Algumas notas sobre Passo

Casa Depois de 2.500 anos de contemplação, campo musical é

Sci-Tech tanto um problema como sempre.Músicos podem ter
finalmente acordado 'pitch concerto' padronizado, mas ainda
Médico
não há consenso científico sobre qual a percentagem da
Características população possui "afinação perfeita", se a habilidade é
herdado ou aprendido, ou mesmo como a percepção de
Perfis
altura é alcançada pelo cérebro . Douglas Página pesquisas
Perigo casamento de campo contemporânea.
Bio
por Douglas Page, © 1998

O Rev. Sir Frederick Ouseley (1825-1889), Professor de Música

na Universidade de Oxford, enquanto assistia a um concerto
filarmónico na idade de oito anos, sustentou a Sinfonia de Mozart
em G menor de que ele estava ouvindo estava sendo realizada
em Lá bemol menor. Após investigação descobriu-se que, o
grande calor na sala de ter aguçado os instrumentos de sopro, as
cordas tinham sido aconselhados a sintonizar-se um semitom.

Ouseley possuía a capacidade incomum de identificar

absolutamente tom de uma nota musical sem a ajuda de ouvir
pela primeira vez uma nota de referência, um talento conhecido
como ouvido absoluto, ou absoluta, (AP). (Os cientistas chamam o
fenômeno de "ouvido absoluto", enquanto os músicos tendem a se
referir a ele como "arremesso perfeito". Os termos são usados
alternadamente aqui.)

Passo é a definição dada para a freqüência das vibrações de um

objeto particular; as vibrações mais em um determinado período, o
maior som. Aqui, a certeza termina. Os cientistas podem
concordar com o que passo é, mas os mecanismos específicos
envolvidos na percepção passo permanecem obscuros. Também
não há um consenso sobre qual a percentagem da população
possuem afinação perfeita ou por quê.

Música adiciona uma complexidade quase infinita para a

discussão de breu. "Nossa percepção de campo depende de uma
série de coisas", diz o professor de música William Alves, Harvey
Mudd College, em Claremont, Califórnia "Obviamente, ele mapeia
a frequência razoavelmente bem. Assim, muitas vezes falamos de
campos relativos a freqüências específicas termos de Hertz: A é
440, C é de 263, e assim por diante No entanto, é mais
complicado do que isso, porque a sonoridade, entre outras coisas,
pode afetar a nossa percepção do campo Mesmo músicos
treinados tendem a julgar oitavas pouco afiadas como 'em..
sintonizar ".

Definição de campo, portanto, é uma questão complexa que tem a

ver com a presença relativa de harmônicos versus não-
harmônicas parciais ou harmônicos no espectro sonoro. "Quando
é que um conjunto de freqüências de tornar-se um espectro de um
sinal perceptualmente distinta, quando eles se tornam um acorde
e quando eles se tornam mero barulho?" Alves pergunta
retoricamente."Psychoacousticians ainda estão estudando o
processo misterioso pelo qual o cérebro faz essas distinções."

Arremesso em si é um fenômeno puramente psicológico, diz

Daniel J. Levitin, um cientista de pesquisa no intervalo Research
Corporation, Palo Alto, Califórnia, Stanford e professor
universitário."As ondas sonoras existem no mundo real, pois eles
têm frequência e amplitude, mas a altura é criado inteiramente no
cérebro do observador."

