Do spray aos pixels: um estudo semitico sobre a ciberculturalizao do

graffiti
Deborah Lopes Pennachin1

Resumo: intenciona-se investigar os processos de traduo intersemitica

relacionados arte urbana, em especfico aos graffiti executados em locais de
invisibilidade. So inscries cuja efmera existncia prolongada por meio de
registros fotogrficos que ao serem publicizados na web tm o seu alcance ampliado.
Surgem, a partir destas transcodificaes criativas, novas instncias de sociabilidade e
troca simblica, cuja compreenso essencial para o estudo da arte urbana na
contemporaneidade.
Palavras-chave: graffiti; traduo intersemitica; semiose

Abstract: the proposal is to investigate the intersemiotic translation processes related

to urban art, in particular the graffiti painted in places of invisibility. These inscriptions
have its ephemeral existence continued by means of photographic documentation later
publicized on the web, what increases its reach. These creative transcodification
processes instigate new ways of sociability and symbolic exchange. Understanding how
they occur is essencial to the analysis of contemporary urban art.
Key-words: graffiti; intersemiotic translation; semiosis

Semiosferas do graffiti: entre atualidades e virtualidades

O presente artigo pretende enfocar um aspecto vital para o meu objeto de estudo do
Doutorado, graffiti efetuado em locais de invisibilidade. O corpus emprico da pesquisa
constitui-se de fotografias de inscries encontradas nos pavilhes do Complexo
Carcerrio do Carandiru, presdio implodido em 2002 pelo governo de So Paulo, de
graffiti realizados pelo artista plstico Zezo nas galerias subterrneas de esgoto e
guas pluviais do rio Tiet, em So Paulo, e de graffiti realizados em locais
abandonados e runas urbanas.

Para que tais inscries sejam visveis necessrio o intermdio das imagens
fotogrficas, sem as quais os graffiti no seriam conhecidos. Devido s facilidades
oferecidas pela comunicao digital, na maioria das vezes as imagens fotogrficas so
digitalmente efetuadas e a sua divulgao acontece tambm por meio da mdia digital.

Extrapolando o campo determinado pelo objeto de estudo especfico do Doutorado,

percebe-se a existncia de uma esfera pblica midiatizada no que se refere realidade
do graffiti como fenmeno internacional. Grande parte dos artistas de rua publicizam
1
Doutoranda pela Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais UFMG/MG. Professora da
Escola de Design da Universidade Estadual de Minas Gerais (UEMG) e da Faculdade de Cincias Humanas
(FCH) da Universidade Fumec. deborahlp@gmail.com
seu trabalho utilizando-se de endereos na web, e uma rede de compartilhamento de
informaes, fotografias e contatos acaba por se formar entre eles. Os sites mais
utilizados na configurao destas redes de sociabilidade midiatizada so Flickr, Fotolog
e, em menor escala, Myspace e Blog, por meio dos quais os artistas conhecem uns aos
outros sem se submeterem a limitaes espaciais, j que a rede mundial e os
contatos podem ser efetuados com muita facilidade.

A investigao aqui proposta tem como foco principal o estudo do carter

intermiditico inerente aos processos de publicizao das imagens dos graffiti.
Pretende-se analisar qual a natureza das imagens fotogrficas e como as suas
peculiaridades e idiossincrasias deslocam o entendimento dos graffiti divulgados sob a
forma de imagens digitais em vez de apreciados in loco, e estudar as conseqncias
desses processos de traduo intermiditica pelos quais o graffiti est sendo
submetido, como a interferncia da mdia digital sobre a construo de suas redes de
sociabilidade. A web contribui para que sejam exercidas influncias mtuas entre os
artistas, promovendo o contato e a troca de informaes entre eles, nesta expanso do
espao da rua para o universo virtual.

