Seja Bem Vindo!

Curso
Fotografia Digital
Carga horria: 40hs

Dicas importantes
Nunca se esquea de que o objetivo central aprender o
contedo, e no apenas terminar o curso. Qualquer um termina, s
os determinados aprendem!
Leia cada trecho do contedo com ateno redobrada, no se
deixando dominar pela pressa.
Explore profundamente as ilustraes explicativas disponveis,
pois saiba que elas tm uma funo bem mais importante que
embelezar o texto, so fundamentais para exemplificar e melhorar
o entendimento sobre o contedo.
Saiba que quanto mais aprofundaste seus conhecimentos mais
se diferenciar dos demais alunos dos cursos.
Todos tm acesso aos mesmos cursos, mas o aproveitamento
que cada aluno faz do seu momento de aprendizagem diferencia os
alunos certificados dos alunos capacitados.
Busque complementar sua formao fora do ambiente virtual
onde faz o curso, buscando novas informaes e leituras extras,
e quando necessrio procurando executar atividades prticas que
no so possveis de serem feitas durante o curso.
Entenda que a aprendizagem no se faz apenas no momento
em que est realizando o curso, mas sim durante todo o dia-adia. Ficar atento s coisas que esto sua volta permite encontrar
elementos para reforar aquilo que foi aprendido.
Critique o que est aprendendo, verificando sempre a aplicao
do contedo no dia-a-dia. O aprendizado s tem sentido
quando pode efetivamente ser colocado em prtica.

Contedo
Breve Histrico
O que Fotografar?
A Luz e as Cores
Equipamentos e Formatos (Convencionais x Digitais)
Como a Imagem Registrada?
Os Dispositivos de Exposio
Como Fotografar?
A Composio da Imagem
Imprima e Impressione
Escolhendo um Equipamento
Cuidados Especiais
Bibliografia/Links Recomendados

Breve Histrico
1727 Alemanha Johann Heinrich. Fenmeno da
fotossensibilidade em sais de prata.
1826 Frana - Joseph Nicphore Nipce. Inventa a
Hliographie. Morreu antes de ver seu invento mundialmente
aclamado.

1835 William Henry Fox Talbot. Inventa a Calotipia ou

Talbotipia (Desenho fotognico). Fazia uso de um tipo de
negativo de papel = Reprodutibilidade.
1839 Frana Jean Jacques Mand Daguerre inventa a
Daguerreotypie:
- Placa de cobre revestida com prata polida;
- Imagem nica e rara;
- Longas horas de exposio (ruim para retratos).

Nipce de Saint Victor (sobrinho de Nipce) - Daguerretipos

com tnue colorao.

1869 Hauron e Cros Imagens em cores na mesma poca,

sem que um tivesse conhecimento do outro.
1907 Autochrome Lumire Fculas de batata previamente
tingidas (RGB) em placas de vidro.
1935 Leopold Manner e Leopold Godowsky Filme
diapositivo (slide) Kodachrome Emulses de sais de prata em
3 camadas independentes (RGB).
1941 Kodak - Negativo / Positivo em cores.
1947 Ektacolor Filme colorido que podia ser processado
pelo prprio fotgrafo.
Dcada 80 Popularizao da revelao em cores (processo
C41), com entrega em 24 hs.
Dcada 90 Popularizao da revelao em cores, processo
C41, com entrega em 1 hora.
Incio dos anos 2000 - Terceiro milnio Lanamento da
fotografia digital (160 ANOS APS). Uma das principais e mais
profundas revolues tecnolgicas.

O que Fotografar?
registrar o cotidiano?
Enxergar detalhes?
Descobrir novos olhares?
Captar flagrantes?
Provocar reaes?
luz e sombra?
Estado da arte?

tudo isso!
ter a oportunidade de guardar as boas lembranas (No Japo,
chega a favorecer a aprovao de pedido de casamento);
memria (Filme Titanic / Rose);
5

 paixo.
E prtica. Muita prtica.
Exerccio prtico 1: Pegar uma revista sobre fotografia e criticar
as obras.

A Luz e as Cores
LUZ
(Aurlio) Radiao eletromagntica de comprimento de onda
compreendido, aproximadamente, entre 4.000 e 7.800, capaz
de provocar sensao visual num observador normal.

VISO
O que vemos, portanto, a reflexo destas ondas diante de uma
superfcie (Luminncia). As cores (Crominncia) que enxergamos
acontecem porque estas ondas vibram em freqncias distintas,
aps incidirem em superfcies de materiais distintos.

FONTES DE LUZ
NATURAIS:
1) Sol
Direta Luz dura, com alto contraste. Boa para detalhar relevo
e texturas.
Indireta Luz difusa, com baixo contraste. Boa para fotografar
pessoas (atenua as marcas de expresso, imperfeies e
rugosidades).
2) LUA Muito tnue e demasiadamente fraca para registro.

ARTIFICIAIS:
Incandescente, Fluorescente, Vapor de Mercrio, Vapor de
Sdio, Flash (Direta, difusa ou rebatida) etc.

AS CORES
OLHO HUMANO:
A viso humana capaz de distinguir cores a partir do
infravermelho, at o ultravioleta (as cores visveis no arco-ris), a
partir de trs pigmentos visuais dispostos nas clulas cones, no
fundo da retina do globo ocular (Hearn e Baker).
CORES PRIMRIAS (Cores puras):
POSITIVAS: RGB = Red (vermelho), Green (verde) e Blue (azul).
Grficas usam o padro CYMK.

Cyan, Yellow, Magenta e K-Black.

CORES SECUNDRIAS ou PRIMRIAS NEGATIVAS:
CMY = Cyan (ciano), Magenta e Yellow (amarelo).
Resultantes da mistura entre duas cores primrias.
CORES TERCIRIAS so formadas por uma primria e uma
secundria.

A TEMPERATURA DE COR
Cada fonte de luz possui uma freqncia de onda diferente,
fazendo com que os objetos sejam vistos, pelas suas respectivas
reflexes, com cores diferentes das originais.
No sculo 19, o escocs Lord Kelvin criou uma tabela capaz de
medir os desvios de proporo da luz branca, a partir de uma
barra de ferro sendo aquecida. Da cor negra, abaixo dos 1000o
Kelvin, a medida em que ia aquecendo a barra de ferro, passava
a emitir irradiao luminosa, com cores variveis, do vermelho
(1200o K), ao azul (11000o K), conforme grfico abaixo.
7

Por padro, imagens iluminadas com fonte luminosa natural, do

sol ao meio dia e sombra, por exemplo, produz uma imagem
tendendo cor branca. J ao crepsculo, produz imagens
avermelhadas. De forma anloga, cada fonte luminosa produz um
padro cromtico distinto. Um bom fotgrafo sabe distinguir quais
so essas tendncias de aberraes, antes mesmo do registro.
Veja a tabela abaixo com alguns exemplos desses efeitos com as
fontes luminosas mais comuns:

De forma inteligente, o crebro humano, ao receber os pulsos

nervosos normais com a imagem, automaticamente, ajusta o
balano de cor, fazendo com que as cores paream mais reais e
naturais,se baseando nas luminncias mais altas, deixando-as
brancas. Por esse motivo, no percebemos esses efeitos.

