Narrativas Visuais Urbanas Uma Analise Das Representacoes Da Praca Da Alfandega No Instagram PDF

40 Dossi
Narrativas visuais urbanas: uma

anlise das representaes da
Praa da Alfndega no Instagram
Urban visual narratives:
an analysis of the representations of praa da alfndega on instagram
Eduardo Campos Pellanda

Doutor em Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul
(PUC-RS) e professor membro do Programa de Ps-Graduao em Cincias da Comunicao
da PUC-RS.
eduardo.pellanda@pucrs.br
Gabrielli Tiburi Soares Pires

Mestre em Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul
(PUC-RS).
gabriellitiburi@gmail.com
Luiza Carolina dos Santos

Doutoranda em Comunicao e Informao na Universidade Federal do Rio Grande do Sul
(UFRGS). Mestre em Comunicao Social pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande
do Sul (PUC-RS).
luizacdsantos@gmail.com
Recebido em 28 de fevereiro de 2016. Aceito em 29 de maro de 2016.
Resumo
O presente artigo utiliza a metodologia da feitos durante o evento evidenciam uma cone-
Analtica Cultural (MANOVICH, 2011) a fim xo social e um pertencimento comunidade,
de analisar a narrativa visual urbana da Praa da transformando assim o lugar em espao, onde a
Alfndega, local turstico situado no centro de sociabilizao reapropria os significados da geo-
Porto Alegre, em dois perodos, durante e aps a grafia das interaes.
Feira do Livro, comparando-os e apontando in-
dcios da formao de uma linguagem visual ca- Palavras-chave: Cultura da mobilidade.
racterstica do local. Conclui-se que os registros Analtica Cultural. Narrativa visual.
Comunicao & Inovao, PPGCOM/USCS

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Narrativas visuais urbanas
Abstract
This article used the Cultural Analytics me- event reveal a social connection and a sense of
thodology (MANOVICH, 2011) to analyze the belonging to the community, thereby transfor-
urban visual narrative of Praa da Alfndega, ming the place in space, where socialization
tourist site in the center of Porto Alegre, in two reappropriates the meanings of the geography of
periods, during and after the Book Fair, compa- interactions.
ring them and pointing indications of a visual
language formation characteristic of that place. Keywords: Mobile culture. Cultural Analytics.
We conclude that the records made during the Visual narrative.
Introduo
Os espaos coletivos de uma cidade alteram-se constantemente de acordo com a

forma como so habitados e explorados pelo tecido humano. Com o passar do tempo e
de pessoas, novas narrativas se constroem nesses espaos narrativas essas que hoje so
no apenas passveis de registro com nossas cmeras, mas tambm de compartilhamento
atravs de nossos dispositivos mveis. Enquanto andamos pela cidade, simbolizamos,
registramos e compartilhamos criando narrativas comunicacionais urbanas. Essas narra-
tivas podem dizer muito no apenas sobre os locais que ocupamos coletivamente, mas
tambm sobre nossos modos de convvio e representao em sociedade.
Este artigo se prope a analisar a narrativa visual urbana produzida pelos sujeitos
que frequentaram a Feira do Livro de Porto Alegre atravs de um estudo comparativo das
imagens geolocalizadas na Praa da Alfndega e arredores e compartilhadas no Instagram
durante e aps o evento.
Para tanto, partimos dos conceitos de territrios informacionais (LEMOS, 2007),
nomadismo (MAFFESOLI, 2004), microcontedo (IGARZA, 2009) e inflao esttica
(LIPOVETSKY; SERROY, 2015), na tentativa de compreender o contexto comunica-
cional e esttico do mundo contemporneo. Posteriormente traamos um perfil histrico
e social do objeto em questo, a Feira do Livro de Porto Alegre e o local no qual ela tra-
dicionalmente ocorre, a central Praa da Alfndega, calcando-nos em Flres (2005) para
uma anlise da praa enquanto local social, caracterizada no apenas por sua constituio
arquitetnica, mas pelos eventos que nela ocorrem.
A coleta dos dados foi realizada atravs do IFTTT, sistema que possibilita salvar
de forma simplificada imagens publicadas no Instagram de forma pblica a partir de um
local e hashtag determinados. Durante as duas semanas de coleta de dados, uma durante

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Eduardo Campos Pellanda, Gabrielli Tiburi Soares Pires & Luiza Carolina dos Santos
e outra aps a Feira do Livro de Porto Alegre, obtivemos um total de 384 imagens, 276
no primeiro momento e 108 no segundo.
Como mtodo de anlise utilizamos a analtica cultural (MANOVICH, 2010;
MANOVICH; DOUGLASS; ZEPEL, 2011), uma abordagem que possibilita tambm uma
viso quantitativa no mbito das cincias sociais, auxiliando na anlise de um conjunto
com nmero expressivo de imagens. Composta por duas etapas bsicas, o processamento
e a visualizao das imagens, essa metodologia visa explorao de padres culturais
em imagens compartilhadas atravs de redes sociais, buscando diferenas e constncias.
Realizamos a primeira etapa do processamento das imagens de forma manual, sistemati-
zando os dados em categorias temticas e, posteriormente, realizamos a visualizao das
imagens, utilizando tambm parmetros como cor, brilho e saturao. Por fim, geramos
a partir do ImageJ grficos reduzidos e no-reduzidos e de visualizao de mdia, tcnica
que possibilita a viso em conjunto e facilita a busca por padres e discrepncias.
O resultado do cruzamento da anlise dos dados, a partir das visualizaes e da
utilizao de grficos e montagens com o arsenal terico inicialmente apresentado pelos
autores deste trabalho, pode ser observado na seo 5 deste artigo, apontando uma clara
diferena na forma como se constitui a narrativa visual urbana no Instagram no perodo
da Feira do Livro em comparao com o perodo posterior.
Mobilidade informacional e a cultura visual urbana
Andar pelas cidades, fotografar e compartilhar uma parte do cotidiano daquele