Compreender os mecanismos inerentes s tradues intersemiticas dos graffiti,

traduzidos em imagens fotogrficas e posteriormente publicados na web essencial
para que a reflexo acerca do objeto de pesquisa seja efetuada com propriedade.
Busca-se elucidar os modos de operao dessa nova instncia de sociabilidade e de
trocas simblicas existente no graffiti, no intuito de refletir acerca das atuais
transformaes pelas quais a cultura da arte urbana vem passando. Prope-se analisar
semioticamente a constituio das pginas pessoais dos artistas plsticos cujo trabalho
aqui enfocado, elucidando os sistemas sgnicos nelas presentes bem como a
dinmica de interao e complementao de tais sistemas entre si. Pretende-se
investigar qual a natureza das transformaes promovidas pelas imagens fotogrficas
e pela mdia digital no universo do graffiti, trabalho a ser efetuado de acordo com
conceitos e metodologias advindos do campo de estudos da Semitica.

O foco da anlise aqui empreendida incide sobre o Flickr e o Fotolog, e diz respeito ao
graffiti em geral, e no apenas queles realizados em locais de pouca visibilidade.
Nestes sites, encontram-se imagens fotogrficas e informaes verbais a respeito dos
trabalhos, que so publicadas pelos artistas e, tambm, comentrios feitos por outras

2
pessoas e que permanecem visveis nas pginas acessadas. Cria-se uma interlocuo
entre autor e pblico visvel a todos que acessam os sites.

Figura 01: graffiti realizado por Zezo e publicado em seu Fotolog2

O universo do graffiti se expandiu das ruas para os labirintos hipertextuais da mdia

digital. Criou-se uma verdadeira comunidade de artistas e estudiosos do tema que
muitas vezes conhecem os trabalhos uns dos outros sem nunca terem se encontrado
pessoalmente, o que pode vir a ocorrer aps um contato inicial por meio da rede
mundial de computadores (World Wide Web, aqui mencionada como web).

Os intercmbios e as formaes de grupos entre os artistas do graffiti so muito

comuns, por se tratar de uma atividade que acontece nas ruas e que contribui para a
constituio de uma cultura urbana cujos fundamentos so similares em diversas
partes do mundo. O trnsito entre cidades e pases bastante usual, e vrios artistas
trabalham juntos quando viajam para outras cidades, encontrando artistas com os
quais j mantinham contato virtual ou cujo trabalho j conheciam devido aos sites
pessoais de cada um.

No se pode ignorar, quando da anlise do graffiti, a esfera da mdia digital na

constituio de sua semiosfera. A relevncia da mdia digital se exacerba ao
enfocarmos especificamente o objeto emprico desta pesquisa, cuja existncia s
percebida por causa de registros fotogrficos disponveis na rede digital. No caso
2
www.fotolog.com/vicio_z/15461517

3
especfico das inscries efetuadas no Complexo Carcerrio do Carandiru, foram
efetuados alguns registros por fotgrafos profissionais, pela prpria pesquisadora e
tambm por alguns dos artistas que efetuaram graffiti no presdio aps a sua
desativao. Apesar da existncia destas imagens, os autores da maioria das
inscries ali efetuadas so annimos, pois se trata de ex-detentos cujo paradeiro
ainda desconhecido.

J os graffiti realizados nas galerias subterrneas de esgoto e guas pluviais do rio

Tiet, pelo artista plstico Zezo, assim como os graffiti realizados em espaos
abandonados e em runas urbanas por diversos artistas plsticos so quase sempre
registrados pelos prprios autores quando de sua execuo, ou por fotgrafos que
acompanham suas intervenes. Estas fotografias so publicadas em sites e circulam
livremente pela Internet, alcanando um tipo de visibilidade impensvel se no
existisse a possibilidade de divulgao digital.

Este um aspecto relativamente recente na histria do graffiti, e merece especial

ateno quando consideradas suas caractersticas intermiditicas. A web criada em
meados da dcada de noventa proporcionou o substrato tcnico para que
apropriaes, colagens, releituras e tradues aconteam livremente.

Figura 02: graffiti realizado por Tika e publicado em seu Flickr3

3
www.flickr.com/photos/-tika-/1679833694/in/set-72157600163079730

4
 O graffiti deixou de constituir meramente o cenrio das metrpoles e passou a
integrar a visualidade do mundo digital. Essa transferncia dos meios materiais para o
universo digital promove o alcance ilimitado dos trabalhos, que no necessitam mais
de um deslocamento fsico por parte do pblico para serem conhecidos.