Os filmes fotogrficos possuem filtros cromticos para correo

de temperatura de cor, bem como fazem os equipamentos
fotogrficos e filmadoras, que corrigem, manualmente ou
automaticamente, essas aberraes naturais, para que as cores
paream mais reais. Quando esse ajuste feito manualmente,
usa-se o termo bater o branco ou White Balance setting.

Exerccio prtico 2: Ajuste a cmera para posio luz natural,

com sol, e fotografe locais com diferentes temperaturas de cor.

Equipamentos e Formatos (Convencionais x

Digitais)
COMPONENTES BSICOS

CLASSIFICAO DOS TIPOS DE EQUIPAMENTOS

QUANTO AO USO: AMADORES
Dotada de recursos automticos para facilitar a vida do fotgrafo,
tais como foco, velocidade, abertura e ajuste de ISO automticos
ou fixos. So muito limitadas.
QUANTO AO USO: PROFISSIONAIS
Uso de recursos manuais e automticos, respectivamente, para
oferecer controle total da exposio e para facilitar a vida do

fotgrafo, tais como ajustes de foco, velocidade, abertura e de

ISO ou ASA automticos ou fixos.
A maior caracterstica de um equipamento profissional a
presena do SLR - Single Lens Reflex - (monoreflex), na qual a
imagem enquadrada passa pela objetiva e chega, por meio de
espelhos, atvisor (ocular). Tal recurso favorece o
enquadramento e a certeza do foco, evitando o erro de paralaxe.

QUANTO A FORMA DE REGISTRO: CONVENCIONAIS

So os equipamentos que fazem uso de pelculas fotogrficas
negativas ou positivas (slides e instantneos), base de haleto

de prata.
Os filmes deram
reprodutibilidade.

fotografia

natureza

intrnseca:

Quanto maior a rea do filme, maior a definio da imagem.

FORMATOS DE FILMES:
Extintos: 110, 126 etc.
Atuais: APS, 135 (mais usado) e 120 (6x6cm ou 6x7cm) .

10

> NEGATIVOS OU POSITIVOS (SLIDES)

> PRETO&BRANCO OU EM CORES
> INSTANTNEO (Polaroid).

QUANTO A FORMA DE REGISTRO: DIGITAIS

So os equipamentos que fazem uso de sensores eletrnicos
(CCD ou CMOS) para registrar a imagem e gravam em arquivos
de formatos binrios (JPG, TIF, RAW etc.).
Quanto maior o nmero de pixels (pontos de imagem) no chip,
maior a definio e qualidade da imagem.

Exerccio prtico 3: Qual formato a sua cmera, quanto

forma de registro e quanto ao uso? Como feito o ajuste de
temperatura de cor da sua cmera?
AS OBJETIVAS
Levam em conta o ngulo da abordagem fotogrfica e so
classificadas em funo da distncia, em milmetros, entre o filme
(ou sensor) e a primeira lente do conjunto ptico da objetiva.
Com base em cmeras de filmes 35mm, podem ser:
FISH EYE (Olho de peixe) Abaixo de 20mm.
GRANDE ANGULAR Entre 20 e 45mm.
NORMAL 45 ~60 mm.
TELEOBJETIVA Acima de 70 mm.
ZOOM Distncia focal varivel.
MACRO Capaz de focar objetos muito prximos (poucos
centmetros).
11

PC PERSPECTIVE CONTROL Grande angular com

capacidade de corrigir distores.

CARACTERSTICAS FOCAIS:
OBJETIVA GRANDE ANGULAR
So as objetivas com distncia focal entre 20 e 45mm (filme 135);
Oferecem campo de viso ampliado;
Grande profundidade de campo (rea em foco);
Altera a perspectiva gerando distores na imagem. Os assuntos
mais prximos ficam muito maiores do que os mais distantes.

OBJETIVA - NORMAL
So as objetivas com distncia focal aproximada de 50mm (filme
135);
Oferecem campo de viso anlogo ao olho humano;
Profundidade de campo moderada (rea em foco);
Altera muito pouco a perspectiva.

OBJETIVA - TELEOBJETIVA
So as objetivas com distncia focal acima de 55mm (filme 135);
Oferecem
campo
de
viso
fechado;
Baixa
profundidade
de
campo
(rea
em
foco);
Altera bem menos a perspectiva.
12

OBJETIVA - ZOOM
So as objetivas com distncia focal ou campo de viso
VARIVEIS;
Profundidade de campo (rea em foco) depende do ngulo usado
e
da
abertura;
A distoro de perspectiva altera, tambm, em funo do ngulo.

Observao: O Zoom digital um recurso que deve ser usado de

forma muito restrita, pelo fato de ser mais um mero apelo de
venda da indstria do que um til recurso. O maior problema
que ele causa deformaes na imagem final, ao ampliar os pixels
e ao tentar criar novos pontos semelhantes. Seus efeitos podem
ser irreversveis e nocivos uma boa imagem.

Exerccio prtico 4: Faa 3 fotos com distncias focais em

grande angular, normal e tele e anotem os resultados. Dica:
Cuidado com as gordinhas!
ACESSRIOS TEIS
FLASHES
13

Fornecem luz balanceada (temperatura de cor da luz do dia = cor

branca), para situaes de baixa luminosidade. Podem gerar
iluminao muito dura (luz chapada, com altos contrastes,
deixando a imagem muito plana). Esses efeitos indesejados
podem ser atenuados pelo uso de difusores ou de rebatedores,
presentes
nos
modelos
profissionais.

