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2013
Universo Comunicao Social - Propaganda e Publicidade
Oficina de Multimeios prof. Lcia Rosas
Logos ilustrativos so logos que usam de imagens para agregar significados marca.
possvel ser extremamente literal e ilustrar exatamente o servio ou o produto
oferecido, ou ento representar a ideia por trs da empresa, de maneira simblica, e tambm
representar algum tipo de sentimento relacionado marca, em vez de ilustrar algo
especfico.
2 Estilo Visual
Mais do que criar um logo, necessrio pensar em toda uma programao visual para
se ter uma marca com a comunicao visual coerente e fcil de ser assimilada. Isto vai alm
das aplicaes bsicas do manual de identidade visual.
Muitos esquecem de pensar, por exemplo, nos tipos de imagens que acompanharo os
materiais grficos, quais gamas cromticas podem ser usadas na identidade visual, etc. Um
exemplo de quem fez isso muito bem o Skype.
3 Nichos Estticos
Imagens trazem poder. Isso quer dizer que uma ilustrao ou imagem podem fazer
seu projeto de identidade visual ficar mais interessante.
Por exemplo, no pense s em um logo, mas tambm em algum tipo de grafismo, ilustra
ou foto que possa ser usado em toda a comunicao. Alm de ajudar na identificao da
marca, vai trazer sofisticao comunicao.
4 Escolhas Cromticas
Um dos elementos mais importantes de um logo a cor e uma m escolha cromtica
pode acabar com qualquer desenho incrvel. Todo o cuidado pouco na hora de optar por
tendncias e padres cromticos muito especficos, que podem parecer antiquados em alguns
anos.
Alm disso, preciso estar atento s limitaes de cor e sempre ter um plano B para
conseguir fazer com que o logo seja compreendido integralmente em todas as aplicaes.
5 Aplicaes Cromticas
Cores comunicam emoes e sentimentos. Nosso crebro imediatamente afetado
pelas cores que vemos. Por isso, importante que o padro cromtico escolhido para
comunicar uma marca seja coerente em toda a comunicao: site, embalagem, ambiente, etc.
8 Elementos Fsicos
interessante como elementos da comunicao interagem em espaos fsicos.
Conceitos sugeridos no universo bidimensional como cores, formas, opacidade e contraste
podem se tornar extremamente intrigantes quando transferidos ao espao fsico,
tridimensional.
9 Noo de Espao
J falamos aqui como o posicionamento da marca deve estar presente em todos os
pontos de contato da marca, inclusive em espaos como vitrines, lojas, flagships, escritrios,
etc.
Um espao alinhado com a comunicao da marca pode trazer uma experincia de
marca muito envolvente. Boas identidades de marca tambm so expressadas em espaos, e
as maiores marcas do mundo j investem nisso a algum tempo.
10 Contraste
Boas identidades grficas costumam usar contraste para estabelecer uma
comparao entre duas coisas. Normalmente, essa comparao leva o espectador a se
questionar por que o peso desta letra diferente daquele?, porque que esta forma
difere de todo o resto?, e o que isso tudo significa? uma piada?.
O contraste uma ferramenta poderosa na concepo de um logo, e uma das
ferramentas mais antigas do design, sendo usada desde os primrdios da histria da
programao visual.
11 Elementos Contrastantes
Contraste pode ser encontrado no apenas em elementos grficos, como cor e escala,
mas tambm no ambiente, iluminao, reflexo, textura, ngulo, translucidez, movimento e
tempo. Ento, se voc precisa que seu logo fique maior, uma soluo seria usar uma cor
mais vibrante ou colocar um tom atrs de todo o resto. Aumentar o contraste entre o logo
e aquilo que est em volta dele o tornar mais marcante e, consequentemente, maior.
12 Sendo Diferente
Marcas fortes no s contrastam com os seus principais concorrentes, como tambm
com a paisagem do mercado global. Identidades de marca que usam bem o contraste
destacam-se, j que mostram ao consumidor como se comportam de forma diferente do
resto do mercado. Se voc fizer isto certo, provvel que seus concorrentes comecem a
imit-lo, mas nesta etapa, ser tarde demais para eles, j que o primeiro ser sempre visto
como o original.
