, alm de perder suas pastagens, seus rebanhos e seus filhos,
J terrivelmente abatido pela peste, o que provoca que seu corpo seja
coberto por chagas.

O texto se constitui de uma narrativa linear, onde h um hibridismo dos

gneros pico e dramtico, que eram constantemente alternados e imbricados.
A histria, conduzida ao longo de seis cenas, se estrutura da seguinte forma:
Cena 1 Exortao Inicial; Cena 2 A Interveno do Primeiro Amigo; Cena 3
Deus Caos; Cena 4 O ltimo Abalo da F; Cena 5 A Absurda F de Um
Homem S e Cena 6 Deus Vomita os Mornos.

A deciso de realizar o espetculo dentro de um hospital desativado

determina radicalmente a natureza da experincia cnica proposta e
fundamental para a compreenso das escolhas feitas pelo desenho de luz.

35
 Segundo Antonio Arajo (ARAJO, 2011, p. 165), se referindo ao
espetculo anterior do grupo, mas que cabe igualmente a este trabalho:

[...] o significado (simblico, histrico, institucional) do lugar era

mais importante do que suas possibilidades cnico-arquitetnicas. Abramos
mo de uma arquitetura mais teatral em prol do sentido, ou sentidos, que
um determinado local pudesse evocar. Da, o espao escolhido ser o nico
possvel para aquela encenao.

Portanto, a escolha de montar uma pea em um hospital desativado

era objetivamente um meio de potencializar as questes que a encenao
buscava tratar com a obra, que propunha um J tomado pela AIDS. Alm
disso, o uso de um hospital desativado levantava diversas questes sobre a
histrica carncia de investimentos na sade pblica.

Para alm das possveis relaes objetivas criadas como a que

acabamos de citar a espacialidade implicava em diversas significaes
subjetivas, capazes de modificar a experincia vivida pelo espectador. A
encenao buscava fazer com que o pblico fosse exposto concretude
arquitetnica e dos objetos, e memria e ao imaginrio hospitalar (SILVA,
2008, p. 100).

Alm disso, a encenao buscava potencializar a relao com o

espao, buscando criar uma experincia que afetasse sensorialmente atravs
da ao cnica. A proximidade dos atores com o pblico, pelos corredores e
cmodos do hospital, intensificava a concretude da cena e criava possveis
interferncias fsicas sobre o espectador, como toques, esbarres ou mesmo
respingos do sangue de J.

Buscvamos a realizao de uma cena imersiva, caracterizada

pela impregnao e convocao dos sentidos, e baseada na participao
mais do que na observao, na atuao mais do que na representao.
Havia o desejo de produzir uma experincia integral para cada um dos

36
 espectadores ali presentes, reunindo e ativando elementos fsicos,
sensoriais, emocionais e racionais. (SILVA, 2008, p.100)

Um hospital , para a grande maioria das pessoas, um ambiente

carregado de significados muito fortes. Sua funo institucional parte
constituinte tanto do nosso imaginrio coletivo (a forma como ns, enquanto
comunidade, lidamos com a doena e a morte) como da relao individual
criada por cada um ao longo de sua trajetria de vida (a perda de um ente
querido ou um perodo de internao). Adentrar nele implica no estar impune
a esses diversos significados. O prprio iluminador, Guilherme Bonfanti, admite
que impossvel no ter memria daquilo, do que aquele lugar representa. A
gente sabe o que aquele lugar representa e isso est dentro da gente. Por isso
o espao fundamental (CAPAI, 2003).

Podemos analisar a pea a partir do conceito de site specfic, ou seja, de

que existe um local especfico que condio para que a obra acontea, pois,
sem ele, ela j no possui sentido e no mais aquela obra. Essa condio, no
caso, refere-se ao significado institucional do lugar, para alm das implicaes
formais que sua arquitetura possui.

Em seu livro One place after another, Miwon Kwon afirma que esse tipo
de site specific busca levar a obra de arte para fora dos lugares
convencionalmente ligados a ela, como galerias ou museus, e coloc-la em
contato direto com um determinado grupo de pessoas. Desse modo, a arte
passa a ocupar lugares pblicos, a princpio no imaginados ou previstos para
ela, tanto do ponto de vista fsico como intelectual.

Certamente, arte site-specific pode levar a desenterrar histrias

reprimidas, ajudar a proporcionar uma maior visibilidade a grupos e
questes marginalizados, e iniciar a redescoberta de lugares "menores" at
agora ignorados pela cultura dominante. (KWON, 2004, p.53)

37
 Ainda segundo Kwon, nessa determinada forma de se trabalhar com
site specific, o espao da obra no escolhido como ponto inicial do processo,
partindo dele para se desenvolver todo o discurso artstico, mas so os
contedos e conceitos propostos que determinam a localidade onde a obra vai
ser realizada.