local tornou-se uma atividade corriqueira, proporcionada pela ubiquidade das conexes
e dos dispositivos mveis que nos acompanham. Ao alcance das mos, sempre prximos
e always on, smartphones, tablets e outras tecnologias informticas mveis auxiliam em
nossa comunicao, em nosso consumo de informaes e em nossa produo de con-
tedo. A profuso de imagens publicadas todos os dias nas plataformas de redes sociais
ajudam a contar uma narrativa urbana e a formar uma linguagem visual desses ambientes,
uma esttica imbricada entre o ambiente fsico e os elementos ali presentes, e as caracte-
rsticas culturais e comportamentais das plataformas de redes sociais.
Essa cultura em torno da mobilidade no nova, mas potencializada pelo de-
senvolvimento das tecnologias e pela restruturao das cidades, quando o contato com
o ciberespao deixa de ser restrito a um ponto fixo de conexo e passa a espalhar-se
por quase todos os pontos da cidade atravs de conexes sem fio (como Wi-Fi, 3G, 4G,
Bluetooth, RFID). Essa conexo proporciona zonas hbridas no territrio urbano, s quais
Lemos (2007) d o nome territrios informacionais. O territrio informacional no o

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ciberespao, mas o espao movente, hbrido, formado pela relao entre o espao eletr-
nico e o espao fsico (LEMOS, 2007, p. 128). Ou espaos de fuso, como denomina
Micthell (2005): espaos em que as funes cotidianas saem de seus locais tradicionais e
passam a ocupar espaos pblicos e espaos de convvio, como parques, cafs, aeroportos.
Esses espaos hbridos proporcionados atravs da conexo constante potenciali-
zam um novo tipo de nomadismo, de uma relao efmera e errante com o mundo e com
os outros, calcada no encurtamento dos espaos atravs da mobilidade informacional
(MAFFESOLI, 2004). Qualquer simples deslocamento dirio, como ir ao trabalho, ou
pequenas migraes, como viagens,
Tudo isso tremendamente trivial, mas esconde uma importante dose de aventura, que pode
ser desejada, assumida ou suportada, embora o problema no resida a. Pode entender-se, ento,
como a forma contempornea desse desejo de outro lugar se apodera regularmente das massas
e dos indivduos (MAFFESOLI, 2004, p. 29, traduo nossa).1
Essa vida errante e fluida proporcionada pelo nomadismo atual relaciona-se de

modo novo com o tempo e o espao. O dia passa a no ser mais dividido entre o horrio
de trabalho e o horrio de descanso. O cio e o trabalho dividem o mesmo espao, sendo
que o primeiro insere-se em fragmentos, ocupando-se de momentos de espera, de trnsito,
ou momentos vazios, o que Igarza (2009) chama de bolhas de cio. Interstcios, esses,
que passam a ser mais numerosos, porm curtos e fragmentados, caracterizando-se em
uma oferta heterognea de brevidades, contedos de curtssima durao, cpsulas que se conso-
mem sem custo de deslocamento, que geralmente so de carter publicitrio (em troca, o usurio
consome publicidade) e que no retm o usurio em um ambiente fechado, preso a um roteiro
no participativo, sem oportunidades de bifurcao nem de personalizao (IGARZA, 2009, p.
43, traduo nossa).2
Esses perodos de cio se manifestam em diversos momentos na vida cotidiana

quando estamos em pausa, esperando por algo ou a caminho de algum lugar, espaos
1 Traduo para Todo esto es tremendamente trivial, pero esconde una importante dosis de aventura, que
puede ser deseada, asumida o soportada, aunque el problema no radique ah. Puede comprenderse, entonces,
como la modalidad contempornea de ese deseo del otro lugar que se apodera regularmente de las masas y
de los individuos.
2 Traduo para una oferta heterognea de brevedades, contenidos de cortsima duracin, cpsulas que se
consumen sin costo de desplazamiento, que generalmente son de contraprestacin publicitaria (a cambio, el
usuario consome publicidade) y que no retienen al usuario em um mbito cerrado preso de um guin no-par-
ticipativo sin oportunidades de bifurcacin ni de personalizacin.

