Elementos Da Improvisação

Elementos da Improvisação 2
Lição 1
Possibilidades de Uso das Pentatônicas

Há vários tipos de pentatônicas, porém abordaremos o uso da Pentatônica Menor.
Localização da Pentatônica Menor
Quando analizamos as estruturas das escalas, observando as pssíveis localizações da pentatônica, e a sua relação
com os acordes do campo harmônico das escalas, compreendemos o seu uso em acordes que, a princípio, parece não conter
uma pentatônica em sua escala.
O primeiro passo a ser tomado é verificar a estrutura das escalas (os exemplos serão dados no tom de C, na Natural
maior e menor Melódica):
Natural Maior: C Dm Em F G Am Bm(b5)

Pentatônica Pentatônica Pentatônica Pentatônica Pentatônica Pentatônica
Maior Menor Menor Maior Maior Menor
Menor Melódica: Cm Dm Eb(#5) F G Am(b5) Bm(b5)

Pentatônica Pentatônica
Menor Maior
A partir dessa exposição da situação da pentatônica, o próximo passo é organizar os acordes, de acordo com o quadro
de categorias existente, onde:
1. para o acorde de categoria maior, temos:

• se o acorde for do modo Iônio de C7M, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (no caso de C, a nota-evitada é o fá, logo, a Pentatônica de Dm
está excluída), que são o III e o VI graus da Natural maior, isto é, a Pentatônica menor de Em e de Am.
Assim, num acorde maior do modo Iônio, a Pentatônica menor pode ser montada a partir dos intervalos de
3M e 6M do acorde.
• Se o acorde for do modo Lídio de F7M, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores (neste modo não há nota-evitada), que são o II, o III e o VI graus da Natural maior, que
correspondem, respectivamente, aos VI, VII e III graus do modo Lídio, isto é, a Pentatônica menor de Dm, de
Em e de Am.
Assim, num acorde maior do modo Lídio, a Pentatônica menor pode ser montada a partir dos intervalos de
6M, 7M e 3M do acorde.
• Se o acorde for do modo Lídio de F7M(b5), como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores (no caso de F(b5), a nota-evitada é o dó, logo, as Pentatônicas de Dm e de Am estão excluídas),
que será o III grau da Natural maior, que corresponde, respectivamente, ao VII grau do modo Lídio, isto é, a
Pentatônica menor de Em.
Assim, num acorde maior com a quinta diminuta, do modo Lídio, a Pentatônica menor pode ser montada a
partir do intervalo de 7M do acorde.
Jessivaldo Silva
2. para o acorde de categoria menor, temos:
• se o acorde for do modo Dórico de Dm7, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (neste modo também não há nota-evitada), que são o III e o VI
graus da Natural maior, isto é, a Pentatônica menor de Em e de Am, além da Pentatônica do próprio acorde
(II – Dm).
Assim, num acorde menor do modo Dórico, a Pentatônica menor pode ser montada a partir dos intervalos de
1j, 2M e 5j do acorde.
• se o acorde for do modo Frígio de Em, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (no caso de Em, as notas-evitadas são o dó e o fá, logo, as
Pentatônicas de Am e de Dm estão excluídas), que é a do próprio acorde, III grau da Natural maior, isto é, a
Pentatônica menor de Em.
Assim, num acorde menor do modo Frígio, tem-se apenas a Pentatônica menor a partir da 1j do acorde.
• se o acorde for do modo Eólio de Am7, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (no caso de Am, a nota-evitada é o fá, logo, a Pentatônica de
Dm está excluída), que é a do III grau da Natural maior, isto é, a Pentatônica menor de Em, além da
Pentatônica do próprio acorde (VI – Am).
Assim, num acorde menor do modo Eólio, a Pentatônica menor pode ser montada a partir dos intervalos de
1j e 5j do acorde.
3. para o acorde de categoria dominante, temos:

