CULTURA
GUILHERME MARANHÃO, DIVULGAÇÃO
“A literatura é
uma transfiguração
da realidade”
Zero Hora – À distância de 50 anos, a Formação
da Literatura Brasileira (FLB) lhe parece padecer
de algum traço nacionalista, como se costuma di-
zer? Se o senhor escrevesse a obra hoje, faria dife-
rente, especificamente na abordagem do nacional
ou, ao contrário, na integração do não-nacional?
Antonio Candido – Começando pelo fim, lembre
quanto ao “não-nacional” que eu refiro sempre os au-
tores brasileiros aos inspiradores ou afins europeus,
porque a nossa é uma literatura que pertence organi-
camente ao quadro das literaturas ocidentais. Muitas
vezes, o que escrevemos parece, aos outros, diferente
do que nos parece. O fato de a FLB estudar o nacio-
nalismo crítico não quer dizer que se enquadre nele.
O que penso a respeito pode ser lido num trecho da
introdução: “(...) o nacionalismo crítico, herdado dos
românticos, pressupõe também, como ficou dito, que
o valor da obra dependia do seu caráter representativo.
Dum ponto de vista histórico, é evidente que o conte-
údo brasileiro foi algo positivo, mesmo como fator de
eficácia estética, dando pontos de apoio à imaginação
e músculos à forma. Deve-se, pois, considerá-lo subsí-
dio da avaliação, nos momentos estudados, lembran-
do que, após ter sido recurso ideológico, numa fase de
Ian Alexander construção e autodefinição, é atualmente inviável co-
comenta: mo critério, constituindo um calamitoso erro de visão”.
“Para entender o Terei incorrido neste erro? Levar em conta a ocorrência
que ele (Candido) nas obras de elementos característicos do país, tanto
está dizendo é preciso humanos quanto naturais, é necessário num trabalho
ler bastante literatura de história literária, mas nem é exclusividade do na-
brasileira. É preciso cionalismo crítico, nem basta para caracterizá-lo. O na-
ter lido diversas obras cionalismo crítico propriamente dito tem entre os seus
para entender o que pressupostos a noção de que o conteúdo temático local
ele estava fazendo em determina o valor das obras. Isso não estava nas mi-
termos de conceitos.” nhas intenções, mas é possível que tenha se infiltrado.
Seja como for, continuo aceitando os pontos de vista da
FLB, que, no entanto, é um livro de outro tempo. Por-
tanto, desgastado. Parafraseando Carlos Drummond de
Andrade num dos seus mais belos poemas, sinto que
sobre ele o tempo abateu a sua mão pesada. Sobretudo
Luís Augusto levando em conta que, no último meio século, consti-
Fischer comenta: tuiu-se e amadureceu, de Norte a Sul, a crítica universi-
“Este livro nasceu do tária, investigadora e retificadora por natureza. Quando
convite de um amigo escrevi a FLB, a partir de 1945, ela estava começando.
dele editor, que pediu ao
Candido que escrevesse
um manual escolar,
em 1945. Enquanto ele
escrevia a Formação,
fazia muitas outras Luís Augusto Fischer
coisas: doutorado comenta:
em Sociologia e em “A FLB é um livro exigente, é
Literatura, crítica um livro que trata o leitor como
literária. E aí este amigo um ser inteligente. Não é um livro
o convida para escrever que fica preso a conceitos como o
um livro didático. Foi Barroco, o Arcadismo. O Candido
um livro que nasceu sai deste problema, olha para a
quase sem querer. A literatura brasileira, mas com uma
sensação que eu tenho pergunta de outra ordem: como
é que nasceu de uma essa literatura forma um país que
vontade pessoal dele.” está começando a existir?”
ZH – O prefácio da segunda edição da FLB iden-
tifica “o último quartel do século 19” como “o mo-
mento em que a nossa literatura aparece integrada,
articulada com a sociedade”. A identificação desse
momento é baseada em qual grau de articulação
com qual porção da sociedade?
Candido – A parte final do século 19 me parece o
momento no qual a nossa literatura já demonstrava
um grau de integração autor-obra-público que, segun-
do o meu ponto de vista, permite considerá-la ativida-
de contínua, marcada por uma tradição local, sendo
que o público, isto é, a parte da sociedade com a qual
se articula, era essencialmente a minoria capaz de ler.
