Escalas Musicais de Pitágoras ao Dr. H.

Spencer Lewis

Robert Waggener, Ph.D., Lawrence Murray e Doss McDavid, Ph.D.

https://www.rosecroixjournal.org/archive
Tradução:Renato Duarte Caraciola F.R.C
Supervisão: Loja Mares AMORC

Sumário

Pitágoras desenvolveu uma escala musical de 8 notas, na qual as proporções

de pequenos números inteiros eram usadas para definir o comprimento das
cordas. Enquanto Pitágoras deixou nada por escrito, os pitagóricos escreveram
muito sobre esses assuntos, e esses princípios foram usados para sintonizar
instrumentos musicais até tempos relativamente modernos. No século XVII,
foram introduzidas escalas cromáticas de temperamento igual, nas quais as
freqüências de notas sucessivas diferem por uma relação comum. Nos
primeiros dias da atividade rosacruz na América, H. Spencer Lewis publicou um
sistema de "harmônicos naturais", no qual as notas da escala cromática eram
correlacionadas com as cores da luz visível e certos sons de vogais. O Dr.
Lewis usou um valor de C médio (C4), 273 Hz, que foi baseado em um
comprimento de onda específico de luz verde no meio do espectro visível.
Escalas modernas, por outro lado, usam valores como 256 Hz e 262 Hz para o
médio C. Como os efeitos fisiológicos e psíquicos atribuídos às notas musicais
podem ser uma função da escala usada, este artigo examina e compara
escalas musicais diferentes. Com base neste estudo, acredita-se que nenhuma
frequência para o meio C é a melhor para todas as ocasiões.

Desenvolvimento da Primeira Escala Musical no Mundo Ocidental

Pitágoras é comumente reconhecido como sendo o primeiro no mundo

ocidental a fornecer uma descrição matemática da oitava e das sete notas da
escala diatônica. Como Pitágoras nunca escreveu nada, todas as informações
disponíveis sobre ele foram escritas por pitagóricos depois de seu tempo.
Começando com a lira antiga, um instrumento de sete cordas, Pitágoras
acrescentou uma corda extra que lhe deu a capacidade de formar o que é
conhecido hoje como uma oitava (Levin 1994, 76-79). Acreditamos que a
escala usada originalmente por Pitágoras foi a partir de uma nota que hoje
identificamos como E3 (E abaixo do C central). Pitágoras acrescentou a oitava
corda à lira como E ', uma oitava acima de E e hoje conhecida como E4. Por
uma questão de simplicidade, esta discussão utiliza as oito notas da escala
moderna, que vão de C a C, em oposição à escala pitagórica original.
As oito notas são as seguintes:

C(DÓ), D(RÉ), E(MI), F(FÁ), G(SOL), A(LÁ), B(SI), C’(DÓ’)(C’ tem o dobro da
freqüência de C)

Usando um monochord, uma única corda montada em um teclado com o traste

sendo movido para cima e para baixo da corda para dar tons diferentes (Levin
1994, 24-28), Pythagoras rapidamente descobriu que usando cordas do
mesmo tamanho e tipo de material sob a mesma tensão, o seu comprimento

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relativo estaria relacionado com a sua frequência (Levin 1994, 83-86). Quanto
menor o comprimento, maior a frequência. Ele descobriu que C', ou o dobro da
freqüência de C, requeria um comprimento de corda de 1/2 comprimento do
comprimento da corda para C. Assim, dobrar qualquer frequência requer um
comprimento de corda de 1/2 do comprimento da corda original.

Ele também descobriu que usando 1 para o comprimento da primeira corda, ou

C em nossa notação, uma corda de 3/4 de comprimento deu um tom
harmonioso com C, ou o que agora chamamos de nota F acima da nota C.
Além disso, ele descobriu que usando uma corda de 2/3 de comprimento deu
um tom harmonioso acima da nota C, ou o que agora chamamos de nota G.
(Esse intervalo é considerado o mais harmonioso na oitava). Essas duas notas,
F e G, também eram harmoniosas. com C', ou a freqüência duas vezes a de C,
mas com seu comprimento de corda relativo invertido com o comprimento da
corda de C'.