• se o acorde for do modo Mixolídio de G7, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (no caso de G, a nota-evitada é o dó, logo, as Pentatônicas de
Dm e de Am estão excluídas), e que, neste caso, é o III grau da Natural maior, isto é, a Pentatônica menor
de Em.
Assim, num acorde dominante do modo Mixolídio, a Pentatônica menor pode ser montada a partir do
intervalo de 6M do acorde.
• se o acorde for do modo Mixolídio de G7sus, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores, que não contenham a nota-evitada (no caso de Gsus, a nota-evitada é o si, logo, a Pentatônica de
Em está excluída), que são o II e o VI graus da Natural maior, isto é, a Pentatônica menor de Dm e de Am.
Assim, num acorde dominante do modo Mixolídio com a quarta suspensa (sus), a Pentatônica menor pode
ser montada a partir dos intervalos de 2M e 5j do acorde.
• se o acorde for do modo Lídio b7 de F7, como exemplo, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus
menores (neste modo não há nota-evitada), que, neste caso, será o II grau da menor Mlódica, isto é, a
Pentatônica menor de Dm.
Assim, num acorde dominante do modo Lídio b7, a Pentatônica menor pode ser montada a partir do intervalo
de 6M do acorde.
• se o acorde for da escala Alterada de B7(#5), como exemplo, considerando esta escala como semelhante ao
modo Super Lócrio, em sua estrutura, faz-se a aplicação das Pentatônicas dos graus menores (na escala
Alterada não há nota-evitada, devido à equivqlência dos intervalos de b9/#9 e b5/#5), que será o II grau da
menor Melódica, isto é, a Pentatônica menor de Dm.
Assim, num acorde dominante da escala Alterada, a Pentatônica menor pode ser montada a partir do
intervalo de #9 do acorde.
Progressões Harmônicas:
Pentatônica de Am ou C...
||: F7M | Dm7(9) | Am7 | C7(9) | F7M | Dm7(9) | Bb7M(9) | Gb7(#5) :||
Pentatônica por acorde...

||: A7alt | D7(9) | G7alt | C6(9) | G7alt | C6(9) :||
Pent Cm Pent Bm Pent Bbm Pent Am Pent Bbm Pent Bm
Pentatônica por acorde...

||: Fm7(9) | Bb7alt | Eb7M | // | G#m7(9) | C#7alt | F#7M | // | Bm7(9) | E7alt | A7M :||
Pent Cm Pent C#m Pent Dm Pent D#m Pent Em Pent Fm Pent F#m Pent Gm Pent G#m
Jessivaldo Silva
Lição 2
Princípios de Harmonia Funcional

Campo Harmônico
É o conjunto dos acordes (graus) pertencentes a uma determinada escala. Campo Harmônico é mesmo que
Tonalidade ou Tom (uso popular).
Campo Harmônico da Escala Natural Maior e suas Formas Menores

Graus da Tonalidade Natural Maior:
|| I7M | IIm7 | IIIm7 | IV7M | V7 | VIm7 | VIIm7(b5) ||
Exercícios com Progressão Harmônica Típica:

||: C7M | Em7 | Dm7 | G7sus4 | Am7 | Em7 | G7sus4 :||
Graus da Tonalidade Natural Menor:

|| Im7 | IIm7(b5) | bIII7M | IVm7 | Vm7 | bVI7M | bVII7 ||
Exercícios com Progressão Harmônica Típica:

||: Cm | Ab | Bb | Gm :||
Graus da Tonalidade Menor Harmônica:

|| Im(7M) | IIm7(b5) | bIII7M(#5) | IVm7 | V7 | bVI7M | VII º ||
Exercícios com Progressões Harmônicas Típicas:

||: Cm | Fm | Ab | B º :||
Graus da Tonalidade Menor Melódica:

|| Im(7M) | IIm7 | bIII7M(#5) | IV7 | V7 | VIm7(b5) | VIIm7(b5) ||

||: Cm | F7 | Dm7 | G7 :||
Graus da Tonalidade Diminuta:

|| Io | II7 ||

1.||: Cm6(9)S/5 | B/C :||
2.||: C7(#9) | // | A7(#9) | // :||
Nome dos Graus Graus Principais

