Macondo 4

MACONDO
revista literria
N. 4
TRIMESTRAL
nov dez jan 2012
ENTREVISTA EXCLUSIVA COM

menalton bra
apresenta alberto bresciani, reynaldo bessa, arrudA, carolina mello,

wender montenegro, germano viana xavier, lo tavares, ari marinho bueno, jorge colao, danilo lovisi, christian botelho borges, otvio campos, cristina desouza, aline veras, adriano scandolara, bruna maria, heloisa campos freire, eleazar venancio carrias, lus roberto amabile, carlos gomes, leonardo chioda, ani almeida, lidiane lobo, p sousa, jjLeandro, ronie von rosa martins, randolfo dos santos jr.
POESIA MINICONTO RESENHA BIBLIOPHILIA CONTO ARTIGO HAICAI CRNICA
expediente
EDITORES
francisco mariani casadore marcos mariani casadore

COLABORADORES
os autores dos textos publicados na presente edilao esto listados, por ordem alfabtica, nas pginas nais da revista.
IMAGENS
drago, de mauricio nascimento; disponvel em domnio pblico. ENTREVISTA, RESENHA E BIBLIOPHILIA: google imagens CONTOS: frica de mauricio nascimento; disponvel em domnio pblico. no nos responsabilizamos por ideias e demais conceitos expostos pelos autores, bem como pela autoria dos textos.
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CAPA:
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ENVIO DE MATERIAL
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A culpa foi minha, ou antes, a culpa foi desta vida agreste, que me deu uma alma agreste.
Graciliano Ramos
editorial
A um passo da edio de aniversrio, insistimos em usar esse espao para expressar o quo grati cante conceber mais um nmero da Macondo. Em uma curta trajetria de erros, acertos e, sobretudo, a vontade de oferecer uma publicao com um contedo que interesse a cada um de vocs, no nos esquivamos, todavia, do desa o de lidar com a crescente quantidade de material que recebemos. Entre tantos poetas e contistas que temos o prazer de conhecer, imaginem a nossa surpresa ao nos depararmos com a colaborao de arrudA, ou mesmo a felicidade, embora turvada pelo senso de responsabilidade, em entrevistar o escritor Menalton Bra - que se prepara para lanar seu novo romance, Tapete de silncio, logo aps o carnaval. No mais: as duas sees que inauguramos na edio passada continuam; e como um presente que chega adiantado, trazemos outras duas para o quarto nmero. Crnicas, com a participao de P Sousa e Jorge Colao e Artigo, com um interessante trabalho de Aline Veras acerca das relaes entre jornalismo e literatura na nossa imprensa. Com a nalidade de valorizar a produo cultural do nosso pas, tambm, selecio-
POESIA
pgina 6
ENTREVISTA
pgina 32
ESPAO VIRTUAL
pgina 58
HAICAI
pgina 27
CONTO
pgina 40
BIBLIOPHILIA
pgina 59
namos alguns trabalhos de Mauricio Nascimento, disponveis no Domnio Pblico, para ilustrao da capa e dos contos. Para nalizar, cabe ainda dizer que o grande desa o da presente edio foi o de no extrapolar - em muito - o nmero de trabalhos publicados. O que consiste em a rmar, com outras palavras, que o aumento de material recebido proporcional ao da qualidade dos mes-
mos. Por vezes, camos tentados a abrir uma exceo e publicar s mais um conto, s mais uma poesia... Os critrios para seleo, por mais esforos que se faa, escondem consigo algum trao de subjetividade, que tentamos em vo rechaar. Esperamos, ento, que este no tenha se sobreposto. Obrigado a todos que enviaram versos, narrativas, resenhas e cia (i) limitada. Relativizamos o
conceito de revista independente, j que dependemos integralmente das colaboraes que recebemos. Portanto, continuem participando - seja em forma de colaborao, de divulgao ou enviando suas sugestes e crticas e boa leitura!
ARTIGO
pgina 61
CRNICA
pgina 75
COLABORA DORES
pgina 83
RESENHA
pgina 70
MINICONTO
pgina 79
poesia
poema simples
enquanto o livro mudo sobre a mesa guarda tua casa e teu corpo sobre a cama vela teu sangue desconheo todas as palavras num sono da alma que j dura muitos anos mas agora bato o cadeado e escorro num lete sob a porta
blue day
cou o dito pelo no dito poema no-sentido sem reviso ortogr ca sobrou um antidesejo para a dor sem antdoto um copo dgua e a cotidiana paisagem
lidiane lobo
quarta edio
poesia
poema I
pssaro cego que saudade dos telhados de ouro preto pssaro cego de alumnio pssaro cego um deus narciso penteando l de cima nossos enganos de ao inox
MACONDO revista literria
poema II
faz de conta que domingo e o faz de conta j no cabe faz um pouso de emergncia nem todo pouso to suave faz frio no hemisfrio norte a essa altura tanto faz faz do vazio geogra a faz de conta que poesia
quarta edio
poesia
ESCUTO OS NAVIOS do porto de rotterdam e os ventos do norte da frica antes do dia escuto a manh e o sono intranquilo das galxias o corao nas tmporas o tempo se ajustando a cada despedida a rotao da terra nas rtulas dos joelhos uma palavra nascendo o alfabeto em ores e as ores em silncio perfumando os dias e as noites sem pedir explicaes
arrudA
10 MACONDO revista literria
despercebidos
O que se passa nesses lmes modernos de amor como uma ciranda: encontro casual depois um mal entendido Pra justi car o nal estrombtico com perseguies em aeroportos e o the end (Logo aps um beijo de plstico) Confesso que ando mesmo sensvel aos amores despercebidos nas vias e janelas da cidade nas despedidas de rodoviria Sem trilha sonora Mas com falta sentida Em plano-sequencia Sem exposio de motivos De certo sabem estes amantes Nas plataformas de embarque Que aquele instante sem reprise Que cada despedida um ensaio pra morte
quarta edio 11
poesia
bolo de m do mundo
Nem asteride Nem peste Ou modernas glaciaes tribunais e jris caram em descrena bomba sempre uma boa aposta mas guardaram bem o boto Nesses tempos de ciborgues assepsia euforia distrao ignoro as previses do tempo aposto em tdio nusea plenitude e solido
randolfo dos santos jr.
verso em metro
Verto verso Sem metro Porque no sei Medir as palavras. Mas meo O meu decoro Nos versos Que digo ao mundo. As palavras Nem sempre so limpas Mas meu poema Nunca imundo.
sigilo
Seixos postos Lado a lado na rua Guardam os Passos do passado. Sabem da vida de todos Mas se mantm calados.
jjleandro
quarta edio 13
poesia
preciso
ouvir: o deslizar das nuvens sonhar: fora da cama dar m: ao carnaval sentir: o cheiro das casas alheias conferir: at sete o nmero de anes de jardim reparar: que as estrelas se multiplicam por timidez perceber: que a nica pretenso do fogo subir ouvir: as gotas de chuva baterem palmas umas pras outras haver: vagalumes cegos iluminando de acasos a escurido escutar: o silncio dos sonhos ao carem no cho arrancar: com leveza dedicatrias de livros no ser: um tmulo annimo navegar: at desconhecer-se
nvel de gua: extra baixo

O som da mquina de lavar invadiu meu sono no meio da tarde: l, minhas vontades eram centrifugadas, at escoarem, cinzas e os sonhos, sacudidos at desmancharem, macios
mesa de centro
anjos mortos, de mrmore olhando pra cima desacreditados no prprio cu
danilo lovisi
quarta edio 15
poesia
delrios do verbo
OU ARAPUCAS DE PEGAR MANOEL (Para o poeta Manoel de Barros) 1. As manhs me imensam como em Ungaretti; arroios me gorjeiam de esplendor l, onde as rvores se garam e o sol brinca de arvorecer. 2. A palavra cansano tem ardimentos e o menino descalo nem a pois lhe escuda a voz dos passarinhos; esse moleque arteiro estica o sol carrega o cenho do peru no grito. 3. Bicho danado maracuj: engole a voz das ateiras; as mangueiras roubam o sol do cho e o p de mastruz enverdece os ossos da av. 4. Mosca de manga se agiganta no amarelo como Van Gogh; borboletas adoam a aridez dos cactos e o sanhau assusta os mamoeiros.
5. Nas mos do mar a linha do horizonte tem cerol l, a pipa do cu cai mais depressa quando as margens da tarde me anoitecem.
poeminha colhido de um sonho de adlia

O sono me acorda para dentro onde os gernios orescem acendendo as manhs nos olhos da menina de vestido orido e ores no sorriso. O teu cabelo limpo, Adlia, re etia vermelhos mas um vermelho assim, possvel apenas nas veias de um poema e nos sonhos em chamas. Eu sangrei uma cor, Adlia; eu sonhei.
quarta edio 17
poesia
sombra de sal e silncio

No dizer palavra... Deixar o silncio plantar sua ndoa na cinza dos olhos. E uma sombra h de vir, insustentvel, e despojada de dor e remorso e cansao trar numa das mos linho novo, alfazema; na outra, conchas de praia deserta, frutos da estao, e ainda sem dizer palavra acender os clios com o sal das guas de uma outra concha, essa mo que rasgar silncios, tatuando na pele uma palavra gasta.
wender montenegro
dana
simples palavra no dita esconde-se num poema numa dana que mansa pinta um quadro sem tinta
fuga
a fuga passa por mim a minha espera cansada me rendo ouo a msica o vento e de sbito s resta a terra
cristina desouza
quarta edio 19
poesia
o abridor, a luz
Agora que ests (tu o sentes) s, se te revelam novas regras de no-destino. Jamais ters uma adega, mas comprars um abridor. Tu o usars at que o amarelo cristalino no copo seja a nica luz nos teus olhos. A televiso ser apenas um elemento da decorao auto-imposta. Revistas e roupas espalhadas negaro que h um vaso porta, reclamando visitas. E o prdio no entender o que Van Morrison tem a ver com Daft Punk. No sers nunca poeta. mas amars tuas lhas. Agora que ests s, pouco importa falte gua: s precisas de luz.
eleazar venancio carrias
carteado de pilar ternera

per la as cartas na mesa velha o moinho de fub criando o mundo amor de puta fuxicos e terremotos no ventre desabre as pernas em or de plstico vem o gelo casa aos pedaos igual paixo de adolescente sem Aureliano continua lendo naipes de perfume barato pois feiticeira do fatdico o gelo encarnado nas rosas do jarro puta de amor cem anos de gordura fecha o baralho.
leonardo chioda
quarta edio 21
poesia
a morte do campons
Seus ossos nome arado no restaram, gotas de suor pingando de rosto em branco somente em pontos cegos. Talvez tenha sido levado nas vagas de uma revolta mas na falta de rugas um olho retorcido qualquer trao aceito como desenhar com graveto na areia. De resto, teve a graa de passar em branco na Histria.
um adeus
O caminho perdido no mato pedras sem cicatriz de marreta bomba a terra em tremor, o cansao nos ossos, as pontes ruram no passo da lenta reconquista das plantas. Obscuros na outra margem, teus acenos tm resposta do vento na folhagem.
adriano scandolara
quarta edio 23
poesia
sem sinaleiro meia-noite