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de tempo que se inserem no nosso corrido dia a dia, como a espera de um atendimento
mdico ou o tempo de deslocamento de um transporte pblico (IGARZA, 2009). Como
o ritmo de trabalho muito acelerado, a pausa pode ser algo traumtico. Ter que esperar
em um mundo veloz problemtico e angustiante. Por isso, preencher esses momentos
com contedos breves, microcontedos, como denomina Igarza (2009), uma forma de
manter o ritmo e fugir da angstia da espera. Do mesmo modo, h outros perodos em que
a pausa e a busca pelo cio no decorrem de momentos em que somos forados a esperar.
O autor (2009) nos fala tambm em pausas no trabalho para realizar qualquer outra ao
diversa, como consumir contedo audiovisual curto, ler notcias, pagar contas, acessar as
redes sociais, ou jogar.
Microcontedos so pensados para serem consumidos em pequenos fragmentos
de tempo e se ajustam ao trajeto, podendo ser mesclados com outros contedos, com con-
versas interpessoais, sem prejuzo de se abandonar e retornar a eles (IGARZA, 2009). Ao
explicar os microcontedos on-line, Igarza (2009) defende que esse formato, embora bre-
ve, no perde o poder narrativo e de entretenimento, visto que a literatura, por exemplo,
sempre teve formas curtas de contar histrias, demonstrando que a capacidade de contar,
entreter, relatar e, definitivamente, provocar um prazeroso desempenho imaginativo ao
leitor no est vinculada ao tamanho da obra (IGARZA, 2009, p. 161, traduo nossa).3
Esses microcontedos podem ser e-mails, notcias, vdeos, jogos e tambm imagens.
O objetivo deste artigo analisar a produo de uma linguagem visual construda em
torno de um espao pblico por meio de fotografias compartilhadas em redes sociais digitais.
Essas imagens apresentam-se tambm como microcontedos que preenchem essas bolhas de
cio tanto no momento da produo quanto no momento do consumo por outros e da intera-
o social nas redes. Dessa produo de microcontedos acabamos por colecionar fragmen-
tos cotidianos, indicando essa errncia diria como uma nova relao esttica com as cidades.
Para Lipovetsky e Serroy (2015), vivemos em uma quarta era4 de estetizao do
mundo, em que os indivduos so estticos, ou transestticos, e vivem, consomem e pro-
duzem em um regime de inflao esttica. Esse [] processo de estetizao hipermo-
derno extrapola em muito as esferas de produo, tendo alcanado o consumo, as aspira-
es, os modos de vida, a relao com o corpo, o olhar para o mundo (LIPOVETSKY;
SERROY, 2015, p. 30). Pensando na produo de imagens cotidianas, a esfera de esteti-
zao colabora com e, ao mesmo tempo, influenciada pela formao de uma identidade
3 Traduo para demonstrando que la capacidad de contar, entreter, relatar, em definitiva, de provocar um
gozoso rendimiento imaginativo em el lector, no est supeditada a la longitud de la obra.
4 A era transesttica, de uma hiperarte global, sucede a era da artealizao ritual, uma arte feita para os
deuses; a estetizao aristocrtica, voltada nobreza; a estetizao moderna, liberta da religio e da nobre-
za, voltada arte pela arte (LIPOVETSKY; SERROY, 2015).

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fluida dos sujeitos, constantemente atualizada, pautada pelos gostos e pelos instantes vi-
vidos, no pelas reflexes profundas (LIPOVETSKY; SERROY, 2015).
O que gostamos de pr em relevo no mais tanto a nossa posio social e as nos-
sas convices estveis e durveis, mas nossa identidade mvel e flexvel, as impresses
sentidas num dado momento e que podem se transformar de uma situao a outra, ou seja,
um eu desinstitucionalizado e fluido, descentrado e pontual (LIPOVETSKY; SERROY,
2015, p. 375). A relao de representao do eu, da vida cotidiana e tambm dos espaos
urbanos assim refletida na produo de instantneos digitais fotogrficos, como veremos
a seguir, a partir da anlise de publicaes feitas na Praa da Alfndega em Porto Alegre.
A Feira do Livro de Porto Alegre
A Feira do Livro de Porto Alegre , na atualidade, um dos eventos culturais de

maior prestgio e pblico da cidade, considerada a maior feira do livro a cu aberto do
continente americano. Sua primeira edio, j na Praa da Alfndega, data de 1955, pe-
rodo no qual a cidade contava com apenas 400 mil habitantes. Inspirada em uma feira
realizada na cidade de Cinelndia, no Rio de Janeiro, e idealizada pelo jornalista Say
Marques, hoje a Feira do Livro organizada pela Cmara Rio-Grandense do Livro (CRL)
e ocorre ininterruptamente h 61 anos.5
Naquela primeira edio em 1955, entretanto, o evento no possua as dimen-
ses contemporneas, mas j trazia a ideia de aproximar a leitura e o livro da populao,
ocupando o espao central da praa para tanto. A partir da dcada de 1990 ocorre uma
ampliao das atividades realizadas na Feira do Livro, impulsionada pelo auxlio das leis
de incentivo, que datam do mesmo perodo. A edio de 1995 passa a contemplar tambm
uma programao especfica para o pblico mais jovem dez anos depois, em 2005, ocor-
re a criao de uma rea voltada especificamente para crianas e adolescentes na feira.
Desde 2005 o evento considerado patrimnio histrico e cultural do Rio Grande
do Sul e em 2010 passa a ser reconhecido como o primeiro patrimnio imaterial da cidade
de Porto Alegre. Em 2015, a 61 Feira do Livro de Porto Alegre teve durao de 17 dias,
com uma agitada programao cultural que se estendeu de 30 de outubro a 15 de novembro.
A Praa da Alfndega, espao onde tradicionalmente ocorre a Feira do Livro, lo-
caliza-se no Centro Histrico de Porto Alegre e sua origem data do final do sculo XVIII,
ligada ao ncleo originrio da cidade (FLRES, 2005). Sua funo inicial de lugar de
5 Informaes disponveis no site da Feira do Livro de Porto Alegre: <http://www.feiradolivro-poa.com.br>.