Os graus das escalas são chamados de: I grau (T), IV grau (SD), V grau (D).
I grau – Tônica;
II grau – Sobretônica;
III grau – Mediante;
IV grau – Subdominante;
V grau – Dominante;
VI grau – Sensível.
Jessivaldo Silva
Lição 3
Função Harmônica
É a sensação que os graus da tonalidade exercem dentro dos encadeamentos harmônicos, determinado os pontos de
tensão e repouso do movimento harmônico.
Três são as funções, e levam os nomes dos graus respectivos:
a) Função Tônica (T) – É estável e tem sentido resolutivo, causando a sensação de repouso e finalização. É
representada pelo I grau, podendo ser substituído pelos III e VI graus.
b) Função Subdominante (SD) – É meio instável e tem sentido semi-resolutivo, ou seja, causa a sensação de um
breve repouso, mas logo pede complementação. É representada pelo IV grau, podendo ser substituído pelo II grau.
c) Função Dominante (D) – É instável e tem sentido preparatório (7), pedindo a resolução e repouso diretamente na
Tônica. É representada pelo V grau, podendo ser substituído pelo VII grau.
Centro Tonal
Trata-se do encadeamento harmônico constituído pelos acordes que representam as três funções harmônicas:
A cadência típica dos graus é:
SD D T
|| IV | V7 | I ||
Com a substituição do IV pelo II, fica:
SD D T
|| II | V7 | I ||
Centro Tonal Maior Centro Tonal Menor

|| IIm7 | V7 | I7M || || IIm7(b5) | V7 | Im7 ||
Centro Tonal em Contexto Modal

Centro Tonal Maior
II grau em Contexto Modal
|| IIm7(b5) | V7 | I7M ||
V7 grau em Contexto Modal
|| IIm7 | V7alt | I7M ||
I grau em Contexto Modal
|| IIm7 | V7 | I7M(#5) ||
Centro Tonal Menor

|| IIm7(9) | V7alt | Im7 ||
|| IIm7(b5) | V7(13) | Im7 ||
|| IIm7 | V7alt | Im(7M) | Im7 | Im6 ||
Jessivaldo Silva
Lição 4
Ferramentas funcionais
É a sensação que os graus da tonalidade exercem dentro dos encadeamentos harmônicos, determinado os pontos de
tensão e repouso do movimento harmônico.
Três são as funções, e levam os nomes dos graus respectivos:
d) Função Tônica (T) – É estável e tem sentido resolutivo, causando a sensação de repouso e finalização. É
representada pelo I grau, podendo ser substituído pelos III e VI graus.
e) Função Subdominante (SD) – É meio instável e tem sentido semi-resolutivo, ou seja, causa a sensação de um
breve repouso, mas logo pede complementação. É representada pelo IV grau, podendo ser substituído pelo II grau.
f) Função Dominante (D) – É instável e tem sentido preparatório (7), pedindo a resolução e repouso diretamente na
Tônica. É representada pelo V grau, podendo ser substituído pelo VII grau.
Centro Tonal
Trata-se do encadeamento harmônico constituído pelos acordes que representam as três funções harmônicas:
A cadência típica dos graus é:
SD D T
|| IV | V7 | I ||
Com a substituição do IV pelo II, fica:
SD D T
|| II | V7 | I ||
Centro Tonal Maior Centro Tonal Menor

|| IIm7 | V7 | I7M || || IIm7(b5) | V7 | Im7 ||
Centro Tonal em Contexto Modal

Centro Tonal Maior
|| IIm7(b5) | V7 | I7M ||
|| IIm7 | V7alt | I7M ||
|| IIm7 | V7 | I7M(#5) ||
Centro Tonal Menor

