Declarao sobre o futuro do cinema sonoro

Por: S.M. Eiseinstein, V. I. Pudovkin e G.V. Alexandrov, em 1928. Nota: Zayavleniye. Escrito em 1928, publicado em agosto deste mesmo ano no n 32 da revista Sovietski Ekran, de Moscou, e no n 32 da revista Zhizn Iskussiva, de Leningrado.

O sonho do cinema sonoro se tornou uma realidade. Com a inveno do cinema sonoro, de fato, os norte-americanos se colocaram frente para torn-lo rpida e substancialmente uma realidade. A Alemanha est trabalhando intensamente na mesma direo. Todo mundo est falando sobre a coisa muda que aprendeu a falar. Ns, que trabalhamos na URSS, estamos conscientes de que, com nosso potencial tcnico, no vamos caminhar em direo realizao prtica do cinema sonoro num futuro prximo. Ao mesmo tempo, consideramos oportuno afirmar vrias premissas de princpio de natureza terica, porque, por conta da inveno, parece que este avano da cinematografia est sendo usado de modo incorreto. E com uma concepo errada com relao s potencialidades deste novo descobrimento tcnico pode no apenas impedir o desenvolvimento e aperfeioamento do cinema como arte, mas tambm ameaa destruir todas as suas atuais conquistas formais. Atualmente o cinema, trabalhando com imagens visuais, tem um efeito poderoso sobre as pessoas e com todo direito assumiu um dos primeiros lugares entre as artes. Sabe-se que o meio bsico (e nico) que levou o cinema a adquirir uma fora to poderosamente emocional a montagem. A confirmao da montagem como principal meio de causar efeito, se tornou um indiscutvel axioma sobre o qual a cultura mundial do cinema foi construda. O sucesso dos filmes soviticos na tela de todo o mundo se deve, de modo significativo, aos mtodos de montagem que revelaram e consolidaram. Por isso, para o desenvolvimento futuro do cinema, momentos importantes sero apenas os que fortalecerem e ampliarem os mtodos de montagem que afetam o espectador. Examinando cada novo descobrimento desse ponto de vista, fcil mostrar a insignificncia do filme colorido e estereoscpico em comparao com o amplo significado do SOM. Gravao de som uma inveno de dois gumes, e mais provvel que seu uso ocorrer ao longo da linha da menor resistncia, isto , ao longo da linha da satisfao da simples curiosidade. Em primeiro lugar, haver explorao comercial da mercadoria mais vendvel, os FILMESFALADOS. Aqueles nos quais a gravao do som ocorrer num nvel naturalista, correspondendo exatamente ao movimento da tela, e proporcionando uma certa iluso de pessoas que falam de objetos sonoros etc.

Um primeiro perodo de sensaes no prejudica o desenvolvimento de uma nova arte, mas um segundo perodo perigoso nesse caso, um segundo perodo que substituir a virgindade e pureza efmeras desta percepo inicial das novas possibilidades tcnicas, e reivindicar um estgio de utilizao automtica por dramas muito refinados e outras reivindicaes fotografadas de um gnero teatral. Usar o som deste modo destruir a cultura da montagem, porque cada ADESO do som a uma pea de montagem visual aumenta sua inrcia como uma pea de montagem, e aumenta a independncia de seu significado e isto sem dvida ocorrer em detrimento da montagem, agindo em primeiro lugar no sobre as peas de montagem, mas em sua JUSTAPOSIO. APENAS UM USO POLIFNICO do som com relao pea de montagem visual proporcionar uma nova potencialidade no desenvolvimento e aperfeioamento da montagem. O primeiro trabalho experimental com o som deve ter como direo a linha de sua distinta nosincronizao com as imagens visuais. E apenas uma investida deste tipo dar a palpabilidade necessria que mais tarde levar a criao de um CONTRAPONTO ORQUESTRAL das imagens visuais e sonoras. Este novo descobrimento tcnico no um momento acidental da histria do cinema, mas um caminho orgnico liberado de uma srie completa de impasses que pareciam insuperveis para a culta vanguarda cinematogrfica. O primeiro impasse a legenda e todas as tentativas inteis de lig-la a composio da montagem,como uma pea da montagem (dividindo-a em frases e at em palavras, aumentando e diminuindo o tamanho do tipo usado, usando movimento de cmera, animao e assim por diante). O segundo impasse so as peas explicativas (por exemplo, alguns primeiros planos intercalados) que prejudicam a composio da montagem e retardam o ritmo. As tarefas do tema e histria se tornam mais complexas a cada dia; tentativas de resolv-las pelos mtodos da montagem visual apenas, ou levam a problemas insolveis ou obrigam ao diretor a recorrer a extravagantes estruturas de montagem, gerando a temvel eventualidade de falta de significado e decadncia reacionria. O som, tratado como novo elemento da montagem (como um fator divorciado da imagem visual), inevitavelmente introduzir novos meios de enorme poder para a expresso e soluo das mais complicadas tarefas que agora nos pressionam ante a impossibilidade de super-los atravs de um mtodo cinematogrfico imperfeito, que s trabalha com imagens visuais. O MTODO POLIFNICO de construir o cinema sonoro no apenas no enfraquecer o CINEMAINTERNACIONAL, mas far com que seu significado tenha um poder sem precedentes e alcance e perfeio cultural. Um mtodo como este de construo do cinema sonoro no o confinar a um mercado

nacional,como pode acontecer com a filmagem de peas, mas, dar uma possibilidade, maior do que nunca, circulao, atravs do mundo, de uma idia filmicamente expressada.

S. M. EISENSTEIN V. I. PUDOVKIN G. V. ALEXANDROV