NARRATIVAS SERIALIZADAS

UMA SÉRIE

▸ Precisa de uma PLATATORMA (TV / WEB / VOD)

▸ Onde sua série cabe?

▸ Qual é o público?

▸ Quais são as janelas que estão de acordo com o seu

público / orçamento

▸ Estude as janelas.

▸ Se você só tiver uma janela é um problema.

JANELAS
▸ Como estudar as janelas?

▸ Ver a grade (durações, gêneros)

▸ ASSISTA - quem quer trabalhar com séries precisa ver séries

▸ Qualquer oportunidade de ler/ver entrevistas com os executivos é OURO.

▸ Anotem: IMPRENSA MAHON > No You Tube

▸ Oportunidades de networking (eventos, rodadas de negócio, pitching

aberto)

▸ SEMPRE LEMBRANDO: APRESENTE SEU PROJETO QUANDO ELE

ESTIVER ‘NO PONTO’. PROJETO CRU É QUEIMA FILMA.
TIPOS DE SÉRIE

▸ Mini-série (Justiça)
▸ Antologia (Black Mirror / As Cariocas)
NARRATIVAS SERIALIZADAS (COM TEMPORADAS)

▸ EPISÓDICAS (A Grande Família / Big Bang Theory)

▸ SERIALIZADAS (Mad Men / Breaking Bad)

▸ PROCEDURAIS - caso da semana (C.S.I.)

▸ PROCEDURAIS MODERNAS (The Good Wife)

VANTAGENS DA NARRATIVA SERIALIZADA

▸ Relação com o público

▸ Vantagens para o canal

▸ Possibilidade de explorar inúmeros aspectos do seus

personagens e universo!
UMA SÉRIE TEM

PERSONAGENS
+
UNIVERSO
+
MOTOR
O QUE DIABOS É UM MOTOR???
MOTORES CLÁSSICOS

▸ Profissão (advogados, médicos, policiais, parteiras)

▸ O motor pode vir dos seu universo e seus conflitos

▸ Das relações ENTRE seus personagens

▸ De uma pergunta central: “Quem vai sentar na cadeira mais

desconfortável que já inventaram?"

▸ O motor não é algo matemático, aliás um bom motor sai da

construção dos próximos dois elementos: personagens +
universo
COMO PENSAR PERSONAGENS DE SÉRIE?
▸ Arco de personagem de série x Arco de personagem de
longa-metragem.

JORNADA

mergulho

▸ Na série há momentos que você está EXPANDINDO A COMPREENSÃO SOBRE O

PERSONAGEM. Não escreva um episódio pensando SÓ NO SEU ARCO DA
TEMPORADA.
- ARCO + ARCO

episódica serializada

sitcom
procedural
procedural
moderno
COMO PENSAR PERSONAGENS DE SÉRIE?
▸ Um bom personagem de série tem uma complexidade
interna que te gera INFINITAS POSSIBILIDADES DE
ARCO.

▸ Imagine alguém que precisaria de 30 anos de terapia.

▸ De perto todo mundo precisa de 30 anos de terapia.

“EU PENSO EM CADA PERSONAGEM COMO SE ELE
FOSSE UMA PESSOA REAL. BONS OU MAUS, TODOS
SÃO PESSOAS. E, COMO NÓS, SÃO INFLUENCIADOS
PELA VIDA QUE TÊM E TIVERAM. CONSIDERO SUAS
EXPERIÊNCIAS: CLASSE, GÊNERO, RAÇA, INFÂNCIA E
PROFISSÃO,”
MATTHEW WEINER
SÉRIES TÊM PROTAGONISTAS?

▸ Nem sempre

▸ Pense em personagenS principais

▸ Círculos concêntricos de personagens

▸ Entre 4 e 6 no círculo central

▸ Defina quem é personagem principal e quem é

secundário

▸ E PENSE EM POR QUE ELES ESTÃO JUNTOS NESSA

SÉRIE?
▸ Por que eles estão juntos pode te ajudar a definir o seu
MOTOR!

▸ Uma forma de olhar para personagem de serie: TODA

SÉRIE É SOBRE UMA FAMÍLIA

▸ Famílias de sangue (Sopranos)

▸ Família de amigos (Friends)

▸ Família profissional (Mad Man)

▸ Uma combinação de famílias (The Good Wife)

▸ FAMÍLIAS SÃO CONFLITO

▸ Conflito é a alma da dramaturgia

▸ “Todas as famílias felizes se parecem; cada família infeliz

é infeliz à sua maneira” - Leon Tolstói
PROCURAR EM UM PERSONAGEM:
▸ É ativo e jamais passivo.

▸ Quer algo.

▸ Tem especificidade.

▸ Um personagem central e passivo é um tiro no pé do roteirista. Ao

menos que ele seja ativamente passivo (se recuse terminantemente
a fazer algo, a despeito das consequências. Dizer não é uma ação)

▸ Tem um ponto de vista claro.

▸ Uma atitude clara com relação ao mundo ao seu redor.

PERSONAGEM X HISTÓRIAS
▸ Em última instancia histórias são sobre pessoas e não eventos.

▸ Seu personagem precisa ser o certo para a sua história / sua

história precisa ser a certa para o seu personagem.

▸ Pense que quanto mais obstáculos seu personagem criar para si

mesmo naquela história, mais oportunidades dramáticas você terá.

▸ Ex: Modern Family, um pai hipermasculino tem uma esposa com

um filho sensível, um filho gay e um cunhado que era cheerleader.

▸ Ex: House: um misantropo tem uma profissão que o força a lidar

com dramas humanos o tempo todo.
PERGUNTAS ÚTEIS (E ATIVAS)

▸ O quê eles amam? (o quê e não quem, o que eles vão atrás)

▸ O quê eles odeiam? (de novo o quê, o que eles evitam a

todo custo? são pro-ativos para evitar).