(cenrio) Atravesso a rua de mo dupla trnsito agudo e feroz (1 opo) Volto-me msica que sopra de sua boca e no resisto ao gosto forte dessa pele fcil crer (2 opo) Mergulho no vcuo de trs mortes e saio sem cortes visveis de seus dentes Do outro lado sempre passado (3 opo) Escolho a contramo de meu peito antes que venha a hora de bater o ponto
Estou limpo (as)cetivamente ndo (nota do A.) S rua e travessia so reais: o personagem em runas quando muito se esgota em letras.
presena
Melhores os dias quando nos esquecemos (as horas so horas s horas) Vez por outra ainda acontece de vir ao corpo uma voz que fulgura a palavra SOL.
quarta edio 25
poesia
compulso
Uma pena mitolgica um enredo de fogo: amputar as minhas mos a cada amanhecer para que no escrevam seu nome no a moldem imagem sem forma que todavia assume a minha pele as minhas mos refeitas no perfume da recusa.
alberto bresciani
haicai
haicai
s restam nuvens nos meus olhos opacos que chovem em vo
atravesso s o canteiro de rosas sou vento em or
saudades de mim numa noite nublada estrelas sem cu
sou satlite dos girassis ao vento reluzo ouro
cristina desouza
borda dos ips uxo orido nado a p
manchados de tarde galhos se avolumam pardais em alarde
da vidraa estilhaada s o voo da pedra me interessa
ari marinho bueno
quarta edio 29
haicai
Das histrias bem contadas (ao ler Bertold Brecht): Z contou uma, duas, trs vezes; contou e no entendi.
Haicai para Debussy: um sol esticado nas guas anunciando desorizontes
Claras, claras, claras...: em pino, no o sol, mas o artifcio da luz.
Sodade: domingo eu penso no teu domingo
Haicai para quedas: Pulou do telhado, (bicho de sete-cabeas) morreu sete vezes.
germano viana xavier
Horrio de Vero: Manh de sol e cal Prdios se espreguiam no colo da cidade.
ani almeida
quarta edio 31
entrevista
MENALTON BRAFF
NO CONSIGO MAIS VER A SOCIEDADE DA FORMA SIMPLISTA COMO VIA
entrevista
J com 18 livros publicados (a maior parte deles, na ltima dcada), Menalton Bra um expoente daquilo que nossa literatura nacional traz de melhor nesses ltimos anos. Consagrado enquanto contista e romancista de mo cheia, o autor no s escreve para o pblico adulto como tambm passeia pelas prosas infanto-juvenis. Durante muitos anos, lecionou portugus e literatura para jovens. Nascido em Taquara, no Rio Grande do Sul, passou por l seus anos de juventude. Militante poltico, foi obrigado a deixar seu estado natal com o Golpe Militar de 1964; erradicaria-se em So Paulo, onde cursou Letras e deu aulas para o ensino superior, em Literatura Brasileira. Hoje, mora em Serrana, cidade prxima a Ribeiro Preto, na regio central do estado. Sob o pseudnimo de Salvador dos Passos, o autor publicaria seus primeiros livros na dcada de 80: o romance Janela aberta e o livro de contos Na fora de mulher. Voltaria a assinar como Menalton Bra 14 anos mais tarde, j em 1999, na ocasio da publicao de sombra do cipreste - livro de contos que o lanou ao grande pblico, agraciado com o Prmio Jabuti de Melhor Fico no ano de 2000. Desde ento, o nome de Menalton sempre gurou pelos mais importantes prmios literrios do pas: Muralha de Adriano, por exemplo, foi nalista dos prmios Jabuti e So Paulo de Literatura, no ano de 2008, e obteve Meno Honrosa do Prmio Literario Casa de las Amricas (Havana, Cuba). Nestes ltimos anos, Menalton publicou Bolero de Ravel e, recentemente, apresenta Tapete de Silncio (ambos pela Global Editora) este ltimo, com lanamento previsto para o prximo 1 de maro. Sem mais delongas, apresentamos aqui um pouco de Menalton Bra a vocs.
Voc se sente mais vontade escrevendo romances ou contos? Sou por ndole mais romancista do que contista. Sinto-me melhor nadando no oceano do que numa piscina. No desgosto do conto, mas uma experincia de pouca durao. Pre ro o convvio lento, prolongado, com as personagens, a estrutura, e a linguagem. Entre Sombra do Cipreste, que completa, em 2012, treze anos, e Tapete de Silncio, seu ltimo livro recm-escrito, lanado agora pela Global Editora, algo mudou no seu processo de criao e escrita? O qu? No creio que tenha mudado. O que acontece uma constante busca e isso implica um olhar mais agudo e mais atento, um trabalho com a linguagem mais intenso, mas o que eu procurava com sombra do cipreste e o que continuo procurando ainda hoje: a
minha in exo, o meu jeito de fazer literatura. Quais seriam as principais diferenas, para voc, entre os escritos de Salvador dos Passos, da dcada de 1980, e os de Menalton Bra ? Posso falar da principal diferena. O Salvador dos Passos foi o caderno de exerccios do aluno Menalton. H certa continuidade entre eles, se bem com um a namento dos instrumentos. Mas uma diferena grande: o Salvador era pan etrio, ou disso se aproximava. O Menalton deixou de querer salvar o mundo. Minhas inquietaes se tornaram mais complexas e no consigo mais ver a sociedade da forma simplista como via. Eu via o homem atravs de culos polticos. Agora quero ver o homem primeiro e, se for o caso, at botar os culos, mas depois. Em 2000, seu livro de contos Sombra
quarta edio 35
entrevista
do Cipreste ganhou o prmio Jabuti de Melhor Livro de Fico; este , ainda, um dos maiores reconhecimentos em forma de premiao do pas. O quanto isso in uenciou ou modi cou sua carreira ulterior de escritor? Eu nem diria que in uenciou ou modi cou. Melhor seria dizer viabilizou. Na verdade (e esta a situao existente no Brasil), um autor obscuro, sem que lhe acontea algo, permanecer obscuro para sempre. preciso alguma exploso para que se torne visvel. preciso que um livro se torne um fato noticivel para que aparea. Claro que no esse o nico caminho, mas esse foi o meu caminho.
alguns autores jovens eu consigo acompanhar.
Voc uma pessoa bastante ligada s redes sociais mantm um blog constantemente atualizado e interage com seus leitores atravs da rede. Como sente essa proximidade com os leitores? E, ainda, como v a relao entre internet e literatura? Me parece que estas mdias novas nos ajudam. Claro que se deve tomar o cuidado de no substituir o consumo e a produo da literatura pelo verdadeiro voyeurismo a que somos sempre tentados. Procuro me disciplinar, impor-me horrios para no cair na cilada. A relao da internet Como voc v a literatura com a literatura, segundo penso, contempornea brasileira? Acompanha apenas de divulgao, a possibilidade o lanamento de novos livros, de ir mais longe. No acredito em uma produes de novos escritores literatura do internets. O modo de se nacionais? produzir (escrever a lpis em cadernos A literatura no est mal, a no ser pela como fazia o Graciliano, usar uma falta de leitores. L-se mais hoje no Olivetti, como z boa parte de minha Brasil? Sim, isso verdade. Mas o que vida, escrever no computador, nada se l no merece o nome de literatura. disso muda a estrutura mais profunda Na medida do possvel acompanho do pensamento). o que se est fazendo, tenho notcias das principais tendncias. Tenho Como foi que comeou a escrever algumas leituras de obrigao (o que livros de literatura infanto-juvenil? Qual no impede o prazer) e isso no me sua relao com esses escritos, com o permite ler tudo que gostaria. Mas gnero, com o pblico-alvo...?
As perguntas todas esto relacionadas mesma resposta. Como professor, que fui, convivia com adolescentes, conhecia suas idiosincrasias, seus valores, suas perplexidades e expectativas. Algum me desa ou perguntando por que nunca havia escrito para aquele que era meu pblico imediato, com quem trabalhava todos os dias. A ideia demorou ainda algum tempo germinando. Mas um dia, depois de uma cena vivida, e envolvendo a cena com um conto que me parecia falhado, me ocorreu a vontade de tentar um romance juvenil. E assim me saiu a primeira publicao no gnero. Bem, procuro no fazer muitas concesses, pois acho que literatura juvenil ou infantil so de qualquer forma literatura. Alguns cuidados, entretanto, tenho de tomar. Por exemplo, as questes ticas no podem ser
esquecidas. Quando se fala a um ser em formao, a responsabilidade outra. Outro cuidado com a linguagem. No aderir linguagem deles, usando grias, que envelhecem um texto muito cedo, mas tambm no usar palavras mortas, como palor, priplo. Existem maneiras de se dizer isso, com um portugus mais moderno sem necessidade de ser modernoso. Voc formado em Letras e, durante anos, exerceu a atividade de professor. O Rubens Figueiredo, recentemente, numa entrevista, quando indagado se preferia escrever ou traduzir, respondeu que preferia, na verdade, dar aulas. E voc, concilia bem as duas ocupaes? Como v a relao entre escrever e ministrar aulas? Conciliei muito tempo, mas de maneira con ituosa. Na sala de aula somos obrigados a ensinar as normas, pois
quarta edio 37
entrevista
pois ningum rompe com o que no conhece. Na hora de escrever, esquecia as normas e me dedicava s rupturas. Estou convencido de que um escritor que no tenha outra relao com os seres humanos a no ser intermediado por sua escrita, se empobrece. Ento, no lastimo o tempo gasto em sala de aula, que poderia parecer um tempo roubado literatura. Eram experincias de relacionamento humano que, penso eu, de alguma forma me enriqueciam. Mas claro, sempre preferi escrever. Apesar do parentesco entre as duas atividades que cabem juntas no grande captulo da comunicao. Fale-nos um pouco sobre alguns projetos futuros seus: novos livros que esto por vir, trabalhos, ideias a serem postas em prtica, empreitadas pelo mundo literrio... Bem, comeo pelos livros futuros: tenho dois livros j editados com contrato vencido, tenho quatro romances inditos e duas coletneas de contos esperando a vez. Alm disso, continuo antenado ao mundo, e eventualmente surgem temas ou guras para um conto ou outro, e de repente pode pintar assunto para um novo romance. Contribuo periodicamente com as revistas
eletrnicas Bula e Carta Capital, aceito convites para eventos literrios (palestras, mesas, sales de ideias e outros), tenho visitado escolas que adotaram livros meus para conversar com os alunos, viajo com bastante frequncia. Mantenho meu blog e meu facebook, mais ou menos atualizados, leio quanto posso, s vezes me pedem um prefcio, uma orelha, en m, atividade o que no me falta. Meu prximo livro, por minha vontade, ser o romance O casaro da rua do Rosrio. Gosto muito do resultado. Para nalizar, como j hbito daqui, gostaramos de pedir que voc deixasse algumas palavras aos escritores que lem a revista e que possuem um interesse muito prprio ligado ao ler e ao fazer literatura; muitas vezes, esto comeando agora a esboar primeiros escritos ou procurar um espao para divulgao de trabalhos. A primeira coisa que se pode dizer a um futuro escritor que ningum se torna escritor sem que tenha paixo pela leitura. Mas no uma leitura aleatria, como quem diz Leio tudo que me cai nas mos. Sem essa! A quantidade de livros ilimitada e nosso tempo limitadssimo. preciso
ser seletivo. Crticos, professores, resenhistas, escritores experientes devem ser ouvidos. Depois de produzir, mostrar. H blogs onde se pode expor o que se produz, mas h os amigos ligados ao assunto, que tambm deve ler e, por que no, at os familiares devem ler. E participar de concursos, isso imperioso. Quando se participa de um concurso, pelo menos trs leitores se consegue. E depois, ou antes de tudo, se o caso de poesia, ler Cartas a um jovem poeta, de Rilke. a bblia do poeta.
3 LIVROS INESQUECVEIS PARA O AUTOR: * Dom Casmurro - Machado de Assis * O lustre - Clarice Lispector * Em busca do tempo perdido - Marcel Proust
As capas da pgina 37 referem-se, respectivamente, aos livros Tapete de silncio (romance com lanamento programado para o incio de maro), A muralha de Adriano e sombra do cipreste. FOTOGRAFIAS: google imagens
quarta edio 39
contos
a velha balada do ano novo

