C.

Linha imaginária Commented [Henrique 1]: Fiquei na dúvida se

colocava
Em um tempo 4/4, o terceiro pulso do compasso sempre deve ser visível. Barra imaginária ou linha imaginária ou barra linear
imaginária.

Correto Incorreto

Exceções

Rítmos envolvendo semicolcheias devem ser escritos de forma que os quatro pulsos
sejam visíveis.

Linhas de união em colcheias (e semicolcheias) não devem cruzar a linha imaginária

Teclados
I. Os instrumentos

A. Piano acústico:

O piano acústico é um instrumento não-transponível (o alcance do concerto e o Commented [Henrique 2]: Fiquei na dúvida na
dos sons são os mesmos). tradução de concert (traduzi como concerto)

Alcance:

O pedal abafador, ou de sustentação, (o pedal direito) é usado para sustentar a

nota ou as notas após os dedos serem removidos das teclas. O uso do pedal
de sustentação é indicado marcando (ped) no ponto onde o pedal é pressionado seguido
de um asterisco no ponto onde ele é solto.

B. Pianos elétricos:

O Fender Rhodes é um piano elétrico portátil comumente usado que é um

instrumento não-transponível com os seguintes alcances.

O Fender Rhodes também possui um pedal abafador, ou de sustentação.

C. Sintetizadores

1. Alcance:

Todos os sintetizadores são instrumentos de concerto com um alcance

ilimitado. O alcance ilimitado é alcançado controlando eletronicamente o registro
para o instrumento. Notas em várias oitavas podem ser produzidos pressionando
qualquer tecla e ajustando os controles apropriados.

2. Sintetizadores monofônicos e polifônicos:

O número de notas que podem soar simultaneamente varia de sintetizador

para sintetizador. Sintetizadores monofônicos podem tocar somente um som por vez.
Alguns sintetizadores polifônicos podem tocar qualquer número de sons
simultaneamente. É importante que o arranjador esteja ciente das capacidades do
sintetizador para o qual ele está escrevendo. Commented [h3]: Preferi omitir ‘ou ela’ já que faz
referência a ‘o arranjador’ e em inglês é ‘the arranjer’ que
engloba os dois gêneros
3. Pedais:

Todos os sintetizadores permitem o uso de pedais que controlam uma

variedade de efeitos como: volume, sustentação e timbre.

4. Controle de nota:

A maioria dos sintetizadores são capazes de pitch bend (dobrar a nota), Commented [h4]: Essa seria mais ou menos a tradução,
portamento e vibrato. não sei se é necessário por isso coloquei entre parênteses. Já
que mesmo em português é mais usado ‘pitch bend’

5. Controle de tom e efeitos especiais:

Todos os sintetizadores são capazes de uma ampla variedade de controles de

tom (timbres) e efeitos especiais. Eles vão de imitar um instrumento acústico a criar
incontáveis efeitos de som. Sintetizadores têm orgulho na sua habilidade em criar
sons únicos. Portanto, o arranjador deve fornecer explicitas instruções escritas na
parte dos sintetizadores para comunicar o som desejado. A seguir são mostrados
exemplos de instruções típicas. Eles incluem uma descrição de tom e ataque, e, se
apropriado, um instrumento acústico como referência.
Commented [h5]: Aqui ele está falando sobre os
instrumentistas, fiquei na duvida em como traduzir isso.
Commented [h6]: Acrescentei para uma melhor coesão e
coerência

a) Brilhante – percussivo – som de metal ou bronze Commented [h7]: Aqui ‘brass’ é um tipo de instrumento
b) Obscuro – suave – som de violoncelo de sopro feito de metal ou bronze, por exemplo trompete
c) Brilhante – percussivo – som de clavinete
d) Obscuro – legato – som de flauta ou clarinete Commented [h8]: Aqui ‘reed’, é um tipo de instrumento
e) Guitarra de rock distorcida e gritante de sopro que pode ser feito de madeira ou metal, tipo flautas
ou clarinetes
f) Obscuro – Som percussivo de marimba
II. Notação e partes Commented [h9]: Fiquei só em dúvida quanto a ‘parts’

A. Notação de acompanhamento de acordes em somente uma pauta

1. Comping (refere-se a notas de violão) Commented [h10]: Não traduzi porque é um nome muito
específico, não achei uma tradução para isso, mas se refere a
acompanhamento

2. Executando acordes com um ritmo específico (refere-se as notas de violão)

 Ritmos específicos devem ser incluídos na parte do teclado quando o arranjador quer:
1) Para estabelecer um padrão de estilo rítmico (ex. 2)
2) Para indicar sons de acordes sustentados enquanto o guitarrista provê o padrão
rítmico (ex. 3, compassos 1-2; 5-6) ou
3) Para indicar ritmos específicos para ser concertado por toda a banda (ex. 3,
compassos 3-4; 7-8)

3. Acompanhamento e ritmos específicos combinados: uma combinação das técnicas 1

e2

Nota: O símbolo do acorde é colocado diretamente em cima do ritmo ou barra onde a Commented [h11]: Dúvida na tradução de ‘slash’
mudança harmônica ocorre.