* Toda regra tem sua exceo: Vou usar um exemplo do mercado da moda. Voc sabe quem
inventou a camiseta Polo? No, no foi a Polo Ralph Lauren Foi a Lacoste. Porm ela no
soube trabalhar sua inveno e desde ento, tem que aguentar o concorrente a chamando de
Polo. O que eu quero dizer que se voc fizer algo novo e inovador, faa com que as
pessoas saibam que foi voc, pois sua ideia pode ser copiada e melhor trabalhada, e ningum
mais vai se importar com quem foi o primeiro.
13 Formas e Configuraes
Muitos designers buscam equilbrio e simplicidade em seus logos empregando um
crculo ou quadrado como a sua forma primria externa.
Como marcas com palavras so identificadas antes
de serem lidas, a forma geral de um logotipo se torna um
identificador para uma marca ser reconhecida.
14 Patterns
Patterns podem ajudar muito na hora de criar uma programao visual, j que agregam
elementos de peso e facilmente reconhecveis. Formas que se relacionam com o logo (ex.:
formas quadradas para um logotipo mais geomtrico, crculos para um logotipo circular, etc)
podem ser usadas para criar padres ou texturas interessantes, que podem ser usadas como
apoio na identidade visual.
Esses elementos
podem ajudar a
tornar a identidade
grfica mais
significativa e
memorvel.
15 Formas e Significados
Formas tambm podem ser usadas para ilustrar um produto ou servio, literalmente
ou figurativamente. As formas podem ser usadas para contar a histria da marca e aumentar
o significado de uma identidade visual. Um exemplo o logo da FEDEX, abaixo, que usa a
contra-forma da tipografia para desenhar uma seta e fazer referncia ao servio oferecido
pela empresa.
16 Smbolos Culturais
Vivemos em um mundo complexo de simbologia, onde os smbolos com profundas
razes culturais so modificados, editados, e justapostos para criar novos significados.
Designers grficos muitas vezes servem de intrpretes de smbolos culturais atravs de
identidades grficas.
Linguagens simblicas do mundo da tecnologia, direito, jogos, esportes, ou de qualquer
outro mbito, podem agregar significado uma marca por meio de uma identidade grfica
que se baseia em um smbolo de uma subculturas.
17 Vocabulrio Simblico
Muitas identidades visuais usam elementos como smbolos para trazer um vocabulrio
coeso programao visual. Por exemplo, se voc est criando um logo para uma loja de
roupas, no seria interessante pensar tambm em uma sinalizao que tenha a ver com a
identidade que voc est propondo, por exemplo?
Muito alm disso, seu novo vocabulrio simblico ir se relacionar com seu pblico e
se aplicado consistentemente, aumentar o reconhecimento da sua marca.
20 Escolhas Tipogrficas
Cada fonte tem sua personalidade. Escolher a tipografia correta significa escolher um
elemento essencial que impregnar o sentimento certo sua identidade.
Escolha errado e toda a sua programao visual estar arruinada.
Personalidade uma
considerao importante ao se
selecionar um tipo de letra,
buscando representar
caractersticas da prpria
personalidade da marca, mas no
se deve negligenciar outros
fatores importantes como
legibilidade, flexibilidade e
consistncia.
21 Tipografia e Significado
Sempre que a tipografia desempenha um papel importante na identidade visual de uma
marca, podemos supor que ela atraente ao leitor. Assim como com imagens, a tipografia
tambm traz significados alternativos e contextos culturais para uma identidade de marca.
Estilos tipogrficos sempre carregam suas prprias histrias, que muitas vezes podem
mascarar o significado do que est escrito.
Um estilo tipogrfico que faz referncia a anncios impressos na dcada de 1950
levam uma identidade de marca a uma direo muito diferente do que uma inspirada por
grafites dos metrs de Nova York nos anos 80.
22 Nomes e Taglines
O nome de uma organizao estabelece a sua identidade mais evidente. Quando
emparelhado com elementos grficos, nomes que sugerem algo alm de seus significados
literais se transformam em identidades muito sugestivas.
Taglines de sucesso muitas vezes vo alm do nome e seu significado, criando um
universo de marca mais abrangente.
24 Voz
O nome de uma organizao, sua tagline e estilo editorial somam uma importante
reflexo na identidade de marca sua voz. Conforme estes elementos esto sendo
desenvolvidos, considere como as palavras soariam na boca de um porta-voz da marca.
uma maneira fcil de personalizar a voz da marca, e usando ou no um porta-voz,
marcas de sucesso tm uma conscincia aguda de sua voz.
