LITERATURA

PRÉ-VESTIBULAR
LIVRO DO PROFESSOR

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© 2006-2008 – IESDE Brasil S.A. É proibida a reprodução, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorização por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.

I229 IESDE Brasil S.A. / Pré-vestibular / IESDE Brasil S.A. —

Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2008. [Livro do Professor]
360 p.

ISBN: 978-85-387-0573-4

1. Pré-vestibular. 2. Educação. 3. Estudo e Ensino. I. Título.

CDD 370.71

Disciplinas Autores
Língua Portuguesa Francis Madeira da S. Sales
Márcio F. Santiago Calixto
Rita de Fátima Bezerra
Literatura Fábio D’Ávila
Danton Pedro dos Santos
Matemática Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
Jayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Física Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Química Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Biologia Fernando Pimentel
Hélio Apostolo
Rogério Fernandes
História Jefferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogério de Sousa Gonçalves
Vanessa Silva
Geografia Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venâncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer

Projeto e
Produção
Desenvolvimento Pedagógico

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 Vanguardas
europeias e o
modernismo
Houve na Europa, no início do século XX, uma
série de movimentos artísticos preocupados em
reinterpretar a realidade (conturbada, num clima de
incerteza e insegurança). Para isso, tais movimen-
tos causaram uma ruptura total com o que existiu
e existia de tradicional na arte. Novas linguagens
artísticas foram criadas, novas visões de mundo
acabaram sendo reveladas. A arte nunca mais seria
a mesma. O tempo da liberdade artística total havia
chegado. A esses movimentos de ruptura chamamos
vanguardas.
O nome “vanguarda”
A nomeação vanguarda provém da língua fran-
cesa. É a união de duas palavras: avant (do francês, à
frente, adiantado, antes) e garde (do francês, guarda).
O que temos então é o termo avant-garde, uma guar-
da avançada no campo das artes, que foi adaptada
para a língua portuguesa como vanguarda.
Contexto histórico
A época em que se desenvolvem as vanguar-
das europeias é muito conturbada. Temos em 1914
a Primeira Guerra Mundial. Em 1917 ocorre, a partir
da iniciativa de uma “vanguarda social” (a facção
bolchevique), a conquista do poder e o estabeleci-
mento da primeira Nação Soviética do mundo, é a
Revolução Russa, comandada por Lenin.
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Está em fase terminal o chamado ciclo burguês
representado pelo fim da Belle Époque. A Europa
passa por uma verdadeira crise de valores, em que
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a filosofia, a religião e a moral não tinham mais a
capacidade de explicar o que estava acontecendo.
O velho mundo deixa de ser o modelo de civilização
do Ocidente. Nem a euforia pelos avanços técnico-
científicos é mais suficiente para amenizar o deses-
pero no qual se encontra a sociedade da época.
Nesse contexto dramático surgem artistas que
buscam interpretar a realidade com outros olhos, e
o resultado disso é outra visão de mundo. Visam à
destruição de tudo aquilo que represente passado.
É o surgimento das vanguardas artísticas, desvela-
doras do caos em que se encontrava o continente
europeu naquela época.
As vanguardas
[...] mais do que a simples tendência, a
vanguarda representa a mudança de crenças
experimentadas no pensamento e na arte do
mundo ocidental, desde o início deste século
(século XX). Toda vanguarda sempre se carac-
teriza pela sua agressividade, manifestada no
antilogismo, no culto a valores estranhos [...]
os poderes mágicos, a beleza da anarquia, o
instantaneísmo, o dinamismo, a imaginação
sem fio [...].
(TELES, Gilberto Mendonça.
Vanguarda Europeia e Modernismo Brasileiro.)
Nas primeiras décadas do século XX acontecem
vanguardas na Europa, todas com seus manifestos
e ideologias acerca da arte e da sociedade. Como
são diversas, destacaremos aquelas que exerceram
maior influência na literatura brasileira. Algumas
tiveram maior influência que outras, porém todas,
de alguma forma, contribuíram para a constituição
do Modernismo no Brasil e da arte modernista no
mundo ocidental.
1
 As vanguardas que estudadas mais profunda- Características
mente aqui são o Futurismo, o Cubismo, o Dadaísmo
e o Surrealismo. Culto à máquina, à velocidade, à guerra: o
culto à máquina e à velocidade significa o desejo de
Futurismo ruptura com o passado, lento, lerdo, monótono. A
guerra era tida pelos futuristas como uma forma de
O primeiro Manifesto Futurista é publicado em “higiene do mundo”. Leia um trecho do Manifesto
1909 no jornal Le Figaro. Tem como líder o cultural- Futurista:
mente italiano (pois nasceu no Egito, quando seu Nós queremos glorificar a guerra – única hi-
pai, um advogado italiano, foi trabalhar nesse país giene do mundo – o militarismo, o patriotismo, o
em busca de fácil enriquecimento devido à recente gesto destrutor dos anarquistas, as belas ideias
abertura do canal de Suez) Filippo Tommaso. que matam [...].
Autor desconhecido.

A realidade em pleno movimento: no campo

Marinetti.
Pode-se dizer que o movimento futurista foi
“rico em teoria e pobre em manifestações” devido ao
grande número de manifestos (mais de trinta) que
teve. Seu fim aconteceu antes da queda do fascismo,
servindo em sua fase final de propaganda para este.
Teve incrível projeção internacional, particularmente
nos países de língua latina.
O Futurismo influenciou todas as demais van-
guardas e foi o “principal estímulo artístico e intelec-
tual dos jovens renovadores de São Paulo”. (Gonzaga,
Sergius. Curso de Literatura Brasileira)
Autor desconhecido.
das artes plásticas buscou-se demonstrar objetos
em alta velocidade. É a tentativa de representação
da sensação dinâmica da realidade. A imagem de
um cavalo a galopar, por exemplo, não teria quatro
patas e, sim, vinte devido a sua movimentação em
grande velocidade.
Palavras em liberdade e analogia: no Futu-
rismo, abole-se a pontuação (substituída por sinais
matemáticos), o adjetivo, a sintaxe, o verbo con-
jugado e o psicologismo; símbolos de lentidão, de
meditação, logo, opostos ao ideal de velocidade tão
pregado. A percepção da obra de arte deve-se dar
pela analogia das palavras, possibilitando, assim,
um maior dinamismo na observação e interpretação
da obra.Vamos ver um trecho do Manifesto Técnico
do Futurismo:
É preciso destruir a sintaxe, dispondo os
substantivos ao acaso, como nascem.
[...]
Deve-se abolir o adjetivo para que o substan-
tivo desnudo conserve a sua cor essencial.[...]
Assim como a velocidade aérea multiplicou
o nosso conhecimento do mundo, a percepção
por analogia torna-se sempre mais natural para

o homem.
[...]
Abolir também a pontuação. Estando supres-
sos os adjetivos, os advérbios e as conjunções, a
pontuação está naturalmente anulada na continui-
dade vária de um estilo vivo [...].
Quanto mais as imagens contenham ligações
vastas, tanto mais tempo elas conservarão a sua
força de estupefação.

