Metropolis6 Versão Melhorada LINKS

METROPOLIS
FEVEREIRO 2013
DIRECTOR
Jorge Pinto
REDACO
Baslio Martins, Bruno Ramos, Nuno Antunes, Rui Brazuna, Tatiana Henriques.
COLABORADORES
Catarina Maia, Cristina Almeida, Joo Lopes, Joo Gata, Jaime Loureno, Lus Salvado, Lurdes Santos, Matilde Magro, Maria do Carmo Piarra, Nuno Carvalho, Nuno Galopim, Nuno Vaz de Moura, Rui Pedro Tendinha, Vasco Baptista Marques, Sandra Almeida.
oitava edio da METROPOLIS tem um significado especial para a vasta equipa que compe este Projecto. Um lanamento singular, para ns um marco na nossa curta histria, ao editarmos uma revista original com 150 pginas. Voltamos a sublinhar que no projectamos a METROPOLIS ao sabor das modas ou dos press releases de ltima hora ao destacarmos na linha frente a memria do cinema atravs de uma figura maior da histria do cinema e da televiso. uma forma de recordar que o cinema no precisa de ser um objecto de fast-food. A METROPOLIS dedicou cinquenta pginas a Alfred Hitchcock ao abordar a carreira do Mestre com perspectivas dedicadas sua exposio no cinema, na televiso, os actores, as suas actrizes e os predicados que o tornaram uma figura nica considerada, por muitos, o maior realizador de todos os tempos. Pelo meio deste fascnio ainda encontramos duas dezenas de crticas seleccionadas aleatoriamente pelos nossos colaboradores que celebram o esprito de Hitchcock. A terminar, uma justificao pelo atraso s bancas virtuais que se prenderam com motivos tcnicos, como podero observar este ms a revista apresenta o primeiro passo de uma reformulao grfica que esperamos que seja do vosso agrado. Bons Filmes!
DIRECO ARTSTICA
Diogo Neves de Sousa, Rogrio Coelho, Tefilo Martins
DIRECO ONLINE
David Miguel
cinemametropolis.geral@gmail.com revistametropolisportugal
Sumrio
66 LINCOLN
ESPECIAL HITCHCOCK
BILHETEIRAS SHORTCURTZ SALA -1 RIP ESPECIAL HITCHCOCK LINHA GERAL - HITCHCOCK E A PROPAGANDA LINCOLN CINE TRANSCENDNCIAS FORA ANTI-CRIME JUDD APATOW
16
6 10 14 15 16 32 66 72 74 80
JUDD APATOW MSICA VICENTE ALVES DO
88
88 92 97 98 100 104 105 106
PARA ROMA COM AMOR O MEU MAIOR DESEJO 360 PARANORMAN
80
110 111 112 113
TED A PATRULHA DE BAIRRO PAI INFERNAL SEMPRE A ABRIR
92
116 118 119 120
VICENTE ALVES DO MSICA O IMPOSSVEL AS BESTAS DO SUL SELVAGEM CONTRA PLANO - DJANGO LIBERTADO REALITY SETE PSICOPATAS BIPOLAR HITCHCOCK
DESAFIO BIPOLAR 106 TOTAL HITCHCOCK
SELVAGENS COSMOPOLIS CULTO MORTAL THE GOOD WIFE CALIFORNICATION 6
126 128 131 132 137
122
105
ABRAHAM LINCOLN - DIRIO SECRETO DE UM VAMPIRO DESAFIO TOTAL O LEGADO DE BOURNE
SETE PSICOPATAS
121 122 124
CALIFORNICATION
DAVID MITCHELL LIVROS GADGETPOLIS ANIMOTION
137
140 143 144 148
TED
116
BILHETEIRA$
scares consagram sucessos
Anunciadas a 10 de Janeiro, as nomeaes para os scares 2013 no podiam ter corrido melhor Academia e aos responsveis pela cerimnia televisiva. As nove produes nomeadas na principal categoria, a de Melhor Filme, so, de uma forma ou de outra, grandes sucessos de bilheteira, o que faz antever boas audincias televisivas para a noite de 24 de Fevereiro. NUNO ANTUNES
um primeiro grupo de nomeados, podemos alinhar Lincoln, Argo, Os Miserveis e Django Libertado. So filmes em que basta olhar para o oramento e as receitas do mercado interno dos Estados Unidos para descobrir que no s amortizaram o valor que neles se investiu como o ultrapassaram largamente. Tal como acontecia antes dos oramentos explodirem e o mercado internacional passar a ser determinante da viabilidade de tantas produes. Assim sendo, tudo o que vier por acrscimo ser um bnus e sabendo-se que as histrias adultas com apelo mais universal funcionam melhor, adivinhamse para Lincoln de Steven Spielberg as mesmas dificuldades que Argo encontrou no incio do Outono no mercado internacional: no final, este representou apenas 38% das de receitas do filme realizado por Ben Affleck. Por motivos bvios, a adaptao cinematogrfica do musical inspirado pelo romance de Vitor Hugo teria sempre um apelo universal e, efectivamente, praticamente 60% do valor global das bilheteiras vm de fora dos Estados Unidos, mas o ponto a que chegou nesse pas no deixa de ser surpreendente: no gnero, apenas Brilhantina e Chicago foram mais populares do que o filme de Tom Hooper. E Django Libertado, apesar de, com um custo de 100 milhes, ser o filme mais caro de Quentin Tarantino, no s se tornou o maior sucesso norte-americano da sua carreira e do estdio dos irmos Weinstein, como
00.30 A HORA NEGRA
ARGO
METROPOLIS - BILHETEIRAS
certamente repetir o feito quando se fecharem as contas no mercado internacional, que j representa mais de metade das suas receitas. Nada mau para um western revisionista.
BILHETEIRA$
GUIA PARA UM FINAL FELIZ
egue-se A Vida de Pi. Baseado no romance Yann Martel com grande ressonncia espiritual, mas com a aco a decorrer quase exclusivamente num barco a remos com um jovem desconhecido e um tigre feito por CGI, a produo de Ang Lee foi uma aposta arriscadssima e carssima do estdio Fox [ver METROPOLIS DEZEMBRO 2012]: os revolucionrios efeitos especiais e
A VIDA DE PI
D
LINCOLN
o 3D justificaram um oramento na ordem dos 120 milhes de dlares sem incluir os investimentos em cpias e publicidade. Para uma produo deste gnero, multiplicar por cinco os 22.5 milhes de receitas do fim-desemana da estreia a 23 de Novembro graas ao acolhimento dos espectadores norteamericanos e ultrapassar a barreira psicolgica dos 100 milhes, que ainda visto como o valor psicolgico que separa os xitos de grande pblico de todos os outros (desde que o seu oramento no tenha fugido ao controlo, claro) um feito notvel, mas o que realmente faz brilhar A Vida de Pi como um grande sucesso comercial o facto dos mais de 80% de receitas serem do mercado internacional e estas corresponderem a mais de 440 milhes de dlares, um estonteante valor que o coloca no campeonato de filmes com mais do dobro do seu oramento encabeado por Os Vingadores. ois dos outros eleitos, Guia para um Final Feliz e 00h30 A Hora Negra, distinguemse dos restantes por terem oramentos abaixo da mdia da indstria (21 e 40 milhes) e comearam a carreira comercial com um lanamento extremamente limitado, optando por adicionar novas salas de cinema ao longo das semanas, retirando o mximo benefcio das boas crticas e do destaque na actual temporada dos prmios. Mais de metade das receitas do primeiro foram alcanadas depois do anncio dos scares, valor que ultrapassou os 90% no
8 DJANGO LIBERTADO OS MISERVEIS
BILHETEIRA$
caso do segundo, que seria lanado em grande escala logo no dia a seguir. A deciso revelouse acertada e embora de forma mais lenta, ambos revelaram-se investimentos seguros para os estdios. Ainda est por estrear em vrios mercados internacionais, o filme de David O. Russell dever mesmo chegar aos 100 milhes por altura da cerimnia, contra um oramento de 1/5 desse valor, e a produo assinada por Kathryn Bigelow ficar perto, ficando por contabilizar o impacto da polmica sobre as cenas de tortura.
O
AMOR
grupo de seleccionados completa-se com Bestas do Sul Selvagem e Amor. Os oramentos - o primeiro custou menos de dois milhes, o segundo quase 10 milhes -, os lanamentos a exibio em 318 e 94 salas,
respectivamente, foi o mximo de visibilidade , no so comparveis com os restantes nomeados. Lincoln, por exemplo, foi o que esteve em exibio no menor nmero mximo de salas 2293! Mas olhe-se para as receitas que alcanaram neste cenrio - 12 milhes para o filme, o primeiro, de Benh Zeitlin, 2,5 no caso do filme de Michael Haneke, a que se devem juntar outros 13 a nvel internacional, faam-se outra vez as contas: sim, so ilustres desconhecidos junto do grande pblico, mas a uma escala mais pequena, no sero tambm xitos comerciais? No tero eles, tal como os outros, conquistado ardentes espectadores? E no se encontraro muitos deles para assistir celebrao dos seus favoritos na noite de 24 de Fevereiro?.
BESTAS DO SUL SELVAGEM
Os leitores da METROPOLIS sero os primeiros espectadores portugueses deste filme, j a 4 de Maro, numa ante-estreia EXCLUSIVA. Saiba como visitando o nosso Facebook. www.facebook.com/revistametropolisportugal
10
JOANA LINDA: fotografia e video

SANDRA ALMEIDA
O teu maior meio de divulgao tem sido a internet e foi assim que foste ganhando o teu espao achas que um meio incontornvel, hoje em dia? Quando comecei a tirar fotografias no as levava muito a srio, era uma maneira de estar entretida, mais do que qualquer outra coisa. Nem era bem isso, era uma forma de expresso, uma forma de expresso no organizada. Comecei a fotografar em 2000, altura em que proliferaram tambm as plataformas de publicao online, como o Blogger ou o livejournal. Pela natureza do trabalho que estava a desenvolver mais prximo de um dirio visual , tornou-se a minha ferramenta natural de divulgao, permitia uma actualizao frequente e um contacto mais directo com os outros utilizadores e leitores. Continuas a encarar a internet da mesma forma que quando comeaste? Hoje em dia, tudo o que dizes online tem consequncias. Se eu falar com algum que no conheo, cinco minutos depois, e mediante uma simples pesquisa, essa pessoa j conseguiu saber: como me chamo, onde moro, quem so os meus amigos, onde moram, de que raa so os meus ces e que penteado usa a minha me. O que havia de misterioso e livre perdeu-se, julgo. O virtual tornou-se mais real do que a prpria realidade e isso deixou de me interessar.Se me perguntares se a internet , hoje em dia, um meio de divulgao incontornvel, respondo que sim, claro que sim; se me perguntares se um meio de divulgao que ainda me interessa como me interessava h 10 anos, no.
Joana Linda essencialmente conhecida pelo seu trabalho na fotografia mas, desde que colocaram um boto de vdeo na mquina, encontrou uma nova forma expresso. Com a sua primeira curta And From Now On There Shall Be No More Wolves a ser seleccionada para o MOTELx, foi com a seguinte, Boudoir, que levou para casa o prmio de Melhor Direco de Arte, nos prmios Shortcutz Lisboa. Quisemos saber como nasceu esta nova realizadora: apanh-la entre a preparao de videoclips, exposies e novas curtas, no foi nada fcil Quando que pegaste numa mquina e pensaste: isto!? No sei se houve um momento preciso, ou melhor, deve ter havido mas no me lembro exactamente qual foi. As mquinas fotogrficas sempre estiveram muito presentes na minha vida mas s por volta dos 20 anos percebi que no era apenas uma amizade, havia mais qualquer coisa Foi um processo muito natural de auto-aprendizagem, que veio do uso exaustivo das mquinas que tinha minha disposio e de uma curiosidade muito grande em perceber como se conseguia chegar a esta ou quela imagem. Aprendi a fotografar muito e a ver muita coisa. Acho que educar o olhar to ou mais importante do que aprender a tcnica.
METROPOLIS - SHORTCUTZ
11
O teu trabalho muito pessoal: qual a tua maior inspirao? Referiste, h pouco, o dirio visual. Sim, sou um clich o meu trabalho autobiogrfico mesmo quando supostamente no . No falaria bem de uma inspirao mas sim de uma reaco ao que de bom e mau acontece minha volta. Entretanto, comeaste a ter encomendas. Quando te pedem trabalhos, do-te liberdade para fazeres o que queres? Na grande maioria dos casos, sim. Mas a liberdade um pau de dois bicos e, s vezes, acontece no gostarem do resultado final. Em todo o caso, assim que gosto de trabalhar e creio que tenho uma taxa de cerca de 90% de clientes satisfeitos. So far, so good A certa altura, descobriste o modo video da mquina e no tem corrido mal. Como aconteceu essa passagem? Desde pequena que queria fazer filmes, essencialmente porque gostava muito de os ver e queria fazer parte daquilo, de alguma forma. No entanto, achava que era algo muito complicado, muito longe das minhas capacidades. Quando era pequena, via as fichas tcnicas dos filmes e parecia-me tudo to distante que no conseguia sequer perceber por onde se comeava. Ou seja, ficava to extasiada com o todo que no entendia como se dividia por partes, quem fazia o qu, etc. Era uma espcie de acto mgico que envolvia super-poderes com os quais eu no tinha nascido equipada. J crescidinha, j casada com a mquina fotogrfica, comecei a fazer algumas experincias e a descobrir que no era o bicho de sete cabeas que eu pensava. E foi exactamente isso, foi quando a imagem em movimento veio at mim, quando subitamente as mquinas fotogrficas tinham um modo de vdeo e a magia estava distncia do rodar de um boto. No entanto, quanto mais conheo do cinema enquanto mquina, enquanto indstria, no que goste mais dos animais mas h dias em que me arrependo de ter puxado a
12
cortina e tenho cada vez mais a certeza de que a minha forma outra, mais pequena, mais silenciosa, mais despercebida e parece-me bem assim, para que continue a ir ao cinema e as fichas tcnicas me paream chines. Mesmo estando escritas em portugus. Tive que insistir para levares o Boudoir ao Shortcutz Acabou por vencer em Lisboa e no Porto e ainda arrecadou o prmio de Melhor Direco de Arte. Na altura, ficaste muito surpreendida. Porqu?
Achas que um movimento como o Shortcutz pode servir de incentivo, para que se mostrem esses objectos, como dizes, que no se encaixam bem na definio de curtametragem? Claro que sim. Acho que se fazem muitos filmes que no cabem nos festivais de cinema nacionais que, apesar de tudo, no so assim tantos e seguem, na sua grande maioria, uma linha muito especfica de programao. bom que haja um stio onde esses filmes possam ser vistos e divulgados. Seria um erro achar que s o que chega ao Indie ou a Vila do Conde cinema em Portugal. Acho que se deve fazer de tudo e deve haver lugar para tudo. O Shortcutz preencheu um espao que estava vazio e sou a favor de tudo o que seja um incentivo produo. No que me diz respeito, o Shortcutz trouxe-me coisas boas e permitiu que o meu filme, apesar das suas caractersticas peculiares, chegasse a um nmero maior de pessoas. Alm disso, sei que um esforo grande e noremunerado da parte de todos os envolvidos e, por isso, s posso pensar bem de todos vocs.
O Boudoir, para mim, um objecto estranho porque no o pensei para ser uma curta. Quando o fiz, tinha um propsito muito especfico fazer parte da programao de um evento que explorava a ligao entre a arte e a moda. Julgo que, para mim, o filme ficou sempre mais colado ao universo dos fashion videos do que propriamente ao das curtasmetragens. No estava espera que fosse bem recebido fora desse contexto, embora, ultimamente, haja cada vez mais exemplos de fuses bem sucedidas entre o cinema e a moda, como, por exemplo, A Theraphy, o filme queo Polanski fez para a Prada, ou Muta, www.joanalinda.com um filme de Lucrecia Martel para a Miu Miu.
14
sala -1
sala -1
sEMENTES DE LIBERDADE
BASLIO MARTINS
dezenas de milhares de anos que o Homem aprendeu a utilizar os solos e a tirar deles tudo o que precisa para sobreviver. Hoje, a indstria gentica conseguiu mudar as regras do jogo. Sementes de Liberdade decifra a histria das sementes, desde os mtodos tradicionais do incio da agricultura at sua actual transformao em produtos privados, com o objectivo de monopolizar os recursos alimentares de todo o planeta. O documentrio narrado por Jeremy Irons, que afirma ser uma mensagem crucial num momento crucial, e mostra como a industrializao da agricultura, e particularmente a introduo de sementes geneticamente modificadas (tambm conhecidas como transgnicas, OGM ou GMO), esto a afectar a biodiversidade agrcola de todas as comunidades. A semente a nossa vida, o nosso sustento, e temos a responsabilidade de guardar as que so nossas, exclama Mohammed, um agricultor da Etipia, que tal como muitos outros pelo mundo guardava as suas sementes de ano para ano e trocava-as com os vizinhos. Com base na cultura local, estes lavradores protegeram muitas variedades de sementes, adaptadas s condies ecolgicas e climatricas de cada solo. As suas pequenas exploraes agrcolas alimentam mais de 70% da populao humana. Mas agora, a maior parte destes agricultores so forados a deixar as terras, muitas vezes em nome da chamada sustentabilidade; e os que resistem caem numa teia de endividamento, porque todos os anos so obrigados a comprar novas sementes. Gathuru Mburu, coordenador da Rede Africana de Biodiversidade (ABN), acredita que por detrs da retrica de que as sementes geneticamente modificadas so a soluo para acabar com a fome, existe uma histria muito diferente. Esta histria sobre o lucro, sobre o controlo das sementes, e consequentemente do agricultor, da terra e dos alimentos. A globalizao aumentou a fome no mundo, e aumentou a ganncia das corporaes que vem um gigantesco potencial financeiro no controlo dos recursos alimentares. As comunidades mais afectadas pela escassez de alimentos e pelas alteraes climticas no querem as GMO, porque tornam-nas dependentes dos fabricantes das GMO. O que precisamos de diversidade gentica para as plantaes poderem sobreviver em todos os climas. Acima de tudo, os povos tm de controlar as suas sementes. seedsoffreedom.info
METROPOLIS - SALA - 1
RIP 15
rip Stuart Freeborn & Nagisa shima

BASLIO MARTINS
Stuart Freeborn
1914 2013
oi artista de maquilhagem e efeitos especiais em alguns dos mais celebrados filmes do sc. XX. Nascido em Londres, iniciou a sua carreira aos 21 anos nos Denham Studios do produtor Alexander Korda, onde trabalhou com Alec Guinness na criao do grotesco Fagin de Oliver Twist (1948), e com outras estrelas de cinema tais como Marlene Dietrich e Vivien Leigh. Desde a nunca mais parei, afirmou Freeborn, que colaborou com Stanley Kubrick em 2001: A Space Odyssey (1968) na famosa sequncia Dawn of Man e em Dr. Strangelove (1964), no qual transformou Peter Sellers em trs personagens diferentes. Mas este britnico ser certamente mais recordado pelo seu trabalho na trilogia original Star Wars, onde utilizou fios, ltex, cabelos humanos, circuitos e sistemas hidrulicos para conceber vrias criaturas, entre elas um pequeno grande cone do cinema: Yoda, cujo rosto foi baseado no prprio Freeborn e em Albert Einstein, e que perdeu grande parte da sua magia quando foi recriado em CGI.
Nagisa Oshima
1932 2013
esde o incio da sua filmografia que Oshima no s desafiou as convenes do cinema do Japo como tambm do prprio sistema poltico. Deixou a universidade para entrar nos estdios Shochiku, onde integrou uma nova vaga de cineastas nipnicos com as longasmetragens Ai to kib no machi (Uma Cidade de Amor e Esperana, de 1959), Taiy no hakaba (O Enterro do Sol, 1960) e Nihon no yoru to kiri (Noite e Nevoeiro no Japo, 1960). Continuou a sua crtica sociedade japonesa com Kshikei O Enforcamento (1968), Gishiki Cerimnia Solene (1971) e Ai no korda O Imprio dos Sentidos (1976), esta ltima conhecida pela apresentao de sexo (real) e violento, que sofreu cortes em quase todos os pases onde estreou. shima tambm chegou ao pblico ocidental com Merry Christmas Mr. Lawrence (1983), onde juntou David Bowie com Takeshi Kitano e Ryichi Sakamoto. O seu ltimo filme foi Gohatto Tabu (1999). shima entrou de forma inesperada na cultura popular portuguesa numa noite do incio de 1991, em que parte do pas se deitou mais tarde para ver na RTP o controverso O Imprio dos Sentidos. Esta exibio causou algum escndalo em Portugal, ficando clebre a frase do ento arcebispo de Braga, D. Eurico Dias Nogueira: Aprendi mais em dez minutos deste filme do que no resto da minha vida.
Nagisa Oshima
Stuart Freeborn
METROPOLIS - rip
A METROPOLIS APRESENTA...
ESPECIAIS HITCHCOCK
OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS HITCH E AS SUAS ACTRIZES THE GIRL OS ACTORES DE HITCHCOCK 5 FOTOGRAMAS HITCHCOCKIANOS HITCHCOCK NA TV OS CAMEOS EU, HITCHCOCK 18 44 22 38 56 58 60 65
OS FILMES DA PROPAGANDA
CHAMPAGNE (1928) OS 39 DEGRAUS DESAPARECIDA! (1938) REBECCA (1940) CORRESPONDENTE DE GUERRA (1940) SUSPEITA (1941) UM BARCO E NOVE DESTINOS (1944) A CASA ENCANTADA (1945) SOB O SIGNO DE CAPRICRNIO (1949) CONFESSO! LADRO DE CASACA (1955) JANELA INDISCRETA A MULHER QUE VIVEU DUAS VEZES (1985) INTRIGA INTERNACIONAL OS PSSAROS (1963) TOPZIO TH 24 25 26 28 29 30 31 34 35 36 37 40 42 52 50 53
18
OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS
JOO LOPES
Quando realizou Psico, Alfred Hitchcock mudou as regras de Hollywood: na maneira de produzir filmes e no modo de contar histrias. Agora, essa obra-prima de 1960 est em reposio, ao mesmo tempo que, no seu filme Hitchcock, Sacha Gervasi conta a histria da rodagem de... Psico.
a imagem de marca de Alfred Hitchcock sempre a meio caminho entre o retrato realista e a especulao mais ou menos mitolgica , ficou a sua relativa indiferena em relao fase da rodagem dos filmes. No que tal fase fosse assumida de forma ligeira, no profissional. Longe disso: em toda a histria do cinema, no haver muitos autores que tenham sido ao mesmo tempo to cuidadosos e to obsessivos na consumao das respectivas tarefas. Acontece que, justamente por causa disso, tudo o que acontecia antes possua um valor decisivo para Hitchcock: a pr-produo e, em particular, a escrita do argumento eram processos encarados com um delirante grau de exigncia. Num certo sentido, para Hitchcock, o filme estava feito (porque pensado em todas as suas estruturas e significaes) antes mesmo de a cmara comear a rodar. H um exemplo dramtico disso mesmo no projecto do filme The Short Night. Dramtico porque, logo aps a concluso de Intriga em Famlia (1976), Hitchcock o preparou minuciosamente com o argumentista David Freeman, mas j no o concretizou: o agravamento das suas condies de sade impossibilitaram-no de continuar a trabalhar, vindo a falecer no dia 29 de Abril de 1980 (contava 80 anos de idade), sem ter voltado a filmar. Num livro fascinante em que relata a sua convivncia com o cineasta (The Last Days of Alfred Hitchcock, The Overlook Press, Nova Iorque, 1984), Freeman apresenta o testemunho mais eloquente do sentido hitchcockiano de mise en scne. Ou seja: o prprio texto do argumento de The Short Night, uma pea notvel que, se assim nos podemos exprimir, permite antecipar os ziguezagues e as emoes de um filme que nunca existiu.
, por isso, uma conjuntura especialmente feliz, esta de podermos ver em estreia o filme Hitchcock, de Sacha Gervasi, a par de Psico (1960), um dos clssicos absolutos da filmografia hitchcockiana, para mais reposto em cpia nova, digital, de excelente qualidade. As possveis leituras paralelas reforam-se, como obvio, pelo facto de Gervasi apresentar, no
METROPOLIS - HITCHCOCK
OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS 19
PSICO
de Alfred Hitchcock
uatro antes de Psico, portanto em 1956, Hitchcock lanara esse filme depurado e perturbante que The Wrong Man/O Falso Culpado, com Henry Fonda. Nele se encenava uma questo central do seu universo, ao mesmo tempo narrativa e filosfica. A saber: como estabelecemos a inocncia (ou a culpa) de um determinado indivduo? Em Psico, o jogo complica-se, j que a personagem culpada, Marion Crane (Janet Leigh), que roubou dinheiro ao patro, tambm algum a caminho da inocncia (porque sabemos que quer devolver o dinheiro e esclarecer a situao). Acontece que, na celebrrima cena do chuveiro, Marion morta... Mas estamos apenas na primeira parte do filme... Dito de outro modo: mesmo sem revelarmos tudo o que se vai seguir, podemos dizer que o filme desafia a prpria condio do espectador, deixando-o numa desconcertante orfandade dramtica. Psico um filme desse tempo em que o cinema (americano, antes do mais) j no tinha certezas sobre a sua herana clssica e partia procura de novos modos de contar histrias. Mais de meio sculo passado, o desafio que isso envolve permanece actualssimo e Psico bate, aos pontos, muitos filmes ousados que por a andam. J. L.
Vera Miles, John Gavin, Janet Leigh
20
exactamente uma evocao biogrfica da vida & obra de Hitchcock, mas uma crnica dramtica, plena de ironia, sobre o perodo em que o projecto de Psico foi concebido, rodado e lanado com invulgar sucesso.
m meados de 1959, quando Hitchcock comeou a encarar a hiptese de filmar Psico, tendo como base o romance homnimo de Robert Bloch, a sua histria do misterioso Norman Bates, dependente da me, vivendo uma vida esquecida num motel de uma estrada secundria, no seria exactamente uma escolha comercialmente segura. Foi essa, pelo menos, a avaliao dos executivos da Paramount, estdio para o qual o realizador assinara ttulos de grande impacto, incluindo O Homem que Sabia Demais (1956) e Vertigo (1958); alm do mais, no Vero de 1959, a MGM lanara Intriga Internacional, um thriller vibrante com que Hitchcock conquistara um lugar entre os maiores sucessos do ano. Mais do que um retrato pessoal, e apesar do empenho com que Anthony Hopkins imita a postura e os tiques de Hitchcock, o filme de Gervasi prope uma viso muito transparente do que estava a acontecer em Hollywood, nessa transio entre as dcadas de 50 e 60. Por um lado, os grandes estdios questionavam todas as suas opes tradicionais, tentando contrariar a concorrncia crescente da televiso; por outro lado, tal atitude favorecia, no temas bizarros e perturbantes como os de Psico, mas a grandiosidade espectacular, eventualmente com ressonncias bblicas, maneira das ento chamadas superprodues (em 1959, precisamente, o grande sucesso, nas salas e nos Oscars, seria Ben-Hur, de William Wyler).
ironia de tudo isto est nas prprias condies em que Hitchcock arriscou avanar com o projecto de Psico: no apenas em regime de auto-financiamento, de alguma maneira antecipando lgicas futuras da produo independente, mas tambm utilizando, em grande parte, os tcnicos da equipa com que concretizava os episdios
OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS 21
da sua srie televisiva Alfred Hitchcock Presents (a passar na CBS, desde 1955).
Anthony Perkins
ais do que isso: controlando por inteiro todas as nuances de Psico, Hitchcock organizou uma campanha publicitria, em grande parte concebida a partir da sua prpria figura como promotor, nomeadamente como apresentador do trailer do filme, que acabaria por ter um impressionante poder viral (mesmo se tal noo, na altura, nem sequer existia...). Feitas as contas, pode dizer-se que Psico se consolidou com um duplo estatuto de clssico: desde logo, pelas suas ousadias temticas e narrativas, relanando de forma perversa a dicotomia inocncia/culpa, vital em toda a obra hitchcokiana; mas tambm pelo modo como abalou as certezas da indstria e transformou os conceitos do marketing.
HITCHCOCK
de Sacha Gervasi
bem verdade que o filme de Sacha Gervasi nasce de um princpio de imitao que se traduz, antes do mais, no casting e na pose dos actores principais: Anthony Hopkins, reproduzindo a figura imensa de Alfred Hitchcock, mas tambm Scarlett Johansson, Jessica Biel e James DArcy, recriando, respectivamente, Janet Leigh, Vera Miles e Anthony Perkins (sem esquecer, claro, Helen Mirren na personagem fundamental de Alma Reville, Mrs. Hitchcock). O certo que os resultados conseguem superar tal princpio, sobretudo porque encontramos, aqui, uma viso histrica to didctica quanto esclarecedora. Baseado no livro Alfred Hitchcock and the Making of Psycho (St. Martins Griffin, 1990), de Stephen Rebello, Hitchcock traz-nos os ecos contraditrios de uma poca de acelerada e dramtica reconverso estrutural de Hollywood. Nesse contexto, o mestre do suspensecompreendeu duas coisas paralelas, mas complementares: primeiro, que era o momento de questionar as condies clssicas de produo; segundo, que importava desafiar o espectador para um novo entendimento da sua relao com o prprio entertainment.
J. L.
Anthony Hopkins , Scarlett Johansson
Toni Collette, Anthony Hopkins, Helen Mirren METROPOLIS - HITCHCOCK
22
THE GIRL
figura e a carreira cinematogrfica do mestre do suspense inspirou em 2012 dois filmes, o primeiro o muito sobre-valorizado Hitchcock, de Sacha Gervasi que abordado noutro lugar nesta edio da Metropolis. O outro filme teve bem menos exposio, talvez por ser uma co-produo televisiva entre a BBC e a HBO, mas a certo nvel bem mais interessante do que o biopic engalanado por Sir Anthony Hopkins e Dame Helen Mirren. Ambos os filmes procuram dar uma perspectiva menos conhecida da personalidade do mestre britnico, ou seja cada um a seu modo vem- nos revelar que o dolo tem ps de barro. O filme de Gervasi centra-se na produo de Psico, mas The Girl ocupa-se da relao particularmente tensa e mesmo brutal que Hitchcock viveu com a derradeira das suas musas louras, Tippi Hedren, durante as produes de Os Pssaros e Marnie. Tendo como inspirao a controversa biografia de Donald Spoto, The Dark Side of Genius, o filme de Julian Jerrold a um nivel no mais do que um exploit-movie sobre os pecadilhos de carcter de um autor incontornvel na histria do cinema. Mas noutra perspectiva podemos encontrar nele vrios temas como o desejo, controle, manipulao e misogenia, que so elementos recorrentes, se bem que de forma discreta e mesma alegrica, no cinema de Hitchcock. Rezam as crnicas que Tippi Hedren foi descoberta pela mulher de Hitch ao v-la num anncio televisivo a um champ. A jovem me, de Melanie Griffith, aceita fazer um teste cinematogrfico e Hitchcock v nela, uma modelo sem experincia de representao, a matria-prima ideal para moldar e criar a sua derradeira loura. O filme faz de algum modo a crnica sintetizada da relao entre realizador e estrela que foi degenerando medida que a produo de Os Pssaros ia evoluindo, culminando na famosa sequncia em que Hedren atacada por dezenas de aves. Aquilo que no cran dura apenas 2 minutos, Hitchcock levou 5 dias a filmar e re-filmar acabando por dar por terminada a cena depois de Hedren ter sido ferida com alguma gravidade. A relutncia da actriz em aceitar ser moldada por
THE GIRL
23
Hitchcock levou a que a partir de certa altura, depois dos seus avanos sexuais terem sido travados de vez, o realizador deixasse de dirigir palavra a Hedren passando a referir-se a ela como The Girl ou That Girl. O filme podia no ser mais do que uma dramatizao ao estilo tablide, mas na verdade apesar de algumas inconsistncias narrativas The Girl surpreende pelo trabalho do seu elenco. Sienna Miller por uma vez consegue estar sincronizada com a personagem que encarna e evoca bem a beleza e magnetismo de Hedren. Porm o grande trunfo do filme a caracterizao de Toby Jones como Hitchcock, francamente muito mais crvel que a caraicatura de Hopkins e ainda a sub-valorizada Imelda Staunton, que nos d um retrato bem realista da personalidade de Alma Reville, cara-metade e cmplice das obsesses de Hitchcock. Um prazer culpado que fascina ou horroriza os incondicionais de Hitchcock.
RUI BRAZUNA
24
CHAMPAGNE
(CHAMPAGNE, 1928)
NUNO VAZ MOURA
e todas as obras de Hitchcock Champagne ser, porventura, a menos feliz. O prprio director admite-o ao falar desta comdia baseada num argumento de Walter Mycroft adaptado por Eliot Stannard. Com a borbulhante actriz Betty Balfour no papel principal interpretando uma jovem rica e estouvada que se diverte a contrariar o seu pai (Gordon Harker), senhor de uma grande fortuna. Aborrecido com o comportamento da filha, este decide castig-la fingindo ter entrado em bancarrota e obrigando-a a procurar trabalho. Pesem embora os grandes nomes, o resultado final revelou-se algo fraco sobretudo pela falta de coerncia do enredo e por uma tipificao das personagens que so mais bonecos do que pessoas. Salva-se a grandeza tcnica de Hitchcock com planos originais de notar, a viso da sala atravs do fundo da taa de champanhe - e o caracterstico cmico de unheimlich que viria a ter o seu apogeu em Psycho. Tendo sido realizado em 1928, Champagne ganha um sentido premonitrio. Um ano depois, com o crash de Walt Street, aquela flapper extravagante estaria realmente a procurar trabalho e com um pai falido. Quase parece que Hitchock anteviu o fim da gerao Jazz. Por outro lado, este o penltimo filme mudo do realizador britnico, estreado um ano depois do primeiro talkie americano The Jazz Singer. Para o cinema era tambm o fim de uma poca. Tendo sido recentemente restaurado e com uma nova banda-sonora comissariada a Mira Calix, este filme apocalptico voltou s salas de cinema. Talvez no por acaso...
METROPOLIS - hitchcock
25
OS 39 DEGRAUS
(THE 39 STEPS, 1935)
John Buchan foi a primeira obra a juntar todos os ingredientes hitchcockianos os seus temas favoritos; o apurado sentido de humor, de timing e de ritmo; e o estilo pessoal que se destacariam anos depois nos seus trabalhos mais clebres. Robert Donat encabea o elenco no papel de um canadiano que passa por Londres numa viagem de negcios. Aqui ele visita um espectculo de variedades que apresenta Mr. Memory, um homem que memoriza 50 factos por dia e possui a capacidade de os debitar num pice uma espcie de Google do incio do sc. XX. Enquanto bombardeado com as mais variadas perguntas, algum dispara uma arma e o pnico instala-se (um agricultor, desesperado e empurrado pela multido, no desiste de questionar porque lhe morrem as galinhas). Donat escapa da confuso ao lado de uma misteriosa mulher, que lhe diz estar a ser perseguida por uma organizao secreta chamada The 39 Steps. Pouco depois a mulher assassinada o protagonista torna-se involuntariamente parte de uma conspirao internacional, e pior ainda, acusado de homicdio. Sendo uma enorme produo britnica para o seu tempo, protagonizada por estrelas britnicas Donat e Madeleine Carroll j conhecidas em Hollywood, The 39 Steps consolidou a fama de Hitchcock no apenas junto do pblico ingls mas tambm do outro lado do Atlntico. Aps The Lodger e The Man Who Knew Too Much (1934), este tornou-se o seu terceiro filme baseado num homem inocente forado a fugir, uma frmula que tambm utilizou eficazmente em territrio americano com Strangers on a Train (1951), The Wrong Man (1956) e North by Northwest (1959). Foi BASLIO MARTINS tambm uma das suas primeiras obras a introduzir o MacGuffin o elemento volta do qual toda a histria ste o filme que poderia muito bem ter se desenrola e que, na viso de Hitchcock, interessa atribudo a Alfred Hitchcock o ttulo de mais s personagens que ao pblico. Mestre do Suspense, 25 anos antes de Psycho, enquanto o realizador ainda estava no seu Para um filme de 1935, The 39 Steps tem um ritmo pas natal. Apesar de j ter trilhado esse gnero surpreendentemente acelerado e cheio de reviravoltas, cinematogrfico em The Lodger (1927) e Blackmail capaz de nos prender a ateno at aos ltimos (1929), esta adaptao da novela de espionagem segundos. The Thirty-Nine Steps escrita pelo escocs
Desaparecida!
26
(The Lady Vanishes - 1938)
MATILDE MAGRO
uma pelcula de passagem, o empurro que impulsionou Hitchcock para Hollywood. Um filme onde se vo revelando as diversas faces do homem ingls na Europa fascista de 1938, num perodo em que as maiores potncias do mundo estavam beira da guerra, este policial misto de comdia satrica de Hitchcock no aponta s os papis das vrias faces do homem ingls problemtica da guerra, mas tambm as diversas atitudes que se decidem adoptar numa altura em que a competio entre classes e gneros se tenta sobrepor generosidade humana. A narrativa comea antes da viagem de comboio que desenrola a histria, mostra-se num humilde hotel do pas ficcionado Mandrika o role de personagens Inglesas: Iris Henderson (na fabulosa interpretao de Margaret Lockwood) uma jovem de classe bastante alta cheia de vivacidade e autoconfiana, que espera o comboio que a levar a um casamento arranjado pelo pai com um Lord britnico; Caldicott e Charters (com Naunton Wayne e Basil Radford), uma verdadeira dupla de ingleses tambm de classe alta, que Hitchcock retrata como uma muito leve piada de sexualidade ambgua para a poca, cuja nica preocupao chegar a Londres para assistirem a um jogo de cricket, so confrontados com a humildade de um pas verdadeiramente pouco desenvolvido,a que respondem sempre com rasgos de umsubtil humor que d incio ao ritmo satrico do filme. Um casal adltero (os convenientes Mr. e Mrs. Todhunter); a doce velhinha Miss Froy (na pele de Dame May Whitty), uma governanta que ensina msica em Mandrika, e explica a Caldicott e Charters as maravilhas dum pas pouco desenvolvido, onde todos cantam e esto sempre bem-dispostos. Finalizando com Gilbert (na excelncia de Michael Redgrave), um escritor especializado em costumes folcolricos de classe mdia que choca com os hbitos de classe alta de Iris.
metropolis - Especial hitchcock
41 27
Aps a introduo, o comboio arranca e inicia-se o mistrio com o desaparecimento de Miss Froy. Iris e Gilbert auxiliados por Dr. Hartz (intrepretado por Paul Lukas), um neuro-cirurgio que viaja tambm a bordo do comboio, iniciam a busca. aqui que Hitchcock introduz a confuso mental de jogos psicolgicos, quando Iris tem de provar, e acreditar, na existncia de Miss Froy assim desmascarando o fumo de iluses que se vo lanando sua volta. Os papis desenvolvemse e criam-se sequencialmente, quase numa dana de mscaras e pequenos enganos, mentiras, armadilhas e engodos, para evitar que se encontre Miss Froy, cada um pelo seu motivo, seja ele por simples inconvenincia, medo, dinheiro, ou frieza poltica, cada um dos personagens vai gradualmente mostrando o que vale at chegar ao clmax e j no haverem mais motivos para mscaras ou papis sociais a impedir a verdadeira natureza de cada individuo. Talvez por ser o ltimo da sua fase de carreira Inglesa, Desaparecida! traz uma subtileza quase mgica, num comboio onde a variedade cultural num reflexo da Europa em finais dos anos 30 se faz notar, Hitchcock no tem pressa em deixarnos confortveis no sof enquanto a maleficncia dos personagens nos apresentada de modo
casual e despreocupado, deixando-nos presos a uma sequncia narrativa meticulosamente perfeita e perspicaz, como um habitual sorriso maroto subliminar a que Hitchcock nos habituou. Saltando entre cenrios ligeiramente intimidantes mas nada assustadores, e outros leves e algo brincalhes, mostra-nos tanto a rigidez horria da hora do ch, como a incapacidade de preocupao por algo to humano como a vida duma pessoa, em contraste com a intimidade crescente que vai sendo criada entre Iris e Gilbert, que conseguem sempre lembrar-se dos princpios humanos, e de certas revelaes em personagens inicialmente ambguas ou quase nulas. Temos ento uma histria de espionagem onde a perspectiva recai por um lado na crtica humana do homem ingls e por outro na critica poltica mascarada de mistrio policial moda Hitchcockiana. assim que Alfred Hitchcock nos apresenta, com a sua viso das diversas faces do homem ingls, do mais escuro ao mais puro, e numa melodia narrativa sublime, uma excelente obra-prima que o lanar em pouco tempo do cinema ingls para Hollywood.
28
REBECCA
(REBECCA, 1940)
LURDES SANTOS
arca a estreia de Alfred Hitchcock em Hollywood. Foi a primeira longa-metragem do aclamado mestre do suspense produzida em solo americano por David O. Selznick e a nica premiada pela Academia com o Oscar de melhor filme. Um thriller gtico, psicolgico, constrangedor sobre um tortuoso romance que vive sobretudo do medo da protagonista, assombrada pelo fantasma de outra mulher, a inigualvel e inesquecvel Rebecca. Joan Fontaine a jovem vtima de 21 anos, que nunca chamada pelo nome. Dama de companhia de Mrs. Edythe Van Hopper (Florence Bates), conhece o vivo aristocrata Maximilian de Winter (Laurence Olivier) - ou Maxim como ela lhe chama durante a estadia em Monte Carlo e apaixonam-se. Em poucas semanas decidem casar-se numa cerimnia simples a dois. O filme comea com uma breve descrio de Manderley, a misteriosa e histrica manso da famlia de Winter, isolada numa vasta propriedade. A voz que acompanha as imagens enevoadas e sombrias refora a atmosfera de secretismo e cautela, caracterstica de Hitchcock. Afinal l que tudo se passa. Assim que chega e se instala na manso, a nova Mrs. de Winter enfrenta uma realidade assombrosa e momentos de verdadeira tortura. O fantasma de Rebecca revela-se na tenso de Maxim, que parece no ultrapassar a morte dela, mas sobretudo na obsesso da sinistra governanta, que a idolatra e mantm a casa como se ela ainda fosse viva. Ingnua e muito insegura, a jovem esposa facilmente dominada pela ardilosa Mrs. Danvers (Judith Anderson), que a leva quase loucura, e chega a ponderar o suicdio. Contrariando a obra original de Daphne du Maurier, no filme Rebecca no assassinada pelo marido trado e morre acidentalmente na sequncia de uma queda. Pelo menos o que Maxim revela actual esposa quando o verdadeiro corpo descoberto. Desesperado, contalhe que colocou a falecida num barco e o afundou, temendo ser incriminado. Num momento dramtico de romantismo a toda a prova, a nova Mrs. de Winter apoia incondicionalmente o marido, que acaba por
ser ilibado, provando-se o suicdio de Rebecca. Face s divergncias com o produtor, que insistia numa adaptao fiel do livro, Hitchcock editou as cenas finais medida que as filmava, impedindo Selznick de reedit-las e garantindo que no fossem alteradas. beira do fim, Manderley surge tomada pelas chamas. O casal de Winter assiste incrdulo ao incndio provocado pela perturbada governanta. O filme termina com Mrs. Danvers rodeada pelo fogo que ateou, sem hiptese de escapar e aceitando o seu destino fatal.
29
correspondente de guerra
(foreign correspondent, 1940)
NUNO ANTUNES
m 1940, quando a Europa estava mergulhada na guerra e a imprensa nos neutrais Estados Unidos ainda olhava para o que l se passava como assuntos estrangeiros, este filme, que dramatizava as semanas que a antecederam, parecia apenas um dos primeiros ttulos de propaganda originrios da mquina de Hollywood. Afinal, esta a histria do editor de um jornal que, constatando que a crise na Europa est prestes a explodir e os seus correspondentes de guerra se dedicam mais a jogos de adivinhao do que ao relato de factos, decide enviar um reprter da seco de crime pois, afinal de contas, isso que est prestes a eclodir naquele continente. Para esta abordagem nova e fresca, o escolhido
Filme, mas que tinha a superviso de um produtor to interventivo como David O. Selznick, ou talvez mais, Correspondente de Guerra mostra a plena
John Jones (Joel McCrea): ele o americano comum, que nunca esteve na Europa e no se tem preocupado muito com o que se est l a passar e que, na sua ingenuidade, chega a sugerir Hitler como uma das personalidades a entrevistar: Ele deve ter alguma ideia em mente. Mais adiante na histria, tal como em O Grande Ditador de Chaplin (tambm de 1940) se fala em Tomainia, uns tais de borovianos so identificados como a grande ameaa, mas esta referncia explcita ao ditador nazi, bem como outras mais subtis que ocorrem ao longo do filme, incluindo uma subliminar durante uma sequncia num moinho, no deixam margem para dvidas: Hollywood abandonou muito mais cedo do que o seu pblico e o seu governo a neutralidade conformista. Tanto como Rebecca, realizado no mesmo ano e que lhe valeu, afinal, o seu nico scar de Melhor
maturidade do talento de Alfred Hitchcock logo nos seus primeiros filmes americanos, desenvolvendo os elementos que reconhecemos nos seus ttulos mais bem-sucedidos. Talvez no surjam ainda to sofisticados, mas aqui se encontram brilhantemente conjugados suspense e aco, e, inesperadamente, o humor, anunciado, afinal, logo aos 49 segundos, quando um aviso garante que os acontecimentos e personagens representados neste filme so fictcios e qualquer semelhana com pessoas reais, vivas ou mortas, pura coincidncia, e prolongado de forma to apropriada que parece natural em boa parte dos 114 minutos seguintes pelos dilogos e situaes envolvendo o par John Jones- Carol Fisher (Laraine Day), dignos da melhor screwball comedy. E esto aqui, e ainda hoje impressionam, algumas das grandes sequncias de cinema do seu realizador: o assassinato e a fuga pelo meio de chapus-de-chuvas, a perseguio automvel at aos campos, as enervantes sequncias no moinho e no hotel, e o espectacular desastre de avio. No preciso chegar ao bombardeamento de Londres e ao anncio da Amrica como as nicas luzes que restam no mundo e imaginar o impacto emocional que isto ter tido nas audincias do seu tempo para compreender que Correspondente de Guerra um dos grandes filmes de entretenimento da histria do cinema, da carreira de Hitchcock e, claro, da propaganda, como reconheceu o prprio Joseph Goebbels, ministro da pasta na Alemanha nazi.
30
SUSPEITA
(SUSPICION, 1941)
RUI BRAZUNA
este seu primeiro filme com Cary Grant, que viria a ser um dos seus actores de eleio durante quase duas dcadas, Hitchcock conta-nos a histria de Johnnie Aysgarth, um homem carismtico mas algo irresponsvel que seduz e casa com a solitria, mas bastante rica Linda McLaidlaw. O casal parte para a Europa, mas quando regressa Linda descobre que o seu marido tem grandes dvidas de jogo. Linda acha num primeiro momento que o seu marido apenas descuidado e inconsequente mas uma sucesso de acontecimentos leva-a a comear a acreditar que o seu esposo poder ser algum de muito perigoso, um homem capaz de tudo, mesmo de assassnio, para ficar com a sua fortuna. O gnio de Hitchcock revela-se na forma como ele filma e desenvolve a sua narrativa, que na sua fase inicial leve e solarenga, mas assim que a suspeita surge na mente da protagonista o tom do filme muda gradualmente de registo e atmosfera torna-se mais densa, complexa e assustadora. Ao contrrio da maior parte dos crticos do filme que sempre acharam que o final imposto pelos produtores roubava a narrativa de um desenlace coerente e em sintonia com a letra do livro que o inspirou, Hitchcock nunca se importou com esse aspecto encontrando no resto do percurso dos seus protagonistas a matriaprima para um magnfico thriller psicolgico. Depois deste filme um banal copo de leite nunca mais pde ser visto da mesma forma. Sempre elegante e carismtico Cary Grant mantm durante todo o filme a ambiguidade da sua personagem deixando o espectador na dvida quanto sua real natureza. Pelo seu papel de esposa em crescente parania Joan Fontaine viria a ganhar o scar de melhor actriz. Um clssico imperdvel para todos os entusiastas do universo do mestre do suspense.
31
UM BARCO E NOVE DESTINOS