25 Logotipos como Storytellers
Alguns logos contam uma histria. Como a capa de um romance, tais logos revelam a
essncia da histria contida na marca. O logotipo apenas o comeo da histria, e, assim
como a capa de um bom livro, bons logos comunicam a histria sem entregar o final.
26 Aplicaes narrativas
Programas de identidade visual so sobre contexto, e em cada lugar que a identidade
expressada, se revela uma oportunidade de estender a narrativa da marca. Se uma
identidade grfica a capa de um romance, outros elementos da programao so os
captulos.
A primeira experincia com um programa de identidade proporciona a exposio da
narrativa. Conforme o pblico experimenta uma narrativa de identidade visual, considere
todas as sequncias da histria.
27 Brand Stories
De parbolas religiosas a canes populares at estudos de cases de negcios,
histrias servem como um veculo primordial para comunicar idias complexas de forma clara.
Marcas atuais so como promessas, e todas as promessas naturalmente definem uma trama:
ser que a promessa ser cumprida ou quebrada?
Empresas com marcas memorveis no so s histrias que valem a pena serem
contadas, elas tambm vivem a moral das histrias de suas marcas todos os dias.
28 Estruturas de Logotipo
A estrutura de um logo estabelece as bases para que ele seja memorvel. Quase todos
os logos fortes que voc vai encontrar tm uma estrutura interna, um mote grfico. Marcas
memorveis, muitas vezes brincam com simetria ou padres.
Uma vez que um designer estabelece uma base de trabalho, cada movimento a partir
dessa base chama a ateno para si prprio.
30 On Brand
Marcas so promessas, e manter promessas ser consistente. Em muitos casos, a
promessa de uma marca decorre a partir dos valores dos fundadores de uma organizao.
A ideia de manter a promessa da marca precisa se tornar institucionalizada por toda a
organizao. Mas no s os membros de uma organizao precisam entender a promessa da
marca, essencialmente, seus clientes devem fazer o mesmo.
31 Flexibilidade
Inspiradas pelo uso inteligente de variaes na identidade visual (design cambiante
saiba mais no link: http://chocoladesign.com/o-design-grafico-cambiante) por marcas como a
MTV, mais e mais organizaes querem mudar as coisas nas suas identidades grficas.
32 -Programaes Flexveis
Programas de identidade visual devem ser projetados para acomodar no s variaes,
mas tambm para orquestrar cuidadosamente onde as variaes ocorrem.
Seja para destacar determinadas caractersticas ou informaes, as variaes devem
ser parte integrante do programa, e no uma anomalia fora dele.
Consistncia sempre definir o padro, mas as variaes dentro de qualquer
identidade normalmente se destacam.
33 Marcas Surpreendentes
Algumas pessoas no gostam de surpresas. J outras, as adoram. Da mesma forma,
uma surpresa pode desempenhar um papel importante em algumas identidades de marca,
enquanto em outras, pode acabar com toda a programao visual.
34 Logos Pessoais
Em uma era de customizao em massa, possibilitada pela tecnologia, os consumidores
esperam cada vez mais colocar a sua prpria impresso digital sobre o que compram e sobre
as marcas que desejam.
Desde a fabricao at a tecnologia da informao, a sade e o bem-estar, a
personalizao com certeza se tornou o novo paradigma. Designers tero que pesar qual papel
a personalizao desempenhar nas identidade grficas e posicionamentos de marcas daqui
para frente.
35 Identidades Inclusivas
Boas programaes de identidade visual prevem variaes desde o incio, mas a
tendncia cada vez maior de personalizao do usurio testou os limites da consistncia.
Customizao e personalizao so ferramentas poderosas, mas podem prejudicar o
posicionamento e danificar o reconhecimento da marca. Sendo assim, percebemos cada vez
mais um desafio quando se trata de definir regras para aplicaes, por exemplo.
36 Minha Marca
medida que a personalizao transita do luxo expectativa, ela no servir mais
como um diferencial de marca. Ou seja, ela dever existir de qualquer maneira, seja para
desempenhar um papel proeminente ou secundrio, o que uma escolha puramente
estratgica.
Uma coisa certa: os consumidores gostam de personalizao e isso no mudar to
cedo.
37 Marcas e Significados
Identidades grficas e as entidades representadas por elas precisam refletir os
valores, dados demogrficos e psicologia do seu pblico-alvo.
Muitos elementos essenciais de uma identidade grfica, como forma, cor, padro,
podem significar coisas diferentes para pblicos distintos.