Pitágoras havia passado vários anos na Babilônia (Boyer 1985, 41, 61) e
aparentemente trouxe de volta os seguintes conceitos matemáticos: (1) Média
Aritmética, (2) Média Geométrica e (3) Média Harmônica (Guthrie 1987, 81).
Quando estas médias são calculadas entre as notas C e C '(duas vezes a
frequência de C), obtém-se o seguinte:

(1) Média aritmética = (C + C ’) / 2 = (1 +2) / 2 = 3/2 ou nota G. A relação entre

a frequência G e a frequência C (uma quinta musical) é 3/2. A proporção
correspondente do comprimento da corda é 2/3.

(2) Média Geométrica = (C x C ’) ^ (0.5) = (1x2) ^ 0.5 = 1.414… ou note F # (FÁ

sutenido).

A Média Geométrica resultou em uma nota que não foi usada na escala de oito
notas de Pitágoras, pois vibrava entre a nota que chamamos de G e a nota
mais baixa que chamamos de F. Essa nota (F afiada ou grossa) é fundamental
para nossa escala hoje e pode-se derivar dela a raiz quadrada de 2, que não
era bem compreendida naquela época na matemática grega. Este número é
vital para a matemática atual e escalas musicais.

(3) Média Harmônica = 2x (C x C ') / (C + C') = 2x (1x2) / (1 + 2) = 4/3 ou nota

F. A razão da freqüência F para a freqüência C (uma quarta musical) é 4/3. A
proporção correspondente do comprimento da corda é de 3/4.

As únicas freqüências prontamente associadas a Pitágoras são as freqüências

básicas, a quarta (definida pela média harmônica), a quinta (definida pela
média aritmética) e a oitava ou dupla freqüência. Ao mesmo tempo, sabe-se
que ele usou uma lira de oito cordas com oito freqüências distintas. Pitágoras
não escreveu nada a respeito de suas escalas, e outros autores que
escreveram mais tarde usaram suposições e conjecturas sobre os valores reais
de algumas das notas. As freqüências mencionadas por vários escritores e por
nós mesmos são conjecturas, mas são, na maior parte, conjecturas realistas.

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Nossa pesquisa nos levou a concluir que Pitágoras tinha duas escalas
diatônicas separadas. A escala mais comumente identificada como sendo a de
Pitágoras é uma escala baseada no chamado círculo de quintas (Sethares
2004). Este último é derivado progredindo para frequências cada vez mais altas
usando nada além de quintas (isto é, multiplicação sucessiva por 3/2 - F
seguida por C, G, D, A, E, B) e então trazendo as freqüências em uma única
oitava por multiplicação ou divisão por dois. As frequências relativas para C, D,
E, F, G, A, B e C' usando esta escala são respectivamente 1, 9/8, 81/64, 4/3,
3/2, 27/16, 243/128 e 2. Uma segunda escala, hoje chamada de entonação
“justa”, usa as proporções 1, 9/8, 5/4, 4/3, 3/2, 5/3, 15/8. Esse sistema
(Sethares 2004; Partch 1979; Campbell e Greated 1994; Wright 2009; Johnson
e Gilmore 2006) foi atribuído a Ptolomeu (segundo século E.C.), mas pode
realmente voltar ao próprio Pitágoras que o usou como um sistema esotérico
enquanto popularizava a cadeia de quintas perfeitas como um sistema
exotérico. Pitágoras pode ter percebido que se G/C = 3/2 ou quinto musical e
F/C = 4/3 ou quarteto musical, então a relação 5/4 também pode ser usada
para dar a freqüência de E ou terça musical de modo que as séries (5/4), (4/3)
e (3/2) representam as frequências relativas de E, F e G com seus
comprimentos de cadeia relativos sendo 4/5, 3/4 e 2/3. A nota que chamamos
de A foi determinada pelo aumento de E por um quarto. Assim (5/4) x (4/3) =
20/12 = 5/3. A nota que chamamos de B foi determinada pelo aumento de E
em um quinto. Assim (5/4) x (3/2) = 15/8. A nota que chamamos de D foi obtida
diminuindo-se G por um quarto. Assim (3/2) x (3/4) = 9/8. A nota C ’= 2xC. Isso
dá todas as sete (ou oito) notas da escala diatônica usada por Pitágoras, que
consideramos como a escala correta para fins místicos e ocultos. Nos tempos
modernos, esta escala foi a utilizada pela H.P. Blavatsky em suas instruções
esotéricas (Blavatsky e Caldwell 2004).