Por isso, parei o livro naquela altura. Quem o lê percebe
que a pesquisa sobre tradição, implícita o tempo todo,
é um fio condutor, porque a tradição é a prova de que
o sistema vai se constituindo, de que a literatura vai se
institucionalizando, ao longo de um processo esboçado
em meados do século 18. Creio que a FLB chocou a ro-
tina, preocupada com a ocorrência dos fatos literários,
não com a sua articulação e a sua continuidade. A nos-
sa historiografia procurava, por exemplo, estabelecer
quando a literatura começou aqui (com a Carta de
Caminha, com Bento Teixeira, com os “baianos”?), ou
como foi exprimindo cada vez mais a realidade local.
Ora, ela não começou em momento nenhum, porque
veio pronta de Portugal, ou veio vindo, com todo o pe-
so erudito do Renascimento. Quanto à importância da
tradição como força constitutiva, a meu ver, a literatura
amadurece quando é possível a um escritor reportar-
se, para elaborar a sua linguagem e os seus temas, ao
exemplo de escritores precedentes do seu país. Quais
os antecessores locais de Gregório de Matos? Não há, é
claro.A formação do sistema pressupõe a continuidade,
que determina a fisionomia geral da literatura. É o que
me parece haver no fim do século 19. Mas sou obriga-
do a reconhecer que grande parte dos equívocos sobre
o meu livro deve ter sido motivada pelo título impró-
prio. Deveria ser: Arcádia e Romantismo – Momentos
Decisivos na Formação do Sistema Literário Brasileiro.
Mas isso o editor não aceitaria, nem eu ousaria propor,
porque ele já estava sendo compreensivo demais ao
aceitar que eu lhe desse, ao cabo de 12 anos, não a pe-
quena história que havia encomendado, mas uma coi-
Marcelo Frizon comenta:
“Se pararmos para olhar
para a obra do Candido de
uma maneira mais global toda
ela é uma grande história da
literatura, porque ele acabou
escrevendo sobre autores que ele
não escreveu na Formação –
autores anteriores e posteriores
ao período que a FLB aborda
– e pôde revisar muita coisa
que ele escreveu.”
SÁBADO, 24 DE OUTUBRO DE 2009
Aos 91 anos, o maior crítico literário brasileiro, Antonio Candido, comemora o lançamento da 12ª edição de sua obra “Formação da Literatura Brasileira”
sa inteiramente diversa. A propósito, lembro que escre-
vi em 1987 e publiquei em 1997 um resumo, no qual,
aí sim, apresento o conjunto, à luz do que denominei
sistema literário: Iniciação à Literatura Brasileira.
ZH – Vários intelectuais que lhe foram próxi-
mos, como Mário de Andrade e Sérgio Buarque
de Holanda, e mesmo alguém não próximo, como
Gilberto Freyre, parecem não ter compreendido a
importância de Machado de Assis (Mário preferia
Alencar a Machado, Sérgio considerava Machado a
“flor da estufa do formalismo” etc).Até que ponto a
FLB pode ser vista como uma tentativa de explicar
essa importância a tais figuras?
Candido – Isso nunca me passou pela cabeça, mas
aproveito para aludir ao significado de Machado de
Assis no projeto do meu livro. Ele foi o primeiro escri-
tor verdadeiramente genial de nossa literatura e mar-
cou a superação do nacionalismo, inclusive sob seus
aspectos pitorescos, valorizados pelos estrangeiros in-
teressados, sobretudo, em nosso lado exótico (Denis,
Monglave, Garrett etc). De maneira muito própria, ele
traduziu a nossa realidade humana em valor univer-
sal, mas – aqui, entra o meu ponto de vista – isso não
quer dizer, como se disse durante muito tempo, que te-
nha sido uma espécie de bólido caído no Brasil não se
sabe por quê. É certo que não foi um produto neces-
sário do que lhe era anterior, mas o fato é que pressu-
Homero Vizeu
Araújo, professor da
UFRGS, comenta:
“Foi ficando cada
vez mais claro que
Machado estava fora
da Formação porque
era um ponto alto da
literatura brasileira.”
põe as tentativas precedentes, que sublimou e coroou,
porque já havia aqui uma tradição em andamento.
Ele incorporou e transcendeu os esforços medíocres
de (Joaquim Manuel de) Macedo e os mais consisten-
tes de (José de) Alencar, fazendo da ficção narrativa
um instrumento refinado e moderno de análise da
personalidade e da sociedade, com uma visão, por as-
sim dizer, essencial, que o situa no nível dos grandes
ficcionistas europeus do seu tempo. Com ele, persona-
lidade e sociedade deixam de ser na ficção objetos de
validade local para se tornarem universais. Daí o valor
simbólico que lhe atribuí, como sinal de coroamento
do processo de formação do sistema literário.
ZH – A última história da literatura brasileira
importante foi a de Alfredo Bosi, História Conci-
sa da Literatura Brasileira, escrita há mais de três
décadas. A que se pode atribuir o silêncio atual na
tarefa de historiar a literatura brasileira?