39 Psicologia de Marca
As marcas mais memorveis do mundo tendem a se distinguir na conotao, e no
apenas a denotao, da proposio de valores. Construtores de marca se esforam para criar
a conotao certa para a marca na mente do seu pblico-alvo.
Comea e termina com o que as pessoas pensam ou, mais precisamente, o que uma
marca pode inspirar as pessoas a pensarem.
40 Gerao de Ideias
Tentar definir o processo de criao de design de logotipo um pouco como tentar
responder pergunta: Quanto tempo leva para chegar a uma boa ideia?. Embora seguir um
cronograma possa ser imprevisvel, bons designers aprendem a confiar no processo criativo.
Gerar um monte de idias em todo o processo pode ser uma boa maneira de chegar a
uma grande soluo, mas o volume no garante a qualidade.
41 Prototipagem
Criar uma programao de identidade comea com a compreenso de seu contexto:
onde que a identidade precisa se manifestar? A prototipagem desempenha um papel
fundamental no processo de desenvolvimento da programao visual.
Visualizar possveis solues pode ser uma maneira muito til para avaliar a eficcia
de cada ideia. O objetivo errar e perceber o erro o quanto antes, aprendendo atravs de
testes e avaliando os resultados para que na hora da implantao, tudo ocorra perfeitamente.
42 - Fundamentos Estratgicos
Clientes em potencial identificam uma marca por meio de seus artefatos. O processo
de construo de identidade de marca normalmente comea com uma explorao desses
artefatos: a identidade visual e outros elementos grficos, mas algo muito mais profundo.
O trabalho de identidade de marca impulsiona uma franca e estratgica conversa de
negcios sobre os valores e posicionamento de uma organizao.
43 Mtodos de produo
necessrio sempre se pensar no pior cenrio quando se desenvolve uma identidade
visual, afinal a maneira como o material ser produzido muitas vezes no est nas mos do
designer
.
Enquanto alguns debatem os mritos de novos mtodos em relao s tcnicas
tradicionais, outros tiram proveito dessas mudanas atravs da criao de identidades
grficas evitando algumas caractersticas como: vrias cores, formas complexas, gradientes,
transparncias e linhas finas.
No entanto, este
novo cenrio
vasto; e
percorr-lo
exige senso do
design
tradicional e
conhecimento
tecnolgico.
50 Cultura Popular
J que identidades visuais mudam com alguma frequncia, elas podem refletir a
cultura popular mais facilmente do que outros elementos grficos. Geralmente, no uma
boa ideia mudar nem um, nem outro frequentemente, mas os grafismos, cores e outros
elementos sendo atualizados podem manter uma programao de identidade relevante.
Permitir que uma programao seja flexvel para reagir s tendncias sazonais ou do
mercado comea com uma compreenso clara do que permanece constante sobre a identidade
da organizao e da marca.
51 Macro Tendncias
Macro tendncias na identidade da marca esto vinculadas a tendncias de modelos
de negcios e estilos de vida. Um exemplo a ascenso da marca McDonalds e a proposta de
alimentos baratos e rpidos, de fcil acesso.
O McDonalds desenvolveu um modelo de negcio inovador que muitas outras cadeias
de restaurantes copiaram. Como tal, ajudou a definir uma categoria.
As marcas mais eficazes traduzem estas tendncias em significados e entregam
experincias mais significativas para seus clientes.
53 Investimentos Criativos
So razes econmicas que conduzem decises de adotar um logotipo barato. A boa
notcia para os criativos que eles tambm podem se beneficiar de novas tcnicas para
economizar dinheiro. Eficincia de custo o resultado de investigar padres e elementos, e
compreender como as
identidades grficas
devem se manifestar na
aplicao. importante
planejar o processo
criativo, para evitar
refazer e ter que
reinventar a roda.
Pesquisa tudo!
54 Faa o que diz
A identidade de marca resume aquilo que uma organizao faz, como ela se comporta
ou o que ou est tentando se tornar.
A identidade grfica e um programa de identidade visual existem para melhorar ou
descrever a identidade da marca. O resultado deve ser coerente. Isso d trabalho, prtica,
experincia, tentativa e erro e perseverana.
55 Novas Interaes
As maneiras como as empresas interagem com seus clientes mudaram para sempre
graas s mdias sociais. As organizaes precisam considerar como suas marcas,
representadas por suas identidades visuais, se traduzem nestes novos canais.