(LIFEBOAT, 1944)
RUI BRAZUNA
urante a 2 Guerra Mundial, Hollywood dedicou-se a fundo ao esforo para derrotar as foras do eixo. Hitchcock assinou vrios filmes que podem ser vistos, numa certa perspectiva, como obras de propaganda, no entanto os melhores destes filmes transcendem em muito o seu objectivo imediato resultando obras estilisticamente
inovadoras e intelectualmente estimulantes. o caso deste notvel Lifeboat (1944), uma histria arrancada dos cabealhos dos jornais de ento, onde todas as semanas havia notcias de navios afundados pelos nazis. A histria centra-se em torno de 9 personagens sobreviventes do naufrgio de um navio afundado por um submarino e que agora andam deriva num bote, esperando serem salvos. O filme todo passado a bordo deste pequeno barco onde convivem as personagens mais variadas: um milionrio, uma jornalista, uma enfermeira, uma camareiro, 3 tripulantes do navio e ainda um nufrago alemo, de aspecto bonacheiro. neste claustrofbico microscosmo que Hitchcock nos d um magnfico retrato de personagens numa situao limite, que vai fazer realar nelas o melhor e o pior das suas personalidades. O filme foi um enorme desafio tcnico para Hitchcock que teve de conceber todo o filme de modo a que cada plano, neste cenrio limitado, nunca fosse repetido, de modo a que a narrativa flusse naturalmente. Verdadeiro triunfo tcnico e narrativo, Lifeboat talvez das obras menos vistas de Hitchcock, porm apesar da sua singularidade encontramos aqui alguns dos elementos tpicos das fitas do mestre: Humor, romance, intriga psicolgica e crime. Na caracterizao atpica do nazi, Hitchcock demonstrava que o mal vem sobre todas a formas, mesmo as que parecem inofensivas, e importa estar alerta. Destaque para a qualidade de toda a produo, o argumento adaptado de um conto de Steinbeck e ainda as interpretaes notveis de Tallulah Bankhead e Walter Slezak. Um clssico que importa redescobrir.
32
linha geral
Quando Hitchcock foi guerra
MARIA DO CARMO PIARRA
AVENTURE MALGACHE (1944) BON VOYAGE (1944) curtas resultantes da sua incurso pelo cinema
ncendirias assim foram catalogadas pelo Ministrio da Informao britnico as curtas de propaganda sobre a Resistncia Francesa encomendadas a Hitchcock no incio de 1944. A guerra estava ao rubro e os filmes foram guardados e esquecidos. S em 1997 o contributo para o esforo de guerra do mestre do suspense se tornou pblico.
Duas curtas-metragens de propaganda sobre os operacionais da Resistncia Francesa. Foi esse alm da filmagem de algum material para Watchtower Over Tomorrow (EUA, 1941) de John Cromwell, Harold Kress o contributo de Alfred Hitchcock para o esforo de guerra aliado. Inapto para o servio militar e, de algum modo, acusando o toque do seu antigo produtor Michael Balcon, que a dada altura fez um comentrio depreciativo sobre os realizadores ingleses que se passavam para Hollywood deixando para trs, sem recursos humanos e criativos, aqueles que queriam participar no esforo de guerra britnico, BON VOYAGE Hitchcock reagiu como pde ao mesmo. A verdade que o contrato assinado com David O Selznick no lhe deixou margem para participar de modo mais intenso na propaganda cinematogrfica durante a II Guerra Mundial e manteve-o na Califrnia quase toda a guerra. A sua sada dos EUA, aps o convite do Ministrio da Informao, s se verificou em Janeiro e Fevereiro de 1944 aps duras negociaes com o seu produtor americano. Bon voyage e Aventure malgache foram as
BON VOYAGE
METROPOLIS - linha geral
de propaganda. preciso assentar que esta no foi bem sucedida. Os filmes tm demasiadas marcas autorais demasiado sugestivos e ambguos, tendo-se considerado mesmo que eram inflamatrios - para se imporem como obras de propaganda. So essas, porm, as qualidades de mestre que os tornam notveis e os resgatam da banalidade habitual do discurso da propaganda. Aventure malgache manteve-se indito. Quando a Bon voyage, com 26 minutos de durao, foi projectado escassas vezes em Frana antes de ser retirado de cartaz. A intriga protagonizada pelo sargento John Dougall que conta a dois oficiais franceses como, com a ajuda do agente Stefan Godowski, conseguiu escapar de um campo alemo para prisioneiros e logrou chegar at Reims durante uma viagem cheia de perigos. No decurso da mesma ele e Godowski tiveram o auxlio de membros da Resistncia e tiveram de esquivar-se aos espies ao servio do governo colaboracionista de Vichy
33
linha geral
AVENTURE MALGACHE
BON VOYAGE
e de agentes alemes. Ultrapassados todos os obstculos apenas um deles poder voar para a liberdade. O nico lugar disponvel no avio sorteado e Dougall ganha a disputa assumindo o compromisso de fazer chegar informao fundamental aos companheiros de Godowski na Resistncia. No entanto, um dos agentes franceses reconta a histria de Dougall revelando detalhes que subvertem completamente o sentido da histria original. Dougall , de facto, um agente da Gestapo deixado escapar pelos nazis para, atravs dele, tentarem obter as BON VOYAGE identidades dos lderes principais da Resistncia. Com meia hora de durao, Aventure malgache originalmente intitulado Madagascar landing foi, cronologicamente, o segundo filme realizado. Nele, Clarousse, um actor envolvido na encenao de uma pea de teatro para exilados franceses em Londres revela a outro com dvidas sobre o vilo que lhe cumpre interpretar na pea - a histria do seu envolvimento na Resistncia, em Madagscar.
METROPOLIS - linha geral
O actor a quem Clarousse conta a sua histria aborrece-se com este quando este estabelece uma analogia entre ele e o seu opositor na colnia francesa, colaboracionista e crtico da possibilidade de alinhamento da Frana com a Inglaterra na luta contra o nazismo. Nem mesmo a referncia que Franois Truffault fez a estas obras no livro que publicou sobre Hitchcock em 1967 resgatou os filmes. S em 1997 mais de cinquenta anos aps a sua realizao que foram, finalmente, acessibilizados. Ao contributo do realizador de Psico acresceria, j no final da guerra um documentrio sobre os campos de concentrao nazis, em que supervisionou a montagem de materiais das actualidades cinematogrficas. Esse documentrio de reutilizao de imagens teve o ttulo provisrio de F3080 mas acabou tambm por no estrear devido a questes relacionadas com a produo. Dele subsistiram 55 minutos de material montado alm de um documento escrito relativo narrao que deveria ter, o qual foi reaproveitado, em 1985, por Trevor Howard num programa televisivo exibido nos EUA com o ttulo Memories of the camps. Quanto s imagens montadas, serviram ainda a Alain Resnais quando fez pesquiza de imagens para o seu filme Nuit et Brouillard. Sobre as curtas de propaganda, refira-se, a ttulo de curiosidade, que em nenhuma delas Hitchcock protagonizou a sua habitual apario.
34
A CASA ENCANTADA
(Spellbound, 1945)
NUNO CARVALHO
lfred Hitchcock viria a renegar A Casa Encantada (Spellbound, 1945), descrevendo-o como mais uma histria de caa ao homem com um embrulho de pseudopsicanlise. E se um facto que Freud e o seu mtodo psicanaltico so, hoje em dia, em certos crculos, considerados quase como uma fraude, e se se compreende tambm o ressentimento do realizador perante alguns abusos do produtor David O. Selznick (que chegou a impingir a Hitchcock, como consultora, a sua prpria terapeuta), no deixa de ser igualmente verdade que este thriller psicolgico com Ingrid Bergman e Gregory Peck mais estimulante do que as aparncias levam a crer. A histria do filme est imbuda de alguns lugares-comuns (nomeadamente psicanalticos). Uma psiquiatra recebe na clnica onde trabalha um novo colega de profisso que, no entanto, depressa percebe que est amnsico devido a um acontecimento traumtico. Recaem sobre ele suspeitas de ter cometido um crime, mas a boa doutora vai ajud-lo a recuperar a memria e a decifrar o enigma da sua prpria identidade A Casa Encantada revela-se, todavia, um filme mais profundo se visto como uma parbola. Usando a terminologia psicanaltica aplicada aos sonhos, diramos que o contedo manifesto do filme a tal caa ao homem envolta em pseudopsicanlise. Mas o contedo latente (mais simblico) revela uma histria clssica de autodescoberta em que o amor o feitio benigno que vai quebrar um encantamento maligno e demonaco que as foras deletrias da doena psquica puseram em movimento. Uma histria que nos diz ainda que toda a relao de amor , de algum modo, e emulando um pouco a psicanlise, uma relao teraputica, ou seja, de ajuda, de descoberta, de reparao.
35
SOB O SIGNO DE CAPRICRNIO

(Under Capricorn, 1949)
JOO LOPES
atraco pelo melodrama , talvez, uma das componentes mais bvias do universo hitchcockiano. E tambm, por isso mesmo, uma das menos valorizadas. Ser por isso que o admirvel Under Capricorn continua a ser um dos mais esquecidos filmes de Hitchcock? A histria das atribulaes de Lady Henrietta (Ingrid Bergman) na Austrlia de meados do sculo XIX no ser, como bvio, um modelo imediato das emoes que deram fama ao realizador. O certo que h, aqui, um suspense muito especial, nascido da diferena entre aquilo que cada um mostra e aquilo que v, ou pressente, nos outros no por acaso, os espelhos adquirem uma funo reveladora que est para alm da nitidez daquilo que mostram. Formalmente, um dos filmes mais ousados de Hitchcock, prologando o gosto pelos planos longos, levado s suas ltimas consequncias no ttulo anterior, A Corda (1948). E se verdade que Spellbound/A Casa Encantada (1945) e Notorious/Difamao (1946) so sempre evocados para celebrar a excelncia do trabalho de Ingrid Bergman sob a direco de Hitchcock, talvez valha a pena acrescentar uma suave provocao, dizendo que ela nunca foi to subtil e to intensa como em Under Capricorn. Resultado: um enorme falhano comercial que, ainda hoje, continua a merecer mais espectadores do que aqueles que, acidentalmente ou no, vai tendo.
36
CONFESSO!
(I CONFESS, 1953)
CATARINA MAIA
primeira vista Confesso! pode parecer um corpo estranho na obra de Alfred Hitchcock (o prprio realizador o primeiro a acusar o filme de falta de humor). sabido que os seus filmes vivem da relao estreita, s vezes promscua, entre drama e comdia, entre suspense e humor negro. Talvez lhe falte algum humor, mas a partilha de vrios temas e obsesses tpicas de Hitchcock, assim como a mestria na composio cuidada de cada plano, justificam um novo olhar sobre este filme menos conhecido do mestre. Alguns dos traos comuns que podemos encontrar em Confesso! so a desconfiana acerca da competncia da polcia, a troca de identidades ou a culpabilizao do homem errado temas transversais a Ladro de Casaca (1955), O Falso Culpado (1956), ou Intriga Internacional (1959), para citar apenas alguns. Confesso! baseado na pea de Paul Anthelme, Nos Deux Consciences (1902), e conta a histria de Logan (Montgomery Clift), um jovem padre que atravs do sagrado sacramento da confisso se v envolvido numa trama de assassinato. No podendo revelar aquilo que sabe polcia, devido ao sigilo da confisso que o obriga a guardar silncio sobre o verdadeiro culpado, Logan acaba por se tornar o principal suspeito. Como de costume, Hitchcock no perde muito tempo a explicar o quem e o porqu, desde logo o espectador sabe quem o assassino, Otto Keller (killer), um emigrante alemo a quem o padre Logan arranjou trabalho como zelador. por isso a exigncia de segredo sobre a confisso de Keller que gera a maior parte da tenso no filme. Montgomery Clif, grande apologista do Mtodo, oferece uma representao sbria e contida (o completo oposto dos actores prediletos de Hitchcock: Cary Grant e James Stewart) que espelha admiravelmente a luta interna da personagem e o seu martrio. Mas que outros segredos esconde esta personagem? Sabemos hoje que por envolver directamente um padre catlico foram exigidas ao realizador vrias alteraes ao guio, o que acabou por fazer arrastar o projecto durante vrios anos. A eliminar esteve a sugesto gravosa de que a personagem de Logan teria um filho com Ruth (Anne Baxter), uma mulher casada. Hitchcock acaba por contornar esta censura atravs do uso engenhoso do flashback que funciona aqui como uma fonte ambgua de informao sobre a relao dos dois. A aluso equvoca a um erro passado coloca em dvida a figura cristalina do heri, as suas razes e sentimentos. A criao de um vnculo entre culpa e inocncia, to central na narrativa hitchcockiana, est aqui mais uma vez em jogo para nos lembrar que no possvel escapar: o mal est em todos ns.
37
LADRO DE CASACA
(TO CATCH A THIEF, 1955)
RUI BRAZUNA
ohn Robie um antigo ladro jias, agora retirado, que vive uma vida de luxo e prazer na bela regio da Riviera francesa. Robie conhece a a bela e algo mimada herdeira americana Frances, que viaja pela Europa acompanhada pela me. Os dois desenvolvem uma curiosa relao romntica, porm uma srie de audaciosos roubos de jias em alguns hotis de luxo da regio fazem recair as suspeitas sobre Robie, que na sua anterior ocupao era conhecido como O Gato. Decidido a limpar o seu nome e a apanhar o verdadeiro culpado, Robie planeia utilizar Frances e mais propriamente as vistosas jias da me para montar uma armadilha ao ladro. No entanto, o plano no corre como esperado e Robie v-se obrigado a fugir sendo ajudado pela cada vez mais apaixonada Frances que mesmo acreditando na culpa dele tudo faz para que a justia no o apanhe. No cnone do cinema de Hitchcock Ladro de Casaca ocupa um lugar singular pois talvez o nico dos seus filmes onde o elemento romntico suplanta todos os demais. O suspense est uma vez mais presente mas em doses reduzidas, o foco desta cativante comdia so naturalmente os jogos amorosos vividos por Cary Grant e Grace Kelly no maravilhoso cenrio da Riviera, que um par de anos mais tarde viria a tornar-se a residncia definitiva da agora princesa Grace, do Mnaco. Alm disso o filme apresenta dilogos insinuantes e divertidos, uma intriga simples mas eficaz e finalmente uma fotografia esplendorosa. Cary Grant aqui uma vez mais o retrato da elegncia perfeita e quanto Grace Kelly so poucas as actrizes da histria do cinema que conseguiram estar to deslumbrantes quanto ela est nesta deliciosa comdia romntica. No ser o mais brilhante filme de Hitchcock porm sem dvida um dos mais solarengos, leves e sedutores.
38
Os Atores segundo Hitchcock

LUS SALVADO
o contrrio da relao que mantinha com as actrizes, cujo envolvimento no exclua um certo voyeurismo e um Complexo de Pigmaleo cujo grau variar consoante os analistas, a associao de Alfred Hitchcock com os actores que habitavam o seu universo cinematogrfico era bem mais prtica e racional: eles eram quase sempre o veculo de identificao do espectador, servindo para que a audincia se projectasse neles e com eles sofresse, por eles temesse e ao lado deles se emocionasse. Com as actrizes, como se sabe, havia um suplemento de erotizao e de obsesso, que levou a relaes mais ou menos turbulentas com as chamadas louras de Hitchcock, como Grace Kelly, Tippi Hedren, Kim Novak ou Ingrid Bergman. O lado mais funcional da relao do realizador com os intrpretes masculinos levou tambm a que houvesse muito menos nomes recorrentes nas suas obras, excepo de dois, que se tornaram os alter-egos por excelncia do espectador nalgumas das maiores obrasprimas do cineasta, James Stewart e Cary Grant. O primeiro protagonizou A Corda (1948), A Janela Indiscreta (1954), O Homem que Sabia Demais (1956) e Vertigo A Mulher que Viveu Duas Vezes (1958) e o segundo foi o actor principal de Suspeita (1941), Difamao (1946), Ladro de Casaca (1955) e Intriga Internacional (1959). A escolha dos actores estava sempre dependente da aceitao dos estdios, o que fez com que por vezes Hitchcock tivesse de trabalhar com quem lhe estava disponvel e no com quem ele queria, mas o estatuto de freelancers que
CARY GRANT / INTRIGA INTERNACIONAL
James Stewart e Cary Grant conquistaram no ps-guerra, no garantindo exclusividade a qualquer estdio, facilitou a recorrncia na sua participao nos filmes do mestre. E se ambos eram super-estrelas, e portanto garante de bons resultados de bilheteira (o que agradava sempre ao realizador), eles tambm eram modelos que encaixavam na perfeio s personagens que ele queria. Ou seja, figuras com quem o espectador se podia identificar, homens normais envolvidos em circunstncias extraordinrias. itchcock referiu mais que uma vez que o valor maior destes dois actores para um filme era o de que a audincia sofria por eles, angustiava-se com eles e empatizava com eles, e isso um valor inestimvel para um homem que queria manipular as emoes do espectador. O que no quer dizer que eles
Os Atores segundo Hitchcock
39
CARY GRANT / DIFAMAO
JAMES STEWART / JANELA INDISCRETA
CARY GRANT / O HOMEM QUE SABIA DEMAIS
e resto, no entender de Hitchcock, alguns dos seus filmes menos conseguidos deveram-se precisamente a ter o intrprete errado no papel. Por exemplo, Sabotagem foi enfraquecido por ter John Lode no papel que deveria ter sido de Robert Donat, e O Caso Paradine foi prejudicado por ter Gregory Peck num papel que seria mais adequado para Laurence Olivier ou Ronald Colman, j que, segundo o cineasta, ele no pode representar um advogado britnico, porque um advogado britnico um homem muito educado, fossem intermutveis: como bem notou Franois pertence s classes superiores. Truffaut na incontornvel entrevista que fez ao cineasta britnico, quando [Hitchcock] dirige De qualquer forma, tudo em Alfred Hitchcock Cary Grant, h mais humor; quando utiliza era pensado para servir o filme, e tambm os James Stewart, h mais emoo. O que o actores eram apenas peas na engrenagem, realizador corrobora afirmando que isso resulta pees a movimentar num tabuleiro pensado naturalmente das diferenas reais entre eles; para gerar uma determinada relao emocional mesmo quando parecem semelhantes, no o nos espectadores. Da a pouca pacincia so absolutamente nada. Cary Grant, em vez de que o cineasta notoriamente tinha para James Stewart, em O Homem que Sabia Demais, consideraes de ordem mais interpretativa, no teria aquela sensibilidade tranquila que principalmente por actores do Mtodo, sendo era necessria, mas se eu tivesse realizado O clebre a resposta que ele deu a um artista que Homem que Sabia Demais com ele, naturalmente lhe perguntava qual era a motivao da sua personagem. A resposta? o seu salrio. a personagem teria sido diferente. itchcock escolhia o actor consoante a personagem, assente na noo de que o intrprete fazia sempre variaes sobre a sua prpria imagem e no que se transmutava
completamente de papel para papel, como os grandes nomes do Mtodo tornariam mais recorrente e valorizvel na segunda metade do sculo. Caso fosse forado a aceitar algum actor, a hiptese que sobrava era tentar encaixar um pouco a personagem que lhe cabia s foras do nome utilizado.
A Janela Indiscreta
(Rear Window - 1954)
BRUNO RAMOS
40
ete anos antes de George Orwell mostrar ao mundo as vicissitudes de um irmo mais velho, j Cornell Woolrich se debruava sobre os encantos da quebra de privacidade. Com o avano galopante da tecnologia ao longo de todo o sculo XX, o planeta em que vivemos sofreu diversas alteraes. Dentre as quais, e como viria a ser postulado anos mais tarde por Marshall McLuhan, o seu encolhimento. Cedo se percebeu que progresso e desenvolvimento seriam sinnimo de uma contraco generalizada, e que o globo caminhava a passos largos para uma aldeia global. Agora, se o planeta se transforma numa aldeia, o que no ser a aldeia em si mesmo? O que no ser o bairro? A rua? No fundo, o que ser o prdio do lado? esse o brilhante ponto de partida para o mais bemsucedido exerccio de entranhas reviradas moda de Hitchcock, numa mescla perfeita de entretenimento, intriga e recalcamentos postos a descoberto. Ao pegar na pea de Woolrich, o mestre do suspense encontrou a desculpa perfeita, se que precisava dela, para exponenciar todo o seu talento ao servio de um voyeurismo metafrico que a tela jamais tinha visto at ento, e sobre o qual nunca mais voltou a pr os olhos desde a. No centro da trama, um tal fotgrafo de nome L.B. Jeff Jeffries (James Stewart), atrapalhado temporariamente numa cadeira de rodas em virtude de uma pena partida. Lisa, uma modelo de tirar o flego a qualquer um (Grace Kelly num dos seus ltimos papis), a namorada procura de algo mais. Stella (Thelma Ritter) a enfermeira torcida e apostada em encarnar a voz da sanidade.
Face s limitaes de locomoo, Jeff pouco mais pode extrair do seu quotidiano do que a mera observao daqueles que o rodeiam. Constatao feita por Stella, quando afirma que a sociedade se tornou num conjunto de peeping toms, numa clara aluso ao vcio de que Jeff comea a padecer medida que aumenta a relutncia em afastar-se da janela. Contudo, se Lisa e Stella se apressavam em alterar essa realidade, e em chamar Jeff para o mundo real, rapidamente mudam de opinio quando Jeff comea a suspeitar de que um dos seus vizinhos (Raymond Burr) assassinou a esposa. O mistrio agarra diferenciadamente a ateno do trio, mas com resultados semelhantes em todos os eles. Em suma, o balano do que se ganha com o captado atravs do vidro, versus o que se perde debaixo do nariz. Exemplo acabado desta mxima est patente no lamento de Jeff face inexistncia de um romance completo na sua vida, quando diante de si est a mulher que toda e qualquer lente fotogrfica gostaria de ver do outro lado. Seja como for, medida que a investigao distncia do reprter fotogrfico avana, avanam tambm as histrias dos outros vizinhos.
41
Dos suspeitos que nada suspeitam do que se passa do outro lado da janela da frente. No seu todo, possvel apreciar a mensagem da obra relativamente experiencia cinematogrfica do espectador sentado numa sala escura submerso na vida de terceiros. Contudo, precisamente esse fascnio pelo comportamento alheio que confere ao ttulo uma dimenso de thriller que o separa de tantos filmes que se ocuparam a namorar o mesmo tema. Basta recordar a cena em que Lisa visita a casa do suspeito. Sem poder interceder, Jeff limita-se a olhar com o corao nas mos e a implorar ansiosamente num suspiro para que a sua namorada abandone o apartamento, tal e qual um membro da audincia num filme de terror. No fundo, um prolongamento de quem, deste lado do ecr, v o mesmo que Jeff. Certo que Hitchcock dedicou muito da sua carreira provocao das tendncias voyeursticas dos seus espectadores. E o mestre sabia, melhor do que qualquer outro cineasta, como estimular essas mesmas tendncias. A Janela Indiscreta o melhor exemplo das suas capacidades neste domnio, e em nenhum outro produto
sentimos de igual modo o desconforto dos cordelinhos que Hitchcock puxa sobre ns. H quem diga que comeou a tomar duche de maneira diferente depois de ter visto Psycho. Da minha parte, confesso que passei a ter todos os meus vizinhos debaixo de olho desde que vi esta prola.
42
A MULHER QUE VIVEU DUAS VEZES