Candido – Hoje, a tarefa de escrever uma história
da nossa literatura que ultrapasse a escala de compên-
dio ou, como se dizia dantes, de bosquejo, dificilmente
poderá ser realizada por um só autor.Afrânio Coutinho
sentiu isso bem quando recorreu, já nos anos de 1950,
a uma equipe variada para realizar o seu importante
A Literatura do Brasil, em seis volumes. A experiência
pessoal me mostrou que mesmo o estudo mais ou me-
nos aprofundado de apenas dois períodos era tarefa
Luís Augusto Fischer comenta:
“Há cerca de sete anos um grupo de professores
se encontrou com Candido na casa dele dizendo
querer escrever uma história da literatura. A ideia era
minha, eu tinha proposto para o grupo. Candido foi
calorosamente receptivo: “Que coisa boa, tem que fazer.
A história da literatura brasileira mais recente que tem
é a do Bosi, da década de 1970. Como um país pode
se dar por satisfeito com isso?”. E disse assim: “Vocês
conhecem aquele filme O Poderoso Chefão? Há um
momento em que Dom Corleone chama um capanga
e diz:‘Escuta, Fulano, nós temos que matar o Beltrano.
Dá pra ser?’. O capanga olha para ele e diz :‘Impossível
não é, mas é difícil’. É isso aí: escrever uma história da
literatura é muito difícil, mas não é impossível.”
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e sentimentos próprios. Foi uma espécie de compreen-
Antonio Candido
sível reforço do processo de independência, processo
lento que começa com a vinda de Dom João em 1808 e
vai até a última revolta local em 1849. Foi um ponto de é Antonio Candido
vista historicamente compreensível e válido, marcado
pelo patriotismo e a euforia. O que se chama de nacio- No segundo número da
nalismo dos modernistas de 1922 me parece outra revista Serrote (Instituto Moreira
coisa. Teve cunho crítico e desmistificador, procurando Salles), Antonio Candido foi
destacar aspectos considerados negativos pela ideolo- apresentado de maneira direta:
gia tradicional: o negro, o imigrante, o pobre, a fala e a “Antonio Candido é Antonio
cultura popular etc. Sem falar que substituiu a euforia Candido”. Como se pode conferir
pela ironia, parecendo, às vezes, um antinacionalismo. pela entrevista publicada nestas
Tanto assim que talvez o retrato mais significativo do páginas, o maior intelectual
Brasil que surgiu então foi Macunaíma. O que se po- brasileiro vivo é um homem
deria aproximar do nacionalismo originário é o ver- humilde. Nascido no Rio de
de-amarelismo, derivante secundária que deu no que Janeiro, em 1918, depois de
deu. Quanto aos críticos estrangeiros, é bom lembrar passar a infância e o início da
que o nacionalismo romântico foi importante porque o adolescência em Minas Gerais,
Brasil era um país novo, precisava afirmar sua singula- Antonio Candido de Mello e
ridade e sua valia, começando pela beleza da paisagem Souza escolheu São Paulo para
e chegando ao índio transfigurado. Fenômeno de ado- estudar e viver. Ingressou no curso
lescência sem sentido nos países velhos. de Filosofia da Universidade de
São Paulo em 1939. Em 1941,
ZH – Aos 50 anos da FLB, que balanço íntimo o fundou a revista Clima, ao lado
senhor faz? Ocorre-lhe alguma crítica que a obra de Paulo Emílio Salles Gomes e
poderia ter recebido e, para surpresa sua, não veio? Décio de Almeida Prado. Quatro
Candido – O que me causou estranheza é sobretu- anos mais tarde, tornou-se livre
do o fato de FLB ter sido tratada como se fosse uma docente em Literatura Brasileira
história truncada ou uma teoria geral. Creio que a com uma tese sobre o crítico
maioria se limitou a comentar a pertinência do prefá- Silvio Romero. A conclusão do
cio e da introdução, quando os quadros e critérios que doutorado em Sociologia, com a
eles propõem sempre me pareceram menos importan- tese Os Parceiros do Rio Bonito,
tes do que as análises, escolhas, filiações, articulações ocorreu em 1954.
das obras e dos autores. Esta é a matéria do livro, e dela Ajudou a fundar o curso de
não se fala. Tenho razão em considerar Santa Rita Du- Letras de Assis, ligado a Unesp,
rão um passadista e Basílio da Gama um inovador? O em 1958. A partir de 1960,
Uraguai é uma obra-prima mal composta? Houve de retomou sua carreira na USP,
fato um “pré-romantismo franco-brasileiro”? A relação como professor de Teoria Literária
pesada demais quando a empreendi, de 1945 a 1957. do Arcadismo e do Romantismo pode ser considerada e Literatura Comparada, onde se
Daí tantas lacunas na FLB. De lá para cá, a investiga- de cunho dialético? Sousa Caldas é de fato um crítico tornou professor titular em 1974.