Toda a ansiedade, afetao, todos os barulhos, expectativas tinham cessado. At que no foi to difcil. Pensou. Muito antes chegou a pensar que no iria aguentar, - estava cando fraco? mas que quando o lance veio, outras coisas tambm foram acontecendo e tudo foi se misturando e a ele j no sabia mais o que era o que. S por um breve momento saiu do ritmo dos outros e puxou-se prum canto, mas logo viu que isso no o levaria a lugar nenhum, ento cerrou os olhos e deixou a coisa ir. No lhe servia de nada. Pensou de novo. Depois uma coisa comeou a vir pelo corredor: uma coisa que na verdade eram outras coisas que saam logo que os pingos da chuva tocavam as pedras envelhecidas do jardim. Isso veio com tudo, mas a, algum, como um personagem que sai de um lme e entra em outro, num corte bruto - assim como so os cortes da tristeza ou da alegria - apareceu com uma taa erguida em sua direo e lhe disse: feliz ano novo. Ele com um sorriso sado de uma gaveta cheirando a ontens e que um dia foram amanhs e hojes olhou
meio de lado, ergueu melancolicamente sua taa e disse: feliz ano novo, depois tomou um gole e cou tentando lavar a mentira entre os dentes. Juntou-se ao restante. No exatamente porque quis. Apenas fora levado como se algum invisvel lhe puxasse pelo brao. Todos estavam ali mesmo? Traziam tantos sorrisos e esperanas que era difcil de acreditar. Quem tivesse algo de ruim pra contar que se retirasse. Era isso? No meio do frisson, sem querer, pensou numa frase: quando a porta da casa em que voc vive se escancara e algum que voc gosta muito sai denitivamente por ela, at as portas das casas que j no mais existem tambm se escancaram. Ele lembrou-se da porta aberta e do largo silncio que cou. Ainda soava em seu ouvido como um zumbido sado de uma concha do mar. Tinha que sair disso, portanto, olhou pro outro lado como a tentar vasculhar outra caixa de pensamentos. A chuva na embaava as janelas e ele pensou que elas tambm poderiam usar culos. Ao pensar nisso, rio, rio de si mesmo. Isso seria um bom sinal? Talvez, talvez. Chegaram a casa com a sensao de que tinham dado o melhor de cada um. Pelo menos foi o que sentiu. Todos os anos a mesmssima coisa. Ele j no sabia se as pessoas no queriam
quarta edio 41
contos
mudar ou se existia algo mais alm que as impedia de faz-lo. Estava muito cansado pra pensar em perguntas desse tipo, ento mergulhou numa cama que havia sido posta especialmente pra ele. Sentiu que a noite l fora comeava a colar na noite dentro dele. O arpo estava l. Podia senti-lo mais presente que uma de suas pernas ou braos, ou at mesmo mais que sua cabea. Fechou os olhos como se entrasse em um barco. Quilhas cortando o escuro lquido. Isso seria como morrer? Perguntou-se. Perguntou-se tambm quanto daquele escuro signi cava passado, presente ou talvez futuro. Despertou com algum lhe tirando os sapatos. Era um negro to nobre quanto um rei. Um rei negro lhe desatava os sapatos como se lhe acariciasse os cabelos, como se lhe protegesse do frio, como se lhe secasse todas as lgrimas. O lho dele, um pequenino e sorridente pingente, ao seu lado, lhe abraava como se o conhecesse de outras existncias. Quem sabe? S uma criana consegue ser risonhamente profunda. Seus olhos eram como sis e sua voz lhe chegava como ventos balanando roupas num varal que ele havia contemplado em algum momento na caixinha da sua infncia. Aquela criana lhe conhecia como ningum. Ela se enroscou nele e logo adorme42 MACONDO revista literria
ceu. isso, as crianas conhecem a dor, mas, assim como fazem com seus brinquedos, as deixam de lado a qualquer momento. Pensando nisso, olhando-a dormir e vendo o rei negro pr seus sapatos juntinhos num canto e desaparecer com um boa-noite num tom que s os grandes amigos conseguem atingir, sentiu o barco parando, estalando, se partindo e, por m, afundando no escuro profundo e macio. To macio que lhe arranhava as plpebras. Enquanto seus olhos ardiam, um silncio foi-se tomando forma. Silncio negro onde coisas nunca sabidas acontecem. Acordou mais cedo. Sabia que logo as crianas romperiam pela sala como corcis. Em silncio, desfez a cama. Pensou em deixar um bilhete, mas tambm pensou que isso j no se usava mais. Ento, escreveu algumas palavras de agradecimentos num papel invisvel do seu pensamento e as deixou sob uma xcara. Saiu de ninho e fechou a porta. O ano velho, talvez como uma forma de protesto, deixara uma chuva na para o ano novo. Ela caa sobre ele como um carinho mido, como uma bno. As ruas estavam vazias. S ele e a chuva se movimentavam. Pensou em pegar um txi, mas queria andar, queria aproveitar a ociosidade das ruas. Precisava mexer tudo o que pulsava nele. Ps uma
msica no ipod. Na mosca. Pensou. Foi indo. Lembrou-se do arpo. No queria pensar nele. Ainda estaria l? Claro! Essas coisas no desaparecem assim. Mas no ia pensar nele agora. No momento, as nicas coisas que realmente lhe interessavam, eram: a chuva na, a reverncia das ruas e uma cano no ipod, que lhe dizia: Minha moeda j est girando no ar e que seja o que tiver que ser.
bibliomania
sempre quis ter uma livraria podia at ser um sebo em algum lugar qualquer longe perto do outro lado do mar do mundo desde que pudesse estar entremeada cercada envolvida por livros e ao mesmo tempo ganhando a vida faturando o seu cacau puro sonho impossvel sempre duranga sempre correndo atrs sempre sempre pelo menos agora tinha conseguido descolar esse trabalho como auxiliar de vendas na mega livraria que abrira no bairro pertinho no nal do leblon ganhava uma merreca mas o prazer de manusear brochuras e encadernaes o dia inteiro desempacotando-as folheando-as dispondo-as tema a tema nas estantes e prateleiras era quase sexual Ah gostosura no comeo tudo bem conseguia mesmo ngir indiferena olhar cada livro como meros objetos sem espanto surpresa cara feliz cara triste de desprezo como se fossem embalagens de cereais mas aos poucos foi perdendo a comquarta edio 43
reynaldo bessa
contos
postura se traindo foi demorando mais cliente chefe a cada manuseio e as folheadas eram nada singelas s fruio nem nada ningum puro perigo a qualquer momento podia levar um esporro da gerente podia at danar perder tudo que loucura tinha que segurar a onda deixar passar entre os dedos simplesmente aqueles fragmentos do discurso amoroso aquele corpo amado tchekov baudrillard machado uns poemas do dillan haroldo drummond gullar as super cordas ai que difcil viver que perigoso por que no nascera ela um simples vaga-lume ao invs ali tendo que desaprender aquelas sensibilidades todas que levara anos cultivando como se cultivam orqudeas por demais amveis se fosse descoberta pronto estava frita gostar de livros tudo bem era at conveniente um plus quase um luxo desde que doucement de leve sem temperamentos no assim apaixonada a ponto de se abstrair de tudo em volta entrar no tnel viajar feito alice na intemperana potica na divagao los ca na urdidura mirabolante chesterton fonseca hammet sem ouvir telefone apelo de
bem que tentou at se empertigou linda vendedora com sorriso num canto do salo mas nem durou porque desabou um tor daqueles brabos e tudo se esvaziou horas a o ningum pra comprar olhar se informar foi dando a io vontade de cair dentro se enredar com helenas oflias baudolinos margaridas se esparramou nas almofadas cercada de volumes o tempo foi deixando de existir parece foi virando pasta a msica da gal sumiu da voz tambm virando pasta gerente objetos coisas se desintegrando s capas e miolos e lombadas soltas fora de seus nichos ao lu como tijolos de uma nova construo terna tentao.
heloisa campos freire
moby
Abriu um olho-claridade, brilho, luz-piscou uma, duas-trs, vrias vezes ligou e desligou o mundo. O outro. Aberta as janelas, fronteiras entre o sono e o despertar, talvez entre a morte e a vida, pensou... (ultimamente pensava demais.) Precisava levantar- levanta lho da puta, levanta vagabundo. ouvia os quase inaudveis insultos que o crebro entidade funcionrio pblico gritava. O corpanzil velho gordo e suado lascivamente afundado qual Titanic ou Pequod em um mar de cobertas tambm velhas e tambm suadas. Girou os olhos pelo quarto, como fazia sempre; examinava o local-cela-quarto-priso... grades? No cho entreaberto... Moby Dick sonhara estar preso no mortal arpo de Ahab; Baleia, Moby como era chamado a baleia era branca; ele era a prpria noite. ...o zunido... Sempre o zunido daquela miservel... Um dia a pegaria. Barulho l fora. Valia a pena sair? Na superfcie o Pequod o espreitava. Sentia o seu suor, seu odor de negro fujo; de escravo. Tudo vale a pena se a alma no pequena, quis cuspir no
cho. Achou melhor no. Dane-se o Pessoa. To louco que seu duplo era dobrado. Louco de merda. Pelo menos eu sei quem sou, sei o que fao: Eu sou........... fao......... Bobagens. A sombra do Pequod estava quase sobre ele. Piscou os olhos. Mergulhar mais fundo. O mar era seu territrio, seu universo. A mulher gritava para que no esquecesse a chave... A chave! A chave! e ele em desespero se apalpava. Bolsos do casaco, da camisa, da cala... A chave! A chave! Levante, levante implorava o crebro; mas o corpanzil sorria constrangido na sua incapacidade de produzir ao. Desculpe... respondiam todos os msculos, todos os nervos-neurniosveias tudo. Todo o organismo em sussurro, depois lamentos depois em berros gritavam-berravam-ganiam-gemiam-murmuravam. Procurou pelo quarto sempre o silncio, abrao profundo; forte e sufocante como o da me No v se sujar meu lho... no v se sujar meu lho... o perfume adocicado e enjoativo lhe invadindo as narinas e nauseando-o. A tentativa desesperada de fugir dos tentculos maternos... No v se sujar meu lho... Fuga! Rua!
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contos
Corria livre o sorriso fcil riscado na face gordinha e rosada. Brincar, brincar, brincar lhe ordenava a alma infantil, e era a mesma alminha que se encolhia tal qual o corpo, assustado e humilhado quando os meninos da vizinhana o colocavam na roda e o chamavam de baleia, Moby Dick!, Moby Dick! Chorar? No. Quando o pai lhe encontrava chorando batia com violncia no seu rosto Home no chora bundo! Home no chora! E ele, a baleia, engolia as golfadas de lgrimas em propores desumanas. Na escola era o centro das atenes; as meninas riam e chamavam-no de Bolo fofo, A baleia sempre fugindo das ameaas. Fundo mergulhava. E o pai? Ausncia presente. Presente indiferena. Vazio. Poltrona vazia, garrafa vazia. Uma lembrana... Vaga lembrana... A me? O abrao tentacular to indiferente quanto indiferena paterna no v se sujar meu lho, no v..... O arpo rasgando o mar. As lgrimas, as lembranas... Ahab. Vrios Ahabs insanos em seu encalo. Afundar...afundar. Cada vez mais afundar.
A me-perfume Perfume-amante. Chances de amor? Sim, tivera a chance de ser normal. ( O que ser normal?) Ela at que gostava do cetceo, mas no tinha condies de suportar a pilhria da marujada: No d mais Moby, no d mais. Por que fulana... por qu? Por qu? O coro da turba surgia em unssono vociferando: Gordo, Gordo! Nos ouvidos as mos, tampes exatos na exatido da dor. Chorar? No, Moby jamais chorava o pai no deixava Moby s mergulhava. Sempre o mergulho. Fugia incessante do arpo, para o arpo... Ar... Pra que serve o ar se h a imensa e delirante dor; pra que ar se o arpo da infelicidade lhe atravessa as costas numa gargalhada horrenda. A cama-mar- acamar- acalmar... Dor!Dor!Dor! Ardor e febre. Suor. O corpo se despede enorme. Abandono. Imensa ndoa escarlate que tinge a gua e sufoca at Ahab. Os olhos longe a baleia, na superfcie arrasta para o inferno o navio, a fria e a intolerncia.
Ento chegaram calmos, quase sorriam os carcereiros-enfermeiros-amigos-sombras-marujos...sonhos. O gordo foi pro saco. Pois . O crebro ativa a ltima luz... Suicdio? Desde que nasceu. Sorriu o outro. . Parados e abertos os olhos. A viso. Ahab. Dentes arreganhados, toda a tripulao, todos os meninos, a me, o pai, a amante o arpo. O corpo. Corpanzil de graxa, baleia imensa negra-branco cetceo. Morte. Morte? Sim, por que no, s mais um grande mergulho... Ta morto mesmo? No sei... O salto. O berro! Joga-se! A gordura imensa o peso intenso sobre os olhos claros os olhos parvos, o pnico de nido pela inde nvel morte. Sufocados-esmagados-triturados... Apagada a fornalha fecha-se o livro os olhos fecham. Mais um mergulho.
Encontrariam no outro dia dois enfermeiros esmagados pelo paciente do quarto 56. A vida... e a morte tambm podem ser ridculas. No havia nenhum Ismael para escapar ao naufrgio.
ronie von rosa martins
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contos
um dia contaremos aos nossos lhos

Um dia contaremos aos nossos lhos o que fazamos com as portas trancadas. Contaremos o que zemos das portas trancadas e o que elas zeram conosco. Pois , o que elas zeram conosco? Teremos que saber para um dia contarmos aos nosso lhos. As portas continuam trancadas e de que lado voc est? Um dia contaremos aos nossos lhos que voc no me quis deixar ver o seu vestido para no suj-lo e o trancou no guarda-roupa. Eu nunca vi o seu vestido. Eu nunca soube se voc usou o seu vestido. Ele deve estar trancado. As portas continuam trancadas e de que lado voc est? voc que est dentro do guarda-roupa ou o vestido? Um dia nossos lhos abriro a porta e te vero com o vestido, dentro do guarda-roupa. l que voc est. Eu nunca te vi. Teremos de contar aos nosso lhos que voc nunca me permitiu que te visse, para no te sujar. A nal, de que lado voc est? Ns nunca lutamos do mesmo lado, meu bem. Seus lhos sabero disso? Eu sempre lutei, sempre fui um
guerrilheiro, voc sempre disse. Um dia contaremos aos nossos lhos que eu sempre fui um guerrilheiro? Teremos de contar a eles que foi a guerrilha que me fez fugir. No foi covardia, apesar de voc sempre ter jogado isso na minha cara. Eu tive de ir, me perder nas minhas ideologias, para permitir que voc casse trancada no guarda-roupa experimentando seu vestido. Foi a guerra que me trancou. Foi voc quem trancou a porta quando eu sa. Foi voc quem me trancou na rua quando eu tive de lutar. Um dia contaremos aos nossos lhos que eu tive de lutar. Quando lutamos, temos de abrir algumas portas, descobrir algumas pessoas e as colocar para fora. E quantas portas eu tive de arrombar? Voc sabe? Eu procurei por diversas vezes seu vestido, mas nunca o encontrei. Eu no colocaria as mos nele, pois isso sim o sujaria. Eu s queria v-lo. Voc com ele ou s ele sem voc. Voc se lembra onde o colocou? Voc se lembra onde guardou a chave? No consigo encontrar a minha e eu preciso entrar em casa. J vai amanhecer, Madalena, e eu preciso entrar em casa. Voc j fez o caf? Um dia contaremos aos nossos lhos que voc dizia que eu era um sentimental e que, quando eu te batia, voc ligava pra sua me e me fazia te pedir perdo. Eu nunca te bati, isso
tudo coisa da sua cabea. Um dia eu vou entrar em casa e contar pros nossos lhos que isso tudo coisa da sua cabea, isso tudo culpa dessa cachaa que voc anda tomando. Ah, me desculpe, Madalena, que eu j bebi demais e no sei onde ando com a cabea. Contaremos aos nossos lhos, sim, um dia, que voc no me deixava beber e trancava as garrafas no armrio. A porta do armrio continua fechada e onde est a garrafa? Onde eu estou agora? Eu continuo trancado dentro do armrio e voc no guarda-roupa. Sai da de dentro, mulher, e abre essa porta, que eu preciso entrar. Daqui a pouco o sol nasce e nossos lhos vo ter que ir pra escola. Um dia contaremos a eles o tanto de tempo que camos trancados. E, quando eles reclamarem que no podem sair, culparemos as portas, que continuam trancadas. As portas continuam trancadas e de que lado voc est? Um dia. Contaremos aos nossos lhos?
anna, as pessoas boas escutam beethoven

