Participação feminina na

produção audiovisual
brasileira (2016)
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Introdução
Em um contexto de intenso debate
sobre a participação e o protagonismo femi-
1
nino na sociedade brasileira , a ANCINE apre-
senta esta publicação com os dados de gêne-
ro por função técnica das obras com emissão
de Certificado de Produto Brasileiro (CPB)
nos anos de 2015 e 2016. O propósito é con-
tribuir para o debate e subsidiar a formula-
ção de políticas públicas que visem a equida-
de de gênero no setor audiovisual.
Desde 2014, a ANCINE publica, no Anu-
ário Estatístico do Cinema Brasileiro2, os per-
centuais de gênero da direção dos longas-
metragens lançados comercialmente em sa-
las de exibição no Brasil. Porém, com o intui-
to de traçar um diagnóstico mais preciso, viu-
se a necessidade de ampliar o escopo da
análise e investigar a produção audiovisual
brasileira como um todo. Logo, a fonte de
dados para essa pesquisa, recaiu sobre as
informações contidas nos Certificados de
Produto Brasileiro emitidos pela ANCINE. Es-
sa base de dados contém longas-metragens
lançados, comercialmente ou não, além das
obras produzidas para televisão e os curtas e
média-metragens.
Em março de 2016, a ANCINE expôs
pela primeira vez tal análise sobre as obras
produzidas com a finalidade de apresentar
informações mais detalhadas sobre a parti-
cipação feminina nas equipes técnicas das
obras audiovisuais brasileiras. Os dados
foram apresentados pela diretora Rosana
Alcântara no seminário “O equilíbrio de gê-
nero na mídia brasileira”, promovido pelo
Instituto Geena Davis e Federação das In-
dústrias do Rio de Janeiro (Firjan)3; e pela
diretora Debora Ivanov na palestra “Uma
conversa com autoras e produtoras” no Rio-
ContentMarket 2016, sobre a participação
feminina no mercado audiovisual brasilei-
ro4.
É importante ressaltar que essa
pesquisa faz parte de um grupo de ações
coordenadas pela ANCINE na questão de
gênero no audiovisual. Deste grupo de
ações, faz parte o esforço para obter pa-
ridade nas comissões de seleção do Fun-
do Setorial do Audiovisual (FSA) e a dis-
ponibilização do campo gênero no cadas-
tro para emissão do CPB. Além disso,
pretende-se publicar outros trabalhos
1
que continuem analisando a questão de
gênero no audiovisual.
______________
1
O ano de 2015 foi marcado por diversas iniciati-
vas de organização e ações de fortalecimento das
mulheres profissionais do audiovisual. Por exem-
plo, um grupo intitulado “Mulheres do Audiovisual”
que busca o fortalecimento e a representatividade
das mulheres no setor realizou uma série de en-
contros e debates em 2015, que contaram com a
participação das Diretoras da ANCINE.
2
Arquivos disponíveis em http://
oca.ancine.gov.br/publicacoes.
3
ANCINE participa de debate sobre equilíbrio
de gênero no audiovisual: http://
www.ancine.gov.br/sala-imprensa/noticias/
ancine-participa-de-debate-sobre-equil-brio-de-
g-nero-no-audiovisual.
4
Diretora da ANCINE Debora Ivanov participa
de debate sobre presença feminina no setor
audiovisual durante RioContentMarket 2016:
http://www.ancine.gov.br/node/19448.
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Metodologia
Considerações Gerais
A pesquisa está dividida da seguinte
forma: na primeira parte está o universo
dos dados trabalhados no trabalho; na
segunda parte estão disponibilizados os
dados gerais, por cinema e por televisão,
por função técnica, em comparação de
2015 e 2016; na terceira parte, os dados
de 2016 estão detalhados por tipo de obra
e na última parte, os dados dos filmes bra-
sileiros lançados de 2009 a 2016.
Neste trabalho são analisados os
dados referentes às funções de direção,
roteiro, produção executiva, direção de
