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01 de Agosto de 2004
TIPOS DE CÂMERAS:
• Formato Grande
o 4 x 5, 8 x 10 pol., …
o Divididas em dois modelos:
• Studio
• Campo
o Filmes vem em forma de cartucho
o Marcas Famosas:
• Toyo,
• Canham,
• ...
• Formato Médio
o 645
Imagens produzidas em filmes 120/220 são de
aproximadamente 6x4.5 cm
2.7X maior que 35mm
120 - 15 exposições
220 - 30 exposições
o 6 x 6 cm
Foto em forma de quadrado
Tipos:
• SLR (Single-lens Reflex)
• TLR (Twin-lens Reflex)
3.6X maior que 35mm
120 - 12 exposições
220 - 24 exposições
o 6 x 7 cm
Chamado originalmente de “Filme Ideal”, proporcional ao
filme 35mm
4.5x maior que 35mm
120 - 10 exposições
220 - 20 exposições
o Outros Formatos:
6 x 8 cm
• Único modelo: Fujifilm GX680III
• 120 - 8 exposições
• 220 - 16 exposições
Formato panorâmico:
• 6 x 12 cm
• 6 x 17 cm
o Marcas Famosas:
Mamiya
Rolleiflex
Hasselblad
Pentax
Contax
Bronica
Fujifilm
...
• Formato 35 mm
All-in-Ones
• Lentes não intercambiáveis
• Olympus’s IS-series ZLRs (Zoom-Lens Reflexes)
Rangefinder
• Sem o espelho das câmeras SLRs
• Mais silenciosa e menor vibração
• A visão não é pelas lentes (Parallax)
• Leica M6, Contax G2, …
35 mm
6 x 4.5 mm
6 x 7 mm
6 x 6 mm
Formato APS
• Formato Digital
• 4 Megapixel ~ 6 Megapixel
US$ 300.00 ~ 600.00
Exemplos:
• Canon S60 5MP
• Nikon Coolpix 5200 5.1MP
• Nikon Coolpix 5400 5.1MP
• Fuji FinePix E550 6MP
• 8.2 Megapixel ~ 11.1 Megapixel (profissional)
US$ 5,000 ~ 8,000 (+/- R$ 25,000)
Exemplos:
• Canon 1D Mark II 8.2MP
• Canon 1Ds 11.1MP
• Kodak DCS Pro SLR 13.8MP
• Nikon D1x 5.47MP
• Requisitos:
Computador
Impressora
• Comparativo dos Formatos
Vantagens Desvantagens
Point & Shoot • Facilidade no uso. Não existem muitos • Indisponibilidade ou inexistência de
controles para se preocupar. acessórios.
• Facilidade de carregar. Muitas cabem • A idéia de apontar e tirar a foto é
facilmente em bolsos de casacos. uma ilusão. Você precisa ser praticar
e levar a sério a fotografia para tirar
boas fotos.
Rangefinder • Imagem no visor bem clara. • Problema com Paralaxe em fotos onde
• Você pode trocar as lentes. seu objeto esta muito próximo
• Câmera muito silenciosa.
Twin-lens • A imagem no visor é do mesmo • Problema com Paralaxe em fotos onde
Reflex (TLR) tamanho que a imagem real. seu objeto esta muito próximo.
• Não existe o bloqueio da imagem no • A imagem no visor aparece de cabeça
momento da exposição para baixo.
• A grande maioria não permite mudar
as lentes (com exceção da série C da
Mamiya).
• Podem ser relativamente grandes e
pesadas.
Single-lens • Uma grande variedade de lentes e • A imagem no visor é mais escura
Reflex acessórios. devido às lentes e ao prisma. O que
(SLR) • Imagem na posição correta. pode ser um problema quando há
falta de luz.
• Bloqueio da imagem no momento da
exposição. Algumas ainda mantêm a
imagem bloqueada até o transporte
do filme.
• Movimento do espelho e do diafragma
contribui para tremer a câmera.
• Operação relativamente barulhenta.
Panorâmica • Fotos com ângulos extrema-mente • Uso limitado
abertos. (visão de 100 à 150 graus) • Com o grande tamanho dos negativos,
pode ser difícil revelar e ampliar as
fotos.
