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UNlCAMP
aiJ!l..lOTECA CEI\tl"'RAL
AGRADECIMENTOS
e de Jorge Fernandes, urna vez que os dois foram os nomes que mais
se destacaram na produo cultural e na produo potica, relacio
to literrio.
gional~
tina''.
crito na antologia.
sliMARio
RESUMO 08
1 ~ INTRODUJ.\0. . 1 O
5. CONCLUSAO. .. 117
blica, constatar que tambm no Rio Grande do Norte houve uma rene-
l. INTRODU!O
al pelo capitalismo}:
de modernizao.
lo XX.
Por sua vez, a realidade urbana imbricava-se de forma tal
cio do sculo, uma vez que neste terreno as contradies eram maio-
de ter sido muito mais evidente nos poetas modernistas tidos como
vinciana. 11
(AZEVEDO, 1984, p.32).
16
de uma relao entre o fato e o ano de 1924: parece ter sido este
me de Almeida
11
teve a funo de consolidar a campanha mo
dernista, confirmando-a na direo de um movi=
mente construtivo, redimensionado no sentido
11
de valorizao do Brasil.
No restante da dcada, os jornais e revistas pernambuc~
cionalismo.
Os fenmenos apontados acima, embora em menores propor-
lista, conclamando a
11
construir a literatura alagoana, desven-
dando as belezas de suas lendas, de seus costu
mesr de sua poesia {poesia popular), de sua
histria, de sua religio . 11
(SANT'ANA, 1980, p.171)
Outros fenmenos, alguns nacionais e outros exclusivamen-
te nordestinos, contriburam, cada um a seu modo, para a retomada
do tema regional no Nordeste, num movimento que, possivelmente, foi
paralelo e diferenciado do movimento modernista: o grande xito da
re, que s mais tarde seria aprofundado por intelectuais corno Tho
guinte peculiaridade:
11
Sempre insistindo na sua independncia em re
lao ao modernismo de So Paulo-Rio de Janei
ro, Gilberto Freyre lembra que se processa~
quase ao mesmo tempo e no mesmo sentido, uma
revoluo cultural- e no apenas literria',
no Nordeste do Brasil."
(CASTELLO, 1961, p.65)
a seguir.
29
cistas do Estado.
Os governos de Alberto Maranho receberam a seguinte ca-
XX.
Lourival Aucena, alm de popular, era uma espcie de po~
mas de Natal. Mas foi Ferreira Itajub o poeta que melhor simboli-
sil. No mesmo ano, criou fama uma conferncia proferida pelo jorna-
vinte andares. Alm disto, Natal seria conhecida por sua estao mo
numental de trens e possuiria um banco com um capital de "mais de
te e oito 11
campos de pouso" no interior), do voto feminino, do com-
bate ao cangaceirismo e do incentivo industrializao.
e crnicas sobre o 11
progresso" no serto, dando construo das es
tradas um tom pico, marcadamente propagandstico, como se pode ob-
servar na notcia INSPETORIA de Obras Contra as Secas (1922): "
progresso".
Diante deste quadro, restam ainda alguns dados da vida li
terria que podem ajudar no sentido de compor o aspecto cultural da
tual.
J a partir de 1920 comeou a aparecer a divulgao do
material que, de alguma forma, trouxe para a provncia as notcias
ado no ano seguinte com enorme sucesso. Nesse livro, Cmara Cascu
3 CL 11
Palmyra Wanderley em Recife": A Repblica, 11 dez 1927 ~
43
jornais:
"Brevemente: Estrondoso 'film' em 12 sries e
45 quadros. Feras. Bichos de 9 cabeas. Cano
de ferro# O jogo fechado. A ficha na mo. Hi~
tria de Per, etc, etc, so os titulas d'al-
guns quadros do esperado 'Mystrios do Mages-
tic. "
44
ticiou que havia recebido a Revista do Norte, que" ... traz um bom
critos por Lus da Cmara Cascudo, que esteve durante dois meses
vro.
Finalmente, em fevereiro de 1926, A Repblica publicou a
notcia sobre o "Congresso Regionalista do Nordeste 11 , na seo "Te
legramas 11 , entre os dias 11 e 13. As notcias eram um resumo das
indicaes e das concluses do Congresso, em poucos pargrafos.
No h informaes, pelo menos em A Repblica, sobre o representa~
48
de 11
futurista 11 em Cmara Cascudo, injuriando-o:
" .. O que mais admira ter sido esse jovem
catalogado na Arte Nova do sr. Joaquim Inojo-
sa como um dos adeptos do futurismo, no Rio
Grande do Norte.
Se h uma causa incompatvel o estudo do
passado, como acaba de fazer o sr. Luis da c
mara Cascudo, dentro das normas do bom senso
refreado pelas datas e pelos fatos histricos,
com as rdeas soltas desse futurismo anarqui-
sador1 a que um confrade da Academia pernambu
cana classificou de bolchevismo das letras. ~
Histrias que o tempo leva, bem valeu por uma
afirmao do escritor criterioso e seguro e
por um protesto contra a pecha de 1 futurista 1
com que foi injuriado esse admirvel talento
dum moo culto a servio de causas nobres."
Nesta pesquisa, foram tambm registrados textos cuja ca-
racterizao tornou-se difcil, devido a uma falta de maior conheci
mento e profundidade no assunto, por parte do pesquisador, e que,
por isso, foram caracterizados simultaneamente como carregados de
texto, Cmara Cascudo resenha uma memria que Mrio de Andrade en-
como "confuso":
circulou entre os anos de 1922 e 1924, com nove nmeros, e foi di-
ristas":
"E nao e que alguns dos futuristas j 'deser-
taram'?
O sr. Ronald de Carvalho, por exemplo, de
quem nunca mais se ouviu falar neste gnero.