O foco na consistncia e clareza necessrio.
57 Marcas Transparentes
Entrar no cenrio da mdia social significa entender como uma empresa deve interagir
em um ambiente social. Nesta rea, as empresas precisam mais do que nunca transmitir
claramente a inteno, ser verdadeiras e no prometer mais do que podem cumprir.
Um escorrego em qualquer uma destas questes pode trazer consequncias
prejudiciais e muito difceis de corrigir para a reputao de uma marca.
58 Ingredientes de Marca
Em um mundo de adoantes artificiais, certificao ambiental e softwares para
reconhecimento grfico, o luxo de um tratamento agradvel nem sempre recorre a um
designer.
necessrio identificar a hierarquia entre qualquer grupo de logotipos utilizados em
conjunto. O que dominante? O que subordinado? No uma questo grfica, mas sim uma
questo de comunicao.
A
identidade
grfica deve
expressar a
inteno.
59 Padres de Hierarquia
Fazer duas ou mais marcas trabalharem juntas em uma programao visual muitas
vezes requer regras para manter a hierarquia dos relacionamentos. Essas marcas so quase
nunca iguais.
Uma marca geralmente a principal, e as outras representam marcas ou produtos
subordinados.
Primeiro se
deve
estabelecer a
hierarquia e,
depois,
aplicar este
padro s
aplicaes da
programao.
60 Gerenciamento de vrias marcas
A questo de como mltiplas identidades de marca podem coexistir pacificamente s
recentemente se tornou um problema. Hoje, as empresas criam logotipos para coisas que s
vezes no necessitam de uma identidade prpria.
A pergunta se uma empresa precisa ou no de vrias marcas. Uma regra de ouro: no
construa outra marca at que voc realmente precise faz-lo. Mais marcas significam mais
dinheiro.
61 Trademarks
Originalidade raramente o objetivo explcito de um cliente em um projeto de
identidade visual, porm esforar-se para desenvolver uma identidade que no se parea com
qualquer outra presente no mercado pode ajudar a proteger legalmente a marca do seu
cliente.
Assim como nomes, taglines e slogans, a lei tambm reconhece o logo de uma empresa
como sua propriedade intelectual. Comeando seus projetos de identidade com uma pesquisa
vasta do que j existe pode tornar o trmino do trabalho mais difcil, mas de qualquer
maneira, a pesquisa deve ser includa em algum momento de seu processo de criao.
62 Trade Dress
Todas as coisas que criam a aparncia geral de uma marca no mercado podem ser
chamadas de trade dress. As aplicaes da marca, a cor, a forma da embalagem do produto, a
arquitetura do ponto de venda, etc. Para alguns tipos de trade dress, voc precisa provar que
o consumidor realmente acredita e reconhece que aquele trade dress um indicador de
fonte da marca.
Apenas a
partir do
momento em
que uma
empresa prova
que seu pacote
ou programa
visual alcanou
distino que
o mesmo pode
ser protegido
como trade
dress.
63 Posse de estticas
Proteger a identidade da marca em um sentido legal se torna cada vez mais difcil, mas
a tentativa de possuir um espao significativo na mente de seu cliente o objetivo da
maioria das empresas.
Ser
consciente e
pr-ativo em
projetar e
proteger o
universo de
identidade da
marca vale a
pena para
manter uma
empresa
forte e seus
concorrentes
bem longe.
64 Especificaes de Logotipo
Depois de que voc chegou em um desenho perfeito para a sua identidade visual,
separe um tempo para escrever o processo.
65 Regras de Aplicao
Criar e seguir regras de aplicao de marca essencial para assegurar a coerncia da
programao visual. E a criao de especificaes de aplicao permite que as mesmas sejam
feitas por mais de uma pessoa.
Se as especificaes de identidade so bem escritas, e se forem apresentadas de
forma positiva e com entusiasmo, a maioria dos parceiros vai v-las como um peso a menos,
em vez de um novo peso a se carregar. Especificaes de aplicao devem definir as regras,
mas com latitude suficiente para a experimentao.
66 Bblias de Marca
Quando algumas pessoas pensam em bblia, pensam em um livro de regras. Outros a
pensam como um livro de inspirao. A maioria das pessoas que a lem, tendem a encontrar
um pouco de ambos.