(VERTIGO, 1958)
RUI BRAZUNA
ara muita gente este thriller dirigido em 1958 por Alfred Hitchcock constitui a obra-prima mais definitiva do rotundo realizador. James Stewart aqui um ex-detective da polcia de So Francisco que abandonou a corporao depois do seu crnico medo de alturas ter contribudo para a morte de um colega. Um velho amigo contrata-o ento para seguir a mulher que alegadamente tem tendncias suicidas. O detective apaixona-se pela bela esposa do amigo mas acaba por ser incapaz de impedir que ela se atire do alto da torre de uma igreja. Completamente desnorteado o detective conhece algum tempo mais tarde uma outra mulher, estranhamente parecida com a sua paixo e tenta fazer com que ela se assemelha ainda mais com a desaparecida. No entanto, a singular semelhana fsica entre as duas mulheres esconde talvez um terrvel segredo. Misto de thriller, histria policial e romance Vertigo, que entre ns se chamou A Mulher Que Viveu Duas Vezes, revela-nos Hitchcock no pico da sua carreira desenvolvendo uma histria algo negra e desesperante sobre uma obsesso
romntica, onde o medo, a manipulao e o crime se combinam na criao de uma narrativa que est perto da perfeio. Na sua gnese est o romance Dentre les Morts, da autoria de Pierre Boileau e Thomas Narcejac, que anos antes tinham visto um outro dos seus romances, Celle qui netait plus, ser adaptado ao cinema de forma sublime pelo mestre francs Henri-Georges Clouzot, que com Les Diboliques, deixou uma marca muito profunda no imaginrio de Hitchcock. Alm de James Stewart e Kim Novak, o filme conta com um terceiro protagonista, a cidade de So Francisco que fulcral na criao da atmosfera e na dinmica de espao da narrativa. Outro dos aspectos
43
nucleares da narrativa a importncia da cr e do guarda-roupa no estabelecimento de uma atmosfera de grande emoo. A direco de fotografia de Robert Burks a ese nvel exemplar, assim como o esmerado trabalho de Edith Head, uma velha cmplice de Hitchcock, que com os seus figurinos e as suas combinaes de padres e cores foi decisiva para o sucesso artstico do projecto. Complementando de forma inexcedvel este fascinante filme est naturalmente a banda sonora composta pelo sempre imaginativo Bernard Herrmann, que aqui criou algo de insinuante e visceral que pontua de forma superlativa cada passo da narrativa. Porm apesar de todo o talento envolvido e os melhores esforos de Hitchcock o filme foi um relativo fracasso comercial data da sua estreia. O que no mnimo irnico tendo em conta que ainda recentemente Vertigo substituiu O Mundo a Seus Ps, de Orson Welles, como o melhor filme de todos os tempos, na lista dos crticos da influente revista Sight & Sound. Talvez no seja o melhor, mas decerto um dos melhores de sempre, e isso no coisa pouca. O Hitchcock que toda a gente deve ver e rever vezes sem conta.
44
Hitchcock e as suas actrizes

As louras fazem as melhores vitimas A. Hitchcock
TIPPI HEDREN / OS PSSAROS
RITA GOMES
S
KIM NOVAK / VERTIGO
ir Alfred Joseph Hitchcock (1899-1980), o famoso Mestre do Suspense, ficou ainda conhecido pela obsesso que tinha pelas suas actrizes, na sua maioria consideradas cones da sensualidade feminina do sculo XX. Algumas delas imortalizaram as suas obras-primas, no entanto, amargaram quando dirigidas pelo cineasta. Hitchcock ou Hitch, como tambm era conhecido, foi casado durante 54 anos com Alma Reville, assistente de direco de filmes, de quem teve uma s filha, Patricia Hitchcock. Casou com Alma em 1926 e esteve com ela at a morte os separar, quando faleceu em 1980. A sua mulher era a anttese das actrizes que o cineasta idolatrava, manipulava e, nalguns casos, assediava. Os seus antigos colegas de trabalho chegaram a revelar que a relao do conhecido director e produtor de filmes com as suas actrizes eram do conhecimento da mulher, que o ajudava nas filmagens e inclusive na escolha de algumas das principais actrizes. Segundo consta, Alma era o suporte e a fora de Hitch.
GRACE KELLY / JANELA INDISCRETA
45
Por detrs do gnio dos dramas psicolgicos de fico, estava um homem triste, de poucas amizades, manipulador, sdico e obsessivo, que subjugava algumas das actrizes com quem trabalhava a um thriller na vida real. Alguns dos crticos e escritores, seus seguidores, como Donald Spoto (bigrafo que escreveu uma trilogia sobre a vida e trabalho de A. Hitchcock, que terminou em 2009 com o livro: Spellbound by Beauty: Alfred Hitchcock and His Leading Ladies / Fascinado pela beleza: Alfred Hitchcock e as suas actrizes) revelam que o agora considerado como o melhor filme de sempre pela prestigiada revista Sight & Sound Vertigo / A Mulher Que Viveu Duas Vezes (1958) - representa o filme mais revelador e pessoal de Hitchcock. O argumento de Vertigo centra-se fundamentalmente na obsesso de um homem que transforma uma mulher na mulher que ele deseja. Ainda na sequncia do que est expresso no livro de Donald Spoto, o director cinematogrfico tratava os actores dos seus filmes como gado. No entanto, em relao s estrelas masculinas com quem trabalhou, como por exemplo Laurence Olivier, Cary Grant, James Stewart, Sean Connery e Paul Newman, no tinha tanto poder, porque os mesmos j estavam bem estabelecidos na sua carreira quando trabalharam para o gnio do suspense. O contrrio sucedeu com algumas das actrizes que o cineasta dirigiu, tendo sido atravs dele que muitas atingiram o sucesso na stima arte. Alguns bons exemplos so Madeleine Carroll, Joan Fontaine, Grace Kelly, Janet Leigh e Tippi Hedren. De acordo com Donald Spoto, para Hitchcock os actores eram o que o cineasta no podia ser, mas elas, as actrizes, o que nunca poderia ter. Numa das suas muitas conversas, depois de o bigrafo o questionar como conseguia actuaes to grandiosas, o gnio do suspense respondeu que tudo tem a ver com a forma pela qual elas so fotografadas. Ou seja, o reconhecimento e valor dos seus filmes deviam apenas a ele e cmara, no s suas protagonistas. Hitchcock sabia muito bem que precisava de estrelas atractivas para seduzir a audincia e garantir o sucesso comercial dos seus filmes. No entanto, nunca, ao longo da sua carreira,
JANET LEIGH / PSICO
teve grande opinio sobre os seus actores, especialmente pelas actrizes. De facto, o director de filmes tinha uma atraco especial por louras, mas a maioria nunca soube qual a sua opinio acerca do seu desempenho na pele das suas personagens. Nomeadamente, ouviam comentrios do director de filmes, como: Eu no odeio as mulheres, mas realmente penso que no so to boas a representar como os homens. Considerado por muitos como um dos melhores realizadores de filmes, que alterou para sempre a histria do cinema, assim como o estilo cinematogrfico, o Mestre do Suspense trabalhou com cerca de 50 actrizes ao longo das suas cinco dcadas no mundo do cinema. As suas tcnicas de dirigir, persuadir e transformar os seus actores nas personagens que ele pretendia at podiam ser duvidosas, nalguns dos casos, mas o certo que no de todo questionvel que estamos perante uma das mais geniais mentes de toda a histria do cinema, que conseguiu representaes inditas que imortalizaram os seus filmes. Neste sentido, referenciamos algumas das actrizes que mais marcaram a vida e obra do cineasta.
46
Vera Miles (n. 1929), sob o ttulo de Miss Kansas (em 1948) comeou a participar em pequenos papis em filmes de Hollywood e sries televisivas. Ao lado de Janet Leigh, foi uma das estrelas de um dos maiores xitos de Hitchcock Psycho / Psico (1960). Trabalhou muito perto do gnio do suspense, que a admirava e a considerava como a nova Grace Kelly. No entanto, perdeu o papel em Vertigo para Kim Novak por estar grvida e Hitch perdeu o interesse pela actriz. Antes de Psico, j tinha contracenado com Henry Fonda em The Wrong Man / O Falso Culpado (1956), um thriller baseado numa histria verdica. Anny Ondra (1902-1987), cantora e actriz polaca que ficou conhecida como uma grande comediante dos filmes checos da dcada de 20. Alm disso, trabalhou com Alfred Hitchcock como estrela de Chantagem, considerado o primeiro filme ingls falado, e em The Manxman, ambos de 1929. Anny Ondra foi tambm a primeira actriz da srie de louras que o director de filmes escolhia para interpretarem os papis principais nas suas fitas. Foi depois de optar por Ondra, que disse a frase enigmtica de que as louras fazem as melhores vitimas. Apesar de entrar no primeiro filme falado de Hitchcock, Anny Ondra no era a tpica rapariga inglesa e o seu sotaque era evidente. No entanto, o cineasta no a quis dispensar e arranjou uma soluo - Joan Barry fez as suas falas. A carreira de Ondra terminou para o cinema britnico, por sua opo, aps ter entrado em Chantagem, tendo voltado para a Alemanha.
Kim Novak (n. 1933) foi a segunda opo para interpretar o papel principal em Vertigo A Mulher Que Viveu Duas Vezes (1958), sendo a substituio de Vera Miles, e o nico filme que fez com Hitchcock. No entanto, por essa representao tornou-se num cone da sensualidade feminina do grande ecr. Para Novak o duplo papel numa das mais emblemticas obras do cineasta foi ainda o seu maior sucesso como actriz. Uma das opinies conhecidas do director de filmes acerca da actriz era o facto dele achar que s conseguia representar quando estava morena e no parecia tanto a Kim Novak.
47
Madeleine Carroll (1906-1987), considerada a primeira icy blonde (loura fria) a ser dirigida por Hitchcock, entrou naquele que foi considerado o primeiro sucesso cinematogrfico do director de filmes The 39 Steps / Os 39 degraus (1935). Depois deste sucesso, foi ainda protagonista em Secret Agent / Os 4 Espies (1936). Segundo a actriz revelou posteriormente, durante as rodagens de Os 39 degraus, sofreu vrios hematomas, quando algemada durante longos periodos a Robert Donat, com quem contracenava. Na poca, Madeleine Carroll era considerada pelos media e crticos uma das mais atraentes actrizes do mundo, no entanto no foi a primeira opo de Hitchcock para interpretar o papel principal em Os 39 degraus. Aps fazer os dois filmes com a actriz, o cineasta revelou imprensa que havia muita controvrsia em relao forma como diziam ter tratado a actriz. Joan Fontaine (n. 1917), dirigida pela primeira vez por Hitchcock em 1940 no seu filme Rebecca, foi nomeada pela Academia de scares para Melhor Actriz, mas no ganhou a estatueta. Logo de seguida entra em Suspicion (1941). Atravs deste thriller, ficou famosa como sendo a nica estrela feminina de Hitchcock a ganhar um scar da Academia como Melhor Actriz. Em Suspicion, Joan Fontaine representa uma tmida e jovem mulher inglesa que casa com um cavalheiro encantador, que depois comea a suspeitar que ele a est a tentar matar. De acordo com os relatos da actriz, quando trabalhou em Rebecca, o director humilhava-a durante as filmagens para que a sua insegurana fosse mais credvel para o papel que representava naquela longa-metragem. Eva Marie Saint (n. 1924), conhecida por contracenar com Marlon Brando em On The Waterfront / H Lodo no Cais (1954), de Elia Kazan, apenas entrou como actriz principal num nico filme de Hitchcock, North by Northwest / Intriga Internacional (1959). Saint foi uma das actrizes de Hitch que alcanou o sucesso sob a sua sombra. Intriga Internacional considerado um clssico dos filmes de suspense e Eva Marie Saint foi escolhida por Hitch para interpretar o papel de mulher fatal ao lado de Cary Grant e James Mason, as estrelas masculinas.
48
Janet Leigh (1927-2004) foi a protagonista de Psico e ficou mundialmente conhecida pela famosa cena no duche, tendo por isso sido considerada a mais distinguida protagonista de Hitchcock. Janet Leigh chegou a ganhar o Globo de Ouro de Melhor Actriz pelo seu desempenho em Psico. Quando Hitch conversou pela primeira vez com a actriz, revelou-lhe que a sua cmara era absoluta, que contava a histria pelas suas lentes. Portanto, o que preciso que se mexa quando a minha cmara se mexer e que pare quando ela parar. Ficarei feliz por trabalhar consigo, mas no vou alterar o tempo da minha cmara. Esta poca do Mestre do Suspense agora retratada em Hitchcock (2012), filme de Sacha Gervasi, a estrear este ms nas nossas salas de cinema. Neste recente filme, que aborda a poca em que o cineasta dirigiu Janet Leigh em Psico, ainda revelada a relao de equipa com a sua mulher Alma.
Grace Kelly (1929-1982) foi uma das estrelas amadas de Hitch, assim como uma das mais elegantes e sensuais das suas actrizes. Antes de se tornar Princesa do Mnaco, entrou em trs filmes do cineasta nos anos 50: Dial M for Murder / Chamada para a Morte (1954), Rear Window / A Janela Indiscreta (1954) e To Catch a Thief / Ladro de Casaca (1955). Grace Kelly interpretou personagens que revelaram na tela cinematogrfica louras elegantes, cheias de vivacidade e sensualidade, ao contrrio das, at ento, consideradas como tradicionais louras frias de Hitchcock. Aps o terceiro filme com Hitch, tornou-se Princesa do Mnaco, sendo que as personagens que interpretou nestas pelculas foram ainda consideradas como o ponto alto da sua curta carreira de actriz. A estrela encantava o director de filmes, que se insinuava e fazia as suas piadas habituais, mas Grace Kelly sempre rebateu as suas incitaes sexuais.
49
Tippi Hedren (n. 1930) de todas as actrizes de Hitchcock a que mais sofreu as obsesses do cineasta. Obsesses que so agora retratadasapesar de alguma controvrsia, em The Girl(2012) uma co-produo televisiva da BBC e da HBO - ainda indita entre ns.. Tippi Hedren era modelo de anncios televisivos quando Hitch e Alma, sua mulher, a descobriram. O director de filmes achou que seria the girl, a rapariga ideal, para a sua personagem em The Birds / Os Pssaros (1963). A actriz, de beleza clssica, entra pela mo do cineasta para Hollywood. Antes do sucesso do filme Os Pssaros, ainda durante a rodagem das filmagens, a actriz sujeitou-se a uma ataque de pssaros reais, onde chegou a ficar magoada, apesar de Hitch lhe ter garantido que os pssaros seriam mecnicos. Alm disso, foi ainda assediada pelo gnio do suspense, que se confessou apaixonado pela estrela. No entanto, e apesar da presso, Hedren ainda aceita fazer Marnie em 1964. J no fim das filmagens de Marnie, o director e produtor de filmes transmite actriz que tem que se tornar sexualmente disponvel. Hedren rejeita o Mestre do Suspense e o prprio ameaa-a que ir destruir a sua carreira. Assim acontece e, de acordo com o revelado recentemente pela actriz, de 83 anos, e me da conhecida e tambm actriz Melanie Griffith, apesar de me ter arruinado a carreira, nunca conseguiu arruinar-me a vida. Ingrid Bergman (1915-1982), a famosa actriz sueca, entrou em trs filmes de Hitchcock e foi considerada como a mais excepcional das actrizes dirigidas pelo gnio do suspense. Bergman entrou em Spellbound / A Casa Encantada (1945), Notorius / Difamao (1946) e em Under Capricorn / Sob o Signo de Capricrnio (1949). Sendo o seu papel em Notorius considerado como o melhor de toda a sua impressionante carreira, Ingrid Bergman foi uma das predilectas de Hitch, por quem ele se apaixonou. No entanto, e de acordo com o revelado por Donald Spoto no seu livro, Hitchcock nunca considerou Ingrid Bergman como uma das suas louras, talvez porque a estrela era dura de roer e j no precisava de ser moldada pelo cineasta.
50
JOO GATA
ogo aos quatro minutos, o gal Mitch conhece a donzela numa loja de animais. Melanie demonstra que tem alguns conhecimentos ornitolgicos e um pai poderoso e rico. Aos 10 minutos quase que ela ia matando os personagens principais desta trama ao deix-los engaiolados porta de Mitch que seguiu para a costa. durante a viagem que o casal de periquitos demonstra um grande sentido de humor e chegam num pice a Bodega Bay, tpica vila costeira habitada por gente desconfiada, principalmente quando chega uma loura de vison e cabriolet. Depois de causar grande ciumeira professora morena Annie, Melanie leva os bichos at outra margem onde fica a casa de Mitch. Ns comeamos a surgir sria pelos 25 minutos, ainda amigavelmente, enquanto se d o encontro entre M&M e o filme comea finalmente! O primeiro sinal dado por uma gaivota que faz um corte na testa da Melanie deixando-a muito aparvalhada mas sempre composta.
32 minutos, a morena topa a loura enquanto parte de ns, passarada, migramos para longe. Outra analogia enquanto o som da passarada comea a fazer-se notar, mesmo... durante a noite. 34 minutos, a me de Mitch percebe que as galinhas, suas e vizinhas, esto estranhas, o que francamente perturbador e, mais tarde, Melanie seduz Cathy (irm de Mitch) enquanto toca piano a me refora que no gosta deste tipo de fulanas, lindas, elegantes, ricas e prfrentex. Aos 41 minutos j somos muitos pousados nos fios de electricidade e do telefone num recorte negro e denso, talvez devido pouca luz ou porque o Alfred era um gnio no que respeita psicologia humana. 47 minutos, um de ns estatela-se contra a porta da frente o que causa estranheza porque noite de lua cheia. Trs minutos depois, tomamos conscincia que Melanie no tem o amor da me enquanto Mitch sufocado pelo excesso do mesmo o que a deixa para atacarmos toda a crianada e adultos. Os protagonistas refugiam-se em casa, os periquitos no se calam e ns entramos aos milhares pela chamin. No dia seguinte ningum acredita nestas confuses e um polcia diz que os pssaros no comeam a atacar pessoas de repente. Um hora exacta de filme e grande momento dramtico: mostramos me de Mitch como se mata um adulto e se lhe comem os olhos e dois minutos depois acontece o primeiro beijo entre o casal protagonista. 70 minutos e uma das cenas mais faladas deste filme, quando nos amontoamos mesmo atrs de Melanie que fuma um cigarro enquanto as crianas cantam uma lengalenga na escola. Passados uns minutos, os que so corvos atacam a crianada em fuga at ao centro da vila. Melanie, um tanto ou quanto despenteada, resolve mais uma vez a situao com fortes buzinadelas que nos fazem ir embora. Aos 85 minutos desferimos mais um ataque, mas agora a srio, conseguindo mesmo uma enorme
metropolis - hitchcock
51
exploso. Em Plano Geral muito Picado, mostramos o ataque subjectivamente. So as gaivotas que escolhem a cabine telefnica onde est Melanie. Desta feita Mitch quem a safa deste caixo envidraado enquanto o povo se insurge contra o nico factor desestabilizador no quotidiano da pequena terra, ou seja, a presena da loura! 90 minutos!!! J matmos Annie e todos se barricam em casa enquanto Mitch olha desconfiado para os periquitos sossegados. Juntos, aguardam a ltima batalha em tenso crescente, reforada pela indisposio de Cathy que pede a Melanie, e no me, companhia at ao quarto de banho, o que demonstra que o poder matriarcal mudou de mos. E aos 100 minutos que tudo recomea. Atacamos sem piedade portas e janelas e todo o barulho que fazemos ainda reforado com sons sintetizados. Mitch sangra de uma mo e vai-se a electricidade! E enquanto estamos quase a entrar na casa, decidimos ir embora. Assim, de repente, sem explicaes. A famlia est extenuada mas Melanie decide ir ver que barulho de asas aquele no andar de cima. Quando abre a porta, j tarde! Fizmos um buraco no tecto e atacamo-la sem piedade no quarto j nosso, mas como filme, o Mitch safa-a. Devido aos graves ferimentos, o rapaz decide que tm de ir ao Hospital e vai buscar o carro, mas c fora estamos ns, aos milhes, para lhe dificultar o progresso, contudo... no pasa nada.
metropolis - hitchcock
O falso happy end criado quando a catraia ainda pede para levar o casal de periquitos, afinal, as personagens principais atpicas deste filme... tambm atpico na obra do realizador.
52
INTRIGA INTERNACIONAL
(NORTH BY NORTHWEST, 1959)
NUNO GALOPIM
evo ter visto pela primeira vez A Intriga Internacional (North by Northwest), filme de 1959 de Alfred Hitchcock, ou numa transmisso televisiva ou quando o home vdeo comeou, nos anos 80, a levar o cinema (ou a expresso possvel dele caber no espao de uma sala, com um sof e umas almofadas pela frente) s nossas casas. Devo ter notado desde logo a presena do ator Martin Landau no elenco. Sim, mais que Cary Grant, Eva Marie Saint, James Mason ou at mesmo Jessie Royce Landis. No papel do mais direto ajudante do vilo, Landau tinha morado regularmente na memria das tardes de sbado (ou era domingo?) de finais dos anos 70 como o comandante John Koenig em Espao 1999 e figurava em vrios dos 400 cromos da caderneta, ainda daquelas de usar cola a srio, que completei na altura. Com o tempo e mais recentemente na soberba edio em Blu-ray fui desviando a ateno para a espantosa histria de identidade tricada que serve o tutano do argumento de Ernest Lehman, a pujana e o cromatismo da banda sonora de Bernard Herrmann (numa das suas melhores colaboraes com Hitchcock) ou o genrico criado por Saul Bass (que a srie televisiva Mad Men mais tarde evocou). A sequncia da perseguio pelo avio numa estrada distante ou os minutos que heris e bandidos passam sobre as cabeas de velhos presidentes no monumento do Mount Rushmore fazem parte da galeria de imagens maiores da histria do cinema, As passagens pelo edifcio das Naes Unidas ou pela Grand Central so marcos na histria das representaes de Nova Iorque no grande ecr. A vivenda do vilo no Mount Rushmore vinca a presena de um olhar pelas novas tendncias na arquitetura americana dos anos 50. Podamos passar aqui horas a apontar planos e mais planos. Certo sendo que a cada reencontro com A Intriga Internacional dou por mim a encontrar um novo motivo para voltar a falar do filme.
53
TOPZIO
(TOPAZ, 1969)
TATIANA HENRIQUES
lfred Hitchcock especialmente conhecido pelo modo como consegue criar nos seus filmes um forte clima de suspense, o que no , de todo, novidade. Por isso, o enredo de Topzio no ser muito descortinado nesta crtica, o que no obsta a que se possa abordar a tnica geral da narrativa. Ora, o filme baseado no romance de Leon Uris e tem como um dos protagonistas Andr Devereaux, um agente secreto francs que trabalha como infiltrado em Cuba a pedido dos servios secretos dos EUA, tendo como misso investigar a actuao dos russos na ilha da Amrica Central. Pelo meio, fica a descobrir o que afinal o topzio, o que, neste caso, no corresponde propriamente a uma pedra preciosa. A narrativa passada de forma fluida e dinmica, apesar de haver um ou outro momento menos pertinente. Alm disso, a realizao no muito inspirada, no havendo planos de grande genialidade ou criatividade, parecendo apenas o narrar de uma histria, talvez por estar demasiado preso ao romance em si. No obstante, so imperdveis os rasgos de humor ao longo da trama, que a aligeiram e do outro tom mesma, animando a representao dos jogos diplomticos em plena Guerra Fria. Hitchcock tenta com que o espectador se sinta quase como que envolvido nas cenas, como se estivesse tambm a presenci-las e podemos ver assim momentos de silncio, mas puros de significado, que enriquecem a obra. Alm disso, h algo sempre constante: a sensao de imprevisibilidade e de que no se sabe muito bem o que ir acontecer a seguir, aps as cogitaes iniciais. No ser, decerto, o melhor filme de Alfred Hitchcock e a sua obra mais icnica e representativa do seu trabalho, mas, ainda assim, Topzio no deixa de ser uma bela narrativa misteriosa e carismtica sobre os meandros da espionagem, sem parecer moroso ou enfadonho. um bom filme para se entender a tenso na Guerra Fria.
54
A Filmografia de Hitchcock
1925 The Pleasure Garden 1926 1927 pede 1927 The Mountain Eagle The Lodger: A Story of the London Fog / O HsThe Ring 1927 Downhill 1946 Notorious / Difamao 1947 The Paradine Case / O Caso Paradine 1948 Rope / A Corda 1949 Under Capricorn /Sob o Signo de Capricrnio 1950 Stage Fright / Pnico nos Bastidores 1951 Strangers on a Train /O Desconhecido do Norte -Expresso 1953 I Confess / Confesso! 1954 Dial M for Murder / Chamada para a Morte 1954 Rear Window / A Janela Indiscreta 1955 The Trouble with Harry / O Terceiro Tiro 1955 To Catch a Thief / Ladro de Casaca 1956 The Wrong Man / O Falso Culpado 1956 The Man Who Knew Too Much / O Homem Que Sabia Demais 1958 Vertigo / A Mulher Que Viveu Duas Vezes 1959 North by Northwest / Intriga Internacional 1960 Psycho / Psico 1963 The Birds / Os Pssaros 1964 Marnie 1966 Torn Curtain / Cortina Rasgada 1969 Topaz / Topzio 1972 Frenzy / Perigo na Noite 1976 Family Plot / Intriga em Famlia
1928 Champagne 1928 Easy Virtue 1928 1929 1929 1930 1930 1930 The Farmers Wife / A Mulher do Lavrador Blackmail / Chantagem The Manxman / Pobre Pete Elstree Calling Juno and the Paycock / Juno e Paycock Murder! / Assassnio
1931 Mary 1931 Rich and Strange 1931 The Skin Game 1932 Number Seventeen / Nmero Dezassete 1933 Waltzes from Vienna / Valsas de Viena 1934 The Man Who Knew Too Much / O Homem Que Sabia Demasiado 1935 The 39 Steps / Os 39 Degraus 1936 Sabotage / 1 e 45 1936 Secret Agent / Os 4 Espies 1937 Young and Innocent / Jovem e Inocente 1938 The Lady Vanishes / Desaparecida! 1939 Jamaica Inn / A Pousada da Jamaica 1940 Foreign Correspondent / Correspondente de Guerra 1940 Rebecca 1941 Mr. and Mrs. Smith / O Sr. e a Sra. Smith 1941 Suspicion / Suspeita 1942 Saboteur / Sabotagem 1943 Shadow of a Doubt / Mentira 1944 Lifeboat / Um Barco e Nove Destinos 1944 Aventure / Malgache 1944 Bon Voyage 1945 Spellbound / A Casa Encantada
55
10 fotogramas hitchcock
JOO LOPES
um mtodo (nada cientfico, hlas!) para avaliar a densidade de uma obra artstica. Consiste em decomp-la em fragmentos cada vez mais finos e observar o resultado. O mestre, se o houver, aquele que, em cada parcela do seu labor, inscreve sempre qualquer coisa que remete para a pluralidade do todo. Ou melhor: tudo se passa como se o fragmento fosse, no um detalhe nfimo desse todo, mas uma espcie de condensao formal e filosfica dos temas, tenses e narrativas que circulam pela paisagem global.Cinematograficamente, o fotograma pode ser esse fragmento revelador. O fotograma hitchcockiano, por exemplo: no um resto do movimento, mas uma inslita e fascinante paragem onde podemos ler, compreender e questionar um olhar a trabalhar. E um pensamento sempre envolvido com esse olhar.Dir-se-ia que, ao vermos o filme, nos apetece parar perante to abundante energia e riqueza formal. O filme , justamente, o acontecimento que rejeita esse nosso desejo de paragem, arrastando-nos para um turbilho de perplexidade, medo e inconfessvel gratificao. Proibido pestanejar.
* THE RING (1927) A imagem da autoridade no , em Hitchcock, uma mera expresso da ordem (seja ela qual for). Desde os tempos do mudo, a figura emblemtica do polcia arrasta uma dupla ansiedade: ser ele o agente de uma estabilidade ideal ou a prova incauta de que o mundo no sabe sair da sua desordem primordial? Cinema trgico, sem dvida, mesmo quando habitado pelo humor.
* YOUNG AND INNOCENT (1937) Hlas! As mulheres de Hitchcock so sempre fascinantes. E quando no o so, h todo um cruel subtexto que as desqualifica, fazendo-as existir como personagens masculinas. Esta a serenssima Nova Pilbeam. O seu rosto equilibrado, mas inquieto, regular, mas enigmtico, uma encenao dentro da encenao. Se formos crentes, diremos que os olhos expem a alma.
56
* THE LADY VANISHES (1938) O ecr no , para Hitchcock, uma forma de mostrar o mundo. Alis, num certo sentido, mostr-lo tarefa impossvel: o que existe o infinito cruzamento de olhares que, em nome de uma solidariedade tcita, nos faz partilhar a iluso social de que conhecemos o mundo. Assim a imagem: um aparato com um ponto de fuga em que, visvel ou no, sabemos que h sempre algum a olhar para alguma coisa. * SHADOW OF A DOUBT (1943) O simples facto de o olhar de Joseph Cotten fugir conteno do quadro suficiente para pressentirmos nele algo de inquietante. Como bvio, Teresa Wright e Patricia Collinge, na sua comunidade me/filha, ainda no suspeitam de nada. O espectador aquele que oscila entre a ameaa dele e a distraco delas o suspense isso.
* SUSPICION (1941) Ah, o plano de pormenor!... Ver o fragmento como algo que permite compreender a dinmica do todo? Sim, sem dvida. Ao mesmo tempo, porm, quanto mais contemplamos a singularidade do pormenor, mais sentimos que o espao, em vez de se restringir, se dilata para uma dimenso puramente mental. Ver seleccionar, mas tambm refazer todas as coordenadas materiais e imateriais.
* ROPE (1948) O filme comea assim. O que quer dizer que vamos saber, desde o seu dramtico arranque, o ABC do crime: quem, como, onde. Portanto, o suspense no a descoberta dos culpados, mas o assombramento, ao mesmo tempo dramtico e moral, que nasce de um saber que, de princpio, apenas partilhamos com os culpados. Em boa verdade, com Hitchcock, ser inocente no coisa fcil.
57
* I CONFESS (1953) Saber e no saber. Dizer ou no dizer. Marcado pelo dever de silncio, o padre interpretado por Montgomery Clift est no corao da dicotomia inocncia/culpa do universo hitchcockiano. Da a sua sublime intensidade: ele possui a beleza imaculada da divindade, mas no deus. A dimenso humana tambm o resgate dessa fraqueza.
* THE TROUBLE WITH HARRY (1955) O humor hitchcockiano , em si mesmo, um tratado de inteligncia. Harry, o senhor das meias divertidas, est morto... Mas isso no passa de um pormenor, j que, para preservar a harmonia natural (?), os vivos o vo utilizar, literalmente, como um boneco. Dito de outro modo: no h ordem social sem recalcamento.
* THE WRONG MAN (1956) Face condenao injusta da personagem do marido, Vera Miles representa o mais descarnado drama com que um ser humano pode ser confrontado: o de no saber como expor a verdade cegueira institucional do universo humano. Ansiedade? Medo? Revolta? Tudo isso. Mas sobretudo a passagem para um estado outro, cujo ponto de fuga a loucura, onde j nenhuma ordem humana possvel. Ou como um fotograma, apenas um, pode bastar para definir o gnio de um cineasta.
* THE BIRDS (1963) Tippi Hedren est a olhar para esta mo. E ns com ela. O grande plano pode ser essa arte imensa, pictrica e conceptual, de revelar a instabilidade visceral de qualquer harmonia com selo divino. O pssaro veio do cu e picou a mulher na cabea: o grande plano condensa tudo isso, unindo a pequenez do detalhe com a pulso csmica do medo. Olhar perigoso, mas queremos sempre ver mais.
58
o mestre na TV
RUI BRAZUNA
* Alfred Hitchcock Presents * The Alfred Hitchcock Hour
A A
lfred Hitchcock ocupa um lugar mpar na histria da cultura popular pois no s criou obras-primas cinematogrficas, com um estilo narrativo muito pessoal e caracterstico, onde se cruzam o macabro e o humorstico, o romance e o mistrio, a aco e a aventura, como ele prprio, a dado passo da sua carreira, se tornou uma figura carismtica que conquistou o apreo de uma vasta maioria do pblico televisivo. metamorfose de Hitchcock de realizador de Hollywood, especializado em thrillers frenticos, para uma figura icnica, de aspecto bonacheiro e com um sentido de humor elegante mas algo macabro d-se em 1955. Neste ano Hitchcock deu o seu nome a uma srie televisiva de formato antolgico, onde comeou a apresentar histrias muito variadas de crime, mistrio e suspense. Alfred Hitchcock Presents foi originalmente para o ar em Outubro de 1955, no canal CBS, tornando-se imediatamente um grande sucesso de popularidade. O xito imediato deveu-se no apenas influncia do rotundo realizador, que todas as semanas entrava na casa dos americanos brindandoos com doses generosas de fina ironia, mas tambm ao trabalho de uma vasta equipa composta por alguns dos melhores talentos de Hollywood. srie, que se iniciava sempre ao som da Marcha Fnebre para uma Marioneta, de Gounoud, e culminava numa caricatura de Hitchcock que se fundia com a imagem real do realizador, contou ao longo de todos os seus anos de produo
o mestre na TV
59
com a colaborao de alguns dos melhores argumentistas do gnero. Escritores como Ray Bradbury, Robert Bloch, Cornell Woolrich, Dorothy L. Sayers, ou John Collier so alguns dos nomes que ajudaram a srie a tornar-se uma referncia televisiva. Quanto ao elenco, Hitchcock e a sua equipa souberam sempre escolher os melhores actores para cada papel e ao longo dos 7 anos de produo da srie o elenco contou com os mais talentosos actores da Tv e do cinema. Alfred Hitchcock Presents foi uma srie pioneira pois por um lado trouxe um nvel de profissionalismo e qualidade ao entretenimento televisivo, abrindo, caminho a sries como The Twilight Zone que elevariam a narrativa televisiva a outras alturas. Curiosamente o grande triunfo pessoal e artstico de Hitchcock o incontornvel Psico, foi produzido pelo rotundo mestre com o seu prprio dinheiro e a sua equipa de produo televisiva que em 1960 j era uma mquina muito bem oleada e altamente profissional capaz de produzir por uma fraco dos oramentos cinematogrficos narrativas para a tv que em nada lhes ficavam atrs. formato de meia hora de Alfred Hitcock Presents cede o lugar, em 1962, a The Alfred Hitchcock Hour, que vem permitir o desenvolvimento de narrativas ainda mais elaboradas e ambiciosas. Ao olhar para os nomes dos vrios talentos envolvidos nestes projectos televisivos difcil no ficarmos surpreendidos com a mistura entre os valores seguros os veteranos, e a nova gerao, seja isso a nvel de argumentistas, actores e mesmo realizadores. O prprio Hitchcock dirigiu vrios episdios entre os quais o mais clebre a adaptao do conto de Roald Dahl, Lamb to the Slaughter, uma encenao do crime perfeito, protagonizado por Barbara Bel Geddes. Apesar dos seus mais de 50 anos, estas sries permanecem algo de fresco, fascinante e eficaz, conseguindo, ao mesmo tempo, entreter, divertir e assustar. Verdadeiro clssicos da TV, muitas vezes copiados mas nunca igualados.
60
Hitchcock (quase) actor
RUI BRAZUNA
o longo da sua longa carreira por detrs das cmaras Alfred Hitchcock soube sempre introduzir uma dimenso humorstica aos seus filmes, seja atravs da elegncia dos dilogos ou o charme dos seus protagonistas, seja tambm atravs de minsculas participaes do prprio realizador os ditos cameos, em sequncias das suas narrativas. A partir de 1955, com a sua visita semanal aos lares americanos atravs das suas sries televisivas de antologia Alfred Hitchcock Presents e The Alfred Hitchcock Hour, a figura do obeso realizador, com a sua tpica fleuma britnica e o seu singular sentido de humor tornou-se conhecida de toda a gente, o que s ajudaria a sua carreira no cinema. Porm o rotundo mestre h quase 30 anos que fazia aparies fugazes nos seus prprios filmes, algumas to fugazes que se piscarmos os olhos perdemo-lo. Escolhemos alguns dos seus cameos mais extensos e reconhecveis onde o grande mestre britnico revela o seu peculiar sentido de humor.
A
O CASO PARADINE
Os instrumentos musicais
o longo de vrios filmes Hitchcock retratou-se com vrios instrumentos de cordas e tambm de sopro. Porqu? Talvez porque introduziam um elemento irnico na narrativa.
Em 1947 em O Caso Paradine, Hitch cruza-se com o seu protagonista Gregory Peck, fumando um cigarro um tema recorrente, enquanto segura um violoncelo.
O DESCONHECIDO DO NORTE-EXPRESSO,
Em 1951, com O Desconhecido do Norte-Expresso, Hitchcock volta a repetir a sua obsesso pelos instrumentos de cordas, revelando desta feita alguma dificuldade em entrar no comboio, com um enorme contra-baixo.
Em A Mulher que Viveu Duas Vezes, de 1958, Hitchcock mudou de famlia de instrumentos, fazendo-se filmar segurando o estojo de um trompete. A MULHER QUE VIVEU DUAS VEZES
61
T
PNICO NOS BASTIDORES
Voyeur
odo o cinema de Hitchcock gira a certo nvel em torno do voyeurismo do espectador, que feito cmplice da narrativa pelo talento narrativo do realizador. Esta seleco de cameos revela-nos o realizador como voyeur que no s olha para os seus protagonistas, como tambm para o espectador.
Em 1950 em Pnico nos Bastidores, o velho mestre lana um olhar algo dbio sobre Jane Wyman.
JOVEM E INOCENTE Em 1937, em Jovem e Inocente, Hitch, j ento bem rechonchudo, protagoniza um proto-papparazo que espera a sua presa porta de um tribunal.
MARNIE
Em 1964, com Marnie, o manipulador supremo no resiste a fazer-se imortalizar apreciando o andar de Tippi Hedren ainda morena.
O HOMEM QUE SABIA DEMAIS
Em 1956, em O Homem que Sabia Demais, Hitch aprecia os talentos de um bando de acrobatas, ao lado do casal Doris Day/James Stewart.
Finalmente em Frenzy Perigo na Noite, de 1972, o j idoso cineasta protagoniza um impecvel velho cavalheiro britnico, com chapu de cco e tudo. FRENZY - PERIGO NA NOITE
62
As crianas
Em 53 filmes Hitchcock nunca se revelou particularmente interessado no universo infantil, talvez por ele no apresentar grandes oportunidades de crime, porm por duas vezes no resistiu a fazer-se retratar com adorveis crianinhas.
A primeira vez foi logo em 1929, no seu primeiro filme sonoro Chantagem, onde tem alguns problemas com um rapazinho obcecado com o seu chapu.
CHANTAGEM
A outra foi em A Cortina Rasgada, de 1966, onde interpreta um av extremoso que baloua nos joelhos um adorvel rapazinho.
A CORTINA RASGADA
Hitchcock e o lazer
A maior parte dos cameos do grande mestre retratam-no em actividades banais, a passear, a ler o jornal, jogar s cartas, bebericando uma taa de champanhe, etc.
DESAPARECIDA! Em Desaparecida!, de 1938, ele um dos passageiros de um comboio que aproveita para fumar um cigarro.
Sempre interessado no que se passa no mundo, em Correspondente de Guerra, de 1940, Hitch retrata-se a ler o jornal na rua. CORRESPONDENTE DE GUERRA
63
Em Mentira, de 1943, o realizador retrata-se, de costas, a jogar s cartas com outros passageiros do comboio onde viaja o sinistro tio Charlie. MENTIRA Em Difamao, de 1946, Hitch no resiste a degustar o melhor champanhe francs.
CASA ENCANTADA
O cigarro tambm o seu adereo favorito em Casa Encantada, de 1945, onde Hitch encarna um fumador inveterado que sai a fumar de um elevador.
DIFAMAO
O inslito
O inslito um elemento recorrente nas narrativas hitchcockianas, talvez por isso ele fez-se retratar em alguns dos seus filmes em situaes cmicas e invulgares.
O HSPEDE Em 1927 em O Hspede, Hitch aparece-nos de costas protagonizando um muito atarefado editor de um jornal.
64
Hitchcock (quase) actor Em Janela Indiscreta, tambm de 1954, o realizador d corda a um relgio e parece olhar-nos nos olhos no prdio em frente ao do seu voyeur definitivo, o imobilizado James Stewart. Em Chamada para a Morte, de 1954, Hitch aparece apenas em foto, num lbum que Ray Milland mostra ao prospectivo assassino da sua mulher.
JANELA INDISCRETA
Em 1955, em Ladro de Casaca, Hitch o improvvel companheiro de viagem de Cary Grant que foge polcia num autocarro. Em Intriga Internacional, de 1959, o realizador o infortunado transeunte que no consegue entrar a tempo num autocarro. Em Psico, dirigido em 1960, Hitch introduz um elemento irnico fazendo-se representar com um chapu de cowboy porta do local de trabalho da malfadada Marion Crane. Em 1963, com Os Pssaros, Hitch cruza-se com a sua musa de ento, Tippi Hedren, fazendo-se acompanhar pelos seus dois Sealyham Terriers, Geoffrey e Stanley. Em Topzio, de 1969, ele o invlido numa cadeira de rodas empurrada por uma diligente enfermeira.
CHAMADA PARA A MORTE
LADRO DE CASACA
INTRIGA INTERNACIONAL
OS PSSAROS
PSICO
TOPZIO
EU, HITCHCOCK
A
herana terica e prtica de Alfred Hitchcock indissocivel do clebre conjunto de entrevistas (em boa verdade, uma longa entrevista) que Franois Truffaut com ele fez. De qualquer modo, a sua expresso pblica passa por muitas outras entrevistas e tambm por uma significativa quantidade de ensaios. Afinal de contas, as suas primeiras memrias foram publicadas, ainda em Inglaterra, no ano de 1936. Aqui ficam algumas prolas desse vasto patrimnio escrito e falado.
65
MEMRIAS: Olhar para trs , por vezes, divertido por vezes humilhante. No coisa que eu tente fazer regularmente. Prefiro olhar em frente. Normalmente, estou mais interessado no futuro imediato do que no passado. Mas h, creio, uma certa vantagem em, por momentos, contemplar as coisas passadas, em vez das coisas que esto por acontecer. Ajuda-nos a entender os nossos erros d-nos um sentido de equilbrio.
(1936 palavras de abertura de My Screen Memories)
REGRAS: O importante que o realizador tome as suas decises no momento necessrio, trabalhando com o menor nmero possvel de regras. Quando menos regras tivermos, menos vezes nos sentiremos infelizes por ter de as quebrar.
(1948 do artigo Production methods compared)
FRMULA: A verdadeira frmula para fazer um filme consiste em apresentar na primeira bobina o nosso tema central (que tem de ser um problema). Pode ser o mais simples: Boy meets girl.
(1937 do artigo Life among the stars)
GLAMOUR: O glamour no tem nada a ver com a realidade, e eu continuo a considerar que a realidade o factor mais importante para fazer um bom filme. Uma mulher muito bonita que se limita a andar, contornando os mveis, usando negliges vaporosos com ar sedutor, pode ser um adereo atraente, mas no ajuda nada o filme.
(1935 de uma entrevista a Barbara J. Buchanan)
SORTE: Dizem que quando um homem se afoga, a sua vida inteira passa-lhe frente dos olhos. Na verdade, tenho sorte, j que estou a ter essa mesma experincia sem sequer ter de molhar os ps.
(1965 abertura do discurso no jantar de homenagem da Screen Producers Guild)
SUSPENSE: Alma (Alma Reville, mulher de Hitchcock) acha que uma pena que eu tivesse sido rotulado como um mero fazedor de suspense ou policiais. Mas receio fazer um filme demasiado marginal; as pessoas no gostariam que fosse eu a faz-lo. No um bom Hitchcock, diriam os crticos.
(1956 do artigo The woman who knows too much)
LINCOLN
BRUNO RAMOS
66
ODiscurso do Presidente
rojecto h muito prometido, Lincoln v finalmente a luz do dia. Depois de muitos avanos, recuos e adiamentos, Steven Spielberg decidiu abraar de uma vez por todas uma das histrias que mais tempo lhe ocupou a mesa-de-cabeceira. Na aventura juntaram-se-lhe Daniel Day-Lewis, Sally Field, Tommy Lee Jones, Joseph GordonLevitt e todo um outro sem nmero de ilustres que fizeram questo de marcar presena num dos mais importantes eventos cinematogrficos do ano.
METROPOLIS - Lincoln
Lincoln
67
Daniel Day Lewis
ISTRIA Em 1865, medida que a Guerra Civil dos Estados Unidos caminha para o seu inevitvel fim, o presidente Abraham Lincoln (Lewis) procura assegurar a concretizao da emenda constitucional que para sempre abolir a escravatura no pas. Contudo, a sua tarefa uma corrida contra o tempo, na medida em que a paz pode chegar a qualquer momento. Caso chegue antes da aprovao da emenda, os estados do sul iro impedi-la antes que se torne lei. Lincoln deve, por todos os meios disposio, obter os votos de um congresso intratvel antes que a paz prevalea e seja tarde demais. Contudo, o presidente divide-se. Quanto mais cedo vier a paz, menos vidas se perdero. Enquanto a nao confronta a sua prpria conscincia face possvel liberdade de todos, Lincoln enfrenta um conflito de conscincia mais pessoal acabar com a escravatura ou terminar a guerra.
Sally Field
68
Tommy Lee Jones
o produto est ao nvel do que dele se espera, a satisfao mais que muita. Se a isso juntarmos o facto de Steven Spielberg ser o homem do leme neste projecto, mais dele se aguarda ainda. Como homem do leme, Spielberg ser to responsvel por levar o filme a bom porto, como responsvel foi por ele andar tanto tempo deriva.
Joseph Gordon-Levitt
udo comeou em 1999, quando o realizador disse autora Doris Goodwin que pretendia ficar com os direitos do livro por escrever, Team of Rivals, sobre Abraham Lincoln. O livro s viria a ser publicado em 2005, mas Spielberg sabia que a obra deveria estar na carteira de projectos disponveis. A Dreamworks finalizou o acordo em 2001 e nesse mesmo ano John Logan foi chamado a escrever o guio. O primeiro esboo foca a amizade do presidente com Frederick Douglass. O guionista Paul Webb foi recrutado para dar alguns retoques no argumento, porm, desagradado com a qualidade final, Spielberg resolveu adiar as
erdido no tempo, a histria da stima arte frtil em obras esquecidas na gaveta. Muitos foram os filmes que surgiram uma primeira vez na mente dos autores, para logo de seguida se dissiparem num mar de incertezas quanto sua execuo. Gangs de Nova Iorque foi o filme que demorou a Scorsese mais de duas dcadas. O Misterioso Assassnio em Manhattan era o que Woody Allen tinha pensado fazer ao lado de Annie Hall 18 anos antes. Uma lista interminvel de longas-metragens que nascem muito antes do dia em que so paridas. Gestao longa, longa, longa, que no poucas vezes resulta num acumulado exagerado de expectativas. As reservas quanto aos porqus da demora s encontram paralelo na convico de que o tempo serviu para encontrar a perfeio. Ou, pelo menos, chegar perto dela. Se a elaborao leva uma dcada, no ser por falta de arestas limadas que se falha o alvo. Ser por algo pior. Da que a fasquia se coloque um pouco mais l em cima nestes casos. E, verdade seja dita, quando falamos duma obra destas, quando
Lincoln
69
filmagens que estavam marcadas para o incio de 2006.
actor certo para o lugar certo era Liam Neeson. Em abono da verdade, nunca se falou muito noutro que no o outrora Schindler tambm ao lado de Spielberg. Na preparao para a obra, Neeson estudou exaustivamente a personagem. Contudo, em 2010, Neeson abandonou o projecto afirmando estar demasiado velho para desempenhar o papel. Note-se que o actor tinha 58 anos na altura, enquanto Lincoln, no perodo exposto, 55 e 56. Numa entrevista em 2012, Sally Field confessava que a deciso do actor estava intimamente ligada perda da sua mulher, menos de um ano antes. Com a sada de Neeson, entrou Daniel Day-Lewis. Para muitos, uma escolha muito mais acertada. A ver pela corrente temporada de prmios, legtimo pensar que dificilmente Neeson arrancaria uma interpretao mais unanimemente satisfatria do que Lewis. Ainda assim, a argumentao est sempre disponvel para os extremistas. Outra substituio teve lugar durante a produo de Lincoln, com resultados to ou mais impactantes do que a alterao do protagonista. Webb sai de cena para dar lugar a Tony Kushner.
ushner, vencedor de um Pulitzer e um Emmy com Anjos na Amrica, j nomeado para um Oscar pelo argumento de Munique, chega produo deste ttulo quando ele no passava apenas de um projecto ambicioso. O argumentista cedo manifestou a sua opinio, Lincoln foi o maior lder democrtico deste mundo. Contudo, com grandes deveres, surgem grandes responsabilidades e Kushner no tardou tambm a demonstrar o seu maior desafio. No fao ideia o que o tornou to grande; compreendo tanto aquilo que ele fez, como a maneira como Shakespeare escreveu Hamlet, ou como Mozart escreveu Cos fan
70
tutte. Depois de um primeiro draft entregue tarde e a ms horas, o guionista admitiu que os ideais abolicionistas do presidente tornavamno apelativo para um escritor judeu. No final de 2008, Kushner brincava com a quantidade de material que j tinha redigido, ao afirmar que ia perto do milho de livros sobre Lincoln. As primeiras 500 pginas entregues versavam sobre quatro meses da vida do presidente. Meses depois, a rescrita ditava apenas um perodo de dois meses, com enfoque no perodo que antecede a adopo da 13 Emenda. As filmagens deveriam comear pouco tempo depois, mas, num projecto que j h tantos anos andava para ser feito, o que eram mais meia-dzia de meses?
braham / Lewis Daniel um dos melhores actores da realidade. De longe. No estou certo de que haja algum que possamos colocar acima dele, afirma Spielberg. Apesar de ter sido obrigado a dirigir-se a Day-Lewis como Senhor Presidente durante a rodagem, como se o actor fosse verdadeiramente o 16 Presidente dos Estados
Lincoln
71
Unidos, o cineasta nunca duvidou que valeria a pena contar com os predicados do duplo vencedor de um Oscar. Nunca olhei para o dente, uma vez a cavalo dado. Nunca questionei o Lewis sobre o seu processo. No queria saber, admite o realizador. E, a fazer jus ao que hoje se sabe, talvez tenha sido a melhor opo. Para alm do cumprimento presidencial imposto, Lewis no abandonava tambm a voz da sua personagem. Quer entre takes, quer ao final do dia quando era altura de ir para casa. No set, o timbre era sagrado.
interpretao de Lewis prende-se com a voz que o actor empregou. Neste particular, o actor aproxima-se daquela mxima Se no proibido, permitido. Ningum pode assegurar categoricamente se esta era ou no a voz de Lincoln. O mesmo dizer, praticamente tudo era vivel neste aspecto da caracterizao. Outros detalhes do mtodo dedicado de Lewis revelam a recusa em falar com quem quer que fosse para alm de Spielberg, uma vez iniciadas as filmagens, ou a recusa mais genrica em falar no set com algum que tivesse sotaque britnico, pois podia perturbar a concentrao. Ao que parece as exigncias valeram a pena. E, Kushner foi dos primeiros a constat-lo com os seus prprios olhos. O guionista descreveu a cena mais importante do filme o discurso de Lincoln no escritrio com os seus pares sobre a importncia da 13 Emenda como absolutamente impressionante. Foi das melhores coisas que j vi ao vivo, admitiu. Apesar de ter recusado previamente o papel, e classificado a ideia de dar vida a Abe Lincoln como horrvel, o protagonista de Haver Sangue finalmente aceitou a proposta seis anos depois da primeira discusso sobre o assunto. Mesmo depois de ter dito que sim, Lewis continuou a achar que esta no seria a melhor das ideias. Verdade seja dita, se contarmos os prmios que j aterraram nas estantes do actor s no primeiro ms deste ano, somos levados a perguntar que resultados traria ento uma boa ideia.
preparao do actor foi feita a ler e a observar fotografias captadas perto do final da vida do presidente. Olhei para elas como por vezes olhamos para o nosso prprio reflexo, e nos perguntamos que pessoa aquela que est a olhar para ns, afirma o actor. Um dos aspectos mais comentados acerca da
incoln garantiu j um lugar nos anais da histria da stima arte. As doze nomeaes para os Oscars so prova disso mesmo. Contudo, dessa dzia, trs podero colocar a obra num pedestal nico. Como aquela que deu a terceira estatueta a Spielberg. Como aquela que deu a terceira estatueta a Lewis. Ou como aquela que superou tudo e todos no seu ano. http://www.thelincolnmovie.com/
72
cine transcendncias
as vantagens de ser invisvel
MATILDE MAGRO
EMMA WATSON
este filme que dedicado a um pblico infanto-juvenil, -nos explicada a passagem da dor, do amor, do que escolhemos e do que nos obrigado, e como nos afectam os diversos traumas de infncia reprimidos toda a nossa vida, da adolescncia fase adulta. De uma forma muito inesperada, a narrativa e as personagens desta pelicula obrigaram-me a ligar o pensamento s emoes numa ascendncia psicolgica de superao de mim prpria. Como varias vezes j vi por a dito, a vida adulta no seno a continuao dos hbitos criados no secundrio escolar. Mas verdade que l que aprendemos a mecnicamente pressionar certos botes como reaco ao que nos rodeia; l que aprendemos os primeiros tiques do humano adulto; l que temos as primeiras experincias do que ser adulto significa. na adolescncia que achamos saber mais que a restante humanidade, exactamente por estarmos mais frescos na abordagem e nas perspectivas de como lidar com a vida; l que temos de fazer as escolhas mais importante sobre o que fazer com o futuro profissional, que vai de todas as formas influenciar e mesmo definir a forma como encaramos e vivemos o tempo. tambm nessa altura que aprendemos a reprimir a honestidade das nossas emoes, porque no convm ao pblico espectador de todas as vidas interligadas que o statusquo social seja perturbado; tambm nessa altura que somos bombardeados cognitivamente pelo que e no socialmente aceite como comportamento ou deciso; e aqui que percebemos a sociedade como a unio de todos os pensamentos individuais. Quando iniciamos essa jornada, para uns
The Perks of Being a Wallflower R.: Stephen Chbosky. I.: Logan Lerman, Emma Watson, Ezra Miller. 2012, EUA
geralmente a bagagem emocional no muito pesada, apenas crianas quase adultas a quererem ser socialmente aceites pelos restantes iguais. Para outros, a bagageira j vai bastante cheia e h uma necessidade maior de reais afectos, menos superficialidade interpessoal. Comeamos a a compreender as diferenas e semelhanas, e a criar ligaes que no momento juramos ser eternas, aprendemos a ter gostos especficos que esto em contacto directo com as orientaes da imagem que aprendemos a criar de ns prprios, aprendemos a definirmo-nos como os adultos que queremos ou achamos querer ser. ara definir esse adulto, sabido que temos a famlia como referncia. Se uma questo de sorte ou azar a famlia em que calhamos, a infncia que temos e as manias que nos apropriamos, no sei. Pode ser o tal karma/ dharma de vidas anteriores e que estamos ntima e eternamente ligados a quem nos rodeia; podem ser os acasos das circunstncias, os efeitos das casualidades da vida, as probabilidades matemticas ou qualquer que seja a realidade que cada um aceite ou consiga acreditar. Posso dizer que cada acto, cada gesto, cada palavra, cada atitude tem as suas repercurses e que vivemos sempre a tentar medir o alcance de cada repercusso. Essas repercurses dos nossos actos e dos
METROPOLIS - CINE TRANSCENDNCIAS
cine transcendncias
73
actos dos outros em ns so talvez aquilo a que chamamos experincia de vida, a vida em si a ser experienciada. Todos experinciamos a dor e todos a evitamos. O balano entre bem e o mal a representao simblica que racionalizamos para definir o que causa bem-estar e o que causa sofrimento e dor, o que bom-senso e o que reprovvel. Ser homossexual, romntico, ou simplesmente escolher ser-se verdadeiro numa sociedade obcecada com a superficialidade, o sexo e a beleza padronizada, apesar de natural extremamente difcil. Causa a dor da incapacidade, da incompetncia de pertencer, da impotncia de se ser quem quando tudo volta se sente ameaado pela diferena. A dor da dor infligida sem qualquer motivo, o no merecer mas sofrer mesma. A auto-piedade, a baixa auto-estima so reflexos bvios da excluso social, da dor de se ser quem .
LOGAN LERMAN
o escrever isto deparo-me com uma certa raiva que sinto ao pensar nas minhas prprias dores, na culpa por detestar um meio social que sou eu tambm por reflexo de lhe pertencer. Na culpa dos meus prprios comportamentos, na desculpabilizao consequente porque as coisas so como so e na verdade no fazemos mais que reagir sistematicamente aos ciclos em que estamos inseridos inadvertidamente, e sinto a necessidade de compreendelos e libertar-me desses ciclos. Em todo este processo, aprendemos a aproveitar os momentos em que na nossa excluso sentimos que pertencemos, e unimo-nos, os excludos, para aprendermos a como pertencer uns aos outros. Aprendemos tambm a observar a vida com delcia, para alm do horror que nos muito visvel e mesmo a aceit-lo como parte necessria logo bela da vida, a ser mais observadores de ns prprios porque somos mais sensveis s influncias exteriores, a ser mais tolerantes com o isolamento e com a raiva, mais compreensivos com as reaces humanas, mais meticulosos e selectivos com as relaes que nos permitimos. A beleza de se ser excludo da padronizao da superficialidade social e no ser complacente com a mesma
talvez a capacidade de observao, de interiorizao e de equilbrio quando compreendido que a nica forma de superar a dor parar de a querer, compreender que por isso mesmo que a valorizao do individuo to importante em todos os aspectos. A dor e o medo esto intimamente ligados. O medo da solido, da insegurana fsica e psicolgica, o medo de no sermos amados. Todos estes medos vm da incapacidade de curarmos as nossas prprias dores, e de aceitar que grande parte delas so auto-infligidas e que tambm os excludos pertencem padronizao da dor, um ciclo que se repete por toda a humanidade. gir e reagir com conscincia, a tarefa rdua de quem quer experienciar o melhor da vida, alcanar a sensao de infinito e prolongar esse bem-estar pelo decorrer do tempo.
NINA DOBREV
METROPOLIS - CINE TRANSCENDNCIAS
74
Los Angeles Lei da

