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Evinha Sampaio
Prof. Dr. Armando Srgio da Silva
Apresentao do projeto
O projeto de doutorado Dramaturgia de uma nau de loucos: uma possibilidade cnica, sob a
orientao do Prof. Dr. Armando Srgio da Silva e coorientao da Prof a. Dra. Helena Katz, da
PUC-SP, est inserido no Cepeca1, que tem como objetivo a criao de espetculos, a pesquisa
terica na interpretao e nos procedimentos metodolgicos do ator e a difuso do conhecimento.
No incio do projeto, eu pretendia criar um espetculo de teatro-dana a partir do movimento
1O Cepeca teve incio em 2006, quando o Prof. Dr. Armando Srgio da Silva ministrou a disciplina Exerccios
especficos para o ator I e II, no primeiro e segundo semestres daquele ano, respectivamente. Em 2007, os alunos
montaram o espetculo Um nibus chamado S... P... (Sem Pudor), e, em seguida, surgiu o Cepeca, sempre sob a
orientao do Prof. Armando.
dos corposoutros (corpos dos doentes mentais que moram nas ruas de So Paulo), alm de trazer
tona o debate e a reflexo a respeito da situao do portador de doena mental que mora nas ruas
de So Paulo. Ao longo do processo de criao, o teatro ocupou praticamente todo o espao, em
termos de linguagem artstica, e a dana foi substituda pelo detalhamento da construo do corpo
em cena.
Sendo assim, a construo da dramaturgia cnica da Nau do asfalto passou a apoiar-se na
relao entre os movimentos dos corposoutros e os anteparos 2. Com fundamentaes prtica e
terica das dramaturgias do ator e da encenao baseadas na tese de livre-docncia do Prof. Dr.
Armando Srgio da Silva, denominada Interpretao: uma oficina da essncia, esta pesquisa
dialoga ainda com a performance e os teatros documentrio, brechtiano e ps-dramtico. J a dana
(compreendida como uma seleo de movimentos organizados no espao), a construo do corpo
cnico e o movimento dos corposoutros esto fundamentados na Teoria Corpomdia, de Helena
Katz e Christine Greiner, que tem seus pilares na semitica, no darwinismo e na neurocincia.
2Anteparo um conceito criado pelo Prof. Armando na sua livre-docncia. um elemento escolhido pelo ator e
levado para o momento da improvisao, com a finalidade de possibilitar a construo de microcenas, e estas ajudam a
construo do espetculo. O anteparo protege o ator e abre novos caminhos na construo cnica, alm de estimular o
processo criativo. Pode ser uma msica, palavra, imagem, objeto, entre outros.
3 Rejane Kasting Arruda doutoranda, bolsista Fapesp, sob a orientao do Prof. Armando Srgio da Silva.
4 Recebi a contribuio de Tatiana Guimares Leme, professora de dana contempornea e artista orientadora do
Projeto Vocacional, da Prefeitura de So Paulo.
5 Pesquisatriz um termo criado pelo Prof. Armando Srgio, que unifica as palavras pesquisadora e atriz. Cf.
SILVA, 2010.
colocadas nos espetculos de cada uma. Questionvamos sobre as escolhas realizadas, sugeramos e
executvamos as funes tcnicas nas apresentaes dentro e fora do Cepeca.
Ainda com Rejane Arruda, havia momentos de longas conversas sobre o roteiro pretendido,
seus porqus, coerncia dramatrgica, personagem, produo dos elementos cnicos e tudo que
fosse necessrio. Dessa forma, fomos montando o esqueleto do espetculo, sem, at aquele
momento, nos atermos aos detalhes de cada cena.
A construo da Nau
Logo no incio da pesquisa, parti da observao dos movimentos dos corposoutros nas ruas
de So Paulo. Depois passei a memoriz-los, film-los, assistir a eles vrias vezes e repeti-los. Criei
uma partitura, mas to logo percebi que a sequncia fixa dos movimentos bloqueava minha
criatividade, iniciei outro percurso. Comecei a repeti-los livremente, j mais orgnicos no meu
corpo, e, sem que eu os planejasse, iam surgindo um a um durante a improvisao e o processo de
criao.
Para criar essa dramaturgia, escolhi, como estmulo, a saudade das brincadeiras de rua na
infncia, ou o modo como eu a ocupava, para provocar uma relao entre os movimentos e os
anteparos. Pesquisei imagens, msicas e elementos cnicos que a concretizassem em cena. Utilizei
uma mala, argilas em p e em barro, gua e bales cheios de gs hlio, frase impressa e recortada,
bolinhas de gude, plstico de colcho de casal, lanterna de papel, letreiro manual, turbulo, entre
outros.
A utilizao do anteparo requer alguns procedimentos, como escolha, improvisao,
repetio, detalhamento, composio. Estes se cruzam e se reapresentam durante o processo
criativo. De forma simplificada, posso afirmar que escolhi os anteparos, fui para o jogo de
improvisao e, da interao entre ambos, surgiu a ao cnica, a qual desemboca na criao das
dramaturgias do intrprete e da encenao. Entre a ao e a dramaturgia cnica esto todos os
elementos do acaso e do imprevisvel. No meu entender, os anteparos surgiram de minha bagagem
de conhecimento, pesquisa de campo, emoes, sentimentos, valores, viso de mundo e de todas as
associaes possveis.