A programao de identidade visual fornece o espao necessrio para uma marca para
evoluir, mas mudar apenas por mudar no significa contribuir para uma melhor experincia de
marca. A elaborao de programas dinmicos exige espao para que os mesmos permaneam
constantes.
69 Mudando Estrategicamente
Identidades de marca refletem e evoluem com as necessidades dos consumidores.
Atributos da marca fundamentais formam o carter de uma organizao. Estes no mudam
a sensao de confiabilidade e continuidade depende disso.
A evoluo de uma identidade de marca geralmente a traduo de atributos de linha
de base para as condies atuais.
A mudana inevitvel, mas a taxa de mudana para uma marca precisa ser uma
escolha estratgica.
70 Duelo de Logos
Cinquenta anos atrs, quando discusses sobre design grfico entraram em salas de
reunies corporativas, a ideia de criar uma representao grfica original de uma empresa e
o que ela representa era novo.
Os consumidores de hoje enfrentam uma onda de marcas, com milhares de logotipos
sobre ns todos os dias. Se voc estiver pensando em atualizar uma identidade grfica para
uma empresa, faa algo diferente, que ser exclusivamente atraente para seu pblico. Parece
bvio, mas muitas vezes as empresas seguem seus concorrentes, ao invs de seus clientes.
71 Identidades que se Destacam
Mesmo que o logotipo de uma organizao e todos os logos dos seus concorrentes
sejam parecidos, alguns diriam especialmente se este o caso, que designers podem buscar
aplicaes muito diferentes.
72 Paisagem Competitiva
A identidade da marca construda em parte em uma posio relativa concorrncia.
Estar consciente da competio e seu posicionamento o bsico na criao de uma marca.
Uma posio honrada de marca no precisa ser o extremo oposto do concorrente, mas sim,
distinta. Mais frequentemente do que no, a concorrncia vem de novas alternativas, no s
de outras empresas.
73 Intemporalidade
Com mais marcas do que nunca, todas sedentas por ateno, usar de uma identidade
fresca pode ser uma maneira de se destacar na multido. Mas frescor diferente de
originalidade.
74 Arriscando
As empresas muitas vezes perdem as oportunidades apresentadas pelos programas de
identidade.
Isso porque para fazer algo verdadeiramente original com um programa de identidade
preciso coragem. Uma das razes pelas quais o logotipo da Nike foi bem sucedido sua
forma original, mas a empresa tambm teve a coragem de fazer algo diferente com ele.
Eles minimizaram ou completamente removeram o nome da empresa e criou-se um
cone cultural ao faz-lo. Este programa Motorola estabelece um equilbrio entre o familiar e
o novo.
75 O Elemento Humano
Algumas das marcas mais bem sucedidas capitalizam a emoo humana. As
organizaes por trs dessas marcas se concentram no apenas em atingir as metas de
negcios, mas tambm na satisfao das necessidades humanas.
76 Senso de Humor
Tal como acontece com a arte, literatura e vida, alguns dos trabalhos mais memorveis
feitos na rea da identidade grfica so aquele que fazem as pessoas sorrirem.
Enquanto logos cmicos podem facilmente ir longe demais, afinal, voc no quer que a
organizao seja percebida como uma piada, uma identidade grfica inteligente e espirituosa
pode se destacar do resto.
77 Diverso!
Mesmo que a sua identidade grfica tenha uma boa razo para no ser engraada,
pode haver muito espao para o humor em sua concepo. Toda identidade visual tem um
contexto.
Dada a
hora certa e
lugar, o humor
pode ser um
forte aliado.
Algumas
programaes
tm o luxo de
serem
transitrias para
que se possa
empregar humor
sem rachar a
base dos padres
da marca.
78 Marcas Divertidas
Um fundamento bsico que orienta a colocar ou no um pouco de humor em uma identidade
grfica se a marca tem ou no o seu senso de humor.
Nem todas as organizaes devem tentar usar um logotipo maluco.
Por outro lado, um pouco de humor pode ser uma forma de ajudar uma marca a se
destacar. Alm de proporcionar entretenimento puro e simples, sagacidade pode ter um
efeito humanizador em uma marca.
79 Defendendo Ideais
As melhores empresas, e as melhores identidades visuais, encarnam um ideal.
80 Construindo Algo
Designers de identidade visual orquestram muitos pequenos passos para ajudar a
entregar a promessa de um ideal.
A marca em si simboliza o ideal, mas os artefatos do cotidiano, espaos, servios ou
outras interaes podem acrescentar ou diminuir a promessa deste ideal. Um sistema bem
projetado de elementos busca de si mesmo alcanar o ideal.