• A câmera é muito cara.
Digital • As imagens ficam disponíveis • Equipamentos para atingir grandes
imediatamente para visualização e resoluções são muito caros e
deleção. Isto pode ser muito útil para requerem muita capacidade dos
grandes organizações de seguros, computadores. Hoje para atingir a
registros e etc… qualidade de uma foto de médio
• As imagens poder ser facilmente formato, você ainda irá gastar muito
editadas com softwares de última dinheiro.
geração. • A qualidade da foto esta diretamente
• Não existe a necessidade de salas relacionada a capacidade do sensor
escuras e produtos químicos. de sua máquina digital. Quanto
• Imagens armazenadas em CD se melhor o sensor mais cara a máquina.
tornam fácil de ser arquivadas. Quanto melhor a qualidade da foto,
mas máquina (computador) será
necessário
• Imagens armazenadas em meios
magnéticos são sensíveis a campos
eletromagnéticos.
COMPONENTES DE UMA CÂMERA SLR:
• Corpo
• Visor
• Lente
• Diafragma
• Obturador
• Disparador
• Fotômetro
• Corpo
• Visor
• Lente
• Distância Focal:
Distorção de
Bastante Pouca Pouca
Borda
Profundidade de
Bastante Normal Pouca
Campo
Bastante
Luminosidade Média Pouca
(até f/1.0)
Distante
Foco Mínimo Perto ~ 20 cm
> 4.5 m
Relação de
Distancia Não altera Aproxima
Planos
• Objetivas ZOOM
• Luminosidade
• Tamanho do filtro
• Velocidade do foco
Objetiva
Situação Opção 2 Opção 3
Recomendada
• Diafragma
Íris variável que abre e fecha de acordo com a quantidade de luz incidente.
Graduados em unidades f-stop, que correspondem às áreas de diafragmas,
sua função é, em conjunto com obturador, controlar a exposição. Opera
numa relação inversa: quanto maior o número, menor será a luz que
passará pela íris.
• Obturador
• Disparador
Um gatilho que faz o disparo do obturador para expor o filme à luz e dar
início a exposição fotográfica.
• Fotômetro
• Modos de Medição
Modos de
Spot/Parcial Center-weigthed Multi-zone/Matrix
Medição
Este modo limita a área
É uma média sobre a A exposição é calculada
de medição para o
imagem completa, dando a partir dos elementos
centro do visor. O modo
Dados uma ênfase maior para a de uma matriz. Esta
Spot representa de 1 à
Técnicos área central. matriz é dividida de 3 à
3.5% da área da
75% da área central e 16 pontos (tipicamente
imagem. Parcial cobre
25% da restante. de 6 pontos).
uma área de 9.5%.
Quando houver muita
diferença na Quando o objeto Para fotos em geral sem
Utilização luminosidade ou o objeto principal ocupar uma grandes sombras ou
necessitar de uma grande parte da foto. grandes luminosidades.
medição precisa.
Modo de medição
Controle preciso da Confortável e muito
Vantagens utilizado para cenas em
medição. confiável.
geral.
• P (Program)
Semelhante aos modos automáticos, porém com a
possibilidade de alteração no obturador e no diafragma.
• M (Manual)
Completamente manual.
EXPOSIÇÃO
• Abertura (Diafragma)
São estes números que se utiliza para classificar se a lente é muito luminosa
ou não. Quanto menor for este número, mais luminosa é considerada a
lente (as lentes mais luminosas usualmente possuem números abaixo de
f/2.8)
• Velocidade (“Shutter Speed”):
Quando se move o marcador de 125 para 250, por exemplo, isso significa
que o obturador vai ficar aberto, permitindo que a luz proveniente da
abertura do diafragma atinja o filme por 1/250 s em vez de 1/125 s.
Repetindo somente que, quanto mais rápida for a exposição, mais a imagem
ficará congelada.