Figura 03: graffiti realizado por Ciro Schu e publicado em seu Fotolog4

A conseqncia mais evidente desta expanso tecnolgica o maior trnsito dos

trabalhos dos artistas, que conseguem fazer contatos e organizar grupos de forma
mais gil. Procura-se compreender, portanto, de que maneiras a interferncia das
fotografias digitais e da web modificam e constituem uma nova esfera de significaes
em torno do graffiti.

Do spray aos pixels: percursos intermiditicos do graffiti contemporneo

Com o advento da mdia digital, em especial da web, em meados da dcada de
noventa, o registro dos graffiti por meio de fotografias comeou a se difundir cada vez
mais, tornando-se uma atividade bastante comum entre os artistas.

Por ser uma arte inerentemente urbana, o graffiti est sujeito a desaparecer a
qualquer momento, e seu perodo de existncia imprevisvel. Assim sendo, a
produo de imagens fotogrficas dos graffiti e sua publicao na web constituem uma
forma de prolongar sua existncia e preservar de alguma maneira sua memria.
4
www.fotolog.com/ciroschu/34717899

5
Evidentemente, as fotografias digitais no preservam totalmente as qualidades
intrnsecas s obras originais, funcionando antes como signos destes objetos e
representando-os em alguns de seus aspectos, no em todos. O prprio gesto de
fotografar os graffiti pode ser compreendido como um corte temporal e espacial5, que
cristaliza um momento nico e irrevogvel da realidade em uma superfcie singular que
carrega algo do original, mas no deixa de possuir qualidades particulares.

Muitas vezes, devido efemeridade dos graffiti, sujeitos a todas as dinmicas

especficas do espao urbano, so as fotografias, essas fatias da realidade, a garantia
de permanncia das imagens, transmutadas assim em ndices icnicos dos objetos
originais, cujo substrato, apesar de material, de natureza precria. No se pode
prever quanto tempo um determinado graffiti permanecer intacto no cenrio da
metrpole. Sua existncia apresenta um carter evanescente e, paradoxalmente, por
meio de um substrato imaterial, as fotografias digitais e a web, que sua memria
preservada. No existe nada morto de uma maneira absoluta: cada sentido ter sua
festa de ressurreio. (BAKHTIN, 1987, p. 393) Por meio de um processo de traduo
intermiditica, as imagens do graffiti permanecem, sob a forma de fotografias digitais
publicadas na web.

inerente aos signos esta capacidade de crescimento, mutao e evoluo. O poder

de autogerao dos signos pode ser observado nos processos semisicos por eles
suscitados, que garantem sua continuidade e ressaltam um seu aspecto de tendncia
ao devir, a um futuro que nunca encontrar seu termo.

A memria sgnica extrapola o mbito de registro do tempo passado, apresentando a

capacidade de visar ao futuro a partir dos fluxos de significao constantemente
gerados por um determinado signo. o que acontece com as imagens dos graffiti
produzidas e publicadas digitalmente.

As linguagens, como mecanismos geradores de sentido, possibilitam ao ser humano

extrapolar a esfera do momento presente e, igualmente, expandir espacialmente o
alcance de eventos localizados.

No caso especfico das fotografias digitais de graffiti, esta capacidade de expanso

inerente s linguagens adquire novos significados, devido imaterialidade do suporte
5
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. Campinas, SP. Papirus: 2004, p. 161

6
digital, e tambm efemeridade dos objetos originais representados, cuja memria
encontra-se ento garantida pelo registro fotogrfico e cujo campo de visibilidade
consideravelmente ampliado devido publicao em pginas da web. Percebe-se aqui
a preservao espao-temporal de imagens que deixariam de existir a longo prazo se
no fosse pela sua traduo digital.

Como todo processo de traduo, o graffiti transformado em imagem digital perde

algumas de suas caractersticas iniciais e adquire outras, provindas do novo suporte
em que passa a existir. Este processo de transcodificao criativa 6 pode ser
compreendido como um espao fronteirio entre sistemas semiticos, no caso a
pintura e a fotografia, espao este que exerce a dupla funo de separar e unir os
sistemas semiticos, liminarmente. Aos signos criados a partir dessa relao de
transcodificao criativa so acrescentadas nos sites onde so publicados outras
informaes, geralmente sob a forma de cdigos verbais, o que contribui ainda mais
para o desvio das semioses que seriam originalmente provocadas pelos graffiti nas
ruas da cidade.

