CONTRAPONTO #1 - MOVIMENTOS DE VOZES

São possíveis quatro tipos de movimentos entre duas vozes (contralto - soprano, baixo - tenor, baixo contralto,
etc):
A) Paralelo: as duas vozes se movem na mesma direção pelo mesmo intervalo:

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& 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ ˙˙ .
.

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tenor e tenor e tenor e
contralto soprano soprano

B) Contrário: as duas vozes movem-se em direções opostas: se uma sobe, a outra desce:

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& 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ ˙˙ .
.

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baixo e baixo e baixo e baixo e baixo e baixo e
contralto soprano soprano; tenor soprano contralto;
baixo e tenor baixo e soprano

C) Obliquo: uma voz se move enquanto a outra fica parada:

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& 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ ˙˙ .
.

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4 œ œ œ

Direto: (similar ao paralelo quanto ao movimento) As duas vozes se movem na mesma direção, porém, por
intervalos diferentes.

soprano e soprano e soprano e

contralto contralto contralto soprano e

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contralto

& 4 œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ .
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tenor e tenor e
baixo baixo
baixo e 1
soprano
 MOVIMENTO DE VOZES - Cesar Albino 2016 - pg. !2

Exercício: rotule os movimentos em cada uma das vozes (S/A; S/T; S/B; A/T; A/B e T/B

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& 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ .
œ œ .
o

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4 œ œ œ
c

### 3
copie as vozes...

S & 4

### 3
T V 4

### 3
S & 4

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B

### 3
A & 4

### 3
T V 4

### 3
A & 4

B
? # # # 43

Página !2 1
César Albino 2018 1

CONTRAPONTO #2 - RUDIMENTOS
O contraponto é, basicamente, a criação por adição de uma nova linha melódica
adaptada harmonicamente (vertical) a uma linha já existente, denominada por Cantus
Firmus. A adição pode ocorrer acima ou abaixo dessa linha. Essa nova linha deve respeitar
as regras melódicas já estudadas.

Regras harmônicas (verticais):

Para cada nota do CF (Cantus Firmus) existente, será adicionada uma consonância
acima ou abaixo dela. Uma vez assumida essa orientação (acima ou abaixo), dever-se-á
nela permanecer. São possíveis, no entanto, cruzamentos de vozes, porém raros.

1) Consonâncias perfeitas: w = nota existente no CF

O = nota adicionada

a) uníssono b) oitava c) quinta

O O
Bw O B w B wO
O

2) Consonâncias imperfeitas:

d) terça e) sexta

O
B w OO Bw
O

Que pode ser assim resumido:

6 possibilidades
5 acima
3

nota escrita no CF 1 1

5 possibilidades
6 abaixo

8
César Albino 2018 2

Obs 1: consonâncias perfeitas devem ser aproximadas preferencialmente por movimento

contrário. Podem ocorrer, no entanto, por movimento obliquo se uma das vozes tiver uma
de suas notas repetidas, caso não muito comum no contraponto, e podem ocorrer, no
contraponto a três ou mais vozes, por movimento direto se a melodia se mover por
grau conjunto.

Obs 2: consonâncias imperfeitas (terças e sextas) podem mover-se por movimentos

paralelos, porém não mais do que três vezes consecutivas.

Exemplos (SCHOENBERG: 2001, pg.33)

Intervalos perfeitos: observe SEMPRE como foram aproximados

w
&w w w w w w w w w w w
8 5 6 6 6 8 8 6 3 3 6 8

& w w w w w w w w w w w w

Exercício: analise os contrapontos:

& w w w w w w w w w w w w

& w w w w w w w w w w w w

Crie aqui novas linhas acima, sobre o mesmo CF. Não se esqueça de analisar seu próprio exercício.
Obs. Ao escrever acima do CF, não utilize a sexta no primeiro e ultimo acordes.

etc.

&

& w w w w w w w w
w w w w

&

& w w w w w w w w
w w w w
César Albino 2018 3

Antes de prosseguir, vamos adicionar mais uma regra harmônica: ao escrever uma
consonância perfeita, reserve o espaço de pelo menos duas unidades do CF para
escrever uma outra consonância igual. Por exemplo: ao escrever uma oitava, escreva
pelo menos outros dois intervalos diferentes da oitava antes de escrever outra oitava:
8 3 6 8 e não 8 3 8 3 8 … (oitavas de trompa) O mesmo vale para a quinta: 5 3 5 6 5,
etc… (quintas de trompa). Pode-se no entanto, escrever uma oitava e logo em seguida uma
quinta, ou vice-versa, desde que aproximadas convenientemente (por movimento contrário ou
obliquo).

Lista de Cantus Firmus fornecida por SCHOENBERG (Tonais)

Obs: os CFs podem ser transpostos para qualquer clave ou tonalidade. Obs, os CFs precisam
ser passados para um caderno, não é para fazer os exercícios aqui.

w w w w w w
CF2 Bw w

w w w w w w
CF3 Bw w

w w w w w
CF4 Bw w w w

Bw w w w w w w w
CF5

CF6 B# w w w w w w w w

Bw w w w
CF7
w w w w w w w w
 César Albino 2018

Continue a análise contrapontística entre as vozes baixo e soprano

Notas indicadas por “( )” representam notas de passagem ou outros ornamentos e não devem ser consideradas na análise.
Intervalos perfeitos (uníssono/oitava e quintas) devem ser destacadas na análise, aqui empregamos um círculo, porém
pode-se utilizar cores, vermelho por exemplo. Repare como essas notas foram aproximadas.
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& 43 œ ˙ œ
( )œ œ. œœ ˙ œ ˙ ˙ .. œ
abaixo, um modelo de estudo, que analisa as linhas do baixo com a melodia.

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8 8 3 6 3 6 3
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& ˙ œ ˙ ˙ œ œ. œœ ˙ œ œ ˙ ˙
Os corais de Bach são uma fonte rica para o estudo da harmonia e também do contraponto, veja

( )
4

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