Expedientes do gancho: clímax e interrupção na telenovela Avenida Brasil

Esta comunicação, financiada pela Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado de São Paulo
(FAPESP), apresenta um estudo acerca dos recursos empregados por João Emanuel Carneiro na
confecção dos ganchos de final de capítulo da primeira fase de Avenida Brasil (2012), telenovela
dirigida por Amora Mautner e por José Luiz Villamarim, com núcleo de produção de Ricardo
Waddington. Neste trabalho de investigação acerca do clímax e da interrupção do fluxo de
transmissão televisivo são considerados expedientes do gancho: a peripécia, o reconhecimento e a
catástrofe da tragédia grega, o golpe de teatro do melodrama francês e o ponto de virada das
técnicas de roteirização para o cinema. Segundo Aristóteles (1966, p.80-81), catástrofe é “uma ação
perniciosa e dolorosa, como o são as mortes em cena, as dores veementes, os ferimentos e mais
casos semelhantes”, peripécia é a “mutação dos sucessos, no contrário” e, por fim, reconhecimento
é a “passagem do ignorar ao conhecer, que se faz para amizade ou inimizade das personagens que
estão destinadas para a dita para a desdita”. Há, ainda, golpe de teatro, “ação totalmente imprevista
que muda subitamente a situação, o desenrolar ou a saída da ação” (Pavis, 2011, p.287) e o ponto de
virada, que marca, segundo Mckee (2006), a passagem de uma carga, valor ou qualidade para a
outra oposta no limiar da cena, sequência e ato. Essas categorias foram vislumbradas nos seis
capítulos que integram a primeira fase da telenovela.
O primeiro gancho de final de capítulo de Avenida Brasil (2012) apresenta o atropelamento de
Genésio ocasionado por Jorge Tufão, um aclamado jogador de futebol que acaba de ganhar o
Campeonato Carioca. Genésio estava a caminho da delegacia para denunciar a esposa. Suas últimas
palavras? Cármen Lúcia Moreira de Souza. O jogador compreende as lamúrias do moribundo como
um pedido de proteção à amada. Indica-se, nessa cena, os conceitos catástrofe (a morte de Genésio),
peripécia (efeito contrário ao reclamado por Genésio), golpe de teatro (imprevisibilidade da ação
para Tufão) e ponto de virada (da comemoração do título às lamentações pelo atropelamento).
O segundo gancho de final de capítulo apresenta Cármen Lúcia questionando a aproximação
de Jorge Tufão após o enterro de Genésio. Ao analisar a situação, Carminha conclui que Jorge Tufão
atropelou seu falecido marido, um reconhecimento. O quarto gancho de final de capítulo apresenta
Monalisa encontrando Tufão e Carminha juntos na noite de seu noivado. Monalisa deixa de ignorar
a aproximação de Tufão com Carminha, outro reconhecimento. A cena marca, também, o fim do
relacionamento do casal, ponto de virada. O quinto gancho de final de capítulo apresenta Monalisa
sofrendo um acidente de ônibus, uma catástrofe.
Encerrando a análise, o terceiro e o sexto gancho de final de capítulo de Avenida Brasil (2012)
apresentam Carminha beijando Tufão e Rita conversando com Betânia, respectivamente. Essas
situações narrativas não foram associadas aos conceitos propostos.
Esta pesquisa revelou que conceitos dramatúrgicos utilizados tanto nos primórdios do teatro
greco-latino quanto no melodrama francês e nas técnicas de roteirização para o cinema resistem e
persistem na contemporaneidade nos folhetins televisuais.

Palavras Chaves: Gancho, Telenovela, Avenida Brasil.

Referências Bibliográficas

ARISTÓTELES. Poética. Porto Alegre: Editora Globo. 1966.

COSTA, Maria Cristina Castilho. A milésima segunda noite. São Paulo: Annablume, 2000.
MCKEE, Robert. Story: substância, estrutura, estilo e os princípios da escrita de roteiro. Curitiba:
Arte & Letra, 2006.
MOISES, Massaud. Dicionário de termos literários. São Paulo: Cultriz, 1974.
PAVIS, Patrice. Dicionário de teatro. São Paulo: Perspectiva, 2011.