TEXTURAS - RESUMO 3

6. Monofônica: significa única voz desacompanhada (monolinear). No entanto

muitas vezes uma única linha pode ser criada de tal modo que por trocas rápidas de
registro ocorra algum tipo de textura virtual semelhante à polifônica ou homofônica.

7. Contrapontística: indica uma condição de interação interlinear que envolve

conteúdo intervalar, direção, ritmo e outros parâmetros de diversificação. (O uso
tradicional do termo “contrapontístico” é comparável àquele de polifônico). É possível
acrescentar que o conceito geral de contraponto pode estar presente também nas texturas
homofônicas tratadas segundo os critérios tradicionais de condução de vozes.

8. Espelhada: um tipo de interação entre partes, em geral estrita, que é

homorítmica, homointerválica, mas contradirecional.
 9. Dobragem: indica linhas que são homorítmicas, homointerválicas e
homodirecionais (movimento paralelo) que configuram uma textura com vários
componentes, mas um único fator textura
 Observar as partes dos violinos nos quatro compassos iniciais (1 a 4) e depois os
nos três compassos (18-20) para verificar que tipo de dobragem é empregada.
Nos compassos 18 a 20 notar como as partes de viola e clarineta estão relacionadas
indicando a melhor classificação que as descreva texturalmente.

10. Pontilhismo: termo originado de uma técnica utilizada pela pintura e

desenho, principalmente no neoimpressionismo (Seurat), que consiste em trabalhar com
pequenos pontos para formar imagens e cores. Em música se refere a procedimentos
texturais que resultam em estruturas muito transparentes e de pequena densidade. É um
procedimento textural freqüente na musica serial ou pré dodecafônica nas primeiras
décadas do século XX. A característica principal é o tratamento não linear das vozes em
que os elementos melódicos se encontram dispersos pela utilização de grandes saltos
intervalares ou registros doferentes. Cada som parece ser tratado individualmente quanto
ao timbre, articulação e dinâmica, no entanto quase sempre está presente uma estrutura,
em geral polifônica, para agrupar esses elementos dispersos.

Ao analisar o trecho anterior procure observar se há algum tipo de estrutura (simetrias) que organize os
diferentes sons.
 11. Micropolifonia: método empregado em várias composições pós-seriais e muito
utilizado pelo compositor húngaro Gyorgi Ligeti (1923) pelo qual um grande numero de
linhas horizontais individuais (componentes) se entretecem formando um complexo
textural homogêneo e de altíssima densidade. As linhas individuais, em geral de pequena
extensão intervalar, são compostas por figurações rítmico-melódicas repetitivas e neutras,
ou seja, sem muita diferenciação. Segundo Paulo Zuben (Ouvir o Som, 2005) a textura
resultante é um “aglomerado harmônico específico ouvido com uma constante
movimentação interna”.
 12.Texturas complexas: texturas, em geral relacionadas aos desenvolvimentos da
música eletroacústica ou semelhantes a ela, que dispensam a escrita por partes ou vozes e
trabalham com elaborações de complexos sonoros que incluem noções como as de objeto
sonoro (Pierre Schaeffer), conceitos de entidades sonoras como massa, blocos, tramas e
sobreposição de camadas (Varèse, Xenakis, Penderecki, Stockhausen e Ligeti). A
elaboração musical faz uso freqüente de processos de transformações contínuas de
materiais sonoros ou de técnicas de exploração e análise espectral do som como objeto
composicional, encontrados na musica espectral de Murail, Grisey e Dufourt e mesmo no
Stockhausen da composição vocal Stimmung, por exemplo.

Início da composição Trenodia para as vitimas de Hiroshima- K. Penderecki

 Exercícios de análise textural:
[Os exercícios abaixo serão comentados na próxima aula, não deixe realizá-los e traze-los, pois são
modelos de como as questões sobre textura serão tratadas na avaliação escrita final.]

1. Indique no ex. abaixo como as quatro partes se relacionam quanto a textura

(intervalar, direcional e rítmica). Utilize a terminologia específica já estudada
2. Indique que tipo de progressão de textura acontece no ex. abaixo:

Variações sobre um tema de Diabelli- Beethoven

3. Classifique o exemplo seguinte quanto ao tipo de textura.
4. Analise o fragmento seguinte e responda as questões:
a) Qual a textura geral?
b) Considerando os primeiros quatro compassos, qual o no. de componentes e o de
fatores texturais?
c) Qual a função da parte do fagote nos quatro primeiros compassos.
d) Defina o tipo de textura presente nas partes de sopros nos quatro últimos compassos
indicando o no. de componentes e de fatores texturais.
5. No exemplo seguinte acontece uma progressão textural. Indique como ela
acontece e nomeie os tipos de texturas.