fotografia e direção de arte das obras au-
diovisuais que emitiram Certificado de
Produto Brasileiro (CPB)5 nos anos de
2015 e 2016, a partir de relatórios extraí-
dos do Sistema ANCINE Digital (SAD) em
28 de janeiro de 2016 e 01 de fevereiro de
2017. A base de dados de 2015 conta com
3.507 CPB’s emitidos e 2016 com 3.347.
No processo de análise dos dados,
viu-se a necessidade de considerar apenas
as obras classificadas como constituintes
de espaço qualificado6, visto que essas
apresentam de forma mais consistente a
estrutura clássica de equipe - direção,
roteirista e produção executiva. Foram
excluídas as obras classificadas como
“comum”, além dos CPB’s de registro de
eventos, videoaula e erótico/
pornográfico, e, ainda, as obras identifi-
cadas com ano de produção anterior ao
ano 2000. Dessa forma as bases de da-
dos foram reduzidas a 2.606 e 2.583
CPB’s, em 2015 e 2016, respectivamente.
É importante esclarecer, ainda,
que, entre as funções técnicas analisa-
das nesse trabalho, somente as informa-
ções sobre direção e roteiro são de pre-
enchimento obrigatório no ato do cadas-
tro de CPB. Portanto, nem sempre as in-
formações referentes a roteirista, produ-
ção executiva, direção de fotografia e
direção de arte estão disponíveis. Logo,
em todos os gráficos o total de títulos
analisados estão destacados.
Além disso, é importante ressaltar
que nos dados referentes à direção de
arte foram consideradas somente as
2
obras de ficção.
Por último, as informações referen-
tes aos segmentos de Televisão Aberta e
Televisão Fechada foram agrupadas em
Televisão.
Classificação de Gênero
A classificação de gênero dos inte-
grantes das equipes das obras audiovisu-
ais constitui em um desafio para o êxito da
pesquisa.
_____________
5
O Certificado de Produto Brasileiro é o resul-
tado do registro de obra audiovisual não publi-
citária brasileira na ANCINE, e é obrigatório
para toda obra audiovisual não publicitária
brasileira que visem à exportação ou comuni-
cação pública. Ver IN 104 - http://
www.ancine.gov.br/legislacao/instrucoes-
normativas-consolidadas/instru-o-normativa-n-
104-de-10-de-julho-de-2012.
6
O espaço qualificado é um conceito instituído
pela Lei 12.485/2011, também conhecida como
Lei da TV Paga. O inciso XII, do art. 2º da referi-
da lei, define espaço qualificado como: “espaço
total do canal de programação, excluindo-se
conteúdos religiosos ou políticos, manifesta-
ções e eventos esportivos, concursos, publici-
dade, televendas, infomerciais, jogos eletrôni-
cos, propaganda política obrigatória, conteúdo
audiovisual veiculado em horário eleitoral gra-
tuito, conteúdos jornalísticos e programas de
auditório ancorados por apresentador.”
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A solução se deu em três etapas:
1. Foi destacado o primeiro nome de
todos os integrantes de equipe das
obras audiovisual.
2. Executou-se uma função de busca e
comparação com uma listagem de
nomes brasileiros reconhecidamen-
te como de um determinado gêne-
ro.
3. Foi realizada uma busca e pesquisa
manual com os nomes que não
puderam ser classificados na etapa
anterior.
Essa metodologia permitiu que
mais de 6 mil agentes do audiovisual
tivessem a sua classificação de gênero
detectada, reduzindo o esforço manual
na execução do levantamento.
3
Filmes Lançados
Ainda nesse trabalho, disponibiliza-
mos dados de gênero referentes aos fil-
mes brasileiros lançados comercialmente
em salas de exibição entre 2009 e 2016.
Além das informações sobre o gênero da
direção, já presentes no Anuário Estatísti-
co do Cinema Brasileiro 2015, acrescenta-
mos os dados de roteiro e produção exe-
cutiva dos filmes lançados de 2012 a 2016.
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Parte I - Universo da Pesquisa