A gente ia fugir pra Cancun pra car tomando mojitos ao pr-do-sol. Aquela coisa de silhuetas contra o laranja, sabe? E gaivotas. Queramos uma centena delas. Coraes na areia, iniciais, quartos de hotel bagunados e cafs da manh s duas da tarde. Toda a cafonice vital e merecida que nos incutiram no esprito como necessidade de sobrevivncia. Duas contra o mundo, Thelma e Louise, Batman e Robin, Quixote e Sancho. Fiis escudeiras da sanidade e da loucura- uma da outra. Citaes bbadas de Camus a Friends, piadas internas e risadas eternas diante das caras pasmas dos outros. Os outros, to distantes, Lia. Sempre ine cazes, sempre a pedra atirada contra o vidro da estufa. A gente obrigava a vida a ser feliz, a gente obrigou a vida at onde pde, e agora isso. O agora uma sucesso de horas que transcorrem lentas como aqueles dois letes de sangue que te enfeitaram os pulsos sobre uma pedra branca de banheiro, darling. Depois disso eu comecei a fazer coisas que duvidava.
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otvio campos
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At rezar eu rezei, e foi com uma raiva fervorosa que ainda no abandonou o meu quarto. Deixo a luminria sempre acesa, Lia. Pra ver de vez em quando a gente dando o dedo pra cmera com Cancun atrs. E tambm porque passei a ter medo do escuro. Escalpei um coelho, outro dia. Lentamente, vermelho sujando o branco do pelo, o corpo pequeno se debatendo. Pavor naqueles olhos, Lia, eu vi tudo com pacincia e enquanto ele me chutava os braos eu ia colocando mais fora nas unhas e me arrepiava toda porque sentia que ali eu era Deus. Pnico de ser Ele. Acordei com as mos cheirando a carne, e at hoje no saiu. S vai sair quando eu parar de pensar no antes. Mas hoje eu sonhei que me lembrava. Eram cenas nossas que ousavam pingar belezas muito slidas num cenrio hediondo chamado mundo. Era voc com meus sapatos de vinil azul danando qualquer coisa num bar onde ningum danava. Eu com meus martinis e cigarros interpretando Garbo para o garom. E depois os caminhos vazios das madrugadas sob os nossos calcanhares trpegos e muito prximos um do outro. Quero de volta, Lia, os teus calcanhares. Quero proteg-los de eventuais echas, quero lanar-me sobre eles quando pressentir as
rasteiras dos homens. Quero ouvir mais uma vez voc me ensinando a sentir a msica. Anna, as pessoas boas escutam Beethoven, voc dizia, com aquele olhar perdido de quando verbalizava idiotices que se pretendiam grandes verdades reveladas em brilhantes sentenas. E eu pensava: os nazistas amavam a Nona, mas no falava em voz alta, s acenava com a cabea e depois repousava no teu ombro, aprendendo a amar a msica e assim, a ser boa tambm. Deixo a luz do banheiro acesa e comeo a ngir que voc est l dentro. Assim, ns conversamos horas e horas e voc me conta sobre coisas iluminadas que eu jamais suspeitei que existissem na Moldvia. Voc me conta de idias para possveis telas e eu deliro dentro das tuas viagens. Improvveis metas, voc sempre pensava que iria fazer algo e eu j sabia que nunca faria. Que nunca faramos, Lia. Me conta os nais dos lmes que eu ainda no vi e quero tanto. Eu deixo. Espera eu dormir, Lia, e quando sair, v com cuidado: di demais escutar o barulho dos meus sapatos azuis indo embora com os teus ps dentro.
apocalypse now, please

Sei que no foram sacerdotes mesopotmicos que adivinharam esse meu destino at agora pouco surpreendente. claro que quando se debruavam sobre o fogo eles estavam mais ocupados em ver dilvios, pragas, tremores de terra e colunas de templos a desabar sobre o mar. Civilizaes inteiras desaparecendo no cosmos, e as prprias estrelas se modi cando lentamente em espetculos mais sublimes e terrveis que o meu despertar comer dormir numa cidade que ainda no viu catstrofes bblicas. A nica coisa que me remete a essas estrelas uma certa lentido evolutiva. Mas no me interessa a evoluo fsica dos homens. Se todos ns ainda temos resqucios de rabo, das coisas muito particulares que falo; coisas cujas estruturas, se que existem, me parecem mais complexas e imutveis do que a matria que forma os organismos vivos. Hoje vemos o tomo. Queria poder ver os sonhos, os pensamentos, as fantasias. Seria bom poder entender porque me sinto mais eu pela minha vontade de sorriso do que pela viso do meu rosto sorrindo, porque quando eu
choro eu sou mais o meu desconsolo do que uma cara pattica a se contorcer e uma voz entrecortada tentando verbalizar o indizvel da dor. fcil demais ser pattico atravs do choro, e o ridculo camu a a beleza que existe nas lgrimas, que uma beleza que no se pode enxergar. Queria ver como so belas, s vezes, as vontades de choro. Queria saber o nome de um sentimento que me nasceu um dia e cou at hoje. Descobrir se ele se parece remotamente com alguma coisa chamada amor ou vontade de amor, ou amargura de amor, ou dio. Uma mo tem cinco dedos, e nenhum deles igual ao outro. Queria saber se o amor tambm tem cinco dedos e se assim for, alguma coisa que unge, que rasga, que afaga, que delira e que apaga, tudo ao mesmo. Se esta minha lentido em envelhecer minha alma me torna um irmo espiritual de estrela, quando eu choro me nasce um vinco a mais e meu corpo est mais prximo de ser poeira. Hoje desisti de me olhar no espelho e fui mais eu em soluos quando en ei a cara no travesseiro e fui entrando no escuro: cada vez mais eu, cada vez distinguindo melhor no cosmos o envelhecimento magistralmente belo das estrelas - preciso que se d adjetivos como esse s estrelas e s coisas de estrelas, e nesse caso
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at o lugar-comum e as redundncias tomos e tdios e vincos e resqucios de merecem perdo. A ns, nada de mo- rabo. numental. Exceto a rmar que estamos monumentalmente entediados nessa lo tavares cidade. Incomensuravelmente sozinhos nesse mundo todo, e antes que possamos olhar com nosso olho bem dentro do olho de um sonho, nos desintegraremos sem alardes e sem legado. Se a nossa Histria comporta as adivinhaes mesopotmicas, no comporta as adivinhaes da minha histria, minscula e repleta de casualidades em livrarias de esquina e outros leves sobressaltos. Mas eu no quero fazer parte dessa Histria maior, nem quero a pretenso de profecias s minhas pequenas vertigens diante de certos olhares alheios. Aos sacerdotes, pre ro os cineastas, e aos sumrios, pre ro os poloneses. Krzysztof, por exemplo. Esses que me incutiram no esprito um desejo no fsico de olhar as coisas. Nesse sentido, ainda que incapazes de transmutar o eterno vazio em paisagem, alguns terremotos e um sem- m de dilvios me atravessam todos os dias, insuspeitos e n mos para o mundo como a morte de uma formiga. Aparentemente, a cidade continua tranquila e todos ns vamos chorar ridiculamente por alguns milhes de anos ainda, ignorantes dos sentimentos sem nome, com nossos microscpios e
o arlequim e o enjoo
Um caf. Precisava muito de um caf. Madrugada afora, de frente pra tela desde as quatro da tarde anterior. Antes disso, no se lembrava mais. Vagueavam trs possibilidades: uma noite mal dormida, alimentao pouco farta, tempo escasso. Desmentiu-se nas trs era preciso entregar o trabalho. Ler os textos. Com pouca literatura. Mas ler os textos. Livros. Metia-se ento entre as letras, que ia corrigindo e dicionarizando conforme a ordem de estranhamento. Fazia com devoo. Embrulhava-se, concentrado na tarefa, e prosseguia corrigindo inadequaes, acentuando palavras, dando-lhes sintaxe outra, desfazendo incoerncias. A julgar pela experiente condio l-revisa-imprime-rel-entrega-recebe, terceirizava-se em tempo razoavelmente modesto. E isso reputava til funo que exercia, permitindo que se assaltasse, dia-aps, em novas pilhas de trabalho. No desconhecia os prejuzos da atividade. Nem se orgulhava da exausto com que se mantinha xo em. Ape-
nas acumulava-se, era preciso agora, premente um caf. Atravessar a sala, rumar pra cozinha: caarola, gua fervendo, colher rasa de acar, trs de p extraforte gostava assim. Novamente de frente pra tela, entranhava. luz fosca, ia-se digerindo na peleja e viu amanhecer-se no dia. Raro ter compromissos presenciais no m de semana. Naquele, precisava fazer acerto de um trabalho-ms-antes. Meteu-se dentro do xampu e do sabonete. Ligou o box, lavando o chuveiro no corpo que recebia agradvel vapor de gua pelando e caindo sobre. Recompunha-se. Precisava de um caf. Horas a o de frente pras letras, prevenindo-se na obra, estranhando-se na tela. Desde as quatro da tarde anterior uxoconscientizava-se, terceirizando o dia e vendo o sono amanhecer. Saiu de casa s sete. Destrancou a porta e chamou o elevador. Doze andares. Atravessou a esquina, dobrou a rua e cumprimentou o ponto de nibus vazio. Desceu do coletivo, lembrou-se de sinalizar parada no destino incerto e foi ao encontro do poste. Passou o prdio. Anunciou-se s escadas. Cansou-se com a secretria. E recebeu o pagamento, agradecendo aos cinquenta e dois degraus que vinha o montante em boa hora. Primeiro dever cumprido.
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contos
Iria ter com o supermercado. A despensa estava j precria e precisava de um caf. P fervendo, colher rasa de caarola e acar. Sentiu enjoo. At ento, abstinha-se de comer. Dobrou-se. Espreguiou a esquina. Pegou o informante. E pediu indicaes direita. Avenida larga, asfaltada, ainda com escasso movimento. O concreto era cinza. O cu era cinza. Os transeuntes, incolores. O enjoo. Precisava de um supermercado, o caf j estava vazio. Sono fervendo, trs despensas de acar, o p amanhecia, a avenida cinza. No estava frio nem fazia calor. As pernas no inchavam nem suportavam mais caminhar. No sentia fome. Nem estava farto de comida. Andava. A avenida estava cinza. Num sbito, desapareceram os pedestres o campo de viso cou ermo. Estranhou, mas no a ponto de se confundir. Viu-se sentado num banco de praa, sozinho. Era preciso... Titubeou. Veio vindo, sorrateira, sombra de qualquer coisa que ele no soube precisar. Um arlequim encantado, colorido, azul, vermelho e amarelo, em meio perspectiva cinza. Danou. Riu. Saltitou. Fazia cena s pra ele. De incio, no disse palavra. Depois, contornando a praa, sem discrio, foi dar no banco,
aproximando-se daquela inrcia. E segredou: Sentir. preciso sentir e foi-se o arlequim, sumindo-se por entre a multido que quela hora gotejava com vigor. Os carros esperavam ordem dos semforos, alguns vendedores ambulantes cobravam presena de fregueses, o cu latejava raios intensos. Pessoas, objetos, sinais. Ele ento se levantou do banco, recobrando-se. Lembrou-se do desjejum, da despensa, do ponto de nibus e do pagamento. Foi dar na porta de casa, s oito e vinte e dois da manh anoitecida. A tela estava l, acesa. As sintaxes, remexidas. O trabalho, por terminar. No hesitou: precisava muito de um caf.
carolina b. piva
rasos. mas ningum ousaria cair nesse, pois se cassemos, talvez por decorrncia da queda, pudssemos ter a chance de olhar mais para dentro de nossas prprias con sses que no saltam s debaixo de uma estrada crescia, bocas facilmente, no suportam a vertiinconsolvel, uma rvore. uma no re- gem que o pensamento fruto. gada pelo vento, j que as janelas de sua incrvel casa permaneciam todas trancacarlos gomes das, tampouco a chuva aprazia toc-la, nem meu olhar condescendente. porque eu nunca cri que desse desalento pudesse brotar algum fruto til, portanto, pouco me importava esse cheiro de poeira e cinza. o habitat natural foi suplantado por inmeras povoaes, todas contra a vontade dos reis. ningum desejaria subir numa rvore que crescia para baixo, sugando as energias todas, cantando a seca e a sua aridez, enlameada em alamedas longnquas que afundam de tempo a tempo, as horas que ningum percebe passar. vez por outra, uns varredores punham a cabea dentro do buraco, enxergar as causas dessa contradio dos galhos. evitar pssaro? neblina? fumaa? barulho? gente? so as perguntas que sempre passavam no derradeiro da estrada. o buraco margem das razes apontadas para o cu so como qualquer buraco que supomos conhecer, os inabitveis da cabea, os invariavelmente profundos ou
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debaixo de uma estrada
contos
(de como teria sido o ilustre d. sebastio I de portugal o inventor da auto co)
o frio
Em 4 de Agosto de 1578, data que poderia ser para sempre conhecida como o dia da infmia em Portugal, o santo rei D. Sebastio, o amado infante D. Sebastio, o desejado, o que tinha seis dedos num dos ps, mas mesmo assim era perfeito, o ilustrssimo monarca portugus e brasileiro submeteu-se de bom grado Batalha de Alccer-Quibir, no norte de Marrocos. O desaparecimento de D. Sebastio deu origem ao mito do Sebastianismo, j que corpo real nunca foi encontrado e ainda h os que acreditam que ele voltar. O que os historiadores nunca entenderam foi porque, contra todos os prognsticos, D. Sebastio insistiu em liderar um esfomeado exrcito de no mximo vinte mil homens contra uma vigorosa armada de cento e vinte mil marroquinos e otomanos. At que recentemente, em pesquisas na aldeia de Suaken, ao que tudo indica o local da batalha e onde h um em memria de D. Sebastio, um texto de prprio punho do santo rei desvendou o mistrio secular. Publicamos a carta a seguir com as devidas adap56 MACONDO revista literria
taes ao portugus de hoje. Como se nota, inegvel que D. Sebastio (que, apesar do imenso desejo de toda o pas luso, no deixou descendncia), possua razovel tcnica literria. Mais: ele teria sido o inventor da auto co quase quatro sculos antes de o crtico literrio francs Serge Doubrovsky cunhar o termo em 1977. O frio comeava nos ps, seus ps, mais o de seis dedos (talvez por ter maior superfcie), estavam sempre frios, em quase 24 anos no houve um dia sem frio nos ps, mesmo com as longas meias que modelavam as pernas at o calo tufado de espada. E a situao s piorava quando, mesmo que mantivessem as meias, tirassem o calo e o gibo cintado com gorgeira alta de linho e, obviamente, tambm a capa curta. Ento subia pela perna, o frio, subia sem arrepiar os pelos, se os pelos se arrepiassem seria bom, seria sinal de calor, no de frio, daquele frio que contornava a batata das pernas e passava pelos joelhos, ganhando as coxas e chegando ao lugar onde deveria sentir um calor nesses momentos em que uma cortes, mais uma, tirava a saia rodada sobre a estrutura metlica em cone, o corpete rgido costurado a varetas metlicas com duas ordens de mangas e gorgeira frufruosa.
Mesmo se no fosse o frio, chegava a pensar o infante que no era mais infante, seria complicado manter-se rgido perante a tanta roupa e tanta estrutura a ser tirada da cortes. E era um fato que ele no se mantinha rgido. Rgido ali s mesmo o corpete da cortes, da cortes que agora estava s com algumas rendas e jias, e o infante que no era mais infante j fazia algum tempo sentia-se mole e, sobretudo, friorento. E o lugar em que deveria sentir calor nesse momento mais parecia um feijo, um grozinho (quase do tamanho, alguns diziam que era menor, outros um pouco maior, de seu dedo adicional no p) de feijo que no prosperou, ou uma lagarta que no virou borboleta e no conduziu em suas asas a corteso e o infante que havia muito no era infante. Nesses momentos, que se repetiam, o infante que no infante (e talvez nunca tenha sido exatamente um infante) s pensava em fugir, em senfuir, porque ele gostava de pensar em francs que era mais chique. Mas ele no pensava em fugir para a Frana (ele mantinha relaes com seu amiguinho pois se conheciam desde a infncia Lus Algum Nmero). No, ele queria fugir para a frica, e claro que no seria
para ter um harm, um harm para ele seria o Plo Norte, ele queria o calor do deserto, um monte de africanos fortes para conquistar, para dominar. Ou ser dominado, era um risco, grande segundo seus conselheiros, inclusive mame e o tio Felipe. Ento ele hesitava, sabia que esperavam muito dele, sempre esperaram, vov Catarina principalmente. Mas h coisas na vida que no se podem evitar. E o lugar dele no era na corte, era no calor da batalha, no corpo a corpo, bem longe das cortess. E, se morresse, o que seria a morte perto daquele frio que nunca deixaria de sentir?
lus roberto amabile
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espao virtual
PAINEL DAS LETRAS www.paineldasletras.folha.blog.uol.com.br
O blog tem suas postagens assinadas por Joslia Aguiar, que publica uma coluna de mesmo nome - aos sbados, no caderno Ilustrada da Folha de S. Paulo. Espao com informaes sobre o mercado editorial, curiosidades, eventos e a clssica seo os dez mais.
BIBLIOTECRIO DE BABEL www.bibliotecariodebabel.com/
O site atualizado por Jos Mrio Silva e trata, como de nio do prprio, do que est dentro dos livros, volta dos livros, antes e depois dos livros.. Poemas, vdeos, entrevistas, tendncias e lanamentos (referentes ao mercado de Portugal, pas onde o autor reside) e Primeiros pargrafos.
L&PM BLOG http://www.lpm-blog.com.br/
A editora L&PM, surgida em 1974, conta com um vasto catlogo de publicao. No blog, trechos de alguns dos livros lanados - clssicos, em sua maioria -, bem como notcias e informaes sobre os autores.
bibliophilia
Daytripper
FABIO MOON, GABRIEL B
EDITORA PANINI BRASIL,
256P.
2011
Indicao Mello
de
Carolina
Daytripper uma histria estelar construda do melhor jeito possvel. Das ilustraes realistas, sensuais na medida, trao rme e grosso passando pelo arranjo das pginas aquela disposio
mais moderna dos quadrinhos, algumas cenas picas bem posicionadas para maior dramatizao at as cores palhetas maravilhosamente escolhidas por Dave Stewart tudo conspira para o efeito grandioso: a celebrao da vida. Vida essa que inclui muitas mortes, tambm devidamente celebradas. Brs de Oliva Domingos, lho de um grande escritor brasileiro, trabalha escrevendo obiturios para um jornal, sonhando com sua obra-prima. Sua vida como um livro a ser escrito, cheio de possibilidades que vo se expondo conforme segue a narrativa. Narrativa no linear, como pede o uxo de conscincia. Cada captulo um novo comeo de vida (o dia do seu primeiro beijo, o do nascimento de seu lho, ou o que se encontra como escritor) mas tambm uma morte, tratada como
parte crucial do romance da vida. Nenhum livro completo sem seu nal. O grande desa o da ilustrao so as emoes. Grande coisa um desenho bonitinho e proporcional. Mas a profundidade dos olhos mais maduros de Brs no mente. V-se a alma por trs de cada trao que faz uma ruga. As ilustraes de abertura de captulo te fazem querer chegar logo ao prximo s para admirar. Vencedor do prmio Eisner e mais vendido da lista do The New York Times, Daytripper alcanou o to difcil equilbrio entre sucesso de crtica e sucesso de vendas. J um clssico das HQs e os gmeos ainda prometem mais.
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bibliophilia
A pgina assombrada por fantasmas