De acordo com Levitin, as ondas sonoras são percebidos

semelhante à maneira como as ondas de luz são percebidos. "As
ondas de luz não tem cor", diz ele. "Tudo o que eles estão é a
radiação eletromagnética com comprimentos de onda diferentes
Comprimento de onda 680 nm excita certos neurônios e não
outras, e desencadeia uma cadeia de química e da atividade
elétrica no cérebro, que então" interpreta "o comprimento de onda
680 nm de uma certa maneira -. Dando subir para a experiência
de vermelho. Não há vermelho no mundo. Assim é com pitch.
moléculas de ar vibram em determinadas freqüências, e os
nossos ouvidos interpretar isso como uma qualidade psicológica
que chamamos de campo. "

Quando a nota é tocada, como meio A (440 Hz) em um piano, um

conjunto complexo de oscilações de ar é transmitido para as
30.000 ou menos fibras do nervo auditivo em cada ouvido
humano, as frequências de que são constituídos por mais baixa,
fundamental freqüência (440 Hz) e suas correspondentes
freqüências mais altas (os 'harmônicos' de 880, 1.320 e 1.760 Hz
2200, etc.) Os receptores auditivos transmitir a informação de
freqüência de neurônios no tronco cerebral e, em última instância,
até o córtex auditivo - onde a sensação de 'ouvir' o tom é formado.

Curiosamente, quando experimentalmente a exclusão da

frequência fundamental, mantendo a harmonia, o ouvido, no
entanto, percebe a fundamental ausente, sugerindo que o cérebro
calcula que a freqüência fundamental teria sido - e então conecta-
lo dentro "Na verdade", diz Levitin, "podemos remover um número
de harmónicas inferiores e ainda acreditam que o passo do tom é
o da fundamental ausente Este é um dos princípios explorados
pelo telefone:. sua largura de banda não é suficientemente grande
para reproduzir o fundamental da voz um altifalante macho,
embora temos machos pouca dificuldade distintivas de fêmeas
sobre o telefone. Isto é devido à restauração da fundamental.
" Levitin acredita que o fundamental ausente, também chamado
'pitch periodicidade', ocorre a um nível relativamente elevado de
processamento, provavelmente no núcleo olivar superior, uma
banda ondulado de matéria cinzenta do cérebro dentro medulla
oblongata.

Não há consenso geral, entretanto, sobre como qualquer um essa

percepção é realizado. Há duas teorias concorrentes.

Alguns acreditam que a membrana basilar (que parte da cóclea

que contém a coleção de nervos auditivos) processos abaixo
lançar cerca de 5 KHz baseado na "teoria do lugar" chamado de
percepção pitch. Isto é, as diferentes regiões da membrana são
excitados por diferentes frequências e pitch é extraído desta
maneira. "De acordo com essa teoria", explica Igor Levitin,
"arremessos acima de 5 KHz, porque excede as capacidades de
bloqueio de fase e resolução da membrana basilar, são
processados com base em características temporais em
estruturas mais acima, provavelmente, no córtex auditivo."

Outros, como Malcolm Slaney, uma percepção modelador Interval

Research Corp, acredito que todo o processamento de campo é
temporal, e nenhum é baseado em localização - a chamada
"teoria da taxa" ou "teoria da periodicidade" de percepção
pitch. Com esta teoria, a altura é determinada pela velocidade
com que as células ciliadas excitados no fogo cóclea.

"Até agora não há evidências a favor e contra ambas as teorias e

ninguém ainda criou uma combinação dos dois que se encaixa
todas as provas", diz Alves.

Natureza ou a criação

Os cientistas também não sabem quantas pessoas possuem

capacidade AP. Um recente da Universidade de Califórnia em San
Francisco afirma estudo talvez 10 por cento dos músicos possuem
o dom musical de afinação perfeita, 200 vezes mais do que a taxa
na população em geral. Sacks neurologista e autor de Oliver diz
que o ouvido absoluto, embora comum nos músicos, ocorre
apenas em cerca de uma pessoa em 10.000 na população em
geral.