Tabela 1 – Universo da Pesquisa por Classificação de Independência (CPB’s emitidos)

Classificação em relação à independência 2015 % 2016 %
Brasileira Independente Constituinte de Espaço Qualificado 1.887 72% 2.009 78%
Brasileira Constituinte de Espaço Qualificado 719 28% 574 22%
Total 2.606 100% 2.583 100%

Tabela 2 - Universo da Pesquisa por Segmento de Mercado Pretendido

para Difusão Inicial da Obra (CPB’s emitidos)

Segmento de Mercado 2015 % 2016 %

Televisão 1.503 58% 1.425 55%
Salas de Exibição 487 19% 552 21%
Vídeo Doméstico 65 2% 63 2%
Outros* 551 21% 543 21%
Total 2.606 100% 2.583 100%
*Outros Mercados, Outros Mercados - Audiovisual Em Circuito Restrito, Outros Merca-
dos - Audiovisual Em Transporte Coletivo, Outros Mercados - Vídeo Por Demanda, In-
definido e Nenhuma Das Opções.

Tabela 3 - Universo da Pesquisa por Tipo de Obra (CPB’s emitidos)

Tipo de Obra 2015 % 2016 %
Documentário 889 34% 924 36%
Ficção 756 29% 699 27%
Videomusical 547 21% 537 21%
Variedades 211 8% 209 8%
Animação 174 7% 164 6%
Reality-Show 29 1% 50 2%
Total 2.606 100% 2.583 100%

4
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Parte II - Dados Comparativos 2015 - 2016

Os percentuais de participação femi- produção executiva foi o mesmo que sença feminina ultrapassa à masculina
nina na direção e no roteiro apresentaram 2015 (41%). O destaque fica para o per- nesta função.
uma queda de 2 pontos percentuais em centual em direção de arte, tanto em
2016 em relação a 2015. Já o percentual de 2015 (54%), quanto em 2016 (58%), a pre-

Gráfico 1 – Percentuais de Gênero Gráfico 2 – Percentuais de Gênero

(CPBs emitidos em 2015) (CPBs emitidos em 2016)

feminino masculino misto feminino masculino misto

Direção Direção
19% 74% 7% 17% 75% 8%
(2.606 títulos) (2.583 títulos)

Roteiro Roteiro
23% 65% 12% 21% 67% 12%
(1.595 títulos) (1.836 títulos)

Produção Executiva Produção Executiva

41% 47% 12% 41% 46% 13%
(1.391 títulos) (1.695 títulos)

Direção de Fotografia Direção de Fotografia

8% 88% 4% 8% 88% 4%
(1.344 títulos) (1.655 títulos)

Direção de Arte Direção de Arte

54% 42% 4% 58% 37% 5%
(416 títulos)* (534 títulos)*

0% 20% 40% 60% 80% 100% 0% 20% 40% 60% 80% 100%

*foram consideradas apenas as obras de ficção.

5
 Superintendência de Análise de Mercado

Salas de Exibição
Nas obras que tiveram como seg-
mento inicial pretendido o mercado de
salas de exibição, observa-se a mesma
lógica dos dados gerais, leve queda na de 9% para 11%, e uma leve queda na di-
participação feminina em direção e rotei- reção de arte.
ro, e mesmo percentual na produção
executiva. No entanto, houve aumento
no percentual da direção de fotografia,

Gráfico 3 – Percentuais de Gênero - Salas de Exibição Gráfico 4 – Percentuais de Gênero - Salas de Exibição
(CPBs emitidos em 2015) (CPBs emitidos em 2016)

feminino masculino misto feminino masculino misto

Direção Direção
22% 71% 7% 21% 72% 7%
(487 títulos) (542 títulos)

Roteiro Roteiro
22% 64% 13% 20% 68% 11%
(398 títulos) (473 títulos)

Produção Executiva Produção Executiva

41% 45% 14% 41% 45% 14%
(371 títulos) (450 títulos)

Direção de Fotografia Direção de Fotografia

9% 86% 5% 11% 84% 5%
(385 títulos) (464 títulos)

Direção de Arte Direção de Arte

55% 41% 4% 53% 41% 6%
(187 títulos)* (233 títulos)*

0% 20% 40% 60% 80% 100% 0% 20% 40% 60% 80% 100%

*foram consideradas apenas as obras de ficção.

6
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Televisão pontos percentuais de diferença de 2015 Nas funções técnicas incorporados

Ao analisar as obras que tiveram
como segmento inicial pretendido o mer-
cado de televisão, observa-se, além da
queda na participação feminina em dire-
ção e roteiro, que a produção executiva
feminina também diminui. Foram cinco
para 2016. Porém nota-se que a partici-
pação global das mulheres na produção
executiva manteve-se estável, já que a
participação mista aumentou de 11% em
2015, para 15% em 2016, enquanto a
participação masculina teve aumento de
apenas um ponto percentual.
ao trabalho nesse ano, a participação fe-
minina na direção de fotografia é de ape-
nas 7% em 2015 e 6% em 2016. Já na dire-
ção de arte, os percentuais chegam a 49%
em 2015 e 46% em 2016.

