Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

IX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao da Regio Nordeste Salvador BA

Trao cinza: A negatividade na charge jornalstica1

Adriano Charles da Silva Cruz2
Universidade Federal de Pernambuco

Resumo

Este artigo focaliza a construo da negatividade na charge jornalstica do Diario de

Pernambuco em sua verso on-line. Partimos do pressuposto que a charge possuiu uma
concepo negativa da realidade. Dessa forma, procura-se identificar de que maneira
essa viso de mundo emerge nos textos e, ainda, entender como o chargista constri
esse discurso, analisando os aspectos verbais e no-verbais do seu trabalho. Para tanto,
entrecruzamos o referencial terico do newsmaking com elementos da semitica
francesa.

Palavras-chave: Charge; Negatividade; Newsmaking; Semitica.

melhor escrever sobre risos do que sobre

lgrimas, porque o riso prprio do homem.
Franois Rabelais

1. Introduo

A charge um importante tipo de texto jornalstico que tem uma clara funo
opinativa, revelando as idias e as questes sociais que so debatidas em uma
determinada poca histrica. Aparentemente simples, em decorrncia da economia do
traado, tais textos carregam uma crtica de carter sociopoltico, provocando o leitor e
levando-o a participar ativamente da leitura e do efeito de sentido obtido.
O chargista encontra no cotidiano os elementos para a construo do seu discurso,
com olhar perspicaz e agudo aos problemas e s mazelas sociais, ele realiza um trabalho
quase artesanal3, buscando, entre traos e cores, a crtica que, disfarada no riso, se
torna eficaz. Possuindo um carter voltil, como o jornal que depois de lido jogado
fora, a charge est condenada a no ser uma obra de arte como a pintura e a fotografia.

1
Trabalho apresentado ao GT de Jornalismo, do IX Congresso Regional de Cincias da Comunicao.
2
Jornalista, mestrando em Comunicao pelo PPGCOM/UFPE. Bolsista da CAPES. E-mail: adriano@cchla.ufrn.br
3
Para Canclini (2005, p. 249), as charges ou caricaturas so hbridas por natureza: Elas so prticas que desde o seu
nascimento ignoraram o conceito de coleo patrimonial. Lugares de interseo entre o visual e o literrio, o culto e o
popular, elas trazem o artesanal para perto da produo industrial e da circulao em massa.

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Entretanto, defendemos que alm da sua utilidade sociodiscursiva, a sensibilidade e o

apuro esttico tambm podem ser encontrados nesses desenhos4.
Sabemos ainda que, desde os anos de 1950, com o advento na Inglaterra dos
Cultural Studies, fortemente influenciados pelo estruturalismo francs e voltados s
temticas da sociedade e da linguagem, as culturas miditicas, alternativas e populares
so passveis de serem estudadas no mbito acadmico5. Essa perspectiva terica
provocou uma dessacralizao da arte ao ampliar para alm da Literatura o seu corpus
de trabalho, analisando as artes menores e as no-tradicionais. Dessa forma, no esteio
dessa concepo, consideramos a charge como uma importante manifestao cultural e
ideolgica servindo, ainda, como uma ferramenta antropolgica para a anlise do
cotidiano e das relaes sociais, sobretudo, as de carter poltico.
Partimos do pressuposto que as charges ao criticarem determinadas situaes ou
pessoas possuem um carter pessimista, uma viso de mundo negativa, que se encontra
presente atrs do humor. Para tanto nos embasamos nas teorias do jornalismo,
notadamente, a teoria do newsmaking6, identificando os valores-notcia, ou seja, os
critrios de seleo das charges. Segundo Wolf (2005, p. 202), esses valores [...]
representam a resposta seguinte pergunta: quais acontecimentos so considerados
suficientemente interessantes, significativos, relevantes para serem transformados em
notcia? Em nosso caso, o resultado dessa opo estar materializado no texto
opinativo da charge jornalstica.
Escolhemos como corpus os desenhos do Diario de Pernambuco, por ser o mais
antigo jornal em circulao da Amrica Latina e um dos mais abrangentes do Estado.
Selecionamos temporalmente o ms de maio do ano de 2004, por ter sido esse um ano
em que o Brasil vivenciou muitas dificuldades no plano econmico e social, como os
altos ndices de desemprego, as presses polticas ao governo do presidente Lus Incio
Lula da Silva, a elevao das taxas de juros dos Estados Unidos e as suas conseqncias
para o nosso pas. Aps essa seleo, fizemos uma anlise de contedo, identificando os
principais temas apresentados nas charges, segundo os critrios de noticiabilidade.
Posteriormente, analisamos trs charges a partir da semitica francesa, utilizando o
conceito de semi-simbolismo, buscando identificar como a negatividade se encontrava