Também não é totalmente compreendido porque algumas pessoas

possuem ouvido absoluto e outros não. Algumas teorias
sustentam que a capacidade de AP é herdada, que não pode ser
adquirido ou aprendido em qualquer momento na vida de
alguém. Outros acreditam AP pode ser aprendido, mas apenas
antes dos 5 ou 6, enquanto outros pensam AP pode ser aprendido
por qualquer pessoa a qualquer momento. Defensores da teoria
de que qualquer um pode ser ensinado passo perfeito em
qualquer época sustentam que AP não é o resultado de
memorizar os passos reais de notas, antes, que cada nota tem
uma "cor" individual, ou qualidade, característica que pode ser
aprendido e reconhecida por qualquer pessoa com um ouvido
decente. Levitin fez um trabalho nesta área de códigos mentais e
de memória, com os colaboradores Michael Posner, Roger
Shepard e Perry Cook.

"Muitas pessoas são capazes de lembrar campos musicais

absolutamente. Eu diria que quase todo mundo tem algo parecido
com ouvido absoluto", diz Levitin, que dá aulas em Stanford
psicologia, ciência da computação e aulas de música. "Se eu
perguntar a um músico com AP para cantar um G-forte, eles
podem fazê-lo. Até oito anos atrás, todos os testes de PA foram
realizadas apenas com os músicos, porque eles eram os únicos
com o vocabulário [musical] necessários para completar o teste. "

Há razões para acreditar, no entanto, que as pessoas que têm

sucesso na música são menos propensos a ter AP do que
outros. "Em particular", diz Levitin, "a maioria dos músicos são
treinados para reconhecer padrões na música. Na música, a
capacidade de transpor é altamente valorizada, por isso pode-se
argumentar que aqueles que têm sucesso na música aprenderam
a suprimir AP, ou nunca teve para começar. "

"Hotel California" ON DEMAND

Levitin elaborou um meio para testar não-músicos para a AP, no

qual os sujeitos são simplesmente pediu para cantar algumas
notas de seu pop favorito ou canção de rock.

(Tem que ser uma música pop ou rock, porque essas músicas têm
uma canônica "chave correta", enquanto músicas como "Feliz
Aniversário" não. A identidade de qualquer música ou melodia, é
determinada pela distância entre as notas sucessivas, não por o
passo das próprias notas, ele diz que é, a melodia é uma função
da informação ouvido relativo, não informação ouvido absoluto
Devido a isso, qualquer canção pode ser cantada em qualquer
tecla -.. o que causaria um problema em fazer um experimento
sobre reconhecimento da chave. Canções como "Feliz
Aniversário" e "Star Twinkle, Twinkle, Little" são comumente
cantada em uma variedade de chaves, por isso não há padrão
objetivo para decidir o que a tecla "correto" para uma canção é.
Por outro lado, canções como "Hotel California" em geral, existem
apenas na chave original como registrado pelos artistas originais,
então eles têm uma chave "correta".)

"Quando lhe pediram para fazer isso", diz ele, "a maioria das
pessoas a cantar ou muito perto da afinação correta. Isso indica
que eles já codificadas na memória as informações ouvido
absoluto desta canção." Ele sustenta que, se um músico não pode
cantar "Hotel California" on demand que é tão convincente como
ser capaz de cantar uma Fá sustenido na demanda, que "é
apenas suas etiquetas (ou códigos mentais) que diferem".

Além disso, diz ele, a capacidade AP, em seu sentido original de

nomear ou produzir notas musicais específicas, é diferente do que
muitas pessoas pensavam. "Primeiro, as pessoas com AP não são
mais precisas no campo correspondente ou memória tom do que
aqueles sem isso, então" ouvido absoluto "não é pela" afinação
perfeita "qualquer meio.

"Segundo, AP não é uma habilidade tudo-ou-nada Ela ocorre em

maior ou menor grau em diferentes pessoas,. Memória altura
forma um contínuo, e não uma distribuição bi-modal.