Grupo futurista italiano em Paris: (da esq. para a dir.) Carrà,

Russolo, Marinetti, Boccioni e Severini.
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 Domínio público.
Pintura futurista de Boccioni.
Cubismo
Movimento eminentemente francês, o Cubismo
surge em 1907 e tem como principais nomes Pablo
Picasso e Mondrian, na pintura e escultura; e Guillau-
me Apollinaire, na literatura.
A primeira obra cubista que vem a público é o
quadro Les Demoiselles d’Avignon, de Pablo Picasso,
obra que não somente inicia o Cubismo, mas também
a revolução na arte.
Observe os diversos ângulos simultâneos em
que as figuras são demonstradas.
Pablo Picasso.
Veja o poema “La Colombe Poignardée et le jet
d’eau”, de Apollinaire, retirado de sua revolucionária
obra Calligrammes. Veja que o poema assume formas
de pomba, de um esguicho d’água e de um olho.
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Características
Integração dos diversos modos de arte: no
Cubismo, artes plásticas e literatura misturam-se,
fazendo com que poemas ganhem formas de figuras,
como o visto acima, de Apollinaire.
Uma das características das artes neste
século (século XX) é justamente a da aproxima-
ção de todas elas, uma influenciando a outra e
concorrendo todas para a popularização de novas
técnicas e linguagens.
(TELES, Gilberto Mendonça.
Vanguarda Europeia e Modernismo Brasileiro.)
Realidade fracionada: a realidade é demons-
trada em planos superpostos e simultâneos, com a
intenção de demonstrar a totalidade do objeto, todos
os seus ângulos.
Ilogismo, anti-intelectualismo: no Cubismo
busca-se representar tudo aquilo que não provenha
do racional. Daí a utilização de técnicas como o ins-
tantaneísmo e a simulta­neidade.
Linguagem nominal e caótica: maior utilização
de substantivos aplicados caoticamente na intenção
de demonstrar a ilogicidade e espontaneidade de
criação.
3
 Dadaísmo
O Dadaísmo começa em 1916, com a publicação
do Manifesto do Senhor Antipirina, liderado pelo ro-
meno Tristan Tzara, que organizava encontros com
os demais colegas no Cabaret Voltaire, em Zurique,
na Alemanha.
Essa vanguarda busca romper, através do ab-
surdo, os laços com o passado, sendo uma negação
deste. Porém, esse rompimento não se assemelha ao
do Futurismo, que visava àquilo que representasse o
futuro, e sim uma ênfase no presente, em detrimento
do passado.
A origem e a explicação do nome dadá possui
várias explicações, dentre elas a de que possui,
em alemão, o sentido de ingenuidade, em romeno
significa “sim”. Contudo, esse nome no movimento
constituiu a intenção que Tzara teve de criar algo que
não significasse nada. É a negação de tudo.
Os principais dadaístas foram Tristan Tzara e
Marcel Duchamp. Veja uma das obras de Duchamp,
fundador de diversas revistas divulgadoras do Da-
daísmo.
Marcel Duchamp.
Características
Niilismo: os dadaístas tinham como principal
objetivo a destruição. Para isso provocavam uma
espécie de terrorismo cultural, em que todos os valo-
res culturais eram questionados e destruídos. Nada
possui significado. Leia este texto de Tzara:
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Nada de pintores, nada de literatos, nada de
músicos, nada de escultores, nada de religiões,
nada de republicanos, nada de realistas, nada
de imperialistas, nada de anarquistas, nada de
socialistas, nada de bolcheviques, nada de polí-
ticos, nada de proletários, nada de democratas,
nada de burgueses, nada de aristocracia, nada
de exércitos, nada de polícia, nada de pátrias,
enfim, basta de todas essas imbecilidades,
não mais nada, não mais nada. NADA, NADA,
NADA.
Oposição a qualquer tipo de equilíbrio: temos
no Dadaísmo a constante improvisação, a desordem.
São aplicados neologismos sem significado algum,
desprezando-se, assim, a participação consciente
do leitor ou espectador na obra. Veja a receita Para
Fazer um Poema Dadaísta:
Pegue um jornal
Pegue uma tesoura
Escolha um artigo do jornal na dimensão
que você quer dar [ao seu poema
Recorte o artigo
Depois recorte algumas palavras do artigo e
as ponha numa [pequena bolsa
Sacuda-a suavemente
Tire em seguida cada palavra uma após a
outra
Copie honestamente na ordem em que
saíram da bolsa
E o poema estará pronto e parecido com
você
E você será um poeta de original, fascinante
sensibilidade,
Ainda que a plebe não o compreenda.
(Tristan Tzara)
Surrealismo
O Surrealismo surge em 1924, na França, no
tenso período do entre guerras. Seu líder foi André
Breton, provindo do dadaísmo.
Esse movimento é tido como aquele que, den-
tre as principais vanguardas, “construiu arte”. Os
surrealistas distanciam-se do niilismo e procuram
revelar uma realidade mais ampla, ou superior, dis-
tanciada da razão, voltada ao sonho, ao inconsciente,
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ao subconsciente.
 Arte como ferramenta: tanto a pintura como

Domínio público.
a literatura funcionaram como instrumentos, ferra-
mentas de investigação do fantástico.

Juan Miró.
Harlequin Carnival, de Joan Miró.

Salvador Dalí.
Irrealidade: no Surrealismo há a acomodação,
Diferentemente do dadaísmo, a arte surrealista a junção de objetos incongruentes, causando
busca a significação. Uma pintura surrealista nunca é um efeito inusitado, de estranhamento. Criam-se
gratuita, sempre contém uma “chave” que nos revela imagens extravagantes. Observe esta pintura de
algo, por trás do aparente caos. Salvador Dalí:

Salvador Dalí.
Os principais nomes do Surrealismo são Sal-
vador Dalí, André Breton e Luís Buñuel, esse último
criador de Um Cão Andaluz, filme que divulgou a
arte surrealista.