O sr. Oswaldo Orico, novel poeta paraense,
que estreou com a 'Dana dos Pyrilarnpos', que
breu a 'lira futurista' e nos apareceu, pela
segunda vez, com a sua mui diversa 'Coroa dos
Humildes'.
Nesta tremenda batalha, quem quiser salvar-se
do ... ridculo ter que entregar as armas, ou
escafeder-se estrategicamente."
to moderno:
20.
Depois destes fatos, somente no final da dcada, em
1929, apareceram novas noticias sobre o Modernismo. No dia 19 de
julho daquele ano, saiu uma edio especial de A Repblica, em co-
memorao ao aniversrio do jornal. Parece ter sido urna edio his
trica e importante para as manifestaes modernistas no Estado, o
tendendo, porm, que devem ser acrescidos mais alguns dados sobre a
por ele mesmo, no incio do sculo, como se pode observar nas se-
do:
r ais:
(CASCUDO, 1922b)
vez que possua independncia financeira no incio dos anos 20. Ele
prprio fez o balano da influncia exercida por Henrique Castricia
no sobre a cultura potiguar at ento:
(CASCUDO, 1922c)
so Ferreira, em Pernambuco.
da 11
Vila Cascudo", Cmara Cascudo exerceu outra liderana, popu-
lar, no ambiente 11
mundano" de raros "cafs 11 onde se reuniam os in-
tocrtico, pois a sua freguesia era composta tanto das pessoas mais
populares da cidade, corno das figuras mais conhecidas nas rodas so-
ge Fernandes.
vncia em que os poetas eram pessoas de uma elite comum aos circu-
do Estado"~
s A
u s
'
s N
p E
Recife.
Alm das quatro referncias citadas, h o depoimento pe~
na realidade nordestina.
ta pela forma como o seu autor organizou vrios deles, sob ttulos
e ainda outros quatro poemas sob o ttulo "Poemas das Serras". Es-
estar situado no limite de vrios generos, uma vez que o texto "se
define sempre por uma espcie de polvalncia (e polignese) dos
seus traos distintivos", segundo BEC (1974, p.149-152), para quem
as interferncias tanto podem se dar entre registros scio-pot.f.
cos, como entre as funes de um sistema literrio ou entre os mo-
tivos ou, sobretudo, ao nvel das estruturas formais. Sendo assim,
a prevalncia da temtica regional torna-se relativa e os trs gru
pos temticos da obra em questo sero vistos, neste trabalho, a
partir do imbricamento que mantm entre si.
Tendo como ponto de partida esta viso geral do Livro de
Poemas, que surgiu mais de uma uaparncia" gerada pela relao se-
mntica existente nos ttulos dos seus poemas, o captulo seguinte
deste trabalho proceder anlise e tentativa de interpretao
desses poemas.
84
REMANESCENTE
vocados no poemas pertencem a uma tradio cuja raiz seria uma esp~
sado), cujo resultado urna nova forma que combina novos procedimen
tos literrios e procedimentos tradicionais. Essa combinao aconte
ce de modo mais sistemtico no ritmo do poema e utiliza dois recur-
sos na sistematizao da 11
reminiscncia"; o tempo verbal do presen-
te do indicativo (
11
~ como ... "; 11
.... ainda respandece"; "So espe2_
tros3~"i 11
Eu sou a remanescena . ") contrastando com o pretrito
{
11
- Passaram .... "; " .. que os tragou"; "E a terra ficou''; "Foram
olhos fatais que se fecharam!"; "Foram braos rolios que passa-
~!"i "Que morreram ... 11 ) , e a reiterao das reticncias, das in-
terrogaes e exclamaes como meios de reforo estilstico para o
contraste passado/presente.
Como um todo, o poema um hbrido de ritmos "remanescen-
tes" com o ritmo irregular que nele predomina. O ritmo do decassla
bo, sobretudo, deformado pelo ritmo da verso livre. Seis versos
so explicitamente decasslabos hericos, apoiados no esquema de a-
centuao na 6 e na 10 slabas (o terceiro, o quarto e o sexto
versos da primeira estrofe; e o terceiro, o quarto e o oitavo ver-
86
to.
De fato, o desejo de produzir um soneto confessado logo
1
' velhos livros", absolutamente contrastantes com os elementos do
presente. O eixo de tenso do poema o cruzamento do desejo poti-
co - produzir um "soneto ajustadinhou - com a realidade do presen-
te, que discordante com esse desejo. t, ento, uma tenso entre o
ta a 11
Vontade de escrever versos metrificados 11 , num crescendo que
um discurso direto:
como ndices que remetem uns para os outros, revelando assim uma
constante intercalao de temticas ao longo do livro, ainda no de
finidas e/ou delimitadas. Assim e que, por exemplo, os versos "aba-
fados 11 de Casimira de Abreu so correspondentes de outros poemas
11
Ligo a chave propulsora dos meus nervos
Pra melhor sentir toda a emoo que me rodeia .
Que vontade de produzir sonetos ..
Trancar-me nos quatorze versos
E berrar sonoridades aos quatro ventos
Pra sensibilizar romnticos ...
Mas o diaxo do ganz das ruas me perturba ...
Jazibande de urna figa! que doidice
De vai e vem de overlandes, buiques e chevrols ..
- 6 do cacitete - pra este clube carnavalesco
Que estamos na quaresma! eu sou um grande poeta
De mil oitocentos e noventa e tantos ...
Trago na imaginao milhares de sextilhas
E uma mirade de sonetos ..
Quero cantar os prs homens . fazer a apologia
De Gutembergue - do incndio de Roma - das aventuras
De Dom Quixote -
Passam bufando motocicletas e os bondes chiando as rodas nos
trilhos ...
Carroas de gelo .. preges ...