Entrevista com o elenco e os cineastas de Fora AntiCrime
uben Fleischer (Zombieland) abandona o registo de comdia e dirige uma superproduo com um elenco recheado de estrelas num registo sobre as origens e os primeiros desafios do departamento de policia de Los Angeles durante os anos 40 e 50 do sculo passado.
Como que encontraram o tom certo do ponto de vista noir e um realismo mais abrangente? Ruben Fleischer [realizador]: O filme foi uma grande oportunidade, na minha passagem da comdia para um drama de aco. Aprendi muito no processo. Felizmente o elenco estava carregado de actores talentosos e a autenticidade dos seus desempenhos guiaram de certa forma os sentimentos da obra. Como cineasta aproveitei a oportunidade de esticarme nas maiores sequncias de aco tornando-as mais excitantes e com o maior entretenimento possvel. Dan Lin [produtor]: Quando, juntamente com o Kevin, comecei a pesquisar realizadores para este projecto tnhamos uma misso especfica, queramos contar uma histria desenrolada em 1940 em Los Angeles mas desejvamos que tivesse um ritmo
METROPOLIS - GANGSTER
75
Josh Brolin
de Los Angeles daquele poca. A parceria com Mary Zophres, a responsvel pelo guarda-roupa, que desenhou o elegante figurino de Emma [Stone] e o fatos cheios de estilo de Josh e do Ryan que se tornaram os seus uniformes, o estilo fundiu-se no filme. Eles podem confirmar que quando vestiam os fatos e os chapus iam parar aquele perodo. Foi uma combinao dos figurinos, os carros, a msica e a direco artstica que funcionaram como um todo neste filme. E tivemos sorte em ter um director de fotografia, galardoado pela academia, a capturar tudo, foi a cereja em cima do bolo. Cada frame est preenchido de coisas belas e ele iluminouas de uma forma que as transformou em cenas mais elegantes. Josh qual foi a sequncia mais complicada de filmar?
contemporneo. E o Ruben um cineasta contemporneo e apaixonou-se por esta histria. J o conhecamos pessoalmente e, antes da rodagem, sabamos que tinha uma licenciatura em Histria, ele adora Los Angeles, e queramos fazer desta obra um poema de amor a Los Angeles. Kevin McCormick [produtor]: Quando eu e o Dan comeamos a reunir com vrios realizadores, o Ruben apareceu e j estava entusiasmado com o projecto. Ele pesquisou livros e trouxe apontamentos, e uma das suas ambies passava pelas diferentes sequncias de aco que fossem distinguidas por diferentes linguagens. Penso que ele conseguiu atingir esse objectivo. Ruben, pode falar sobre a colaborao com a sua equipa criativa no visual do filme? Ruben Fleischer: Tive sorte em colaborar com o Maher Ahmand, o nosso director artstico, que teve as mesmas funes em Zombieland e 30 Minutes or Less. Ambos partilhamos uma paixo pela Histria, em particular a histria americana no sculo XX, e a arte deco. Queramos trazer o glamour
Josh Brolin: Penso que foi o confronto com o Sean [Penn], porque o Sean no ensaiou como eu, os seus murros voavam em cena espera alguns deles surtissem efeito [Risos]. No, na realidade foi uma luta complicada que tivemos de ensaiar durante semanas, gostei do resultado final.
Sean Penn
76
Ruben Fleischer: Tenho de dar o crdito ao Josh [John OMara] e ao Sean [ Mickey Cohen], porque nesta luta os louros so todos deles. No houve duplos e rodamos durante o decurso de trs noites. E normalmente as sequncias de luta comeavam a ser filmadas meianoite e terminavam s seis da manh. E eles estavam a desempenhar sequncias brutais e extremamente fsicas s tantas da manh. Will, em relao fora das personagens femininas. Era assim que estavam no livro original ou criaste estas personagens para reforar a histria? Will Beall [argumentista]: Nenhuma das personagens existia no livro. Criei a personagem da Emma [Grace Faraday]. Sou novo na escrita para cinema e escrever personagens femininas complicado. Por isso tive de rescrever vrias vezes e muitos dos aspectos foram criados e realados pelos actores. No tinha lido o livro, penso que ainda no tinha sido editado quando comecei a escrever o argumento, por isso inspirei-me em vrios artigos do L.A. Times. Ruben Fleischer: A esposa de John OMara era uma pessoa real e foi a sua principal aliada. Fomos felizardos em escolher a Mireille Enos [Connie OMara], na sua estreia no grande ecr, que trouxe imensa personalidade nessa relao. Will, sei que gostaste de trabalhar com ela. Will Beall: Sim, foi muito bom. Consegui falar com algumas pessoas, includo a filha do John OMara. Criamos um personagem de corpo inteiro e vemos como funciona, depois chegamos ao set e o Ryan est a desempenhla sua maneira e o Sean de maneira diferente. E a temos de nos ajustar e esperar pela melhor dinmica que conseguimos criar durante as filmagens. Escrever estes papis foi uma mistura entre o realismo e a imaginao. E tambm incuti o argumento com a ideia romantizada daquele perodo. Para os actores, como o argumento mistura entre realidade e fico, qual foi a vossa abordagem aos vossos personagens? Josh Brolin: John OMara tinha imensa integridade. Gosto do facto de algum que
Nick Nolte
77
do que estava a relatar. E penso que esta era a diferena. A inocncia de quem este individuo [John OMara] era e a ideia em se que pode ser diferente e ao mesmo tempo honrado e ter impacto. Emma Stone: A minha personagem no foi baseada numa pessoa real, no tive essa presso. Mas discutimos o facto que ela veio para Los Angeles para ser famosa e acabou por ficar nas garras de algum que tinha notoriedade o que ainda hoje acontece s pessoas que fazem o mesmo percurso. Ela era famosa por associao a algum com fama. Enquanto algo terrvel acontece no seu interior. No tive muito tempo com os outros actores. Por isso em cada cena concentrvamonos em trazer o que estava no interior da personagem para a superfcie. Ryan Gosling [sargento Jerry Wooters]: Sempre admirei como o Bugs Bunny se vestia de mulher para escapar a situaes perigosas. Pensei que isso poderia ser interessante para o meu desempenho de um personagem que deseja ser discreto. Isto de alguma forma estava
fazia ponto de honra em no seguir a Lei letra. Na altura, a Lei era menos paranica do que actualmente. E as fronteiras da Lei eram mais maleveis do que so agora. Eles tinham outra linha de pensamento. Portanto o bom da fita era uma espcie de anti-heri que tinha de pensar como um vilo para limpar Los Angeles que estava-se a transformar no Velho Oeste. E depois de regressar da 2 Guerra Mundial, ficou chocado com as mudanas na cidade, em vez de ser narcisista e egosta, ele pensou no futuro dos seus filhos e todos os valores importantes que pensamos agora. Penso que ramos muito mais [pas] antigamente. E a falar com o meu pai, que veio visitarme durante a rodagem. Estava a filmar uma cena na casa de OMara e perguntei ao meu pai uma srie de histrias sobre Como era antigamente?, sou um californiano de stima gerao. Ele no me disse nada de jeito [risos]. Mas um dia chegou rodagem e estvamos a ver uma rua que tinha sido recreada, mais pelos carros do que as casas que j eram da poca. E comeou-me a falar de uma histria, quando ele tinha nove anos, sobre a corrupo na altura e a ideia dos gangsters como celebridades. E havia uma inocncia em tudo
Michael Pea & Anthony Mackie
78
na minha mente [risos] Mas estava a tentar relacionar que lidava com uma pessoa real, importante sublinhar que o homem que interpretei era muito mais corajoso, e uma personalidade mais admirvel do que aquela que interpretei no filme. Devido s circunstncias dramticas foi necessrio que o personagem tivesse um conflito e ficasse afectado pela morte do mido que lhe engraxava os sapatos, que o levou a juntar-se diviso especial. Foi um meio termo em honrar a figura real e o que era melhor para o filme. Por isso foi difcil. O filme tem um maravilhoso elenco de suporte, Nick Nolte, Mireille Enos, Michael Pea, Anthony Mackie, Giovanni Ribisi. Josh como foi trabalhar com eles? Josh Brolin: Ao iniciar este projecto, o estdio estava a tentar reunir uma dream team. No vou divulgar nomes mas tentou-se contratar os actores mais valiosos. fantstico quando as coisas no funcionam e desce-se um degrau e subitamente encontramos os melhores actores que entretanto se tornaram perfeitos em cada um dos papis. Penso que conseguimos um elenco fantstico, porque razo estes actores desejavam estes pequenos papis? Porque grande parte deles j so actualmente cabeas de cartaz. Foi bom, porque normalmente sou a pessoa que est sempre a destabilizar a rodagem e neste caso fui relegado. Quando temos no set o Anthony Mackie [detective Coleman Harris], o Michael Pea [detective Conwell Keeler] e o Robert Patrick [agente Max Kennard] o caos absoluto. uma diverso assistir ao caos. Eles criaram um vrtice de energia que se v no filme. Com toda a testosterona envolvida, foi devido sua presena que foi possvel afastarnos dessa carga e realar melhor o impacto de tudo o resto. Ruben Fleischer: Sentimo-nos uns afortunados por trabalhar com tantas pessoas talentosas e especialmente, como um jovem
Emma Stone
realizador, ter aprendido tanto com eles. Penso que em cada um dos papis obtemos as melhores pessoas para os interpretar. Estiveram todos perfeitos e contriburam em muito para o filme. A diviso especial funcionou efectivamente como uma equipa dentro e fora do ecr. Houve um ambiente de camaradagem entre os actores e, como o Josh afirmou, muito caos. Por vezes senti-me como um professor na escola a tentar controlar a turma. Ruben, pode falar de como foi trabalhar com um actor como Sean Penn? Ruben Fleischer: Honestamente, estava mesmo nervoso por trabalhar com ele. No s porque um dos maiores actores da actualidade como tambm um ptimo
79
realizador, e no dormi muito antes do primeiro dia em que ia filmar com o Sean Penn. Mas no podia desejar uma pessoa mais disponvel e generosa. Quando ele entra no processo, entra com os dois ps, adicionou ideias ao seu personagem e ao filme, foi uma pessoa muito colaborativa e generosa com o seu talento. Neste filme observamos personagens latinos e afro-americanos nos principais desempenhos numa obra sobre a corrupo no departamento policial de L.A. Porque que razo foi importar realar este aspecto? Ao pesquisar descobri que o primeiro policia afro-americano surgiu em 1914. Will Beall: Um dos melhores amigos de OMara foi Tom Bradley [um afro-americano] que em tempos foi policia. Dan Lin: Ele foi chefe de policia, e mais tarde tornou-se o mayor da cidade durante um longo perodo. Queramos que a construo do argumento fosse um reflexo da cidade de Los Angeles como actualmente. Ruben Fleischer: Parte da inspirao para o personagem de Michael Pena vem do prprio Will que serviu no departamento de policia de L.A. antes de se tornar argumentista, e desejou reflectir na diviso especial a atmosfera que ele sentiu quando trabalhou no departamento. Tiveram de voltar a filmar algumas sequncias aps a tragdia de Aurora? Ruben Fleischer: Sim, o tiroteio em Aurora foi uma tragdia sem precedentes e por respeito s famlias das vtimas sentimos que era necessrio uma sequncia e estou orgulhoso pelo facto de o termos feito. No comprometemos o filme ou as nossas intenes, a sequncia de Chinatown ainda continua a ser uma cena com impacto. Devemos respeitar a tragdia de Aurora e no fazer associaes ao nosso filme como um resultado deste tipo de tragdias.
O que pensam que o filme tem a dizer sobre a procura da justia, e a nossa sociedade est disposta a aceit-la? Ruben Fleischer: O filme sobre pessoas que representam as suas convices e fazem o que est correcto. uma celebrao destes polcias que nos livraram do crime organizado em Los Angeles, o vcio e a corrupo e, honestamente, nunca mais tivemos crime organizado na cidade desde que nos vimos livres de Mickey Cohen. um tributo aos policias que se elevaram em nome da justia e no deixaram que o crime consumisse a cidade. Kevin McCormick: E os valores da histria so pristinos e h uma grande satisfao no final, porque estes indivduos cumpriram os seus objectivos. Eles sucederam no final. E a face de L.A. mudou devido s suas aces.
Ryan Goslin
80
O Estranho caso de Judd Apatow