Características
Emancipação total do homem: os surrealistas
buscavam a libertação total, não somente no campo
da arte, mas da vida. Era a tentativa de aproximação
daquilo que simbolizasse o primitivo.
Estudo dos sonhos e das formas não-racionais
de conhecimento: influenciados por Freud, os artistas
do Surrealismo investiram no estudo da interpretação
dos sonhos. Manifestaram em suas obras as ima-
Construção Mole com Feijões Cozidos.
gens vindas de sua mais profunda subjetividade: o
subconsciente. O transe e a hipnose também foram
René Magritte.

explorados. Veja este quadro de Salvador Dalí:

Salvador Dalí.
EM_V_LIT_012

Chuva de Homens, de René Magritte.

Persistência da Memória.
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 Expressionismo

Di Cavalcanti.
Outra vanguarda importantíssima para a arte
ocidental foi o Expressionismo (surgido em 1910,
na Alemanha), que não exerceu uma influência tão
forte na literatura brasileira. Algumas características
dessa vanguarda são: expressão da vida interior,
importando o modo de expressar a impressão que
se faz do mundo; identificação com tudo que há de
primitivo nas artes, como mitos e sonhos; a vida
interior é vista como a salvação do ser humano; a Catálogo da exposição de
busca do equilíbrio no desequilíbrio. É importante artes plásticas da SAM,
salientar que o Expressionismo foi uma revolução por Di Cavalcanti.
cultural que ultrapassou a arte. Seus grandes nomes
são Gaughin e Kandinsky.

Wassily Kandinsky.
Composição VII, de Kandinsky.
Semana de
Arte Moderna
O início do século XX foi um período de grandes
mudanças no campo das artes. Na Europa, os prenún-
cios de guerra e a própria Primeira Guerra Mundial,
alteraram a forma de todos pensarem. Surgem, então,
diversos movimentos artísticos que visavam romper
com tudo o que representasse o tradicional na arte.
Começam a nascer, a partir dessas vanguardas, no-
vas interpretações sobre a realidade.
No Brasil, influenciado pelas inovações van-
guardistas do velho mundo, irá brotar um desejo de
libertação artística. A ideologia de liberdade nas
artes será o caráter principal de influência na pró-
pria estética dessa arte. Tal fato irá ter como data
de início 13 de fevereiro de 1922, com a Semana de
Arte Moderna, realizada no Teatro Municipal de
São Paulo.
Nascia o Modernismo brasileiro, movimento de
ruptura com a tradição, nossa vanguarda.
Contexto histórico
No ano de 1922, o Partido Comunista do Brasil
é fundado. No mesmo ano, acontecerá a revolta dos
militares do Forte de Copacabana, em que dezes-
sete militares e um civil irão ser mortos por três mil
soldados das forças do governo. Tal evento ficou
conhecido como os 18 do Forte, é a eclosão do movi-
mento tenentista.
Washington Luís ascende à presidência da
República em 1926. No mesmo ano é fundado o Par-
tido Democrático. Enquanto isso, a Coluna Prestes
marcha pelo interior do Brasil.
Em 1930, Júlio Prestes é eleito presidente do
Brasil, porém, é deposto no mesmo ano, devido à
Revolução de 30, que faz com que Getúlio Vargas
suba ao poder.
No plano internacional, ainda em 1922, começa
o desenvolvimento do fascismo na Itália, com Mus­
solini no poder. Em 1924 morre Lênin. No ano de 1929
ocorre o crack da Bolsa de Valores de Nova York,
levando milhares de famílias à falência.
O que aconteceu antes da
Semana?
Em 1912, o jovem Oswald de Andrade chega ao
Brasil de uma viagem feita pela Europa, trazendo as
ideias acerca das novas artes (lembremos que ocorre
nas duas primeiras décadas do século XX o desen-
volvimento da maioria das ­vanguardas). Tais ideias
foram divulgadas por ele em diversos jornais de São
Paulo, porém, sem grande simpatia do público.
O momento de propulsão que fez com que, em
1922, o Modernismo se elevasse aos céus, aconteceu
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no ano de 1917 com a exposição de quadros de Anita

Malfatti, a qual voltava de seus estudos sobre arte na
Europa e nos Estados Unidos. A princípio, o público,
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 acostumado somente com a arte realista, tomou um
choque; mesmo assim, algumas obras da pintora
foram compradas. Entretanto, dias depois, o crítico
de arte do jornal O Estado de São Paulo, Monteiro
Lobato, publicou o artigo “Paranoia ou Mistifica-
ção”, fazendo severas críticas à mostra da artista.
Os leitores, que confiavam plenamente nas opiniões
nheceram, em 1920, o suíço Victor Brecheret, chama-
do para realizar o Monumento às Bandeiras, em São
Paulo, no ano de 1922, que acabou sendo recusado
por ser muito moderno para o gosto da época. Alguns
anos depois, esse monumento acabou sendo erguido
e se tornou símbolo da arte modernista no Brasil.

Autor desconhecido.

Domínio público.
de Lobato, reagiram imediatamente, devolvendo os
quadros da pintora. Anita sofreu até uma tentativa
de agressão.

Há duas espécies de artistas. Uma com-

posta dos que veem normalmente as coisas
[...] A outra espécie é formada pelos que veem
anormalmente a natureza interpretam-na à luz
de teorias efêmeras, sob a sugestão estrábica
das escolas rebeldes, surgidas cá e lá como fu-
rúnculos da cultura excessiva [...] Embora eles Victor Brecheret Detalhe do Monumento às
se deem como novos, precursores de uma arte (1894-1955). Bandeiras.
a vir, nada é mais velho do que a arte anormal
ou teratológica: nasceu com a paranoia e com
a mistificação. [...] Essas considerações são
provocadas pela exposição da senhora Malfatti,
Semana de Arte Moderna
onde se notam acentuadíssimas tendências (SAM)
para uma atitude estética forçada, no sentido
das extravagâncias de Picasso e companhia. A Semana de Arte Moderna foi realizada nos
dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922, no Teatro Mu-
nicipal de São Paulo, sempre à noite. Não se sabe
Anita Malfatti.

Anita Malfatti.

exatamente quem foi seu idealizador, porém sabemos

O Japonês, de Anita Malfatti. A Boba, de Anita Malfatti.
que Oswald de Andrade e Mário de Andrade foram
os principais nomes, sendo este o grande teórico do
Modernismo e aquele o grande agitador.
A SAM significou, cem anos depois da inde-
pendência política (1822), a independência cultural
brasileira. Teve como objetivo romper com a tradição
no campo das artes, seja na literatura, nas artes
plásticas ou na música.
O objetivo da Semana foi pôr o público a par
do que era a arte moderna, ou seja, apresentar um
panorama geral da nova estética.
Domínio público.