Eu no compro jornais nem quero saber si
Lindembergue atravessou Neiorque-Pariz - eu quero
A placidez de um lago suo - um cu de frica - uma paisagem
de Veneza.
Mas a grande vida brasileira esbarra a inspirao
Do pobre poeta que na sua terra tem palmeira
Onde nunca cantou o sabi ... (Ele s canta no mufumbo e nas
catingas ... ). 11
AVIOES
1
11
Novecentos e cinqenta cavalos suspensos nos ares ...
-Besouro roncando: zum .. zum .. urnumurn ...
Aonde ir aquele Rola-Titica parar?
E os olhos dos cabocos querem ver os Marinheiros
Os peitados vermelhos das Oropas ...
E a marmota vai: ran ... ron .. -cevando o vento-
Por cima dos coqueiros, varando as nuvens ..
Depois desce no Rio Grande numa pirueta danisca
Desimbestado, espalhando a gua ...
E fica batendo o papo, cansado de voar."
CANAO DO LITORAL ..
A 11 Cano do Li tora L . 11
pode servir de ponto de apoio
para uma reflexo sobre as influncias que Jorge Fernandes certa-
mente recebeu das correntes que propagaram o movimento literrio
dos anos 20, e provocaram reaes, de forma bastante marcada, nos
diversos centros culturais brasileiros. Neste ponto, a produo li
terria do autor do Livro de Poemas tem caracteristicas semelhan-
tes produo literria de Ascenso Ferreira, que AZEVEDO (1984)
definiu como marcada pela "brasilidade ... nordestina". Assim, as
suas ligaes com o modernismo e com o regionalismo - reveladas na
forma literria e na poetizao de aspectos da cultura nordesti
na - no permitem um atrelarnento mecnico a qualquer das duas cor
rentes literrias. Jorge Fernandes apresenta a peculiaridade de
conseguir, de modo original, produzir um livro que reflete ao mes-
mo tempo vrias tendncias literriasf sem deixar de apresentar a
sua marca pessoal como dominante sobre essas tendncias.
Sob esta perspectiva, pode-se formular a hiptese de que
as trs grandes temticas do Livro de Poemas, imbricadas umas nas
outras, colocariam sob estado de tenso os vrios processos, inte~
- verbo) 2 .
neja, regional.
11
ra o desejo do eu potico" de internalizar em si os valores dos e
lementos que ele vem percebendo, sejam eles primitivos ou civiliza
dos:
"Quero da Serra de Santana
Olhar pra baixo cheio de mim ... "
marcha do automvel para conferir sob forma lgica {o que ser fei
to na ltima estrofe do poema) o que foi traduzido emotivarnente
num momento sbito.
Aps o episdio do atropelamento da cobra, uma estrofe
se destaca, concluindo o poema de modo irnico. A morte da obra
dramatizada atravs de trs processos simultneos que sintetizam
todo o poema num nico periodo sinttico, composto pelos trs ver-
sos desta estrofe: a) o primeiro verso identifica a cobra, denomi-
nando-a ( 11 r! uma jararaca ... 11 ) e, com o auxilio da forma verbo-nomi
nal do gerndio, traz tona do poema toda a subjetividade do "eu
potico 11 , cujo resultado uma antropomorfizao da cobra ( 11
( cf. "Enchente")*;
e) "E as cobras, os te jus, toda versidade de bichos
Se estorce correndo das locas ...
(cf. "Fogo de Pasto.,.'')*
Tll-TllU
"T-tu - canela fina
Vive pra despertar todos os bichos do campo ...
Cochila seguro numa perna s
Num descuido desce a outra
Desperta logo: - T-t-tu!
Todos respondem: - T-t-tu!
-Sentinela das matas . dos campos
Sineta suspensa badalando na noite: - T-t-tu!
Sobre o aude
Pinicando no terreiro
115
3 Cf. os poemas "Mo Nordestina ... "; "Manhecena ... ": "Viva o Sol. .. ";
"Manioba 11 ; "Ninho de Pedras"; "Pescadores"; "Avoetes ... "; "Casaca-
de-couro"; "Enchente"; ''Cano do Inverno"; "O Banho da cabocla";
"Fogo de Pasto ... "; "Vero 11 e "Poemas das Pitombeiras", todos trans
critos na "Antologia'' anexa a este trabalho.
116
MODERNO
5. CONCLUSO
da, urna vez que nao e este um levantamento completo de dados rela-
cionados ao movimento modernista no Estado do Rio Grande do Norte 1
fica difcil estabelecer concluses sobre um assunto to complexo.
No entanto, possivel fazer algumas relaes, sugerir e apontar pa
ra concluses que certamente sero atingidas em pesquisas futuras,
haja vista a relativa representatividade do material pesquisado.
Assim, a primeira "concluso" a que se chega aps a leitu
ra do material pesquisado que, depois de ter recebido do sul do
pais os elementos do movimento modernista, o Rio Grande do Norte de
senvolveu um modo prprio de participar do movimento, articulado
com a regio Nordeste e atravs da questo da "brasilidade nordesti
na", o que coloca o principal produto literrio da epoca em questo
- o Livro de Poemas de Jorge Fernandes - no limite entre o movimen-
to originado no sul do pais e o movimento regionalista nordestino.
Para se chegar concluso acima foram analisados elemen-
tos de ordem diversa, que vo desde as mudanas ocorridas na esfera
118
dernismo pela imprensa local, muitos fatos ainda nao foram pesqui-
sados. Neste sentido, torna-se necessrio um levantamento de dados
sobre os papis desempenhados por Lus Torres, Pedro Lopes Jnior,
Nunes Pereira e Francisco Pignataro, e outros, para que se possa
estabelecer um quadro mais ampliado da histria da modernismo no
Rio Grande do Norte. Da mesma forma, somente uma pesquisa completa
no jornal A Imprensa e, se ainda for possvel, nas revistas Terra
Natal e Letras Novas, poder fornecer dados para a configurao do
quadro sugerido acima.