Assim, no caso do hospital Umberto Primo, mesmo que a escolha do

espao de representao tenha sido feita logo no incio do processo, ela se deu
atravs de uma relao intrnseca com o campo temtico da pesquisa que
estava sendo proposta.

Trabalhar com um ambiente especfico como um hospital cria diversas

questes a serem consideradas pelo desenho de iluminao, visto que este
no est isento dos conceitos desenvolvidos para a obra como um todo.
Primeiramente, a escolha por uma arquitetura menos teatral cria diversas
peculiaridades tcnicas para o iluminador, visto que o espao no foi
previamente construdo para tal funo e no possui, como em um edifcio
teatral, varas de luz para a fixao dos refletores ou cabeamento e distribuio
de fora j transpassados pelo espao.

Posteriormente, o trabalho foi apresentado em outros hospitais, sendo

necessrio realizar, a cada novo espao, as devidas modificaes de luz para
as especificidades da arquitetura. No entanto, segundo Bonfanti:

O conceito se mantm. A luz essa, o desenho esse, a

temperatura essa, o contraste esse, a cor essa. [...] So arquiteturas
completamente diferentes. Ento eu no posso pegar exatamente o mesmo
rider tcnico de um espao, trazer e jogar ele no outro. Ento os riders vo
sendo feitos, adaptados. (CAPAI, 2003)

Em sua fala, Guilherme aponta como a possibilidade de adaptao do

desenho de luz a novos espaos potencializada pelo conceito de iluminao
bem desenvolvido, ficando as modificaes em funo das necessidades
arquitetnicas de cada espacialidade.

38
 Alm disso, a proposta de encenao pede uma iluminao que
permita ao espectador adentrar totalmente na experincia, de forma que a
esttica dos equipamentos luminosos no sejam elementos destoantes do
ambiente hospitalar, ou seja, que tenham aparncia excessivamente teatral.
Guilherme Bonfanti prope uma iluminao que, do ponto de vista da
materialidade dos equipamentos, seja totalmente pertencente a um hospital.
Assim, a luz tambm possui sua especificidade local (site specific), fazendo uso
de equipamentos e luzes prprias daquele ambiente.

Na iluminao criada por Bonfanti para O Livro de J, os equipamentos

utilizados eram, em sua maioria, no teatrais. Alguns refletores de teatro at
eram utilizados, porm sempre buscando que somente seu efeito luminoso
fosse visto pelo pblico (atravs de janelas ou portas, por exemplo) e no a
carcaa6 do refletor em si. A presena de refletores poderia destoar do espao
do hospital, criando um rudo visual para o espectador. Esse recurso j havia
sido muito utilizado pelo iluminador no trabalho anterior do grupo, O Paraso
Perdido, onde os refletores eram escondidos em vrios lugares da igreja, como
altares ou confessionrios.

Alm disso, Bonfanti fez uso de lmpadas normalmente utilizadas na

arquitetura, como as lmpadas fluorescentes tubulares, as dicricas ou as
PARes 30. Por serem materiais possveis de estarem em um hospital, sua
presena fsica no se apresentava como um rudo em meio a esse tipo de
ambiente.

6
Carcaa: Nome utilizado para a parte externa do refletor, normalmente feita de
metal ou material sinttico resistente ao calor.

39
 Imagem 1: A iluminao do espetculo muitas vezes se utiliza de portas ou janelas
para que os equipamentos luminosos teatrais no fossem visveis.

Apesar de existirem hoje diversas temperaturas de cor 7,as lmpadas

fluorescentes por muito tempo estiveram associadas a uma luz de colorao
esbranquiada, tendendo ao azulado. Seu uso, devido a sua eficincia
energtica8, est muito associado aos ambientes de trabalho nos quais
necessria uma luz uniforme e clara, como em reas comuns de hospitais, sem
a necessidade da criao de uma atmosfera de conforto (provocada pelo uso
de lmpadas com temperaturas de cor mais quentes, por exemplo).

7
Temperatura de cor: grandeza que define a tonalidade de uma fonte luminosa,
medida em graus Kelvin. Quanto mais alta for a temperatura de cor, mais azulada ser a luz e
quanto mais baixa, mais amarelada. A temperatura de cor no possui relao direta com a
temperatura da lmpada, somente uma escala criada a partir do aquecimento contnuo de
uma barra de ferro em condies laboratoriais.

8
Eficincia energtica: medida do quanto uma lmpada produz de intensidade
luminosa em relao ao gasto de energia necessrio para a produo daquela luz.