|| IIm7(9) | V7alt | Im7 ||
|| IIm7(b5) | V7(13) | Im7 ||
|| IIm7 | V7alt | Im(7M) | Im7 | Im6 ||
Jessivaldo Silva
Lição 5
Modos
Modo é a estrutura derivada da escala, formada a paritr de um de seus graus.
Sete são os nomes dos modos:
Iônio; Mixolídio;
Dórico; Eólio, e;
Frígio; Lócio.
Lídio;
Aos nomes dos modos são acrescentados os intervalos de acordo com a estrutura da escala de origem:
a) Modos da Escala Natural Maior:
Iônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio, Lócrio.
b) Modos da Naturla Menor:
Iônio b3,b6,b7, Dórico b2,b3,b6, Frígio 2M,3M,6M,7M, Lídio b3,4j,b7, Mixolídio b3,b13, Eólio 3M, 6M, 7M, e Lócrio 2M, 3M, 4j, 5j, 6M.
c) Modos da Menor Harmônica:
Iônio b3,b6, Dórico b2,b5, Frígio 2M,3M,#5,6M,7M, Lídio b3,#4,b7, Mixolídio b2,b13 Eólio #2,3M,#4,6M,7M, e Lócrio b4, bb7.
d) Modos da Menor Melódica:
Iônio b3, Dórico b9, Frígio 2M, 3M, #4,#5,6M,7M, Lídio b7, Mixolídio b13, Eólio b5, e Super Lócrio (Lócrio b4).
e) Modos da Escala Diminuta:
Iônio dim. e Mixolídio dim.dom.
Clichês de Harmonia Modal

A partir dos graus dos modos, podem ser elaborados encadeamentos harmônicos. Os únicos cuidados a serem
tomados são no sentido de evitar caminhos harmônicos que enfraqueçam o tom modal, por exemplo, enfatizar ou repousar no I
grau da escala da qual deriva o modo.
Os clichês apresentados a seguir buscam demonstrar os encadeamentos típicos de cada modo. Todos os exemplos
serão dados em C (tom de Dó).
Clichês Harmônicos dos Modos da Natural Maior

Clichê do Modo Iônio:
||: C | G/C | F/C | G/C :||: Eb | Bb/E | Ab/Eb | Bb/Eb :||
Clichê do Modo Dórico:

||: Cm7 | // | F7 | // :||: C#m7 | // | F#7 | // :||
Clichê do Modo Frígio:

||: Cm7 | Db/C | Cm7 | Db/C :||: D#m7 | E/D# | D#m7 | E/D# :||
Clichê do Modo Lídio:

||: C | // | D/C | // :||: Eb | // | F/Eb | // :||
Clichê do Modo Mixolídio:

||: C7sus4 | C7 | C7sus4| C7 :||: C#7sus4 | C#7 | C#7sus4| C#7 :||
Clichê do Modo Eólio:

||: Cm | Ab/C | Bb/C | Gm7 :||: C#m | A/C# | B/C# | G#m7 :||
Clichê do Modo Lócrio:

||: Cm7(11)S/5º | // | F#/C | :||: C#m7(11)S/5º | // | G/C# | :||
Jessivaldo Silva
Lição 6
Uso dos Modos em Acordes de Empréstimo Modal

Os acordes de empréstimo modal (a.e.m.) são aqueles tomados de uma outra tonalidade. No momento em que eles
ocorrem, deve-se aplicar a escala do modo respectivo ao a.e.m..
Os casos apreciados a seguir são os mais usados em MPB e JAZZ. (Todos os exemplos em C)
Escala do A.E.M. Maior:

A.E.M. do Modo Lídio
a.e.m. a.e.m. a.e.m. a.e.m.
1.||: C7M | Bb7M | Am7 | Ab7M | G7(9)sus4 | G/F | Eb7M | Dm7 | Db7M :||
Lídio Lídio Lídio Lídio
a.e.m. a.e.m.
2.||: C7M | Ab7M(b5) | Am7 F7M | Db7M(b5) :||
Lídio Lídio
Escalas do A.E.M. Menor:

A.E.M. do Modo Dórico
a.e.m. a.e.m. a.e.m.
||: C7M | Gm7(9) | Am7(9) | Fm7(9) | Dm7(9) | Ebm7(9) :||
Dórico Dórico Dórico
A.E.M. do Modo Eólio b5

a.e.m.
||: C7M | F7M | Dm7(b5) | G7(9)sus4 :||
Eólio b5
Escala do A.E.M. Dominante (V7esp.) e do subV7:

A.E.M. do Modo Lídio b7
SubV7 V7esp V7esp
||: C7M | Gb7(13) | F7M | Am7 | D7(9) | F7M | Bb7(13) :||
Lídio b7 Lídio b7 Lídio b7
Uso dos Modos em Acordes doMinantes