J no que diz respeito as repercussoes do modernismo na
srie especificamente literria, que apresenta como produto o Li-
vro de Poemas de Jorge Fernandes, este trabalho procurou seguir a
linha de estudo dada por Antonio Candido sobre a questo da "dial
tica do localismo e do cosmopolitismo" presente na formao da li-
teratura brasileira. Neste caso, o Livro de Poemas faz parte do
processo literrio que, atravs do movimento modernista, criou "um
tipo ao mesmo tempo local e universal da expressao, reencontrando
a influncia europia por um mergulho no detalhe brasileiro", pri~
libertao dos canones rgidos para a criao de uma arte mais au-
tntica e brasileira, tomou forma diferenciada em vrias regies.
No Nordeste, este principio apareceu como oposio ao regionalismo
exclusivista pregado por Gilberto Freyre e procurou resgatar os va-
lores regionais para a composio de urna arte nacional.
Neste sentido, a "brasilidade nordestina 11 no pode signi-
ficar apenas a tendncia para a explorao de temticas voltadas pa
ra elementos da cultura nordestina, mas sim uma tendncia que se a-
poiou sobretudo em um trabalho sobre a linguagem potica para resga
tar, atravs da literatura, elementos da cultura nordestina e inte-
gr-los literatura brasileira.
Foi atravs da linguagem potica - com a explorao de no
vos ritmos, com o aproveitamento da linguagem interiorana por poe-
tas que viviam nas capitais, com a presena da provncia corno assun
to privilegiado, com a criao de nqvos procedimentos literrios a
partir dos elementos regionais tematizados - que surgiu um novo re-
gistro potico, no qual figuram produes de Ascendo Ferreira, Joa-
quim Cardozo, Jorge de Lima e Jorge Fernandes. A literariedade des-
sas produes marcada mais pela interferncia de registros do que
pela clareza explcita de um nico registro programtico, e tem co-
mo dominante a poetizao da realidade nordestina.
A "brasilidade nordestina" parece ter evoludo, na dcada
seguinte, para o gnero narrativo, atravs do romance regional nor-
destino. Mas, por enquanto, este trabalho conclui que o movimento
modernista no Rio Grande do Norte contribuiu de alguma forma para a
nova literatura brasileira que se libertava dos canones do cosmopo-
litismo, sem se deixar envolver de forma absoluta com a iluso do
125
localismo.
No entanto, somente uma pesquisa mais ampla poder dar
11
A carreira do Forde"
Rebrilha a glria
Fulge a vitria ... "
129
6.1.7. MO NORDESTINA
6.1.8. MANHECENA ..
- Viva o sol!
Cantem, poetas dos ramos verdes
Dos ramos secos
Das pontas dos serrotes
Da beira das lagoas
Das sombras dos mufurnbos
Das macarnbiras:
- Viva o sol!
Grita gavio debaixo do cangao - garras e bicos afiados -
Assobia o teu - viva o sol - concliz!
Canta o teu lundum forte - grana!
Canta poeta - plagiador: - xexu!
Faz teu coro chorr-boi!
Todos os pssaros so poetas neste mormao ...
S no so os engrujados de p suspenso
E bico enfiado nas penas ...
S os que cantam contentes sao poetas ...
Vem-vem - viva o sol!
Car-car: - viva o sol!
Nambu: - viva o sol!
Caro: - viva o sol!
Asa branca ... p-de-cafofa- acon- galo-de-campina-
Viva o sol que te deu todas estas cores:
O vermelho como o fogo ...
O amarelo vivo como o fogo ...
Cantem em assobios e gagaos em trilos e gritos fortes:
- Viva o sol!
133
6.1.10. MANIOBA
Acau
Acau - grito de inverno -
Rapina .
Garras de giletes ...
Sobe. . . desce ..
Penera as asas suspensas no ar
E a danisca sobe
E bem alto deixa cair nos lajedos a presa
Pedaos
6.1.12. PESCADORES
Chegou do mar!
Quanta arrogncia no pescador ...
o mar f-lo forte, resoluto.
Tem mpetos de ondas o seu olhar .
Olhem o calo do peixe que ele trouxe!!?
So peixes monstros que ele pescou
Quando h tormenta e a jangada vira
O homem forte matou a fome
Do irmo do mero que ele comeu ...
6.1.13. AVOllTES
6.1.14. CASACA-DE-COURO
Casaca-de-couro pequeno
Quasi indefeso e faz um ninho
Tamanho de um arapu ...
Concliz que vadio no trabalha
Tem fora no bico, nas garras
forte - bonito todo vermelho e preto -
Toma o ninho do casaca-de-couro de uma bicada ..
6.1.15. ENCHENTE
L vem cabeada
A gua vem com sobrosso do alto
De cima das serras dos barrancos ..
Te dou a fora
Do meu brao ...
Te dou manivas
Te dou enxada
- Terra molhada -
- Terra molhada -
Do serto ...
Te dou os eitos
De cem mil covas
Pros algodes ..
Terra molhada
Quero o teu milho
Quero o melo ...
Quero o inhame
Quero a coalhada
A carne seca
E os capuchos do algodo.
Boca da noite ..
6.1.19. AVIES - 2
6.1.20. AVIES - 3
- Tardinha -
12 - 3 - 27
6.1.21. VERO
Embaladora do sono .
Balano dos alpendres e dos ranchos ..
Vai e vem nas modinhas langorosas
140
6.2. 1. BOTEIROS .
6.2.2. CAMPEADOR
(A Damasceno Bezerra)
Tinindo as esporas
pra cima e pra baixo
campeador se arruma
pro campo ...