4
Um argumento favorvel a isso que, no decorrer da histria, grandes artistas se dedicaram caricatura de forma
geral, tais como: Albrecht Drer (1471-1528) e Honor Daumier (1808-1879).
5
Cf. SARDAR, Ziauddin; LOON, Boris van. Estudios Culturales para todos. Barcelona: Paids, 2005.
6
Os estudos do newsmaking referem-se ao trabalho de produo da notcia por parte dos emissores, e pretendem
identificar, tambm, as rotinas de produo, o processo e as relaes profissionais e culturais dos envolvidos
diretamente na atividade jornalstica.

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presente e quais estratgias narrativas foram utilizadas para a produo desse efeito de
sentido.

2. A negatividade como valor-notcia

A noticiabilidade e, particularmente, os valores-notcia so atualmente um dos

mais profcuos temas de investigao dos estudos de jornalismo. Segundo Traquina
(2005) diversos esforos foram empregados para descobrir como as notcias so o que
so. Dentre os valores-notcias, a negatividade encontra-se em destaque, uma vez que
relatos de acidentes, desastre, conflitos e mortes sempre se fizeram presentes nos
jornais, aguando e alimentando a curiosidade dos seres humanos.
A escolha dos temas que faro parte do jornal um processo complexo que
envolve fatores organizacionais, extra-organizacionais e culturais. De acordo Pena
(2005), o conhecimento do que notcia um dos saberes incutidos nos jornalistas pela
tradio do seu grupo. Dessa forma, os profissionais da imprensa formariam uma
espcie de tribo, com costumes, vocabulrios e ritos especficos. Um dos principais
ritos de iniciao para que o profissional novato ou foca se torne parte da tribo,
[...] a capacidade de saber quais so os fatos que merecem virar notcia. Ou seja,
como atribuir valor a critrios de noticiabilidade, segundo o que chamam de faro
jornalstico (PENA, 2005, p. 120). Nessa seleo, alm dos requisitos mencionados, h
a influncia da formao social e discursiva dos emissores, alm das especificidades dos
diferentes textos jornalsticos.
A primeira tentativa de sistematizar academicamente os critrios de
noticiabilidade7 foi realizada por Galtung e Ruge em 1965 (apud. Traquina, 2005, p. 69-
70), os autores propuseram a seguinte classificao: freqncia ou durao dos
acontecimentos, amplitude do evento, clareza, significncia, consonncia, inesperado,
composio, referncia a naes de elites, personalizao e negatividade.
Traquina (2005, p. 79) adota tambm um sistema de classificao dos valores-
notcia, destacando a morte como fundamental, o que explicaria a negatividade do
mundo jornalstico, pois [...] onde h morte, h jornalistas. Acreditamos que a morte
to importante por, no raro, est associada a outros critrios de noticiabilidade, tais

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Neste trabalho, apesar das controvrsias tericas, consideramos critrios de noticiabilidade e valores-notcia como
sinnimos.

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como: a violncia e a infrao8. O autor destaca tambm outros aspectos negativos,

entre eles: o conflito e o escndalo, como elementos potencializadores das notcias.
Ressaltamos que tais critrios no so estanques e operam em conjunto, ou seja, quanto
mais valores-notcia um determinado fato possuir hoje, maior a probabilidade de o
encontrarmos no jornal de amanh.
Partindo do pressuposto que charge um gnero jornalstico, conforme defende
Marques de Melo (1994), ela no poderia deixar de se influenciar, grosso modo, pelos
mesmos critrios de noticiabilidade da notcia, ressalvadas suas peculiaridades como
texto opinativo. Isso significa, tambm, afirmar que a charge toma parte do processo de
agendamento dos temas miditicos, colaborando com a discusso pblica e com o
processo de formao da opinio.

A importncia da charge enquanto texto decorre no s do seu valor

como documento histrico, como repositrio das forcas ideolgicas
em ao, mas tambm, como espelho do imaginrio da poca e como
corrente de comunicao subliminar, que ao mesmo tempo projeta e
reproduz as principais concepes sociais, pontos de vista, ideologias
em circulao. (FLRES, 2002, p. 10).