Os acordes dominantes (V7) podem ser derivados de modos diferentes.
Os casos a seguir são os mais comuns. (Todos os exemplos em C)
Escala do V7 Primários, Secundários e Auxiliares:

V7 sec V7 sec V7 aux V7 sec V7 prim
1.||: C7M | Gm7 | C7(b9) | F7M | E7alt | Am7 | Bb7(13) | Eb7M | D7(#9) | G7(13) :||
dom.dim. Super Lócrio dim.dom. Alterada Mixolídio
(escala Alterada) ou dim.dom. ou dim.dom
Jessivaldo Silva
Lição 7
Progressão Harmônica de JAZZ-BLUES

As progressões de Blues obedecem a uma fórmula de doze compassos.
O Blues e o Jazz são estilos de música que exigem a improvisação por acorde.
Inicialmente, verificaremos o uso das pentatônicas e, posteriormente, dos modos:
Uso das Pentatônicas:
||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

Pent A Pent Am Pent A Pent Bm Pent Cm
| D7 | D# º | A7 | F#7alt |
Pent Am Pent Am Pent A Pent Am
retorno harmônico...
| B7(13) | E7(#9) | A7 F#7 alt | B7(13) E7alt :||
Pent Abm Pent Gm Pent F#m Pent Am Pent Gm Pent F#m
Uso dos Modos:
||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

Mixolídio Lídio b7 Mixolídio Dórico Lídio b7
| D7 | D# º | A7 | F#7alt |
Mixolídio Diminuta Mixolídio Alterada
| B7(13) | E7(#9) | A7 F#7 alt | B7(13) E7alt :||
Lídio b7 Alterada Lídio b7 Alterada Lídio b7 Alterada
(dim.dom.) (dim.dom.) (dim.dom.) (dim.dom.) (dim.dom.)
Uso de Arpejos de Acordes:
||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

A D, E, C7M(#5) A,B G7M, D Eb, F, Db7M(#5)
| D7 | D# º | A7 | F#7alt |
D, F, G#, B C, D, A#7M(#5)
| B7(13) | E7(#9) | A7 F#7 alt | B7(13) E7alt :||
B, C#, A7M(#5) Bb, C, G#7M(#5) A, B, Gamj7(#5) C, D, A#7M(#5) B, C#, A7M(#5) Bb, C, G#7M(#5)
ou B, D, F, G# ou E, G, Bb, Db ou F#, A, C, D# ou B, D, F, G# ou E, G, Bb, Db
Jessivaldo Silva
Lição 8
Técnicas e Recursos
Existem técnicas próprias de cada instrumento, e outras que são universais. Dentre muitas, os enfoques serão dados
sobre aquelas que tornam possível a elaboração de idéias inovadoras e revolucionárias.
Extensão Visual
Trata-se de uma forma simples de ampliar a visualização das escalas no braço da guitarra.
Partindo do desenho tradicional de três notas por corda...
... Acrescenta-se mais uma nota da escala em cada corda, fazendo-se uso dos quatro dedos:
Para exercitar esse novo recurso, pode-se movimentar os dedos nas seguintes ordens:
1-4-2-3
1-4-1-2-3
1-4-3-1-2
1-4-1-2-3-2
Com salto de cordas:
1-4 e 1-4
3-4 e 1-4
3-4 e 1-2
Pode-se criar padrões que se repetem oitavas acima...
Jessivaldo Silva
Cromatização por nota-ponte
Este tipo de aplicação de notas de aproximação cromática consiste de uma fórmula simples, porém de resoluções
perfeitas, e resultados impressionantes.
Passo 1 – Definir o trecho da escala a ser cromatizado:
Passo 2 – Localizar os semitons diatônicos:
Passo 3 –Cromatizar os grupos de tons, inserindo pausa entre as notas que compõem os semitons diatônicos:
Passo 4 – Aplicar as notas-ponte:
Pode-se usar qualquer nota da escala. Como exemplo, será usado um intervalo de 2ª:
As notas-ponte serão colocadas em substituição das pausas.