Evidentemente, a traduo intermiditica operada entre a pintura e a fotografia digital

no neutra, nem poderia ser, pois todo sistema sgnico possui, alm de suas
qualidades representativas de remessa a objetos determinados, caractersticas
prprias, podendo ser compreendido como um entrelugar, algo que ao se interpor
entre um objeto e seu intrprete desvia o sentido original do primeiro, da mesma
forma que a gua refrata os raios solares, alterando-lhes a direo.

Alterando-se a linguagem tambm se alteram, consequentemente, as semioses dela

derivadas. Como sistema-padro organizado culturalmente, cada linguagem nos faz
perceber o real de forma diferenciada, organizando nosso pensamento e constituindo
nossa conscincia. (PLAZA, 2003, p.19) Quando da transposio do graffiti do espao
urbano pra o espao virtual, as inovaes so ainda maiores, pois dizem respeito a
todo o contexto de insero e fruio das obras, e no apenas de uma simples
traduo entre dois sistemas sgnicos.
Flusser afirma que as imagens so superfcies que podem ou no ser transportadas7.
No caso das imagens digitais, trata-se de superfcies puras, pois no necessitam de

6
PLAZA, Julio. Traduo Intersemitica. So Paulo: Perspectiva, 2003, p. 21
7
FLUSSER, Vilm. O mundo codificado. So Paulo: CosacNaify, 2007, p. 157

7
um substrato material para que possam existir, o que no ocorre com os graffiti em si,
imagens estas plenas de substancialidade fsica.

A cibercultura e os territrios simblicos do graffiti

O surgimento da mdia digital proporcionou a criao de um espao virtual que pode
ser entendido como uma extenso das antigas goras nas quais eram realizados os
encontros sociais e as trocas informativas entre membros de uma mesma comunidade
poltica. A partir da dimenso tecnolgica da web, a esfera pblica8 da sociedade
informatizada ampliou-se consideravelmente, adquirindo abrangncia mundial e
suprimindo distncias espaciais e temporais. Extrapolando a funo de publicizar as
imagens dos graffiti extendendo-lhes a existncia por meio de uma memria digital, a
web cumpre o papel de fazer emergir no universo da arte urbana novas formas de
sociabilidade, ao promover o contato entre seus atores e o livre acesso ao trabalho de
cada um deles.

A sociabilidade que se desenvolve dentro da semiosfera cibercultural apresenta

caractersticas especficas em relao a outros locus de comunicao. De acordo com
Maffesoli (1984), este tipo especfico de interao pode ser denominado socialidade,
sendo marcado pela nfase no presente e nos acontecimentos do cotidiano.

O contato virtual entre os artistas urbanos atualmente bastante difundido, devido s

facilidades oferecidas pela web. A supresso das coordenadas espao-temporais agiliza
o crescimento da rede de contatos, promovendo a expanso mundial da cultura do
graffiti por meio do intercmbio entre artistas residentes em qualquer local do mundo
e que, sem necessidade de deslocamento fsico, podem ter acesso aos acontecimentos
referentes ao universo da arte urbana no mundo inteiro, bem como conhecer outros
artistas e saber como se organizam seus grupos.

Sem a necessidade de proximidade fsica, a comunidade virtual do graffiti constitui um

territrio simblico de compartilhamento de informaes no qual as interaes sociais
encontram-se sintonizadas com as possibilidades tcnicas da comunicao digital.
Trata-se de um universo horizontal de interao, no qual emissores e receptores se
equivalem no interior de uma estrutura descentralizada de trocas informacionais, na
qual os indivduos so sempre ativos.

8
HABERMAS, Jrgen. Mudana Estrutural da Esfera Pblica. So Paulo: Tempo Brasileiro, 2003, p. 54

8
Apesar da mdia digital representar na sociedade contempornea o pice de um
processo de individualizao no acesso informao, percebe-se que o universo da
web constitudo por comunidades em diversos nveis e reunidas de acordo com os
interesses mais diversificados, no que parece ser um retorno ao tribalismo das
sociedades primitivas, com a diferena que os agrupamentos agora se formam
espontaneamente seguindo interesses em comum, no estando necessariamente
relacionados a um fator de proximidade espacial.