ção se desenvolveu de maneira considerável, devido ilustrado da tradição clássica? O gênero romance foi Aposentou-se em 1978, mantendo
sobretudo aos programas de pós-graduacão, apoiados uma espécie de descoberta progressiva do país? A obra até 1992 as funções de orientador
por bolsas de estudos. Do Amazonas ao Chuí, como se de (José de) Alencar vale mais pelo realismo do que de teses e dissertações. Em 1980,
dizia, milhares de estudiosos, com mais ou menos ta- pelo indianismo? O conto Ierecê a Guaná, de Taunay, ajudou a fundar o Partido dos
lento, com mais ou menos êxito, vêm realizando um pode ser considerado mola inconsciente de Inocência? Trabalhadores, ao lado de Luiz
esquadrinhamento que torna difícil a uma só pessoa Esses são alguns exemplos das dezenas de proposi- Inácio Lula da Silva e Sergio
a tarefa de escrever uma história, mesmo curta. O livro ções da FLB às quais ninguém deu atenção. Mas não Buarque de Holanda. No Exterior,
de Alfredo Bosi é notável, e eu mencionaria também o faltou quem dissesse que, para mim, a literatura brasi- foi professor de Literatura
de Luciana Stegagno Picchio. E há outra questão: será leira começa em 1750. Essa atenção aos pressupostos e Brasileira da Universidade de
que ainda há interesse nesse tipo de livro? Houve mo- esse desinteresse pela realização me fazem pensar que Paris (1964-1966) e professor
dificação profunda nos estudos literários, e o tratamen- não fui capaz de explicar claramente o que pretendia. visitante de Literatura Brasileira e
to histórico parece ter perdido o prestígio anterior, o Mas como o livro continua a ser editado meio século Comparada na Universidade
que é uma pena e, sobretudo, uma perda. depois parece que tem sido mais apreciado pelos es- de Yale (1968).
tudantes, pelos professores e pelos leitores em geral do Candido foi casado com Gilda
ZH – O Modernismo da década de 1920 contri- que pela crítica. Por outro lado, mais recentemente, a de Mello e Souza, sobrinha de
buiu para a afirmação nacionalista no estudo da li- FLB vem sendo elevada a alturas que não merece. De Mário de Andrade, professora
teratura brasileira. Para críticos estrangeiros, como fato, alguns o situam ao lado de Casa-Grande & Sen- de Estética na USP, falecida
Erich Auerbach e Edmund Wilson, o nacionalismo zala e Raízes do Brasil como interpretação do Brasil, o em 2005.
não é um problema a ser pensado. A que o senhor que é constrangedor pelo exagero e equivocado como
atribui essa necessidade do nacionalismo no Bra- juízo. Não apenas a sua escala é incomparavelmente
sil? Não parece ter havido influência demasiada do mais modesta, mas as interpretações pressupõem a
Modernismo na historiografia brasileira? abordagem da realidade social diretamente registrada
Candido – O nacionalismo dos românticos foi um na documentação, sendo por isso efetuada por histo-
instrumento de afirmação nacional e sobretudo patrió- riadores, sociólogos, economistas. Ora, a literatura é
tica, sendo tentativa de demonstrar que a literatura bra- uma transfiguração da realidade, de maneira que não Confira trechos da “FLB” em
www.zerohora.com/mundolivro
sileira era diferente da portuguesa, porque tinha temas pode servir de base para as interpretações.
Marcelo Frizon comenta:
“O nacionalismo foi a principal bandeira daqueles períodos
que o Candido considera cruciais para a literatura brasileira:
Romantismo e Modernismo. Não é à toa, portanto, que o
nacionalismo influenciou tanto a FLB. Afinal, o Romantismo FORMAÇÃO DA
LITERATURA
é mais importante do que o Arcadismo porque é ali que se BRASILERIA
inicia o romance no Brasil, para lembrarmos os períodos que Momentos
o Candido estudou na obra. Já com relação ao Modernismo, Decisivos
não podemos esquecer que o Candido acompanhou o seu auge, Antonio Candido
o momento em que Mário de Andrade já era um intelectual
Editora Ouro Sobre
respeitado unanimamente. A FLB é um livro com um projeto Azul, 12ª edição,
definido, com um ponto de vista claro. A formação do Candido 800 páginas, R$ 90
foi muito modernista. A FLB não poderia ser diferente.”