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comrcio passa por uma lenta transformao ao longo do sculo XIX, para, por fim, cons-
tituir-se como um espao de lazer e sociabilidade da burguesia porto-alegrense:
Na dcada de trinta, a Praa da Alfandega foi considerada o centro da vida social de Porto
Alegre. A leitura realizada em seu espao revelava um grande prtico de entrada da cidade
que culminava em uma praa, que foi o ponto de encontro da sociedade, dos intelectuais, dos
artistas e polticos, proporcionando uma viso de modernidade que vinculava o usurio ao lugar
(FLRES, 2005, p. 81).
importante compreender que uma praa, embora sempre criada a fim de cumprir
uma determinada funo, ir constituir-se, de fato, a partir dos eventos que nela tomam
lugar, sem que suas caractersticas fsicas e arquitetnicas possam delimitar sua funo.
Assim, a qualificao de uma praa e sua prpria funo podem alterar-se no decorrer do
tempo tal transformao evidente, por exemplo, na Praa da Alfndega, que passa de
um local historicamente associado ao comrcio, posteriormente exercendo a funo de
aglutinar e conceder prestgio social e cultural, para, por fim, transformar-se em um local
de passagem, de cotidiano.
Ainda que a funo principal de uma praa possa alterar-se no tempo e, com
isso, a prpria percepo social que se faz desse espao , tambm preciso notar que a
praa o lugar do convvio por excelncia, local de encontro, de contato entre as pessoas.
Nela encontram-se o privado e o pblico, configurando-se como cenrio de momentos
importantes da cidade e das aes da vida pblica (FLRES, 2005, p. 132). Marca-se,
assim, a funo social inerente ao espao pblico da praa, caracterstica essa que ser
essencial no decorrer da anlise que este trabalho se prope a realizar.
Ao redor da Praa da Alfndega encontramos edificaes de importncia histri-
ca, cultural e arquitetnica, como o Memorial do Rio Grande do Sul e o prdio da antiga
Previdncia do Sul. Atualmente, alguns desses edifcios recebem outras atividades cultu-
rais j consagradas, como o Santander Cultural e o Museu de Arte do Rio Grande do Sul
(MARGS), que cedem bianualmente seus espaos para a Bienal de Artes do Mercosul.
Em 2015, a 10 edio do evento ocorreu entre os dias 8 de outubro e 22 de novembro,
dividindo, durante parte desse perodo, o entorno da Praa da Alfndega com a Feira do
Livro esse cruzamento entre os dois eventos pode ser claramente constatado nos dados
coletados para este artigo, que sero discutidos adiante.
Alm da exposio e venda de livros, a Feira do Livro de Porto Alegre comporta uma
programao cultural ampla para diversas faixas etrias, com atividades como contao de
histrias, leituras dramticas, sesses de autgrafos, conversas com escritores, ilustradores e

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jornalistas, leituras mediadas, peas teatrais, seminrios e ciclos de debates temticos, con-
certos musicais, entre tantas outras. Na edio de 2015, para alm da literatura, tambm se
discutiu temas como arquitetura e urbanismo, acessibilidade, autismo e polticas de incluso.
Para dimensionar em nmeros o tamanho do evento, de acordo com a CDL, nessa
ltima edio estiveram presentes 113 expositores, e ocorreram no total 48 programaes
artsticas, 24 oficinas, 220 encontros com escritores e aproximadamente 700 sesses de
autgrafo. Na programao infantil ocorreram mais de 300 atividades e 145 encontros
com autores em escolas, tanto no perodo que antecede Feira quanto de forma paralela
programao da Praa da Alfndega.
Uma vez dimensionado o porte cultural da Feira do Livro de Porto Alegre, im-
portante ressaltar, para os fins deste artigo, que o ano de 2015 foi economicamente des-
favorvel para o Brasil, com corte de verbas em diversos setores para a cultura, no foi
diferente. Eventos literrios j consagrados, como a Jornada Nacional de Literatura de
Passo Fundo, foram cancelados devido insuficincia de verbas, enquanto a Flip, Festa
Literria Internacional de Paraty, manteve o evento operando com o menor oramento
da dcada. A Feira do Livro de Porto Alegre ocorreu com um corte de um tero de verba
em comparao ao ano anterior, com um oramento de aproximadamente R$ 2 milhes,
obrigando a organizao do evento a cancelar atraes de alto custo, como os msicos
Emicida e Arnaldo Antunes, e a realizar cortes no valor das estruturas e na quantidade de
funcionrios (LUCCHESE, 2015).
Mesmo em um cenrio econmico balanado, a 61 Feira do Livro de Porto Alegre
comercializou cerca de R$ 445 mil, apresentando um aumento de 11,25% nas vendas em
comparao ao ano anterior. Passaram pelo evento, durante seus 17 dias de durao, apro-
ximadamente 1,5 milho de pessoas, representando um aumento de 7% no pblico em
relao ltima edio (G1, 2015).
possvel evidenciar, portanto, que tanto a Feira do Livro de Porto Alegre quanto
o prprio local em que ela ocorre, a Praa da Alfndega, esto relacionados ao imaginrio,
histria e cultura da cidade, movimentando no apenas a economia ou possibilitando
um espao de dilogo para a literatura, mas tambm se constituindo parte importante da
vida social dos sujeitos que por l circulam e que representam esses espaos de formas
distintas, seja anualmente, no caso da Feira, ou cotidianamente, no caso da Praa.
Procedimentos metodolgicos
Para explorar padres culturais presentes no conjunto de imagens publicadas no

entorno da Praa da Alfndega em dois perodos, a fim de entender constncias e diferenas