A relao do humor com a crtica social, que tem na charge um grande expoente,
j era percebida e comentada h muito tempo. Para o filsofo Henri Bergson, o riso
uma forma de castigo, como j expressava o ditado latino castigat rindendo mores,
ele afirma que o riso , antes de tudo, um castigo. Feito para humilhar, deve causar a
vtima dele uma impresso penosa. [...] o riso no atingiria o seu objetivo se carregasse
marca da solidariedade e da bondade. (BERGSON, 1980, p. 99).
Est na prpria natureza polmica da charge essa necessidade da crtica ao
cotidiano, mantendo, muitas vezes, uma viso pouco positiva da sociedade. Isso pode
ser bastante observado no Brasil, onde as mazelas sociais abundam, sobretudo, as
histricas desigualdades, conforme lembra Flres (2002, p. 11): Tipo de texto sui-
generis mostra e conta, ao mesmo tempo, os conflitos sociais. Diante disso, partimos
da hiptese que, muitas vezes, tais desenhos mantm uma postura conformista frente
realidade social, posio tambm defendida por Fonseca (1999, p. 19) ao se referir a
caricatura9:

8
Por infrao, entendemos aquilo que diz respeito transgresso das regras ou violao de alguma lei ou norma
estabelecida socialmente, seja ela moral ou legal.
9
O termo caricatura est empregado no seu sentido geral, contemplando, alm da charge, o cartum e as Histrias em
Quadrinhos.

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A caricatura desempenha na sociedade um papel paradoxal. Por um

lado, ela deforma, para melhor fustigar. Mas por outro lado, ela se
encoberta com as vestes do moralismo, do puritanismo e at mesmo
do conformismo. A explorao que faz do descontentamento e da
inconformidade no se exime das ambivalncias e contradies
peculiares s situaes polticas, caindo com freqncia no
conservadorismo e na contradio.

A partir desses conceitos, propusemos uma classificao dos temas

predominantes nas charges. Ressaltamos que h correlaes entre as categorias
propostas, por exemplo: uma charge que remeta a um assassinato, por razes bvias, a
enquadraramos na categoria morte, porm, sabemos que esse desenho tambm est
ligado infrao ou ainda ao conflito, (essa inter-relao temtica oriunda da
prpria natureza heterognea desses desenhos). Por conseguinte, no pretendemos dar
um carter cientifico a tal metodologia, ela se presta assim para melhor demonstrar os
valores negativos encontrados nas charges.

Quadro 1: Valores-notcia das charges

Valores-notcia ocorrncia
A. escndalo ou infrao 05

B. conflito ou controvrsia 13

C. morte, destruio ou acidente 09

Segundo os dados exibidos acima, das 30 charges do ms de maio do Diario de

Pernambuco, 27, o que equivale a 90% dos temas pode ser considerado de carter
negativo. Houve uma predominncia da categoria conflito ou controvrsia, isso se
deve tambm pela prpria caracterstica da charge, que tem por objetivo realizar uma
crtica, especialmente, de carter poltico e, por isso mesmo, mantm uma relao
conflituosa com outros textos ou discursos10. Essa afirmao se torna clara quando
lemos definio desse gnero textual, segundo Fonseca (1999, p. 26): [...] um cartum
em que se satiriza um fato especfico, tal como uma idia, um acontecimento, situao
ou pessoa, em geral de carter poltico, que se j do conhecimento pblico.

10
Sobre a relao polmica entre discursos, tambm denominada de interincompreenso discursiva,
conferir Maingueneau (2005).

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luz dessas consideraes, procuramos demonstrar, atravs de exemplos

retirados do nosso corpus, como se d o efeito de sentido de negatividade, analisando
tanto a imagem como o texto verbal.