• Profundidade de Campo
• Nomenclatura
Os números para ISO e ASA são idênticos, DIN possui uma numeração
distinta (ISO 100 equivale à DIN 21o)
• Formato
Tamanho do
Formato Código
Fotograma
Pequeno 35 mm 24 mm x 36 mm
6 x 4.5 cm
6 x 6 cm
Médio 120 mm
6 x 7 cm
6 x 9 cm
4 x 5”
Grande Filme tipo chapa
8 x 10”
• Negativo
• Papel
• Processo de revelação (film process):
CN-16 (Processo Fuji)
C-41 (Processo Kodak)
• Processo de ampliação (paper process):
CP-40FA (Processo Fuji)
RA-4/RA-4RT (Processo Kodak)
• Diapositivo
• Slides/Cromo
• Processo de revelação (film process):
CR-56 (Processo Fuji)
E-6 (Processo Kodak)
• Processo de ampliação (paper process):
RP-305 (Processo Fuji)
R-3 (Processo Kodak)
O filme para slides exige uma exposição correta para evitar imagens muito
escuras ou com pontos muito brilhantes. Exige uma câmera com método de
cálculo de exposição sofisticado e em alguns casos o recurso para o modo
manual. Poucas câmeras automáticas foram concebidas para dar resultados
excelentes com filme de slides.
• Slide x Cópias coloridas em Papel
Diapositivos Negativos
O custo da revelação em geral é menor. Cópias em papel são mais baratas se
obtidas a partir de negativos.
Os slides projetados ficam mais bonitos É mais fácil obter cópias excelentes a
porque são vistos através de luz partir de negativos. Não há a necessidade
transmitida (e não de luz refletida). de projetor e telas.
Depois de digital, os slides e cromos são Poucos batem suas fotos tendo em mente
os preferidos pelas publicações e publicá-las. Os que vendem cópias em
empresas que compram fotos. papel em geral fotografam com filme
negativos.
Excelente qualidade da imagem em ISO Excelente qualidade de imagem até ISO
50 a 100. 400.
Laboratórios aceitam “puxar” a revelação Maior tolerância para erros de exposição,
cobrando extra. mesmo se sobre-exposto ou subexposto
em 1 ou 2 pontos.
• Velocidade/Sensibilidade
Contraste/
Filmes Sensibilidade Definição Latitude
Saturação
Lentos
(25, 50, 64, 100, - + + -
125, 160 e 200)
Rápidos
(400, 800, 1000, + - - +
1600 e 3200)
FILTROS
• Estrela de Cores:
Filtro Comentário
São filtros amarelos que deixam um pouco mais escuros o céu azul e as
#6
sombras formadas pelo luz do céu. Os filtros #8 são considerados filtros
#8
de correções para filmes pancromáticos.
Amarelos Escuros possuem um efeito maior que os #6 e #8. O filtro
#12
#12 é um menos azul, que significa a absorção quase total da luz azul.
#15
O filtro #15 absorve alguma luz verde, assim como toda a luz azul.
#11 O #11 é um filtro amarelo-esverdeado utilizado para correção de luz de
#13 tungstênio; o #13 é semelhante mas um pouco mais escuro. São filtros
#58 que escurecem o céu e sombras.
São filtros vermelhos utilizados para escurecer drasticamente o céu e as
#23a
sombras geradas por ele, criando um contraste muito forte. O filtro #23
#25
é um vermelho alaranjado e o #25 e #29 são filtros vermelhos muito
#29
utilizados para fotos panorâmicas.
Filtro azul é usado para clarear o céu e escurecer vegetações verdes.
#47
Usado também para filtrar os efeitos atmosféricos exagerados.
Filtros cyan que não transmitem a luz vermelha e quando utilizado com
#44 filmes pancromáticos simulam o efeito de filmes orthocromaticos,
enfatizando as cores azuis e verdes.
Eliminam reflexos em superfícies não metálicas e superfícies aquáticas.
Polariz.
TÉCNICAS AVANÇADAS
Velocidade Exposição
1s @ 2s @ 4s @ 8s @ 15s @ 30s @
3200
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
2s @ 4@ 8@ 15 @ 30 @ 60 @
1600
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
4s @ 8@ 15 @ 30 @ 60 @ 120 @
800
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
8s @ 15 @ 30 @ 60 @ 120 @ 240 @
400
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
15s @ 30 @ 60 @ 120 @ 240 @ 480 @
200
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
30s @ 60 @ 120 @ 240 @ 480 @ 960 @
100
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
60s @ 120 @ 240 @ 480 @ 960 @ 1920 @
50
f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8 f/2.8
• Prédios à noite
Equipamento necessário:
• Câmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular
• Tripé
• Filme ISO 400
Procure um prédio com muito cuidado. Evite lugares que contenham luzes
artificiais perto da câmera, para evitar que se criem clarões ao redor da foto.
