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RESUMO DOS PRINCIPAIS ASSUNTOS DAS AULAS DE HARMÔNIA

TEORIA Musical 🎼📚

https://www.youtube.com/watch?v=VPTKuTpQRBg&list=PL6ahZVgmgm77yUj2mrsF20T9BCNeiAYJp&index=1

 Escala Maior
(dó re mi fá sol lá si dó)

Que é formada a partir da Regra de intervalos.

T T S T T T S

Usando o empilhamento de terças vamos encontrar os acordes gerados a

partir da escala maior.

A princípio em forma de acordes de 3 vozes (tríades)

 Campo harmônico maior - tríades.

(C Dm Em F G Am B°)

Dos 7 acordes 3 são de sonoridade mais forte.

I IV V
C F G
Onde também encontramos as funções harmônicas

I – tônica

IV – Subdominante

V - Dominante
  Relativos menores

Todo tom maior tem.no seu 6° grau sua relativa menor (escala com as
mesmas características)

Exemplo:

 Inversão de Acordes

1° inversão
Terça no baixo

C/E
D/F#
E/G#
F/A
G/B
A/C#
B/D#
Inversões de acordes. (Menor)

1° inversão
Terça no baixo

Cm/Eb
Dm/F
Em/G
Fm/Ab
Gm/Bb
Am/C
Bm/D

Inversão de acordes

Acorde invertido
Exemplo: C

C/E
C/G
C/Bb

Menos usado C/B

Essas são as possíveis inversões do acorde maior

O Mesmo para menores

Cm/Eb
Cm/G
Cm/Bb
Cm/B

Isso chamamos de acorde invertido

Praticar....

C - G/B. Am
D - A/C# Bm
E - B/D# C#m
F - C/E. Dm
G - D/F# Em
A - E/G# F#m
B - F#/A# G#m

 Acordes Maiores com sétima (DOMINANTES)

TÉTRADE - 4 Vozes.
C7 - do mi sol sib

Na formação de um acordes M7 temos um intervalo musical que causa

tensão, chamado de trítono.
Um intervalo formado pela distância de 3 tons
Sendo assim, buscamos uma resolução.

Exemplo: C7 - F ou Fm
Todo acorde maior ou menor pode ser preparado pelo seu V7 (5° grau
com sétima)

Exemplo: G7 C
Praticar

C C7 F Fm
D D7 G Gm
E E7 A Am
F F7 Bb Bbm
G G7 C Cm
A A7 D Dm
B B7 E Em
 Uma forma de expandir o campo harmônico maior
(entender melhor as harmonias das músicas, e enriquecer as
composições)

É a utilização do que chamamos de Segundo cadencial ou cadencia II - V7

 II cadencial maior

Exemplo:

Dm G7 C
Em A7 D
F#m B7 E
Gm C7 F
Am D7 G
Bm E7 A
C#m F#7 B

 II cadencial menor

Exemplo:

Dm7 5b G7 Cm
Em7 5b A7 Dm
F#m7 5b B7 Em
Gm7 5b C7 Fm
Am7 5b D7 Gm
Bm7 5b E7 Am
C#m7 5b F#7 Bm

Obs: acorde menor com sétima e quinta bemol (meio diminuto)

Então nosso campo harmônico maior se expandiu e temos cadência sobre

os graus
Dm G7 C Em7 5b A7 Dm F#m7 5b B7 Em Gm C7 F Am D7 G Bm7 5b E7
Am Bm7 5b

Podemos pensar nos acordes todos com 4 vozes (tétrades)

Exemplo:

Dm7 G7 C7M Em7 5b A7 Dm7 F#m7 5b B7 Em7 Gm7 C7 F7M Am7 D7 G7

Bm7 5b E7 Am7 Bm7 5b

Assim obtemos uma sonoridade mais comum aos estilos (bossa nova,
jazz, soul, MPB)
Seguindo nessa linha de raciocínio harmônico vamos ter o que chamamos
de Substituto do dominante ou Sub V7
Um outro acorde que também vai ter função de preparação assim como o
V7 dominante ele também tem o trítono
Vamos achar ele sempre meio tom a frente de onde queremos chegar
"preparar"

Exemplo:
 SubV7
Db7 - C ou Cm
Eb7 - D ou Dm
F7 - E ou Em
Gb7 - F ou Fm
Ab7 - G ou Gm
Bb7 - A ou Am
C7 - B ou Bm

Então temos mais um elemento para agregar em nossas composições

E expandir um pouco mais o campo harmônico maior

Db7 C Eb7 Dm F7 Em Gb7 F Ab7 G Bb7 Am Bm7 5b.

E este SubV7 também pode ser precedido pelo segundo grau

 (II cadencial SubV7)

Dm7 Db7 C7M

Ou
Dm7 5b Db7 Cm7

Tudo isso aplicado ao campo harmônico maior chamamos de Tonalidade

estudar isso nos 12 tons.
E depois de estudar tudo em tétrades vamos adicionando as tensões ou
(extensões dos acordes)

Os intervalos

9°s

11°s

13°s

Possíveis para cada grau do campo harmônico maior.

  Acorde Diminuto e sua (simetria)
O acorde Diminuto ele tem 2 trítonos em sua formação potencializando
assim a preparação
B° - C

A cada 1 tom e 1/2 as notas do acorde diminuto se repetem sendo assim

uma inversão do mesmo.
ACORDES DE EMPRÉSTIMO MODAL OU A.E.M.

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