Outros acontecimentos prenunciaram também

o nascimento da nova estética. Foram as estreias de
quatro jovens escritores que, apesar de ainda apre-
sentarem certa identificação com o Parnasianismo
e o Romantismo, já demonstravam que a literatura
não era mais a mesma, que algo de diferente estava
surgindo. Mário de Andrade, com Há uma Gota de
Sangue em Cada Poema, Guilherme de Almeida,
com Nós, Manuel Bandeira, com Cinza das Horas e
Menotti del Picchia, com Juca Mulato apareceram
como quatro estimulantes promessas da literatura
modernista.
EM_V_LIT_012

Ponto culminante para a Semana de Arte Mo-

derna vir a se tornar realidade foi quando os jovens
modernistas (chamados de futuristas, na época) co- Cartaz anunciando o último dia da SAM.
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 Para realizar tal evento, o Teatro Municipal de
São Paulo foi alugado e nele foram realizadas confe-
rências, recitais, leituras e exposições. Na noite do
dia 13 uma das atrações foi a conferência A Emoção
Estética na Arte Moderna, ministrada por Graça
Aranha (único representante da velha guarda que
apoiou os jovens futuristas). Na segunda noite, dia
15 de fevereiro, Ronald de Carvalho, sob um mar
de vaias, recitou o poema “Os Sapos”, de Manuel
Na terceira e última noite, Heitor Villa-Lobos
apresentou sua música. Ao entrar percebeu-se que
em um dos pés calçava um chinelo. Quando o público
percebeu isso, considerou uma verdadeira afronta, os
modernistas estavam indo longe demais, e foi seve-
ramente vaiado. Tempos depois, Villa-Lobos explicou
que aquilo nada tinha a ver com arte moderna e sim
com uma infecção no pé, devido a um calo.

Domínio público.
Bandeira, que não pôde estar presente. Tal poema
satirizava, de forma aberta, a poesia parnasiana e
os poetas parnasianos. Vamos lê-lo.

Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os deslumbra.

Em ronco que aterra,

Berra o sapo-boi:
‘– Meu pai foi à guerra
– Não foi! – Foi! – Não foi!’
Heitor Villa-Lobos.
O sapo-tanoeiro
Parnasiano aguado Enfim, a SAM revelou a luta entre futuristas e
Diz: – ‘Meu cancioneiro passadistas, e que um novo tempo na arte brasileira
havia chegado para ficar.
É bem martelado’.
Um dos instrumentos de divulgação da arte
Vede como primo moderna foi a revista Klaxon – mensário de arte mo-
derna. Além do conteúdo sobre arte moderna, ela
Em comer os hiatos!
apresentou uma renovação no campo editorial de
Que arte! E nunca rimo revistas, tanto pelos recursos gráficos como pelas
Os termos cognatos*. propagandas sérias (propaganda dos chocolates
Lacta) e bem-humoradas (propaganda da fábrica de
O meu verso é bom sonetos!!!).
Frumento sem joio.
Domínio público.

Faço rimas com

Consoantes de apoio.
Vai por cinquenta anos
Que lhe dei a norma:
Reduzi sem danos
A formas a forma. [...]

Brada de um assomo
O sapo-tanoeiro:
‘A grande arte é como
Lavor de Joalheiro’

Urra o sapo-boi:
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Meu pai foi rei – Foi!