Traços desses dois sistemas podem ser encontrados em escritos antigos nos
quais diferentes escritores seguindo Pitágoras usam duas razões para
descrever as mesmas notas. A tabela 1, a seguir mostra as proporções das
duas escalas, juntamente com suas notas e comprimentos de corda. C é dada
uma freqüência relativa de 1, e as outras freqüências são uma fração maior
que C até C’, que tem um valor relativo de 2.

Onde se vê uma diferença na frequência ou no comprimento da corda para

uma nota em particular daquelas do lado esquerdo abaixo, isso indica que ela
foi usada para música comum. Nos casos em que não coincidem, a escala
exotérica difere da escala esotérica em 81/80. Por exemplo, (5/4) x (81/80) =
81/64, (5/3) x (81/80) = 27/16 e (15/8) x (81/80) = 243/128 . Esta diferença é
apenas no limite do ouvido comum para ouvir a diferença entre duas
frequências de notas. Parece que Pitágoras mantinha segredo sobre sua
escala ocultista e mística e não contou a todos sobre isso.

Para ambas as escalas diatônicas, é possível derivar as freqüências relativas

da escala cromática, incluindo as cinco notas pretas no teclado de um piano,
ou C #, D #, F #, G # e A #. A Tabela 1 indica essas frequências relativas. Se
uma pessoa pega o número de frequência da nota 1 e a multiplica pelo número
de frequência da nota 13, obtém-se 1x2 = 2; similarmente, para a nota 2 e a
nota 12 (usando a entonação justa) obtém-se (16/15) x (15/8) = 2; nota 3 e nota

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11 produz (9/8 x (16/9) = 2; nota 4 e nota 10 produz (6/5) x (5/3) = 2; nota 5 e
nota 9 produz (5/4) x (8/5) = 2; e nota 6 e nota 8 resulta em (4/3) x (3/2) = 2.
Isso deixa nota 7 como raiz quadrada (2) x raiz quadrada (2) = 2.

Escala Esotérica Pitagórica Escala Exotérica Pitagórica

Comprimento da Comprimento da
Nota Frequência Nota Frequência
Corda Corda
C 1 1 C 1 1
C#/Db 15/16 16/15 C#/Db 243/256 256/243
D 8/9 9/8 D 8/9 9/8
D#/Eb 5/6 6/5 D#/Eb 27/32 32/27
E 4/5 5/4 E 64/81 81/64
F 3/4 4/3 F 3/4 4/3
F#/Gb (1/2)^(.5) 2^(.5) F#/Gb (1/2)^(.5) 2^(.5)
G 2/3 3/2 G 2/3 3/2
G#/Ab 5/8 8/5 G#/Ab 81/128 128/81
A 3/5 5/3 A 16/27 27/16
A#/Bb 9/16 16/9 A#/Bb 9/16 16/9
B 8/15 15/8 B 128/243 243/128
C 1/2 2 C 1/2 2
Tabela 1. Escalas esotéricas e exotéricas de Pitágoras.