A quantidade de notas-ponte deve ser sempre em números ímpares.
a) Aplicação de uma nota-ponte:
Jessivaldo Silva
b) Aplicação de três notas-ponte:
c) Aplicação de cinco notas-ponte:
d) Aplicação de sete notas-ponte:
Jessivaldo Silva
DESENHOS DAS ESCALAS
Para um melhor estudo dos pontos abordados nesta apostila, teremos, a seguir, a exposição dos desenhos
tradicionais das escalas mencionadas que foram mencionadas nesta obra. Cada escala será vista em sete desenhos (exceto a
pentatônica, com apenas cinco desenhos), onde cada um deles representa a mesma escala iniciada em cada um de seus graus;
por outro lado, os mesmos desenhos servem como ponto inicial de cada um dos modo.
No tocante aos modos das escalas, é necessário entender que o desenho não é o modo, ou seja, se temos o primeiro
desenho da escala Natural maior, correspondente ao modo Iônio, deve-se compreender que todos os seis desenhos restantes
também são uma extenção do modo Iônio em todo o braço do instrumento. Se, por exemplo, tiver uma situação harmônica que
indica que o Cm7 é Dórico (escala Natural maior de Bb), logo, iniciaremos a escala de Cm com base no segundo desenho da
escala Natural, e todos os desenhos restantes serão considerados extenção do modo Dórico.
Há alguns músicos que pensaram que, por exemplo, sendo um acorde o de C7M, poder-se-ia aplicar nele o modo
Frígio de Em, e dessa forma pensavam estar fazendo uso dos modos; porém, o que não estava sendo observado é que o
desenho do modo Frígio de Em corresponde ao III grau da escala de C, logo, o que está sendo feito é a aplicação da Escala
Natural maior de C, iniciada a partir da nota Mi.
Portanto, sempre que se desejar fazer a aplicação de um modo ou escala, a mesma deve ser iniciada a partir da
fundamental do acorde em questão, por exemplo, em Cm7 e Ab7 podem ser aplicados os modo Dórico para o Cm7 e Lídio b7
para o A7, sendo cada um desses modos iniciados a partir das fundamentais de seus respectivos acordes.
ESCALA Pentatônica (guitarra/violão)
Os desenhos dessa escala, são:

a
Modo Maior Modo 7sus4(9) Modo I/3 Modo 7sus4(13) Modo Menor
ESCALA Pentatônica (baixo – 4st)

a
Jessivaldo Silva
ESCALA DIMINUTA (guitarra/violão e baixo 4st)
Iônio diminuto Dórico Dom. Dim. Iônio dim. Dórico Dom. Dim.
ESCALA NATURAL MAIOR (guitarra/violão)
Iônio Dórico Frígio
Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
Os desenhos da escala Natural menor e seus modos correspondem aos da Natural Maior, a partir do VI grau, isto é, o
primeiro desenho da Natural menor (modo Iônio b3) corresponde ao sexto desenho da Natural maior (modo Eólio).
Jessivaldo Silva
ESCALA NATURAL MAIOR (Baixo – 4st)
Iônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio
ESCALA MENOR HARMÔNICA (guitarra/violão)
Iônio b3,b6 Dórico b9,b5 Frígio 9M,3M,#5,6M,7M
Lídio b3,b7 Mixolídio b9,b13 Eólio #9,3M,#4,6M,7M Lócrio Diminuto
Jessivaldo Silva
ESCALA MENOR HARMÔNICA (baixo – 4st)
Iônio b3,b6 Dórico b9,b5 Frígio 9M,3M, Lídio b3,b7 Mix. b9,b13 Eólio #9,3M, Lócrio Dim.
#5,6M,7M #4,6M,7M
ESCALA MENOR MELÓDICA (guitarra/violão)
Iônio b3 Dórico b9 Frígio 9M,3M,#4,#5,6M,7M
Lídio b7 Mixolídio b13 Eólio b5 Super Lócrio
Jessivaldo Silva
ESCALA MENOR MELÓDICA (baixo – 4st)
Iônio b3 Dórico b9 Frígio 9M,3M, Lídio b7 Mixolídio b13 Eólio b5 Super Lócrio
#4,#5,6M,7M
modos da ESCALA Pentatônica