Gráfico 5 – Percentuais de Gênero - Televisão Gráfico 6 – Percentuais de Gênero - Televisão

(CPBs emitidos em 2015) (CPBs emitidos em 2016)

feminino masculino misto feminino masculino misto

Direção Direção
17% 76% 7% 15% 76% 8%
(1.503 títulos) (1.425 títulos)

Roteiro Roteiro
23% 63% 14% 22% 63% 15%
(805 títulos) (881 títulos)

Produção Executiva Produção Executiva

43% 46% 11% 38% 47% 15%
(666 títulos) (825 títulos)

Direção de Fotografia Direção de Fotografia

7% 91% 3% 6% 91% 3%
(591 títulos) (757 títulos)

Direção de Arte Direção de Arte

49% 47% 3% 46% 49% 4%
(99 títulos)* (97 títulos)*

0% 20% 40% 60% 80% 100% 0% 20% 40% 60% 80% 100%

*foram consideradas apenas as obras de ficção.

7
 Superintendência de Análise de Mercado

Parte III - Dados por Tipo de Obra - 2016

Nesta parte do trabalho, estão deta-
lhados os dados por função técnica dos
CPB’s emitidos em 2016, separados em
Salas de Exibição e Televisão.
Salas de Exibição
Nas obras que tiveram como seg-
mento inicial o mercado de salas de exi-
bição, os curtas e médias-metragens
apresentam os melhores percentuais de
participação feminina, inclusive quando
comparados aos dados gerais (Gráfico 8).
O destaque fica com as obras de
animação. Nestas, em todas as funções
técnicas, os percentuais do gênero foram
de maior participação feminina, e os per-
centuais também foram maiores que a
média geral. Ao comparar com 2015, 13%
das obras de animação haviam sido diri-
gidas por mulheres, frente a 38% em 2016.
Na produção executiva, o percentual pas-
sou de 26% para 67% (Gráficos 9 a 12).
Na comparação com 2015 também
é digno de nota o aumento da participa-
ção feminina no roteiro de ficção, passan-
do de 15% para 19%, ainda que o percen-
tual tenha ficado abaixo da média geral de
2016.

Gráfico 7 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição Gráfico 8 – Percentuais de Gênero – Salas de Exibição
– Longas-Metragens – Curtas e Média-Metragens (CPBs emitidos em 2016)
Salas de(CPBs emitidos
exibição - Longas em 2016) Salas de exibição - Curtas/Médias
feminino masculino misto feminino masculino misto
100% 100%
6% 4% 5% 3%
9% 8% 7%
15% 15% 13%
90% 90%

80% 80%
36%

70% 70%
46%
44%
60% 46% 60% 67% 68%
79% 79%
50% 69% 90% 50%

40% 40%

30% 30% 60%

46% 43%
20% 39% 20%

26% 25%
10% 10%
15% 15% 16%
7%
0% 0%
Direção Roteiro Produção Diretor de Diretor de arte* Direção Roteiro Produção Diretor de Diretor de arte*
(248 títulos) (226 títulos) Executiva fotografia (114 títulos) (294 títulos) (247 títulos) Executiva fotografia (118 títulos)
(229 títulos) (224 títulos) (221 títulos) (240 títulos)
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
8
Superintendência de Análise de Mercado

Gráfico 9 – Percentuais de Gênero na Direção Gráfico 10 – Percentuais de Gênero no Roteiro

(CPBs emitidos em 2016) (CPBs emitidos em 2016)
Direção - Por tipo de Obra - 2016 Roteiro - Por tipo de Obra - 2016
feminino masculino misto feminino masculino misto
100% 100%
8% 9% 5% 9% 12% 11%
90% 90%

80% 80%

70% 70%
54%
60% 60% 65%
67% 78% 66% 71%
50% 50%

40% 40%

30% 30%

20% 38% 20%

24% 26% 22%
10% 17% 10% 19%
0% 0%
Animação Documentário Ficção Animação Documentário Ficção
(37 Títulos) (221 Títulos) (282 Títulos) (23 Títulos) (187 Títulos) (263 Títulos)

Gráfico 11 – Percentuais de Gênero na Produção Exe- Gráfico 12 – Percentuais de Gênero na Direção de

cutiva (CPBs emitidos em 2016) Fotografia (CPBs emitidos em 2016)
Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2016 Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2016

feminino masculino misto feminino masculino misto

100% 100% 4%
6% 5%
14% 11%
90% 15% 90%

80% 28% 80%

70% 70%
48% 44% 60% 56%
60%
85% 85%
50% 50%

40% 40%
67% 30%
30%

20% 38% 41% 20%

33%
10% 10%
10% 12%
0% 0%
Animação Documentário Ficção Animação Documentário Ficção
(18 Títulos) (183 Títulos) (247 Títulos) (9 Títulos) (188 Títulos) (266 Títulos)