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ocasionadas por caractersticas visuais, utilizamos no presente artigo a metodologia da

analtica cultural. Essa perspectiva terico-metodolgica foi desenvolvida como uma for-
ma de anlise da crescente oferta de contedos criados e compartilhados pelas pessoas na
internet. Como exemplo, considerando somente a plataforma Instagram, so publicados
mais de 60 milhes de vdeos e fotos por dia (INSTAGRAM, 2015). Assim, a utilizao
de abordagens quantitativas nas cincias sociais torna-se mais presente pelo volume de
dados que o cotidiano apresenta. O que pensamos, o que vemos no nosso dia a dia e onde
estamos constantemente registrado na rede por ns mesmos, gerando essa quantidade
enorme de dados que muito significativa para o entendimento comunicacional atual.
O mtodo consiste em uma anlise de fluxos e conjuntos de dados culturais mas-
sivos usando tcnicas computacionais e de visualizao (MANOVICH, 2015), p. 1, tra-
duo nossa)6 e possui duas etapas-chave, o processamento e a visualizao das imagens.
As imagens analisadas nesta pesquisa foram coletadas atravs do IFTTT7, um
sistema que possibilita, por meio de uma programao simplificada e realizada atravs de
aes pr-programadas, salvar, em uma planilha do Google Drive, fotografias publicadas
em conta pblica no Instagram com uma determinada hashtag ou em um determinado
local. Para atingir o objetivo deste artigo, determinamos que a coleta fosse feita conside-
rando o permetro aproximado da Praa da Alfndega, localizada no Centro Histrico de
Porto Alegre, no perodo de 9 a 15 de novembro e de 9 a15 de dezembro de 2015, sendo
a primeira referente ltima semana em que ocorreu a Feira do Livro de Porto Alegre, e
a segunda, um ms aps. O IFTTT no salva todas as imagens publicadas, o sistema faz
uma varredura a cada hora e captura as 10 ltimas publicaes.
Foram coletadas 384 imagens no total, 276 no primeiro e 108 no segundo perodo.
A primeira etapa de processamento das imagens foi realizada manualmente pelos autores,
validando e sistematizando os dados e, posteriormente, dividindo as imagens em categorias
temticas. Essa categorizao, juntamente a outros parmetros das imagens, como cores,
brilho e saturao, foi utilizada para realizar as visualizaes, segunda etapa do processo.
Embora a vantagem do mtodo seja explorar relaes entre centenas ou milhes
de imagens de forma computadorizada, a anlise automatizada sempre possui limita-
es e por isso deve ser auxiliada pelo olhar humano (MANOVICH, DOUGLASS,
ZEPEL, 2011). Posteriormente, o conjunto de imagens foi submetido ao ImageJ, um
programa gratuito, escrito em Java, de cdigo aberto e desenvolvido pelo Instituto
6 Traduo para the analysis of massive cultural data sets and flows using computational and visualization
techniques.
7 Sigla para If This, Than That, expresso condicional vinda da linguagem de programao, equivalente em
portugus a Se isto, ento aquilo. Disponvel em: <http://iftt.com>.

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Nacional de Sade Mental estado-unidense. O processamento das imagens feito de

forma local, no on-line.
Por fim, a terceira etapa concentrou-se no desenvolvimento de grficos reduzidos
e no-reduzidos, ou de visualizao de mdia (MANOVICH, 2010). Gerados a partir do
ImageJ, os grficos utilizam as prprias imagens para composio das visualizaes e
exploram as tcnicas de montagem, de fatiamento e de sobreposio. Para entendermos
o fluxo das publicaes nos dois perodos, foram gerados tambm grficos percentuais
e numricos. A primeira, a montagem, proporciona uma visualizao geral das imagens
em uma sequncia de miniaturas formando um retngulo. Essa tcnica permite uma viso
das imagens em conjunto, o que facilita a visualizao de padres culturais. Alm de uma
visualizao completa de todas as imagens, nesse formato foram analisadas as categorias
temticas. A tcnica de fatiamento das imagens, ou viso ortogonal, compe novas figuras
com amostras de cada imagem preenchendo uma linha e uma coluna de pixels determina-
das. A visualizao em fatias gera uma imagem vertical, realizada por meio de uma fileira
com a altura total da imagem e um pixel de largura, e outra horizontal, com a largura
total da imagem e um pixel de altura. Ambas utilizando como base o pixel central. Com
o programa ImageJ em execuo, trs janelas so mostradas, a da coleo das fotografias
e a das duas visualizaes em fatias. Assim, possvel movimentar o pixel tomado como
base do fatiamento e tambm ver qual a fotografia que est sendo representada em deter-
minada fileira de pixels (horizontal ou vertical), a isso se deve a presena de duas linhas
amarelas que aparecem nas figuras salvas dessas visualizaes, como possvel notar nas
Figuras 3 e 4. Por fim, a tcnica de sobreposio, ou Z-project, realiza uma mdia dos
pixels das imagens selecionadas, levando em considerao a mediana, o desvio padro do
brilho ou a intensidade mnima, mxima ou mdia, formando uma nova imagem.
Para a execuo dessas visualizaes no ImageJ, todas as imagens foram redi-
mensionadas para o tamanho de 720 720 pixels e 72 DPI, pois o programa s realiza
montagens com imagens do mesmo tamanho. Nesse caso, as que no possuam essa pro-
poro receberam a adio de bordas pretas para que no fosse realizado nenhum corte na
imagem. A partir dessas visualizaes, vistas a seguir, foi realizada a anlise das imagens
a fim de compreender como elas auxiliam na formao de uma linguagem visual desse
ponto turstico da cidade.
Anlise das visualizaes
Como evidenciado anteriormente, o nmero de publicaes coletadas no perodo