40
 Seu funcionamento se d atravs de uma descarga eltrica que cria
dentro do bulbo da lmpada uma tenso alta, fazendo vrios eltrons serem
lanados dentro dele. Esses eltrons, ao se chocarem com molculas de
mercrio lquido, provocam a evaporao dessas molculas, reao que libera
raios ultravioletas. O vidro da lmpada pintado com uma tinta branca que
reage aos raios ultravioletas, gerando luz.

Os modelos mais antigos possuem um ndice de reproduo de cor 9

muito ruim, deixando as pessoas com uma aparncia plida. Isso intensificava,
no espetculo, a impresso de adoecimento de todos, em especial do
personagem J. Alem do mais, essa luz no trazia ao espao nenhuma
aparncia potica, intensificando o tom assptico do hospital.

Imagem 2: O uso de lmpadas fluorescentes tubulares intensifica a crueza e o

desconforto criado pelo ambiente hospitalar, deixando as pessoas com uma aparncia plida e
doente.

9
ndice de reproduo de cor: Medida do quo uma determinada fonte de luz
reproduz, com maior ou menor preciso, as cores dos objetos colocados sobre elas. Assume-
se que a luz do sol possui ndice de reproduo de cor de 100%, pois a luz na qual as cores
em geral esto mais intensas.

41
 J as lmpadas dicricas e as PARes 30 possuem caractersticas
completamente diferentes, ambas so halgenas, ou seja, incandescentes, e
possuem em seu interior um composto que impede o desgaste do filamento
aquecido, provocando como resultado uma luz mais brilhante e branca.

Mas a peculiaridade realmente interessante dessas duas lmpadas para

o trabalho de iluminao de O livro de J que possuem um conjunto reflexivo
que concentra a luz em uma nica direo, criando um facho luminoso
semelhante ao produzido por um refletor teatral. Assim, o uso desses materiais
permite um maior controle sobre o direcionamento da luz, possibilitando
iluminar somente uma pequena poro do espao. Apesar de serem lmpadas
arquitetnicas, permitem ao iluminador criar luzes mais teatrais.

Imagem 3: a partir da esquerda, uma lmpada dicrica, uma PAR 30 e uma PAR 20.

Contudo, o recurso mais significativo do qual Bonfanti lana mo em seu

desenho a utilizao de equipamentos luminosos hospitalares modificados:

Alm de pesquisar os materiais, passei a interferir neles,

desmontando-os e adaptando-os para uma utilizao teatral. Aparelhos
normalmente utilizados para ver radiografias, observar detalhes em um

42
 doente ou operar, passam a iluminar a cena e fazer a funo de refletores.
(Bonfanti, 2002)

no Livro de J, que o trabalho artesanal se apresenta pela primeira

vez de forma significativa como uma linguagem para o espetculo. O
iluminador no s se utiliza de instrumentos hospitalares, mas tambm interfere
neles, desmontando-os e adaptando-os para que adquiram uma funcionalidade
mais teatral, possibilitando, por exemplo, o controle da intensidade de luz e o
seu acender e apagar. A aparncia externa do equipamento mantida, mas
so utilizadas outras lmpadas, outra fiao, outros dispositivos.

Esse procedimento artesanal, atravs da construo e modificao

caseira de equipamentos, passar a ser um elemento recorrente na iluminao
de Bonfanti junto ao Teatro da Vertigem, mas aqui ele se apresenta de maneira
ainda intuitiva, pela necessidade de criar uma iluminao que corresponda aos
desejos e anseios da obra como um todo.

Imagem 4: Dois negatoscpios, similares aos utilizados na iluminao da pea.

Em determinado momento do espetculo, mais precisamente na cena

2 A interveno do Primeiro Amigo, o pblico adentra em um ambiente no
qual J est de ponta cabea sobre uma estrutura de uma cama hospitalar.

43
Para iluminar essa cena, dois negatoscpios10 foram instalados na cabeceira e
ao p da cama, criando uma luz muito forte e branca. O corpo de J, contrado
em uma posio de sofrimento, dependurado como em um pau de arara, est
completamente exposto pela luz estourada prxima a ele.

Imagem 5: No detalhe, possvel observar o negatoscpio instalado na cabeceira da

cama, com a funo de iluminar o corpo de J dependurado.

10
O negatoscpio um instrumento mdico utilizado para observar radiografias. Sua
estrutura muito simples, constituda de uma caixa metlica em que um dos lados possui um acrlico
branco leitoso, onde a radiografia colocada. Dentro dela, h uma lmpada, normalmente uma
fluorescente tubular, que ilumina a radiografia atravs do acrlico, permitindo observa-la com mais
clareza.