"Finalmente, o passo não é percebido por qualquer pessoa que

conhecemos em um sentido categórico, a maneira que a cor é.
Em outras palavras, se você olhar para um arco-íris, um patch
ampla do que é visto como o vermelho, outro laranja, e assim por
diante . Apesar do fato de que não estão em constante mudança
comprimentos de onda do arco-íris, vemos as cores em categorias
discretas. Este não é o caso do campo, que é percebido mais ou
menos continuamente. "

O estudo da UCSF recente sugere ambos os genes e de

formação inicial são necessários para alcançar AP. Os cientistas
de lá informou no início de 1998 que os genes não são suficientes,
que adquirir a habilidade também exige uma formação musical
inicial. Afinação perfeita, concluíram os pesquisadores, é um traço
modelo para investigar a natureza e cuidar do comportamento
humano.

Os autores sugerem que a experiência musical precoce

literalmente molda a capacidade do cérebro para perceber
perfeitamente campo, e que esta janela de oportunidade pode
fechar antes da idade escolar é atingido. A sugestão de que
especificamente cronometrado influência do meio ambiente pode
ser necessário para iniciar o potencial de uma predisposição
genética não é novo. Pesquisas anteriores já mostraram que há
um período crítico no desenvolvimento ou reforço de certos
circuitos neurais no cérebro para cantar comportamento nos
pássaros, e para o desenvolvimento da linguagem nos seres
humanos.

A pesquisa UCSF descobriram que 40 por cento de 600 músicos

que começaram a formação musical antes dos 4 anos alegou
possuir afinação perfeita, ao passo que 27 por cento daqueles que
começaram as aulas de música entre 4 anos e 6 adquiriu o
traço. O percentual caiu drasticamente para 4 por cento para
aqueles que começou entre as idades de 9 e 12, e para 2,7 por
cento entre aqueles que não começar a treinar a música até que
após os 12 anos.

"Há uma evidência muito clara de que o que acontece com você
no início pode afetar profundamente sua percepção mais tarde",
diz um dos autores, Siamak Baharloo, Centro de Neurobiologia e
Psiquiatria, UCSF.

Possuidores de auto-relato da AP são quatro vezes mais

probabilidade de relatar outro possuidor AP em suas famílias do
que os não-AP possuidores. A família de George Thom Ritter,
diretor musical, Idaho State Civic Symphony, é um exemplo. "Meu
avô tinha afinação perfeita. Sua filha (minha mãe) tem. Eu tenho,
e meus três filhos têm", diz "Como você poderia esperar, todos
nós somos músicos."(Como se sabe se eles possuem afinação
perfeita Testando-se contra um instrumento ou diapasão é
conclusivo, mas geralmente não é necessário;? Pessoas com
ouvido absoluto já estão cientes de suas habilidades - alguns
chamam-lhe uma maldição - de 'conhecer' o voar na janela está
zumbindo em torno de B-flat). Estimativas de qual a percentagem
de músicos possuem vasta afinação perfeita entre três e 15.

Uma descoberta 1995 por neurologista Gottfried Schlaug, Beth

Israel Deaconess Medical Center, Boston, publicado na Science
(267:699-671, 1995), é coerente com o trabalho UCSF. Schlaug
descobriu que o plano temporal, uma estrutura polegar, no
hemisfério esquerdo do cérebro responsável pela entrada do
processamento auditivo, é de 25 a 30 por cento maior no cérebro
de músicos com AP do que em músicos sem.

A questão, então, é se a genética leva a um plano temporal maior,

predispondo a criança a afinação perfeita, ou faz treinamento
musical precoce expandir essa região do cérebro através do
exercício mental?

PITCH Através da História

A medição da altura, especialmente no que diz respeito a um

sistema de afinação musical, tem sido uma questão de
preocupação desde a antiguidade quando o filósofo Pitágoras,
que estabeleceu a idéia de que os números fornecidos os meios
para a compreensão do universo, proposto pela primeira vez um
sistema de sintonização. "Enquanto o sistema de Pitágoras é
falho, ainda usá-lo para afinar instrumentos de corda, porque o
sistema é baseado em quintos puros", diz o maestro Thom Ritter
George.