O pertencimento s comunidades virtuais determinado pelo grau de afinidade entre

seus atores e pela capacidade destes atores de se comunicar por meio dos recursos
disponibilizados pela mdia digital. Talvez seja o desejo de integrao comunidade
virtual do graffiti uma forte motivao para que alguns artistas urbanos comecem a
fotografar seus trabalhos e publiciz-los na web, mais ainda do que a simples
possibilidade de registr-los e dar-lhes maior visibilidade.

A formao de grupos sempre foi importante no graffiti e na cultura urbana em geral.

Abster-se de fazer parte de sua rede virtual de sociabilidade equivale praticamente a
excluir-se do grupo como um todo, pois por meio da web, manifestao tcnica do
que McLuhan9 denominou aldeia global, que a maioria dos contatos so efetuados e,
mais do que isso, permanecem registrados nas pginas pessoais dos artistas,
testemunhando e sedimentando os processos de interao.

A integrao comunidade virtual dos artistas urbanos, bem como a publicao digital
das imagens capturadas nas ruas, condizente com o atual status do universo
artstico, no qual as redes de comunicao desempenham um papel preponderante10.

De acordo com essa perspectiva comunicacional, o maior nmero de conexes e o

mais rpido acesso s informaes do meio o que torna os atores do circuito ativos e
garante sua visibilidade no conjunto da rede. A realidade da arte contempornea se
constri fora das qualidades prprias da obra, na imagem que ela suscita dentro dos
circuitos de comunicao. (CAUQUELIN, 2005, p. 81) O artista e suas obras no
apenas constituem a rede como so, igualmente, produzidos por ela, j que a rede
que lhes garante visibilidade dentro da comunidade e cria sua imagem diante de seus
membros.

9
McLUHAN, Marshall. The global village. EUA: Oxford USA Trade, 1992, p. 47
10
CAUQUELIN, Anne. Arte Contempornea. So Paulo: Martins Fontes, 2005, p. 65

9
 interessante ressaltar que a elaborao de uma espcie de persona, termo utilizado
por Maffesoli11 para designar como o indivduo existe perante os outros, acompanha o
artista urbano em sua apario no universo de informaes digitais.

Nas ruas, a maioria dos artistas urbanos reconhecida pelos demais membros do
grupo por um codinome e por uma assinatura efetuada por imagens, palavras ou
ambos, que se torna inconfundvel e passa a ser convencionalmente entendida como
signo de seu autor. Ao aparecer na web como um novo ator na comunidade virtual, o
artista acompanhado de elementos que o identificam, sejam estes os mesmos
elementos que constroem sua identidade nas ruas ou outros que acabam por ser
reconhecidos a partir da familiaridade com o mbito digital da comunidade. Podem ser
codinomes, cores, imagens, assinaturas ou qualquer outro cdigo que sirva como
personalizao e identificao de um determinado artista. Percebe-se, ento, que
ocorre um tipo de fuso entre o artista e sua obra, no processo de constituio de uma
persona, um personagem que assume qualidades do trabalho do artista em questo.

Semiodiversidade e abertura nos textos da rede

As pginas pessoais dos artistas urbanos representam um dos mais importantes locus
dos processos de interao social atualmente em curso na comunidade virtual do
graffiti. A estrutura hipertextual se faz evidente tanto no Flickr como no Fotolog, que
facilitam o trnsito de informaes entre suas pginas e possibilitam o dilogo entre os
membros de suas comunidades, interativas por excelncia. So sites elaborados
rizomaticamente, cuja estrutura complexa proporciona situaes horizontais de
comunicao e a livre e aleatria explorao de seu banco de dados.

No caso aqui em estudo, as pginas de artistas plsticos que divulgam fotografias de

seus graffiti e demais informaes acerca de seu trabalho, algumas consideraes
devem ser tecidas a respeito dessa transposio das ruas para os computadores
conectados web. As interseces entre palavras e imagens, j constatadas na
constituio dos graffiti em si, so duplicadas no decorrer de seu processo de traduo
para o ambiente virtual, no qual as fotografias so acrescidas de diversas camadas de

11
MAFFESOLI, Michel. O tempo das tribos: o declnio do individualismo. Rio de Janeiro: Forense, 1984, p.
110

10
informaes de natureza verbal que desviam a direo dos fluxos semisicos a serem
produzidos a partir das obras de arte.