O cadelo anzolado
est no terreiro
de coca esperando
por ele ...
o cavalo arreado
mordendo a bride
assopra tangendo
as mutucas ...
E o homem,
o cavalo
e o cadelo
vao to molengos pro campo ...
To molengos que nem se parecem
que so os trs que se danam
no mato fechado
rasgados de espinhos
142
e tocos de mato
ajojando e amarrando
o boi barbato ...
6. 2. 3. BICHINHA DE CASA
Negrinha ...
Vestida
de branco engomado
bem alvo ...
De dentes bem alvos
bem fortes se rindo pra tudo ...
Negrinha asseada
tem nojo de tudo
com gestos manhosos .. espantados:
- Ui! Ui!
Muleca
ouvida
cheirada
por todos de casa
Se lembra de tudo
6. 2. 4. JENIPABU
gal (1880-1910).
Luiz Carlos Lins Wanderley, Henrique Castriciano, repre-
sentam os dois primeiros perodos, pondo-se-lhes ao lado, Lourival
e Segundo Wanderley. Os redatores da A Tribuna; e osis, so os con
dutores do esprito na terceira poca. A quarta, se existe, a noS
sa, de Jaime Adour, Jayme Wanderley, Adaucto Cmara, Alberto Carri=
lho, e os demais "novos". O estgio mental entre 1840 e 1880, ex-
cetuado pelo Echo Miguelinho. Os escritores {com um pouco de bonda-
de, v o ttulo) primaram no horror da seleo e do contato com o
passado. No h encadeamento de tendncias. No existe analogia de
ao intelectual. Os centros, sociedades, sodalicios, academias, re
unies de 11 moos esperanosos 11 , destoavam completamente uns dos oU
tros~ Eram ncleos de irradiao nula pela pouca intensidade emiti=
da. As influncias reuniam proslitos de uma poca limitada em ~empo
e exgua em ao. Ao que parece, os natalenses seguiam o provrbio
espanhol cada hombre es un mundo. Os conhecimentos obtidos bastari-
am para satisfazer a sede ntima, e no passavam de escrito apressa
do numa justificao ao instinto egosta do Mizonismo, forma ri=
tual das literaturas provincianas. Acresce que nunca possumos cria
o artstica. Ns somos o que Jos Gobat intitulou sabiamente uma
literatura de reflexo. Exceto Terra Natal de Ferreira Itajub, o
restante uma cpia, do romantismo francs de Vigny, de Delavigne,
de Musset, atravs de influncias luso-brasileiras. O naturalismo,
o parnasianismo, morreram e no chegaram ao Rio Grande do Norte. A
produo diletante, superficial. Isto quer dizer que somos amado-
res das letras. No implica ausncia de cultura instinto de sele-
o, este olvido de regionalismo. Significa que a absoro diria
da vida asfixiante de provncia seduz a esterilidade desamadora da
renncia aos primeiros impulsos de renovao. Da o mau-humor do
vencido pelo vencedor. ~ a natural repulso por aqueles que reali-
zam o que no podemos realizar. Foi o que sucedeu quando Jayme A-
dour comeou a escrever, com a audcia estouvada da sua brilhante
intuio esttica, a anlise de Nietzche e citando Wilde, ousou pa-
radoxos.
Com noventa anos de literatura (do primeiro jornal em
1832 a hoje) possmos meia dzia, se tanto, de livros em prosa. No
obstante a bondade infinita de Rocha Pombo brinda-nos com a certeza
de que a literatura norte rio-grandense uroa das mais notveis en-
tre as poucas de que se pode orgulhar a Federao Brasileira. Feli~
mente logo adiante o Mestre construtor do edifcio histrico do Br~
sil, atenua explicando: h de ser muito raro o nome de prosador ou
de poeta que tenha conseguido transpor as fronteiras. Em 1918 eu e~
crevia: a literatura do Rio Grande do Norte, tirando H. Castriciano
e Auta de Souza, no passou alm da Fortaleza dos Santos Reis Mag-
nos. Estava muito perto das verdades, porque, anos depois, Joo Ri-
beiro, cuja inteligncia omnirnoda em curiosidade esttica, desco-
nhecia Itajub, visto, ao de leve num meu livro e o critico d 1 A Re-
vista do Brasil saudava Ezequiel Wanderley como humorista digno de
ser popularizado, tudo isto, nas pginas de um mau livro de impres-
ses literrias.
Jos Gobat, fina mentalidade de critico que se arma pode-
rosamente em trs ou quatro literaturas, realizou um grande passo
nossa futura histria. Ser o fio de Ariadne. O que d'antes no ti-
146
6. 3. 3. O MUNDO LITERRIO
gncia americana.
O sr. Pio de Carvalho Azevedo era o meu guiador amvel,
o explicador solcito que me trouxera do embasbacamento provincia-
no para o frasear do Jayme Adour.
- Quer ouvir o telefone-falante? - Meti os ouvidos na ca
rapaa e fiquei ouvindo a msica tpica que mandara o Mxico ao
Brasil. Era um concerto que se estava realizando no Pavilho das
Festas, na Exposio do Centenrio. O sr. Pio de Carvalho Azevedo
vai dar ordens. Eu fico a ouvir aquela cantinela nostlgica e do-
lente, estranha e dolorosa como o andante da "Apassionata" beetho-
viana. A mente me veio o Jacyntho do duzentos e dois, ouvindo a a-
legria do 11 Bouffes" e a alacridade garota do "Alcazar", emergindo
dos fios negros que atravessam Pariz.