Observando os portadores de doena mental nas ruas de So Paulo e os seus pertences,
constatei que eles carregavam muitas sucatas, que a meu ver no tinham nenhum sentido. Veio em
mim a vontade de levar para a cena esse universo, o qual foi transformado em anteparos cnicos que
facilitaram a construo desta nau. Para esclarecer, tomo como exemplo a mala, as bexigas e o
plstico do colcho.
Um dos doentes mentais que filmei usava uma mala velha, cheia de sucata, alm de sacolas.
Sendo o meu estmulo a saudade, a mala j trazia em si um significado explcito, que me oferecia a
associao e, ao mesmo tempo, era um elemento daquele universo. As bexigas cheias de gs hlio
me remetem infncia e materializam a saudade, pois elas escapam de mim e ficam no teto; vo
embora, mas no vo; esto perto, contudo, inalcanveis. O saco plstico de colcho de casal
parece transportar consigo o universo da loucura e est muito presente no ambiente urbano dos
excludos.
No decorrer da pesquisa, percebi o saco plstico possuidor de outras funes, como a de
anteparo-figurino-coautor da encenao, conceitos que foram aprofundados na tese do doutorado.
Alm dos anteparos, utilizei ainda da Oficina da essncia o conceito de potencialidade
expressiva. Ela tem por objetivo transformar-se em linguagem simblica, que conversa com a
subjetividade do pblico. o fenmeno arte. A potencialidade expressiva traz consigo a impresso
digital, a marca do ator, sua individualidade, um trao que s poderia ser executado por aquele
corpo. Ao repetir o movimento dos corposoutros proveniente de outros corpos, atualizo-o no meu e
recrio-o com a minha digital, indo ao encontro do objetivo da dramaturgia cnica.
Posto isto, passo a refletir sobre a presena das caractersticas do processo colaborativo na
elaborao da Nau no Ncleo Zero1.
Tudo diz que foi a Sonia Braga, porque ela faz assim. Ela no tem o cabelo
encacheado? Ento ela sempre tira o leno e faz assim. a gente falar no
Dener, ela faz como a Roberta Close. E no dia, na noite que matou o Dener,
roubou a coroa do Carmo, e a coroa do Carmo. E quem tava se casando era a
Perla, ento quer dizer que ela no sabia com o Beto Carreiro, mas o bruxo
do Edu, o babalorix, e o padre Dom Helder sabia que essas menininha que
foram morta, elas foram morta por estrupador colocado, a o homem parece
assim com Sid Magal. Elas grita: buu ensaboado, seu desgraado, seu
desgraado. Ento quer dizer que tem uns que chora, como Oton Nascimento
pedindo pra vingar a morte do filho, mas quantas pessoa j num morreram,
com a mfia do Parque Xangai? Porque todo mundo sabe quem o Parque
Xangai. Quem me persegue hoje a mulher nanica pequena, porque a
mulher nanica pequena, ela no tem escrpulo. Parece que ela foi gerada
cum ano. Parece que ela se submeteu com o J Soares a transar com o ano
do circo. Parece que ela frustada. Parece que ela botou na cabea que ela
a mo que balana o bero, quer dizer qula tem medo de gerar de um
homem mais alto, para no acontecer alguma coisa. igual uma cadela, ela,
se ela gerar de um cachorro maior, prejudica a natureza dela. Ah! Essa
indiazinha, essa curumim, essa Ceci, e essa menina, ela fica me acordando
assim: Luciana, Luciana, a o drago, a gente tem que vencer o drago, ele
matou o pai, e eu no Copan. Luciana, sou eu. E o Joelma. O que me deixa
feliz ser como um cara que quando assim roba uma mascote, roba um
cavalo ou ento sequestra um Evita pra matar, e daqui a pouco os
Trapalhes, Renato Arago mostrar que o sonho no acabou, que ela t viva
no corao da gente, que ela era a filha de Eredina Cabral de Oliveira, que
ela foi encontrada tomando banho num p de caj de paudalho, que ela o
milho de Luiz Gonzaga, que ela era a menina que a bendita Virgem Maria
ajudou at a hora da morte amm.
Concluso
Pelo que vivenciei no processo criativo da Nau do asfalto, conclu que no h nele traos
definidos da criao coletiva, nem do processo colaborativo, como podemos observ-los no Teatro
da Vertigem e em tantos outros grupos. No Ncleo Zero1 e no Cepeca, ocorreu um fenmeno de
justaposio de camadas de colaborao, de interlocues que contribuem para o resultado artstico
das pesquisas deste Centro. O pesquisator precisa mostrar em cena o que se props a defender na
pesquisa terica. Procurei expor os procedimentos do processo criativo praticado no Cepeca e, na
medida do possvel, mostrar semelhanas e diferenas entre esse processo e as particularidades do
processo colaborativo e da criao coletiva. Concluo que eles no existem nos processos criativos
do Cepeca, tampouco no Ncleo Zero1, porque estamos tratando de dois monlogos.
Evinha Sampaio cientista social pela PUC-SP, Prof a. Dra. em Artes Cnicas pela Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo (ECA-USP), atriz pela Escola de Arte
Dramtica (EAD-USP), danarina (formao livre) e locutora pelo Senac. Atua no teatro, televiso,
cinema e rdio. membro do Centro de Estudos em Dana (CED) e membro e secretria executiva
do Cepeca. mebarea@usp.br
Referncias Bibliogrficas
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