Se o observador que caminha pelas ruas da cidade adiciona ao contedo dos graffiti
informaes acerca de seu entorno fsico, como o bairro no qual foi realizado e em que
tipo de via de circulao se encontra ou os pontos de referncia relevantes para o local
e, a partir disso, desenvolve interpretaes especficas a respeito da obra de arte, no
ambiente virtual tais informaes so modificadas, no necessariamente encontram-se
disponveis e, alm disso, surgem outros dados que interferem nos fluxos
interpretativos, muitas vezes inseridos por outros usurios do site sob a forma de
comentrios, o que extrapola o domnio do prprio artista que pode, no mximo,
apag-los, se assim desejar, ou tecer seus prprios comentrios e adicionar ttulos ou
legendas elucidativos. No decorrer destas operaes, altera-se todo o contexto no qual
o graffiti se encontra inserido.

Percebe-se, ento, que no ambiente virtual, os sistemas modelizantes que direcionam

os possveis sentidos a serem depreendidos dos graffiti so diversificados, e
apresentam uma lgica de abertura na qual cabvel a participao interativa de
infinitos atores constituintes da rede de sociabilidade dos sites hospedeiros.

O dialogismo e a polifonia se fazem presentes na elaborao de textos policodificados

em constante mutao, cuja memria aponta curiosamente no apenas para o registro
do passado, como tambm para um devir das imagens, devido ao carter aberto e
complexo de seu suporte digital. Trata-se de textos policodificados, compostos por
sistemas sgnicos variados, verbais e imagticos, e tecidos em conjunto por diversos
indivduos. O texto um complexo dispositivo que guarda variados cdigos, capazes
de transformar as mensagens recebidas e de gerar novas mensagens. (MACHADO,
2003, p. 169) exatamente esse tipo de continuidade evolutiva que provocada pela
transposio dos graffiti do espao urbano para o espao virtual.

O dinamismo e o policentrismo so caractersticas inerentes a esses textos elaborados

em conjunto nas pginas pessoais dos artistas urbanos, refletindo uma tendncia ao
multiculturalismo e semiodiversidade12, ou seja, convivncia entre elementos
diferentes e mtua interferncia de um sistema modelizante sobre os demais.

12
MACHADO, Irene. Escola de Semitica- a experincia de Trtu-Moscou para o estudo da cultura. So
Paulo: Ateli Editoral, 2003, p. 186

11
A extenso mundial da web cataliza os processos de apropriao e de influncia entre
os artistas urbanos, criando um amplo campo de trocas baseado em fluxos
informacionais multidirecionados e livres aos quais o acesso garantido a qualquer
indivduo que se interesse por navegar em seus interstcios.

Fotolog.com: Lanado em maio de 2002 por Scott Heiferman e Adam Seifer como um
pequeno projeto comunitrio de duzentos amigos, hoje o Fotolog possui mais de
catorze milhes de contas espalhadas por duzentos pases ao redor do mundo,
recebendo mais de 15 milhes de visitantes a cada ms.

Aos usurios do Fotolog permitida gratuitamente a publicao de apenas uma

fotografia por dia. Caso o usurio queira exceder este limite, ele pode se tornar um
membro gold, o que permite a publicao diria de seis fotografias e tambm
aumenta de vinte para duzentos o nmero de comentrios aceitos na pgina do
usurio. O custo de manuteno de uma conta gold no Fotolog de cindo dlares por
ms.

As pginas do Fotolog apresentam uma configurao bastante simples, podendo ser

entendidas como textos policodificados e abertos, constitudos por imagens e palavras
publicadas pelo titular da conta em sua prpria pgina e tambm por outros membros
da comunidade.

Cada usurio do Fotolog pode escolher um ttulo para sua pgina, localizado logo
acima das fotografias publicadas, s quais podem ser adicionados ttulo e legenda. Na
parte central da pgina consta, alm do ttulo da conta e da fotografia do dia, um
espao aberto a comentrios de outros membros da comunidade, cujos nomes
aparecem sob a forma de links que do acesso a suas prprias pginas. Somente
usurios do Fotolog podem publicar comentrios nas pginas do site.