Para uma fotografia com grande qualidade, você deveria utilizar um filme
ISO 100, mas acarretaria em exposições muito prolongadas, por isto um
filme ISO 400 é um bom início. Um pequeno aumento no grão dará uma
impressão mais sombria à fotografia.
Utilize a exposição de sua câmera. A maioria das câmeras informará a
exposição necessária para sua fotografia. Faça um “bracket” por segurança.
• Interiores
Equipamento necessário:
• Câmera SLR 35mm com lentes 28-70mm ou uma grande angular
• Tripé
• Filme com Tungstênio balanceado ou um filtro 80A tons alaranjados
gerados pelas luzes artificiais das casas.
Primeiro se preocupe com a composição, depois pense na luz.
Cuide para não aparecer em reflexos gerados por espelhos e vidros.
Procure retirar qualquer objeto que possa distrair o assunto principal de sua
fotografia. Os três planos são importante.
Cuide com a exposição, pois contendo luzes artificiais, pode criar clarões não
esperados. Utilize também “bracket” de um ou dois pontos.
• Trilhas de Luz:
Equipamento necessário:
• Câmera SLR 35mm com B (Bulb)
• Lentes padrões ou com zoom
• Filme ISO 100
• Tripé e um disparador remoto
Procure um ponto onde você possa visualizar carros nos dois sentidos, para
pegar os faróis dianteiros e traseiros. Uma ponte geralmente é o lugar mais
seguro.
Utilize um tripé e configure o obturador no modo B e o diafragma para f/22.
Abra o obturador por 30 segundos quando estiver passando uma boa
quantidade de carros. Depois repita com 60, 90 e 120 segundos.
• Silhuetas (contra-luz):
Equipamento necessário:
• Câmera SLR 35mm com B (Bulb)
• Lentes padrões ou com zoom
• Filme ISO 100
• Um assunto com contornos fortes e uma luz forte por traz.
Fique na mesma altura ou um pouco abaixo do seu assunto, para que ele
fique completamente à frente da fonte de luz.
Tome a leitura do fundo, onde esta a fonte luminosa. E guarde a leitura.
Agora faça o foco no seu assunto, para que fique bem definido.
Volte à exposição para a leitura armazenada anteriormente.
• Utilização de Bracketing
Muitos profissionais da fotografia usam o bracketing para assegurá-los que
estão utilizando a exposição correta em suas fotos, especialmente em
situações onde a luz é muito complexa.
Quando você faz a exposição para uma cena, seu fotometro selecionará uma
combinação da Velocidade do Obturador x Abertura que acredite dê uma
fotografia corretamente exposta.
Fazer um bracketing significa sacar mais duas exposições da mesma cena:
Uma ligeiramente sub-exposta (-1/3EV), e
Uma segunda ligeiramente sobre-exposta (+1/3EV).
A razão que você faz isto é porque o fotometro da câmera pode ter sido
'enganado' (muito ou pouco) pela luz disponível em seu assunto principal.
Fazendo estes três disparos, você está certificando-se de possíveis erros de
medição e garantindo sua foto.
Bracketing é muito utilizado em slide, pois neste tipo de filme, não se
permite erro, que geralmente são corrigidos na hora da ampliação nos
laboratórios de revelação.
BIBLIOGRAFIA
1. Guia Completo de Fotografia – John Hedgecoe, Livraria Martins Fontes
Editora Ltda – 1998
2. Guia Prático de Fotografia – Peter K. Burian & Robert Caputo – National
Geographic
3. The Ansel Adams Guide Book I – Basic Techniques of Photography – John P.
Schaefer – 1999 (Revised Edition)
4. The Ansel Adams Photography Series 2 – The Negative – 1999 (7th Edition)
5. The Zone System for 35mm Photographers – Carson Graves – 1997 (2nd
Edition)
6. Photo.Net – http://www.photo.net/