Além do efeito do comprimento da corda, Pitágoras também estava ciente do

efeito da tensão das cordas na frequência. A relação matemática que foi
atribuída a Pitágoras estava errada, mas seu ensinamento original parece ter
sido mal interpretado e subseqüentemente distorcido pela passagem do tempo
(Levin 1994, 93-94). Hoje sabemos que, além de ser inversamente proporcional
ao seu comprimento L, a freqüência de uma corda vibrante é diretamente
proporcional à raiz quadrada de sua tensão T. Matematicamente, a freqüência
fundamental de uma corda vibrante pode ser expressa como f1 = (1 / 2L) (T / u)
^ 0.5, onde u é a densidade de massa linear. Se uma pessoa pega o mesmo
comprimento de corda para as notas seguintes, C, F, G e C ', e coloca um peso
de 36 unidades em C, um peso de 64 unidades em F, um peso de 81 unidades
em G e um peso de 144 unidades em C ', as respectivas seqüências quando
atingidas darão os valores corretos para a razão de suas freqüências. A pessoa
que escrevia sobre isso usava 6, 8, 9 e 12 para os pesos (Levin 1994, 93-94).
Isso foi errado e curiosamente, Isaac Newton pegou isso (McGuire e Rattamsi
1966, 108-143). Newton foi muito gentil com Pitágoras e mencionou a
devastação do tempo destruindo a verdade. Newton também foi bastante
inflexível em afirmar que as equações que descrevem a atração gravitacional
entre dois objetos eram conhecidas nos tempos antigos (Godwin 1993, 303-
306).

Tanto Newton quanto Pitágoras compartilhavam um elo comum, no sentido de

que seu principal interesse não era a pesquisa que os tornava famosos. A
principal obsessão de Pitágoras era a "música das esferas", e a escala musical
foi simplesmente descoberta ou inventada para servir a essa obsessão. De sua
parte, o principal interesse de Newton era uma busca por “Um código oculto no
antigo testamento original”. Isso exigiu que Newton aprendesse a antiga língua
hebraica. Ele nunca encontrou o código oculto; no entanto, o código foi

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realmente encontrado nos tempos modernos pelo Serviço Secreto de Israel e
outros depois de ter sido dito que ele revelou o assassinato de um presidente
israelense (Witztum, Rips e Rosenbert 1994, 429-438; Drosnin 1998).

Escalas Musicais nos Tempos Modernos

Em acréscimo aos dois sistemas de proporções pitagóricas que podem ser

usados para gerar as notas da escala cromática, existe uma de igual
temperamento. Neste método, um multiplicador constante é usado entre notas
sucessivas da escala. Para conseguir isso, um fator de 2 ^ (1/12) =
1,059463094… é usado como a razão entre cada nota sucessiva. Essa
inovação matemática foi introduzida por Simon Stevin no início do século XVII
(Christensen 2002, 205). Usando temperamento igual, cada nota em nossa
escala atual é menor ou maior que a próxima nota por um fator de 1.05946….
Isso automaticamente gera 2 como a diferença para cada oitava. Esse
multiplicador é o que é chamado de número irracional, o que significa que o
restante continua para sempre, sem se repetir. Acredita-se que Pitágoras não
tenha tido um conceito de número irracional e, de fato, quando apareceu, foi
um grande choque para os pitagóricos no tempo de Platão e isso quase
destruiu seu grupo. (Levin 1994, 120)

Em 1938 e 1939, pouco antes do início da Segunda Guerra Mundial, Adolf

Hitler, usando seu ministro da propaganda, Joseph Goebbels (Tyrell 2015,
105), pressionou os países europeus a adotarem 440 ciclos/segundo (Hz) para
A(Lá) como a frequência fundamental para sua música. Sabe-se que um A4 =
435 Hz era comum na França naquela época e que 23.000 músicos franceses
votaram para manter A4 = 435 Hz. Não houve mudanças na época, mas após
a Segunda Guerra Mundial, A4 = 440 Hz foi adotado como a frequência a partir
da qual se ajustou. É possível que a indústria musical de jazz nos EUA tenha
pressionado por esse tom. No momento atual, muitos sintonizadores de piano
nos EUA não conseguem sintonizar prontamente qualquer nota diferente de
440 Hz. Rompendo com esse costume, tornou-se popular em alguns círculos
usar 256 Hz para a freqüência do C central. Com o mesmo temperamento, isso
resulta de um valor de 430 Hz para o A4.