No lado esquerdo da pgina tm-se um arquivo com as ltimas fotografias publicadas

pelo usurio, acrescidas de suas respectivas datas e, no lado direito, as ltimas
fotografias publicadas pelos contatos do usurio, por ordem temporal de publicao.

O Fotolog , portanto, um site de compartilhamento de fotografias na qual um usurio

cria sua rede pessoal de contatos e se comunica com membros da comunidade por

12
meio de um dilogo virtual que permanece registrado nas pginas do site sob a forma
de comentrios.

Seus usurios tm ainda a possibilidade de adicionar s suas pginas links para outros
sites pessoais, grupos favoritos e tambm informaes que constituem seu perfil. O
Fotolog disponibiliza tambm um chat de conversao para os membros da
comunidade, que podem saber quais so os outros membros conectados com os quais
podem conversar on-line.

Flickr.com: Lanado em fevereiro de 2004 pela Ludicorp, uma empresa canadense

com sede em Vancouver, o Flickr foi adquirido pela Yahoo! Inc. em 2005, e
atualmente considerado um dos mais prdigos exemplos da web 2.0, por possibilitar
um alto grau de interatividade entre seus usurios.

Disponvel em oito idiomas, o Flickr uma rede de compartilhamento de fotografias e

de sociabilidade virtual gratuita que funciona tambm como um site de organizao e
classificao de fotografias, possibilitando a criao de arquivos virtuais bem
estruturados. No existe limite dirio de publicao de fotografias nem de comentrios
por parte de outros usurios. Caso queira fazer uso de armazenamento ilimitado de
fotografias, um usurio pode se tornar pro pagando cerca de dois dlares por ms.

As pginas do Flickr tambm so textos policodificados e abertos, constitudos por

cdigos verbais e imagticos e abertas participao de outros usurios do site alm
do titular da conta. Sua configurao , no entanto, diferente das pginas do Fotolog.
No Flickr, o usurio tem uma homepage, com uma conta de e-mail prpria, suas
ltimas fotografias publicadas, as ltimas fotografias publicadas por seus contatos e
um link para os ltimos comentrios feitos em sua pgina, cuja configurao pode ser
escolhida pelo prprio usurio, que determina o nmero e a disposio das fotografias
a serem exibidas.

Para cada fotografia, automaticamente acrescida de sua data de publicao, existe a

possibilidade de adicionar um ttulo e uma legenda. Os comentrios efetuados por
outros usurios aparecem abaixo das fotografias sob a forma de links, e o usurio
pode optar por permitir o acesso a cada uma das fotografias a qualquer pessoa que
acesse sua pgina, somente aos seus contatos ou mesmo somente aos seus amigos.

13
Tambm se estabelece no Flickr uma rede de contatos, organizados inclusive sob as
denominaes de famlia e amigos. possvel ter acesso lista de contatos de
cada usurio e tambm saber quais so os usurios que consideram um determinado
membro como contato. Cada membro da comunidade pode escolher para si, alm de
um codinome, um cone que acompanhar o link para sua pgina a cada comentrio
efetuado nas pginas de outros membros. No Flickr tambm existe espao para a
divulgao do perfil do usurio e de links de seu interesse, bem como de grupos dos
quais tenha escolhido participar.

Entre ruas e links: arte urbana virtual

Um dos aspectos mais interessantes do deslocamento das imagens do graffiti
proporcionado pela mdia digital a transferncia da atividade de apreciao das obras
de arte das ruas para o universo da web. Ao suprimir a importncia do contexto
material no qual se encontram os graffiti originais e transform-los em imagens
digitais disponveis em rede, este processo intermiditico modifica a forma de
percepo das obras por seus observadores, que no mais exercitam sua flnerie pelas
ruas da cidade, e sim pelo universo virtual de imagens e textos verbais que constitui a
web e qual o acesso pode ser efetuado sem nenhuma necessidade de deslocamento
fsico.