– Não foi! – Foi! – não foi!’
Número 1 da revista Klaxon.
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 Principais participantes
No campo da literatura os participantes foram
Oswald de Andrade, Mário de Andrade, Graça
Aranha, Ronald de Carvalho, Menotti del Picchia,
Guilherme de Almeida e Sérgio Millet.
Nas artes plásticas os principais participantes
foram Anita Malfatti e Di Cavalcanti.
Di Cavalcanti.
Duas Mulheres, de Di Cavalcanti.
E na música destacam-se Villa-Lobos e Guiomar
Novaes.
Importância
Com a Semana de Arte Moderna, temos o esta-
belecimento da fronteira entre passado e futuro na
literatura brasileira. Ela foi fundamental para pôr um
fim à tradição e para abrir novos caminhos na arte.
Através das inovações formais, que tinham
como base a liberdade expressiva total de criação
(liberdade formal, liberdade linguística e liberdade
temática) acontece nas artes do Brasil o fim de um
“imobilismo cultural” (Sergius Gonzaga) de sécu-
los.
Porém, a importância fundamental da SAM foi a
nacionalização da arte, em que não mais se buscava
imitar a arte europeia, e sim, através das novidades
artísticas que de lá vinham, construir uma arte pró-
pria uma arte genuinamente brasileira.
Mário de Andrade resume perfeitamente a im-
portância da Semana de Arte Moderna:
•• direito permanente à pesquisa estética;
•• atualização da inteligência artística brasi-
leira;
•• estabilização de uma consciência criadora
EM_V_LIT_012
nacional.
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O Projeto e as características
do Modernismo de 1922 a 1930
Os modernistas de 1922 tinham como base
ideológica, estética, a destruição de tudo o que re-
presentasse tradição. Para isso se efetivar, colocaram
em xeque a arte acadêmica questionando-a.
Além disso, ironizaram a linguagem dessa arte,
repetitiva, recheada de clichês (tomavam como exem-
plo a linguagem parnasiana).
A assimilação das conquistas das vanguardas
europeias foi fundamental para o desenvolvimento do
nosso modernismo. Dentre essas conquistas, temos
a liberdade de expressão e a inserção do cotidiano
aos temas, com um posicionamento simultaneamente
crítico e empolgado.
A busca da expressão nacional, do abrasilei-
ramento nos temas, da definição de uma cultura
brasileira foram uma constante nesse período. O
nacionalismo com uma visada crítica, tanto em
questões estéticas quanto ideológicas, foi a base do
Modernismo de 1922. Surgiram revistas, manifestos
e movimentos que discutiram essas questões.
Movimentos primitivistas
Pau-Brasil (1924) –
Oswald de Andrade
No Manifesto da Poesia Pau-Brasil vê-se a ironia
em relação ao bacharelismo, a busca de uma nova
linguagem que expressasse o nacional, a descoberta
da cultura popular e a mistura do moderno com o
arcaico do Brasil. Vamos ler um trecho do Manifesto
Pau-Brasil.
“A poesia existe nos fatos. Os casebres de
açafrão e de ocre nos verdes da Favela, sob o
azul cabralino, são fatos estéticos [...] obuses
de elevadores, cubos de arranha-céu e a sábia
preguiça solar. A reza. O Carnaval. A energia
íntima. O sabiá. A hospitalidade um pouco sen-
sual, amorosa. A saudade dos pajés e os campos
de avaliação militar. Pau-Brasil.”
“A língua sem arcaísmo, sem erudição. A
contribuição milionária de todos os erros. Como
falamos. Como somos. [...] Contra a cópia, pela
invenção e pela surpresa.”
“O Carnaval é o acontecimento religioso
da raça. Pau-Brasil. Wagner submerge ante os
cordões de Botafogo. A formação étnica rica
Riqueza vegetal.”
9
 Antropofagia (1928) – Liberdade de expressão
Oswald de Andrade
A inspiração desse movimento vem com o qua-
dro de Tarsila do Amaral que Raul Bopp nomeou de
Abaporu (O comedor de gente).
O manifesto veio no primeiro número da Re-
vista de Antropofagia. A Antropofagia revelou-se
como uma ampliação do Pau-Brasil. O que Oswald
visou expressar nesse manifesto foi um ideal nem
de rejeição e nem de imitação das referências es-
trangeiras, mas sim, sua devoração, sua deglutição.
Assim, como algumas tribos indígenas faziam nos
rituais antropofágicos com aqueles que capturavam,
os devoravam para absorver suas virtudes. Logo, a
antropofagia na arte modernista seria uma absorção
da influência estrangeira para a formação de uma
arte tipicamente brasileira.
Demonstrou-se nesse manifesto o caráter indí-
gena das raízes do Brasil. Por último, percebe-se o
humor como traço diferenciador do caráter brasileiro
e como forma de crítica
“Tupy or not tupy, that the question”.
A alegria é a prova dos nove.
Verde–Amarelo (1924)
e Anta (1928)
Foram dois movimentos que vieram na esteira
do Pau-Brasil de Oswald de Andrade, em relação
à busca daquilo que é brasileiro nas artes. Porém,
apresentavam um nacionalismo conservador e, no
plano social, uma visão de direita.
Características gerais
da literatura modernista
Após 1922, com a Semana de Arte Moderna,
a literatura brasileira nunca mais seria a mesma.
Influenciados pelas vanguardas europeias surgidas
no início do século XX, os artistas brasileiros conquis-
taram a total liberdade de expressão na arte.
Não existiam mais regras do “bem escrever”,
o importante era falar, tratar sobre aquilo que se
quisesse e da maneira que se quisesse.
A literatura do século XX, que genericamente
chamamos aqui de modernista, assume, devido a
possibilidades infinitas de criação, uma série de
características comuns, que permearão as obras de
diversos artistas em várias décadas.
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Fundamental conquista da literatura moder-
nista, a liberdade de expressão permitiu ao escritor
utilizar-se das palavras da forma que bem entender.
Não há mais normas que predeterminem o que é bom
ou ruim, certo ou errado no processo de criação da
obra literária. Tal característica também representa
a fissão definitiva da nova arte com as literaturas do
passado. Rompe-se com a tradição.
O principal traço atingido pela literatura moder-
nista com a liberdade de expressão foi a reinterpreta-
ção da realidade. Um escritor, ou artista modernista,
não apresenta mais a interpretação objetivada da
realidade, mas a sua interpretação particular da
realidade que está representando.
Diversas correntes literárias tiveram suas poéti-
cas, seus livros, em que se encontravam os preceitos
que indicavam a melhor forma de produzir literatura.
Leia este poema de Manuel Bandeira, chamado “Po-
ética” (título que expressa evidente ironia), em que o
novo e único preceito literário é a liberdade.
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionário público com ponto
expediente protocolo e manifestações de apreço
ao sr diretor
Estou farto do lirismo que para e vai averiguar
no [dicionário o cunho vernáculo de um vocábulo
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismos
universais
Todas as construções sobretudo as sintaxes
de exceção
Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis
Estou farto do lirismo namorador
Político
Raquítico
Sifilítico
De todo o lirismo que capitula ao que quer
que seja fora [de si mesmo
De resto não é lirismo
Será contabilidade tabela de co-senos se-
cretário do [amante exemplar com cem modelos
EM_V_LIT_012
de cartas e as [diferentes maneiras de agradar às
mulheres, etc.
 Vejamos estes exemplos da poesia de Oswald
Quero antes o lirismo dos loucos
de Andrade:
O lirismo dos bêbedos
O lirismo difícil e pungente dos bêbedos O capoeira
O lirismo dos “clowns” de Shakespeare – Qué apanhá sordado?
– Não quero mais saber do lirismo que não – O quê?
é libertação
– Qué apanhá?
Pernas e cabeças na calçada.
Cotidiano
Pronominais
Mais uma das características da literatura
modernista é a incorporação do cotidiano como Dê-me um cigarro
temática. Tal fato possibilitou a inserção de uma Diz a gramática
gama infinita de assuntos que agora mereciam ser Do professor e do aluno
tratados em literatura. Não só mais o que é sublime
E do mulato sabido
deve obrigatoriamente se tornar objeto da literatura,
o prosaico ganha seu espaço, em verdade, assume Mas o bom negro e o bom branco
todo o espaço dentro do Modernismo. Da Nação Brasileira
Essa valorização do cotidiano promoveu o po- Dizem todos os dias
pular, o folclórico, o diário, o vulgar, o grosseiro e o Deixa disso camarada
sujo a objetos literários. Vejamos este exemplo da Me dá um cigarro
obra de Manuel Bandeira:

Poema tirado de uma notícia de jornal

João Gostoso era carregador de feira livre Ambiguidade

e morava no [morro da Babilônia num barracão
sem número] A univocidade do discurso literário é desfeita.
Não há mais apenas uma interpretação possível do
Uma vez ele chegou no bar Vinte de No- texto, e sim diversas formas de o compreender. Temos
vembro a chamada Obra Aberta (Umberto Eco), de caráter
Bebeu polissêmico, que permite ao leitor construir as mais
Cantou variadas interpretações.
Dançou Leia este poema de Manuel Bandeira:
Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas
e morreu [afogado]
Estrela da manhã
Eu quero a estrela da manhã
Onde está a estrela da manhã?
Linguagem coloquial Meus amigos meus inimigos
A liberdade de expressão teve como conse- Procurem a estrela da manhã
quência a livre escolha dos temas literários. Com a
valorização do cotidiano temos consequentemente Ela desapareceu ia nua
a valorização da linguagem usada no dia-a-dia: a Desapareceu com quem?
linguagem coloquial. Não se busca mais a palavra de Procurem por toda parte
difícil compreensão ou a frase de sintaxe complexa.
Visa-se agora à espontaneidade linguística. Digam que sou um homem sem orgulho
A linguagem que vai predominar na literatura Um homem que aceita tudo
modernista será uma mistura de estilo elevado e
Que me importa?
estilo vulgar. É o estilo mesclado, em que a língua
culta está acompanhada de termos populares, Eu quero a estrela da manhã
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aproximando-se, assim, da fala e assumindo uma

maior oralidade.

