CAC-ECA-USP

Iluminao II
Prof. Cibele Forjaz
Monografia
Pedro Carvalho de Barros

Wong Kar-wai e Christopher Doyle

Reflexo sobre a direo de fotografia dos filmes
Amor Flor da pele, Ashes of Time, 2046 e Eros

Introduo
Wong Kar-Wai, nascido em 1958, talvez o cineasta chins de maior prestgio
internacional, o nico asitico premiado no Festival de Cannes como melhor diretor, com
o filme Felizes Juntos (1997). Alm de longas e curtas-metragens, tambm realiza
projetos de publicidade e Televiso, todos fiis uma esttica consistente, grande parte
pelo uso da iluminao, que pode ser considerada sua assinatura. Todos os seus filmes
com exceo de seu primeiro longa-metragem foram fotografados por Christopher Doyle,
australiano nascido em 1952 e radicado na China, responsvel pela cinematografia de
outros diretores chineses e de alguns filmes do polmico Gus Van Sant, americano que
dirigiu filmes como Kids e Paranoid Park.

Temtica e Atmosfera
Alm de dirigir, Kar-wai escreve todos os filmes que realiza, inclusive comeou
sua carreira como roteirista. No conjunto das obra escolhidas para esta anlise
possvel distinguir algumas temticas dominantes, das quais podemos seguramente citar:
a solido, os amores frustrados, fragmentos da memria e uma sexualidade um tanto
quanto atravancada, ou em portugus claro, mal-resolvida. Dentro deste universo
intimista, Wong procura criar uma atmosfera densa, propcia estimulao dos sentidos
e das emoes de forma sutil. O espectador convidado a comtemplar planos lentos, de
composio meticulosa e tamanha estilizao que beiram ao artificial, anlogos por
exemplo a um quadro expressionista. Em outros momentos as imagens duram meras
fraes de segundo, somente o suficiente para deixar uma vaga impresso na retina. A
edio fragmentada refora o carter fantstico de sua obra: encadeando as cenas de
forma aparentemente catica, o filme se desenvolve como um sonho ou uma lembrana
antiga, da qual no temos clareza absoluta do que veio antes ou depois.
Como j dito, os filmes analisados seguem uma esttica persistente. Todos se
valem de alguns elementos tcnicos de linguagem reiterados sistematicamente. Dentre
estes elementos, destacarei nesta anlise: as cores fortes, texturas e filtros, molduras
naturais e fontes de luz visveis.

Cores Fortes
Nos quatro filmes, em geral nos momentos da narrativa de maior demanda
emocional, h o predomnio de trs cores fortes: vermelho, amarelo e azul. As cores so
usadas na luz e reforada nos cenrios, figurinos e objetos de cena (fig. 2, 6 e 15).
Dependendo do momento, somente uma das cores utilizada, mas com frequncia duas
ou at as trs cores so compostas em contraste no mesmo enquadramento. Wong joga
com estas composies, alternando entre cenas mais naturalistas(fig. 7, 16 e 25) e outras
mais fortemente estetizadas. Este jogo, aliado s viradas dramticas, constituem em um
mergulho na subjetividade das personagens, como se as suas emoes transbordassem
no entorno.
Em 2014, por exemplo, as cores so usadas como um cdigo claro, para separar o
mundo real (fig. 25) do conto de fico cientfica escrito pelo protagonista (fig. 27, 28, 29
e 31). A montagem fragmentada no define de forma didtica essas transies, e como
tudo o que se passa no conto do futuro mera analogia vida passada do autor, os
atores so os mesmos dos dois lados, por isso aqui a luz e o figurino so fundamentais. J
em Ashes of Time, a extrema saturao do amarelo (fig. 17) faz referencia aridez do
deserto, que est em vrios momentos contrastada com a cor azul da gua (fig. 18 e 24).
Podemos interpretar este jogo como a dicotomia bsica abordada na narrativa entre a
violncia dos assassinos de aluguel com a delicadeza dos sentimentos que nutrem pelas
mulheres.