NUNO ANTUNES
ormalmente, apenas realizou quatro filmes, mas a sua influncia no cinema muito mais vasta. A construo de uma rede de cumplicidades e dois aclamados fracassos televisivos foram determinantes para se tornar o grande senhor da actual comdia norteamericana.
METROPOLIS - JUDD APATOW
81
udd Apatow nasceu a 6 de Dezembro de 1967 em Nova Iorque. Aos 10 anos, a comdia j era uma obsesso: os seus heris eram James L. Brooks e Steve Martin, e programas como Taxi, The Mary Tyler Moore Show e Saturday Night Live tornaram-se grandes influncias: assim que eu sinto que as histrias funcionam: pessoas normais com problemas normais do dia-adia a tentarem relacionar-se, a tentar que o seu trabalho e o amor na sua vida funcionem. Como fcil de perceber, tais interesses no fizeram de Apatow um mido muito popular: sem quaisquer habilidades atlticas, recordaria muito mais tarde o tempo que passou na escola como um perodo brutal, feito dehumilhaes pblicas dirias. Aos 16 anos, encontrou um escape com um programa focado na comdia na pequena estao de rdio de liceu, chegando a entrevistar cmicos j famosos ou em ascenso, como Jerry Seinfeld, Jay Leno, Howard Stern, Eddie Murphy, e Roseanne Barr.
The Larry Sanders Show
que era melhor a fazer textos para mostrar os seus pontos de vista e nunca seria to interessante em palco como, por exemplo, o colega com quem partilhava o apartamento, um tal de Adam Sandler. E no incio dos anos 90, os encontros com dois desses comediantes, Garry Shandling e Ben Stiller, sero determinantes na sua carreira: o primeiro tornar-se- o seu mentor durante os anos em que trabalha como argumentista e produtor na srie The Larry Sanders Show, enquanto com o segundo desenvolver o inovador projecto televisivo The Ben Stiller Show, aclamado pela crtica e valendo equipa que integrava Apatow um prmio Emmy, mas cancelado ao fim de 13 episdios em 1993. A cumplicidade manteve-se e Frias de Peso (1995), sem deixar rasto nas bilheteiras mas com um certo estatuto de culto, quanto mais no seja por incluir uma das primeiras grandes criaes cmicas do actor - um manaco do fitness que se tornar no pior pesadelo de um grupo de midos obesos enviados para um acampamento para perder peso -, tornarse- o primeiro filme em que o nome de Judd Apatow surge como argumentista (o crdito partilhado com o realizador Steven Brill). Logo a seguir, Stiller recorre aos seus talentos para ajudar a reescrever a seu problemtico O Melga (1996), protagonizado por Jim Carrey, outro objecto incompreendido e valorizado pela passagem do tempo (perdeu uma disputa
The ben stiller show
m 1985, muda-se para Los Angeles para estudar na Universidade do Sul da Califrnia, mas no demorou muito a abandonar os estudos quando entrou em contacto com o mundo dos cmicos e dos clubes nocturnos. Durante sete anos, actua e escreve para Jim Carrey, Roseanne Barr ou Tom Arnold, mas rapidamente compreendeu
82
Judd Apatow
FREAKS AND GEEKS
UNDECLARED
em tribunal com o estdio para ser reconhecido oficialmente), e foi durante as audies que conheceu Leslie Mann, que em 1997 se tornaria a senhora Apatow. Pela mesma poca, trabalhou informalmente nos argumentos d O Maluco do Golfe (1996) e Um Casamento Quase Perfeito (1998), ambos para Adam Sandler, e contribuiu para a srie de animao (de culto) O Crtico.
uando The Larry Sanders Show terminou em 1998, Apatow manteve-se na televiso, associado a duas sries: Freaks and Geeks (1999), sobre as angstias de um grupo de adolescentes mais ou menos marginais no incio dos anos 80; e Undeclared (2001), que pegava noutro grupo de adolescentes, agora no incio deste sculo, e nas suas aventuras e desventuras no primeiro ano da universidade, quando ainda no decidiram (ou declararam) qual ser o rumo dos seus estudos. Despejada primeiro para as noites de sbado e depois as de segunda-feira, a primeira resiste 18 episdios at ser cancelada, para revolta de milhares de fs, e Undeclared apenas 15. Hoje, graas s reexibies nos canais por cabo, partilham o estatuto de preciosidades e so ainda mais relevantes pois encontramos nelas as pessoas que se tornariam mais tarde figuras to importantes nas suas produes: Freaks and Geeks, por exemplo, foi criada por Paul Feig, que realizaria A Melhor Despedida de Solteira, e lanou carreiras de actores como
O REPRTER - A LENDA DE RON BURGUNDY VIRGEM AOS 40
Seth Rogen, James Franco e Jason Segel; Undeclared reforou a ligao com Rogen e Segel, colocou no mapa Jay Baruchel e seis dos episdios so de Greg Mottola, chamado mais tarde para comandar Super Baldas. epois de tentar desenvolver mais duas sries, Apatow regressa ao cinema para produzir um filme sobre a guerra que eclode no seio de uma equipa de um canal de notcias de San Diego nos anos 70. O oramento era abaixo da mdia e no elenco estavam Steve Carell, Paul Rudd e Christina Applegate, bem como Will Ferrell, que vinha
AS CORRIDAS LOUCAS DE RICKY BOBBY
83
o fim-de-semana da estreia a 9 de Julho, O Reprter - A Lenda de Ron Burgundy (2004) rende nas bilheteiras mais do que o que nele se gastou. Apatow pode respirar de alvio pois o moderado sucesso permite-lhe avanar rapidamente com uma ideia que Steve Carell lhe confidenciara durante a rodagem de O Reprter: um adulto que tenta esconder de todas as pessoas com quem se relaciona que ainda virgem. O argumento escrito a quatro mos e levado Universal, que v o projecto como um investimento seguro, mesmo que signifique a estreia de Apatow na realizao: Carell ia
UM AZAR DO CARAAS
dos sucessos de Dias de Loucurae Elf O Falso Duende, e que tambm era responsvel, com o realizador Adam McKay, pelo argumento. Mas o produtor estava nervoso: Freaks and Geeks e Undeclared no eram considerados os alicerces da moderna comdia americana e do imprio Apatow como actualmente acontece, mas apenas fracassos; Sandler, Stiller e Carrey, grandes amigos e cmplices, coleccionavam sucessos e ele, pelo contrrio, v-se numa encruzilhada. Como desabafa a Feig por telefone: No posso continuar a fazer coisas que do prejuzo s pessoas. Vo acabar por descobrir que sou eu o problema.
ser o protagonista da verso americana d O Escritrio para o estdio e o investimento era s de 26 milhes de dlares. Quando, quase no final do Vero de 2005, Virgem aos 40 Anos torna-se um inesperado sucesso de bilheteira, as carreiras das duas foras que o criaram mudam para sempre. E no caso do novo realizador, isso significou uma volta de 180 na forma como era visto pela indstria. Aos crticos, que mais tarde o colocam nas listas de melhores desse ano, no escapou a fora das personagens e principalmente o carinho especial com que eram retratadas: elas eram imaturas, sem dvida, mas imediatamente
84
GENTE GIRA
credveis, e o humor no surgia custa do que representavam por si, mas do absurdo de situaes banais do dia-a-dia completamente subvertidas por no saberem, ou quererem, crescer e assumir responsabilidade pelos seus actos, e a falta de confiana social que da resultava. Ser o leitmotif da filmografia de Judd Apatow lado a lado com um apelo pelo humor escatolgico e o que existe de absurdo na vida que criam resistncias em alguns sectores: Sempre me interroguei por que razo as pessoas vem algum a morrer lentamente de um tumor no crebro numa srie televisiva, mas no querem ver um mido a ser espancado num liceu. No tenho respostas para isso.
pblico estava preparado para comdias com situaes e linguagem mais extremas, como no se viam desde os tempos de American Pie (1999). Apatow encontrara o seu nicho. As Corridas Loucas de Ricky Bobby (2006), novamente de McKay e com Will Ferrell, outro xito e foi durante a sua
produo que escreveu o argumento do seu segundo filme, em que uma mulher atraente e um parvalho se conhecem numa discoteca e acabam envolvidos sexualmente durante uma noite: ela fica grvida e ele passa-se. A mulher atraente Alison (Katherine Heigl), o parvalho Ben (Seth Rogen) e volta esto os amigos dele, igualmente imaturos (oportunidade para reunir as caras familiares dos rejeitados projectos televisivos) e os familiares dela: a responsvel irm Debbie (Leslie Mann) e o marido Pete (Paul Rudd), cujo problemtico casamento pode muito bem ser a antecipao do que vo enfrentar Alison e Ben se quiserem avanar para uma relao mais sria: A minha forma de lidar com o mundo foi sempre divertir-me sua custa, mas sem me envolver nele. Foi assim que me tornei escritor. S que quanto temos filhos, passamos de repente a fazer parte de coisas. Quase d origem a um colapso pois todo o nosso mecanismo de defesa agora realmente destrutivo, recorda. A premissa simples adquiria desta forma um contexto
85
muito mais complexo e os secundrios quase roubaram o filme aos protagonistas. Quem sabe se uma das razes para Um Azar do Caraas se transformar num xito ainda maior do que Virgem aos 40 Anos no Vero de 2007 (147 milhes de dlares no mercado norte-americano, contra um investimento de apenas 30) no ter sido por um pblico mais velho se ter identificado com a forma como aquele casal, com dilogos transferidos quase palavra por palavra da relao dos prprios Apatow, vivia e relacionava? ente Gira, o seu terceiro filme, parcialmente inspirado pelas suas vivncias quando era um cmico procura de um lugar ao sol e onde manteve tudo em famlia, juntando a esposa, as filhas, Sandler, Rogen e Jonah Hill, e acolhendo Eric Bana e Jason Schwartzman, e Ano Um, realizado por Harold Ramis, um dos seus dolos, e com Jack Black e Michael Cera, foram dois notrios, e dispendiosos, fracassos em 2009, ainda que o primeiro tenha sido
ANO UM SUPER BALDAS
UM BELO PAR ...DE PATINS ALTA PEDRADA
artisticamente bem recebido. No entanto, foram excepes regra de Apatow de quanto menor o oramento de um filme, menor a necessidade de ele ir ao encontro das expectativas dos estdios. Na prtica, as suas produes menos bem-sucedidas Walk Hard: A Histria de Dewey Cox (2007), Guarda-Costas de Segunda (08), Muito Rock, Meu! (10), Espera A... Que J Casamos (12), Amor e Outras Cenas (12) , no representaram grande prejuzo para os estdios, enquanto outros investimentos reduzidos resultaram em lucros astronmicos Super Baldas (07), Um Belo Par de Patins (08), Filhos e Enteados (08), Alta Pedrada (08), A Melhor Despedida de Solteira (11).
esde 2007, Judd Apatow ampliou a sua marca e reuniu um cl. Mesmo no regresso televiso, encontrou finalmente sucesso com a produo de Girls para a HBO. Este ano, ver um argumento que escreveu por sua iniciativa para Os Simpsons h 22 anos dar origem a um episdio e no cinema
86
est quase a avanar a rodagem da continuao de O Reprter. Mas era impossvel esquecer Pete e Debbie: mais do que os prprios Judd Apatow e Leslie Mann, eles representam pontos de vista cmicos sobre casamento, famlia e trabalho com os quais muitos espectadores se podem identificar mesmo se os seus prazeres burgueses (do casal real e ficcional) no estejam ao alcance da maioria. Em Aguenta-te aos 40! so os protagonistas e esto a atravessar uma crise na semana em que ambos fazem 40 anos. As crianas (novamente as filhas, Iris e Maude, agora com 10 e 14 anos) esto mais velhas e os pais vem isso como uma oportunidade para alguma introspeco: estaro a fazer um bom trabalho como pais e como casal? O que podem fazer para melhorar? Embora no seja comprovadamente autobiogrfico, claro que a inspirao continua a vir em parte nas experincias do prprio Apatow como filho de pais divorciados, e do seu esforo para conjugar trabalho e famlia (e que o levou, por exemplo, a filmar tudo filmado a nove casas de distncia da rua onde vive na selectiva zona de Pacific Palisades). Mas no se tente ler demasiado na histria. A confiar na mulher, a escrita do argumento foi uma saudvel terapia: Por vezes, tnhamos pequenas discusses atravs das personagens e atravs delas dizamos coisas que teramos medo de dizer um ao outro. Como no seria engraado ter uma cena com a Debbie a ser muito maluca e controladora?, Sim, e no seria ptimo ter uma cena em que o Pete admite que um grande parvalho?.
Judd Apatow
A MELHOR DESPEDIDA DE SOLTEIRA
GIRLS
AGUENTA-TE AOS 40
PASSATEMPO CLOUD ATLAS
Em colaborao com a Editorial Presena, a METROPOLIS tem 10 exemplares do livro CLOUD ATLAS / ATLAS DAS NUVENS, de David Mitchell. Esta histria que se desdobra em mltiplas linhas temporais, ao longo de 500 anos, em que personagens se conhecem e voltam a reunir-se de uma vida para a prxima, foi adaptada ao cinema por Andy Wachowski, Lana Wachowski e Tom Tykwer, contando com um elenco de estrelas: Tom Hanks, Halle Berry, Hugo Weaving, Jim Sturgess, Susan Sarandon e Hugh Grant.
Para se habilitar, basta dar a resposta certa seguinte pergunta: 1- Em que edio da revista METROPOLIS foi publicada a entrevista com os protagonistas de Cloud Atlas?
Envie a sua resposta, acompanhada por uma clara identificao pelo nome e morada completos para mail@ cinemametropolis.com , colocando no assunto Livro Cloud Atlas.
concorrendo da zona de Lisboa, aceitar que o seu prmio seja entregue durante uma ante-estreia exclusiva METROPOLIS ou o envio cobrana, que fica em 4,5 (envelope almofadado CTT 0,98 + envio 3,51). concorrendo do resto do pas, aceitar que o seu prmio seja enviado cobrana, que fica em 4,5 (envelope almofadado CTT 0,98 + envio 3,51).
88
Florbela: histria de um sucesso de bilheteira entrevista a vincente alves do
Trazes-me em tuas mos de vitorioso

Nuno Vaz de Moura
Florbela ocupou-lhe todo o ano de 2012. Como viveu o processo de estrear o filme e fazer uma digresso pelo pas? Foi empolgante, uma verdadeira aventura. Estremos no dia 8 de Maro de 2012 e no dia 9 j estvamos de malas feitas e com vontade de partir. Foi uma aventura enorme. Andmos por mais de 60 cidades, vilas, cineteatros e cineclubes. Percorremos o pas de norte a sul, passando pelas ilhas e at andmos por Espanha. Num ano to difcil para os portugueses e para Portugal, a digresso foi uma forma de manter o cinema vivo, de mostrar ao pas o que andamos a fazer em Lisboa e como no fundo queremos que o nosso cinema chegue a todo o lado. Ao mesmo tempo, foi uma forma de manter o filme a correr, mesmo depois dos meses que esteve nas salas comerciais. Para um realizador, que demora em mdia 2 a 3 anos a preparar um filme, sempre frustrante muitas vezes v-lo morrer rapidamente nas salas diante de tanta competio no que toca as estreias semanais. Por isso a digresso possibilitava manter o filme e toda a nossa energia num stio bom, numa esperana de que, o destino daquilo que fazemos, tambm passa por ns.
O filme correu bem nas bilheteiras, mesmo sem o apoio de alguma crtica. Pode-se concluir que foi este o filme que queria fazer? Acho que nunca . Nenhum filme exactamente aquilo que queramos fazer. Por muitas razes, at porque durante o processo de produo acontecem sempre tantas coisas, que muitas vezes nos afastamos irremediavelmente da ideia inicial. Mas neste caso muito especfico, eu queria acima de tudo ser fiel mulher e poeta que foi Florbela Espanca. Mesmo que o filme derivasse da ideia inicial e que me levou
METROPOLIS - ENTREVISTA
89
DALILA CARMO
a querer faz-lo. E foi todo um processo de descoberta constante, mesmo depois de feito, mesmo durante a digresso. Acho que hoje conheo um pouco mais da Florbela, mas no fundo, ela ser sempre um mistrio para mim e para quem a estuda. Fazer perguntas, muitas vezes no traz resposta, s mais perguntas. Assim sendo, porque decide fazer um filme sobre a poeta? Porque ningum acreditava que o fizesse. Porque ningum esperava que me dedicasse a um assunto destes e no entanto, os poetas so das coisas que mais me fascinam na vida. Porque a Florbela vive numa espcie de casulo estranho, onde toda a gente parece conhec-
la com uma verdade absoluta que me intriga. Acho injusto e at deselegante julgar uma pessoa que mal se conhece e percebi isso rapidamente. Mesmo vindo daquelas pessoas que dizem amar a sua poesia, mas que no fundo no permitem que a conduta da mulher tenha sido outra coisa que no exemplar. E de facto, no foi. No foi mesmo nada exemplar. Muitas dessas pessoas que dizem am-la seriam rapidamente repudiadas pela prpria Florbela. No tenho dvida disso. H uma filosofia muito portuguesa de catalogar as pessoas; e a Florbela foi catalogada, julgada e engavetada e sempre achei isso duma grande injustia. Por isso o filme, para abrir outras leituras a uma vida muito rica, misteriosa, contraditria e que o cinema poderia enriquecer atravs
IVO CANELAS
90
da imagem. E tambm porque nunca fao aquilo que suposto. Estes filmes no esto na moda. No fazem parte das grandes correntes que o cinema europeu vive e eleva hoje em dia. O problema que eu detesto correntes, absolutos e tenho uma predileco quase doentia por fazer sempre aquilo que no suposto. Ou aquilo que j ningum quer ver. Talvez que o problema no esteja no objecto, mas nos olhos. Mas isso assunto para outras discusses sobre o que andamos a viver e como vivemos. Contando com Quinze Pontos na Alma, esta a segunda longa-metragem que realiza. Mas durante quase uma dcada trabalha como argumentista de outros realizadores. Como se d esta passagem para a realizao? Foi um processo natural, at porque a realizao j fazia parte dos meus planos, simplesmente sabia ser difcil chegar a ela sem uma experincia prvia em qualquer parte do processo cinematogrfico. No tinha a formao acadmica, no vivia nem Lisboa, no conhecia
ningum do meio. Sabia que seria muito difcil alcanar esse objectivo. Por isso usei a ferramenta da escrita que desenvolvia desde a adolescncia. Sempre gostei de escrever, gosto de escrever e sei que vou escrever a vida toda. Mas aquilo que eu sabia tambm, que o mais importante era aproveitar essa possibilidade e explor-la numa rea onde havia pouca gente a trabalhar: o argumento. Por ser um parente pobre do cinema portugus, por termos lacunas graves na dramaturgia e na forma de transformar a palavra em aco. um processo em que outros pases sempre tiveram mais facilidade pela sua prpria Histria. Portugal no um pas de aco e ideias, um pas de palavras e observao. Sempre foi. Talvez por isso tenhamos poetas to bons. E talvez por isso tenhamos tantos problemas nas dramaturgias do teatro, cinema e televiso. Hoje as coisas esto diferentes, aboliram-se alguns credos herdados da nouvelle vague francesa que iniciou toda uma gerao portuguesa de realizadores e produtores. Hoje somos mais autnomos e as influncias so mais abrangentes. Mas acima de tudo esse territrio era e tinha potencial para
91
uma pessoa como eu que vivia longe. Escrevi alguns argumentos at que enviei um para um produtor e tudo comeou a. Um telefilme da SIC e 3 meses depois estava a viver em Lisboa. Realizar veio de imediato, mas tive que esperar que um projecto meu fosse aprovado. A ideia de escrever e realizar uma ideia fascina-me ainda hoje como no primeiro dia e espero que seja assim por muitos anos, porque estas coisas s tm graa se continuarem a ser desafios. E experimentar, experimentar sempre. Talvez um destes dias realize um texto que no meu, ou escreva novamente para outro realizador, ou faa um filme sem argumento ou sabe-se l o qu. Finalmente, porqu o cinema, especialmente e como diz, quando uma arte de to difcil acesso em Portugal? O cinema faz parte da minha biografia emocional. Desde pequeno. Porque o cinema era em parte a minha famlia que se transfigurou em personagens mticas do cinema e cheguei a escrever um livro sobre isso (fala de Marilyn
Beira-Mar, biografia dos pais e a histria de como a me se transformou em Marilyn Monroe no Alentejo dos anos 60), quer pela forma como o cinema se tornou um refgio e uma realidade paralela. O cinema era ento um percurso natural, no havia como no ser. Alis, essa sempre a sensao que tenho quando fao os filmes. Parece que j estava escrito que seria assim, que seria inevitvel, o que funciona como regulador. No me tornei mais seguro ou deslumbrado, ou arrogante, vaidoso ou pretensioso porque fao cinema. Pelo contrrio. Acho at que sofro mais porque o fao, porque tenho essa oportunidade e no quero gorar as expectativas daqueles que acreditaram mais do que eu. Estas paixes de vida devem ser mantidas a uma distncia saudvel para no nos toldarem o raciocnio. como um amor, se se tornar demasiado louco anula-se e no quero acima de tudo, faa filmes ou no, deixar de amar o cinema. [O ttulo da entrevista retirado de um poema homnimo de Florbela Espanca, da obra A Mensageira das Violetas.]
92
MSICA
Quando os scares no ouvem
as melhores canes...
NUNO GALOPIM
Jornalista do DN
Em ms de scares, propomos um outro olhar pela histria das estatuetas douradas com que Hollywood celebra anualmente os feitos do cinema. Se h categoria onde so mais os tiros ao lado que aqueles em que as escolhas acertam no alvo, ela a da Melhor Cano Original. E so tantas as ocasies em que temas que fizeram histria passaram ao lado das atenes da Academia, muitas vezes at sem nomeao, que resolvemos apresentar uma lista de dez clssicos criados para o cinema que nunca foram premiados. Mas que mereciam t-lo sido...
om nova cerimnia de entrega de scares a caminho fazem-se contas, ensaiam-se projees, antecipam-se cenrios... Se em algumas das categorias principais 2013 promete ser um dos anos mais disputados dos ltimos tempos, j no espao da msica mora a monotonia de sempre, a sensao de que o que de melhor havia por a a considerar acabando fora das listas dos nomeados. No novidade esta sensao. Tem mesmo sido regra e raras foram as ocasies nos ltimos anos em que uma cano musicalmente estimulante ou at cinematograficamente marcante tenha chegado lista dos nomeados, muito menos ainda as que subiram ao palco para receber a estatueta dourada. Sem querer fazer futurologia, e dada a lista dos nomeados para melhor cano deste ano (tendo tambm em conta o potencial indicador que foi a noite dos Globos de Ouro), podemos aceitar que, muito provavelmente, a cantora Adele poder levar este ano o primeiro scar para uma das mais tradicionais das famlias musicais da histria do cinema: as canes para James Bond. Skyfall est assim na linha da frente para se tornar a primeira Bond song oscarizada, ultrapassando o patamar das nomeaes a que chegaram as contribuies de Paul McCartney, Carly Simon ou Sheena Easton tambm ao servio do agente 007. E superando tambm aquelas que continuam a ser, pelos feitos do mercado (ou seja, pelas vendas dos discos) as mais populares Bond songs de sempre: a campe A View To A Kill dos Duran Duran (a nica que alguma vez atingiu o nmero um nos EUA ou Reino Unido) e as no menos aclamadas Live and Let Die de Paul McCartney
METROPOLIS - msica
MSICA
93
e Nobody Does It Better de Carly Simon que, tendo igualado nos EUA o nmero dois na tabela de vendas alcanado por Adele no Reino Unido, conseguiram melhores resultados em Inglaterra que a voz de Skyfall na Amrica... Deixando os cenrios de possvel vitria de Adele este ano para a noite de entra dos scares, podemos olhar para a histria de todo um legado de prmios onde, apesar da lista impressionante de clssicos que por ali passam, conhecemos a falta de algumas das canes que fizeram pginas maiores na histria da relao da msica com o cinema. E para no esquecer hoje quem ficou de fora, mais que recordar a histria das canes que os scares j premiaram, propomos uma viagem no tempo atravs de dez outras que, por incrvel que possa parecer, ficaram de fora dessa lista.
1937. Someday My Prince Will Come, por Adriana Caselotti verdade que a Disney no se pode queixar de falta de ateno por parte dos scares, pelo menos na hora de premiar a msica dos seus filmes. S entre 1989 e 1999 somou seis vitrias com Under the Sea de A Pequena Sereia, o tema ttulo de A Bela e o Monstro, A Whole New World de Aladdin, Can You Feel The Love Tonight de O Rei Leo, Colours of The Wind de Pocahontas e Youll Be In My Heart, de Tarzan - numa lista de mais de dez que remonta a 1940, ano em que somou a primeira com When You Wish Upon A Star, da banda sonora de Pinquio, e avana at ao ano passado, quando Man or a Muppet, da mais recente encarnao no grande ecr dos Marretas voltou a cantar triunfo para aqueles lados. Curiosamente, a estreia da Disney nas longas metragens com Branca de Neve e os Sete Anes (em 1937) passou ao lado at mesmo das nomeaes. Destino bizarro (na poca, claro est) para uma banda sonora da qual saiu uma mo-cheia de canes que se transformaram em standards, com o h muito Someday My Prince Will Come, cano que teve a sua primeira verso na voz da cantora Adriana Caselotti para a banda sonora original do filme.
1961 Cant Help Falling In Love With You, por Elvis Presley Muita da obra de Elvis Presley na primeira metade da dcada de 60 surgiu associada multido de filmes que ento protagonizou, as respetivas bandas sonoras apresentando assim as novas canes que ia gravando. Para Blue Hawaii, filme de Norman Taurog, uma das canes inditas ento criadas para a voz de Elvis Presley foi Cant Help Falling In Love With You, que se revelaria mesmo com um dos maiores sucessos do cantor nos anos 60. A cano conheceu depois vrias outras vidas. Os U2 usaram a verso original para fechar os concertos da Zoo TV Tour e Bono chegou a gravar uma leitura em nome prprio para a banda sonora de Honeymoon in Vegas, de Andrew Bergman. Entre os muitos que assinaram outras verses esto figuras com Doris Day, Patti Page, Bob Dylan, os UB40 ou Chris Isaac.
METROPOLIS - msica
94
1964 Goldfinger, por Shirley Bassey. Se h cano do cancioneiro 007 que merecia ter ganho um scar ela seria a que em 1964 Shirley Bassey deu ao terceiro filme da srie. Traduzindo a essncia do encontro de uma pungente seco de metais com a alma orquestral que John Barry transformou em imagem de marca do som para James Bond (sugerindo um paradigma ainda hoje respeitado), esta foi a primeira das trs contribuies da cantora para os filmes de 007 (regressando mais tarde para colaborar em Diamonds Are Forever e Moonraker). Varias verses de Goldfinger surgiram mais tarde, por nomes que vo dos Magazine ou Tom Petty aos portugueses Belle Chase Hotel.
1965. Youve Got To Hide Your Love Away, dos The Beatles A carreira cinematogrfica dos Beatles, um pouco ao jeito da do seu compatriota Cliff Richard (mas sem a dimenso atingida pela de Elvis Presley), nasceu como derivao direta do seu trabalho musical, os seus dois primeiros filmes, ambos realizados por Richard Lester, servindo mesmo de veculo para a apresentao de novas canes e a respetiva edio imediata em lbuns que, em parte, registavam a face vocal das suas bandas sonoras. Help!, estreado em 1965, representou musicalmente a materializao de sinais de mudana iminente na msica dos Beatles e deu-nos uma mo cheia de grandes clssicos, entre os quais este tema, na voz de John Lennon.
1967. Mrs. Robinson, de Simon & Garfunkel Uma das canes de maior sucesso da histria da dupla Paul Simon / Art Garfunkel, deu-lhes um nmero um em 1968 e representou um dos temas centrais do lbum Bookends. Mas uma primeira verso da cano tinha surgido um ano antes, na banda sonora de The Graduate, o histrico filme de Mike Nichols magnificamente interpretado por Dustin Hoffman e Anne Bankroft. Nem uma nomeao conquistou...
1973. Knocking on Heavens Door, de Bob Dylan Tema composto e cantado por Bob Dylan para o filme Pat Garret and Billy The Kid de Sam Peckinpah, no qual o prprio cantor surge como ator, ao lado de nomes como James Coburn e Kris Kristofferson. A cano foi um xito logo na sua verso original, dando a Dylan o seu maior sucesso no formato de single em toda a dcada de 70. E conheceu depois inmeras verses, assinadas por nomes que vo dos Grateful Dead ou Guns NRoses a Antony and The Johnsons.
METROPOLIS - msica
MSICA
95
1977. New York New York, de Liza Minelli Cano composta por John Kamber e Fred Ebb para a voz de Liza Minelli, para a banda sonora do filme com o mesmo ttulo, o drama musical realizado por Martin Scorsese aps Taxi Driver que, na altura, foi um fracasso na bilheteira. Dois anos depois da estreia do filme uma verso da cano, gravada por Frank Sinatra transformou-se no s num dos maiores xitos do cantor como numa referncia maior do songbook americano.
1982. Forbidden Colours, de David Sylvian e Ryuichi Sakamoto David Sylvian integrava ainda os Japan quando, meses depois de se estrear a solo, na companhia de Ryuichi Sakamoto, com o single Bamboo Houses / Bamboo Music foi convidado pelo msico japons, que assinava a banda sonora de Feliz Natal Mr. Lawrence, de Nagisa Oshima, a juntar-se a ele para criar a cano-ttulo para o filme. Juntos assinaram assim Forbidden Colours, que, com ttulo inspirado por um livro de Mishima, no s uma das prolas maiores da obra dos dois msicos como uma das mais belas canes alguma vez compostas para o cinema.
1986. Absolute Beginers, de David Bowie A relao de Bowie com o cinema iniciou-se nos anos 70, como ator em The Man Who Fell To Earth, de Nicholas Roeg, e expandiu-se nos anos 80, quando ao trabalho em cena juntou a escrita de uma srie de canes, muitas delas editadas em singles, sem representao nos seus lbuns de estdio da poca. O ano de 1986 foi mesmo o mais produtivo nesta relao de Bowie com o cinema, tendo assinado parte da banda sonora de Labirinto, a cano-tema da animao When The Wind Blows e participando (como ator e msico) em Absolutamente Principiantes, de Julian Temple, para o qual comps o temattulo, que lhe deu um dos seus maiores xitos nessa dcada. 2000. Playground Love, dos Air O lbum de 1998 Moon Safari colocou nas bocas do mundo (que ouve msica) o nome dos franceses Air e, com eles, um gosto por um sentido de elegncia onde electrnicas com travo vintage faziam canes com sabor a coisa do presente. Sofia Coppola, desafiou ento os dois msicos para assinarem a banda sonora original para a sua primeira longametragem, As Virgens Suicidas, para a qual, alm do score instrumental, compuseram (com Gordon Tracks) e gravaram esta cano que hoje j um dos clssicos da sua carreira.
METROPOLIS - msica
CRTICAS
O IMPOSSVEL 97 AS BESTAS DO SUL SELVAGEM 98 CONTRA-PLANO - DJANGO LIBERTADO 100 REALITY 104 SETE PSICOPATAS 105 BIPOLAR - HITCHCOCK 106
AS BESTAS DO SUL SELVAGEM
97
ma histria impossvel de sobrevivncia, de dor e de resilincia. Maria (Naomi Watts) e Henry (Ewan McGregor) levam os seus trs filhos numas frias a um resort na Tailndia, quando o impensvel acontece. A 26 de Dezembro de 2004, um violento maremoto invade a costa, devastando tudo por onde passa. A famlia v-se separada entre si, derrubada pelas ondas pejadas de destroos, com um maior foque inicial para a sobrevivncia de Maria e o seu filho mais velho, Lucas (Tom Holland). Comovente, a obra incrivelmente forte, talvez por se tratar de uma histria verdica (excluindo o pormenor de que a famlia em questo , na verdade, espanhola e no britnica, como retratado). Mas fiquemonos por aqui quanto ao impacto do filme. O realizador Juan Antonio Bayona retrata a histria como se fosse um dramalho, um verdadeiro melodrama, que puxa lgrima e ao sentimentalismo, quando, na verdade, at se trata de uma histria de sobrevivncia, que a maioria das famlias envolvidas no tsunami no tero a sorte de poder contar.
Lo imposible
Ttulo original realizao actores
No obstante, a sequncia do tsunami retratada de forma exmia e poderosa, sendo o momento alto do filme, conseguindo transportar o espectador para a incerteza das ondas e a sua fora imparvel, que nada deixa intacto. De destacar ainda a fotografia magnfica e marcante, que nos mostra tanto paisagens nicas e belssimas antes do tsunami como um cenrio devastador aps a tragdia, com um realismo assinalvel, que contribui para o dramatismo da obra. O trabalho de sonoplastia ainda um dos trunfos do filme, com os seus silncios sofredores e os gritos inflamados, realando a pintura agonizante da obra. O elenco foi muito bem escolhido, tendo conseguido criar realmente a sensao de que era de uma famlia que se tratava. Naomi Watts est irrepreensvel no papel de uma me assustada mas corajosa, que precisa tanto de ser ajudada como luta incessantemente para ajudar os outros. Contudo, no se percebe por que s a interpretao da actriz foi considerada pela Academia de Hollywood, j que tanto Ewan McGregor como o jovem Tom Holland revelam uma qualidade dramtica e expressiva acima da mdia (sobretudo Holland, uma verdadeira surpresa prodigiosa). Assim, em O Impossvel tudo passado com uma qualidade amena, com demasiada megalomania dramtica e alguma artificialidade no final do filme, fazendo descrer, de certa forma, o que at ento foi retratado. De qualquer forma, ser difcil, ou at impossvel, ficar indiferente a uma histria assim.
Tatiana Henriques
Juan Antonio Bayona Naomi Watts, Ewan McGregor e Tom Holland