ANTNIO XERXENESKY
EDITORA ROCCO,
128P.
2011
Indicao Mello
de
Carolina
Escritores, leitores, livros e gente que gosta de livros. Na coletnea de contos A Pgina Assombrada por Fantasmas,
Xerxenesky arranca um suspiro de deleite nos leitores vidos, aqueles que no gostam s de ler, que gostam de falar sobre a literatura, como se ela transcendesse as pginas. Seja para acalmar seu leitor com seu cheiro bom de papel ou para encher a cabea de paranoias, em teorias no comprovadas de uma ligao da co com o real, os livros esto l, sempre presentes durante os nove contos. Mas, uma vez que esse tema comum amarra o livro, o autor est livre para variar em tudo o mais. Dos enredos mais criativos e mirabolantes ao jeito de narrar, Xerxenesky vai brincando de experimentar e a que A Pgina ganha seu brilho. No conto que d nome ao livro, a narradora descreve uma Buenos Aires assombrada por Jorge Luis Borges. Nesse conto mais especi camente,
mas em todos os outros tambm, vem a tese de que o que se sabe de um texto antes de ler, a situao e ambiente que envolve o leitor e tudo que j foi lido antes por ele to, se no mais, importante do que o texto que se tem em mos no momento. O leitor o coautor do livro.
artigo
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artigo
As relaes entre o Jornalismo e a Literatura na imprensa brasileira