Escalas musicais temperadas são um pesadelo pitagórico porque 11 das 12

notas são necessariamente números irracionais. Mesmo a escala cromática
baseada na escala de Pitágoras precisa ter um número irracional para ser
precisa. Esta nota é F# (Fá sustenido), cuja freqüência é a raiz quadrada de
duas vezes a freqüência para C, ou F = C x (2) ^ (1/2), que denota a sétima
nota em uma oitava de 12 notas.

Um "Sistema de Harmônicos Naturais" Rosacruzes

Os ensinamentos rosacruzes incluem uma grande quantidade de informações

sobre o uso de sons de vogais para propósitos místicos e ocultos, como
sintonização espiritual e cura. Cada som de vogal é associado a uma nota
musical em particular na qual é entoada. A atribuição dessas notas musicais
tem uma história interessante. Há cem anos, nos primeiros dias do atual ciclo
de atividade rosacruz, o Dr. H. Spencer Lewis lançou uma série de publicações

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para membros chamada “CROMAAT” (Lewis, 1918). Em uma dessas
publicações (CROMAAT C), foi apresentado um “sistema de harmônicos
naturais”, no qual vários sons foram associados a notas específicas da escala
cromática e suas correspondentes taxas vibratórias em ciclos por segundo
(Hz). A Tabela 2 indica essa associação.

Som Nota Musical Frequencia (Hz)

O como em “oh” C 273
O como em “off” C# 290
U como em “ruby” D 306
I como em “in” D# 323
E como em “red” E 341
A como em “may” F 361
A como em “hat” F# 382
I como em “rice” G 403
U como em “us” G# 426
A como em “ah” A 452
AU como em “Paul” A# 476
E como em “bee” B 505
Table 2.Correspondência entre sons vocálicos, notas musicais e frequencias

Este sistema parece ter sido usado, pelo menos no começo, para determinar
as notas nas quais os vários sons de vogais devem ser entoados. Assim, por
exemplo, OOM e AUM são entoados em D acima do C central, enquanto RA e
MA são entoados em A (Waggener e McDavid 1983; Waggener e McDavid por
volta de 1983).

No gráfico “teclado cósmico” no início de CROMAAT C, a escala cromática

estava alinhada com várias cores da porção visível do espectro
eletromagnético. Os valores tabulados começam com F # acima do C central
(vermelho térmico), seguido por G (vermelho escuro) e G # (vermelho preto).
Seguem-se as cores prismáticas usuais, sendo a nota A atribuída à cor
vermelha e seguida de A # (laranja), B (amarelo), C (verde), C # (azul), D
(índigo) e D # (violeta). O resto da série foi composto por dois tons de violeta
extrema. Assim, depois da violeta veio E, atribuído a "ultravioleta" (isto se
refere a uma cor visível, não ultravioleta real além do espectro visível), seguido
de F (violeta escuro).

Este esquema de cores pode ser estendido para notas musicais acima e
abaixo daquelas atribuídas às várias cores. Assim, o C central, que inicia a
mesa de sons vocálicos do Dr. Lewis, corresponderia à cor verde, seguida por
C # (azul) e o resto de acordo. A frequência atribuída a C parece ter sido
derivada da cor da luz verde. Um valor representativo para o comprimento de
onda da luz verde é 5 x 10-7 metros. Isso corresponde a 500 nanômetros (500 x
10-9 metros) ou 5000 unidades Angstrom (5000 x 10-10 metros). Pode-se
converter esse comprimento de onda em frequência, dividindo-o na velocidade
da luz. Assim, 3 x 108 metros / seg dividido por 5 x 10-7 seg-1
= 6 x 1014 = 600 trilhões de ciclos / seg. Se alguém começa com essa
freqüência e se divide por 2, obtém-se uma freqüência que é uma oitava menor
que a freqüência original. Se alguém continua a dividir novamente por 2, desce