(violino/rabeca/violoncelo)

a
modos da ESCALA NATURAL MAIOR

Modos da ESCALA MENOR HARMÔNICA

Jessivaldo Silva
#5,6M,7M #4,6M,7M
Modos da ESCALA MENOR MELÓDICA

#4,#5,6M,7M
ESCALA DIMINUTA
Iônio diminuto Dórico Dom. Dim.
ESCALA Pentatônica (bandolin)
Jessivaldo Silva

a
ESCALA NATURAL MAIOR (Bandolin)
ESCALA MENOR HARMÔNICA (bandolin)
#5,6M,7M #4,6M,7M
ESCALA MENOR MELÓDICA (bandolin)
Jessivaldo Silva
#4,#5,6M,7M
ESCALA DIMINUTA (bandolin)
Iônio diminuto Dórico Dom. Dim.
ESCALA Pentatônica (cavaquinho)

a
ESCALA NATURAL MAIOR (cavaquinho)
Jessivaldo Silva
Lição 9
EQUIVALÊNCIA DAS ESCALAS
Há escalas que receberam dois nomes, ou, há escalas que têm a mesma estrutura que outras. Isto ocorre por que
alguns músicos inventaram suas escalas, e ou alteraram alguma já existente, sem perceber que o resultado era uma estrutura
de tons-semitons correspondente a um dos modos das escalas naturais e formas menores.
O objetivo desta exposição é informar e enfatizar o fato de que não é necessário aprender um número sem fim de
escalas, até porque não há tantas assim... Se nós dominarmos a escala Natural maior e suas formas menores e mais a escala
Diminuta, poderemos improvisar em quaisquer situações harmônicas do JAZZ e da MPB, visto que essas escalas fornecem um
total de 23 modos.
Asprincipais equivalências entre escalas, são:
1. O modo Dórico #4 (escala derivada de uma alteração) é o mesmo que o Lídio b3,b7 (IV modo da menor
Harmônica);
2. O modo Lídio #5 (escala derivada de uma alteração), é o mesmo que o F’rigio 9M,3M,#4,#5,6M,7M (III modo
da menor Melódica, podendo ser chamado simplesmente de Frígio melódico);
3. O modo Lídio #9 (escala derivada de uma alteração), é o mesmo que o Eólio #9,3M,#4,6M,7M (VI modo da
menor Harmônica, ou, simplesmente, Eólio harmônico);
4. A escala Lócrio 9M (derivada de uma alteração), é a mesma que o modo Eólio b5 (VI modo da menor
Melódica), e;
5. A escala Alterada (invetada por músicos jazístas), tem a mesma estrutura do modo Super Lócrio (VII modo
da menor Melódica).
Breve Relação das Escalas com os Acordes

Para orientarmos de forma eficiente a aplicação das escalas e modos nas progressões harmônicas, seguiremos esta
listagem geral das opções de escalas para os acordes das quatro categorias:
Jessivaldo Silva
1. Para um Acorde Maior: Se o acorde for o I grau da tonalidade, a escala é a Natural Maior. Se, porém, o
acorde for o IV grau da tonalidade, ou um Acorde de Empréstimo Modal (a.e.m.), as escalas podem ser:
Lídio e Eólio harmônico;
2. Para um Acorde Menor: Se o acorde for o primeiro grau da tonalidade, as escalas são: menor Natural,
menor Harmônica e ou menor Melódica; e para um sentido da música Jazz ou Funk ou Bossa, usa-se o
modo Dórico. Para todos os demais acordes menores que surgirem dentro de uma determinada tonalidade
(que sejam uma tétrade menor, exceto os semidiminutos), usa-se o modo Dórico, com opção de uso do
modo Lídio harmônico;
3. Para um Acorde Semidiminuto (categoria menor): O modo preferido pelos jazístas é o Eólio b5 (conhecido
pelo nome de sua escala equivalente, o Lócrio 9M), e as opções são os modo Lócrio, Dórico harmônico e
Super Lócrio;
4. Para um Acorde Dominante (V7 – Acorde de Preparação): Se o acorde for o V7 que prepara um acorde
maior, o modo é o Mixolídio, ou, por opção, a escala Dom. Dim., ou ainda, o modo Lídio b7. Se o acorde for
o V7 que prepara um acorde menor, a escala é o Mixolídio b9,b13 (harmônico), ou, por opção, o Mixolídio
b13 (melódico), ou ainda, a escala Dom. Dim.. Se o acorde for um V7(#5) aumentada, que pode preparar
tanto uma acorde maior quanto um menor, a escala é a Alterada (eqv. Super Lócrio). Se o acorde é um V7
especial, isto é, não é resolvido por nehum outro acorde (ex.: || IV7 | Im7 || || II7 | Iim7 || || bVII7 | I7M || ||
bVI7 | Im7 ||, a escala é o Lídio b7, e;
5. Para um Acorde Diminuto: Em um acorde diminuto, em qualquer circunstância pode ser aplicada a escala
Diminuta. Em um acorde diminuto ascendente (ex.: || C#o | Dm7||), além da escala diminuta, pode-se usar o
modo Lócrio diminuto (VII modo harmônico).
Jessivaldo Silva