Aline Santiago Veras1 Introduo
Quando jornalistas, escritores e tericos literrios comearam a discutir uma possvel interao entre jornalismo e literatura, estabeleceu-se logo um campo-minado, onde alguns a rmaram que o jornalismo uma atividade completamente diferente da literatura (aquela por deter caractersticas como objetividade, frmulas a serem seguidas como receitas, discurso direto tentativa de eliminar ao mximo as ambigidades; esta se caracterizando por sua liberdade de expresso e estilo, preocupao esttica do texto, sonoridade das frases, ambiguidades). A literatura corre tal qual um rio caudaloso, diferentemente, do jornalismo onde ali e acol encontram-se pedrinhas que o impedem de correr livremente. Outros, no entanto, advertiram que as in uncias de modelos literrios para a construo do discurso jornalstico so indiscutveis assim como temas, cutveis assim como temas, recursos, procedimentos e tcnicas jornalsticas esto constantemente presentes nas criaes literrias.
1. Jornalista formada pela Unifor Universidade de Fortaleza. E-mail: aline_veras@hotmail.com
O objetivo deste artigo mostrar o quanto a literatura pode ajudar o jornalismo impresso a achar um meio diferenciado de informar o seu pblico, alm de poder ajudar os jornais dirios a resgatar e conquistar leitores. O modelo atual dos jornais dirios parece estar ultrapassado j que tenta (sem sucesso) transmitir informaes consideradas velhas para a populao que hoje dispem de veculos imediatistas como a televiso, o rdio e a internet. Os dirios enfrentam uma crise nanceira e o principal motivo a insistncia do veculo de trazer, em suas pginas, notcias que j so do conhecimento das pessoas. No h, geralmente, novidades nem a contextualizao e o aprofundamento que complementem o que j foi passado. Metodologia Atravs do mtodo de pesquisa documental, iremos traar um breve histrico de como a imprensa se iniciou e se desenvolveu no Brasil tendo como base as suas in uncias literrias. Os principais documentos utilizados para a realizao deste artigo foram, entre outras, as pesquisas feitas pela doutora em Comunicao e Cultura Cristiane Costa que entrevistou 35 escritores e
jornalistas para saber como a atividade jornalstica pode ser ben ca ou malvola para o exerccio artstico, ou seja, literrio. Foram aproveitados tambm os estudos de Marisa Lajolo, Fagundes de Meneses, Gustavo de Castro, Roberto Nicolato e outros sobre o tema. Resultados e Discusses No so raros os casos de escritores que iniciaram carreira no jornalismo e outros que, vez por outra, colaboram nos impressos. Poderamos citar inmeros artistas da palavra nesta ou naquela situao. Jornalistas formados nas escolas de comunicao que se tornam escritores no so igualmente casos incomuns, ao contrrio. Todo jornalista um escritor em potencial e vice-versa. As duas atividades podem ter conceitos, caractersticas e se destinarem a ns distintos, mas o seu objeto de trabalho o mesmo: a palavra. No Brasil, durante o sculo XIX, quando a imprensa chegou ao pas juntamente com a famlia real portuguesa, literatura e imprensa se confundiam. Lima Barreto, Euclides da Cunha, Jos de Alencar, Olavo Bilac, Machado de Assis e outros escritores da poca tiveram seus primeiros textos publicados nos peridicos em que trabalhavam. Nelquarta edio 63
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son Sodr (1999, p. 292) a rma que os homens de letras buscavam encontrar no jornal o que no encontravam nos livros: notoriedade, em primeiro lugar; um pouco de dinheiro, se possvel. Sodr cita o jornalista, poltico, poeta e tradutor piauiense Flix Pacheco, que via na imprensa no s o caminho natural que todo escritor deveria percorrer inicialmente, mas tambm o jornalismo como um bom fator para a arte literria. Para Pacheco, toda a melhor literatura brasileira dos ltimos trinta e cinco anos fez escala pela imprensa (PACHECO apud SODR, p. 292). Portanto, nos primeiros anos da imprensa, os escritores eram os jornalistas, campos que convergiam e que, aparentemente, se misturavam e conviviam harmoniosamente. Com o passar dos anos, a atividade jornalstica foi ganhando importncia na sociedade e procurou seu reconhecimento como uma atividade autnoma e estvel. Prossionais da comunicao a rmaram que o jornalismo uma cincia porque estaria sob a in uncia do pensamento racional, logo o jornalista teria que assumir uma espcie de esprito cient co na investigao e relato dos acontecimentos. Os literatos, amantes da desconstruo e da subjetividade, duas ideias que estavam sendo rejeitadas no
fazer jornalstico, pularam fora do barco. O jornalismo, geralmente, prima pela busca incessante da verdade, objetividade, imparcialidade, transparncia e tentativa de apagar qualquer marca de subjetividade e autoria dos textos. Os jornais so produzidos a partir de um estilo seco de transmisso de informaes, com um vocabulrio medocre, linguagem objetiva e a homogeneizao do pblico. o grande imprio dos fatos. Meneses (1997) a rma que no h uma demarcao rgida e ntida diferenciando o jornalismo da literatura. Mesmo assim, alguns tericos traaram pontos que os distinguem um do outro. Geralmente, essas diferenas so identi cadas com o intuito de depreciar o jornalismo, a rmando que se trata de um gnero menor dentro da literatura. Enquanto a literatura transpe o real, o jornalismo acreita que traz a realidade em si. A rma-se tambm que na literatura h o sentido de permanncia, ao contrrio do jornalismo que se prende ao cotidiano; o jornal s dura at a manh do dia seguinte, ao passo que o livro seria eterno e atemporal. O escritor cria para expressar seus prprios pensamentos e viso de mundo, enquanto o jornalista exprime os sentimentos e rei-
vindicaes coletivas (MENESES, 1997, p. 20). Por causa de uma convivncia to prxima, h uma forte discusso acerca das interferncias que podem existir entre os gneros. Para alguns escritores e jornalistas, o jornalismo foi uma escola para a literatura, outros j negam essa a rmao e garantem que o jornalismo corrompe os escritores; h ainda alguns que no so to radicais e defendem que jornalismo e literatura so atividades distintas mas que se complementam e que podem sempre caminhar lado a lado sem uma eliminar a outra. Gabriel Garca Mrquez um dos jornalistas-escritores que mais defende a simbiose entre jornalismo e literatura: O jornalismo ajuda voc a se manter em contato com a realidade, o que essencial para o trabalho literrio. E vice-versa, porque a literatura ensina-o a escrever, o que essencial para o jornalismo. Segundo Medina (apud ABREU), acima de tudo, a literatura ajuda o jornalismo a que este se torne mais humano. No incio do sculo XX, Joo do Rio fez um questionrio e mandou para dezenas de escritores para que estes respondessem a seguinte pergunta: O jornalismo um fator bom ou mau para a arte literria?. As respostas (nem todos os escritores para quem Joo do
Rio mandou a questo, o responderam) compem o livro O momento literrio. As respostas foram muito distintas; entravam em confronto ou concordncia ou, ainda, eram complementares. Para o jornalista e poeta Olavo Bilac, por exemplo, o jornalismo [....] para todo o escritor brasileiro um grande bem. mesmo o nico meio do escritor se fazer ler. O meio de ao nos falharia absolutamente se no fosse o jornal por que o livro ainda no coisa que se compre no Brasil como necessidade (BILAC apud BRITO, 2007, p. 149). Slvio Romero, historiador e folclorista, compartilha da mesma opinio que Bilac: [....] o jornalismo tem sido o animador, o protetor, e, ainda mais, o criador da literatura brasileira h cerca de um sculo a esta parte (apud LAJOLO). Ainda para Bilac, foi graas sua gerao que surgiu a pro sso remunerada de escritor no Brasil. Antes, segundo o poeta, no havia homens de letras no pas; o que havia eram estadistas, diplomatas, advogados, polticos etc., que temiam a reao da sociedade, pois no lhes perdoava a fraqueza moral revelada por essas rpidas e furtivas incurses nos domnios das letras.
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Bilac, Machado de Assis e Lima Barreto transformaram o trabalho literrio de um mero passatempo para esses homens naquilo que hoje uma pro sso, um culto, um sacerdcio [....] zemos desse trabalho uma necessidade primordial da vida moral e da civilizao da nossa terra; foramos as portas dos jornais e vencemos a inpcia e o medo dos editores (BILAC apud LAJOLO). No entanto, a opinio de Bilac est longe de ser a que predominava entre escritores daquela poca e outros mais atuais. O escritor argentino Jorge Luis Borges chegou a a rmar que o jornalismo mancha a literatura; por isso, aconselhou aos escritores que evitassem o exerccio jornalstico, embora, ele mesmo no tenha conseguido evit-lo: De minha parte [....] tenho sido jornalista durante bastante tempo, mais ou menos, e isso no contribuiu para melhorar o meu estilo nem meu modo de pensar. Pelo contrrio, acho que foi ruim (BORGES apud JORGE, 2002, p. 109). J Coelho Neto, escritor maranhense, achava que o jornalismo era um servo da indstria que est apenas interessado em explorar o talento dos escritores para depois, quando extrasse toda a capacidade criativa deste, jog-lo no lixo como um objeto sem utilidade
Eu? no trabalho em jornais. Considero a imprensa uma indstria intelectual. Entra a gente para o jornalismo com um bando de idias originais e retalha-as para o varejo do dia-a-dia. [...] O jornalismo est para a Arte como um desses anjos bojudos de cemitrios esto para o Laocoonte. [...] [...] O redator no quer saber se temos ideias ou no; quer espremer. Quanto mais suco melhor. O prelo a moenda e l se vai o crebro, aos bocados, para repasto do burgus imbecil e, no dia em que o grande industrial compreende que nada mais pode extrair do desgraado que lhe caiu nas mos sonhando com a glria literria, despede-o e l vai o infeliz bagao acabar esquecidamente, minado pela tuberculose (COELHO NETO apud LAJOLO). Coelho Neto aponta outra questo que envolve a rivalidade entre o ofcio do jornalismo e o da literatura: o dinheiro. Graciliano Ramos, autor de Vidas Secas, escreveu um artigo intitulado O fator econmico no romance brasileiro, publicado em 1945. Nesse artigo, Graciliano vai dizer que o escritor evita falar de questes econmicas por achar que o artista deve ser desinte-
ressado e construir sua arte igualmente desinteressadamente. Segundo ele, o artista brasileiro vive uma espcie de dilema: o da prostituta, que vende seu trabalho ao mercado (em geral do jornalismo e da publicidade, mas tambm do best-seller, com sorte, os dois) e o do poeta morto de fome (vtima de sua incapacidade para gerar uma renda mnima que lhe garanta a sobrevivncia) (COSTA, p. 16). O verdadeiro artista seria aquele que faz arte por ser apenas um artista, no por dinheiro. Ao se submeter indstria, o artista transformar-se-ia em um vendido: aquele que est corrompendo sua arte e/ou foi corrompido pelo mercado. De acordo com Cristiane Costa, no ser apenas com o salrio a contribuio que a imprensa vai dar para os homens e mulheres das letras que se aventuraram nas redaes de jornais desde o sculo XIX. Segundo a autora, por trabalharem com a mesma matria-prima, ou seja, a palavra, o discurso dos dois gneros se aproximou at se separar por apenas uma linha tnue. Aspectos da narrativa jornalstica foram incorporados literria (e vice-versa) assim como temas recorrentes nas notcias jornalsticas se tornaram motes para compor textos literrios. O jornalismo teria ensinando o escritor a a ar suas
armas, transcrever falas e dialetos, manipular ritmos, cortar palavras, dominar a lngua, aproximar-se do coloquial, comunicar-se com o leitor (COSTA, p. 17). Meneses (1997) tambm assegura que o jornalismo ajudou o escritor a aprimorar seu estilo, adquirindo um aperfeioamento artesanal traduzido na conteno, na sobriedade, no equilbrio (1997, p. 22). Costa (2005), no livro Pena de aluguel, entrevistou 35 pro ssionais da imprensa com a mesma pergunta que Joo do Rio, h cem anos atrs, fez a outros escritores e jornalistas: O jornalismo, especialmente no Brasil, um fator bom ou ruim para a arte literria?. Segundo a pesquisa feita por Costa, o jornalismo bene cia o escritor por impor a ele a prtica diria da escrita, a disciplina, o exerccio da clareza e a ampliao de contato com o mundo. J desfavorece na medida em que o escritor se submete a longas jornadas de trabalho e a competitividade presente na pro sso assim como o estresse. Tanto o jornalismo quanto a literatura dispem de suas prprias especicidades de estilos e tcnicas que conuem, muitas vezes, quanto temtica e ao discurso. Roberto Nicolato diz que as estratgias adquiridas pelo jornalismo (clareza, conciso e objetividade,
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por exemplo) so tentativas pretensiosas de fazer com que a atividade parea um espelho do mundo real como se a realidade pudesse se apresentar por si s sem a interferncia do processo de escolha, dos pontos de vista, enfoques e hierarquias nas decises editoriais. O reprter tem que construir seu texto na forma mais direta e clara possvel para que resulte numa interpretao uniforme dos fatos. Portanto, um texto jornalstico bem escrito seria aquele que consegue mostrar a realidade sem trans guraes, ou seja, faz uma descrio super cial da atualidade, que encaminha o leitor para a nica interpretao possvel (segundo a viso do jornalismo) do fato noticiado. Concluso A Revoluo Industrial modi cou no apenas o modo como as pessoas passaram a viver e produzir mercadorias, a imprensa tambm foi in uenciada pelas transformaes que o sistema capitalista trouxe consigo. Exigiu-se que os jornais deveriam sair diariamente; os literatos com suas literatices eram desnecessrios, pois tinha-se que agilizar o processo de feitura das notcias. Parece que, nalmente, o jornalismo poderia responder a temida pergunta: Quem
sou eu?. Afastou-se da literatura e ganhou seus prprios contornos com limitaes e caractersticas. Contudo, o jornalismo impresso sofreu grandes golpes ao longo dos anos com o surgimento de outras mdias que foram conquistando o pblico leitor que consumia as pginas diariamente. Os dirios estavam beira de um colapso. A soluo? Reformularam tcnicas e, sobretudo, o estilo para resgatar sua origem literria e reconquistar os leitores perdidos. Desta maneira se d o relacionamento entre jornalismo e literatura. Quando um est precisando, o outro o socorre. Ainda nos dias de hoje, podemos observar que o jornalismo impresso est constantemente sofrendo o risco da extino, tendo seu estilo e caractersticas contestadas. Conclumos que o esprito cient co preconizado nas redaes no vingou. Ricardo Noblat em A arte de fazer um jornal dirio decreta a falncia do modelo e o desaparecimento futuro dos impressos. certo que o jornalismo literrio, ou narrativo, traz para os jornais um diferencial que nenhum outro meio de comunicao capaz de ter. As empresas de comunicao, preocupadas apenas com lucros, no investem maciamente num gnero que, alm de seduzir o leitor, o estima.
Portanto, preciso abolir das redaes as tais narrativas objetivas, frias e montonas que podemos constatar todos os dias nos jornais dirios. Em vez disso, os jornalistas devem apostar na convivncia pac ca, harmoniosa e frtil entre literatura e jornalismo que pode ser a soluo para a permanncia dos jornais impressos. Os leitores querem, cada vez mais, a garantia de boas informaes aprofundadas, interpretadas e analisadas; fatores que os meios de comunicao imediatistas no podem oferecer. O jornal, assim como a revista, deve ser aquele que ir complementar aquilo que j lhe foi passado, de maneira rpida e super cial, pelo rdio, pela televiso e pela internet. Entendemos que o aparecimento desses novos veculos no causar a extino do jornal impresso se seus donos compreenderem que uma oportunidade para aperfeioamento e renovao. Referncias ABREU, Allan de. Da literatura para o jornalismo. Disponvel em: < http://www. observatoriodaimprensa.com.br/artigos.asp?cod=391DAC001 > Acesso em: 23 de abril de 2011.