referente segunda semana da 61 Feira do Livro de Porto Alegre maior ao do perodo

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correspondente a um ms aps o evento. No mesmo perodo ocorria tambm a 10 Bienal

do Mercosul nos prdios do Margs, do Memorial do Rio Grande do Sul e do Santander
Cultural. As exposies da Bienal encerraram-se no dia 7 de dezembro, portanto, as ima-
gens publicadas referentes a esse evento tambm so retroativas. No primeiro perodo
foram coletadas 276 imagens, publicadas por 215 usurios nicos, uma mdia de 1,28
fotos por perfil, mdia que se manteve no segundo perodo (1,2), apesar do menor nmero
de publicaes (108) e, consequentemente, de perfis nicos (90). Consideramos, para a
realizao desta pesquisa, esse espao como um territrio informacional (LEMOS, 2007),
marcado pela fuso entre o tecido urbano e suas representaes no ciberespao por meio
das tecnologias mveis.
Figura 1 Nmero de publicaes por dia durante a Feira do Livro

Fonte: Os autores (2016)
O maior nmero de publicaes na Feira (Figura 1) corresponde aos dias 9 e 10, se-
gunda e tera-feira (116 e 86 publicaes, respectivamente), embora o movimento da Feira
seja maior aos finais de semana, muitas das publicaes so retroativas. Esses nmeros
devem-se, por exemplo, presena do autor Eduardo Spohr, que participou da programa-
o da Praa de Autgrafos no domingo, dia 8 de novembro. J na Figura 2, o nmero de
publicaes por dia mais constante, variando entre 11 e 21 publicaes ao dia.

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Figura 2 Nmero de publicaes por dia aps a Feira do Livro

Observando todas as imagens em conjunto, por meio da tcnica de montagem,

possvel perceber diferenas visuais nas publicaes dos dois perodos, conforme as
Figuras 3 e 4.
Figura 3 Montagem das imagens durante a Feira do Livro


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Figura 4 Montagem das imagens aps a Feira do Livro

Comparativamente, podemos perceber que a Figura 3 possui um maior nmero de

pessoas nas imagens, enquanto a Figura 4 destaca mais objetos e paisagens. A ocorrncia
das categorias pessoas e selfies quase 10% maior na primeira montagem, sendo
atribudas a 143 publicaes, ou seja, 52% do total no perodo.
A Praa da Alfndega um espao pblico que possui outras atividades de lazer
durante todo o ano, independentemente da Feira do Livro, pois trs de seus prdios so
espaos culturais que abrigam exposies e eventos, alm de outros eventos ao ar livre.
O que podemos compreender atravs dessa viso em conjunto que durante a Feira do
Livro o convvio social mais valorizado. Os atos de passear na Feira, comprar livros, as-
sistir a shows e palestras tm um carter ritual. Enquanto que fora desse perodo, passa-se
a retratar nas imagens o espao em si e seu entorno: paisagem, arquitetura e gastronomia.
Rememorando a Praa da Alfndega desde uma perspectiva histrica que a par-
tir do final do sculo XIX passa a ocupar um espao central na vida social e cultural da
burguesia da cidade, sendo local de destaque na sociedade daquele perodo , e fazendo
um cruzamento com os dados obtidos nos dois perodos analisados, podemos propor que

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durante a Feira do Livro de Porto Alegre existe uma atualizao dessa noo. O acon-
tecimento anual da Feira funciona como uma espcie de resgate dessa funo de centro
aglutinador de aes sociais e culturais. A praa volta a adquirir um status destacado,
deixando de ser, ao menos nesse perodo, um lugar apenas de passagem corriqueira.
Pensando tambm o local da praa caracterizado sempre pelos eventos que nela
ocorrem e no por sua configurao fsica, como vimos anteriormente, percebemos que
a Praa da Alfndega, ao tornar-se novamente um espao centralizador do convvio e da
cultura, acaba por resgatar seu aspecto intrnseco de sociabilidade, possibilitando, e dando
importncia, a emergncia de laos sociais to representados nas fotos analisadas no pe-
rodo da feira. O evento da Feira do Livro de Porto Alegre , portanto, um evento transfor-
mador desse espao, e o caracteriza e constitui, possibilitando sua ressignificao social. A
praa transforma-se em centro cultural e de sociabilidade, um espao que em si mesmo se
apaga como verificamos nas imagens comparadas , para dar lugar s relaes sociais.
Durante a Feira do Livro, foram observadas categorias com elementos indissoci-
veis do evento, como visto nas figuras 5 e 6, com 60 publicaes referentes a livros e 23 a
autgrafos, respectivamente. Como j visto, nessas categorias possvel notar a presena de
pessoas nas imagens, outra categoria atribuda a mais da metade das publicaes no perodo.
Podemos relacionar a ocorrncia frequente de compartilhamentos de imagens que
apresentam capas de livros, livros autografados e sesses de autgrafo com a noo de
Lipovetsky e Serroy (2015), apresentada anteriormente, de uma quarta era de estetiza-
o do mundo. As fotos coletadas neste trabalho mostram que de fato compartilhamos
nas redes publicaes relacionadas aos nossos gostos e a momentos que vivenciamos
com fluidez, sem buscarmos nos aprofundar nessas questes. Nas imagens citadas, e que
compe parte considervel daquilo que foi compartilhado durante o perodo da feira, a
importncia est na singularidade e no momento, no na profundidade ou na permann-
cia. Tambm fica evidente, tanto nas fotos da Feira do Livro de Porto Alegre quanto nas
imagens da Bienal de Artes do Mercosul, o compartilhamento de pequenos momentos, de
fragmentos, que constroem narrativas do cotidiano e que dizem respeito ao que os sujei-
tos fazem, como usufruem dos momentos e de que forma registram o que foi vivenciado,
criando uma estetizao do mundo em que habitam.

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Figura 5 Montagem das imagens da categoria Livros

Figura 6 Montagem das imagens da categoria Autgrafos


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Em menor nmero, mas tambm referentes a prticas sociais nesse ambiente, h

ocorrncia de categorias ligadas a outras atividades na Feira, como a Bienal do Mercosul
e a alimentao. Nesse ltimo caso, as fotos so referentes praa de alimentao mon-
tada no perodo da Feira, ao caf do MARGS e Hamburgueria 1903. Esse ltimo
estabelecimento, uma hamburgueria temtica do time de futebol Grmio, localizada em
frente Praa da Alfndega, na Rua dos Andradas, aparece em 26 publicaes, e res-
ponsvel pela colorao azul que se destaca na montagem da Figura 2. Nesse segundo
perodo, as categorias e o ambiente representado nas imagens esto mais relacionados ao
cotidiano da praa. Entretanto, outro evento relacionado ao perodo fica evidente nas ima-
gens, a decorao de Natal da praa, em frente ao prdio do Santander Cultural, e a cam-
panha de arrecadao de brinquedos dos Correios, que so retratadas em 29 publicaes.
Ao verificarmos o aumento da ocorrncia de imagens que retratam a arquitetura
e a paisagem da Praa e seus arredores e as experincias gastronmicas dos usurios no
perodo posterior Feira do Livro de Porto Alegre, possvel pensarmos esses dados a
partir da perspectiva do nomadismo de Maffesoli (2004). Tanto a passagem pela Praa e
pelo Centro Histrico da cidade so atividades do cotidiano, como o ato de se alimentar
nas lanchonetes presentes no seu entorno. Entretanto, registrar e compartilhar esses mo-
mentos tanto efmeros quanto triviais compe um modo de vida ligado ao hedonismo,
necessidade de transformar os fragmentos do dia a dia em acontecimentos com um poten-
cial de diverso e de aventura.
Em dois outros tipos de visualizao, que utilizam as propriedades das imagens
como parmetro, em vez de categorias, possvel notar diferenas estticas que auxiliam
na compreenso das variedades culturais retratadas nos dois perodos. A Figura 7 traz um
comparativo dos perodos (durante a Feira, no bloco superior, e depois dela, no bloco de
fatias inferior da figura) por meio do fatiamento de um pixel de altura pela largura total
das imagens. Sobrepostas, essas fatias mostram uma diferena de colorao que auxilia
na construo de uma linguagem visual em torno da Praa da Alfndega em diferentes
perodos do ano. Durante a Feira do Livro, h um espectro maior de cores, bem distribu-
do, sendo difcil identificar blocos de cores, por exemplo. Enquanto que na parte inferior
da Figura 7, referente ao perodo ps-feira, notvel o predomnio de cores frias, como
tons de azul e verde, bem como reas em preto. importante ressaltar que a cor preta nas
extremidades laterais deve-se s bordas acrescentadas para uniformizar o tamanho das
imagens, evitando cortes para anlise do ImageJ.

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Figura 7 Vista ortogonal horizontal das imagens

Figura 8 Mediana de cores dos pixels das imagens durante e depois da Feira do Livro
O mesmo pode ser notado na Figura 8, outro tipo de visualizao chamado Z

project, tambm disponvel no ImageJ. Nesse caso, gerada uma imagem na qual cada
pixel armazena a intensidade mediana de todas as imagens condensadas levando em con-
siderao a localizao do pixel correspondente. Assim, por serem mais coloridas, com
nveis mais bem distribudos, as imagens publicadas durante a Feira, correspondentes
mediana do lado esquerdo da Figura 8, tm tons quentes e homogneos, se comparadas
mediana da direita, que apresenta maior variao de cores e predomnio de tons frios.

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Consideraes finais
Retomando a noo de nomadismo (MAFFESOLI, 2004) aplicada a um local de

referncia simblica da cidade de Porto Alegre, torna-se pertinente a observao de mo-
mentos anteriores e posteriores s atividades que alteram a percepo do local. Michel de
Certeau (1984) comenta que o espao o resultado de uma complexa convivncia social
do lugar de interao. Portanto, o lugar se torna espao ao ser apropriado por indivduos
dentro de um cotidiano especfico.
Ao partir do pressuposto de que cada interveno no sistema de rede social
Instagram resultado de uma motivao gerada por um evento que o indivduo julgou
ser pertinente estar conectado ao seu perfil pblico, podemos refletir sobre a compilao
exposta neste texto. O fato de termos mais selfies nas imagens capturadas durante a Feira
do Livro e mais imagens da arquitetura e paisagem da Praa sem a Feira nos mostra uma
dicotomia instigante. Aparentemente a conexo com o espao fsico maior nos momen-
tos em que a Feira no est ocorrendo, porm, podemos tambm interpretar que o selfie
um elemento importante de pertencimento no s ao local fsico, mas ao evento social.
Registrar publicamente que se est dentro do evento uma interao social relacionada ao
pertencimento comunidade. Nesse ato h a transformao do lugar em espao, no qual a
sociabilizao transforma e reapropria os significados da geografia das interaes. Assim,
a Feira do Livro no poderia acontecer em outro lugar ou, se acontecesse, seria obrigato-
riamente um outro evento social da mesma forma, a Praa da Alfndega adquire sentido
social diverso no perodo em que abriga a Feira do Livro.
Outra questo relevante desta pesquisa foi o cruzamento entre a tcnica utilizada
com o servio IFTTT e a metodologia que Manovich (2010) vem desenvolvendo nos
seus ltimos trabalhos. Ao realizarmos essa combinao, nossa ideia foi testar um modo
de compreender melhor as redes sociais, no caso o Instagram, e suas conexes relacio-
nadas ao espao fsico. Entendemos que esse tpico cresce em pertinncia medida que
as trocas sociais na internet comeam a migrar paulatinamente para um ambiente mvel
e ubquo. Como constatamos neste texto, a partir das mudanas nas formas de acesso e
na produo de contedo, as mensagens e os significados tambm devem ser alterados.
Referncias
DE CERTEAU, M. The practice of everyday life. Berkeley: University of California

Press, 1984.

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57
FLRES, A. R. O ncleo da Praa da Alfndega de Porto Alegre: Requalificao e convergncia. 2005.

Dissertao (Mestrado em Arquitetura e Urbanismo) Universidade Federal do Rio Grande do
Sul, Porto Alegre, 2005.
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Imprensa Nacional-Casa da Moeda, 2005. p. 335-343.

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Narrativas Visuais Urbanas Uma Analise Das Representacoes Da Praca Da Alfandega No Instagram PDF

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40 Dossi

Narrativas visuais urbanas: uma

Eduardo Campos Pellanda

Gabrielli Tiburi Soares Pires

Luiza Carolina dos Santos

Recebido em 28 de fevereiro de 2016. Aceito em 29 de maro de 2016.

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Os espaos coletivos de uma cidade alteram-se constantemente de acordo com a

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Mobilidade informacional e a cultura visual urbana

Andar pelas cidades, fotografar e compartilhar uma parte do cotidiano daquele

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Essa vida errante e fluida proporcionada pelo nomadismo atual relaciona-se de

Esses perodos de cio se manifestam em diversos momentos na vida cotidiana

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A Feira do Livro de Porto Alegre

A Feira do Livro de Porto Alegre , na atualidade, um dos eventos culturais de

5 Informaes disponveis no site da Feira do Livro de Porto Alegre: <http://www.feiradolivro-poa.com.br>.

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Para explorar padres culturais presentes no conjunto de imagens publicadas no

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ocasionadas por caractersticas visuais, utilizamos no presente artigo a metodologia da

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Nacional de Sade Mental estado-unidense. O processamento das imagens feito de

Anlise das visualizaes

Como evidenciado anteriormente, o nmero de publicaes coletadas no perodo

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correspondente a um ms aps o evento. No mesmo perodo ocorria tambm a 10 Bienal

Figura 1 Nmero de publicaes por dia durante a Feira do Livro

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Figura 2 Nmero de publicaes por dia aps a Feira do Livro

Observando todas as imagens em conjunto, por meio da tcnica de montagem,

Figura 3 Montagem das imagens durante a Feira do Livro

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Figura 4 Montagem das imagens aps a Feira do Livro

Comparativamente, podemos perceber que a Figura 3 possui um maior nmero de

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Figura 5 Montagem das imagens da categoria Livros

Figura 6 Montagem das imagens da categoria Autgrafos

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Em menor nmero, mas tambm referentes a prticas sociais nesse ambiente, h

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Figura 7 Vista ortogonal horizontal das imagens

O mesmo pode ser notado na Figura 8, outro tipo de visualizao chamado Z

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Retomando a noo de nomadismo (MAFFESOLI, 2004) aplicada a um local de

DE CERTEAU, M. The practice of everyday life. Berkeley: University of California

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FLRES, A. R. O ncleo da Praa da Alfndega de Porto Alegre: Requalificao e convergncia. 2005.

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