44
 Imagem 6: Dois momentos em que possvel observar a cama hospitalar (onde os
negatoscpios foram instalados) e a parede de radiografias ao fundo, primeiramente com as
portas fechadas e depois no momento em que so abertas.

Tambm interessante notar o recurso de luz utilizado na cena em que,

atrs da cama de J, h uma grande porta de vidro no qual foram afixadas
diversas radiografias, iluminadas pelo lado de fora. Cria-se, assim, uma
espcie de negatoscpio gigante que intensifica a presena do corpo de J
pela reiterao das imagens de ossos e rgos humanos presentes nas
transparncias.

Outro elemento do desenho de luz onde h a modificao artesanal de

equipamentos luminosos hospitalares na utilizao de diversos olhos
cirrgicos. Focos de luz concentrados so obtidos atravs desses
equipamentos, normalmente utilizados para iluminar com maior preciso uma
determinada parte do corpo do paciente durante uma cirurgia.

45
 importante notar como o personagem J que est constantemente
sendo iluminado por esses equipamentos hospitalares, sempre criando uma
relao clara de que ele o doente. A partir do momento em que banhado
com sangue, simbolizando seu adoecimento, as variadas luminrias
hospitalares vo acompanh-lo constantemente, criando um cdigo claro para
o espectador.

Imagem 7: Dois momentos diferentes do espetculo onde J iluminado por um olho

cirrgico.

Um ltimo aspecto digno de nota ocorre j na cena final do espetculo

(cena 6 Deus Vomita os Mornos), em que J est na sala de cirurgia, deitado
sobre uma mesa cirrgica, j extremamente debilitado e enfraquecido. Acima
dele, h uma enorme luminria prpria daquele espao, trazendo uma luz
cegante sobre J, mas que tambm acaba por iluminar o espao como um
todo, o que possibilita aos espectadores se verem uns aos outros.

46
 Imagem 8: Na cena final do espetculo, J, sobre uma mesa cirrgica, colocado sob
a luz de uma enorme luminria hospitalar.

A presena das diferentes luminrias intensifica o desconforto e

sofrimento de J, exposto a luzes intensas produzidas por fontes luminosas
fisicamente prximas a ele. Alm disso, h uma exposio do corpo adoecido
da personagem, escancarado para o pblico pelas luzes.

Outro elemento fundamental para compreender a relao da

iluminao com o espao hospitalar em O Livro de J, assim como em outras
peas do grupo, diz respeito forma como se d a operao de luz do
espetculo. Em momento algum o espectador entra em contato visual com o
operador de luz. Este est escondido, acompanhando a pea somente por
meio da audio ou por pequenas frestas no espao.

47
 Bonfanti (2002, p. 65) assim justifica sua escolha: Para dar maior
verdade aos ambientes e o espectador vivenciar tudo o que v, isolo o
operador; a luz passa a ser parte integral do ambiente. O operador de luz seria
um elemento demasiado estranho a um hospital para estar vista do pblico.
Sua presena seria um lembrete, a todo momento, da natureza teatral da
experincia que a pea prope, distanciando o espectador do acontecimento
cnico e, sobretudo, da relao que ele constri com o espao.

A luz no s ilumina os ambientes, mas ela parte deles. O seu

acender e apagar contribui para a conduo do pblico, que levado atravs
dos diferentes cmodos do hospital. Para Cibele Forjaz (Simes, 2010, p. 161):
A movimentao do pblico pelo hospital e a via-crcis de J so guiadas,
passo a passo, pela luz. No fim, sem sabermos se em redeno ou maldio
extrema, J se encaminha para a Luz e engolido por ela..

Desse modo, a ausncia do operador intensifica a experincia da

conduo do pblico, guiada por uma luz que oscila entre o hiperrealismo e o
sobrenatural. Do ponto de vista do espectador, no se percebe a iluminao da
pea sendo operada, mas como se o prprio lugar acendesse e apagasse
suas luzes, possibilitando que o percurso de J se faa visvel.

Em seu desenho de iluminao, Guilherme Bonfanti parece conseguir

traduzir na luz os principais conceitos propostos pela obra. A relao com o
espao do hospital, tratando-o como um site specific, levou utilizao de
diversos equipamentos luminosos hospitalares, que precisaram ser adaptados
para ganhar maior funcionalidade teatral, passando a se constiturem como
refletores artesanais. Dessa forma, a luz buscava criar uma ambientao que
permitisse ao espectador ser tragado pela cena, adentrando em uma
experincia fsico-sensorial completa, onde os limites do real e do ficcional se
tornavam turvos.

48
 Bibliografia

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