vera Editora, 2007. COSTA, Cristiane. Literatura vs. Jornalismo no Brasil. In Revista EntreLivros. So Paulo: n 11, p. 16-23. COSTA, Cristiane. Pena de aluguel: escritores jornalistas no Brasil 1904-2004. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. JORGE, Franklin. Os escritores e o jornalismo. In CASTRO, Gustavo de; GALENO, Alex (Org.). Jornalismo e literatura: a seduo da palavra. So Paulo: Escrituras, 2002, p. 109-113. LAJOLO, Marisa. Jornalistas e escritores: a cordialidade da diferena. Disponvel em: < http://www.unicamp.br/iel/memoria/Ensaios/marisa.html > Acesso em: 11 de abril de 2011. MENESES, Fagundes de. Jornalismo e Literatura. Rio de Janeiro: Razo Cultural, 1997. NICOLATO, Roberto. Jornalismo e literatura: aproximaes e fronteiras. Disponvel em: < http://www.intercom.org. br/papers/nacionais/2006/resumos/ R1028-1.pdf > Acesso em: 2 de maio.
SODR, Nelson Werneck. Histria da imBRITO, Jos Domingos de (Org.). Litera- prensa no Brasil. 4 Edio. Rio de Janeitura e Jornalismo. Vol. 3. So Paulo: No- ro: Mauad, 1999.
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Dedo na ferida:
o incmodo retrato da intelectualidade russa no romance Pais e lhos
Christian Botelho Borges
Pais e lhos, Ivan Turguniev. Cosac Naify, 368p. (2004)
De todas as questes que desaam e alimentam desde sempre a crtica literria, a mais intrigante e palpvel para o grande pblico talvez seja como julgar o valor de uma obra. Como saber se um livro resistir ao ataque impiedoso das traas e dos anos a ponto de inscrever-se no cnone de uma determinada tradio literria, tornando-se um clssico? A resposta complexa e s vem ao caso um de seus aspectos, sempre lembrado em tais discusses: clssicos so aqueles livros que do representao a traos relevantes de uma comunidade e da psique humana, mas com tal elaborao esttica que superam o plano meramente documental. Assim, oferecem ao leitor mltiplas camadas de interpretao, motivo pelo qual sua leitura nunca deixa de valer a pena. o que ocorre com Pais e lhos, romance mais importante e polmico do grande prosador, poeta, dramaturgo, crtico e
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tradutor russo Ivan Serguievitch Turguniev (1818-1883). De fato, possvel ler essa obra com prazer e interesse mesmo sem conhecimento sobre o contexto da poca. As personagens e o enredo possuem vivacidade su ciente para cativar o leitor e faz-lo re etir sobre aquilo que apreensvel e evidente a partir do prprio enredo, isto , os aspectos mais universais e atemporais, de cunho mais psicolgico do que histrico, como o con ito de geraes, o arti cialismo e as contradies de uma juventude marcada pelo materialismo e racionalismo extremos, cujo representante maior o protagonista Bazrov. Entretanto, a leitura s alcanar a real dimenso, densidade e profundidade desse texto, se levar em conta o contexto da poca. A nal, trata-se de um romance ideolgico, no qual o choque de ideias e o pano de fundo histrico da Rssia czarista do sculo XIX desempenham papel essencial, porque expandem para o mbito social e poltico o con ito tipicamente familiar do choque de geraes. O livro foi publicado em 1862, um ano aps a libertao dos servos da gleba. O czar Alexandre II assumira o poder seis anos antes e vinha procurando implementar uma srie de refor
mas modernizadoras, que abrangiam alteraes na legislao da indstria e do comrcio, planos para criao de uma ampla rede ferroviria e abolio do sistema servil. Embora tenham sido implementadas de maneira autocrtica e muitas vezes apenas cosmtica, essas reformas projetaram internacionalmente a imagem do czar como um monarca constitucional europeu, permitindo-lhe alcanar seus objetivos principais: obter emprstimos e tentar inserir a Rssia no panorama da Europa. A histria do livro se passa em 1859. Durante as frias da faculdade, o estudante Arcdio visita seu pai vivo, levando consigo um colega a quem segue e admira como um dedicado discpulo. O colega, estudante de medicina e protagonista do livro, chama-se Bazrov. um niilista, ou seja, um homem que no se curva perante nenhuma autoridade e que no admite como artigo de f nenhum princpio, por maior respeito que merea, como de ne Arcdio em certo ponto do livro. Muito senhor de si, Bazrov deixa as pessoas intrigadas e um tanto fascinadas algumas vezes tambm exasperadas com sua postura radical, que o leva a negar e desprezar tudo: as tradies, os costumes, as artes, a famlia, os sentimentos, at mesmo a cincia
a medicina que ele pretende exercer quando formado , e por m a prpria vida. A arti cialidade desse mundo ultrarracional, que pretende ser puro intelecto, ca patente em uma srie de situaes, sobretudo quando o rapaz se apaixona pela senhora Odintsova, uma jovem e atraente viva que o deixa desconcertado e possesso diante da evidncia irrefutvel de que, apesar de toda sua racionalidade, ele no capaz de dominar seus sentimentos, nem de afetar, diante da viva, a indiferena que habitualmente dedica ao mundo. Seguem-se muitas outras contradies, que humanizam e singularizam a personagem aos olhos do leitor, alm de evidenciar a fragilidade e o ridculo por trs de sua emp a. Ele se diz um homem prtico, porm nada faz de concreto, apenas pensa e fala o tempo todo. Mesmo seus experimentos cient cos causam pouco ou nenhum impacto na vida cotidiana. Julga-se responsvel pelo destino do povo, idealizando-o e, em certa medida, desprezando-o sem conhec-lo de fato nem suspeitar de que aos olhos dos mujiques ele no passava de uma espcie de palhao. E quando nalmente comea a ter alguma atividade prtica, como mdico de provncia, a experincia se revela desastrosa. Alm disso, seus seguidores
dizem que os niilistas no reconhecem nenhuma autoridade, entretanto seguem Bazrov e seu iderio com delidade canina rejeitam qualquer autoridade, menos a de seus lderes. A contradio da personagem incomodou e acendeu uma acirrada polmica entre os crculos progressistas, conhecidos como intelligentsia, que ansiavam por reformas porm tinham pouca atuao efetiva sobre a realidade russa, semelhana de Bazrov. Como nos lembra Isaiah Berlin em seu livro de ensaios Pensadores russos, a morte de Nicolau I (1855) e a derrota e humilhao na Guerra da Crimeia (1853-56) geraram uma efervescncia cultural que deu origem a esse amplo movimento radical, cujos lderes eram homens de posturas, capacidades e formao bastante diversas, unidos porm pelo anseio de justia e igualdade social. Aps a publicao do romance de Turguniev, a primeira gerao da intelligentsia (dcada de 1840), proveniente da nobreza mas avessa ao sistema servil, marcada pelo idealismo alemo e envolta em certa aura romntica, passou a ser chamada de gerao dos pais, pela identi cao com personagens como Nicolau Pietrvitch (pai de Arcdio) e seu aristocrtico irmo Pviel Pietrovitch. J Arcdio e Bazrov representam
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claramente a gerao seguinte da intelligentsia, que considera a anterior muito conformista e conservadora. Os novos so niilistas. Como se l em uma passagem do romance, os rapazes no se preocupam em propor nada de construtivo. Acreditam que seria preciso antes destruir e negar tudo, para que algo verdadeiramente novo pudesse surgir. O termo niilismo no foi uma criao de Turguniev, porm popularizou-se graas a esse romance, que desagradou a gregos e troianos, rompendo de nitivamente a boa aceitao do autor junto aos crculos progressistas e crtica radical. A intelligentsia viu-se retratada e no gostou. Curiosamente, as crticas foram as mais disparatadas. Alguns acusaram o livro de ridicularizar a nova gerao e exaltar a velha; outros o atacaram exatamente pelo motivo oposto, levando o autor a publicar, alguns anos depois, um longo e interessante artigo em defesa de sua obra e de suas concepes estticas. Nele revelou sua posio ambgua em relao a Bazrov, a rmando que representar a verdade de maneira precisa e contundente, a realidade da vida, a maior felicidade para o escritor, ainda que essa verdade no coincida com suas prprias simpatias. De fato, percebemos que Turgu74 MACONDO revista literria
niev no julga explicitamente Bazrov nem os outros personagens, e mesmo quando os quali ca com adjetivos, deixa sempre algum espao para que a inteligncia e a sensibilidade do leitor percebam contradies e nuances nas palavras e aes das personagens. Em outros termos, no restringe a multiplicidade de sentidos da obra, deixando o julgamento e a interpretao a nosso cargo. No reduz, amplia as camadas de leitura. Cria zonas cinzentas que alimentaram in ndveis polmicas. Possui nuances, sutilezas, beleza de construo. En m, no foi toa que escapou das traas, tornou-se rapidamente um clssico e vale a pena ser lido, hoje e sempre.
crnica
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O PAI
P Sousa
A SALA ESTAVA SILENCIOSA, repleta de sombras. Nela, apenas eu e o Pai, mudos como duas outras sombras que coexistem. Ele, examinando detidamente a perna recm operada; eu, observando cada gesto seu. Estvamos na mesma sala, sentados em poltronas, um defronte o outro. Porm, no havia dilogo, uma palavra sequer, nada. Talvez porque o modo como eu estava sentado escarrapachado no pequeno sof era um sinal de que no estava para conversas, que queria mesmo era continuar mantendo aquela mudez intragvel. Contudo, queria muito falar-lhe. Acho que observando-o, seu cuidado em examinar os minsculos cortes e os pontos na perna, me fez pensar como seria bom externar algumas palavras de carinho e ternas que sentia brotar naquele momento. Enquanto o olhava, vrias lembranas passaram por minha cabea. Flashes pipocavam na minha mente: neles momentos diversos, decorrido nos vrios anos de minha infncia menina, quando sentamos eu e meus irmos nosso pai mais presente. Naquela poca tnhamos receio de crescer, nos tornar adultos, deixando para trs um rastro de lembranas das muitas faceirices que aprontvamos. Mas, en m, um dia cresci. Vieram as di culdades, comuns para adolescente novatos; um misto de rebeldia e medo tomavam cada ato meu; e, em conseqncia, me afastei dele, do Pai. Vi ento que muitas vezes na verdade a maioria delas eu fora rspido com ele, o Pai. Permitira que as tenses da vida fossem diversas vezes descarregadas sobre aqueles ombros que me carregaram quando criana. Muitas ocasies eu fui intratvel, sucinto diante simples perguntas, estava preocupado somente comigo mesmo, e com os problemas que achava serem maiores que os do mundo. Me tornei um adulto cinzento e azedo Agora ali, observando-o, imagino o que deve passar por sua cabea. Que idia ele tem de mim? Como ele enxerga o seu lho mudo, sentado diante de si, incapaz de ser ao menos socivel? Num espao to con nado como no pode haver uma troca sequer de palavras? Me envergonho ao pensar que aquele homem, aparentemente rude e inspido tantas vezes demonstrou amor por mim. Que no foram poucas as vezes que ele abrira mo de tudo para que eu tivesse o mnimo possvel. Sinto algo subir pela garganta, ento luto contra lgrimas invasoras. Uma constatao terrivelmente real me traz um torpor de insuportvel amargor: em verdade, acho que nunca fui um bom lho. Verguei a cabea, embaraado
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AS FIDELIDADES ELETIVAS
Jorge Colao
RECORDO ME DE UM DIA, no intervalo de um congresso, Gilberto Mendona Teles se ter lamentado por ter tido de escutar, na mesa, a outras intervenes sem lpis ou caneta com que rabiscar. que, explicou, volta de uma palavra ouvida ou lembrada por vezes se ata outra e nesta um verso hipottico pedindo ao poeta que outros nele se entrelacem ou encavalitem, pois quem sabe se mais tarde, passado o crivo do tempo, eles levam ao poema. Este episdio sempre me pareceu emblemtico da delidade de Gilberto palavra. palavra fsica, a falavra, diz ele, repleta de sucos, sons e evocaes, e ao que por dentro nela lavra e que larva, digo eu, estado primeiro, ponto de partida das metamorfoses do sentido e do contgio dos sentidos. Nesta delidade palavra h toda uma humildade que simultaneamente contm uma disposio paciente e o cinal e uma vertigem avassalante, ambas se confundindo sob a batuta astuta do Poeta, que no se furta luta e ora senhor ora servo, mas sempre el sua condio. A palavra trina isco, anzol e presa: eis como tudo se passa entre o professor, o crtico e o poeta. Fidelidade palavra (Tudo em mim desejo de linguagem) que no mesmo passo centro e limiar, polpa e pele, miolo e cdea, fronteira entre aqum e alm, alvorada e crepsculo, libertao e vcio, que habitao e habitante. E nome, palavra-moradia, com suas exigncias de clausura, modo de vida, rendio, e riso e sorriso tambm. Fidelidade palavra que congrega, segrega, e sobretudo agrega o passado do futuro ao presente da memria, a experincia ao experimento, o viso ao improviso, o rgo volpia. Esta me parece a sua segunda delidade: delidade a si prprio, aos seus lugares e ao seu lugar no mundo, que o seu olhar o mundo. Fiel sua raiz, que rima com Gois, sua biogra a, aos seus amores, aos seus saberes, tanto os modestos como os ilustres, aos seus labores, os mais simples como os mais so sticados, sua inocncia perdida e sua inocncia reganhada. Fiel travessura, el travessia, viagem que o
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leva ou traz sempre de volta s origens (como o poema Eterno retorno to bem ilustra). Fiel ironia, frequentemente autoironia. Elejo a terceira delidade de Gilberto como a delidade msica. msica interior dos seus versos (por vezes sequncias de palavras que, perante as outras, a si prprias se revelam), a que nunca renunciou mesmo nos casos mais extremos da sua versatilidade. msica, que me surge como constituinte do seu genoma potico e est em relao com uma apurada capacidade de escuta, pessoal e csmica, e pela qual a sintaxe invisvel tambm se realiza (H sempre um ritmo oculto que governa/ nosso mover de cncer sobre as guas), e que, digamos, lhe est no sangue, sangue de poeta, j se v, poeta moderno da velha escola de Orfeu. Fiel ao lirismo, portanto. Que , alis, uma outra forma de delidade a si prprio. Bem como a delidade s coisas, que so coisas alm do nome (mas cuja realidade s na plumagem dos nomes se con rma) e so ncoras e sinais que nos nomeiam ou criam? em silncio: Eu sempre me rodeio de coisas,/ porque so elas que me devolvem/ primitiva conscincia do mundo.// So elas que me situam no centro/ de mim mesmo, na linguagem maior/ que no ousa atravessar as lindes/ mais fundas do silncio. Mas a poesia de Gilberto, matria intransitiva, revela ainda outra delidade: a de ver em tudo/ um sentido possvel, de veludo,/ de macia ternura, sutileza. Ela, esta outra delidade, participa daquele senso musical que emana dos seus versos, mas este olhar , antes de tudo, antes de mais, uma exigncia que con gura uma tica conforme sua forma de existir, sua forma de conceber a existncia, sua cordialidade essencial. E esta , certamente, a razo de haver tanta gente nos seus versos: antes, durante e depois deles. E isso con gura mais um trao de delidade em Gilberto, no poeta e no homem: a sua generosidade crist e subtil, a sua inteligncia dos outros, que , tambm, fruto da liberdade de esprito e de circulao, de que os seus muitos prefcios e, por exemplo, os seus versos de circunstncia tambm, de algum modo, do testemunho. Oitenta anos de idade, mais de cinquenta de vida literria marcada, nalmente, por uma enorme delidade sua obra potica, ensastica, docente, humana , forjada na tenso entre uma timidez confessa e um entusiasmo professo, e no centro deste ltimo uma ntima f na palavra por vir e no devir potico dela, cuja primeira exigncia ter sempre caneta e papel por perto.