▸ O que temem? (mais interno, porém útil)

▸ Qual segredo eles fariam de TUDO para que não fosse

revelado? (de novo, é ativo)

▸ O que eles QUEREM? (1. Quando os conhecemos 2. Para

suas vidas, qual é a ‘foto' mental deles de sua vida ideal)
PERGUNTAS ÚTEIS (E ATIVAS)

▸ A MAIS IMPORTANTE PARA UMA SÉRIE: Quem eles

AMAM?

▸ É o que vai criar nossa relação com os personagens.

Agimos por que não queremos perder pessoas, queremos
conquistar pessoas, queremos proteger pessoas.

▸ O QUE NOS LEVA A…

NUNCA ESQUEÇA
▸ Um personagem é definido por suas ações.

▸ Na vida real ninguém acredita que alguém é engraçado

porque a pessoa diz que é engraçada.

▸ Ninguém acredita que uma pessoa é boa se ela chuta um

cachorro.

▸ Você pode usar isso em seu favor (a diferença entre quem a

pessoa divulga ser e que é) mas jamais confundir ‘dizer que
é’ com ‘ser’. Um roteiro é sobre as ações de um personagem.
UNIVERSO: ISSO NÃO É UMA AULA DE ASTRONOMIA

▸ Procure um mundo ou um recorte novo

▸ The Bridge - A ponte que divide México e EUA. Um

mundo novo com potencial de conflitos e personagens
únicos.

▸ Veep - A presidência, um mundo já usado. A vice-

presidência = um recorte novo.

▸ The Knick - Hospital, um mundo já usado centenas de

vezes. Um hospital em 1900 = um mundo novo.
DEPOIS DE ESCOLHER O UNIVERSO

▸ Não basta ter um universo (ou um recorte dentro de um

mundo), é necessário estabelecer especificidade.

▸ Como?

▸ Elegendo seus personagens e o que os conecta.

▸ The Bridge = o mundo do crime na fronteira.

▸ Veep = a equipe que entra em contato com a vice-

presidente
ESTABELECER AS REGRAS DO MUNDO - MUNDO REAL
▸ O mundo existe/existiu?

▸ PESQUISE! PESQUISE! PESQUISE! PESQUISE!

▸ O que é uma pesquisa?

▸ Não é só ler matérias de jornal e ver documentários.

▸ Não é só falar com um consultor.

▸ Procure os personagens daquele mundo.

▸ Entenda as regras do mundo: como funciona, qual é a hierarquia,

qual é a realidade da operação x como deveria funcionar.
ESTABELECER AS REGRAS DO MUNDO - MUNDO REAL

▸ Entendeu o mundo a fundo?

▸ Agora você tem direito de criar sua versão fictícia.

▸ Mudar a realidade porque é melhor para a ficção =

trabalho do roteirista.

▸ Inventar uma realidade porque não pesquisou = risco de

parecer inocente. A realidade é sempre mais complexa do
que a nossa imaginação.
UMA SÉRIE COMEÇA PELO PRIMEIRO EPISÓDIO
O PILOTO É O EPISÓDIO MAIS DIFÍCIL DE ESCREVER
▸ Um bom piloto:

▸ Apresenta os personagens e universo

▸ Define estrutura e tom

▸ Deixa claro o motor da série

▸ Interessa o público a voltar para o próximo episódio.

▸ E CONTA UMA HISTÓRIA

ESTRUTURA EPISÓDICA

▸ UMA SÉRIE NÃO TEM UMA HISTÓRIA SÓ NA

TEMPORADA

▸ CADA EPISÓDIO TEM SUA ESTRUTURA E HISTÓRIA

▸ Você precisa saber como um episódio da sua série

funciona. (tem histórias A, B, C, D, E… se você chegar em Z
volte pro C).
ESTRUTURA GERAL - DRAMA

Atenção: isso é um exemplo e não uma receita de bolo.

ESTRUTURA GERAL - COMÉDIA

Atenção: isso é um exemplo e não uma receita de bolo.

CADA HISTÓRIA

▸ É movida pelo desejo/necessidade de seu personagem

central (um personagem importante e fixo da série) e não
por um personagem esporádico ou que só participará
desse episódio.

▸ Tem uma resolução dentro do episódio, nem que esta

apenas abra mais questões para o próximo episódio.

▸ Tem que estar em sintonia com o DNA da série.

▸ O que gera histórias na sua série? MOTOR!

UTILIDADES DAS HISTÓRIAS A/B/C

▸ Procure histórias que colidam / dialoguem

tematicamente / criem suspense ou tensão

▸ Criar elipses de tempo / tempo interno da história

▸ Criar suspense

▸ Criar ‘rotas de colisão’

▸ Explorar timelines diferentes

SIMPLICIDADE É O OBJETIVO MAIS COMPLEXO

▸ Causa e consequência.

▸ TESTE SE SUAS CENAS SE CONECTAM POR “POR CAUSA

DISSO” OU "MAS"

▸ "E ENTÃO" É SEU PIOR INIMIGO.

▸ Isso serve para qualquer tipo de narrativa.

CADÊ MEU DISCURSO??? CADÊ O MEU TEMA???

▸ Personagens bem construídos geram conflito.

▸ Um universo bem escolhido e com um recorte claro gera

conflito.

▸ Conflito é a mãe da história

▸ Histórias parem múltiplas temporadas

▸ E HISTÓRIAS…
“HISTÓRIAS REVELAM
SIGNIFICADO SEM COMETER O
ERRO DE FORÇAR DEFINIÇÕES.”
HANNAH ARENDT
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