3. O semi-simbolismo e o contexto histrico na construo da negatividade

A semitica francesa desenvolvida a partir da influncia saussuriana em

Algirdas Julien Greimas tem o texto como objeto de estudo. Ela procura, de acordo com
Barros (1990, p. 7), explicar e descrever o que o texto diz e como ele faz para dizer o
que diz. Greimas (1970), partindo dos conceitos de Louis Hjelmslev, define dois
planos da linguagem, o plano de contedo e o plano de expresso. O primeiro
veiculado pelo plano de expresso, mantendo uma relao necessria e recproca de
existncia com ele. Tomemos um exemplo: no caso da fala, os fonemas comporiam o
plano de expresso e os conceitos e as idias sugeridas, por aqueles sons, o plano de
contedo. Apesar de formarem um conjunto indissocivel, durante muito tempo, a
semitica priorizou o plano de contedo em detrimento ao plano de expresso,
conforme observa Pietroforte (2004, p. 08):

Colocado de lado em um primeiro momento do desenvolvimento

terico da semitica, o plano da expresso passa a ser tomado como
objeto de estudo quando uma categoria do significante passa a se
relacionar com uma categoria do significado, ou seja, quando h uma
relao entre uma forma de expresso e uma forma de contedo.

Contudo, a partir das reflexes da semitica visual ou planar, h uma alterao

nesse ponto de vista, sobretudo com o surgimento do conceito de semi-simbolismo.
Mas em que consiste tal teoria? Segundo Pietroforte (2004), quando h uma relao de
significao entre o plano de contedo e o plano de expresso, estamos diante de um
estatuto semitico semi-simblico. Logo, hipoteticamente, quando em uma charge que
trata da questo da escravido e da liberdade (plano de contedo), tivermos uma relao
entre esses temas e as cores empregadas na feitura do desenho, por exemplo: a
policromia associada liberdade e a monocromia associada escravido, temos a uma
relao semi-simblica. Esse fenmeno bastante encontrado nas artes plsticas e foi
sistematizada por Jean-Marie Floch na obra Petites mythologie de loeil et de lespirit.
Para o autor, o semi-simbolismo possui razes culturais e histricas.

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O plano de expresso o plano onde as qualidades sensveis que

exploram uma linguagem para se manifestar so selecionadas e
articuladas entre si por contornos diferenciais. O plano de contedo
o plano no qual a significao nasce dos contornos diferenciais,
graas a eles cada cultura, para pensar o mundo, ordena e encadeia
idias e narrativas. (FLOCH, 1985, p. 189) [Traduo nossa]11

Antes de passarmos para a anlise das charges, recordamos que a teoria

semitica, para construir ou interpretar o efeito de sentido de um texto, concebe o plano
de contedo atravs de um percurso, sucesso de patamares, que analisa esse sentido,
ido do nvel mais abstrato ao mais concreto. Esse mtodo denominado de percurso
gerativo de sentido. Conforme destaca Barros (1994, p. 09), a primeira etapa do
percurso, a mais simples e abstrata, recebe o nome de nvel fundamental ou das
estruturas fundamentais e nele surge significao como uma oposio semntica
mnima. As outras duas etapas so: o nvel das estruturas narrativas (2) e o nvel das
estruturas discursivas (3). Neste trabalho, enfocaremos o nvel fundamental, buscando
identificar as categorias semnticas mnimas e as suas relaes com o plano de
expresso. Essas categorias mnimas esto na base da construo de um texto e
fundamenta-se numa diferena, numa oposio (FIORIN, 2005, p. 20).
Destacamos ainda, que a charge um texto em que une o lingstico com o
visual, sedo denominado pela semitica como um texto sincrtico. Nas palavras de
Greimas e Courts (apud. PIETROFORTE, 2004, p. 11), os sistemas sincrticos so
aqueles que acionam vrias linguagens de manifestao. Em virtude de ser um texto
essencialmente interdiscursivo ou intertextual, a charge deve ser analisada, observando
o contexto ou as condies de produo que lhe deram origem. Dessa maneira, alm
de analisarmos o texto em si (visual e verbal), procuramos enfatizar esses aspectos
extralingsticos para melhor depreender os efeitos de sentido pretendidos pelo autor.

Desse modo, podemos interpretar uma charge mais adequadamente

se especificarmos o tipo de contexto a que nos referimos em nossa
interpretao. [...] analisar o contexto parece-nos imprescindvel no
apenas para normalizar o uso lingstico, mas para utilizar a
linguagem como requerido pela situao. (FLORES, 2002, p. 31).

11
Le plan de lexpression, cest le plan o les qualits sensibles qui exploitient un langage pour se manifester sont
selectionnes et articules entre elle par des carts diffrentiels. Le plan du contenu, cest le plan o la signification
nat des carts diffrentiels grce auxquels chaque culture, pour penser le monde, ordonne et enchane ides et rcits
(FLOCH, 1985, p. 189).