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oitava por oitava até que a faixa de frequências associada ao som audível seja
alcançada. Assim, chega-se a um som que é harmonicamente equivalente a
uma cor. Para luz verde com um comprimento de onda de 5000 Angstroms, o
“harmônico” audível correspondente é de 272.848 ciclos / seg (Hz), que é
arredondado para 273 (Hz). Este é o número que aparece para o C central na
Tabela 3. A tabela expandida, incluindo as cores atribuídas a cada nota, seria:

Som Nota Musical Frequencia (Hz) Cor

O como em “oh” C 273 Verde
O como em “off” C# 290 Azul
U como em “ruby” D 306 Indigo
I como em “in” D# 323 Violeta
E como em “red” E 341 Ultravioleta
A como em “may” F 361 Violeta Escuro
A como em “hat” F# 382 Vermelho Térmico
I como em “rice” G 403 Vermelho Escuro
U como em “us” G# 426 Vermelho Preto
A como em “ah” A 452 Vermelho
AU como em “Paul” A# 476 Laranja
E como em “bee” B 505 Amarelo
Tabela 3. Correspondência entre sons vocálicos, notas musicais, freqências e cores.

Existem várias maneiras de gerar as outras freqüências na tabela; no entanto,

é difícil saber com certeza qual método o Dr. Lewis usou. Uma maneira é usar
uma escala igual e moderada usada na música moderna. Outra possibilidade é
usar as escalas pitagórica esotérica e exotérica descritas acima. A Tabela 4
indica as frequências calculadas usando cada um destes três métodos e
compara-os com as frequências apresentadas pelo Dr. H. Spencer Lewis.

Escala Escala de
Escala Pitagórica
Pitagórica Igual-
Nota Exotérica Frequências de
Esotérica Temperamento
Musical (C4 = 273 Hz) Lewis
(C4 = 273 Hz) (C4 = 273 Hz)
1 C 273 273 273 273
2 C#/Db 291.2 287.6049 289.2334 290
3 D 307.125 307.125 306.4321 306
4 D#/Eb 327.6 323.5556 324.6535 323
5 E 341.25 345.5156 343.9584 341
6 F 364 364 364.4113 361
7 F#/Gb 386.0803 386.0803 386.0803 382
8 G 409.5 409.5 409.0378 403
9 G#/Ab 436.8 431.4074 433.3605 426
10 A 455 460.6875 459.1294 452
11 A#/Bb 485.3333 485.3333 486.4307 476
12 B 511.875 518.2734 515.3554 505
13 C 546 546 546 546
Tabela 4. Comparação entre escalas de igual temperamento (C= 273 Hz), esoterica,
exotérica com as frequências de Lewis.

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As colunas 1 e 2 mostram as escalas esotérica e exotérica de Pitágoras,
respectivamente. A coluna 3 é uma escala temperada igual em que cada
frequência é maior que a frequência anterior por um fator constante. Embora
nenhuma dessas escalas seja uma correspondência exata, todas as três
escalas têm uma excelente correlação com as frequências dadas pelo Dr.
Lewis. A escala igual temperada, na verdade, tem o maior coeficiente de
correlação (0,9994), seguida pelas escalas esotérica (0,9993) e exotérica
(0,9992) de Pitágoras.