Essa transferncia da atividade de flnerie do espao urbano para o espao virtual

reflete uma tendncia contempornea de dissoluo da importncia da materialidade
dos monumentos e de criao de substratos imateriais de memria cultural. O olhar do
flneur que investiga os labirintos da mdia digital transita por fluxos puramente
energticos de informao, combinaes imateriais de seqncias numricas e
comandos algortmicos que em nada suscitam as percepes proporcionadas pelo
caminhar nas ruas da metrpole, experincia marcada por estmulos sensoriais de
outra ordem, incluindo outros sentidos que no predominantemente o da viso.

No deixa de ser paradoxal o fato de que o substrato imaterial da tecnologia digital

seja responsvel pela conservao da memria do graffiti na atualidade, e no mais as
tintas espraiadas pelos muros da cidade, cuja preservao imprevisvel. Esta
transposio das imagens de um meio fsico e precrio para outro cuja natureza,
apesar de imaterial, garante a perenidade das informaes registradas, altera a
relao do graffiti com o espao urbano e suscita novas territorialidades no que se

14
refere apropriao de outros ambientes e garantia de visibilidade por meio da web.
Busca-se a conquista de territrios virtuais, ainda que a origem do graffiti continue
sendo as ruas, com as quais o universo digital mantm um dilogo constante.

Traduo intersemitica como transposio criativa: transmidialidade

A partir da anlise do modus operandi dos processos intermiditicos atualmente em
curso no universo do graffiti e dos sistemas sgnicos que deles participam, percebe-se
que a insero da tecnologia digital na cultura de rua representa mais que a mera
possibilidade de traduo intermiditica, sendo responsvel pelo surgimento de novas
redes de sociabilidade e pela expanso da esfera de visibilidade das obras realizadas
na cidade, em especial aquelas presentes em locais de difcil acesso, como galerias
subterrneas de esgoto, runas e construes abandonadas, espaos que dificilmente
seriam conhecidos in loco por admiradores do graffiti.

A transformao do graffiti em imagens digitais e sua posterior publicao na web,

devidamente acrescida de diversas camadas de informaes e de um novo endereo
de carter virtual desviam de tal modo a situao de fruio das obras e, por
conseguinte os possveis fluxos interpretativos decorrentes do contato com os
intrpretes que seria pertinente falar em processos no somente intermiditicos, mas
transmiditicos. No se trata, no caso aqui analisado, apenas da substituio de um
cdigo por outro, mas antes de um dilogo permanente entre imagens presentes no
espao urbano e imagens divulgadas no espao virtual, interao que promove a
reconfigurao de toda a semiosfera referente ao graffiti, sociabilidade entre seus
integrantes e s possibilidades de preservao e fruio das obras pelo pblico.

O termo transmidialidade destaca dois aspectos essenciais desses processos de

traduo. O primeiro deles refere-se mtua influncia exercida entre o espao
urbano e o espao virtual que, a partir do advento da mdia digital, no subsistem mais
em separado, estando sempre conectados e criando um fluxo bidirecional de
informaes que representa no somente a expanso do universo das ruas para a web,
mas o aparecimento de uma terceira dimenso da cultura do graffiti, que se d no
encontro desses espaos e que no pode ser reduzido a apenas uma de suas partes.
No caso aqui em anlise, a soma dos dois espaos faz surgir um terceiro, cujas
propriedades no se reduzem s caractersticas iniciais nem das ruas e nem da web. O
segundo aspecto ressaltado pela utilizao do termo transmidialidade refere-se ao fato

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de que a transmutao do graffiti efetuado com tinta ltex e spray sobre muros,
portes ou outras superfcies prprias do espao urbano, feitas de tijolos, cimento,
metal ou materiais similares em seqncias numerizadas de informao digital
armazenadas em computadores modifica em um grau to elevado todas as
circunstncias que envolvem o graffiti que se deve atentar para o carter fundamental,
essencial desses processos, que no ocorre somente em um nvel formal de
observao das qualidades materiais dos substratos analisados, mas no mago mesmo
das obras, seus signos constituintes.

Do spray aos pixels, o graffiti assume outro modo de existncia, fruto do hibridismo de
linguagens em constante evoluo, confirmando o carter autogerador dos signos e
exemplificam o tipo de memria inerente aos processos semisicos, memria que no
apenas registro do passado, mas que se volta para um futuro ainda imprevisto e
indeterminado.

Referncias Bibliogrficas
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