Melodia ao Estilo de Palestrina

• Consonâncias perfeitas: uníssono, 8ª J e 5ª J

• Consonâncias imperfeitas: 3ª, 6ª maiores e menores
• Dissonâncias: 2ª, 7ª maiores e menores e intervalos aumentados e diminutos
• 4ª J é dissonância (a duas vozes). A três ou mais vozes é consonância, quando a nota do
intervalo não estiver na voz mais grave (corresponde 1ª inv. da harmonia tonal)
• Breve, semibreve, mínima, semínima e colcheia são os valores de duração usados no
séc. XVI (= UT)

• Podem ser ligados os seguintes valores de duração

• Não é possível a ligadura de duas semínimas

• Obedece-se a alternância de tempo principal (P) e secundário (S), considerando o
tempo principal a primeira de duas mínimas
• No tempo principal não deve haver duas semínimas, a não ser que estejam precedidas
ou seguidas por outras semínimas ou seguidas por mínima ligada ao tempo principal

• Usar preferencialmente mínimas ou valores de maior duração. No caso de ascendência

melódica usar valores menores no início e maiores no fim. Evitar simetria e repetição
de valores
• Grande parte dos tempos principais não deve ser articulada e sim ligada aos
precedentes
• A linha melódica deve mover preferivelmente por graus conjuntos. Permitidos:
• 3ª M/m ascendente e descendente
• 6ª m ascendente (não usar 6ª m desc. e nem 6ª M ascendente ou descendente)
• 4ª, 5ª e 8ª J ascendentes e descendentes
• Proibidos:
• Não utilizar 7ª M/m, 6ª m descendente, 6ª M (ascendente e descendente), intervalos
aumentados e diminutos
• Em trechos de semibreves e mínimas, não se deve dar mais que dois saltos
consecutivos na mesma direção
• Em trechos de semínimas, não dar mais que um salto consecutivo na mesma direção.
Saltos ascendentes devem ser dados da parte secundária (S) para a parte principal (P)
da mínima. Descendentes são livres
• Em trechos de semínimas os intervalos de maior tamanho devem estar abaixo dos de
menor tamanho. Os saltos maiores que uma 3ª devem ser seguidos por movimento
contrário
• Regras válidas para todos os valores de duração:
• Saltos ascendentes não devem ser precedidos por grau conjunto ascendente
• Saltos descendentes não devem ser seguidos por grau conjunto descendente
• Saltos maiores que 3ª devem ser compensados por movimento contrário
• Evitar movimentos cromáticos e sequências tonais
• O âmbito da melodia deve ser de uma 8ª aproximadamente
• Possuir, de preferência, apenas um ponto culminante e terminar na finalis do modo no
tempo principal e por grau conjunto