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 Três dias e três noites Os passarinhos aqui
Fui assassino e suicida Não cantam como os de lá
Ladrão, pulha, falsário
Minha terra tem mais rosas
Virgem mal-sexuada E quase que mais amores
Atribuladora dos aflitos Minha terra tem mais ouro
Girafa de duas cabeças Minha terra tem mais terra [...]
Pecai por todos pecai com todos
Não permita Deus que eu morra
Pecai com os malandros
Sem que eu volte para São Paulo
Pecai com os sargentos
Sem que eu veja a rua 15
Pecai com os fuzileiros navais
E o progresso de São Paulo.
Pecai de todas as maneiras
Com os gregos e com os troianos
Com o padre e com o sacristão
Com o leproso de Pouso Alto Canção

Depois comigo Mário Quintana

Te esperarei com mafuás novenas Minha terra tem palmeiras...

cavalhadas Em vez de um mero sabiá,
comerei terra e direi coisas de uma ternura Cantam aves invisíveis
tão Nas palmeiras que não há.
simples
Que tu desfalecerás

Procurem por toda parte

Aspectos formais da
Pura ou degradada até a última baixeza literatura modernista
Eu quero a estrela da manhã
É importante salientar que todas essas inova-
ções são conquistas que representaram a ruptura
Paródia total com a tradição literária do século XIX.

Os escritores modernistas realizaram a apro-

ximação de seus textos com as obras literárias do
passado. Executando uma releitura com caráter por
vezes pejorativo e por vezes positivo.
Muitos recriaram poemas do passado com uma
perspectiva humorística, fazendo, dessa forma, a
paródia de um texto antigo. Um grande número de
escritores fez paródia do mais conhecido poema
do Romantismo, “Canção do Exílio”, de Gonçalves
Dias.
Leia as paródias feitas de Canção do Exílio.
Canto do regresso à pátria
Oswald de Andrade
Abolição dos nexos
e da pontuação
Com a abolição dos nexos sintáticos – preposi-
ções, conjunções, pronomes etc. – e da pontuação que
segue as normas gramaticais, a poesia modernista
tornou-se mais solta, fluida, fragmentária. Há uma
busca da síntese, em que se procura dizer muito
escrevendo pouco.
A poesia concretista, por exemplo, chegou ao
extremo de ser basicamente uma poesia nominal,
sem nexos, pontuação e regras gramaticais. Veja-
mos estes exemplos de Augusto de Campos e Décio
Pignatari.
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Minha terra tem palmares

Onde gorjeia o mar
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Verso livre e verso branco
Com a literatura modernista acabam-se as
formas prontas na poesia. O soneto, por exemplo,
sede lugar a poemas com versos sem métrica – verso
livre e verso branco – verso sem rima. Vejamos este
exemplo de Alberto Caeiro, heterônimo de Fernando
Pessoa.
O que nós vemos das coisas são as coisas?
Por que veríamos nós uma coisa se
houvesse outra?
Por que é que ver e ouvir seria iludirmo-nos
Se ver e ouvir são ver e ouvir?
[...]
Enumeração caótica
A enumeração caótica é o acúmulo de palavras
fazendo referência a objetos, seres e sensações de
forma não-lógica. Tais termos podem ou não estabe-
lecer relação entre si. Veja este exemplo retirado de
“Poema Sujo”, de Ferreira Gullar.
[...]
Era a vida a explodir por todas as fendas
da cidade sob as sombras da guerra:
A gestapo a wehrmacht a raf a feb blitzkrieg
catalinas torpedeamentos a quinta-coluna os
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facistas os nazistas os comunistas o repórter
Esso a discussão na quitanda o querosene o
sabão de andiroba o mercado negro o racio-
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namento o blackout as montanhas de metais
velhos o italiano assassinado na Praça João
Lisboa o cheiro de pólvora os canhões alemães
troando nas noites de tempestade por cima da
nossa casa. Stalingrado resiste.
[...]
Fluxo de consciência
É o monólogo interior posto no texto sem qual-
quer preocupação com normas ou ordem lógica.
Busca-se, assim, imitar o pensamento de uma pessoa,
que não segue uma sequência lógica. O criador do
fluxo de consciência no texto literário foi Edouard du
Jardin, mas quem a consagrou foi o escritor irlandês
James Joyce.
[...] que alívio onde quer que seja teu vento
despeja quem sabe se aquela costeleta de porco
que comi com minha xícara depois estava boa com
o calor ou não cheirei nada eu certa que aquele
sujeito afrescalhado na charuteria é um grande
maroto eu espero que essa lamparina não esteja
fumegando pra me encher o nariz de fuligem [...]
1. (Elite) Qual destes artistas é o grande representante da
pintura surrealista?
a) Marcel Duchamp.
b) Tristan Tzara.
c) Marinetti.
d) Salvador Dalí.
`` Solução: D
2. (Elite) As transformações vividas pela sociedade
europeia (nos mais variados setores, do político
ao social, do econômico ao tecnológico) em prin-
cípios do século XX refletiram-se nas vanguardas
artísticas. Elas foram o símbolo de um mundo em
transformação.
Com base nisso responda:
É correto afirmar que as vanguardas artísticas
sempre estiveram vinculadas às vanguardas políticas
13
 (movimentos socialistas, anarquistas, contestadores
da ordem capitalista)? Justifique.

`` Solução: 1. (Elite) O que foram as vanguardas europeias?