metropolis - Crticas
Durao: 114 min. 2012 / Espanha
98
BESTAS DO SUL SELVAGEM
uvenzhan Wallis. Vir esta meninaactriz prodgio a crescer e a cumprir a promessa de cinema que h nela? Impossvel saber. O que bvio desde j o amor que a cmara tem por ela e o modo, carismtico, como Quvenzhan lhe d rplica No surpreendente, por isso, que, apenas com nove anos tenha sido nomeada para um scar de melhor actriz.
Quanto a este eco-filme assinado por Behn Zeitlin no se fica pela nomeao que consagra desde j a menina-actriz. Conseguiu ainda o feito de ser nomeado na categoria de melhor filme, Zeitlin que se estreia na realizao de longas-metragens - est nomeado como melhor realizador e, juntamente com Lucy Alibar, somou uma nomeao na categoria de melhor argumento adaptado. De resto, desde a apresentao bvio desde j o amor em Sundance, h pouco mais que a cmara tem por ela de um ano, que o filme e o modo, carismtico, vem sendo premiado e como Quvenzhan lhe d agradado com facilidade s rplica. audincias de cinema assumindo o estatuto de crowd-pleaser e articulando tal com o esforo de recuperao do esprito do cinema independente americano. , porm, trado pelo desgaste que o gnero sofreu quando se aproximou da produo mainstream e se tipificou. O cinema independente americano desgastou por demais as variaes de personagens margem famlias divididas e crianas e adolescentes em risco o que perturba a possibilidade de uma relao completamente nova e singular com um filme assim. Hushpuppy uma menina que vive num bairro degradado da Louisiana conhecido como Bathtube, habitado por um autntico friso de inadaptados. O pai, Wink, doente e com um problema de lcool, quem olha por ela ou antes, pela alimentao dela e pelo transporte desta quando vai escola onde recebe lies de vida e de sobrevivncia em cenrio de catstrofe ambiental. A me de Hushpuppy partiu muito antes da ameaa da inundao e destruio de Bathtubb se cumprir. Esse um dos dados sobre a vida de Hushpuppy que revelado durante o monlogo que, na primeira meia hora do filme, a menina mantm. A inundao do bairro pelas guas libertas da barragem, na sequncia de chuvas torrenciais, interrompem o monlogo e alargam tambm o crculo das relaes do pai e filha retratados. So autnticos nufragos Zeitlin recorreu a no profissionais para dar veracidades s personagens numa aldeia inundada e putrefacta, que no desistem de lutar por uma forma de vida adaptando o cenrio ps-apocalptico em que se vem.
99
Bestas do sul selvagem configura-se como um conto apocalptico e ps-colonial Mark Twain filmado num estilo despojado mas em que a imagem potencia um lirismo que busca o simblico - que evoca o de Terrence Malick. Trata-se de um equilbrio frgil, delicado, e que no conseguido. Se as imagens da zona inundada e os nufragos que a habitam perduram no depsito de imagens do espectador, o filme perde-se na procura de efeitos emocionais, visuais. O carisma de Quvenzhan e a verdade dos no actores no bastam para que esta obra seja pouco mais do que um filme que triunfa, em plena poca de resistncia aos filmes de efeitos tcnicos, especiais , pela estetizao da pobreza e da inaptao das suas personagens, sem aprofundar efectivamente as realidades sociais e polticas que lhe subjazem.
Maria do Carmo Piarra
Beasts of the Southern Wild Benh Zeitlin
Quvenzhan Wallis e Dwight Henry Durao: 93 min. 2012 / Estados Unidos
100
Contra plano
Django Libertado
Django Unchained
Quentin Tarantino Jamie Foxx, Christoph Waltz e Leonardo DiCaprio
Em Django Libertado Tarantino volta a usar a mesma frmula de Sacanas sem Lei, numa tentativa inglria para construir um filme que junte o melhor de dois mundos: o holocausto histrico, e a violncia bruta como entretenimento. Numa curta entrevista com Krishnan Guru-Murthy, o realizador distingue entre os dois tipos de violncia presentes no seu filme: a violncia real (exercida sobre os escravos), e a violncia catrtica da vingana sangrenta de Django (Jamie Foxx) dirigida contra os captores da sua amada Broomhilda (Kerry Washington). Ainda durante o decorrer dos crditos, comea a primeira e talvez a mais bem conseguida sequncia de um filme com quase 3 horas. Ao som do tema original do filme homnimo de Sergio Corbucci (1966), um grupo de escravos acorrentados, entre eles Django, atravessa o cenrio impiedoso do deserto rochoso
da Sierra Nevada. As costas maceradas pelas chicotadas servem de moldura para o ttulo do filme. O movimento lento da cmara que acompanha pacientemente o ritmo dos presos ocasionalmente interrompido por um rpido zoom in ou zoom out chamando a nossa ateno para as influncias do western spaghetti. Outras vezes a cmara est fixa e so as personagens que na sua marcha contnua imprimem movimento e durao ao plano. Finalmente entra em cena Dr. King Schultz (Christoph Waltz), um caador de recompensas que precisa da ajuda de Django na sua nova misso. Calmo, bem-falante, cmico e, evidentemente, mortfero (uma espcie de Hans Landa 2, mas desta feita com bom corao). Schultz liberta Django e os outros escravos e condena a uma morte dolorosa e espectacular os esclavagistas que os acompanhavam.
metropolis - contra plano
101
Esta sequncia segura no ar a promessa dessa fuso dos dois mundos, e Tarantino consegue por momentos mostrar nos corpos dos escravos a subjugao, o sofrimento e o medo reais, mas tambm um reduto de dignidade e at de herosmo, especialmente na expresso resiliente de Django. A entrada em cena de Dr. Schultz introduz a dimenso cmica e virtuosa das palavras e a violncia catrtica nas exploses de sangue. Porm este difcil equilbrio, que requer alguma conteno, cede rapidamente sob o irresistvel impulso do espectculo. verdade que Tarantino nunca se distinguiu pela sobriedade ou conteno, mas nem sempre no seu jogo de excessos e violncia ele acaba, como aqui, por comprometer to fatalmente a coerncia narrativa e com isso o nosso envolvimento emocional na histria. O claro investimento na construo de personagens carismticas o que primeiramente nos liga ao seu filme, mas sempre que til ao realizador essas personagens so despidas, literal ou metaforicamente, do seu carcter. Apesar das excelentes presenas dos actores nos papis principais, elas so j s marionetas em que no podemos acreditar. por isso que a ltima hora do filme to penosa.
Infelizmente nada bate certo. A nica resposta que liga estes fragmentos de filme uma mentira. Esta no uma histria de vingana, e este no um filme que quer lidar com o terrvel passado histrico da Amrica. A lgica por detrs do filme a dos reality shows. A repetio da repetio, a durao sem tempo de cenas inteis, cenas de violncia real que no tm implicaes na histria. Tempo precioso que serviria melhor o desenvolvimento de certos aspectos potencialmente interessantes como a relao ambgua entre Candie e a sua irm, ou entre Stephen (Samuel L. Jackson) e Django, ou ainda, entre este e Broomhilda. Afinal no o salvamento da rapariga o suposto motor da aco do filme?
Hildi, como carinhosamente chamada, uma personagem sem profundidade. -nos apresentada atravs de flashbacks mas a sua introduo na aco muito reveladora. Stephen explica ao seu senhor, Candie, que ela tentou fugir de novo e por isso est a ser castigada. Ora, a menos que as caixas quentes sejam os peellings faciais da poca no se compreende como que Hildi, depois de um dia inteiro num desses engenhos punitivos, aparea pouco depois porta de Schultz, fresca como uma rosa. evidente nesta cena, De repente, mesmo depois de descobrir que como em muitas outras, que a explicao est foi enganado e gozado por um negro, etnia no prazer gratuito de mostrar um corpo belo, que ele despreza, o vaidoso e cruel Monsieur nu, humilhado e atirado como lixo para um Candie (Leonardo DiCaprio) est preparado para deixar passar o episdio com o que carrinho de mo. Depois de muitas reviravoltas o final de Django Libertado est altura se pode descrever como uma reprimenda. Devemos acreditar que o racional e pragmtico do conjunto: as duas personagens vazias, sozinhas no palco iluminado da noite, batem Dr. King Schultz, que antes estava disposto palmas e fazem habilidades. Quem ligasse a beijar a mo de Candie, se isso servisse para alcanar o seu objectivo, no agora agora a televiso ficava a saber quem venceu o concurso. capaz sequer de lhe apertar a mo porque o despreza? No foi ele que antes explicou a catarina maia Django que nesta vida o mais importante nunca sair do papel que se representa (Dont break character)? No esta a condio essencial para que um filme desta natureza funcione?
102
Durao: 165 min. 2012 - EUA
o longo de grande parte do sculo XX, Hollywood deu um contributo crucial para a cristalizao de uma certa mitologia da construo dos EUA no inconsciente pblico. Seja atravs da elaborao de hagiografias de figuras mestras na histria da Amrica Washington, Lincoln e at Roosevelt, seja atravs da criao de uma mitologia mais ou menos simplista e optimista do passado fundador dos Estados Unidos. Um dos primeiros gneros cinematogrficos a emancipar-se e a granjear grande apreo junto das multides absortas na magia da lanterna mgica foi obviamente o western. Pode-se argumentar que um dos primeiros filmes americanos dignos desse nome The Great Train Robbery, dirigido por Edwin S. Porter em 1903, para todos os efeitos um western, que contm j alguns dos elementos bsicos de todo o gnero.
Porm o western em poucos anos tornou-se mais sofisticado, apresentando ao mesmo tempo linhas narrativas e caracterizaes que foram seguidas durante dcadas pelos cultores do gnero. Porm a verdade que o western tradicional, o western de De Mille, Walsh, Ford, Hathaway, Hawks, etc. na verdade no mais do que uma fico fundada em mitos, literatura de cordel e opes ideolgicas bem claras. O verdadeiro velho oeste na verdade no era um lugar particularmente aprazvel, a vida humana valia pouco, de facto um cavalo valia bem mais. A ideia romntica do heri de chapu branco e o vilo todo vestido de negro que se enfrentam em duelo na rua principal ao amanhecer, uma fantasia que reflecte uma ideia formadora do que foi o passado recente da Amrica. De facto, a realidade est muito mais prxima do sub-gnero bastardo que irrompeu pelos crans de todo o mundo em meados da dcada de 60, falamos naturalmente do western-spaghetti.
103
Salvo raras excepes o protagonista do western-spaghetti tudo menos algum de recomendvel, quase sempre um anti-heri, misantropo e muitas vezes misgino que parece tirar um particular prazer na violncia. No western-spaghetti no h fair-play, o (anti-) heri est s interessado nos seus prprios desgnios, seja o lucro, o sexo, a vingana, etc., todo o bem que possa advir das suas aces quase sempre reactivo, colateral, acidental. curioso pensar que o westernspaghetti surgiu pouco tempo depois de John Ford ter posto um ponto final na evoluo do western tradicional com o seu outonal O Homem que Matou Liberty Valance (1962). Em 1964 Sergio Leone inaugura uma abordagem completamente nova ao western com o seu Por um Punhado de Dlares, que na verdade era a verso italiana de um filme japons Yojimbo de Kurosawa, rodado em Espanha com um protagonista americano. O western-spaghetti teve tanto ou tal xito que aquilo que parecia uma mera moda passageira durou mais de uma dcada tendo originado cerca de uma centena de filmes. Quentin Tarantino no s nunca escondeu o seu amor pelo gnero como integrou vrios dos seus elementos nos seus filmes anteriores, mas desta vez ele decidiu-se a enveredar a fundo por um gnero que h muito perdeu a sintonia com a alma da Amrica. A histria de um emigrante alemo, que de facto um caador de prmios, que resgata um escravo chamado Django que o vai ajudar na caa a foragidos da lei, e que mais tarde se torna num pistoleiro de lite por si s um filme. Tarantino estrutura o seu filme em dois arcos narrativos: a libertao de Django e a sua aprendizagem do ofcio de matar ao lado do meticuloso e muito educado Dr. King Schulz; e a tentativa de Django de resgatar a sua esposa, com o improvvel nome de Broomhilda, que uma das escravas de um degenerado grande proprietrio de um grande plantao do sul dos EUA. As coisas no correm de feio e o captulo final prende-se com a vingana
de Django, um dos temas recorrentes dos western-spaghetti. Os detractores de Tarantino acusam-no de muitas falhas e fraquezas, porm todos reconhecem o seu talento como argumentista, e o seu Django Libertado uma pequena obra-prima de sntese de todo um gnero a que o autor adiciona a incontornvel violncia grfica, muito humor, e ainda aquilo que para alguns uma perturbadora leveza na abordagem de temticas srias, neste caso a questo da escravatura e o seu legado na histria da Amrica. Pouco preocupado com a veracidade histrica um filme no um documentrio, e mesmo esses so muitas vezes claramente enviesados, Tarantino cria uma narrativa de enorme flego onde a estrutura do western-spaghetti se combina de modo perfeito com outro sub-gnero que lhe caro, a blaxploitation. O resultado o seu filme mais ambicioso, mais provocador e tambm o que o aproxima mais de outros grandes mestres do cinema. Uma vez mais Christoph Waltz compe uma inesquecvel personagem com o seu Dr. Schulz, Jamie Foxx retoma o legado de outros grandes cones da blaxploitation, criando um heri que Shaft ou Coffy no desdenhariam. Mas a figura mais assustadora a do sinistro Stephen, o escravo-capataz da plantao de Monsieur Candie. Um filme brilhante e muito divertido, onde a violncia cartunesca muitas vezes se confunde com verdadeiros momentos de pura stira, como a sequncia do Ku-Klux Klan com problemas com as mscaras, ou Django a pavonear-se com roupagens setecentistas. Uma pura delcia para os sentidos que no por acaso foi nomeado para 5 scares da Academia.
Rui Brazuna
104
Aniello Arena
tima longa de fico de Matteo Garrone (Gomorra), Reality persegue, de princpio a fim, a memria da commedia allitaliana gnero que cineastas como Mario Monicelli e Dino Risi consagraram, e que, nos ltimos anos, tem sido objecto de recuperaes pontuais (Gianni e as Mulheres, de Gianni di Gregorio, Para Roma Com Amor, de Woody Allen). Delas, o filme de Garrone distingue-se e destaca-se, porm, pelo modo como rejeita a simples revisitao nostlgica para devolver ao gnero a funo crtica, sociolgica e poltica que outrora o caracterizou, nomeadamente: focando-se na histria de um vendedor de peixe e pai de famlia napolitano (Aniello Arena) que se deixa obcecar pelo seu desejo de participar no Big Brother. Trata-se aqui de um exerccio que facilmente poderia criar uma excessiva distncia entre o cineasta e as personagens (e, por vezes, chega-se a tem-lo), mas a proximidade que nos dada por aquela mise en scne de cmara mo e, sobretudo, pela forma calorosa como ela abraa a vida do protagonista e dos seus familiares (mergulhando com eles nas ruas e nas casas de Npoles, sofrendo com eles at final) salvam-no da altivez.
De resto, o olhar crtico que o filme nos oferece no se limita ao bvio (isto , ao repdio do telelixo), procurando sugerir, com inteligncia e subtileza, quer os seus mais profundos fundamentos culturais (vejam-se aquelas sequncias religiosas que parecem traar um paralelismo entre o panopticum televisivo e o panopticum divino), quer as suas mais dramticas consequncias ao nvel da memria e do imaginrio colectivos. E, deste ponto de vista, aquela tristssima panormica atravs da fachada dos estdios da Cinecitt (transformados em sede das audies dos candidatos ao vedetismo instantneo) diz-nos, em rigor, tudo o que h para dizer sobre o assunto. Belo filme.
Vasco Baptista Marques
realizao
Aniello Arena, Loredana Simioli e Nando Paone
Matteo Garrone
actores
Durao: 116 min. 2012 - Itlia/Frana

105
ps vencer um scar com a curtametragem Six Shooter (2005), o dramaturgo e argumentista irlands Martin McDonagh estreou-se na realizao de longas com Em Bruges (2008), uma comdia negra que no teve grande sucesso nas bilheteiras mas que conquistou os crticos, uma nomeao para outro scar (de Melhor Argumento Original), um Globo de Ouro para Colin Farrell, tendo entretanto tornado-se num filme de culto. Sete Psicopatas marca o regresso de McDonagh realizao, novamente com uma histria da sua autoria, e novamente protagonizada por Colin Farrell no papel de um argumentista irlands chamado Martin que escreve o argumento para um filme chamado Sete Psicopatas. Ser um alter-ego de McDonagh, ao estilo de Adaptation Inadaptado? O que se sabe que enquanto tenta terminar a sua obra, este Martin ficcional v-se embrulhado nos esquemas de dois burles, interpretados pelo sempre impecvel Christopher Walken e pelo subaproveitado Sam Rockwell, que esto na mira de um gangster um Woody Harrelson
Seven Psychopaths Martin McDonagh
completamente alienado. Longe de ser a comdia parva que o trailer nos tenta vender, a aco de Sete Psicopatas representa uma realidade imaginada pelo protagonista Martin que se esfora por escrever a prpria fita que estamos a ver. A principal diferena entre Psicopatas e filmes como Adaptation (um dos melhores de 2002) que este ltimo baseou-se num autor que ultrapassou os obstculos e conseguiu terminar o argumento, num ridculo mas triunfante final no qual Charlie Kaufman adopta as tcnicas ensinadas por Robert McKee. Psicopatas centra-se no falhano em que a escrita de um argumento se pode tornar. Mas a maior parte das cenas so divagaes sobre histrias possveis, uma espcie de comentrios cnicos s tcnicas de escrita que vemos imitadas em inmeras produes de Hollywood. A certa altura, Martin diz querer escrever algo com significado, que no seja apenas violncia gratuita. Segue-se uma sequncia de tiroteio e cabeas a explodir, s porque sim. No h dvida que este projecto junta um ptimo grupo de actores, contando com as participaes de Tom Waits e Harry Dean Stanton. No entanto, resume-se a uma srie de falsos comeos e devaneios que no levam a lado nenhum, e que mais parecem piadas privadas entre argumentistas.
Baslio Martins
Colin Farrell, Sam Rockwell, Woody Harrelson, Christopher Walken, Tom Waits, Abbie Cornish e Olga Kurylenko
Durao: 110 min. 2012 / Reino Unido
106
BIPOLAR
Hitchcok
e o ttulo de Sacha Gervasi fosse uma obra do mestre, estaramos provavelmente a falar de algo entre um Topzio e um Sob o Signo de Capricrnio. Isto , qualquer coisa ali a rondar a mdia, como que uns meros furos acima dos demais. Alis, como no podia deixar de ser em quase tudo o que chega s salas com o nome de Hitchcock. Apesar de o filme no lhe pertencer, o benefcio notrio. Em Hitchcock, Gervasi dedica-se ao ano de 1959. Importa-lhe contar o que se passou durante a rodagem de Psycho, uma das mais icnicas obras da stima arte, aquela que fez mais pelo banho de imerso do que todos os jactos de gua quente deste mundo juntos.
Contudo, se o relato das filmagens de Psycho seria a premissa deste filme, a meio da viagem percebemos que Gervasi est mais interessado na relao conjugal entre Alfred (Anthony Hopkins) e a sua mulher Alma (Helen Mirren). O que at no seria um mau tema para abordar, no tivesse sido outro o peixe que nos foi vendido. Sejamos honestos: o filme entretm. Mas, s atinge mais eficazmente o objectivo quando se faz valer da curiosidade em torno da produo do lendrio filme de suspense, e deixa de lado a caricatura ao estilo de vida pouco convencional do seu realizador.
metropolis - bipolar
107
Os detalhes do espao esto l todos, e a direco artstica convincente na transformao de todos os cenrios, contudo, o filme est longe de ser o convincente hibrido biopic/documentrio que leva o espectador a olvidar que est perante uma obra de fico. Alguns elementos chave soam a falso, e alguns dilogos so meramente superficiais. Na nsia de retractar o verdadeiro Hitchcock, e mergulhar na privacidade do seu matrimnio empresarial, Gervasi afasta-se do Alfred real. Hopkins est bem na representao passe o pleonasmo do mestre, no entanto, falta espao e luminosidade para explorar convenientemente muita da sua dimenso. Nas mos ousadas de outro cineasta, os problemas logsticos levantados durante a rodagem de Psycho seriam trabalhados como o motor de um ttulo muito mais negro, virado para as excentricidades e complicaes intrnsecas do histrico realizador. Gervasi brinca com o perigo, mas apenas para espreita-lo distncia. Gostamos do gozo, mas quando a concretizao falha, o sabor no pode ser outro que no o agridoce. O filme contenta-se com alguma especulao, e pouco mais. Numa cultura populista e de mexericos, o argumento de John McLaughin serve claramente estes propsitos, porm, quem for procura de um contedo mais rigoroso dever ficar-se pelos making of da obra disponveis. Apesar das diferenas fsicas bvias, Helen Mirren consegue ser o ponto alto de toda a obra. Se Hitchcock um filme que satisfaz de vez em quando, a ela muito lhe deve. A Mirren, e a um elenco secundrio que tambm responde chamada, sobretudo Scarlett Johansson, Jessica Biel, Michael Stuhlbarg e Danny Huston. No geral, o trabalho de Gervasi at pode ser considerado positivo. Mas s para os cinfilos inveterados, com conhecimento prvio do filme retratado e admirao pelo seu autor. Esses so os que mais provavelmente se deixaro encantar pela fico colorida e exacerbada de Gervasi. Ao mesmo tempo, esses sero tambm os que mais rapidamente iro censur-lo pelo caminho seguido. Alguns so os mritos desta obra. Porm, no chegam, nem de perto nem de longe, para fazer jus pessoa que lhe d o nome.
Bruno Ramos
metropolis - bipolar
Baslio Martins 00:30 A Hora Mais Negra Aguenta-te aos 40 Barbara Bestas do Sul Selvagem Deciso de Risco Die Hard - Nunca dia... Django Libertado Guia Para um Final Feliz Hansel e Gretel: Caadores... Hitchcock Impossvel In Another Country Lincoln O Mentor Os Miserveis Parker Psico Quarta Diviso Quarteto Reality Sangue Quente Seis Sesses
Bruno Ramos
Flvio Gonalves
Joo Lopes
Jorge Pinto
Lus Salvado
Nuno Antunes
Nuno Carvalho
Nuno Galopim
Rui Brazuna
Rui Pedro Tendinha
Tatiana Henriques
Vasco Marques
CINEMA EM CASA
Para Roma com Amor 110 O Meu Maior Desejo 111 360 112 ParaNorman 113 Ted 116 A Patrulha de Bairro 118 Pai Infernal 119 Sempre a Abrir 120 Abraham Lincoln - Dirio Secreto de um Vampiro 121 Desafio Total 122 O Legado de Bourne 124 Selvagens 126 Cosmopolis 127 Culto Mortal 131
PARANORMAN
110
ntes de escrever este filme Woody Aleen talvez tenha andado a ler alguns autores sul-americanos normalmente conotados com aquilo que o marketing apelidou de realismo mgico, pois Para Roma com Amor parece ecoar alguns temas e atmosferas que so recorrentes nesse sub-gnero literrio. O filme segue quatro histrias sem ligao directa cujo denominador comum o facto de terem a Cidade Eterna como pano de fundo. Enquanto itinerrio turstico para americano ver, o filme segue deliberadamente a ilustrao de bilhete postal, brindandonos com vrios clichs da vida em Roma e especialmente dos seus habitantes. Uma das histrias segue uma jovem americana que se apaixona por um atraente italiano, mas as coisas comeam realmente a tornarse singulares quando os pais dela chegam a Roma para conhecer o futuro genro. O pai do noivo um agente funerrio que sempre que est no duche canta belas rias operticas capazes de deliciar o melmano mais exigente. O pai da noiva Woody Allen de volta frente das cmaras, que um empresrio musical na reforma tem uma ideia mirabolante que to bizarra quanto divertida para dar a conhecer ao mundo este talento raro. Outra histria segue um pacato chefe de famlia (Roberto Benigni), um homem igual a tantos outros que de um dia para o outro, e de modo inexplicvel, se torna uma celebridade para a imprensa tablide que comea a seguir todos os seus movimentos, mesmos os mais inquos ou privados.
Ttulo original
To Rome with Love
Durao: 112 min. ZON Lusomundo 2012 - EUA/Itlia/Espanha
Woody Allen - Judy Davis
realizao
Woody Allen
actores
A terceira narrativa segue um casal de jovens apaixonados da provncia que chegam grande metrpole em busca de uma vida melhor e quase acabam engulidos pela rapacidade da conturbada vida urbana. A quarta narrativa segue John (Alec Baldwin), um arquitecto americano que na sua juventude estudou em Roma onde desenvolveu grandes sonhos e onde viveu um grande amor, porm aanos mais tarde ele optou por abrir mo dos sonhos e seguir uma carreira proveitosa, mas sem chama ou brilho. A passear por Roma ele regressa sua residncia do passado onde encontra Jack (Jesse Eisenberg), um jovem estudante de arquitectura, cheio de sonhos e ambies, e a quem vai tentar evitar que faa os mesmos erros que ele cometeu. Apesar de ser algo irregular, algumas das narrativas no so mais do que vinhetas anedticas, Para Roma com Amor tem no entanto um charme, graa e inveno que no surge apenas do talento do elenco ou da beleza inebriante dos cenrios da grande cidade. Woody Allen faz uma dedicatria sentida cidade de Fellini, Rosselini e tantos outros mestres italianos criando uma teia sedutora e divertida e provando que a idade ainda no lhe roubou o vio e a paixo pelo cinema.
Rui Brazuna
Woody Allen, Alec Baldwin e Roberto Benigni

metropolis - DVD/BD
111
O Meu Maior Desejo

Mais um feito cinematogrfico do japons Kore-Eda Hirokazu. O tom mais animador do que os bons mas desconfortveis Ningum Sabe e Andando, registos intensos e possuidores de uma tremenda carga dramtica.
m I Wish/O Meu Maior Desejo o realizador nipnico continua a explorar e colocar de pernas para o ar o universo de pais e filhos, o poder das crianas contagiante e transporta este filme para um lugar especial onde os desejos e a inocncia permitem ao espectador descobrir tesouros perdidos, no ecr fica-se com a sensao que O Meu Maior Desejo vive ao sabor do vento. A contemplao faz-se nas rotinas dirias, onde a cmara e os movimentos, transformam poemas a partir de cenas to simples quanto limpar o quarto, ir escola, observar o mundo em redor, o conforto e a terapia da comida e o amar algo mais belo. Kore-Eda Hirokazu consegue ser acutilante sem cair no sofrimento piegas atravs de uma histria de dois irmos que esto separados pelo divorcio dos pais, a nsia de unir a famlia substituda pelo desejo de abraar o mundo estes ideais vo sendo cruzados com uma invejvel direco de actores na especial observao da natureza humana, e nos pequenos gestos que nasce um bom filme sobre dois irmos que se elevam perante o disfuncionalismo dos adultos.
JP
Kiseki
Ttulo original realizao
Hirokazu Koreeda
actores
Koki Maeda, Ohshir Maeda, Ryga Hayashi
metropolis - dvd/bd
360
360 realizado pelo brasileiro Fernando Meirelles (O Fiel Jardineiro, A Cidade de Deus), como vem sendo habitual nos seus filmes, o elenco est recheado de grandes nomes da representao, e at algumas revelaes, o sinal mais do registo.
Lucia Siposov - Gabriela Marcinkova
112
obra um circulo menos perfeito mas faz justia ao seu ttulo com uma narrativa em 360 graus que comea e termina com a personagem Mirka. Uma jovem eslovaca que se inicia no mundo do crime, ao prostituir-se em Viena, para angariar dinheiro para um salo de beleza para a sua irm. A histria a partir desse momento vai percorrendo o globo onde vrios personagens se cruzam e conectam o enredo onde se leva muito a srio o conceito de aldeia global. Os personagens esto na sua maioria bem caracterizados mas infelizmente so apenas instrumentos numa mecnica narrativa que tenta legitimar que os seres humanos esto ligados, atravs das emoes similares, e esto prximos um dos outros, em qualquer parte do mundo, com o amor, o desejo, a tristeza e a esperana, a serem bandeiras personificadas por uma mo cheia de protagonistas. O perfil e a interpretao dos personagens deixam o espectador a ansiar por mais e por uma maior profundidade em cada fio narrativo. Nas interpretaes destaques para o nvel qualitativo de Rachel Weisz, Jamel Debbouze e Ben Foster, e para as revelaes de Maria Flor (Laura) e Dinara Drukarova (Valentina). Uma obra que apaga o mau sabor de Ensaio sobre a Cegueira mas no est ao nvel de Babel ou 21 Gramas de outro sul-americano Alejandro Gonzlez Irritu, um apologista e perfeccionista da metodologia do filme mosaico. 360, tal como a vida por vezes inesperado e no desilude com as performances a trazerem o filme at bom porto.
Ben Foster (Tyler)
Rachel Weisz (Rose)
realizao actores
Fernando Meirelles Rachel Weisz, Jude Law, Anthony Hopkins
Durao: 110min. ZON Lusomundo 2011 - Gr-Bretanha/ustria/Brazil/Frana

metropolis - dvd/bd
JP
113
Os cenrios possuem um realismo horripilante e estilizado, os personagens so figuras brutalmente sinceras com os criadores a encontrarem a beleza nos cantos mais cinzentos.
ParaNorman
um feito a nvel de animao stopmotion, e sem dvida vai ter os amantes deste gnero rodos de remorsos por no o terem visto em grande ecr em 3D. uma surpresa que no assim to inesperada quanto isso por ser da autoria da Laika o estdio que no passado j tinha demonstrado grandes capacidades artsticas com Coraline. O que faz realmente a diferena a espantosa qualidade, a riqueza de pormenor em cena e o argumento. Os cenrios possuem um realismo horripilante e estilizado, os personagens so figuras brutalmente sinceras com os criadores a encontrarem a beleza nos cantos mais cinzentos. Estamos rendidos perante este trabalho de pacincia e pura originalidade de ParaNorman. O argumento de 20 quilates, conta a histria de Norman um jovem que vive, no tempo presente, na cidade ficcional de Blithe Hollow, no Massachusetts. O local assenta a sua popularidade (ou a falta dela) no turismo bizarro como outras cidades deste Estado norte-americano que tm o testemunho de terem sido marcadas no passado pela caa s bruxas aquando a chegada dos peregrinos Amrica. A histria conecta esse estigma do passado com uma espcie de bullying presente, a maldio de conviver com um dom especial e a no evoluo da mentalidade da ral face aos antepassados da cidade que condenavam fogueira quem fosse diferente.
metropolis - dvd/bd
114
Norman, o hroi da nossa histria, um mido desajustado no seu lar, na escola e na sua cidade, o facto de falar com os mortos que ainda andam por c no contribui para a sua fraca popularidade. A vida de Norman tem uma viragem ainda mais bizarra quando tem de impedir que uma bruxa ganhe vida e liberte uma maldio sobre a cidade. O excepcionalismo da narrativa vem ao de cima com o paralelismo de ambas as histrias de dissidncia local e a ligao sentimental entre Norman e a bruxa Angie (uma figura dilacerada entre dois reinos de existncia). Outras relaes so desenvolvidas ao longo desta aventura como a amizade com Neil um mido gordinho que transpira, tem alergias e uma lancheira com um gatinho mas estabelece uma ligao natural com Norman, a relao de irmos (Norman e Courtney) e com os seus pais.
metropolis - dvd/bd
Ao investigar o processo de criao deste filme apercebemos que por detrs da produo estiveram tcnicas inovadoras de animao stop-motion que reproduzem-se no ecr em momentos que merecem ser vistos e revistos. O trabalho de vozes conseguido na reunio de jovens actores e outros com mais experincia, destaque para Anna Kendrick, Leslie Mann e Christopher Mintz-Plasse. A realizao tem uma abordagem de imagem real e no limita-se a capturar apenas os bonecos h toda uma envolvncia e interactividade com os cenrios. O engano deste filme pode residir na ideia de ser um objecto para crianas e claramente no o . Fantasmas, zombies e afins podem retirar o sono a crianas mais susceptiveis mais sem dvida abrem a pestana aos amantes de uma animao original com humor e alguns sustos pelo meio.
115
Espreitar atravs do vu : Em Filmagens de ParaNorman