O sistema pitagórico exibe uma diferença audível entre o intervalo

de um semitom eo intervalo resultante da subtracção do semitom
a partir de todo o tom. Com o tempo, outros sistemas surgiram
para resolver esta falha, incluindo ajuste de tom médio, um
sistema que gera a escala com quintos apenas planas o suficiente
para eliminar essa diferença, produzindo uma escala que continha
terços acusticamente perfeitos. Embora esses sistemas têm
certas características atraentes e ainda são usados (orquestras
média de utilização de ajuste de tom para produzir acordes muito
ressonantes), todos eles são falhos de uma forma ou de outra, diz
George. Em sintonização Tone significar, por exemplo, a
discrepância entre as notas cromático (semitons) torna este
sistema inadequado para modulações sucessivas (uma mudança
no centro da tecla de uma composição).

"Toda a questão dos sistemas de ajuste de conflito foi resolvido

por JS Bach. Ele resolveu o problema escrevendo um trabalho
musical," O Cravo Bem Temperado ", ou em seu caso, o cravo.
Era impossível obter bons resultados em seu conjunto de 48
Prelúdios e Fugas sem recorrer a um sistema de sintonização
conhecido como 'temperamento igual', que se baseia em passos
metade ".

No temperamento igual, cada semitom é a razão mesma

frequência, então todas as chaves com o mesmo som. Cada tom
é derivado do sinal de escala anterior cromática multiplicando a
frequência do sinal de partida pela raiz 12 de dois. "Por exemplo,
A = 440 Hz", explica George. "Para obter uma afiada, multiplique
por 1,059463 440 Hz, que é 466,16 Hz. Na música ocidental, as
oitavas deve ser puro, assim, se A = 440 Hz (nota ajuste oboé),
em seguida, uma oitava mais alta deve ser exatamente o dobro
que a freqüência (A oitava uma maior = 880 Hz). "

A primeira tentativa bem sucedida de padronizar campo foi feita

em 1858, quando uma comissão da Academia de Paris composto
de músicos e cientistas nomeados pelo governo francês acordada
Um de 435 ciclos por segundo. Trinta e um anos depois, em 1889,
a 435 Hz padrão, agora chamado de campo internacional ou
diapasão normal, foi adotada por uma conferência internacional
em Viena. No entanto, a norma foi criada a 440 Hz pela
International Standards Association em Londres, em 1939.

A vantagem de ter um padrão internacional era que os músicos

poderiam mais facilmente viajar e que os próprios instrumentos
poderiam ser mais facilmente vendidos no exterior.

Orquestras e maestros, no entanto, desviar-se rotineiramente,

mesmo a partir destas normas. "Eu gosto de afinar a orquestra em
A = 442 Hz para conseguir brilho extra", diz George. "Outros
condutores querem uma nota inferior tuning (A = 438 Hz, por
exemplo) com a finalidade de obter mais sonoridade das cordas."

Da mesma forma, diz Alves Harvey Mudd, grupos de música

antiga executam muitos preferem A = 415 Hz, porque dá uma
mais suave som, menos tenso, e provavelmente também porque
os fabricantes modernos de reproduções de instrumentos antigos
usaram modelos mais perto de 415 a
440. -------------------------------------------------- --------

LEITURA SUGERIDA

Buser, PA, Imbert, M., Audition, traduzido por RH Kay, MIT Press,
Cambridge, Massachusetts (1992).

Levitin, DJ, "a memória absoluta para o campo musical:

Evidências da produção de melodias aprendidas", Percepção e
Psicofísica, 56,414-423 (1994).

Mendel, A., "Pitch na música ocidental desde 1500 - um re-

exame," Acta musicologica, 50:1-93 (1978).

Slaney, M., et al. "Um detector de campo perceptivo", Procedings

da Conferência Internacional sobre a Acústica, Fala e
Processamento de Sinal, 357-360, Albuquerque (1990).

-End-