Não, essa é uma afirmação incorreta. Isso porque
as inovações artísticas (mesmo que contestadoras
da ordem estética) não necessariamente caminham
lado a lado com ideias/movimentos políticos
contestadores da ordem dominante. Um exemplo
disso foi o Futurismo italiano, liderado por Marinetti
(1876-1944), que em muito se associou ao fascismo
naquele país.
3. (Elite) Qual a grande importância da Semana de Arte
Moderna?
`` Solução:
A SAM representou a conquista da independência cul-
tural no Brasil.
4. (Elite) As pinturas a seguir fazem parte de uma van-
guarda que influenciou a arte modernista em todas as
suas manifestações. Qual o nome dessa vanguarda
e quem é o autor destes quadros?
Disponível em: <www.
artchive.com/gliphs/kan-
dinsky/comp7640>
2. (Elite) Como se deu a interpretação que tais movimentos
fizeram da realidade?
3. (Elite) Qual a grande contribuição das vanguardas
europeias?
4. (Elite) Explique a origem do nome “vanguarda”.
5. (Elite) Marque V para afirmativa verdadeira e F para afir-
mativa falsa relacionadas ao contexto histórico europeu
nas primeiras décadas do século XX.
(( ) Está em fase terminal o chamado ciclo burguês re-
presentado pelo fim da Belle Époque. A Europa pas-
sa por uma verdadeira crise de valores, em que a
filosofia, a religião, a moral não tinham mais a capaci-
dade de explicar o que estava acontecendo.
(( ) Em 1917 ocorre, a partir da iniciativa de uma “van-
guarda social” (a facção bolchevique), a conquista
do poder e o estabelecimento da primeira nação so-
viética do mundo, é a Revolução Russa, comandada
por Stalin.
(( ) O velho mundo deixa de ser o modelo de civilização
do Ocidente. Nem a euforia pelos avanços técnico-
-científicos era mais suficiente para amenizar o de-
sespero no qual se encontrava a sociedade da épo-
ca.
(( ) As vanguardas que mais influência exerceram na

arte ocidental foram o Futurismo, o Cubismo, o Da-

daísmo e o Surrealismo.
6. (Elite) Qual a diferença essencial do Surrealismo em
relação às demais vanguardas estudadas, principalmente
Futurismo e Dadaísmo?
7. (Elite) Que recursos são utilizados na poesia futurista
Composição VII.
para se conseguir que as palavras fiquem em liberda-
de?
Disponível em: <www.icarito.
latercera.cl/icarito>

8. (Elite) Qual a intenção do artista cubista em demonstrar

a realidade fracionada?
9. (Elite) Apollinaire, cubista, fez em sua obra Calligrammes
algo que influenciaria os concretistas brasileiros 40 anos
depois. O que seria?
Composição VIII. 10. (Elite) O que justifica o niilismo ser característica funda-
mental do Dadaísmo?
`` Solução: 11. (Elite) Quem se destaca no campo das artes plásticas
O nome dessa vanguarda é Expressionismo e os no movimento dadaísta?
quadros foram pintados por Vasily Kandinsky, um dos
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maiores nomes do Expressionismo.

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 12. (Unirio) 15. (Elite) Qual dessas vanguardas tem como principal
característica o niilismo?
Poética a) Cubismo.
b) Dadaísmo.
Vinicius de Moraes
c) Surrealismo.

De manhã escureço d) Futurismo.

De dia tardo
De tarde anoiteço
De noite ardo.

A oeste a morte 1. (FCMSC-SP)

Contra quem vivo Movimentos:
Do sul cativo I. Pau-Brasil
A oeste é meu norte. II. Verde-Amarelo

Quero que contem III. Antropofagia

Passo por passo Objetivos:
Eu morro ontem 1. Resposta ao conservadorismo manifestado pelo
Nasço amanhã movimento da Anta.
Ando onde há espaço: 2. Revalorização do primitivo, por meio de uma arte
– Meu tempo é quando. que redescobrisse o Brasil.
O poema estrutura-se numa quebra da lógica externa. 3. Proposição de uma estrutura nacionalista.
Que movimento de vanguarda apresenta essa A associação correta é:
característica?
a) I-2; II-3; III-1.
a) Futurismo.
b) I-3; II-2; III-1.
b) Dadaísmo.
c) I-1; II-2; III-3.
c) Expressionismo.
d) I-3; II-1; III-2.
d) Surrealismo.
e) n.d.a.
e) Cubismo.
2. (Unirio) Em relação ao Modernismo, podemos afirmar
13. (Mackenzie) No início do século XX, várias tendências que em sua primeira fase há:
estéticas surgiram na Europa e influenciaram o Moder-
nismo brasileiro. a) maior aproximação entre a língua falada e a escrita,
valorizando-se literariamente o nível coloquial.
Não faz parte delas o:
a) Dadaísmo. b) pouca atenção ao valor estético da linguagem, pri-
vilegiando o desenvolvimento da pesquisa formal.
b) Expressionismo.
c) grande liberdade de criação, mas expressão po-
c) Futurismo. bre.
d) Cubismo. d) reconquista do verso livre.
e) Determinismo. e) ausência de inspiração nacionalista.
14. (Elite) Assinale a alternativa que indica a vanguarda que 3. (UFPE)
ocorreu no período entre guerras.
I. Com o Modernismo, desenvolveu-se a preocupa-
a) Surrealismo. ção de valorizar nossa tradição artística, sobretudo
b) Dadaísmo. teve início um verdadeiro trabalho de retomada crí-
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tica da nossa produção literária do passado.