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Boneca russa
Matrioshka olhou para o cu de dentro dgua, e o que viu estava to embaado que questionou se olhava mesmo para o cu, ou para dentro. De modo que a primeira reao foi rapidamente tentar emergir, tirar-se corpo, iar-se para fora do lquido. E no conseguiu. Barreira estranha se imps se colocando entre o corpo que queria subir e no tinha passagem as mos forando caminho e lhe faltava o ar queria empurrar o tampo uma tampa o obstculo e as foras diminuindo nada conseguia nada conseguia nada era su ciente alm de: morte. Morreu ali sem ar e com a ltima viso. Disseram depois os que no sabiam o que havia acontecido que era afogamento comum, como laudo. A verdade que era como poder ter nascido, mas nem isso. Matrioshka no conseguiu sair para o mundo e a nica viso que teve foi de deformao de imagem. * A torneira aberta um rudo: gua corrente. So palavras. Os olhos veem o rudo. Os ouvidos possudos pela prpria voz, mas ausentes. Ela derrama o leite dentro da xcara. Ch de panela. Vu de noiva. A torneira segue aberta, velando o incmodo. O vazio uma prece. A gua que corre orao. Seu corao na tbua de cortar carne. A casa: vazia, de novo. * Calada, quieta, como a felicidade. Voc viu? O qu? O tempo passar. E sentvamos juntos sobre a toalha de piquenique. ramos fotogra a antes do tempo. (Uma lgrima uma lente que revela a respirao do corpo.) Ampli cada, segue com as mos sobre o colo, esperando consolo que lhe sufoque. * Tnhamos tmpanos crivados de rosas. Toda palavra ouvida era espcie de segredo posto luz.
Mulher, como se eu te amasse todos os dias, todas as horas, e cava ali sobre a janela, comendo jabuticabas, vendo o dia passar. Na rua, murmuravam nomes bestiais. Havia demnio nas palavras e Satans as corrigia em seu bloquinho de notas. Ela se ajustava sobre o parapeito da janela, cuspia as ltimas cascas de jabuticaba e olhava para baixo: caminho nico, miudinho, queda livre de segundos. Poderia voar? Mulher, voc pode tudo! E uma congregao com palmas e assobios distorcidos esperava ela chegar esgarada e triste, l embaixo. * Lua. Todos os astros. O sistema solar. Um par de diamantes. A terra. Todo o meu amor. Ser possvel? Veio correndo em direo estao, o ltimo trem chegava. Todos os passageiros saram, at que ela se deu conta que esperava pela Lua. Todos os astros. O sistema solar. Etc. * A tempestade a vida toda, como se estivesse a se aproximar, trazendo consigo inundao. Ela diz: Corre! Saia j da! Aqui chega o eco: quero descobrir como ser. Comea a chover e logo me recolho. O universo mesmo uma espiral de caderno velho que caiu debaixo do sof. s vezes ele vira na cama e olha nos meus olhos, como quem lamenta, mas se envergonha por ter de pedir perdo. No fundo, todos ns queramos que fosse diferente. Suas estrelas so pingentes gelados que estremecem ao tocar a pele. Ele vira e olha nos meus olhos e logo a vida comea a murmurar: balbuciar chuva. Eu me encolho e o perco. Perco o que me olha nos olhos. Rapidamente tudo noite e vo. * Quem sabe no fosse preciso um cdigo. Soletrar. O verbo existe? Quando voc diz e eu sou surda. A vida deveria nos levar a algum lugar. H uma montanha distante na qual repouso a minha ideia de conquista. O homem nasceu para conquistar. A vida toda a escalada para plantar a bandeira.
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* A delicadeza de um arroubo. Ele assobiava melodias conhecidas. Depois que muito se chafurda, possvel perceb-la? Matrioshka seguia pela avenida silenciosa da madrugada a passos lentos, com os ps doloridos. Salto alto para ornamentar uma idealizao, porm, na verdade, os joelhos se curvavam e a coluna era pontiaguda feito uma navalha para fora da carne das costas. - Velha corcunda! - Prostituta! Os homens gritaram de dentro do transporte alternativo que passava, e riram genuinamente, criando lgrimas no canto dos olhos, como bebs.
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ADRIANO SCANDOLARA: mestrando em estudos literrios pela Universidade Federal do Paran, poeta e tradutor de Curitiba. Mais em www.escamandro.wordpress.com ALBERTO BRESCIANI: nasceu no Rio de Janeiro e, hoje, vive em Braslia. Seus poemas esto publicados em sites e jornais. Publicou Incompleto Movimento (Editora Jos Olympio) em 2011. E-mail alberto.bresciani@terra.com.br ALINE VERAS: jornalista da TV Cidade de Fortaleza (CE); formada pela Unifor Universidade de Fortaleza. E-mail: aline_veras@hotmail.com. Contribui para o blog Literatura Russa (http://www.literaturarussa.com.br/) ANI ALMEIDA: aspirante poeta e escritora. Tmida, no ousa mostrar seus escritos pra ningum, exceto aos visitantes de seu blog-fantasma. Algo dentro do peito falou mais alto, ditou o tom: eis que apareo. Falo quando d na telha. Calo na maior parte do tempo. Meu meio de propagao: a Poesia. www.lunaticapoesia.blogspot.com ARI MARINHO BUENO: natural de Ourinhos, SP. Autor. Mantm o blog http://vacasnoceu. blogspot.com/; contato: arimabueno@hotmail.com. ARRUDA: poeta paulistano, com atuao na rea de literatura e msica, tem dois cds em parceria com a cantora e compositora Alzira Espndola: Alzira E - 2007 (Duncan Discos), Pedindo a Palavra 2011. As menores distncias podem levar uma vida, livro de poemas publicado pelo Selo Edith e lanado na Balada Literria de 2010. BRUNA MARIA: acaba de escrever seu primeiro romance. Recentemente saiu na coletnea de crnicas ilustradas Crnico!, pela editora Multifoco. Foi 3 lugar no concurso de contos promovido pela Casa do Novo Autor Editora, em maro de 2011. Edita o projeto www.asvariacoesliterarias.wordpress.com. Bloga em http://blog.brunamaria.com. CARLOS GOMES: formado em Letras e um dos coautores do blogue Outros Crticos. Possui trabalhos em contos ilustrados (Gomes & Maia) e msica (Adis Poeta). Em 2011 lanou, em formato digital, o livro de contos corto por um atalho em terras estrangeiras. Tambm colabora nos sites Escritores & Tal e Futebol de Bolso. CAROLINA B. PIVA: alcunha to-s, ou de um mesmo espalhado em Melindas, Lavnias, Andrs e Williams. Tanto mais ou um pouco menos. Nasceu em Uberlndia, Gerais nossas, em ano coincidente com um certo Belelu, composto pelo maldito (vrgula!). revisora/ editora, desencaixa as sintaxes e vai ainda num de ordenar gra camente as coisas todas. Ou
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nadas sabe-se l quem. ainda, e do que faz gosto-alm, colunista da Pgina Cultural, onde publica seus ccionismos gauches, eles todos... Nisso de constarem os tais ttulos: Letras em graduao, Histria em mestrado, professora de uns tais estranjeirismos-lngua. Literatura a mais-obsessiva deliciura! Cinema, msica e fotogra a os nada ocultos prazeres-mundo. Mas o que ela rediz sempre: po ou pes questo de opinies! Escorregar pra dentro de espelho-Alice ali refeito e refazendo ela?: www.paginacultural.com.br, www.theartbrazil.blogspot.com e www.facebook.com/Carol.P.ArtBrazil. Voil! CAROLINA MELLO: apaixonada por literatura, ilustrao e fsica. Tem a mania de resenhar tudo que l, e o que mais gostar vai parar no seu blog, o Apesar da Linguagem. Ainda no se achou como escritora, mas vai tentando. E-mail: carolinamellog@hotmail.com; Blog: http://apesardalinguagem.wordpress.com/ CHRISTIAN BOTELHO BORGES: bacharel em Letras (FFLCH-USP), coautor do livro Casa de taipa: o bairro paulistano da Mooca em livro-reportagem (Salesiana, 2006) e de artigos em revistas acadmicas. Pro ssionalmente, faz leitura crtica de originais, preparao e reviso de texto para diversas editoras e atua como ministrante-assistente da O cina de Escrita Criativa e Autodesenvolvimento Viagem de Letras. E-mail: christian.b.borges@gmail.com, blog http:// christianbotelhoborges.blogspot.com CRISTINA DESOUZA: Nascida de criada no Rio de Janeiro, mudou-se para Phoenix, Arizona, Estados Unidos, ainda na dcada de 1990. L pratica medicina e escreve. Em 2011, publicou seu primeiro livro de poesia, intitulado UNS POUCOS VERSOS, venda na Livraria Cultura. Mantm um blog mix-tura (http://prismaticblue-mix-tura.blogspot.com/). Contato: prismaticblue@cox.net DANILO LOVISI: tem vinte anos e graduando em Letras pela UFJF. co-editor da Um Conto Revista de Literatura e colaborador do Ok!Annie. Publica seus escritos no Chaleira Muda, tentando sentir distrado - como diria Pessoa a poesia escondida ou explcita do cotidiano. Tem nas expresses culturais humanas grande interesse e procura, atravs delas, entender (ou encontrar mais perguntas) sobre a sua, ou alguma, existncia. ELEAZAR VENANCIO CARRIAS: nasceu em 1977, no Sul do Par. autor de Quatro gavetas (poesia), vencedor do Prmio Dalcdio Jurandir de Literatura 2008. Blog: http://coracaopervasivo.blogspot.com/ GERMANO VIANA XAVIER: Natural da Chapada Diamantina, graduado em Jornalismo e Letras, autor dos livros Clube de Carteado e do livro-reportagem Iraquara - Em memria de Ns, ainda no publicado. Escreve em: www.oequadordascoisas.blogspot.com
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HELOISA CAMPOS FREIRE: heloisacfreire@gmail.com JJLEANDRO: 1960 jornalista e escritor residente em Araguaina-To. Tem quatro livros publicados. Edita o blog jjleandro-jjleandro.blogspot.com JORGE COLAO: portugus, nascido em 1956, fui professor e trabalhei durante dezoito anos no departamento de enciclopdias da Editorial Verbo, em Lisboa. Agora, presto servios editoriais por conta prpria, incluindo traduo e organizao e produo de contedos. Contato: jfcolaco@yahoo.co.uk LO TAVARES: 07/09/1984, So Gabriel, RS. H doze anos reside em Braslia, onde estuda Artes Visuais na UnB. Participou de publicaes coletivas de contos e poemas, entre eles a antologia do Concurso Nacional de Contos Newton Sampaio, edio 2007, e do Concurso Nacional de Poesia Cassiano Nunes, edio 2009. Foi nalista do Prmio SESC de Literatura em 2010, com o livro de contos Os Doentes em Torno da Caixa de Mesmer. Blog pessoal: http://mobileazul.blogspot.com; Blog do coletivo Nexo Grupal: http://nexogrupal.blogspot.com; Colaborador no blog Cultura Visual Queer, com crticas cinematogr cas: http://culturavisualqueer. wordpress.com; Colaborador no blog Cineclube Cinemantigo, com crticas cinematogr cas: http://cineclubecinemantigo.wordpress.com LEONARDO CHIODA: l imagens e escreve. Formado em Letras pela UNESP, professor de lngua e literatura italiana. Autor do blog Caf Tarot, estuda, ensina e publica sobre os arcanos com a bno imaginria de Italo Calvino. Vem semeando uns ventos pra colher Tempestardes, seu primeiro livro de poemas. E-mail: tempestardes@gmail.com LIDIANE LOBO: nasceu no ano de 1982 no subrbio carioca, onde viveu at seus 23 anos. Mudou-se para Copacabana enquanto cursava a Faculdade de Letras pela UFRJ e atualmente est mineira. casada com o fotgrafo mineiro Diego S, com quem idealizou o espao cultural Armazm da Foto, localizado no pequeno vilarejo de Itatiaia (prximo a Ouro Preto-MG), onde vive atualmente. Em 2011 lanou seu primeiro livro: poesia quase isso. Alm de escrever tambm tem se aventurado pela Fotogra a. Blogs: http://poesiaequaseisso.blogspot. com/, http://www.armazemdafotoitatiaia.blogspot.com/ LUS ROBERTO AMABILE: mestrando em Teoria da Literatura / Escrita Criativa pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul. Em 2011, foi um dos vencedores da Temporada de Originais da Editora Grua Livros. O prmio a publicao da obra no seu caso, um livro de contos, a ser lanado em meados de 2012. OTVIO CAMPOS: graduando em Letras pela UFJF e um dos editores da Revista de Li-
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teratura Um Conto (revistaumconto.wordpress.com) . Desde 2009 pesquisa sobre a cultura popular da Zona da Mata mineira com o coletivo Cumbuca. Paralelamente, colabora no projeto Sons da Mata, fazendo um levantamento cultural e um resgate musical dos ritmos que perpassam nossa regio. Na rea das letras, pesquisa o mito da mineiridade na obra do poeta Francisco Alvim. Esporadicamente, d uma ajudinha musical no Ok! Annie. Otvio cr na msica brasileira, na cultura latino-americana, na poesia marginal e, ainda, acredita que a literatura pode salvar o mundo (e d sua contribuio com o estmago no Pois e com calma no Macondo, alm de s vezes dar uma passada na Sala de Literatura. P SOUSA: natural de Floriano-PI mas radicou-se a quase vinte anos em Juazeiro da Bahia. Escreveu um livro, A busca de mim mesmo, coletnea de crnicas, ainda no publicado. Considera-se um escritor barato, mas tenta, com suas letras, imortalizar as reminiscncias que vai fruindo. Publica suas crnicas nos blogs http://abuscademimmesmo.wordpress.com e http:// abuscademimmesmo.blogspot.com RANDOLFO DOS SANTOS JR.: psiclogo, mineiro de Uberaba, autor de Exposio de Motivos (Selo Vale em Poesia/Editora Multifoco - no prelo). randolfojr@yahoo.com.br REYNALDO BESSA: msico e escritor. J lanou cinco CDs. O mais recente com msicas suas sobre diversos poemas de autores como: Drummond, Leminski, Auta de Souza, Alphonsus de Guimaraens, Fabrcio Carpinejar, Alice Ruiz, entre outros. Em 2008 lanou seu primeiro livro Outros Barulhos Poemas (Prmio Jabuti 2009 - Poesia). Em 2010 foi um dos nalistas do PRMIO SESC DE LITERATURA, com o seu livro de contos Algarobas Urbanas (editora Patu) lanado recentemente. O autor escreve para sites, blogues, jornais sobre literatura, msica e poesia. Tm contos, crnicas, poemas publicados em revistas, jornais, suplementos literrios pelo Brasil e exterior. contato@reynaldobessa.com.br; Blog: www.algarobas.blogspot. com; Site: www.reynaldobessa.com.br. RONIE VON ROSA MARTINS: professor - Portugus/Ingls - Pedro Osrio/Cerrito RS Brasil; Ps-graduado em Literatura Contempornea Brasileira UFPEL; Ps-graduado em Linguagens Verbais Visuais e suas Tecnologias IFSUL. Trabalhos publicados nos mais variados portais e peridicos de literatura. WENDER MONTENEGRO: (Brasil, 1980) poeta e professor de Histria. Nasceu em Trairi-CE. Em 2008 publicou seu primeiro livro de poemas, Arestas, pela All Print Editora - SP, com o qual foi indicado para o Prmio Codex de Ouro 2011. Tem poemas publicados em algumas revistas como TRIPLOV, Blecaute e dEsEnrEdoS. Wender mantm um blog onde posta seus poemas: www.poesiawm.arteblog.com.br
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s restam nuvens nos meus olhos opacos que chovem em vo

atravesso s o canteiro de rosas sou vento em or

saudades de mim numa noite nublada estrelas sem cu

sou satlite dos girassis ao vento reluzo ouro

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borda dos ips uxo orido nado a p

manchados de tarde galhos se avolumam pardais em alarde

da vidraa estilhaada s o voo da pedra me interessa

ari marinho bueno

Haicai para Debussy: um sol esticado nas guas anunciando desorizontes

Claras, claras, claras...: em pino, no o sol, mas o artifcio da luz.

Sodade: domingo eu penso no teu domingo

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Horrio de Vero: Manh de sol e cal Prdios se espreguiam no colo da cidade.

NO CONSIGO MAIS VER A SOCIEDADE DA FORMA SIMPLISTA COMO VIA

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alguns autores jovens eu consigo acompanhar.

a velha balada do ano novo

heloisa campos freire

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um dia contaremos aos nossos lhos

anna, as pessoas boas escutam beethoven

apocalypse now, please

debaixo de uma estrada

lus roberto amabile

PAINEL DAS LETRAS www.paineldasletras.folha.blog.uol.com.br

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A pgina assombrada por fantasmas

As relaes entre o Jornalismo e a Literatura na imprensa brasileira

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