Elementos Da Improvisação

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Elementos da Improvisação 2

Possibilidades de Uso das Pentatônicas

Localização da Pentatônica Menor

Natural Maior: C Dm Em F G Am Bm(b5)

Menor Melódica: Cm Dm Eb(#5) F G Am(b5) Bm(b5)

1. para o acorde de categoria maior, temos:

3. para o acorde de categoria dominante, temos:

Pentatônica por acorde...

Pentatônica por acorde...

Princípios de Harmonia Funcional

Campo Harmônico da Escala Natural Maior e suas Formas Menores

Exercícios com Progressão Harmônica Típica:

Graus da Tonalidade Natural Menor:

Exercícios com Progressão Harmônica Típica:

Graus da Tonalidade Menor Harmônica:

Exercícios com Progressões Harmônicas Típicas:

Graus da Tonalidade Menor Melódica:

Exercícios com Progressões Harmônicas Típicas:

Graus da Tonalidade Diminuta:

Exercícios com Progressões Harmônicas Típicas:

Nome dos Graus Graus Principais

Centro Tonal Maior Centro Tonal Menor

Centro Tonal em Contexto Modal

Centro Tonal Menor

Centro Tonal Maior Centro Tonal Menor

Centro Tonal em Contexto Modal

Centro Tonal Menor

Clichês de Harmonia Modal

Clichês Harmônicos dos Modos da Natural Maior

Clichê do Modo Dórico:

Clichê do Modo Frígio:

Clichê do Modo Lídio:

Clichê do Modo Mixolídio:

Clichê do Modo Eólio:

Clichê do Modo Lócrio:

Uso dos Modos em Acordes de Empréstimo Modal

Escala do A.E.M. Maior:

Escalas do A.E.M. Menor:

A.E.M. do Modo Eólio b5

Escala do A.E.M. Dominante (V7esp.) e do subV7:

Uso dos Modos em Acordes doMinantes

Escala do V7 Primários, Secundários e Auxiliares:

Progressão Harmônica de JAZZ-BLUES

Uso das Pentatônicas:

||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

Uso dos Modos:

||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

Uso de Arpejos de Acordes:

||: A7 | D7 | A7 | Em7 Eb7 |

Com salto de cordas:

Pode-se criar padrões que se repetem oitavas acima...

Passo 1 – Definir o trecho da escala a ser cromatizado:

Passo 2 – Localizar os semitons diatônicos:

Passo 4 – Aplicar as notas-ponte:

As notas-ponte serão colocadas em substituição das pausas.

a) Aplicação de uma nota-ponte:

b) Aplicação de três notas-ponte:

c) Aplicação de cinco notas-ponte:

d) Aplicação de sete notas-ponte:

ESCALA Pentatônica (guitarra/violão)

Os desenhos dessa escala, são:

ESCALA Pentatônica (baixo – 4st)

Os desenhos dessa escala, são: