Microfones no palco, vamos ao começo

o
MICROFONES NO ESTÁGIO:
vamos para o início
 
Por Mario Montellano
Como sempre, é um prazer cumprimentá-lo nesta edição dedicada a um componente do sistema de
áudio cujo conhecimento e compreensão são vitais para otimizar nosso trabalho de áudio ao vivo: o
microfone. Abordaremos aspectos como: tipos de microfones utilizados para reforço sonoro, bem
como seus princípios básicos de funcionamento e, claro, as características de cada modelo que
devemos levar em consideração na escolha de um para uma determinada aplicação.

O que é um microfone?
O microfone é um dispositivo de áudio que pertence à família dos transdutores , ou
seja, sua função é ser o elo de ligação entre dois mundos distintos: o acústico e o
elétrico. É aqui que as vibrações físicas produzidas pelo som natural de uma voz
humana ou instrumento musical são transformadas em impulsos elétricos que
posteriormente serão amplificados e processados pelo sistema de áudio.
 

Principais tipos de microfones e sua operação básica

Embora existam vários tipos de microfones no mercado, para os fins do nosso artigo
vamos nos concentrar nos dois tipos mais usados em som ao
vivo: dinâmico e condensador . 
 

Dinâmico 
Na figura 1 temos o diagrama simplificado de um microfone dinâmico ou tipo bobina
móvel. Seu princípio de funcionamento é muito simples: as ondas sonoras fazem
vibrar o diafragma, que está preso a uma bobina que por sua vez fica submersa e
envolvida pelo campo magnético produzido pelo ímã permanente que vemos na
figura. Como o diafragma vibra como resultado dos sons que recebe, a bobina oscila
dentro do ímã e isso produz uma corrente de indução na bobina, que será
proporcional em intensidade e frequência ao som captado pelo diafragma. A corrente
produzida passa da bobina para o transformador, que tem duas funções: 
1. Acople a bobina de alta impedância ao circuito de baixa impedância e balanceado
da saída que vai para o console ou pré-amplificador. 
2. Isole a possível presença de tensões de corrente contínua em consoles que não
possuem chaves phantom power independentes em cada canal de entrada, o que
poderia danificar a bobina ou imobilizá-la completamente.
Finalmente, da saída do transformador, o sinal vai para o console ou pré-amplificador
para processamento. Entre os microfones deste tipo mais usados estão os Shure
SM57 e 58, bem como os Sennheiser MD421 e e604 ou o Electro-Voice RE-20.
 

Condensador
Na figura 2 mostramos o diagrama simplificado de um microfone
condensador. Vemos que a principal diferença com relação ao microfone dinâmico é
que no tipo condensador temos uma fonte de alimentação externa de + 48V que
normalmente é fornecida pelo console ou pré-amplificador, ou em alguns casos por
uma bateria. O princípio de funcionamento também é completamente diferente, pois
em vez de uma bobina móvel, este tipo de microfone emprega um condensador ou
capacitor, um dos elementos é fixo e polarizado com uma tensão de corrente
contínua, e o outro elemento é móvel., atuando como o diafragma.
Os elementos condensadores normalmente consistem em duas folhas de metal finas
separadas por uma distância muito pequena, normalmente da ordem de alguns
mícrons. A vibração produzida pelas ondas sonoras que incidem sobre o diafragma
faz com que a separação entre os dois elementos varie, o que por sua vez provoca
uma variação no valor da capacitância existente entre os dois elementos do
diafragma, que se traduz numa variação proporcional a a tensão recebida pelo pré-
amplificador, que faz com que a tensão de saída varie na mesma proporção também.
Dependendo do modelo e faixa de preço do microfone, o pré-amplificador pode ser
bulbo, estado sólido, com ou sem transformador, etc. Mesmo em alguns modelos de
estúdio caros, o pré-amplificador está alojado em uma caixa fora do corpo do
microfone. Entre os microfones deste tipo mais usados para apresentações ao vivo
estão o Shure SM81, Beta 87 e 98, bem como o AKG C414.
 

O que torna um microfone diferente de outro? 

Neste ponto, vamos nos referir às diferentes características de resposta e
comportamento que tornam um microfone diferente de outro.
 

Padrão polar ou direcionalidade (padrão polar)

Este parâmetro determina a resposta ou sensibilidade de um microfone a sons
provenientes de diferentes ângulos de incidência em relação ao eixo longitudinal do
microfone. Na figura 3 vemos esse ponto com mais clareza. Na figura 4 , vemos os
padrões polares mais comuns nos microfones modernos. Este parâmetro é
extremamente importante, pois seu correto entendimento e aplicação nos permite
obter níveis muito elevados de ganho antes do feedback ( ganho antes do feedback).,
em inglês), além de nos ajudar a obter sinais de vozes e instrumentos livres de
“contaminação” por sons adjacentes, como os que abundam em um palco. Neste
ponto, deve-se notar que o microfone dinâmico tende a ser muito mais direcional do
que o microfone condensador.
Omnidirecional: Este tipo de microfone possui um
padrão polar circular, devido à sua igual
sensibilidade aos sons vindos de um perímetro de
360˚, o que significa que responde igualmente aos
sons vindos de qualquer direção. Este tipo de
microfone tem pouca ou nenhuma aplicação em
som ao vivo, porque são extremamente sensíveis ao
feedback. Seu único uso recomendado é como
"ambiente" para gravação de shows ao vivo.
Bidirecional: Este tipo de microfone tem pouca
aplicação em som ao vivo. Sua principal
característica é ser mais sensível aos sons que vêm
de sua frente e de trás, em relação aos sons que
vêm de suas laterais. Também é conhecido como
"padrão 8" ou "figura 8" por razões óbvias. 
Cardióide ou unidirecional:Este é o tipo de
microfone mais amplamente usado para
apresentações ao vivo. Seu nome se deve ao fato de
seu padrão polar ter um formato semelhante ao de um coração. Sua principal
característica é que apresenta uma sensibilidade muito maior aos sons vindos de sua
parte frontal, em comparação com os sons localizados nas laterais e nas
costas. Existem também outras variantes do padrão cardióide, como vemos no
gráfico. Como tudo na indústria de áudio profissional, cada um tem seus prós e
contras. Você simplesmente precisa procurar aquele cujo padrão direcional melhor
atenda às necessidades específicas de cada situação. Quando monitores de chão são
usados por um cantor, por exemplo, devemos cuidar para que a área de cobertura
desses monitores esteja localizada exatamente em linha reta em direção às áreas de
menor sensibilidade do microfone. Se observarmos o exemplo cardióide no gráfico,
veremos que seu ponto de menor sensibilidade está localizado exatamente a 180 °,
ou seja, de costas. A melhor opção seria um único monitor de chão exatamente na
parte de trás do microfone. Se observarmos o exemplo do supercardióide, notaremos
que seus pontos de menor sensibilidade (neste caso são 2), estão localizados a 120 ° e
240 ° respectivamente, portanto neste caso seria mais aconselhável usar dois
monitores de chão em esses locais. Hoje em dia, o uso de monitores pessoais intra-
auriculares ( Se observarmos o exemplo do supercardióide, notaremos que seus
pontos de menor sensibilidade (neste caso são 2), estão localizados a 120 ° e 240 °
respectivamente, portanto neste caso seria mais aconselhável usar dois monitores de
chão em esses locais. Hoje em dia, o uso de monitores pessoais intra-auriculares ( Se
observarmos o exemplo do supercardióide, notaremos que seus pontos de menor
sensibilidade (neste caso são 2), estão localizados a 120 ° e 240 ° respectivamente,
portanto neste caso seria mais aconselhável usar dois monitores de chão em esses
locais. Hoje em dia, o uso de monitores pessoais intra-auriculares (monitores intra-
auriculares ou IEM ), o que tem levado a um uso cada vez menor de monitores de chão
em ambientes modernos, tornando essas considerações cada vez mais incomuns. De
qualquer forma, é importante conhecê-los.
 

Sensibilidade
Este parâmetro determina a quantidade de voltagem que um determinado microfone
fornecerá na saída de acordo com um som de uma intensidade específica que ele
recebe. Nesse sentido, existem variações muito importantes de um modelo de
microfone para outro, bem como no método que cada fabricante utiliza para medir a
sensibilidade de cada microfone, então em caso de dúvida é melhor consultar o
fabricante.
 