4. Notas de lead específicas para voicings: Commented [h12]: ‘voicing’ é a maneira como as notas
Referem-se a notação de comping da guitarra (#5) de um acorde são organizadas
 5. Voicings específicos:

Voicings específicos devem ser incluídos na parte do teclado quando:

1) A notação de comping anterior não comunica adequadamente o que a
parte desejada deveria ser
2) O voicing exigido pela musica não pode ser expressado com um
símbolo convencional de acorde
3) Estilos de musicas deferentes exigem um estilo único ao tocar o teclado

(*Nota: símbolos de acorde em parênteses são somente para referência)

B. Notação de comping de duas pautas

Um sistema de duas pautas consistindo de claves dos agudos e dos baixos, ou em

alguns casos, duas claves idênticas, devem ser usadas para as partes do teclado quando:
1) Comping voicings na mão direita e uma parte grave na mão esquerda serão Commented [h13]: Omiti o ‘both’ por que não achei que
executados ao mesmo tempo mudaria a ideia
2) Voicings específicos exigem o uso das mãos direita e esquerda
3) Mais de um teclado é tocado pelo mesmo tecladista
4) Melodia para a mão direita e acompanhamento específico para a mão
esquerda serão tocados ao mesmo tempo ou
5) O arranjo é para ser publicado

Os dois exemplos a seguir demonstram voicings específicos para a mão direita e

uma parte grave para a mão esquerda que serão tocadas juntas.
Nota: Mudando do sistema de duas pautas para o de uma pauta pode ocorrer no começo de
uma nova linha.

A seguinte pauta única de piano poderia ser arranjada em um sistema de duas pautas
para uma partitura publicada.
Nota: Se os voicings para qualquer das mãos abrangem um intervalo de uma oitava ou menos,
a parte será executável independentemente do tamanho das mãos do tecladista

Os dois exemplos a seguir demonstram partes de mais de um teclado para serem

tocados simultaneamente por um músico.
 Nome_____________________________________

Dever de casa:

Forneça uma parte de sintetizador para a seguinte música de funk dadas estas instruções específicas:

1) Um ritmo de comping consistindo predominantemente de valores de nota curtos nos

compassos 1 e 2 que serão repetidos após compasso 8 Commented [h14]: Eu entendi que a expressão ‘through
2) Indicar uma referência de som para quem irá tocar o sintetizador the bar 8’ seria após o compasso 8 já que há um ritornelo
 Nome_____________________________________

Dever de casa:

Forneça uma parte de sintetizador para a seguinte música de bossa nova dadas estas instruções
específicas:

1) Um ritmo de comping consistindo predominantemente de valores de nota longos

2) Indicar uma referência de som para quem irá tocar o sintetizador
 Nome_____________________________________

Dever de casa:

Forneça uma parte de sintetizador para o seguinte música de balada de rock (rock ballad) dadas
estas instruções específicas:

1) O piano irá executar tanto a melodia quanto a contramelodia na mão direita e a linha
de graves com oitavas dobradas na mão esquerda em um sistema de duas pautas
consistindo em uma clave aguda e uma grave
2) Comping de uma pauta para os compassos 5-8
3) Voicings com tríades de posições próximas que harmonizam a melodia na mão direita Commented [h15]: Ou seriam tríades fechadas?
enquanto a mão esquerda tocam as tônicas dos acordes nos compassos 9-16
Projeto final:

1) Adapte ritmicamente a dada melodia para os estilos musicais indicados e escreva na segunda
pauta
2) Arranje sua versão das melodias fornecidas para guitarra, piano acústico, baixo e bateria
3) Seu arranjo será executado na classe (se houver tempo disponível). Sua versão melódica pode
ser escrita para guitarra (ou um instrumento de sopro se disponível). Commented [h16]: ‘scored’ creio que funcione como
escrita na partitura
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Projeto final:

1) Adapte ritmicamente a dada melodia para os estilos musicais indicados e escreva na segunda
pauta
2) Arranje sua versão das melodias fornecidas para guitarra, sintetizador, baixo e bateria
3) Seu arranjo será executado na classe (se houver tempo disponível). Sua versão melódica pode
ser escrita para guitarra (ou um instrumento de sopro se disponível). Commented [h17]: ‘scored’ creio que funcione como
escrita na partitura
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
Nome_____________________________________
APÊNDICE
Transposição
Commented [h18]: Creio que ‘up to Major 2nd’ está
traduzido correto para, ‘para a 2ªa Maior’ se referindo a
transposição
Quadro de alcance Commented [h19]: Para ‘range chart’

Bb Trompete