A fuso de tecnologia e a arte esteve na base da concepo deste mundo, os cineastas procuraram no Massachusetts (Concord e Salem) as melhores localizaes e os pormenores mais decrpitos (ex. casa e vedaes a cair) para serem replicadas nos cenrios em miniatura. As gravaes foram feitas na sua maioria por actores jovens. O elenco pde desenvolver os papeis e sempre que possvel passaram as emoes fsicas para a voz. As figuras animadas nasceram a partir de imagens em 2D que tornaram-se num boneco tridimensional ao movimentarse com um esqueleto metlico e um certo realismo. O pormenor do cabelo de Norman (275 picos feitos de tufos, demorou uma semana a fazer) e foi complementado no guarda-roupa credvel (veja-se o pormenor do calado), tudo ideias com planeamento e que tiveram de funcionar quando chegava a aco. O processo revolucionrio de animao de substituio consistiu em imprimir numa mquina de impresso 3D as vrias expresses faciais dos personagens (um personagem chega a ter 24 expresses faciais num segundo). Ainda descobrimos os segredos da mecnica dos personagens com uma espcie de fios de marioneta retirados em ps produo e outros efeitos mais elaborados como os zombies de papel higinico que levaram um ano a serem filmados. A terminar, como se elaborou Aggie Zangada, um misto de stop-motion com o digital. JP
Extras Paranorman
A edio Blu-ray das melhores que alguma vez foram concebidas para uma animao StopMotion. Os estdios Laika esmeraram-se no relato de produo atravs de um enquadramento cinematogrfico e pessoal do projecto aos espectadores. O lanamento inclui um excelente documentrio de produo com cerca de quarenta minutos, um comentrio ultra-detalhado com a locuo dos realizadores, cenas cortadas e sete mini documentrios.
Sequncias Animticas Preliminares

Contamos com um comentrio opcional do realizador e argumentista Chris Butler e o realizador Sam Fell. Destaque para a primeira sequncia, a verso longa de Norman a caminhar para a escola, ficamos a saber que o artista de storyboard foi Michael Schlingmann e os cenrios exteriores foram inspirados no filme de imagem real George Washington de David Gordon Green. Durao: 92 min. ZON Lusomundo 2012 - Estados Unidos
Chris Butler, Sam Fell Kodi Smit-McPhee, Anna Kendrick, Christopher Mintz-Plasse
realizao
vozes
metropolis - dvd/bd
ted
116
Ted uma das melhores e mais originais comdias dos ltimos anos, escrita, realizada e interpretada por Seth MacFarlane, a mente perversa e criativa por detrs de Family Guy.
m Ted os actores, e especialmente Mark Wahlberg, contracenam com o vazio como quem contacena com um actor digital. Mark Wahlberg interpreta John um nativo de Boston que tem como melhor amigo o seu urso de peluche que ganhou vida (fruto de um desejo de infncia) e cresceu ao seu lado. Ambos ultrapassaram a casa dos 30, e o urso no ficou mais adorvel cresceu como um irmo real e tem os vcios de qualquer arruaceiro que se preze na Nova Inglaterra: os copos, as mulheres, as drogas e a diverso at s tantas. Nesta comdia desbocada e politicamente incorrecta ao jeito de Family Guy o enredo apresenta uma histria de amizade que colide com o amor: Ted no quer crescer mas ambiciona a exclusividade de John, o irmo no-oficial,. Este ter de abandonar os hbitos menos catlicos se desejar continuar a sua relao com Lori. A irreverncia de como a narrativa chega ao espectador j outra histria... As sequncias so sempre em crescendo e o filme termina ao jeito de um thriller quando Ted est na mira de um f psicopata. Os gags saem velocidade de uma metralhadora e tm a potncia de um canho combinando a imaturidade e o lado grosseiro sados da boca de um urso de peluche...o resultado totalmente hilariante. A personalidade de Ted genuinamente de Boston e tem um perfil de um adulto que se recusa a ps juntos a aceitar qualquer espcie de responsabilidade.
Mila Kunis metropolis - dvd/bd
117
As interpretaes do digital ao real no perdem absolutamente nada com esta figura digital, a personalidade e a naturalidade dos dilogos em muito ajudam consumao da espontaneidade e natural improvisao quer na comdia quer nos momentos mais emotivos. As interpretaes com o vazio foram amenizada com Seth MacFarlane, a voz de Ted, ao estar presente no set nas locues, ao contrrio do que habitual com a gravao posteriori das vozes de personagens digitais, isso permitiu interao e dinmica. Ted uma inveno para todos apreciadores de comdia.
A edio Blu-ray no desilude os fs deste filme, os extras incluem takes alternativos, cenas extras, making of e um comentrio informativo e cheio de humor com Seth MacFarlane e Mark Wahlberg . Destaque para as quinze cenas cortadas em especial as sequncias na sucursal onde trabalha John, a se introduzem as mltiplas sequncias de Alix (John Viener), um personagem que caiu na montagem, um estrangeiro que tenta namoriscar Tanya (Laura Vandervoort) com bocas idiotas e trocadilhos lingusticos. Ainda temos a trip de Ted e John em verso extensa ( imperdvel) e trs encontros romnticos de Lori com Rex (Joel McHale). O making of reala o trabalho das filmagens, o motion capture, as vozes e o processo de criao de Ted a nvel digital com as preocupaes com a escala e a velocidade.
realizao
Seth MacFarlane
JP
actores
Mark Wahlberg, Mila Kunis, Seth MacFarlane Durao: 106 min. ZON Lusomundo/Universal 2012 - Estados Unidos
Ted & Mark Wahlberg metropolis - dvd/bd
118
A PATRULHA DE BAIRRO
en Stiller o principal protagonista nesta comdia de amigos com um twist de fico cientifica. A aco desenrola-se no midwest americano, em Glenview no Ohio, num subrbio de classe mdia. Evan (Ben Stiller) o senhor do pasto, a sua hiperactividade levou-o a fundar vrios clubes para os habitantes locais, confraterniza com a vizinhana e ainda procura um amigo negro (j tem um espanhol e uma senhora asitica), no seu pedao de cu ele o gerente de um hipermercado (...) comdia de de retalho. No mesmo amigos com um local assassinado o twist de fico guarda-nocturno e Evan decide formar cientifica. uma patrulha de bairro que tem apenas trs voluntrios: Bob (Vince Vaughn) deseja participar para estar a sete ps da esposa e das filhas; Franklin (Jonah Hill) adora milcias e abandonou o liceu, a policia local no viu as suas capacidades mgicas quando se candidatou esquadra local, e tambm no ajudou muito ter chumbado nos exames escritos, fsicos e psicolgicos; e Jamarcus (Richard Ayoade) um britnico que sonha salvar uma jovem dona de casa asitica em apuros e assim encontrar a sua gueixa. Mas esta fora operacional de cidados preocupados, e ligeiramente atacados da cabea, no esperava encontrar aliens a meio dos preparativos de uma invaso terrestre... O filme mescla a comdia imatura, com adultos a comportarem-se como crianas, numa tentativa de escape e refgio das suas rotinas, com um enredo de fico cientifica. O humor no continuo e divide atenes com o mistrio e a fico mas tambm
metropolis - dvd/bd ayoade, stiller, vaughn e hill em: THE WATCH
O filme mescla a comdia imatura, com adultos a comportarem-se como crianas, numa tentativa de escape e refgio das suas rotinas, com um enredo de fico cientifica. algum drama ligeiro com os problemas pessoais de Bob com a sua filha e de Evan com a infertilidade. O filme tem os seus bons momentos, invariavelmente, providenciados por Jonah Hill. O registo podia ter perdido alguma matria gorda e ser mais objectivo, a realizao de Akiva Schaffer necessitava de ser mais incisiva. No centro dos efeitos, as situaes a martelo e a prpria desventura esto quatro personagens que apenas procuram um sentido de humanidade e no desejam ser aliengenas nas suas diferentes existncias. A edio Blu ray vale pelas capacidades superiores de som e imagem. O principal destaque dos extras vai para as treze cenas cortadas (total de dezoito minutos) e os takes alternativos de Jonah Hill. O lanamento ainda inclui um gag reel (4), um making of (12), o casting do alien e uma entrevista com um ser aliengena. JP
Ttulo original
The Watch
realizao
Akiva Schaffer Ben Stiller, Vince Vaughn, Jonah Hill Durao: 102 min. Pris / 2012 / Estados Unidos
actores
119
dam Sandler volta carga com uma frmula que parece ser infalvel para as massas que continuam a encher as salas, e a estarem rendidas a este comediante. Pai Infernal, ultra grosseiro, absurdamente escatolgico e parece um satlite em torno do planeta estupidez. A comdia inicia-se com um acto inslito, Donny Berger, um mido de treze anos, nos anos 80 no auge do rock com juba, realiza a fantasia de muitos adolescentes: conquista a sua professora e torna-se o seu bicho de estimao at ser apanhado em flagrante. Donny transforma-se numa lenda viva e a professora vai para pildra deixando um recm-nascido nas mos do jovem. Vinte cinco anos mais tarde, Donny gastou todo o dinheiro, o filho saiu de casa quando tinha 18 anos com o nome Han Solo Berger, e desapareceu para uma vida de sucesso abaixo dos 100 quilos. Donny (Adam Sandler) um mitra falido que encontra conforto numa lata de cerveja e um bar de strip grotesco, ao descobrir que o filho, mudou de nome e tornou-se um jovem de sucesso, decide reentrar na vida do jovem em plena boda de noivado...Para l do arco-ris encontra-se uma histria com corao de um pai idiota que descobre o amor pelo seu filho da forma mais degenerada ao encontrar-se, pela primeira vez, na posio de auxiliar o puto nas escolhas mais complicadas. Durao: 116 min. Pris / 2012 / Estados Unidos
Uma comdia pirosa desenvolvida para um pblico especfico que venera Adam Sandler. O filme est recheado de figuras da televiso desportiva norte-americana, e ligadas ao desporto rei nos EUA, o futebol americano, casos de Dan Patrick e Erin Andrews, e o prprio Rex Ryan o treinador dos NY Jets da NFL. A estes junta-se Vanilla Ice (as himsellf), um cromo do hip-hop dos anos 90 que tem o melhor papel do filme ao satirizar a sua prpria iconografia (recentemente apresentava um curioso programa de renovao de interiores do gnero Querido Mudei a Casa mas sem as tias). preciso ter conscincia que Pai Infernal no o anticristo, apenas uma comdia pirosa desenvolvida para um pblico especfico que venera Adam Sandler. Um actor que assume a popularidade e equivalncia, entre outros, de Joo Broncas, Cantiflas, Jerry Lewis e Eddie Murphy. E ainda que pessoalmente seja um f de Lewis e Murphy ainda estou para compreender o fenmeno Sandler especialmente os ltimos anos que enveredaram pela bandeira do quanto mais tanso melhor, comdias no-brainer para o espectador que conhece e aprecia a dose que tem no prato. sobretudo uma equao Infernal de oferta/procura.... A edio Blu-ray inclui um gag reel (6), cinco cenas cortadas e trs featurettes, uma delas sobre um longo rol de actores que participa nesta comdia. JP
Ttulo original
Thats My Boy Sean Anders
realizao actores
Adam Sandler, Andy Samberg, Leighton Meester
Andy Samberg e Adam Sandler
metropolis - dvd/bd
120
SEMPRE A ABRIR
Um registo de aco com o prego a fundo com inmeras perseguies mas tambm uma histria pessoal de um casal que coloca prova o seu amor.
ax Shepard um homem dos sete ofcios, escreveu, co-realizou e protagonizou uma agradvel comdia de aco com romance mistura. Sempre a Abrir no deixa o seu nome em maus lenis, um registo de aco com o prego a fundo com inmeras perseguies mas tambm uma histria pessoal de um casal que coloca prova o seu amor. O filme tem dilogos Tarantino e um ptimo elenco de suporte, no h um protagonista totalmente redundante, os personagens foram escritos e respeitam o seu tempo em cena dando um simptico contributo na obra. Charles Bronson o nome fictcio de Yul Perrkins (Dax Shepard), um ex-assaltante de bancos que est num programa de proteo de testemunhas h quatro anos, recentemente apaixonou-se por Annie (Kristen Bell) , uma jovem graduada em Stanford que prefere dar aulas na Primria da sua localidade pacata em vez de dar o salto na carreira. Quando Annie recebe uma oferta de trabalho Yul opta por deixar o programa de proteo e lev-la at Los Angeles. Mas isso implica revisitar o
Beau Bridges, Kristen Bell e Dax Shepard
passado, e no seu encalo est Gil (Michael Rosenbaum), o ex-namorado de Annie, um indivduo vingativo e pattico da cabea aos ps, e o seu amigo (e U.S. Marshall) Randy (Tom Arnold), que tem srios problemas de stress mas o anjo da guarda de Yul. A esta trupe junta-se a psicopatia dos seus antigos companheiros do crime que desejam vingar-se por Yul ter testemunhado contra eles. Tudo se desenrola no formato road movie com carros musculados e sequncias velozes pelo meio do dilema amoroso de Yul e Annie, a idiotice de Gil, a carolice de Randy e um sociopata rasta interpretado por Bradley Cooper num papel modelado e divertido. Sempre a Abrir entretenimento puro e duro e um bom antdoto inrcia.
JP
Hit & Run
David Palmer, Dax Shepard Dax Shepard, Kristen Bell, Bradley Cooper Durao: 100 min. Zon Lusomundo / 2012 / Estados Unidos
metropolis - dvd/bd Kristen Bell e Dax Shepard
121
DIRIO SECRETO DE UM CAADOR DE VAMPIROS
Abraham Lincoln
Benjamin Walker
ma aventura bizarra dirigida pelo visualmente inventivo Timur Bekmambetov. O realizador de origem russa tem vindo a crescer no ecr em produes cada vez mais elaboradoras com solues visuais de ponta, e no so apenas os comboios a cair pelos desfiladeiros, veja-se o incio do filme ou o mural que ganha vida para apresentar o passado dos antagonistas deste filme. A narrativa cruza o lado aventureiro, se preferirem a histria de super heris desenrolada no sculo 19, com os factos histricos de uma Amrica dividida pela escravatura. Entra em jogo a metfora dos fazendeiros os vampiros do sul que se transformam literalmente em viles sanguinrios que pretendem mo-de-obra escrava mas encontram um homem honesto no seu caminho. A colectnea deste heri ficcional (Abraham Lincoln), ele que tem apenas o poder da sua convico, divide-se com momentos da sua vida e aspiraes na relao profissional e familiar na temtica conjugal com Mary Todd, e maternal com a morte mal resolvida da sua me. O dirio uma ferramenta do narrador activo e um mecanismo para estarmos prximos da alma do personagem. Durao: 105 min. Pris / 2012 / Estados Unidos
Alm de Benjamin Walker (Abraham Lincoln) outros actores deixam o seu cunho pessoal na obra Anthony Mackie (side-kick), Rufus Sewell (vilo) e Dominic Cooper (o mentor). Uma ideia simples e bem executada que nasce da pena de Seth Grahame-Smith, autor de Orgulho & Preconceito & Zombies, e argumentista do recente Sombras na Escurido de Tim Burton (realizador que partilha crditos de produtor). A obra perde em pontos na transio do grande ecr e a perda do 3D mas os fs do cinema fantstico no ficam defraudados. A edio em DVD inclui um making of com entrevistas com o elenco e os criadores centrando-se mais na adaptao do livro para o ecr. A finalizar um bom comentrio de Seth Grahame-Smith.
JP

Timur Bekmambetov
Abraham Lincoln: Vampire Hunter
Benjamin Walker, Rufus Sewell, Dominic Cooper
metropolis - dvd/bd
122
propsito dos remakes de filmes, que ao contrrio do que muita gente possa pensar no so uma novidade dos ltimos 25 anos, o velho mestre americano John Huston dizia que os nicos remakes interessantes so os de filmes falhados. Ele sabia do que falava pois o seu filme de estreia, o influente e celebrado Relquia Macabra (The Maltese Falcon) era de facto a terceira vez que Hollywood se dedicava a adaptar ao grande cran o romance de Dashiell Hammett. Os outros dois filmes, a verso de 1931, e Satan Met a Lady, de 1936, so hoje pouco mais do que curiosidades para cinfilos e exegetas das razes do film noir.
E que que tudo isto tem a ver com o Desafio Total, poder exclamar o leitor com pouca pacincia para divagaes cinfilas. Directamente no tem nada, mas este remake de um filme de sucesso dos anos 90 enquadra-se perfeitamente na teoria de Huston sobre os remakes. Adaptado do conto de Philip K. Dick, We Can Remember it for You Wholesale, o Total Recall de 1990 foi dirigido de modo brilhante pelo efervescente Paul Verhoeven que retratou um mundo futuro, tecnologicamente avanado mas espiritualmente vazio. Neste mundo no exactamente sedutor, Douglas Quaid, um pacato operrio casado com uma mulher claramente fora da sua diviso, decide um dia viver uma vida de sonho atravs dos servios da Rekall, um empresa capaz de inserir na mente dos seus clientes memrias de algo que eles sempre desejaram ter vivido. As coisas no correm exactamente como o esperado e Doug d consigo a experimentar recordaes de um combate contra a tecno-ditadura que rege a Terra e a sua colnia de Marte. O filme foi um sucesso e consolidou as carreiras do realizador e das suas duas estrelas, Schwarzenegger e Sharon Stone. Vinte e dois anos depois, Len Wiseman o autor da trilogia Underworld, pega no texto original e elabora um filme mais adequado aos gostos das audincias modernas. Ou seja, h muito fogo de artifcio digital, muita correria e fusilaria, porm tudo isso banaliza a vertente scio-poltica do conto de Dick. H que dizer que o argumento bastante mais fiel letra do texto original do que a fita de Verhoeven, porm isso no traz grande vantagem, pois Wiseman dilui tudo num preparado prdigerido para uma audincia que parece deliciar-se apenas com os artifcios da fancaria digital. A intriga central idntica, Quaid um heri da resistncia que redescobre o seu verdadeiro eu. Porm Colin Farrell, apesar de dinmico parece completamente secundarizado pela sua falsa esposa, a cativante vil Kate Beckinsale, que aqui tem alguns dos melhores momentos do filme. Ser por ser casada com o realizador? Humm! Quanto pobre Jessica Biel como verdadeiro interesse romntico, a pobre no convence como alternativa a Beckinsale ou mesmo como guerrilheira da liberdade. Enfim, apenas mais um thriller futurista com mais olhos do que barriga, um remake desnecessrio que revela claramente os seus objectivos puramente comerciais. RB
Kate Beckinsale
123
Durao: 118 min. Pris - 2012 / Estados Unidos A edio de luxo em Blu Ray e DVD de Total Recall possui trs discos (dois BD e um DVD), est recheada de tudo o que precisamos de saber sobre esta super produo de fico cientifica. Len Wiseman um adepto de uma boa edio em DVD/BD, no perde um comentrio udio e sublinha a importncia dos mesmos (bemvindo ao clube!). No primeiro disco comenta o filme na verso directors cut, que tem menos 7 minutos do que a verso estreada em sala. O comentrio cuidadoso e pormenorizado com informao da produo e detalhes de realizao. Ainda no primeiro disco vem o melhor extra da edio - Total Recall Insight Mode, uma forma de visualizar o filme com janelas de informao (uma em texto e outra no formato making of ). Esta possibilidade permite descobrir o trabalho e os segredos de vrias componentes cinematogrficas com pormenores sobre os cenrios, a construo da banda sonora e inmeras curiosidades. O segundo disco essencialmente composto por featurettes. Iniciamos com as Sequncias de pr-
Colin Farrell
visualizao, com a durao de vinte e cinco minutos, so cinco momentos chave do filme que respeitam o que mais tarde surge em cena quer em termos de posicionamento dos actores, evoluo da aco e os ngulos de cmara. O Gag Reel digno de meno, pela sua durao e montagem, no s trabalhou-se no duro como houve boadisposio mistura. Em Science Vision versus Science Fact, um professor de metafsica cruza os eventos do filme com a plausibilidade destes existirem no futuro, sejam eles carros voadores, robots com capacidade de reproduo, hologramas e imagens tridimensionais, Em Design The Fall, a inspirao e a criao do conceito do elevador que atravessa a crosta terrestre. Em Total Action, pequenas featurettes dedicadas preparao fsica de Colin Farrel, s acrobacias de Jessica Biel, a preparao de uma sequncia de aco e a utilizao das supersliders (cmaras de alta-velocidade) e a primeira vil de Kate Beckinsale. JP
- extras) Ttulo original

Total Recall
realizao
Colin Farrell, Kate Beckinsale e Jessica Biel
Len Wiseman
actores
124
srie Bourne j tinha sobrevivido em 2002 ao abandono de Doug Liman, o realizador de Identidade Desconhecida. Mais tarde substitudo por Paul Greengrass que levou Jason Bourne, e os ataques de epilepsia da sua cmara, a outro patamar nos dois filmes seguintes (Supremacia e Ultimato). A sada de Greengrass e Matt Damon poderiam antever o fim da saga mas a continuidade de Tony Gilroy (argumentista de todos os filmes da srie e realizador desta obra) e Dan Bradley (responsvel da 2 unidade e dos stunts no reinado Greengrass) provaram que h vida para l da dupla Damon/Greengrass. Jeremy Renner teve uma vaga de peso para substituir e fez um bom trabalho, a representao do seu personagem est ao nvel de Damon em Identidade Desconhecida, discreto, eficaz e totalmente mortfero em cena. Os argumentistas, como o ttulo indica, abriram uma caixa de Pandora com um enredo que se desenrola em simultneo com os eventos de Ultimato de 2007, sobre o signo da continuidade expandiu-se a mitologia Bourne criando inmeras divises secretas de super agentes. O personagem de Renner, Aaron Cross, uma variante de um super soldado que tem os dias contados e no tenciona ser eliminado pelo big brother, os poderes americanos desejam desactivar o controverso programa militar juntamente com todos os seus activos. A conspirao assume vertentes privadas, cientificas e militares da o aparecimento dos personagens de Rachel Weisz, uma investigadora que
Rachel Weisz
desenvolveu o programa cientfico sendo a nica que pode auxiliar Aaron Cross a sobreviver e no regredir em termos fsicos e cognitivos fora do programa, e, Edward Norton, um operativo que tem como misso apagar Aaron Cross do mapa. O filme revisita vrios lugares comuns da srie, a realizao menos intensa e fica um amargo da boca de O Legado Bourne apenas por ser um objecto de transio. O registo tem vrios intervenientes repescados dos filmes anteriores e davam a fibra necessria e, se preferirem, um rosto conspirao. A obra tem potencial e no desilude mas no explora suficientemente a tenso humana e a qualidade dos seus protagonistas. A imagem e o som do filme na verso analisada em Blu-ray, deixam qualquer espectador impressionado, em termos tcnicos do melhor. O som msica para os nossos ouvidos, snico a nvel de design sonoro e penetrante na orquestrao de James Newton Howard. Na imagem, o contraste entre os tons naturais e os ambientes negros so fieis companheiros atmosfera narrativa. A srie est lanada, o prximo captulo promete...
125
A edio em Blu Ray tem como principal destaque um pico Comentrio udio dos vrios criadores do projecto. O lanamento inclui vrias featurettes dedicadas produo e trs Cenas Cortadas (7), com direito a comentrio, realce para a sequncia da morte do personagem de Albert Finney. Em Re-Bourne (12), um pequeno making of sobre a nova abordagem da srie. Em A Chegada de Aaron Cross, Dan Bradley (o director da segunda unidade e responsvel pelas principais sequncias de aco do filme aborda a tica de trabalho de Jeremy Renner, a sua incrvel fisicalidade e as vrias ocasies que no precisou de utilizar um duplo, incluindo uma em que teve de saltar para a gua gelada num parque natural canadiano no pico do Inverno. Em Atravessar os Continentes, a produo atravessou continentes para filmar o enredo, comearam em Calgary no Canad e depois deslocaram-se para Manila nas Filipinas, aps Jakarta e Ho Chi Minh (antiga Saigo) terem sido preteridas. As filmagens desenrolaram-se no meio do caos citadino e em bairros pobres da capital Filipina. Em Homem Versus Lobo, a sequncia dos lobos que levou sete meses de preparao, o casting dos animais, a mecanizao e a utilizao de um lobo mecnico. Em Alvos em Movimento, o trabalho de Rachel Weisz . A terminar as featurettes, os truques por detrs de uma perseguio louca em duas rodas em Capturar o Caos.
JP
Jeremy Renner - Edward Norton
Ttulo original
The Bourne Legacy
( - extras) actores
realizao
Tony Gilroy
Jeremy Renner, Rachel Weisz, Edward Norton Durao: 135 min. ZON Lusomundo / Universal - 2012 / EUA
126
Selvagens
de Oliver Stone baseado no livro homnimo de Don Winslow (publicado pela Porto Editora), uma viagem alucinante a um mundo de amor e ultraviolncia. A histria retrata seis personagens, bem caracterizados, que tm em pano de fundo a Califrnia, a liberalizao das drogas leves e os poderosos cartis mexicanos que deixam um rasto de sangue por onde passam. mais um brilhante retrato da Amrica real por parte de um cineasta maior. Ao visualizar o filme apercebemos a seduo na adaptao do romance de Winslow por Oliver Stone, possvel encontrar-se sombras de Assassnios Natos. O enredo centra-se num tringulo amoroso de diferentes faces que v-se engolido pela espiral de violncia inspirada na infrutfera Guerra contra as Drogas, neste caso, a destruio do amor e a inocncia perante a barbrie que atravessa a fronteira.
Os personagens so representaes desta guerra com Oliver Stone a realizar sem iluses uma obra pura e dura para o espectador, carregada de excelentes pormenores de interpretao e realizao. Os actores foram escolhidos a dedo e representam no pleno das suas capacidades com Stone, um director de actores, a tirar mximo proveito do texto e as doses de paranoia no argumento. Os actores puxam dos gales e as interpretaes so numa escala ascendente, quantos mais anos de carreira mais saborosas so as interpretaes. Os perfis que partem de uma base estereotipada, inserem-se numa mensagem mais abrangente, a experincia de actores como Salma Hayek, Benicio Del Toro e John Travolta tornam os seus personagens em polos magnetizantes sempre que surgem em cena. Os principais papeis ficam a cargo de Blake Lively (O), bela como sempre no papel de donzela raptada, e Aaron Taylor-Johnson (Ben) e Taylor Kitsch (Chon) que so convincentes nos seus desempenhos, uma espcie Ying e Yang.
metropolis - dvd/bd
127
O filme no poupa a audincia, h sequncias que tm um realismo grotesco, infelizmente no so acidentais e nem sequer ficcionais basta estar atento ao reportrio de atrocidades cometidas constantemente no Mxico, o ground zero da Guerra contra as Drogas. Oliver Stone continua atento e ao realizar um explosivo filme de fico mas deixando uma mensagem poltica, uma wake up call baseada em todas as (ex)tenses que rodeiam a guerra invisvel que se trava nas ruas do seu pas. A edio Blu Ray algo modesta, tem um razovel documentrio de produo e nove cenas cortadas com um total de dezasseis minutos. A edio americana inclui dois preciosos comentrios, um deles com Oliver Stone a solo (!). Nas sequncias eliminadas, cinco inditas e quatro extensas, destacam-se as cenas que caram com Salma Hayek e o flasback da infncia de Chon.
O documentrio aborda as vrias etapas do projecto de Oliver Stone, a adaptao do livro de Don Winslow e os temas em foco, a escolha dos actores, os trs importantes consultores do filme (um agente da DEA, um especialista em cannabis e um hacker informtico) e termina com as filmagens nas ravinas na Califrnia e as duas sequncias mais complicadas do filme (a cena da tortura e o desfecho no deserto).
JP
Ttulo original
realizao
Oliver Stone Aaron Taylor-Johnson, Taylor Kitsch e Blake Lively
Savages
actores
metropolis - dvd/bd
128
tecnologia e a overdose de informao marcam os ritmos do tempo e de uma existncia que se transforma numa fantasia virtual onde a realidade um objecto inalcanvel. Uma travessia corrosiva, por Nova Iorque, feita a partir do interior hermtico de uma limusine. Os intervenientes esto subordinados pelo poder do capital que determina relaes mecnicas desprovidas de qualquer sentimento e onde se julga que o amor e as relaes podem ser resolvidos com variveis matemticas. O espao virtual da narrativa cruza imensos personagens que auxiliam na (des)construo de um mundo contaminado pelo poder do capital. Cosmopolis uma obra que foge ao convencional e abraa o radicalismo da escrita de Don DeLillo, publicada, recorde-se, em 2003, antes dos escndalos financeiros, quando poderia parecer fico apocalptica, mas que adquiriu desde ento um cariz visionrio que soube antecipar os diversos padres que determinam o mundo em que (sobre)vivemos. Assim nasceu uma fascinante contemplao da decadncia do capitalismo que subjuga as relaes humanas. Robert Pattinson volta a afirmar-se como um dos actores da sua gerao. Veja-se Lembrate de Mim em 2010 e o recentemente estreado Bel Ami e percebemos que h muito mais para l da saga Twilight, uma evoluo e uma vontade de aprender: a sua representao intensa de um prncipe da Bolsa que apesar da sua teia de sucesso e
os seus servos apenas deseja sentir emoes reais, possui uma cadncia manaca. Os restantes personagens tm pequenos papis, mas com desempenhos marcantes, no s pelo significado dos dilogos mas tambm graas ao seu talento e direco de David Cronenberg. E muito provavelmente existe um dedo de Paulo Branco no casting, a quem j muitos agradeceram publicamente no passado. Pelos temas contemporneos, a escrita intensamente perversa de Don DeLillo, um Cronenberg exmio nas rupturas existenciais e a presena electrizante de Robert Pattinson, Cosmopolis tem fortes possibilidades de ser o maior triunfo do produtor portugus. A edio em Blu Ray de Cosmopolis traz um extra fundamental intitulado Citizens of Cosmopolis. Um fabuloso documentrio de produo com cerca de duas horas (110 min) com a gnese do projecto e o acompanhamento em detalhe da rodagem, inclui extensas entrevistas com os protagonistas, tcnicos e principalmente David Cronenberg.
metropolis - dvd/bd
129
Durao: 109 min. Leopardo Filmes - 2012 / Canad, Frana, Portugal, Itlia
O projecto
com o seu trabalho a ir alm da popularidade da saga Twilight. Sarah Gadon (Elise Shifrin) A ideia parte do romance de Don DeLillo, com viu uma oportunidade nica de trabalhar com Paulo Branco a sugerir a David Cronenberg a Cronenberg e protagonizou uma qumica adaptao da obra, o guio ficou concludo estranha com Pattinson no processo de em seis dias. O filme foi rodado em Toronto, os acasalamento dos seus personagens; Juliette exteriores replicavam Nova Iorque e a aco Binoche (Didi Fancher) interpretou a fuso da na limusina foi filmada num estdio com o sensualidade e os negcios; recurso ao ecr verde. O veculo transformouSamantha Morton (Vija Kinsky) foi a actriz se num cenrio complexo de detalhes ficou mais abalada durante as filmagens, foi a tecnolgicos e flexvel, o carro dividia-se em 21 rodagem mais difcil da sua carreira ao ter de JP partes criando assim um ambiente controlado interpretar o seu papel no interior da limusina mas que no deixava de ser claustrofbico para em plena sequncia do motim, um momento os actores e os tcnicos. bem capturado no documentrio; Mathieu Amalric (Andr Petrescu), nem pensou duas Os actores vezes em aceitar o convite face gratido em relao a Paulo Branco; Os protagonistas desta obra participaram Paul Giamatti (Benno Levin) no leu essencialmente pelas mesmas razes David Cosmopolis de Don DeLillo mas leu e inspirouCronenberg e Paulo Branco. A maioria dos se no tom de Mao II uma obra de 1992 deste actores deslocou-se a Toronto durante alguns escritor norte-americano, em ambos os casos dias, e a meio de outros projectos pessoais, os temas abordados tm ressonncia na para interpretar as suas cenas, a excepo actualidade. foram Robert Pattinson, Sarah Gadon e Kevin Durand. Robert Pattinson foi uma escolha justificada
metropolis - dvd/bd
130
Os actores convidados com os pequenos papis no tinham ritmo da produo mas traziam consigo uma energia positiva. Os mesmos sentiam que no havia um ambiente de presso e controlo de Cronenberg, o realizador confiava nos seus actores e instituiu uma relao de colaborao criativa. Os Criadores David Cronenberg aprecia a distncia e o isolamento do set no seu trailer durante a filmagem, um hbito antigo, orientando vrias cenas a partir da e deixa essa postura apenas quando os principais protagonistas vo ser filmados. Os actores no tm ensaios e as filmagens em poucos takes e poucos ngulos capturam a intensidade do momento, e tambm facilitam o trabalho do editor Ronald Sanders (colaborador habitual do realizador canadiano desde 1979).
Em Cosmopolis Cronenberg experimentou trabalhar com o digital, o director de fotografia Peter Suschitzky realou a inteligncia fenomenal da fotografia digital graas cmara Arri Alexa que exps mais detalhes e subtilezas alm do facto de ser mais sensvel luz baixa. A orquestrao do filme foi da responsabilidade do prestigiado compositor Howard Shore que pesquisou, pensou e escreveu o seu trabalho a solo ao absorver o filme e o livro para criar a sua forma de arte mais abstrata.
David Cronenberg
realizao actores
Robert Pattinson, Juliette Binoche e Sarah Gadon
metropolis - dvd/bd
131
Entre as imagens de violncia convida reflexo dos intentos dos personagens sejam eles radicais, neutros ou submissos a um sistema e a uma cultura de violncia.
evin Smith continua igual a si mesmo, um agente provocador que agora sai das cidades, e dos centros comerciais, apontando baterias Amrica profunda, o resultado no podia ser mais feroz.
Culto Mortal, uma obra sem papas na lngua onde ningum sai ileso. Trs jovens so aliciados por uma proposta de sexo com uma mulher de quarenta anos, quando chegam ao local so drogados e sequestrados por uma seita que considera que os homossexuais provocam a runa do mundo. A situao descontrolada assume propores trgicas quando as foras governamentais chegam ao local... O discurso manipulador de um pregador redneck sua seita no est muito distante da realidade onde se fazem correlaes abusivas da Bblia e da religio com o cruzamento das agendas de dio. O filme por entre as imagens de violncia convida reflexo dos intentos dos personagens sejam Uma obra sem eles radicais, neutros ou submissos papas na lngua a um sistema e a uma cultura de violncia. Uma discusso no incio onde ningum do filme refere a liberdade de sai ileso. expresso mas tambm a Segunda Emenda e o direito de possuir e usar armas de fogo. Este cocktail explosivo de armas, religio, falsa moralidade, dios enraizados e uma cegueira colectiva s podiam terminar numa tragdia onde a razo e a moderao tm direito a uma bala na testa. A nvel de actores, Melissa Leo demonstra que o scar de Melhor Actriz no foi acidental, Michael Parks interpreta de forma arrepiante o falso pregador e John Goodman tem um bom papel dramtico. Kevin Smith reflete sobre os lugares esquecidos da humanidade onde as pessoas fazem as coisas mais estranhas quando acreditam que esto no seu direito. Mas fazem coisas ainda mais estranhas quando simplesmente acreditam.
JP metropolis - dvd/bd
Michael Parks
Kerry Bish
Ttulo original
Red State
realizao
Kevin Smith Michael Parks, Melissa Leo e John Goodman Durao: 88 min. Pris / 2011 / Estados Unidos
actores
132
As aparncias enganam...
The Good Wife Entrevista com Julianna Margulies & Josh Charles
Julianna, qual a sua reaco face ao apelo crtico da srie? Julianna Margulies: Deixa-nos com orgulho por estarmos a par do que se faz nos canais de cabo. O meu maior receio era o tom da srie ter de ser mais moderado devido a ser um show em canal aberto mas a CBS tem sido incrivelmente generosa permitindo que projecto seja igual a si mesmo, e provou-se que foi uma boa opo. Como que descrevem a qumica entre o elenco? Josh Charles: um grupo que se d bem e gostam uns dos outros. H uma grande interaco entre ns e o restante elenco. O que diferencia Robert e a Michelle King dos outros produtores executivos? Josh Charles: O Robert e a Michelle tm orgulho de fazer o que as outras pessoas dizem que no pode ser feito na televiso. No possvel agradar todas as pessoas com tudo o que se faz. Eles no se retraem em tomar decises arriscadas. Abraam a complexidade. Gostam de desfazerem as coisas e juntlas de novo. um gozo para eles e para ns porque permite que os nossos personagens possam ter belssimos arcos narrativos. Um dos aspectos fantsticos da televiso que podemos levar estes personagens a uma viagem como uma montanha-russa cheia de altos e baixos.
METROPOLIS - TELEVISO
Julianna Margulies
133
Em que aspecto os eventos finais da 2 temporada mudam o relacionamento de Alicia e Will? Josh Charles: Devido ao que aconteceu no significa que ambos vo ter um viveram felizes para sempre. As complicaes e os obstculos esto l, mas acredito que a inteno dos nossos argumentistas foi: seja qual for a etapa que os personagens vo quais as pessoas no esto juntas. Como articular um sentido de emoo de pessoas que esto prximas uma da outra? Julianna Margulies: No to simples como se fossem amigos coloridos. Josh Charles: Sim. Julianna Margulies: E no ser o caso.
Qual foi a transformao que Will sofreu devido ao relacionamento com Alicia? Josh Charles: H sentimentos profundos que ainda no foram resolvidos. O Will tem feito muito para dissimular esse lado da sua vida para assim suceder e prosperar no seu trabalho, ele tem de encobrir a sua vida emocional. Alicia despertou a paixo de Will pela advocacia, o sentimento de se sentir vulnervel e ser mais revelador. um territrio inexplorado para Will.
Julianna, o que reserva o futuro para Will e Alicia? Julianna Margulies: Robert e Michelle King fazem qualquer coisa menos o bvio, por isso simptico como actriz estar calma e esperar pelo que vai acontecer. Eles so to inteligentes
134
na forma como lidam com as relaes complexas e intrincadas, espero que o pblico possa acompanhar essa viagem. A Alicia vai ter uma nova postura na 3 temporada... Julianna Margulies: Quando conhecemos pela primeira vez Alicia ela tinha um colar de prolas brancas e um pequeno vestido conservador. Ela era a boa esposa e penso que a Diane [Christine Baranski] tornouse um modelo a seguir, no modo como se veste, mas penso que ter o Will na sua vida, como uma nova entidade, despertou-lhe o seu lado sexual que nunca antes tinha sido visto. Portanto as suas roupas e o seu penteado mudaram ligeiramente. algo que uma mulher faz quando quer alterar algo em si: mudar o seu penteado, a cor do cabelo ou o guarda-roupa. Havia muita vergonha e humilhao devido ao que sucedeu nos ltimos dois anos, uma forma de se livrar do passado queria ser fiel a isso. O que fazer
Josh Charles
Christine Baranski
quando queremos livrar-nos de algo em ns que embaraoso? Ela est-se a capacitar em sentir e apresentar-se da melhor forma. O Robert e a Michelle King continuaram a surpreender-vos na 3 temporada? Julianna Margulies: Eles subiram a fasquia. A primeira temporada foi espectacular e depois surgiu a segunda, e pensei Oh meu Deus!. O que louvvel no Robert e na Michelle [King] que eles so competitivos entre eles. Em cada temporada elevam a parada e procuram a reaco No estava espera deste desenlace. Peo a Deus que eles no fujam para outra srie e nos deixem entregues aos lobos. Quais so os desafios de tornar a srie inovadora? Josh Charles: Quando se faz uma srie de televiso um salto de f porque a histria no est toda escrita, o piloto e talvez
134
Alan Cumming
algumas ideias em relao ao destino do enredo mas no sabemos o que vai suceder a cada semana. E tudo nesta srie tem sido uma grande surpresa. A profundidade da escrita e faz-lo vezes sem conta durante 2223 episdios por temporada ridiculamente difcil. Estamos sempre ansiosos para ler os prximos guies, verificar quem sero os actores convidados e saber que amigos nossos de Nova Iorque vo estar nos episdio em cada semana. Julianna Margulies: Praticamente todos os actores de teatro com que desejvamos trabalhar j apareceram na sala de maquilhagem.
Archie Panjabi METROPOLIS - TELEVISO
135
Entrevista com Chris Noth