de qualquer maneira, é óbvio que o Dr. Lewis conhecia as freqüências corretas

para a escala cromática e que as relacionava com as cores do espectro visível
e com vários sons de vogais. Acreditamos que o Dr. Lewis recebeu este
sistema dos Rosacruzes franceses e os trouxe para os Estados Unidos.
Durante os séculos XVII e XVIII, os franceses tinham um número significativo
de músicos que escreviam músicas interessados nos números originais da
Escala Musical de Pitágoras. Eles também eram músicos excepcionais. Assim,
de certa forma, a correta Escala Pitagórica para uma escala de 12 notas era
conhecida na França no final do século XIX e início do século XX. Nós
tentamos identificar três músicos franceses que poderiam ter, pessoalmente ou
através de um intermediário, dada a escala musical ao Dr. Lewis. Estes são
Albert Freiher von Thimus (1806-1878) (Godwin 1993, 303-306), Saint-Yves
d'Alveydre (1843-1909) (Godwin 1993, 303-306), e Emile Abel Chiza, (1855-
1917) também chamado Azbel (Godwin 1993, 303-306). Um possível
intermediário pode ter sido Isaac L. Rice (1850-1915) (Godwin 1993, 303-306),
que veio da Baviera para a Filadélfia quando tinha seis anos de idade, mas
tinha formação musical em Paris (1866-1869). Ele retornou aos EUA e
acumulou uma grande fortuna em Nova York como advogado e inventor. Ele
pode ter construído o primeiro submarino americano. Além disso, ele era um
excepcional jogador de xadrez. Seu livro What is Music (Rice 1875) foi muito
erudito e mostra um conhecimento inconfundível da ciência esotérica. Nós
sugerimos, desde que ele estivesse presente nos momentos e lugares certos,
que ele era um Rosacruz, conhecia o Dr. Lewis, e pode até ter ajudado no
estabelecimento da AMORC na América.

Parece razoavelmente certo que o Dr. Lewis escolheu o valor de 273 Hz para o
C central com base em um determinado comprimento de onda da luz verde.
Esta escolha não foi arbitrária, pois era parte integrante do sistema de
numerologia esotérica descrito em CROMAAT C. Enquanto um valor de 256 Hz
foi adotado pela AMORC e aparece no gráfico do “teclado cósmico” datado de
1958 como bem como nos ensinamentos atuais da AMORC, pode-se perguntar
se essa mudança foi plenamente justificada. A Tabela 5 compara a escala
musical atual com A = 440 Hz com a escala e o C central especificados pelo
Dr. Lewis. Para comparação, as frequências para uma escala igual moderada
com 256 Hz como média C (C4) também são dadas na Tabela 5.

Escalas de Igual-
Notas Escala Frequências de
Temperamento (C4 =
Musicais A4 = 440 Hz Lewis
256 Hz)
1 C 256.0 261.6255653… 273
2 C#/Db 271.2225521… 277.1826310… 290

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 3 D 287.3502842… 293.6647679… 306
4 D#/Eb 304.4370212… 311.1269837… 323
5 E 322.5397885… 329.275569… 341
6 F 341.7190023… 349.2282314… 361
7 F#/Gb 362.0386669… 359.9944227… 382
8 G 383.566611… 391.9954360… 403
9 G#/Ab 406.3746685… 415.3046976… 426
10 A 430.5389637… 440.0 452
11 A#/Bb 456.1401426… 466.1637615… 476
12 B 483.2636468… 493.8833913… 505
13 C 512.0 523.2511306… 546
Tabela 5. Comparação da escala de igual temperamento (C4 = 256 Hz) e Escala
A4=440 com a escala de H. Spencer Lewis.

Observações Finais

Depois de considerável reflexão, acreditamos que não existe uma frequência

para o C central que seja melhor para todas as ocasiões. Sabe-se também que
muitas orquestras sinfônicas baixam a frequência de A4 para 420 Hz ou
menos. Os comprimentos de onda mais longos resultantes da queda da
freqüência fazem a música soar muito melhor em grandes auditórios, talvez
porque suas ressonâncias sejam amplificadas.
A escala igual temperamento soará melhor na música normal, particularmente
na música que é transposta para outra chave que não a original; no entanto,
para entonações vocálicas e música de meditação, a escala do Dr. Lewis pode
ser preferível. Um dos Grandes Templos da Ordem Rosacruz, AMORC, por
exemplo, o Grande Templo em San Jose, Califórnia, seria um local ideal para
pesquisa nesta área, já que o Templo foi originalmente projetado para produzir
excelentes harmônicos musicais. Os tópicos que abordamos devem ser o
escopo de mais pesquisas.

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