81 Promessas
Marcas significativas alinham suas ofertas s necessidades dos clientes, enfatizando
a sua soluo como a melhor.
83 Autencidade
Seja intencional ao considerar as aplicaes da identidade visual de uma marca,
e seja consistente ao execut-las. Muito frequentemente, pequenos detalhes tornam uma
marca mais autntica.
84 Honestidade Sustentvel
Marcas que contam uma histria genuna e honesta se conectam mais facilmente com
as pessoas. As pessoas acreditam nas marcas honestas.
A gerao Y aprecia autenticidade acima de muitos outros valores de marca, o que
incentiva marcas inteligentes a serem reais com seus clientes. A recompensa (alm de um
bom carma) que enquanto os consumidores de hoje no toleraram promessas desonestas,
eles tambm so mais tolerantes a erros honestos.
Alm do fato de que uma identidade grfica pode ser muito cara para se mudar com
frequncia (alm dos custos de produo), esta forma de pensamento revela um problema
maior. A identidade grfica um elemento fundamental para estabelecer uma promessa de
marca na mente dos seus clientes. Alterar um logotipo sinaliza uma mudana na promessa de
marca, e mud-lo por um capricho coloca em risco o brand equity.
A identidade grfica um dos ativos mais valiosos de uma marca, afinal a face e
smbolo da empresa. Depois de uma identidade grfica apropriada ser estabelecida, a
organizao precisa se comprometer a ela. A mudana inevitvel. As empresas devem
evoluir com seus clientes, mas as empresas mais bem sucedidas evoluem de forma
estratgica.
86 Confiana
Enquanto uma organizao estrategicamente pode considerar mudar apenas o seu
logotipo uma vez a cada gerao, as aplicaes podem precisar de renovao aps um ciclo de
trs anos.
Programaes de identidade visual muito fortes permitem um bom equilbrio entre
consistncia e variao oportunista.
Deve estar confiante ao tomar as decises da identidade da marca, estando disposto
a comprometer-se a ideais e ver padres de aplicao no como uma limitao, mas como um
reflexo do seu compromisso.
87 Marcas Decisivas
De muitas maneiras, as marcas so como pessoas. Pessoas cujas aes so
consistentes constroem uma forte identidade.
88 O Smbolo da Promessa
Estratgia desempenha um papel vital na concepo de identidade visual. Estratgia
de negcios, estratgia de marketing e estratgia de comunicao no s direcionam o
trabalho de identidade visual, como tambm o inspiram.
Um bom logotipo incorpora o esprito da promessa da marca. O tipo de negcio ou
nome podem ser tpicos teis a serem seguidos no projeto de identidade para expressar o
que torna a empresa nica.
89 Imerso do Consumidor
Marketing e estratgias de comunicao fornecem as tticas que compem a maioria
dos programas de identidade.
Para comear, conhea a empresa, sua estratgia atual de negcios e as identidades grficas
desenvolvidas anteriormente.
92 Limitaes e Oportunidades
A pesquisa inicial fornece uma melhor compreenso das restries sob as quais um
programa de identidade ir operar.
94 Experimentando o Logo
Uma tima maneira de conceber uma experincia holstica de marca considerar
todos os pontos de contato com o cliente.
95 Ligando os Pontos
Planejar pontos de contato definir como ligar pontos antes de que um cliente
experimente sua marca.
Como tal, o exerccio uma parte fundamental da elaborao de programas de
identidade. Nem todos os pontos de contato so os mesmos, nem tm valor igual. Alguns
pontos de contato ocorrem regularmente, o que implica uma espcie de ritmo e frequncia,
enquanto outros so pontuais, proporcionando surpresa.
98 Inspirao Contextual
Designers vem em primeira mo os lugares onde suas identidades sero aplicadas.
99 99% Transpirao
Os clientes procuram cada vez mais marcas que os inspirem. Construir uma marca que
oferece inspirao um trabalho duro.
O desafio se encontra primeiro na determinao do que o cliente valoriza que pode
ser ou no algo possvel de ser refletido diretamente atravs de um produto ou servio.
Se for possvel, o truque determinar o melhor curso de ao para implementar a
promessa feita ao consumidor.
Fonte: http://www.brand-identity-essentials.com/100-principles
http://chocoladesign.com/category/brand/logotipos