A Alicia continua a ser a Good Wife [a boa esposa]? O ttulo The Good Wife actualmente j no tem a mesma representao, devido a Alicia ter transcendido essa matriz. Ela no precisa de ser a boa esposa; ela emancipou-se. E tambm h diferentes fios narrativos com os outros personagens tudo muito complexo. O ttulo The Good Wife fazia parte de um fogueto que partiu em direco ao espao e depois desfez-se e ns estamos espalhados pela estratosfera com as nossas diferentes narrativas. Chris, ainda aprecias interpretar Peter Florrick? Tem sido uma grande experincia de colaborao e encontramos forma de explorar novos caminhos. Como que o trabalho de Peter o ajuda a lidar com o casamento falhado? O trabalho provavelmente tem lhe salvado a sua vida aps a dissoluo do casamento. Seno tivesse este trabalho para se emergir ele estaria em mau estado. Pode-lhe trazer um sentido de honra na sua vida atravs do trabalho e permitir-lhe reparar erros passados. Ele aceitou que o seu casamento irreparvel e seguiu em frente. Os escndalos polticos reais ajudam a enquadrar a 3 temporada? Devemos imenso a todas as humilhaes pblicas de polticos quando a srie comeou. Mas o show muito mais do esse factor, desde esse momento, houve outro tipo de escndalos que conseguimos utilizar, e foi possvel transcender esses eventos. Porque so os juzes importantes para a srie? Os nossos juzes so extraordinrios. Quando fiz Lei & Ordem durante cinco anos, os juzes tinham dilogos de duas linhas, normalmente utilizados para representar uma ideia de autoridade. Mas nesta srie so diferentes e so personagens extraordinrios, cada um com uma personalidade diferente. Quais so as narrativas que mais aguarda na 3 temporada? O facto do personagem do Matthew [Czuchry]s passar para o meu lado penso que ser interessante e a relao tornou-se fascinante para mim, como trabalham juntos e o que vai significar para a Lockhart & Gardner. A jornada de Alicia, em termos do seu trabalho .e a sua vida pessoal tambm ser curiosa.
Chris Noth
137
CALIFORNICATION 6
O PECADO MORA AQUI
Vem a mais sexo, drogas e rock and roll.
Hank Moody envolve-se com uma groupie, conhece Marilyn Manson e Steve Jones dos Sex Pistols e atormentado por um excntrico, que insiste em transformar o seu livro num musical da Broadway. Adivinha-se uma temporada do diabo.
st de regresso a srie que lanou Tom Kapinos (Dawsons Creek) e que marca a carreira televisiva de David Duchovny depois de The X-Files. A Showtime estreia este ms a sexta temporada de Californication, nos EUA, que em Portugal transmitida pela Fox e pela RTP2. Um drama provocador, hilariante e politicamento incorrecto, centrado na personagem de Hank Moody - um escritor em crise, em busca da criatividade perdida, que se refugia sobretudo no lcool e no sexo, mas tambm nas drogas, colocando-se sempre em situaes escandalosamente divertidas. Vincada pelas cenas explcitas e a linguagem ousada, livre de pudores e preconceitos, Californication transborda referncias cultura rock. Marilyn Manson e Steve Jones (Sex Pistols) entram na comdia como convidados especiais, um pouco semelhana de Zakk Wylde, guitarrista de Ozzy Osbourne que participou na quarta temporada.
Um drama provocador, hilariante e politicamento incorrecto, centrado na personagem de Hank Moody - um escritor em crise, em busca da criatividade perdida
Contudo, o roqueiro de servio est a cargo do actor e compositor australiano Tim Minchin (Judas no espectculo Jesus Christ Superstar) no papel de Atticus Fetch. Inseguro e viciado em drogas, no seu delrio artstico, prope a Hank transformar o seu livro God Hates Us All, adaptado ao cinema como A Crazy Little Thing Called Love, num musical da Broadway com o mesmo nome.
metropolis - TeleviVso
David Duchovny / Natalie Zea
138
Maggie Grace / David Duchovny
neste contexto que o escritor conhece Faith (Maggie Grace Lost), uma groupie, entusiasta de sexo, drogas e rock and roll que apesar disso, se diz fiel aos seus valores catlicos. Provocante e desinibida, vai fazer as delcias do perturbado Hank. Ao mesmo tempo, Charlie Runkle (Evan Handler - The Family Tree, Sex and the City), o melhor amigo e agente do escritor, assegura outros tantos momentos hilariantes, desta vez fingindo ser homossexual. Esta nova aventura comea, porm, de forma trgica. Hank acorda no hospital, depois de ter sido salvo por Karen (Natascha McElhone - Solaris), que o resgatou quase sem vida dos braos da psictica Carrie (Natalie Zea - The Following, Justified). Profundamente perturbado com a morte desta, que atentou tambm contra a vida dele, o escritor volta a entregar-se ao lcool, numa espiral descendente, de comdia garantida, que o obriga a um processo de reabilitao, servindo apenas propsitos cmicos. Happy Endings o nome da clnica. Vincada pelas cenas explcitas e a linguagem ousada, livre de pudores e preconceitos, Californication transborda referncias cultura rock.
Por outro lado, a filha adolescente, Becca (Madeleine Martin - Refuge, Legendary) persiste em dar mostras de rebeldia e promete levar o pai loucura. Nesta altura, Karen vive com a alucinada Marcy (Pamela Adlons - Louie) depois de mais uma tentativa falhada de recuperar a sua relao com Hank, desgastada pelo seu comportamento irresponsvel e errtico.
metropolis - TeleviVso
139
Apesar disso, ele persegue o seu eterno amor por ela, revelando o seu lado mais doce e vulnervel. S Becca consegue esse efeito nele. Juntas formam a nica hiptese de redeno do escritor cado em desgraa. Porm, ele ameaa e estiraa constantemente esses laos, cedendo s tentaes mundanas de que se rodeia e provocando momentos deliciosos de pura comdia - como a cena de sexo com Sonja (Paula Marshall - Gary Unmarried, Hellraiser III: Hell on Earth), logo no incio da primeira temporada, na qual sofre uma aparatosa queda, provocada por um movimento inesperadamente mais agressivo, seguida de vmito; ou com a jovem Mia (Madeline Zima - Heroes, The Hand That Rocks the Cradle) que o soqueia na cara durante o acto sexual.
http://www.sho.com/sho/californication/home Natascha McElhone / David Duchovny Lurdes santos
Maggie Grace metropolis - TeleviVso
140
David Mitchell
Como surgiu o gosto pela escrita?

TATIANA HENRIQUES
avid Mitchell, de nacionalidade britnica, o autor de Atlas das Nuvens (Editorial Presena), livro que daria origem ao filme dos irmos Wachowski e Tom Tykwer. Viveu em Itlia e no Japo e j foi considerado como uma das pessoas mais influentes pela revista Time.
Fui-me apercebendo, muito lentamente durante os primeiros 25-26-27 anos da minha vida, que escrever fazia-me sentir completo, legitimado e at feliz, enquanto que no escrever fazia-me sentir enjaulado, incompleto e silenciosamente infeliz. Os prazeres da escrita de uma frase bem trabalhada que encaixa perfeitamente; criar uma personagem no clich; encontrar um argumento sinuoso que inesperado quando o leitor o encontra, mas inevitvel em retrospectiva Penso que so prazeres simples, mas eu adoro este trabalho. Viveu em Itlia e no Japo. De que forma
A Metropolis conversou com ele sobre que essas vivncias podem ter influenciado Cloud Atlas e o prazer pela escrita. a sua escrita?
Oh, no, de forma alguma. No existe uma forma de comparar este eu com o outro eu
141
que ficou em Inglaterra durante toda a sua vida. Claro que posso incluir os temas italianos e japoneses no meu trabalho porque vivi nesses pases, por isso talvez os saltos espciotemporais nos meus romances no teriam existido. Mas no podes ter a viso de um caminho que nunca tomaste, como o Obi Wan Kinobi acaba por realar algures. Em 2007, foi considerado uma das 100 pessoas mais influentes do mundo pela revista Time. O que achou desta nomeao? Eu fiquei grato Time por esta opinio altamente considerada do meu trabalho, claro, mas a minha mulher salientou-me que eu nem sequer sou a pessoa mais influente em casa (eu coloco-me no 5 lugar, aps a senhora, as duas crianas e a mquina de lavar. Eu costumava ficar em 6, depois da nossa gata, mas ela foi atropelada no ms passado, por
isso agora estou no 5 outra vez). Contudo, ficar preocupado com o teu estatuto no mundo literrio narcsico, viciante e desastroso. A grande questo que um escritor deveria pensar sobre isso Como posso fazer com que o raio do romance funcione? Deste modo, poders apenas evitar a obsolescncia literria antes de juntares gata. Sabia que outras edies da Pessoa do Ano pela Time incluem Hitler, Stalin (duas vezes), Corazn Aquino e aquele vampiro genocida que actualmente suga a vida dos seus cidados na Coreia do Norte? Cloud Atlas uma obra complexa, com vrias personagens e diferentes alturas temporais. Como surgiu esta histria? Ao colocar um espelho no final do romance de Italo Calvino, Se numa Noite de Inverno um Viajante, e pensar Pergunto-me o que aquela besta pareceria se eu fosse realmente imprudente ao ponto de escrever aquilo?. Era para ser mais louco, com nove seces, mas seis formam um rectngulo arejado enquanto nove um quadrado frio e a narrativa simplesmente ficou melhor com seis partes. Aps essa deciso, escrevi-o da forma habitual: escrever diferentes verses de cada seco que no resultava, rever
142
e repens-las at algo til finalmente aparecer. Escrever muito aquilo de errar melhor, como Beckett disse, a cada passo. Participou na adaptao da obra para filme? Na verdade, no. Os irmos Wachowski e o Tom Tykwer, os trs realizadores do filme, so argumentistas muito capazes e no precisaram de recorrer aos meus servios e tambm no me voluntariei. Os argumentos so uma arte diferente e eu estou profundamente casado com o romance para querer gastar alguns anos a aprender como se escreve para o ecr. Talvez seja tambm demasiado tirnico. No mundo dos romances, o romancista deus; no mundo dos filmes, o escritor mais um empregado. Ainda assim, trabalhei em alguns libretos de pera, toda a gente precisa de uma mudana de ares de vez em quando. Natalie Portman mostrou a obra aos realizadores em 2005 e estava interessada em interpretar uma das personagens. Quo importante pensa que foi a iniciativa da actriz para o desenvolvimento do filme? Quo importante para um casamento o casamenteiro que apresenta o futuro casal feliz? Provavelmente no haveria filme sem a Natalie Portman, portanto sou-lhe at mais grato do que sou revista Time. Como foi a experincia de fazer um cameo no filme? Muito divertido e altamente informativo. Talvez o melhor aspecto do filme Cloud Atlas tenha sido a hiptese de conhecer todas as tribos especializadas para a criao de um filme: os actores, realizadores, a equipa de efeitos especiais, o designer de naves especiais, os artistas de guarda-roupa e maquilhagem (eles so mesmo artistas), advogados da rea do entretenimento e treinadores de dilogos. Sempre pensei que os romancistas era os campees do mundo de nerds em palavras, mas tenho de admitir que os treinadores de
No mundo dos romances,o romancista deus; no mundo dos filmes, o escritor mais um empregado
dilogos levam a Medalha de Ouro nos Jogos Lingusticos. Tambm aprendi que representar, tal como a guerra, trata-se de nove partes a ficar sentado sem fazer muito e uma parte de aco intensa. Gostou do resultado final? Sim, bastante. H diferenas entre o filme e o meu livro, mas sinto que as diferenas so muitas vezes engenhosas, audaciosas e responsveis pelo sucesso do filme.
143
para ler
RUI BRAZUNA
Lady Almina e a Verdadeira Downton Abbey O Legado Perdido do Castelo de Highclere De Condessa de Carnarvon Editorial Presena
Castelo de Highclere, uma fabulosa pea de arquitectura da era vitoriana, est agora para sempre associado sua encarnao fictcia, Downton Abbey. Porm, a histria do Castelo de Highclere to sugestiva e impressionante quanto a fico de Julian Fellowes, e nalguns casos ultrapassa-a em drama e emoo. A actual condessa de Carnarvon, Lady Fiona, ao investigar a histria da sua casa e dos seus antecessores descobriu nos vastos arquivos do Castelo um verdadeiro tesouro de documentao, que lhe permitiu recriar a histria de Lady Almina, a 5 condessa de Carnarvon, cuja histria tem muitos paralelos com a fictcia Lady Cora Crawley, de Downton Abbey. Esta sugestiva biografia conta-nos a vida da Condessa de Carnarvon, desde o seu casamento em 1895 com o Conde de Carnarvon, a sua chegada e adaptao atmosfera de Highclere nos finais da era vitoriana, e o subsequente requinte e esplendor durante a era eduardiana. Porm, a ecloso da primeira Guerra Mundial, transformou para sempre a vida em Highclere, que viveu ento tempos bastante difceis. Almina de Carnarvon revela ento uma enorme fora de carcter e um instinto de adaptao s novas realidades, transformando a sua casa, durante grande parte dos anos de guerra, num hospital de convalescena para muitos dos feridos do conflito. Misto de biografia e investigao histrica este livro uma narrativa fascinante que nos leva a um perodo fulcral da histria recente revelandonos aspectos singulares da personalidade de uma mulher que deixou marcas bem fortes na sua poca. Guia para um Final Feliz De Matthew Quick Editorial Presena
uando se decidiu a escrever este seu primeiro romance publicado, Matthew Quick, um ex-professor de ingls do liceu, que sempre desejou ser um escritor profissional mas que j tinha visto trs dos seus projectos serem rejeitados pelo mundo editorial, fez das tripas corao e ps na pgina muito da sua personalidade e experincia pessoal. Partindo de um velho ensaio sobre a obsesso do seu pai com os Philadelphia Eagles, Quick evoluiu para construir uma fascinante narrativa sobre o encontro de duas personalidades volteis e errticas, que vivem nos limites da sanidade, e que apesar de todos os seus traumas e obsesses acabam por descobrir um no outro o complemento indispensvel para uma vida equilibrada. A grande fora do seu romance a honestidade da caracterizao das personagens centrais, Pat e Nikki, que sobressaem nas pginas e ganham vida e dimenso. Um romance to intenso quanto fascinante que inspirou o bem sucedido filme homnimo, candidato a scares, da autoria de David O. Russell.
METROPOLIS - para ler
144
gadgetpolis
JOO GATA
www.xadas5.com
Nokia Lumia 920 em Portugal

O novo Lumia afirma-se como uma referncia entre os smartphones da actualidade, conjugando um vasto leque de tecnologias e servios potenciadores da melhor experincia Windows Phone 8. O novo topo de gama da Nokia conjuga as Lentes Carl Zeiss com a galardoada tecnologia de imagem PureView da Nokia, possuindo um sensor fotogrfico capaz de captar cinco vezes mais luz do que os modelos concorrentes, mostrando-se ideal para fotografias em ambientes de fraca luminosidade. Alm disso, a tecnologia PureView permite tambm ao Nokia Lumia 920 a realizao de fotografias e vdeos com maior nitidez, graas ao estabilizador ptico de imagem integrado no equipamento. O Nokia Lumia 920 destaca-se igualmente pelo seu fantstico ecr de 4,5, que proporciona uma elevada legibilidade graas tecnologia ClearBlack; bem como pelo facto de suportar a tecnologia NFC e o carregamento sem fios, incluindo ainda inmeros servios e aplicaes de elevada qualidade da Nokia, tais como: Mapas Nokia, Nokia Drive, Nokia Cidades Lupa, Nokia Msica, Nokia Smart Shoot, ou Nokia Cinemagraph. Todas estas funcionalidades so potenciadas pelo processador Snapdragon S4 de 1.5 GHz Dual Core, pela memria de 32GB e pela boa autonomia permitida pela bateria de 2000 mAh.
METROPOLIS - GADGETPOLIS
gadgetpolis
145
O regresso da Blackberry
E logo com dois modelos, o Q10 para os indefectveis do teclado qwerty fsico, e o Z10 que um topo de gama com caractersticas tcnicas que o elevam a objecto imediatamente desejvel. Muito poder de processamento, atravs do Snapdragon S4 Plus Dual-Core a 1,5 GHz, alimentado por 2Gb de Ram e um ecr tctil de 4,20 com resoluo 1280768. O armazenamento fica-se pelos 16gb (mas com entrada para cartes SD que lhe aumenta a capacidade at mais 32gb), a cmara traseira oferece uns interessantes 8Mp com gravao video em HD 1080p, enquanto que a frontal v esse valor descer para metade. De resto, esto todas as ligaes possveis e imaginrias (NFC, LTE, Bluetooth 4.0, Wifi a/b/g/n) e ainda as ligaes fsicas micro usb e hdmi. Existe tambm um conjunto de acessrios como uma Smartcover que o mantm em p, protegendo-o de danos e mesmo assim capaz de transmitir e receber dados por NFC, uma coluna bluetooth transportvel, um carregador que tambm tem espao para uma bateria extra, etc.
O fim do MiniDisc
A Sony vai terminar a produo de MiniDiscs, o seu fabuloso sistema de compresso de dados (atrac3) que surgiu antes do MP3 e que, ainda hoje, lhe superior em todos os campos qualitativos, durante este Maro de 2013. Logicamente que numa era em que quase obrigatrio acabar com elementos electrnicos fsicos (e vamos l ver se a Cloud no vai ter perturbaes atmosfricas num futuro prximo), o MiniDisc (discos, suporte e leitores) j tinha conhecido a sua sentena de hara kiri em Setembro do ano passado e, realmente as ltimas unidades vo terminar a linha de produo ao fim de duas dcadas. Os MDs foram o suporte escolhido tanto para lazer quanto para gravaes semiprofissionais e no devem ser poucos os masters de msicas originais, discursos, remixes e tudo o mais que foram sendo gravados, facilmente, por este mundo fora. A Onkyo ptico e inventou Vita e Domo continuar a produzir o harware o suporte MD da marca que o viver somente atravs da PS em casa dos milhes de fs. Arigato, Minidisc! Sayonara!
146
evolo dLAN 500 WiFi
gadgetpolis
Num corpo extremamente compacto, este equipamento concentra em si vrias tecnologias de rede: para alm de uma porta Ethernet, o dLAN 500 WiFi incorpora uma antena Wi-Fi que permite navegar na rede e na Internet sem-fios. Quem desejar cobrir uma diviso em casa com uma ligao Wi-Fi estvel, pode adicionar tantos adaptadores quanto precise. Os hotspots Wi-Fi individuais usufruem da inovadora tecnologia Devolo, designada WiFi Move Technology e comunicam automaticamente para formar uma rede sem fios alargada. No preciso alternar entre as vrias redes Wi-Fi manualmente; o respectivo dispositivo terminal selecciona automaticamente o sinal mais forte. Desta forma, os adaptadores oferecem aos utilizadores total liberdade de movimento para os seus dispositivos mveis como tablets, OSE Videowave System... II smartphones ou portteis. Adicionalmente, o dLAN 500 WiFi oferece uma reduo no consumo energtico em comparao com adaptadores Powerline convencionais e um Disponvel com painis LCD-LED de 46 e de 55 preo atractivo para o consumidor final. (a primeira gerao estava apenas disponvel no formato de 46 e com tecnologia LCD convencional), o sistema de entretenimento Bose VideoWave II o primeiro sistema audiovisual completo do mundo capaz de realizar a reproduo de msica e de bandas sonoras multicanal atravs de uma tecnologia proprietria em que nenhuma coluna visvel mas com a mesma qualidade de inestticos sistemas de mltiplas caixas.
Alm de uma reproduo de som excepcional, com baixos profundos capazes de dar um realismo mximo aos efeitos sonoros dos filmes, o sistema de entretenimento Bose VideoWave II inclui ainda um sistema proprietrio de processamento digital de sinais que tira partido da reflexo das paredes laterais da sala e recria de forma convincente todo o ambiente de som multicanal para o qual at agora era necessrio utilizar pelo menos cinco colunas e um subwoofer e inmeros cabos espalhados pela sala. Um must have para quem l chegar.
147
ANIMOTION O cinema animado que vamos ver em 2013

LUS SALVADO Postman Pat: The Movie
equelas e prequelas, juntamente com adaptaes literrias, televisivas e de contos fadas, vo marcar a animao cinematogrfica de longa-metragem que vamos ver em 2013. No meio disto, tambm haver algumas histrias originais, mas poucas, e quase sempre exteriores ao eixo anglo-saxnico. Para a Disney, o filme do ano chega em Novembro, chama-se Frozen e uma adaptao h muito acalentada do conto A Rainha das Neves, de Hans Christian Andersen, agora com animao digital e em verso musical, na sequncia do imenso sucesso de Entrelaados. Aos comandos est Chris Buck, co-realizador de Tarzan e Dia de Surf. Na Pixar, todas as atenes se vo centrar em Monsters University, a primeira prequela da histria do estdio, que estreia em Junho e devolve Mike e Sully aos tempos da faculdade, com Pete Docter e ceder o lugar ao estreante Dan Scanlon. Planes, um spin-off de Carros que troca os veculos de quatro rodas por avies, estreia em Agosto, mas, embora tenha o selo Pixar, produzido pelos Disney Toon Studios, que criam maioritariamente os filmes com marca Disney que vo directo para home-video, que seria mesmo o destino desta fita antes de John Lasseter achar que tinha qualidade suficiente para chegar s salas de cinema. A rival DreamWorks conta com dois filmes este ano, ambos baseados em histria originais. O primeiro, The Croods, estreia em Maro e uma aventura com uma famlia da idade da pedra em busca de um stio seguro para viver. Chris Sanders, o muito elogiado co-realizador de Como Treinares o teu Drago e Lilo & Stitch, alia-se aqui a Kirk DeMicco (Macacos no Espao). O segundo, Turbo, chega aos cinemas em Julho,
METROPOLIS - ANIMOTION
The Croods
148
Postman Pat: The Movie
conta a histria de um caracol que sonha ser o corredor mais veloz do mundo. David Soren estreia-se na realizao de longas-metragens, tendo j dirigido algumas curtas baseadas na srie Madagscar. Alm destes dois ttulos, a Dreamworks Classics (o nome do estdio Classic Media desde que foi comprado pela Dreamworks) lanar ainda este ano Postman Pat: The Movie You Know Youre the One, adaptao ao cinema da srie da BBC O Carteiro Paulo. A Blue Sky afasta-se este ano das sequelas (A Idade do Gelo a srie de charneira do estdio) e adapta um livro infanto-juvenil de William Joyce na fita de aventuras Epic, que estreia em Maio, com uma adolescente a reduzir de tamanho e a viver as mais fantsticas peripcias no seio da natureza. O realizador Chris Wedge, o fundador do estdio e realizador dos seus primeiros sucessos, nomeadamente a curta oscarizada Bunny e o original A Idade do Gelo. J a Sony aposta em Setembro na sua primeira sequela animada (ou sequelas, se considerarmos Smurfs 2 um filme animado), com Cloudy with a Chance of Meatballs 2, o seguimento de Chovem Almndegas, com os realizadores do original a cederem lugar aos estreantes Cody Cameron e Kris Pearn. Tambm a Illumination vai ter um sucesso garantido em Julho com Despicable Me 2, a sequela de Gru, O Maldisposto, novamente realizado por Pierre Coffin e Chris Renaud, e agora com Al Pacino como a voz do mau da fita.
149
Epic
Mudando de continente, no final e 2013 estreia no Japo o novo filme de Hayo Miyazaki, The Wind Is Rising, baseado numa BD que o prprio criou a partir de um conto de Tatsuo Hori, lanado em simultneo com The Tale of Princess Kaguya, do seu colega de longa data Isao Takahata, o realizador do maravilhoso O Tmulo dos Pirilampos. Quando, como e se algum destes filmes chegar a Portugal ainda uma incgnita. J na Europa, h muitos filmes de 2012 que tm estreia (mais ou menos) assegurada para 2013. J no final de Fevereiro veremos o francs Zarafa, de Remi Bezanon (Um Feliz Evento) e Jean-Cristophe Lie, um grande sucesso em desenho animado sobre a primeira girafa a entrar em Frana, no incio do sculo XIX. Em Maro chega o tambm francs Cendrillon au Far West, uma comdia de Pascal Hrold passada no Oeste e protagonizada por animais, e o espanhol Las Aventuras de Tadeo Jones, uma pardia s peripcias de Indiana Jones.
Planes
Turbo
150
The Prodigies
Em Abril, h animao francesa para adultos com a fita de fico cientfica The Prodigies, baseada no romance La Nuit des enfants rois, de Bernard Lenteric. Tambm s para os mais crescidos so duas das animaes mais estimulantes do ano: o espanhol Arrugas, de Ignacio Ferreras, sobre a amizade entre dois velhotes, um deles com Alzheimer; e o muito negro Le Magasin des Suicides, a estreia na animao do prestigiado Patrice Leconte, baseado no romance de Jean Teul sobre uma loja onde se vendem materiais para cometer suicdio. No esquecer ainda, at final do ano, a estreia do delicioso filme franco-belga Ernest & Celestine, sobre a amizade de um urso e uma ratinha em desenho animado tradicional, e ainda do dinamarqus Ronal the Barbarian, uma comdia ao sub-gnero sword and sorcery. uma aliciante mo cheia de filmes de animao, portanto, aos quais ainda se dever juntar, se tudo correr bem, o novo filme de Ari Folman (A Valsa com Bashir), The Congress, baseado num livro de fico cientfica de Stanislav Lem, que dever estar terminado at final do ano. Cloudy with a Chance of Meatballs 2
Le Magasin des Suicides

Metropolis6 Versão Melhorada LINKS

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

Metropolis6 Versão Melhorada LINKS

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

METROPOLIS

Diogo Neves de Sousa, Rogrio Coelho, Tefilo Martins

JUDD APATOW MSICA VICENTE ALVES DO

PARA ROMA COM AMOR O MEU MAIOR DESEJO 360 PARANORMAN

TED A PATRULHA DE BAIRRO PAI INFERNAL SEMPRE A ABRIR

DESAFIO BIPOLAR 106 TOTAL HITCHCOCK

SELVAGENS COSMOPOLIS CULTO MORTAL THE GOOD WIFE CALIFORNICATION 6

126 128 131 132 137

ABRAHAM LINCOLN - DIRIO SECRETO DE UM VAMPIRO DESAFIO TOTAL O LEGADO DE BOURNE

DAVID MITCHELL LIVROS GADGETPOLIS ANIMOTION

00.30 A HORA NEGRA

8 DJANGO LIBERTADO OS MISERVEIS

JOANA LINDA: fotografia e video

rip Stuart Freeborn & Nagisa shima

OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS

OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS 19

OS INOCENTES, OS CULPADOS E OS OUTROS 21

Toni Collette, Anthony Hopkins, Helen Mirren METROPOLIS - HITCHCOCK

(The Lady Vanishes - 1938)

metropolis - Especial hitchcock

UM BARCO E NOVE DESTINOS

SOB O SIGNO DE CAPRICRNIO

Os Atores segundo Hitchcock

CARY GRANT / INTRIGA INTERNACIONAL

Os Atores segundo Hitchcock

CARY GRANT / DIFAMAO

JAMES STEWART / JANELA INDISCRETA

CARY GRANT / O HOMEM QUE SABIA DEMAIS

A MULHER QUE VIVEU DUAS VEZES

Hitchcock e as suas actrizes

TIPPI HEDREN / OS PSSAROS

GRACE KELLY / JANELA INDISCRETA

Hitchcock e as suas actrizes

Hitchcock e as suas actrizes

Hitchcock e as suas actrizes

* Alfred Hitchcock Presents * The Alfred Hitchcock Hour

Hitchcock (quase) actor

Hitchcock (quase) actor

O HOMEM QUE SABIA DEMAIS

Hitchcock (quase) actor

CHAMADA PARA A MORTE

Daniel Day Lewis

Tommy Lee Jones

filmagens que estavam marcadas para o incio de 2006.

METROPOLIS - CINE TRANSCENDNCIAS

METROPOLIS - CINE TRANSCENDNCIAS

Los Angeles Lei da

Michael Pea & Anthony Mackie

O Estranho caso de Judd Apatow

The Larry Sanders Show

FREAKS AND GEEKS

METROPOLIS - JUDD APATOW

METROPOLIS - JUDD APATOW

METROPOLIS - JUDD APATOW

ANO UM SUPER BALDAS

UM BELO PAR ...DE PATINS ALTA PEDRADA

METROPOLIS - JUDD APATOW

METROPOLIS - JUDD APATOW

PASSATEMPO CLOUD ATLAS

Florbela: histria de um sucesso de bilheteira entrevista a vincente alves do

Trazes-me em tuas mos de vitorioso

AS BESTAS DO SUL SELVAGEM

Ttulo original realizao actores