Visito os departamentos, os arquivos, as intalaes. or-
dem, preciso, simplicidade~ H o estrepido das Remingtons e Under
woods, o tinido dos telefones ligados a so Paulo. Sei que Ruy Bar
bosa no aceita o Ministrio do Exterior e Washington Luiz aplaud6
as obras do Nordeste. ~ a sala das maravilhas. Ncleo de intelign
cia e trabalho conscient~. O sr. Pio de Carvalho Azevedo, o AtlaS
deste mundo palpitante, explica o arquivo. Os telegramas, despa-
chos e informaes para os Estados do Brasil e estrangeiros esto
catalogados, classificados, registrados. No h descuidos, omis-
so, lacuna.
Vejo os primeiros livros da correspondncia. Em tudo se
antev o resultado, a evoluo constante e ascendente desta organi
zao vencedora. -
O diretor presidente o meu cicerone amabilssimo. O
sr. Carvalho de Azevedo uma celebrao de patriota eficiente.
Centralizou a sua energia criadora decuplicando as possibilidades
de progresso/ no pais, pela vulgarizao das nossas causas. A si-
gla A.A. patrona um servio ativo em todo o mundo. Tive entre as
mos os jornais da Itlia, Espanha, Frana, Estados Unidos; mil
formas, mil tipos, mil impresses, anotando fatos brasileiros.
A bondade do diretor leva-me a ver a perfeio alcanada
pela Agncia. Vejo redator, grandes salas, escritrios, noticiaris
tas~
Volto ao gabinete. Conforto ingls. Maplez, retratos,
quadros, livros. Num lugar de honra, Joo do Rio abre, num sorri-
so, a face menineira e boa.
~ preciso no tomar mais tempo a esse eterno ocupado. 01
timos apertos de mo. Acompanham-me saida.
Vem comigo o Jayme Adour da Cmara; iremos conversar at
pela manh, dia de minha viagem a So Paulo.
L fora, caminhando pelo asfalto ensopado e cinzento, er
go os olhos s janelas iluminadas da Agncia Americana, onde a vo~
tade enrgica do sr. Pio de Carvalho Azevedo exemplifica o valor
de nossa gente, nesta sociedade vitoriosamente dirigida.
Continua a descer do cu, enfarruscado e sujo, uma chuva
mida e irritante, como aquela que cara, dispersa e fina, quando
Braz Cubas morreu ...
E na bruma, os lampadrios eram manchas de luz parada, re
ticncias fericas de um sol futurista .. ~
A Imprensa, 22 dez 1922.
149
Reincho e o Coelho Neto) Egito (item Maspero) Roma (ete Acd. de Let)
at os romances franceses. Nunca, francamente, copiamos, caricatura-
mos. Os mestres no so Gros ou Manet. Guerras ou audcia. Daumier,
Gavarni, Callot, Forain? Jamais. Caran d'Ache, este sim.
Saindo (ou chegando?) para o regionalismo o Serto desco-
nhecer o retrato. Exemplo; o sr. Catullo da Paixo Carioca. o pri-
meiro vaqueiro a quem se recitar algo do extraordinrio vate, abrir
o queixo at o umbigo.
A excelncia do sr. Catullo est em retratar em lmina
Zeiss a catinga, o entrefecha umbrosc dos rnarmeleiros. Retrata atra-
vs d'uma lente. Aumenta e disforma. O sr. Mrio de Andrade no au-
menta o que ve - fixa. o principal erro do meu pretexto a crtica
vendo o objeto. Com este ambiente de hiprbole as coisas so multi-
plicadas pela imaginao. O critico vem e olha. Vai apagando os tra-
os e pondo outros que, segundo ele, ficam melhor. Imaginao X obje
to = criao. Critico = criao - imaginao. O sr. Mrio de Andrade
X Imaginao X audcia = criao X objeto. Tal o sr. Mrio de An-
drade.
Agora sua esttica. Esttica um lindo nome. As vezes
substitui o pensamento. "Habeas-corpus 11 para citar Hugo - s vezes a
boa memria tida como inteligncia. O sr. Mrio de Andrade tem as
duas causas.
Sopremos sobre este p erudito. A verdade simples por
no ser definida. Para o espirito gil e a extrema capacidade criado
ra deste paulista (com P maisculo por causa do senhor Oliveira Via-
nna) a Arte naturalidade consciente, grafao espontnea d'um tem-
peramento atravs d'uma sensibilidade. No de Zola este perodo.
Depois das lutas descobriu Malazarte. Malazarte filsofo
Graa Aranha. Malazarte folio nordeste brasileiro pede ainda o
complemento de Sancho Pana, no o de O. Quixote mas o de Unamuno.
Com este companheiro completou-se.
Ai est o inverso. Malazarte otimista, quasi ctico e
sempre inoportuno como todo conselheiro. Mas alastra o excessivo vo
de estilo e de frase. Devamos ter um stock de Malazartes pendurados
aos ps de tantos caros de remgios teimosos sobre mares secos. o
seu Malazarte faz viver homens no teatro de seu Trabalho. Maeterlin-
ck, segundo Papini, o destro manejador de marionetes metafsicas.
Ai est um bobo em Macterlinck.
O sr. Mrio de Andrade deve ser de raros comentadores. o
homem espelho para o homem quasi um engano de Carlyle. Nada mais
afugenta como um homem. Pelo menos a idia do homem. As vezes atrai
pelo extremo encanto sugestivo da originalidade e talento.
Tal o sr. Mrio de Andrade.
A Imprensa, 11 jun 1924.
NOTA:
Isto eu diria se tivesse coragem.
No tenho. No digo.