Texturas e Filtros
Kar-Wai se utiliza de algumas texturas com frequncia em seus filmes. Uma das
mais reconhecveis a fumaa de cigarro (fig. 3, 4, e 30), que refora um certo clima de
solido depressiva. Em Amor Flor da Pele, 2014 e Eros, h cenas em que as
personagens simplesmente fumam em cmera lenta, enquanto a fumaa forma
desenhos no ar. Estas imagens melanclicas sempre vem aps algum momento de
frustrao emocional ou de perda.
Outra imagem muito utilizada a da gua em movimento. Em todos os quatro
filmes h cenas de chuva(fig. 14). Alm do movimento das gotas caindo, a gua em
repouso tambm muito retratada, dando nfase a pequenos movimentos ou ondas
que geram uma perturbao dos reflexos, um efeito esttico calmante e doce.(fig. 8 e
18).
Alm destes dois elementos, mais recorrentes, muito comum o diretor escolher
pontos de vista obstrudos em parte por superfcies translcidas e semi-translcidas,
como o vidro e tecidos que fazem o papel de filtros, dando uma impresso de nvoa,
geralmente em cenas em que se valoriza o segredo, outra temtica bastante recorrente
em sua obra. Assim, dividindo o espao cnico entre um lado de dentro e outro de
fora o diretor nos coloca discretamente no papel de voyeurs . Outra imagem comum em

suas cenas so os tranados, como a gaiola da fig. 23, que alm de servir como textura
por si s, recorta a luz, gerando sombras bastante expressivas dos cenrios e atores.

Molduras Naturais
Wong muitas vezes reenquadra seus planos usando de elementos do cenrio ou
objetos de cena, que podem ser janelas (fig.25), portas, elementos de decorao (fig. 5, 6
e 26), e sua opo preferida, os espelhos (fig. 9, 12 e 31). Este artifcio, alm de orientar o
olhar do espectador para o objeto de interesse, permite sobrepor e contrastar duas
configuraes de luz distintas. No caso dos espelhos, as possibilidades so ainda maiores,
como no caso de uma cena em Amor Flor da Pele, onde os atores trocam olhares por
um jogo de trs espelhos dispostos em uma penteadeira de hotel. A cmera, que neste
momento move-se num traveling lateral, capta diversos ngulos de sua expresses,
numa brincadeira sensualizada de esconder e encontrar.

Fontes de Luz Visveis

Esta caracterstica uma das mais marcantes da fotografia de todos os quatro
filmes. Wong e Christopher abusam das fontes de luz visveis de cores variadas. Esta
tcnica gera desenhos sinuosos de luz e sombra nas personagens, marcando de forma
significativa suas intenes e sentimentos. Alm disso, comum tambm em
determinadas cenas que as luzes visveis sejam dispostas de forma enfileirada (fig. 2, 6,
13 e 29) marcando um ponto de fuga. Isto, alm de reforar a perspectiva e o volume da
cena, gera um desenho de grande beleza.

Concluso
Dentro de um panorama de cineastas que muitas vezes s valorizam uma esttica
naturalista, com foco em narrativas lineares e didticas -to repetidas que j percebemos
o resultado de uma recorrente crise criativa-, bom ter a presena de um diretor como
Wong Kar-Wai, que em sua parceria com Doyle, desafiam o real. Podemos dizer que este
repertrio de artifcios de iluminao consistem em uma potica, expandindo o
significado das imagens com suas cores e desenhos fantsticos, sem menosprezar o
poder da atuao e principalmente, sem deixar de falar do mundo concreto, com suas
desgraas e maravilhas reais. Por isso ao terminar um de seus filmes comum sentirmos
um aperto grande no peito, algo como uma melancolia estranhamente prazerosa que s
as grandes obras de arte podem nos oferecer.

Amor Flor da pele

fig.1

fig.2

fig.3

fig.4

fig.5

fig.6

fig.7

fig.8

Eros

fig.9

fig.10

fig.11

fig.12

fig.13

fig.14

fig.15

fig.16

Ashes of Time

fig.17

fig.18

fig.19

fig.20

fig.21

fig.22

fig.23

fig.24

2046

fig.25

fig.26

fig.27

fig.28

fig.29

fig.30

fig.31

fig.32