c) Cubismo.
d) Futurismo.
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 II. A Semana de Arte Moderna foi, não resta dúvida,
um acontecimento marcado por ideias renovadoras.
Não se pode negar, contudo, o fato de ter desenca-
deado certas consequências negativas; uma delas,
por exemplo, foi certo clima de intranquilidade, tan-
to no aspecto social como no ideológico.
III. A primeira fase do movimento modernista no Brasil
foi marcada por um comportamento iconoclasta; a
utilização do poema-piada, da liberdade de expres-
são, do coloquialismo na linguagem literária ates-
tam certo nível de irreverência típica dessa fase.
Responda:
a) se as três estiverem certas.
b) se I e II estiverem certas.
c) se II e III estiverem certas.
d) se III estiver certa.
e) se nenhuma estiver certa.
4. (UCP-PR) Movimento literário brasileiro que recebeu
influências de vanguardas europeias, tais como o Futu-
rismo e o Surrealismo:
a) Modernismo.
b) Parnasianismo.
c) Romantismo.
d) Realismo.
e) Simbolismo.
5. (UCBA) A proposta: “Queremos exprimir nossa mais
livre espontaneidade dentro da mais espontânea liber-
dade” lembra a poesia:
a) barroca.
b) arcádica.
c) realista.
d) simbolista.
e) modernista.
6. (UFN-GO) Em dois movimentos estéticos, na literatura
brasileira, há grande preocupação com o nacionalismo.
Em um, evidencia-se postura nitidamente ufanística;
em outro, frequentemente contestatória. São eles,
respectivamente:
a) Romantismo e Simbolismo.
b) Romantismo e Modernismo.
c) Parnasianismo e Simbolismo.
d) Simbolismo e Modernismo.
e) Barroco e Arcadismo.
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7. (Fuvest)
“Klaxon sabe que a vida existe. E, aconselhado por
Pascal, visa o presente. Klaxon não se preocupará
de ser novo, mas de ser atual. Essa é a grande lei da
novidade. Klaxon sabe que a humanidade existe, por
isso é internacionalista.”
Esse texto foi pela primeira vez publicado:
a) num manifesto futurista de Marinetti.
b) no manifesto regionalista de 1926.
c) no Prefácio Interessantíssimo de Mário de Andra-
de.
d) em uma revista de 1922, que se apresentava como
mensário da arte moderna.
e) no manifesto antropófago de Oswald de Andrade.
8. (Cesgranrio) A maneira como o poeta se refere ao
passado político-social da nação (Texto I, v. 5-12) nos
leva a concluir que:
a) o Brasil de outrora e o do presente são muito con-
trastantes.
b) a nação brasileira foi tratada com muita reverência
pelo autor.
c) o poeta atribui grande importância ao período im-
perial.
d) existe um desencanto geral pelo fracasso político
de nossos governos.
e) não há nostalgia na evocação desse passado.
9. (PUC-Rio) O movimento artístico-literário que mobilizou
parcela significativa da intelectualidade brasileira durante
a década de 1920 e procurou romper com os padrões
europeus da criação tinha como proposta:
I. A tentativa de buscar um conteúdo mais popular
para a problemática presente nas diferentes formas
de manifestação artística.
II. A tentativa de recuperação das idealizações român-
ticas ligadas à temática do índio brasileiro.
III. A valorização do passado colonial, ressaltada a in-
fluência portuguesa sobre a nossa sintaxe.
IV. A tentativa de constituição, no campo das artes, da
problemática da nacionalidade, ressaltadas as pe-
culiaridades do povo brasileiro.
V. A desvalorização da problemática regionalista, con-
tida nas lendas e mitos brasileiros.
Assinale:
a) se somente as afirmativas I e IV estiverem corretas.
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b) se somente as afirmativas I e V estiverem corretas.
c) se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.
 d) se somente as afirmativas III e IV estiverem cor- 12. (UFRJ)
retas.
e) se somente as afirmativas II e V estiverem corretas. Namorados
10. (PUC-Rio) A Semana de Arte Moderna (1922), ex-
Manuel Bandeira
pressão de um movimento cultural que atingiu todas as
nossas manifestações artísticas, surgiu de uma rejeição
O rapaz chegou-se para junto da moça e disse:
ao chamado colonialismo mental, pregava uma maior
fidelidade à realidade brasileira e valorizava sobretudo – Antônia, ainda não me acostumei com o seu
o regionalismo. Com isso, pode-se dizer que: corpo,
com a sua cara.
a) o romance regional assumiu características de exal-
tação, retratando os aspectos românticos da vida A moça olhou de lado e esperou.
sertaneja. – Você não sabe quando a gente é criança e de
repente vê uma lagarta listada?
b) a escultura e a pintura tiveram seu apogeu com a
valorização dos modelos clássicos. A moça se lembrava:
– A gente fica olhando ...
c) o movimento redescobriu o Brasil, revitalizando os
temas nacionais e reinterpretando nossa realidade. A meninice brincou de novo nos olhos dela.
O rapaz prosseguiu com muita doçura:
d) os modelos arquitetônicos do período buscaram
sua inspiração na tradição do barroco português. – Antônia, você parece uma lagarta listada.
A moça arregalou os olhos, fez exclamações.
e) a preocupação dominante dos autores foi com o
retratar os males da colonização. O rapaz concluiu:
– Antônia, você é engraçada! Você parece louca.
11. (Cesgranrio)
Analise as afirmativas a seguir e depois assinale a opção
Nova Poética correta.

Manuel Bandeira
I. Lançando mão de um procedimento moderno, o
poeta torna tênue o limite entre prosa e poesia.
Vou lançar a teoria do poeta sórdido. II. A métrica rígida do poema é um procedimento co-
Poeta sórdido: mum do estilo de época ao qual se filia o texto.
Aquele em cuja poesia há a marca suja da vida. III. O título do poema encerra uma ironia, pois não há
Vai um sujeito, no texto o lirismo que caracteriza as composições
Sai um sujeito de casa com a roupa de brim poéticas românticas.
[branco muito bem engomada, a) I e III são corretas.
e na primeira esquina passa um caminhão, b) Somente III é correta.
salpica-lhe o paletó de uma nódoa de lama: c) II e III são corretas.
É a vida. d) Somente I é correta.

O poema deve ser como a nódoa no brim: e) I e II são corretas.

Fazer o leitor satisfeito de si dar o desespero. [...] 13. (Elite) Qual acontecimento que se dá em 1917 de grande
importância para a arte moderna no Brasil?
A característica modernista ausente no poema de
Manuel Bandeira é:
a) presença de elementos prosaicos.
b) liberdade formal e temática.
c) expressão da realidade urbana moderna.
d) aproximação da linguagem falada à literária.
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e) nacionalismo engajado.

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 8. A realidade é demonstrada em planos superpostos e
simultâneos, com a intenção de demonstrar a totalidade
do objeto, todos os seus ângulos.
1. Foram movimentos artísticos preocupados em reinter-
9. A mistura de manifestações artísticas, no caso, as artes
pretar a realidade.
plásticas com a literatura.
2. Tais movimentos causaram uma ruptura total com o que
10. Os dadaístas tinham como principal a destruição. Para
existiu e existia de tradicional na arte.
isso provocavam uma espécie de terrorismo cultural,
3. Novas linguagens artísticas foram criadas, novas visões em que todos os valores culturais eram questionados e
de mundo acabaram sendo reveladas. destruídos. Nada possui significado.
4. A nomeação vanguarda provém da língua francesa. É 11. Marcel Duchamp.
a união de duas palavras: “avant” (do francês, à frente,
12. D
adiantado, antes) e “garde” (do francês, guarda). O
que temos então é o termo “avant-garde”, uma guarda 13. E
avançada no campo das artes, que foi adaptada para a 14. A
língua portuguesa como Vanguarda.
15. B
5. V, F, V, V
Tal “vanguarda social” foi comandada por Lenin.
6. A arte surrealista busca a significação. Uma pintura
surrealista nunca é gratuita, sempre contém uma “chave”
que nos revela algo, por trás do aparente caos. 1. A
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7. Abole-se a pontuação (substituída por sinais mate- 2. A

máticos), o adjetivo, a sintaxe, o verbo conjugado e o
psicologismo; símbolos de lentidão, de meditação, logo, 3. D
18 opostos ao ideal de velocidade tão pregado.
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 4. A
5. E
6. B
7. D
8. E
9. A
10. C
11. E
12. A
13. A exposição dos quadros de Anita Malfatti.
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