6.3.9. BRIC-1\-BRAC
o russo Maiakvski. Nunca leu Vidrac, nem Max Jacob, nem Cocteau,
nem Clandel. Os "velhos" Verlaine, Laforgue, Rimbaud, Moraes sao-
lhe relaes dflceis e retiradas. No h reclame, busina ou clan
gr de gente grada que consiga impressionar o Jorge. Respeita, cuffi
prirnenta e vai andando. Todos ns possumos algumas taras de ataviS
mo litterio. Guardamos a superstio da cultura, as coleiras das eS
colas, o amuleto das citaes, a brida dos ritmos isocronos, as caiD
painhas do est-se-usando, a mania do respeitvel pblico. H effi
ns o pavor de ser-se um de ns mesmos. Jorge Fernandes no sofre
destas psicoses. L um Guilherme de Almeida como um Mrio de Andra-
de. Um livro significa para ele corno um retrato do autor. Olha, re-
mira, acha parecido, bonito, gaba-lhe a roupa. E no deseja ficar
parecendo com eles. No se influencia. No imita. A sua potica se
simplifica numa tcnica segura e nobre. Procura o efeito pictrio,
evocador, sensorial. Em seu verso o elemento sonoro minimo, apou-
cado, distrado pela feitura inflexvel do poema. As imagens-compa-
rativas que deleitam o Jorge. Gosta de espalh-las largamente. E-
xemplo - os "meu poema parnasiano" de qualquer nmero. Algumas, ad-
mirveis de propriedade e beleza - o coqueiro todo virgulado de cas
tanhas.... -
O sentimento de profunda brasilidade o caracterstico
da sua potica. O vocabulrio de Jorge Fernandes um contingente
de boa polpa e de irreprochvel aplicao adjetiva. Ver os Poemas
das Serras, a Enchente, Vero, Manhecena. A paisagem nortista do
litoral e serto est fixada num estilo Kodac. No h retoque, pin-
celzinho ajudador e mata-borro engole erros. Poeta atual, bem scu
lo XX, bem sadio de olhos e de pensamento, no lhe correm na pupil
alumiada pelo sol do Brasil os nevoeiros romnticos, as rvores des
conhecidas, as flores exticas, os homens de longe. Ver como ele es
creveu os Poemas dos aviesq
Os avies comparados a tanta cousa bonita no causaram es
ta impresso ao Jorge. Ao principio achou o Jahu - um cysne de sete
toneladas. Depois riscou o cysne por que nunca tinha visto um cysne
vivo e voando ... Acabou comparando ao rola-titica por causa do sur-
dear dos motores. E fez uma srie de poemas adorveis de entusiasmo
e de clareza. Quem primeiro admirou os versos aos avies (Jorge cha
ma-os - cavalo de flandre) foi o capito Newton Braga. Felizmente
os versos se irradiaram logo e para terras distantes.
6.3.12. MUSICALERIAS
*
Nunca
*
esperei que
*
o livro do senhor pessoa fosse to pes-
soalmente pessoal ao ex-presidente Epitcio Pessoa. No sou criti-
co. Nem um tico. Deus me livre. E guarde. Neste fuzu de vvvs e
ditos impossvel a natural esperana da conchambrncia mental.
Quem pode, pode e quem no pode, no pode, no pode mesmo. (Conti-
nua no outro mundo}
*
* *
VERSOS. EPITAPHIO
*
* *
Pau de sebo feroz do fim do mes
Mal raios quem te fez
Ou pensou
Quem te fazendo faria
Alguma causa que parecia
Com gua que gelou.
No o caso de riso e de alegria.
Nem a mim nem ao teu
o direito comum
g que nos mordamos um a um
Para agarrar
o que no alto do pau vejo abanar
Ser breu?
No tuja nem muja
Quem descer de cara feia e unha suja
No diga que venceu ...
*
* *
SONETO
Comeando dos srios a matana
Este que ri na hora derradeira
t magro como em tempo de festana
Sabo que j serviu a lavadeira.
Nos humorismos Fradique avana
E vai fazendo larga simenteira
O fro de temido j lhe alcana
Ironizando esta Natal inteira
E querendo a Morte ver-lhe os papos.
Quasi sem som e em carreira
Deixando-lhe nas unhas os "Fiapos"
E voltando depois, a p-de-l
Veio encontrar a Morte nesse dia
Bancando corista Ba-ta-clan.
A Imprensa, 29 jun 1924.
166
formado como toda a gente, e cismando que tinha vocao para poeta
escreveu, por via das dvidas, o seu primeiro livro- "Scismas".
Foi prefaciado pelo Cunha Surucuc, que depois ficou "cobra" com o
vate devido ao O.D.C.
Nomeado promotor pblica do Acre, nada fez ali seno um
livro de versos elogiando a preguia, o amor livre, a ignorncia e
a senvergonhice. Teve preguia de fazer a reviso do livro e o mes
mo saiu cheio de ratas.
No se casou. No solteiro de Balzac, mas tem em mos
do Lus Cascudo um livro de memrias intitulado: 11 Memrias de um
solteiro escabriado". Se o tal livro no tiver valor, vale ao Lau
delino Freire o pavoroso neologismo. Isso o que se chama um neo=
legismo indigena, puramente surucuc.
BIBLIOGRAFIA - "O elogio de mim mesm0 11 - ''O elogio da ci
garra que tapeou a formiga" - 11 0 elogio da vacca victoria 11 - "O e=
logio de um namorado infeliz que apanhou uma surra do pai da sua
zinha" - 11 0 elogio do diabo que o carregue! 11
O ELOGIO DO ELOGIO, ETC,
H dias eu debalde a penna tero
e da cachola _no espremo um verso.
Masrefleti: talvez eu amanh
sapeque uma poesia ba-ta-clan ...
A musa, coitadinha, anda of-side
e a nica culpada foi a Oraide
10 horas. Do meu leito alvo e macio
hei-de arranjar na certa um elogio ...
J fiz, na malandrice, o da preguia
e quasi morro, a trabalhar, na lia ...
Depois o do amor-livre um dia fiz
e casar-se comigo ningum quis ..
Fiz tambm o elogio da velhice
pra quando a neve a grenha me tingisse ...