Alguns modelos fazem leitura do ambiente, de sorte a adequar a

intensidade luminosa s condies de iluminao do ambiente e
ao valor do diafragma previamente escolhido. Outros ainda
possuem a capacidade de ajustar o foco, automaticamente, em
funo da distncia focal do zoom e, ainda, de trocar informaes
com as cmeras monoreflex (sistema TTL Through the lens),
para garantir um melhor ajuste automtico.
RED EYE REDUCTION: H um efeito desagradvel que ocorre
com as cmeras compactas, cujo flash embutido, por
necessidade de projeto de desenho, fica disposto muito prximo
da lente, que deixa as pessoas com os olhos vermelhos. Esse
efeito ocorre porque o ngulo de reflexo da luz est muito
fechado, fazendo com que a luz do flash ilumine, diretamente, o
fundo do olho e retorne direto para a lente. Como o globo ocular
irrigado por vasos sangneos, resulta na cor vermelha da pupila.
Para evitar esse efeito, algumas cmeras possuem um recurso
chamado de Red Eye Reduction (redutor de olhos vermelhos),
que consiste na emisso de um foco de luz ou de pequenas
rajadas de flashes, para que, por esse estmulo, as pupilas se
contraiam e atenuem esse efeito.

14

CARTES DE MEMRIA (CHIP)

Responsveis pelo armazenamento da imagem nas cmeras

digitais. como se fosse a gasolina de um automvel, portanto,
indispensvel.
Quanto
maior
a
suacapacidade
de
armazenamento, maior quantidade de fotos podemos armazenar
neles.
Quadro comparativo: Megabytes X Megapixels

OUTROS ACESSRIOS:
Oferecem recursos adicionais s fotografias e proteo ao
equipamento: trip, bolsas de proteo, pilhas recarregveis,
filtros (UV, Polarizador, Close-Up etc.)
FILTRO: POLARIZADOR
Capaz de polarizar a reflexo da luz, eliminando reflexos
indesejveis.

15

LENTE: CLOSE UP
Lente de aproximao, que amplia a imagem.

Exerccio Prtico 5: Quantos Megabytes tem o seu carto de

memria e quantos Megapixels tem seu sensor de imagem?
Qual o zoom ptico e digital de sua cmera.

Como a Imagem Registrada?

A palavra fotografia deriva do grego Photo (luz), acrescido de
Graphos (escrita ou desenho). Atualmente, fotografias podem ser
registradas por meio de filmes ou papis fotossensveis
(equipamentos convencionais) ou por sensores de imagem
(equipamentos digitais).

16

CONVENCIONAL: O Filme Fotogrfico

O filme negativo fotogrfico em cores composto, basicamente,

por uma base plstica transparente e de trs pelculas sensveis
cada uma das cores primrias, compostas de emulses base
de sais de prata (virgem), como elemento fotossensvel, e de
gelatina, como veculo.
Cada uma dessas pelculas possui camadas com corantes com
as cores primrias negativas, que atuam como filtros. S passam
pelos filtros as informaes de cores diferentes da cor do mesmo.
Portanto, cada uma das camadas s registra nuances cromticas
de cores semelhantes mesma.

DIGITAL : O Sensor

Nas cmeras digitais, no lugar do filme fotogrfico, h um ou mais

sensores de captao de imagens do tipo CCD (Charged Couped
Device) ou CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor).
No caso do CCD, cada clula forma um ponto (pixel)
17

sensibilizado analogicamente, cujo valor mensurado e

convertido para sinal digital. A imagem final composta, portanto,
pelo conjunto desses valores e de outros atributos extras
necessrios formao do arquivo. J o CMOS composto por
vrios transistores para cada pixel que amplificam e movem a
carga por fios condutores. Como o sinal j digital, dispensa a
converso e, com efeito, permite captaes mais rpidas (refresh
time). Assim como ocorre com os filmes fotogrficos, tambm, h
filtros de cores para captao das cores (em RGB, RGBK etc.).

DIGITAL : Pixel (Picture Element)

a menor parte de uma imagem. um microponto, ou um ponto
discreto de uma imagem.
DIGITAL : Codificao Analgico > Digital

Como apresentado antes, no caso da captao por CCD h a

necessidade de digitalizao da imagem. Cada pixel formado,
basicamente, pelos valores analgicos de cada uma das cores
(normalmente pelo RGB). Esses valores so digitalizados, de
sorte a amostrar milhes de possibilidades de cores, so
agrupados e, por fim, recebem os cabealhos e rabichos de
fechamento dos arquivos digitais, formando o arquivo final, sem
compresso.

DIGITAL : Compresso JPEG

Arquivos de imagem, ou tipo raster, demandam grandes
quantidades de memria para amostragem e formao do
conjunto de pixels. Para diminuir o tamanho da informao, em
18

bytes, usa-se algoritmos de compresso, sendo o JPEG um dos

mais usados, por causa da qualidade final dos arquivos e do alto
poder de compresso. Vide no diagrama abaixo, o esquema de
compresso e descompresso JPEG.

DIGITAL : Anti Aliasing

Como o formato original do pixel quadrado, as imagens digitais
formadas tendem a serrilhar os detalhes finos. A soluo para
disfarar esse efeito indesejado foi em inserir pixels com valores
intermedirios nos contornos dos detalhes, formando uma escala
em degrad.

19

CONVENCIONAL x DIGITAL

Fotgrafos mais conservadores ainda defendem a qualidade da

fotografia convencional como superior, tal como ocorre, ainda,
com outros profissionais ao preferirem a fotografia em
preto&branco. Na verdade, se levarmos em conta uma mesma
resoluo e ptica, a fotografia digital (1:4000 = 12 pontos de f)
possui uma faixa dinmica bem maior do que a convencional
(1:32 = 5 pontos f), conforme se pode observar na tabela ao lado,
segundo a PMA (Photo Marketing Association). Essa vantagem
para o digital permite captaes com detalhamento mais fino,
com sombras bem mais suaves e menos contrastadas, capazes
de amostrar detalhes antes ocultados pela fotografia em
cores tradicional.

Exerccio prtico 6: Fazer 3 fotografias com uma mesma

cmera digital e de um mesmo assunto e ngulo, explorando 3
nveis de compresso distintos. Compararem os resultados
obtidos.

Os Dispositivos de Exposio
O FOCO
MANUAL:
Pode ser feito com o auxlio de Telmetro de Imagem Partida ou
de Microprismas, que um recurso ptico presente em algumas
cmeras profissionais e pouco usado, hoje em dia, por ter sido
20

substitudo por sistemas eletrnicos de focalizao automtica

mais eficientes.