9
 Superintendência de Análise de Mercado

Televisão
Na comparação de obras seriadas e
não-seriadas que tiveram como segmento
inicial o mercado de televisão, apenas o
roteiro das obras seriadas (26%) obteve
percentual maior de participação feminina
que a média geral (21%). Comparando
com 2015, todos os percentuais de partici-
pação feminina são menores em 2016
(Gráfico 14).
Analisando as informações por tipo
de obra, os percentuais de televisão são
melhores que a média geral na direção
de ficção (19%) e variedades (21%), no
roteiro de reality-show (38%) e de varie-
dades (33%), e na produção executiva de
animação (51%) e reality-show (48%)
(Gráficos 16 a 18).
Ao comparar com os dados de
2015, os dados de animação vão bem
novamente no roteiro e na produção
executiva, passando de 12% para 19% no
primeiro, e 30% para 51% no segundo. O
roteiro e a produção executiva de reality-
show também registraram melhora, indo
de 33% para 38% e 33% para 48%, respec-
tivamente. No entanto, a participação fe-
minina na produção executiva de docu-
mentário e de videomusical apresentou
queda nos percentuais, de 46% para 36%
no primeiro e de 48% para 30% no segun-
do.

Gráfico 13 – Percentuais de Gênero – Televisão Gráfico 14 – Percentuais de Gênero – Televisão

– Obras Não-Seriadas (CPBs
Televisão - Obras emitidos em 2016)
Não-Seriadas – Obras Seriadas
Televisão(CPBs emitidos
- Obras Seriadas em 2016)
feminino masculino misto feminino masculino misto
100% 2% 100% 2%
6% 7% 4%
10% 12% 13%
90% 90% 20% 18%

80% 80%
50%
70% 70%
49%

60% 52% 41%

60%
80% 72% 91% 71% 54% 91%
50% 50%

40% 40%

30% 30%

44% 48%
20% 20% 40%
36%
26%
10% 18% 10%
14% 17%
7% 5%
0% 0%
Direção Roteiro Produção Diretor de Diretor de arte* Direção Roteiro Produção Diretor de Diretor de arte*
(836 títulos) (462 títulos) Executiva fotografia (41 títulos) (589 títulos) (419 títulos) Executiva fotografia (56 títulos)
(402 títulos) (406 títulos) (423 títulos) (351 títulos)
*foram consideradas apenas as obras de ficção.
10
 Superintendência de Análise de Mercado

Gráfico 15 – Percentuais de Gênero – Televisão Gráfico 16 – Percentuais de Gênero – Televisão

Direção (CPBs emitidos em 2016) Roteiro (CPBs emitidos em 2016)
Direção - Por tipo de Obra - 2016 Roteiro - Por tipo de Obra - 2016
feminino masculino misto feminino masculino misto
100% 3% 100%
4% 8% 7% 4%
13% 12% 10%
90% 90% 17% 17% 19%
28%
80% 80%

70% 70%

60% 60%
73% 69% 87% 74% 34% 48% 79%
84% 69%
50% 50% 62% 67%
80%
40% 40%

30% 30%

20% 20% 38%

33%
10% 17% 19% 21% 10% 19% 21%
11% 17% 17%
8% 11%
0% 0%
Animação Documentário Ficção Reality-Show Variedades Videomusical Animação Documentário Ficção Reality-Show Variedades Videomusical
(70 títulos) (490 títulos) (165 títulos) (50 títulos) (196 títulos) (454 títulos) (57 títulos) (362 títulos) (133 títulos) (29 títulos) (141 títulos) (159 títulos)

Gráfico 17 – Percentuais de Gênero - Televisão Gráfico 18 – Percentuais de Gênero – Televisão

Produção Executiva (CPBs emitidos em 2016) Direção de Fotografia (CPBs emitidos em 2016)
Produção Executiva - Por tipo de Obra - 2016 Diretor de Fotografia - Por tipo de Obra - 2016
feminino masculino misto feminino masculino misto
100% 100% 3%
4% 1% 4% 2%
9%
90% 16% 15% 18% 15%
21% 90%