Finalmente, elogiando a ignorncia,
deitei gosmando bessa, e com sustncia
Faltando-me um pra completar a groza,
lasquei o conselheiro Ruy Barbosa
No elogio estou s e sou topado!
Quem se meter comigo sai barrado!
Como no tinha mais o que elogiar,
o cego, a farra, o ferro de engomar,
O five--clock, a Oraide, desconfio
que farei um elogio do elogio ..
Refastelado na macia cama
envergando um finssimo pyjama,
recebo um delicado bilhetinho
do meu distinto amigo cascudinho.
O autor de "Joio 11 em quatro linhas pede
(e a isso Juvenal Antunes cede)
que eu faa um elogio futurista
da escola ba-ta-clan graaranhista ...
168
...... Foot-ball.
porque Luis no pede . o cabra manda ..
~................................
Dicionrio. Potyguara.
.
Azul de rnetylene. Oraide e Sarah.
Choveu. Apita um trem. O poeta Jayme
Assanha a cabeleira. Cai do andaime
uma poeira sutil. Permaganato
no . Nem pode ser. Num muro um gato
passou veloz, miando gigolette
em r menor. Prometheu no promette ...
So Paulo, dezesseis, - Completa calma.
Izidoro fugiu. E Chico Palma
A Anthologia leu. Ficou ranzinza
e queimou a edio do Luz e Cinza.
Depressa, meu amor, chama um bombeiro.
A penna se afogou no meu tinteiro
As cousas andam pretas. t melhor
comprar a prestaes um carro Ford.
E pra que Ford com D? No usaremos.
L vem Tarquinio. Antunes, zonaremos!
O meu relgio marca seis e meia.
Desta vez que a encrenca fica feia.
O rapaz! estpido garon,
no vs que eu peo um copo de old-torn?
A luz baixou . Carneiroleosiou ...
Eu no sou coronel nem gigolot
Ficou tudo no breu .. Que diabo! eu cismo
que escrever no escuro futurismo ...
Um grilo, atrs da mala, em desafio,
afirma que no fao este elogio ...
6 grilo desgraado! vai-te embora,
seno cometo um grilicdio agora!
Delm, delm t um rabeco que geme ..
A minha musa j perdeu o leme ..
Volta a luz. No infle, nem contribe.
A pea de Ezequiel: ~bom que de ..
Mas haver no mundo quero exista
capaz de tolerar um futurista?
Eu no sou feito assim como se pinta
e ainda estou na ideal casa dos trinta ..
Muita morena, ao ver-me airoso, pensa,
que eu sou (cortado pela lei da imprensa)
porque, afinal de contas, essa histria do camarada dei-
xar de se casar por que no encontrou uma mulher que qui-
sesse vai pra cima do Nunes Pereira que eu sou da lei do
Cussy Jnior. Isso pode no ser verso, mas verdade.
(Do "Oraideanas")
tal.
Vinha no "Baependy", de longa excurso, de carter liter
rio, que atingira Iquitos, na Repblica do Equador. Chefiava gentil
caravana de intelectuais paulistas, da qual faziam parte a sr Oli-
via Penteado e as senhoritas Dulce Amaral e Margarida Andrade Mon-
teiro.
Cerca de treze horas tinha lugar o desembarque, no Cais
Tavares de Lyra. Ali aguardavam os distintos itinerantes o dr. Am-
philquio Cmara, secretrio geral do Estado, em nome do sr. Presi-
dente Jos Augusto, dr. Ornar O'Grady, prefeito da capital; acadmi-
co Cmara Cascudo, diretor d'A Imprensa~ dr. Joo de Deus Falco,
nosso confrade d'O Paiz, e nosso companheiro acadmico Luis Torres.
Aps ligeiro repouso na Villa Cascudo, os ilustres hspe-
des estiveram na Villa Cincinato, onde foram gentilmente recebidos
pelo Presidente Jos Augusto e senhora Jos Augusto, retribuindo os
cumprimentos de s.exc.
Em seguida, foram a vrios pontos da cidade, apreciando
os novos melhoramentos urbanos, jantando s dezoito horas, na Esco-
la Domstica.
Cerca de dezenove horas o "Baependy" prosseguiu viagem,
concorrido o reembarque da caravana.
Abordamos Mrio de Andrade sobre o que tem visto em sua
viagem. O escritor da Escrava que no Isaura fala com exaltao
dos encantos do norte. Manifesta-se deslumbrado com a viso da Ama-
znia:
No h nenhum livro que diga fielmente o que a Amaz
nia~ Tudo fica em retrica. t preciso ver para conhecer como tudo
quilo maravilhoso. O homem descreve sempre com a imaginao e
pintura prprias, em detrimento daquela opulncia pictorial que ali
se ostenta e que indita.
- E que que o homem tem feito?
H em quasi todas as cidades que visitei uma grande vi-
da prpria. Vida que o homem no Rio e em so Paulo j destruiu. Vi-
da ch, que aplana todas as cidades, que as torna, todas, iguais e
desinteressantes. As cidades nortistas que vi conservam a sua vida.
- Natal ...
- Natal no me desfez a impresso anterior. Belm deslum-
brou-me com as suas admirveis mangueiras. Sob esse aspecto de cida
de ornamentada profusa, lindamente, est em primeiro lugar a sua~
Por outro lado, est-se vendo que os melhoramentos, de ordem materi
al, vo-se ampliando e ernbelecendo a sua terra j to de si linda ...
-Vamos ter um livro novo ..
- Est ainda em notas e films. Trazemos j 900 metros de
films, mas nenhuma linha escrita. Apenas sugeridas, muitas, pelo
seu norte, que fascinante ...
A adaucto Cmara
A cigarra
quando se agarra
pitombeira a cantar,
vem ver do sol os reflexos,
causa tdio, como o poeta
futurista, que se meta,
num salo, a recitar
os seus versos desconexos!
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