AUTOMTICO:
Atualmente, so vrias as tecnologias de medio de distncia,
para ajuste de foco, tais como por emisso de raios
infravermelhos,
ultra-snicos
etc.
So
recursos
bem
desenvolvidos e confiveis. Algumas cmeras contam com
algoritmos inteligentes, capazes de prever onde (a distncia
focal) um dado objeto em movimento estar no momento do
registro.
A EXPOSIO
o ato de expor o sensor ou o filme fotogrfico a uma quantidade
exata de luz, de forma a excit-lo plenamente e sem excesso,
para que uma imagem seja bem registrada, de acordo com a
leitura de fotometria (vide pargrafo abaixo). Caso falte luz
(subexposio), as reas mais escuras da imagem vo se
esmaecendo, proporcionalmente falta de luz, chegando a no
ser sequer registradas. Do contrrio, caso haja excesso, as
partes mais claras so sacrificadas, at que cause um quadro
completamente branco.
FOTOMETRIA: o ato de medir a quantidade de luz, de sorte a
informar quais os nmeros de diafragma e de velocidade do
obturador so indicados para o registro da imagem. A fotometria
realizada pelo FOTMETRO (interno), ao se pressionar
levemente (na maioria das cmeras) o boto do obturador
(disparo). Os resultados da medio dependero da sensibilidade
de ISO ajustada.
H equipamentos que permitem a configurao do sistema de
fotometria em: EVALUATIVE = o modo mais inteligente
presente em cmeras avanadas, que avalia vrios pontos no
quadro, para analisar o objeto principal, a iluminao de frente e
de fundo, brilho etc., para, ento, definir quais regulagens de
diafragma e velocidade deve-se usar, em funo do programa
definido pelo fotgrafo (P, Green Zone, Av, Tv etc.);
SPOT (pontual) = Analisa apenas um ponto central do quadro,
ignorando as demais reas;
21

PARTIAL = como o SPOT, s que mede uma rea maior ao

centro (+- 9% da rea);
CENTER-WEIGHTED AVERAGE = Calcula a mdia de
iluminao do quadro, mas prioriza a luz presente no centro
(mdia ponderada).
FOTMETRO EXTERNO: Essa medio pode ser, tambm,
realizada por equipamentos profissionais dedicados, que s so
teis para fotografia profissional. A preciso da leitura de um
fotmetro resulta na qualidade do registro.

CONTROLES BSICOS DA EXPOSIO

As mquinas fotogrficas mais avanadas contam com, pelo
menos, trs recursos essenciais a uma boa fotografia (diafragma
ou ris, cortina do obturador, ajuste de sensibilidade), como forma
de ajuste da exposio do filme ou do sensor luz. Por razes
econmicas ou de desenho, alguns equipamentos so
construdos com um ou mais desses ajustes com valores
medianos fixos. Ou seja, ao invs de contarem com conjuntos
eletromecnicos de alta preciso, substituem por circuitos
eletrnicos que simulam os seus funcionamentos (p.ex. aparelhos
celulares), de forma limitada, ou mesmo no oferecem qualquer
ajuste (p.ex. cmeras descartveis, populares ou falsificadas),
tendo suas funes bsicas fixadas em valores medianos.
Nesses casos, a qualidade final da exposio luz fica limitada s
condies s quais esses equipamentos foram pr-programados,
no havendo como o fotgrafo interagir com a exposio.

DISPOSITIVOS MANUAIS DE EXPOSIO

22

CORTINA DO OBTURADOR

um dispositivo mecnico, controlado eletronicamente nos

equipamentos mais avanados, disposto entre a objetiva e o
sensor ou filme fotogrfico, que responsvel por obstruir o
sensor ou filme quando no estiver em registro da imagem e por
abrir a cortina durante o perodo de tempo definido pelo fotgrafo
ou pelos clculos automticos, de sorte a expor o sensor ou filme
luz necessria ao registro da imagem.

AJUSTE DE VELOCIDADE DO OBTURADOR

Regula a tempo, em fraes de segundos, em que a pelcula ou o
sensor ser exposto luz. Quanto maior o nmero de
Velocidade, mais rpida ser a exposio.
Escala geral: 2, 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500, 1000, 2000.
Velocidades altas, congelam a cena.
Velocidades baixas, borram os pontos com movimento. (Usar
trip)
23

FOTOS EM LONGA EXPOSIO: So fotos registradas a

velocidades extremamente baixas, capturadas com trip e
propulsor ou com Timer, para cenas com pouca iluminao
(paisagens noturnas) ou quando se pretende enfatizar o
movimento.

DIAFRAGMA ou IRIS
Regula a entrada de luz pela objetiva, de forma anloga ao ris do
olho humano. Nas mquinas fotogrficas, quanto maior o nmero
de f, mais fechado est o diafragma. Escala geral: 1.8, 2.8, 4, 5.6,
8, 11, 16, 22.

Nota: Relao ptica do diafragma: Quanto mais aberto, menor

profundidade de campo, ou seja, a regio em foco limita-se ao
plano de foco, borrando os elementos anteriores e posteriores
deste plano focal. O foco, nesta situao de lente muito aberta,
fica muito crtico. medida em que se fecha o ris ou diafragma,
a profundidade de campo em foco aumenta proporcionalmente.
Vale ressaltar que a arte fotogrfica depende, em muito, desse
conceito. Uma boa composio fotogrfica pode ser conseguida
na delimitao das reas em foco, como meio de guiar o olhar do
expectador para o assunto que o fotgrafo deseja que seja
percebido.

SENSIBILIDADE
Calibra a leitura do fotmetro (dispositivo que mensura a
quantidade de luz do ambiente), em funo da sensibilidade luz
desejada. Em cmeras convencionais que usam filmes
fotogrficos, a sensibilidade definida em ASA ou ISO e depende
da quantidade de prata que foi aplicada neles durante a
fabricao. J no caso de equipamentos digitais, trata-se de um
ajuste eletrnico que regula o quanto sensvel luz ficar o
sensor. Quanto maior a sensibilidade luz (porque mais sais de
prata h nos filmes ou mais forados sero os circuitos
eletrnicos), menos luz precisar para o registro da imagem e,
em compensao, mais granulada ficar a imagem (porque sais
24

de prata no so translcidos e o excesso de sensibilidade,

ajustado eletronicamente, gera rudos).
Escala geral: ..., 25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600...
Nota: Algumas cmeras convencionais recentes, que fazem uso
de filmes fotogrficos, eram dotadas com um sistema de leitura
de ASA (ou ISO) automtico, chamado de sistema DX. As
bobinas dos filmes fotogrficos 135 possuam um tipo de cdigo
de barras, com informaes da quantidade de chapas e da
sensibilidade do filme.

DISPOSITIVOS AUTOMTICOS

Notem que, nas ilustraes anteriores, por questes econmicas

e/ou de desenho, cada cmera possui uma localizao prpria
dessas funes, bem como de quais recursos esto disponveis.