80% 80%

70% 70%
28% 35% 40%
60% 48% 48% 61% 60%
90% 84%
50% 50% 100% 90% 92% 94%

40% 40%

30% 30%
51% 48%
20% 45%
38% 20%
36%
30%
10% 10%
9% 13%
7% 5% 5%
0% 0%
Animação Documentário Ficção Reality-Show Variedades Videomusical Animação Documentário Ficção Reality-Show Variedades Videomusical
(43 títulos) (383 títulos) (117 títulos) (40 títulos) (135 títulos) (107 títulos) 11 (28 títulos) (347 títulos) (114 títulos) (32 títulos) (108 títulos) (128 títulos)
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Parte IV - Filmes Brasileiros Lançados - 2009 a 2016

Os dados disponíveis nessa parte na direção feminina chegando ao percen- público dos lançamentos de 2016 (Gráfico
são referentes aos filmes brasileiros lança- tual de 20% (Gráfico 19). No entanto, es- 20). Assim como no roteiro e na produção
dos comercialmente em salas de exibição se aumento da direção não se refletiu na executiva, os percentuais apresentaram
entre os anos de 2009 e 2016. Os dados quantidade de público. Os filmes dirigi- queda (Gráficos 21 e 22).
de 2016 mostram que houve um aumento dos por mulheres fizeram apenas 9% do

Gráfico 19 – Percentual de Títulos Lançados por Gráfico 20 – Percentual de Público dos Lançamentos por
Gênero da Direção (2009-2016) Gênero da Direção (2009-2016)

feminino masculino misto

feminino masculino misto
100% 1% 4% 4% 1%
7% 7% 4% 8% 100%
1% 5%
90%
90%
80%
80%
70%
70%
60% 72% 78% 72%
82% 80% 60%
77% 78% 87% 77% 86%
50% 91% 83% 91%
50% 97% 96% 99%
40% 40%
30% 30%
20% 20%
24% 28%
10% 17% 20% 10%
16% 15% 16% 15% 3% 4% 14%
10% 9% 1% 11% 9%
0% 0%
2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016
(84 títulos) (74 títulos) (100 títulos) (83 títulos) (129 títulos) (114 títulos) (132 títulos) (143 títulos) (84 títulos) (74 títulos) (100 títulos) (83 títulos) (129 títulos) (114 títulos) (132 títulos) (143 títulos)

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 Superintendência de Análise de Mercado

Parte IV - Filmes Lançados - 2009 a 2016

Gráfico 21 - Percentual de Títulos lançados por Gênero Gráfico 22 - Percentual de Títulos Lançados por Gênero
do Roteiro (2012-2016) da Produção Executiva (2012-2016)
feminino masculino misto feminino masculino misto
100%
100%
18% 16% 14% 13%
90% 18% 13%
90% 20% 17% 20%
26%
80%
80%
70%
70% 34%
60% 34% 42% 34%
60%
66% 68% 33%
50% 63% 70%
68% 50%
40% 40%
30% 30%
41% 47% 52%
20% 46%
20% 41%
19%
10% 20% 19% 10%
14% 14%
0% 0%
2012 2013 2014 2015 2016 2012 2013 2014 2015 2016
(50 títulos) (90 títulos) (76 títulos) (91 títulos) (127 títulos) (46 títulos) (86 títulos) (69 títulos) (90 títulos) (130 títulos)

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Superintendência de Análise de Mercado

Expediente

Agência Nacional do Cinema Elaboração Fontes

Amanda Costa Sistema ANCINE Digital (SAD). Dados extraídos
Diretoria Colegiada Cainan Baladez em 28/01/2016 e 01/02/2017.
Manoel Rangel - Diretor-Presidente Sistema de Acompanhamento da Distribuição
Débora Ivanov Consolidação dos dados em Salas de Exibição (SADIS), Dados consolida-
dos em 03/03/2016 e 11/01/2017.
Roberto Gonçalves de Lima Amanda Costa
Filipe Sarmento Publicado no Observatório Brasileiro do Cine-
Superintendente de Análise de Mercado ma e do Audiovisual – OCA em 30/03/2017.
Alex Patez Galvão Elaboração de Gráficos e Tabelas
Amanda Costa
http://www.ancine.gov.br/
Observatório Brasileiro do Cinema e do Filipe Sarmento
http://oca.ancine.gov.br/
Audiovisual
Revisão
Editor Silviane Vieira
Cainan Baladez
Apoio Técnico
Danielle dos Santos Borges
Fernanda Velasco Garat
Heloísa Machado
Luana Maira Rufino Alves da Silva

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