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Fonte: Diario de Pernambuco

Ao analisarmos o plano de contedo da nossa primeira charge, publicada no dia

trs de maio de 2004, temos a categoria semntica mnima liberdade vs. opresso. Isso
decorre pela figura de um rabe preso a umas correntes, maltrapilho e localizado no
lado esquerdo da charge. Contrapondo-se a isso, temos a figura de um homem saudvel,
com roupas que lembram os Estados Unidos da Amrica, (o tio Sam ou o presidente
Jorge W. Bush), apontando com a mo em riste para o prisioneiro. O que o chargista
pretende fazer com essa imagem denunciar a falta de liberdade e as torturas no Iraque,
expressa nitidamente no enunciado: No se preocupe vamos investigar as denncias
sobre tortura no Iraque com o mesmo empenho que tivemos para descobrir os
verdadeiros responsveis pelo 11 de setembro. A frase se constituiu em um forte
elemento de critica a opresso, graas ao uso do pronome mesma, uma vez que
remete, intertextualmente, a um discurso contrrio s aes blicas do americanos no
Iraque e ainda aos equvocos cometidos por eles no processo de invaso daquele pas.
Sabemos atravs da mdia contexto a forma como os EUA lidaram com os ataques
s Torres Gmeas e as acusaes infundadas contra o Iraque na suposta produo de
armas de destruio em massa, jamais provadas.
O enunciado no se preocupe tem uma funo irnica, j que justamente o
oposto que o prisioneiro deve pensar e, assim tambm, o leitor, graas ao repertrio
histrico-cultural dele. ento nessa ruptura entre o que foi dito e o que era esperado
se preocupe, sim , que reside o efeito de sentido do humor. Conforme destaca

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Maingueneau (2001), a ironia produz uma encenao, um jogo, pois dentro do prprio
enunciado h as marcas dessa subverso. A enunciao irnica apresenta a
particularidade de desqualificar a si mesma, de se subverter no instante mesmo que
proferida (MAINGUENEAU, 2001, p. 175).
No plano de expresso, temos a predominncia das cores escuras no lado
esquerdo e o colorido nas roupas do americano no direito. Alm disso, as sombras esto
todas direcionadas ou prximas ao prisioneiro, enquanto que o outro personagem no
afetado por elas, mas somente as produz. Dessa forma, ocorre aqui uma relao semi-
simblica, entre o plano de expresso e o plano de contedo, que pode assim ser
representada:

plano de contedo opresso vs. liberdade

plano de expresso escuro vs. claro
sombras vs. luz

Essa relao semi-simblica instaura-se na dupla articulao entre os planos de

contedo e de expresso, em decorrncia da complexidade desse texto sincrtico. Como
o prisioneiro est quase beira da morte, segundo o traado do chargista,
classificamos essa charge na categoria C morte, acidente ou destruio.

Fonte: Diario de Pernambuco

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Na segunda charge do dia 19 de maio de 2004, temos a figura do globo terrestre

com traos humanos como a boca, olhos e braos. A terra, metaforicamente
representada na imagem, ergue o brao, em sinal de desespero, por estar se afogando em
um mar de cor preta, preste a ser tragada por uma onda gigante. Sobre essa tsunami,
encontramos um barril de petrleo. No plano de contedo da charge temos,
semanticamente, a noo de destruio vs. sobrevivncia. Essa figura mostra a tentativa
da terra em resiste onda do petrleo e conservar-se da morte, em contrapartida, tem-
se a grandiosidade da onda que supera enormemente o tamanho do globo. Dessa forma,
no plano de expresso temos as categorias de grandiosidade vs. pequenez e, mais uma
vez, a utilizao da cor preta e de suas variaes (monocromia), associada destruio.
O oposto ocorre com a terra, retratada em diversas cores (policromia).

plano de contedo destruio vs. conservao

plano de expresso grandeza vs. pequenez
monocromia vs. policromia

O uso da linguagem verbal na charge direciona o receptor a um caminho de

leitura desejado pelo autor do texto e tambm d condies para que o primeiro perceba
os efeitos de sentido intencionados. Em nosso caso a palavra petrleo remete ao
contexto mundial, no qual as crises desse produto so constantes e afetam quase todos
os pases do mundo. Logo, o leitor necessita conhecer o contexto e as relaes
lingsticas que determinam o sentido da charge sob pena de no decodific-la
profundamente. Ao procurar comunicar uma idia, o enunciador deve ter motivos para
supor que o destinatrio ir utilizar o contexto que conduzir a interpretao
desejada.(ALMEIDA, 1999, p. 19). Por fim, o sentido sugerido pela charge o de
ameaa, por isso, a classificamos na categoria C que inclui o item destruio.