COMPENSAO
25

Ajustes finos para compensar aberraes de leitura do sistema

de fotometria, principalmente usado para situaes de forte
contra-luz ou de objetos muito brancos com fundos escuros.
Pode ser ajustado em passos (pontos) inteiros ou fraes de
exposio.
Varia, em geral, de -2.0 a +2.0 pontos de exposio. Mdio: 0.

WHITE BALANCE: Balano de Branco.

o ajuste necessrio para que a cmera digital filtre as
aberraes cromticas das fontes de luz predominantes da cena,
de sorte a deixar a imagem com cores mais naturais. Pode ser
feito manualmente (posio set, para bater o branco), por
ajustes pr-ajustados (lmpadas fluorescentes, halgenas, sol,
tempo nublado etc.) ou automaticamente.
Exerccio prtico 7: Anote quais recursos (ajustes) tm em sua
mquina fotogrfica, manuais e automticos.

Como Fotografar?
A questo que mais confunde os fotgrafos iniciantes que, para
expor o filme ou sensor, os trs dispositivos bsicos utilizados na
exposio (diafragma ou ris, velocidade do obturador e ajuste de
sensibilidade)
so
GRANDEZAS
INVERSAMENTE
PROPORCIONAIS. Desta forma, para melhor explicar,
apresentamos uma analogia desenvolvida pelo autor, como um
interessante recurso didtico: A Caixa Dgua.

ANALOGIA: A CAIXA DGUA

26

Tal como ocorre com a exposio de uma imagem durante um

registro fotogrfico, uma caixa dgua conta com elementos
semelhantes para que fique 100% cheia. Ou seja, o tempo gasto
para que uma caixa se encha plenamente, sem jogar gua fora,
depende do tamanho do recipiente e de quanto aberta est a
torneira. Certo?
Desta forma, para encher uma caixa com capacidade de 1 litro de
gua, por exemplo, contando uma torneira aberta pela metade,
leva-se, hipoteticamente, 3 segundos, para que se encha sem
transbordar.
Caso aumentemos a abertura da torneira para de vazo, para
encher o mesmo recipiente, o tempo reduzir em 1 segundo. No
mesmo raciocnio, caso fechemos um pouco a abertura da
torneira para , o tempo gasto subir em 1 segundo, conforme
se pode notar na ilustrao ao lado.
Portanto, a cada passo que damos na abertura ou fechamento da
torneira, diminui ou aumenta em um segundo, respectivamente, o
tempo adequado para ench-la. Seguindo o mesmo raciocnio,
caso o volume da caixa seja aumentado, ou levar mais tempo
para ench-la com a mesma vazo ou teremos que compensar
com uma maior abertura da torneira. No ?
Finalmente, pode-se concluir que, com a mquina fotogrfica, o
registro da imagem ocorre da mesma forma. Assim como h a
abertura da torneira, a mquina fotogrfica conta com a abertura
27

da lente, realizado pelo RIS ou DIAFRAGMA. O tempo em que o

sensor ou pelcula fotogrfica ficar exposto definido pelo ajuste
de VELOCIDADE DO OBTURADOR. J o volume da caixa
dgua foi usado para exemplificar como funciona o ajuste de
SENSIBILIDADE, conforme pode-se ver nas ilustraes a seguir.

De forma anloga ao enchimento da caixa dgua, o ato de

fotografar, tambm, segue os mesmos efeitos causados por
GRANDEZAS INVERSAMENTE PROPORCIONAIS. A cada
passo de velocidade de obturao que acrescido, ou seja, que
aumenta-se a velocidade de abertura da cortina, faz-se
necessrio que compense com um passo de abertura do
diafragma ou que aumente em um passo a sensibilidade.

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA NO MODO MANUAL,

SEM FLASH? (Recomendado para cmeras que possuam
posio Manual (M))
1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade da cmera (valores menores garantem
melhores resolues e os maiores so mais indicados para
ambientes mais escuros ou que no se podem usar flashes).
3. Escolha se prefere priorizar o valor do diafragma ou da
velocidade do obturador e fixe o valor desejado. Velocidades
muito
baixas
fazem
fotos
tremidas.
4. Ajuste o balano de branco, de acordo com a iluminao
predominante
(s
cmeras
digitais).
5.
Faa
o
enquadramento
da
composio.
6.
Ajuste
o
foco.
7. Faa a fotometria, apertando levemente o obturador. (Como
cada mquina possui uma forma de apresentar a leitura,
indicado ler o manual. Em geral, fotometrias com iluminao
28

deficiente fazem com que o Led verde fique piscando e que

aparea uma marca na escala de compensao indicando a
super ou subexposio. Quando a luz est correta, o Led fica
aceso, sem piscar, e a marca de compensao situa-se ao
centro.).
8. Ajuste o valor do diafragma (se preferiu fixar a velocidade) ou a
velocidade (se fixou o diafragma) at que o Led verde pare de
piscar e permanea aceso. Caso em todos os ajustes o LED
permanea piscando, poder ser necessrio abaixar ou aumentar
o valor fixado, por ter sido fixado alm do valor possvel.
9.
Recomponha
o
enquadramento.
10. Dispare a foto.

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA MANUAL, COM FLASH

MANUAL? (Recomendado para cmeras que possuam
posio Manual (M) e que tenham sapatas para flashes
externos.)
1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade de ASA do flash e o coloque na posio
manual
(M).
3. Ajuste o balano de branco para a posio flash (s as
cmeras
digitais).
4. Saiba qual a velocidade mxima de sincronismo entre a
mquina e o flash e a ajuste com valor menor ou igual ao limite
de velocidade. Velocidades ajustadas acima do limite fazem com
que apenas parte da imagem saia iluminada e muito baixas
fazem
fotos
tremidas.
5. Ajuste o foco e leia qual a distncia aferida.
6. Leia a tabela do flash e ajuste o nmero de diafragma
correspondente para a distncia do objeto em foco e em funo
da
sensibilidade
do
filme
ou
do
sensor.
7.
Recomponha
o
enquadramento.
8. Dispare a foto.

COMO TIRAR UMA FOTOGRAFIA MANUAL, COM FLASH

AUTOMTICO? (Recomendado para cmeras que possuam
posio Manual (M), com flash externo automtico.)
1. Ajuste a mquina fotogrfica para exposio manual (M).
2. Ajuste a sensibilidade de ASA do flash e o coloque na posio
29

AUTO
(M).
3. Ajuste o balano de branco para a posio flash (s as
cmeras
digitais).
4. Saiba qual a velocidade mxima de sincronismo entre a
mquina e o flash e a ajuste com valor menor ou igual ao limite
de velocidade. Velocidades ajustadas acima do limite fazem com
que apenas parte da imagem saia iluminada e muito baixas
fazem
fotos
tremidas.
5. Ajuste o diafragma da cmera, de acordo com o valor
recomendado na tabela do flash (posio: automtico).
6. Ajuste o foco e confira se a distncia encontrada est dentro
do
limite
da
escala
automtica
do
flash.
7.
Recomponha
o
enquadramento.
8. Dispare a foto.

COMO
TIRAR
UMA
FOTOGRAFIA
NO
MODO
AUTOMTICO? (Recomendado para cmeras que
possuam, pelo menos, uma das posies automticas
descritas.)
1. Escolha qual programa prefere e que esteja disponvel:

a. Green Zone (Quadro verde) Modo automtico pleno. Basta

apontar
e
disparar
a
foto.
A
cmera,
automaticamente, ajusta o foco, a sensibilidade, o balano de
branco, aciona o flash se necessrio (com Red Eye Reduction) e
salva
na
melhor
resoluo
possvel.
b. Program (P): Modo semi-automtico. A cmera toma as
principais decises (de velocidade e de abertura de diafragma),
mas o fotgrafo pode interagir e alterar alguns ajustes (formato
de arquivo a ser salvo, ISO, balano de branco, acionamento do
30

flash
etc.).
c. Shutter-Priority (Tv): Prioridade de velocidade do obturador. O
fotgrafo fixa a velocidade e a cmera encontra qual o diafragma
necessrio. Todos os demais ajustes podem ser definidos
manualmente.
d. Aperture-Priority (Av): Prioridade de abertura de diafragma. O
fotgrafo fixa a abertura e a cmera encontra qual a velocidade
necessria. Todos os demais ajustes podem ser definidos
manualmente.
e. Automatic Deph-of-field (A-Dep): O fotgrafo informa (primeiro
toque leve no obturador) qual o primeiro plano focal e o ltimo
(segundo toque leve no obturador), que a cmera calcula os
ajustes de diafragma e velocidade necessrios. Todos os demais
ajustes podem ser, tambm, definidos pelo fotgrafo.
f. Portrait: A cmera toma as decises essenciais para se tirar
uma boa fotografia de retrato e no permite ajustes manuais de
outras funes. Procura por diafragmas mais abertos para
desfocar
o
fundo.
g. Landscape: A cmera toma as decises essenciais para se
tirar uma boa fotografia de paisagem e no permite ajustes
manuais de outras funes. Procura usar diafragmas mais altos,
para manter em foco o mximo de assunto possvel.
h. Close-up: A cmera toma as decises essenciais para se tirar
uma boa fotografia de retrato e no permite ajustes manuais de
outras funes. Procura por objetos a curta distncia.
i. Sports: A cmera toma as decises essenciais para se tirar
uma boa fotografia de ao e no permite ajustes manuais de
outras funes. Procura usar as mais altas velocidades de
obturador
possveis,
para
congelar
a
cena.
j. Night Portrait: A cmera toma as decises essenciais para se
tirar uma boa fotografia de retrato noite e no permite ajustes
manuais de outras funes. Ela procura abaixar a velocidade de
sincronismo e diminuir o diafragma (abrir) para explorar ao
mximo a iluminao local, permitindo que o fundo aparea.
preciso tomar cuidado para no tremer a foto, como fazer uso de
trip.
k. Flash off: Modo para desabilitar o flash para locais onde no
possa ou deva ser usado. A cmera toma todas as demais
decises. preciso tomar cuidado para no tremer a foto, como
fazer uso de trip.

31

2. Aperte, levemente, o obturador e verifique se o Led indicador

de condio de foco e de exposio sinaliza como situao
positiva (aceso, sem piscar), caso contrrio, verifique o problema
no manual da cmera e trate-o.
3. Ajuste os itens restantes, caso necessrio (ISO, resoluo da
foto, balano de branco etc.).
4. Recomponha a foto.
5. Dispare.

COMPENSAO OU BACK LIGHT

Praticamente, todos os recursos automticos falham, por mais

precisos que sejam os sensores de distncia e de fotometria. Isso
ocorre porque, na verdade, a cmera, por mais que seu programa
se esforce, no sabe, exatamente, qual o objetivo do fotgrafo.
Em composies com predominncia de cores escuras, caso o
fotgrafo queira registrar um pequeno objeto claro, haver a
tendncia de estourar a luz no objeto, porque o sistema
automtico da cmera tentar clarear o restante da composio
(que preenche a maioria do quadro). De forma anloga, objetos
dispostos diante de uma forte contraluz, a cmera tender cortar
o excesso de claridade do fundo, deixando o objeto principal

32

ainda mais escuro, conforme se pode notar na foto esquerda.

Para corrigir essas aberraes de interpretao em situaes

crticas, algumas cmeras contam com recursos especiais, como
Anel de Compensao (presente em equipamentos mais
avanados, que, geralmente, permite correes de +2 a 2
pontos de correo) ou com a funo Back Light (que,
geralmente, aumenta em 2 pontos a exposio para situaes de
contra-luz), conforme se pode ver o resultado na foto direita.

DICA 1: FOTOGRAFIA COM FLASH

Nem sempre o flash precisa ser a luz principal e nica de uma

cena. Mesmo numa praia ensolarada, o uso do flash pode ser
muito til para correo de sombras muito duras. A luz do flash,
portanto, pode e deve ser usada como luz de enchimento ou de
correo de sombras, para conseguirmos detalhar relevos e
texturas ocultas pela sombra. Explore a iluminao ambiente
interna, noite, abaixando a velocidade at que consiga segurar
a cmera sem tremer e explore diafragmas e rajadas de flash
33

mais brandas, para registrar toda a cena, evitando que o fundo

fique escuro demais.

DICA 2: MULTIEXPOSIO
Para quem no quer usar um editor de fotos, como o Adobe
Photoshop, h algumas cmeras profissionais convencionais
(filmes) que contam com recurso de multiexposio. Consiste em
um recurso que, ao sensibilizar a pelcula, a cmera no avana
o filme para a prxima chapa, at que o programa termine,
permitindo que, uma mesma chapa seja sensibilizada mais de
uma vez. Para tal recurso, demanda-se muita habilidade do
fotgrafo e de conhecimento tcnico, para que partes da
composio no saiam veladas.

LEMBRETE:
PARA DIMINUIR A PROFUNDIDADE DE CAMPO:
Use a objetiva com distncia focal acima de 70mm e/ou
Abra o DIAFRAGMA at conseguir a profundidade desejada,
compensando com o aumento da VELOCIDADE.
PARA CONGELAR A CENA:
Aumente a VELOCIDADE, compensando com a abertura do
DIAFRAGMA.

PARA DIMINUIR DISTORES NA IMAGEM:

Use objetiva com distncia focal acima de 70mm.
PARA CAPTURAR CENAS SEM TREMIDOS:
Use sempre um trip em baixas exposies ou quando estiver
usando uma teleobjetiva ou com zoom muito puxado.

34

Exerccio prtico 8: Explore todas as funes automticas e

manuais presentes na sua cmera, registrando fotos de teste, e
eleja as que mais gostou e justifique a resposta.

A Composio da Imagem
MARCA DE PARALAXE - EQUIPAMENTOS AMADORES
Como nas cmeras compactas a imagem formada na ocular no
passa pela objetiva, podem ocorrer cortes na composio. A esse
erro, chama-se erro de paralaxe. Para evitar esses cortes, essas
cmeras contam com marcas de segurana para delimitao do
quadro, chamadas de Marcas de Paralaxe.

REGRA DOS TEROS

A regra dos teros uma tcnica bastante popular e til para
facilitar o enquadramento. Consiste na diviso imaginria da
composio em trs partes iguais horizontais e verticais, devendo
o fotgrafo tentar colocar o objetivo principal da foto no quadro
central.

DINMICA DA DIREO

35

Trata-se de uma tcnica prpria do autor, que

consiste na descentralizao do objetivo principal da fotografia,
de sorte a deixar uma margem maior a favor de um olhar ou de

algum objeto em movimento.

Note que, nas fotos esquerda, a composio incomoda, fica
estranha. No caso da serpente, o observador no consegue
enxergar o que ela olha. No caso do ousado piloto, a ausncia de
espao no sentido do movimento corrompe a imaginao, tanto
da altura, quanto para aonde ele vai. Uma ligeira
descentralizao, vide imagens direita, corrige bem a
composio.

NGULOS DE ABORDAGEM
Durante a composio, tenha em mente que, ngulos de
abordagem superiores ao assunto principal, inferiorizam o
assunto. Ao nvel do olhar, estabelece-se um padro de
igualdade e respeito mtuo.
36

ngulos inferiores ao assunto, crescem a importncia do assunto,

deixando-os imponentes, superiores ou realados.

ENQUADRAMENTO
A seguir, sero expostos alguns enquadramentos muito
populares para as tcnicas de cinema e de produo de vdeo:
Geral, Mdio, Americano, Portrait, Close e Big Close. O corte do
enquadramento leva em considerao o elemento humano. No
Plano Geral, interessa captar o mximo possvel da cena. No
Plano Mdio, limita-se altura da pessoa. No Americano, da
cintura ao final da cabea. No Portrait ou retrato, enquadra-se a
partir do peito. No Plano de Close, limita-se o quadro na cabea e
no Big Close, praticamente, s a expresso.

37

ELEMENTOS DA COMPOSIO
Apresentaremos alguns elementos que podem ser explorados na
composio.
1. FORMA

38

Para realar o objetivo principal

da composio, busque criar contrastes entre o objetivo principal
e o fundo, de sorte a valorizar a forma. A clareza da inteno do
autor conduz o olhar de quem for ver a obra.

2. LINHA
H situaes que pode-se descentralizar o assunto principal e,
mesmo assim, chamar a ateno para o objetivo da foto.
Alinhamentos, retas e curvas conduzem o olhar para o ponto
central do assunto.

3. TEXTURA

39

Enquanto que, no primeiro

elemento, o destaque feito pela forma, em outras situaes
pode-se no conseguir essa composio, como o caso de objetos
de mesmas cores, como a natureza morta ao lado. Uma soluo
de realce pode se dar na diferena de texturas. Diferenas de
texturas, em geral, aguam a curiosidade e ornamentam o
quadro.

4. DIMENSO E ESPAO
Se voc olhar bem a foto esquerda, tampando a foto da direita,
por se tratar de um objeto desconhecido, percebe-se que no
seria possvel ao observador inferir quanto sua real dimenso.
Objetos desconhecidos ou fractais (cachoeiras, rvores, insetos
desconhecidos, trincas emparedes etc.) precisam de alguma
referncia conhecida no enquadramento, para que se tenha
40

noo de proporcionalidade e dimenso.

Imprima e Impressione
IMPRIMIR OU VISUALIZAR?
Graas evoluo tecnolgica, os microcomputadores tm se
tornado, a cada dia, mais presentes entre ns e, desde que a
fotografia chegou s telas dos micros, a qualidade, o
armazenamento e a facilidade de retoques deram novo salto para
seu crescimento e popularizao.
Entretanto, a fotografia tem, como uma de suas qualidades
intrnsecas, a portabilidade. de fcil transporte e, a qualquer
momento, em qualquer lugar e sem depender de nenhuma
tecnologia especial ou de energia, podemos v-la naturalmente.
Desde que, claro, esteja impressa no papel.
Fotos em telas de computador tendem a ficar esquecidas, alm
de vulnerveis aos ataques comuns dos hackers e vrus e, ento,
perder o fio da histria. Imprimir as fotos necessrio.

JATO DE TINTA DOMSTICA

As impressoras a Jato de Tinta domsticas, geralmente, no tm
boa qualidade de imagem e tm estabilidade fraca. A qualidade
delas tem melhorado, medida em que so utilizados mais
cartuchos com cores intermedirias (acima de 6 cartuchos de
cores). Outras desvantagens so que os cartuchos so muito
caros e a estabilidade da imagem, na maioria, dura pouco mais
de 2 anos. No so indicadas para impresso de fotos. So
indicadas apenas para impresses de documentos.

41

JATO DE TINTA DE FINALIZAO

As impresses de finalizao apresentam boa estabilidade de
imagem (resistncia +-5 anos em uso externo) e menor custo, por
serem impressas em materiais plsticos (lonas Night&day e Vinil).
Entretanto, a resoluo e a fidelidade de cores so bem inferiores
s de Jato de Tinta Fotogrficas, pelo fato de usarem tintas
pigmentadas e por usarem materiais mais rsticos. Por isso que
so indicadas para peas publicitrias que precisam de maior
resistncia em uso externo e menor custo.
No so indicadas para substituir as impresses fotogrficas.

JATO DE TINTA

FOTOGRFICA
As impressoras a Jato de Tinta Fotogrficas usam tintas
especiais base de corantes, que oferecem excelente qualidade
e excelente estabilidade. Imprimem em papel ou em materiais
plsticos. Podem, tambm, usar tintas base de Pigmentos.
As tecnologias mais recentes oferecem resistncia gua e
durabilidade de at 100 anos (uso interno), desde que se utilizem
insumos originais (pouco mais caros).
Podem imprimir fotos para uso externo.

IMPRESSORAS DE SUBLIMAO (DYE SUBLIMATION)

42

As impressoras de Sublimao Trmica

imprimem fotos com qualidade fotogrfica, de excelente
resistncia e durabilidade.
So bastante rpidas de impresso (menos de 1 minuto) e esto
presentes nas maiorias dos quiosques. So limitadas a larguras
mais convencionais (at 15x21cm.). Alguns quiosques oferecem
recursos de retoques e recortes bsicos com interface fcil para
usurios comuns.
Os insumos so mais caros do que a fotografia convencional
(qumica). Por isso, devem ser mais usadas quando no houver
tempo para espera (impresso em 1 hora).

LASER
As impressoras a Laser, tais como as impressoras usadas em
Finalizao (lonas Night&day e Vinil) tm resolues, em geral,
bem menores do que as impressoras a Jato de Tinta Fotogrfica.
Apresentam boa estabilidade de imagem (resistncia +-5 anos
em uso externo). So mais indicadas para provas de peas
publicitrias e para impresso de documentos.

43

PAPEL FOTOGRFICO (Processo C41 - Haleto de Prata)

As impresses realizadas em Minilabs, em papel fotogrfico, tm

qualidade
consagrada.
Apresentam
excelente
relao
CustoXBenefcio. Os custos de impresso so mais baixos, tm
excelente durabilidade (>60 anos), resoluo extra e so
resistentes gua.

TABELA BSICA DE IMPRESSO

Exerccio prtico 10: Qual o mximo de ampliao suportada,

com qualidade fotogrfica, possvel de fazer com sua mquina
e com qual nvel de compresso de imagem?

Escolhendo um Equipamento
VAI COMPRAR UMA NOVA CMERA?
44

D uma olhada nas dicas abaixo e tire suas prprias concluses.

Cuidado com vendedores preocupados s com a comisso e que
no entendem do assunto. Lamentavelmente, pouqussimos
profissionais de venda dominam o assunto.
1)Qual ser o uso?
Se for para uso amador, qual o sue nvel de exigncia? Quais
recursos mnimos deseja que ela tenha?
Se for para uso profissional, d preferncia para cmeras do
formato SLR, com ajustes manuais e automticos.
2)Custo X Benefcio
Quanto pretende investir e o que espera do equipamento?
3) Critrios Essenciais:
Ter Zoom ptico (zoom digital embromao!);
Resoluo igual ou acima de 4.0 MP.
Em geral, uma cmera com at uns 6 MP atende perfeitamente
maioria das demandas. Raramente um usurio amador precisar
de imprimir fotos acima de 30x40 centmetros.
Portanto, resolues acima de 6, podem ser um exagero.
Certamente, a indstria fotogrfica conhece bem o perfil do seu
consumidor e, ms aps ms, vem lanando cmeras com
resolues exageradas, na tentativa de abocanhar o consumidor
desavisado, que compra cmeras com 12 ou mais MP e se
esquece de um bom Zoom PTICO, de recursos essenciais etc.;
Ter boa qualidade e preciso eletrnica (Fabricante de 1a.
linha).

Cuidados Especiais
FOTOGRAFIAS
1) D preferncia para impresses em papel fotogrfico (qumica
ou sublimao ou jato de tinta fotogrfica em papel
prprio/original).
45

2) Se ficar em exposio, coloque-a em moldura com vidro para

reduzir a incidncia dos raios UV e para proteg-la de pragas
domsticas e ataques de fungos e microorganismos.
3) Evite, ao mximo, a exposio luz direta do sol.
4) No as deixem expostas a umidade e ao excesso de calor.

EQUIPAMENTOS
1) Mantenha-os devidamente guardados em bolsas prprias ou
Cases;
2) No os deixem expostos umidade ou ao excesso de calor
(porta-luvas e porta-malas de veculos);
3) Evite locais com alta incidncia de poeira, cidos ou sal;
4) Quando for guard-los por muito tempo, retire as pilhas e
guarde-as em local separado;
5) Evite tocar nas objetivas e lentes.

REGRAS X ARTE
A fotografia se tornou um dos mais importantes recursos que
convivem com o nosso dia-a-dia. Por meio dela, ns preservamos
a nossa histria, convivemos com a arte e registramos o
cotidiano.
Enxergamos e aprendemos com as ltimas descobertas da
cincia. Com ela, somos, tambm, estimulados ao consumo.
A fotografia j faz parte do acervo cultural humano e capaz de
abranger, desde o real, ao imaginrio. , sobretudo, arte.
Esperamos que, com este curso, o aluno consiga transcender as
tcnicas e regras aqui abordadas.
Que no fique totalmente preso a elas, mas que se solte e, por
meio delas, consiga aplic-las em maior nmero, com maior
domnio possvel, de sorte a alcanar novos patamares, ainda
no atingidos.
46

Imprima o seu estilo pessoal e nos mostre como voc enxerga a

vida.
Boas Fotos!

Bibliografia/Links Recomendados
- Curso de Fotografia Digital, de Fernando Martins.
- BUSSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. So Paulo:
Pioneira, 1982.
- GURAN, Milton. Linguagem fotogrfica e informao. Rio de
Janeiro: Gama Filho, 1999.
- HEDGECOE, John. Guia Completo de Fotografia. So Paulo,
Martins Fontes, 1996.
- LANGFORD, M. J. Fotografia bsica. So Paulo: Martins
Fontes, 1990.

BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR
- HUMBERTO, Lus. Fotografia universos e arrabaldes. Braslia:
FUNARTE, 1983.
- LIMA, Ivan. A fotografia sua linguagem. Rio de Janeiro:
Espao e tempo, 1988.
- MACHADO, Arlindo. A imagem espetacular: introduo
fotografia. Rio de Janeiro: Vozes, 1984.
- SONTAG, Susan. Ensaios sobre a Fotografia. Rio de Janeiro,
Arbor, 1981.
- ITTEN, Johannes. The Elements of Color. Estados Unidos, John
Wiley & Sons, 2001.
- MANGUEL, Alberto. Lendo Imagens. So Paulo, Companhia
das Letras, 2001.

47

- VARIS, Lee. Digital Photography for Graphic Designers. Estados

Unidos, Rockport Publishers, 2001.

48