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Fonte: Diario de Pernambuco

Nesse texto do dia 28 de maio de 2004, temos a imagem de um avio, no qual

atravs de um balo tpico dos desenhos de humor, lemos o seguinte enunciado: Creio
que estamos voltando ao espao areo brasileiro, presidente.... A aeronave se
encaminha para uma nuvem de cor escura, onde h escrito em amarelo: escndalo da
sade. H, tambm nesse quadro, uma relao entre os planos, pois se percorrermos o
percurso gerativo de sentido, encontraremos a categoria semntica mnima:
tranqilidade vs. conflito, posto que do lado direito do quadro, temos o cu claro e
lmpido, onde, vemos figurativizado o avio presidencial e do lado oposto dele h
nuvens escuras, como a indicar uma tempestade que se aproxima. Ora, conforme dito
anteriormente, esse processo de construo visual possui ancoragem histrica. Segundo
Floch (2001, p. 29), nos quadros da Idade Mdia que representavam o Juzo Final, essa
categoria visual esquerda/direita correspondia relao recompensa/punio. O autor
observa tambm que [...] tais sistemas so mais recorrentes do que se imagina.A partir
dessas observaes, propomos o seguinte quadro:

plano de contedo conflito vs. tranqilidade

plano de expresso grandeza vs. pequenez
escuro vs. claro

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Mais uma vez, temos uma viso do Brasil nitidamente negativa, reafirmando
com isso a nossa hiptese inicial. Como a charge analisada deixa claro, atravs do
enunciado: escndalo da sade, a categorizamos dentro de B - conflito e
controvrsia.

4. Consideraes finais

Conforme vimos, as charges possuem, da mesma forma que os demais textos

jornalsticos, a negatividade como um valor de seleo temtica. As estratgias
discursivas utilizadas pelos chargistas enfatizam a relao entre o plano de contedo e o
plano de expresso e conforme nos recorda Floch (2001, p. 29) [...] muitos dos xitos
do discurso publicitrio, visual e/ou textual, tm por fundamento semitico a motivao
dos signos que produz essa semi-simbolizao. Essa viso de mundo veiculada pelas
charges est associada a fatores contextuais e histricos, pois as inmeras dificuldades
brasileiras (m distribuio de renda, desemprego, violncia, corrupo e fome) so um
rico material para a crtica e para a reflexo social.
Alm do exposto, a charge serve para testemunhar os valores culturais e
ideolgicos de uma dada poca por estar, necessariamente, vinculada atualidade. Por
conseguinte, provvel que daqui a algumas centenas de anos, ao se deparar com as
imagens analisadas, um provvel historiador possa concluir que vivemos, tristemente,
em um pas bastante desagradvel e conflituoso ou encare as charges com o olhar
benevolente, interpretando-as como um exagero e qui sorria. Essas possibilidades (e
no apenas elas) estaro condicionadas, entre outros fatores, ao repertrio cultural e ao
conhecimento do contexto histrico exigidos do nosso historiador. Atento ao percurso
do homem ocidental no tempo, ele perceber que rir dos problemas foi uma constante
no desenvolvimento humano. Tido como uma funo transgressora e tipicamente
humana (Bergson, 1980), o riso serviu para, paradoxalmente, expurgar e apontar o mal e
a negatividade, companheiros dos mortais talvez, essa relao fosse uma tentativa
inglria de control-los.
No sem razo que desde os tempos homricos, conforme lemos na Odissia e
na Ilada, que o humor esteve associado morte e violncia. Como sabemos era
comum rir do inimigo o riso de escrnio e a zombaria, alm do riso fnebre e doloroso
da morte. Por essa razo, pensamos o contrrio de Rabelais, uma vez que no apenas o
riso tipicamente humano, mas as lgrimas que, muitas vezes, a ele se misturam,

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provocando e evocando sentidos e sentimentos. Conforme destaca Georges Minois: A

proximidade do riso com o medo e com a morte muito significativa mas o que
significa? O riso um antdoto do medo ou, ao contrrio, uma paixo agressiva,
ameaadora? (MINOIS, 2003, p. 45). Essa certamente uma desafiante questo.

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