Nível máximo de pressão sonora (SPL máximo)

Este parâmetro determina o nível máximo de pressão sonora que um determinado
microfone pode atingir antes de sofrer saturação física ou elétrica. Isso simplesmente
resulta em um som distorcido. Neste ponto também existem variações muito grandes
entre um modelo e outro, por isso é recomendável consultar as especificações do
fabricante. Em geral, o microfone dinâmico tende a apresentar níveis mais elevados
neste parâmetro.
 

Resposta de freqüência
Este fator é extremamente importante. Este parâmetro determina a resposta ou
sensibilidade que um microfone apresenta a sons de diferentes frequências. Este
parâmetro depende das características do microfone como: som mais “brilhante”, ou
com mais “corpo”, “metálico”, etc. Nesse sentido, as variações existentes entre um
modelo e outro são ilimitadas. Como regra geral, o microfone condensador tem faixas
de frequência mais ricas e mais amplas do que o dinâmico, o que favorece o
microfone condensador para certas aplicações onde um som mais fino e detalhado é
necessário ou bem carregado para as faixas de alta frequência.
 

Qual é então o microfone correto?

A resposta a essa pergunta geraria várias outras perguntas: para que uso ou fonte
sonora? Em que tipo de ambiente ou banda? Devido ao que foi dito no parágrafo
anterior sobre a maior riqueza de frequências do microfone condensador, à primeira
vista pode-se pensar que por esta razão seu uso seria sempre desejável e
recomendado. Nem sempre é assim.
Vou contar uma anedota que me aconteceu com o vocalista de uma banda conhecida
com quem trabalhei por vários anos: chegamos a uma famosa casa de música em
turnê pelos Estados Unidos e meu amigo achou que era hora de mude seu velho e
clássico microfone dinâmico por algo melhor e mais moderno. Eu disse a ele que não
era necessário, que de qualquer forma ele deveria comprar um novo do mesmo
modelo apenas por questões de aparência. O vendedor não era lento nem
preguiçoso, mostrando-lhe um microfone condensador de marca conhecida que
custava talvez cinco vezes mais que seu velho burro de carga.
Ao conectá-los e compará-los lado a lado na loja, certamente o condensador caro
parecia muito mais brilhante, encorpado e agradável do que o dinâmico. A reação
lógica do meu amigo foi que esse microfone era 1.000 vezes melhor do que o que ele
vinha usando todos esses anos. Limitei-me a dizer-lhe que apesar do que parecia, o
microfone caro não lhe daria um bom resultado devido às características e ao estilo
musical da sua banda. Não havia poder humano para fazê-lo desistir de sua ideia. Ele
comprou imediatamente.
Na passagem de som para o próximo show eu mal podia esperar para estreá-lo. No
momento em que o conectamos e começamos a testá-lo no grande palco repleto de
monitores de chão, preenchimentos lateraise outras fontes barulhentas e estridentes,
o microfone de US $ 1.000 começou a mostrar seus pontos fracos: feedback que era
difícil de controlar nas extremidades graves e agudas do espectro e o vocalista me
disse que ouviu em seu IEM uma grande contaminação do outro instrumentos e
fontes de som que estavam no palco. Com nojo, ele gritou comigo para fazer o que
fosse necessário para corrigir o problema, pensando que ajustar a mistura seria o
suficiente. Minha resposta foi: ok. Tirei o velho burro de carga da caixa do microfone,
removi a nova maravilha e disse a ele que tentasse agora. Como num passe de
mágica os feedbacks desapareceram, a contaminação nos IEMs também e só me
disse que faltou brilho. Um pequeno aumento no EQ de alta frequência resolveu o
problema. Porém, Isso não impediu meu amigo de ter um grande ataque de raiva,
porque ele não conseguia entender como um ônibus de $ 200 poderia ser mais alto
do que um ônibus de $ 1.000. Não necessariamente. Não é que o microfone caro seja
ruim ou que o microfone barato seja necessariamente melhor. Apenas o microfone
caroNão era adequado para essa situação e aplicação em privado . Em um
ambiente muito barulhento como o do meu amigo, um microfone de alta
sensibilidade pode não ser a melhor opção. Lá você só precisa de algo que possa
rejeitar melhor os sons circundantes. Por outro lado, em um palco com apenas um
violão e alguns brinquedos de percussão, garanto que o microfone de $ 1.000 teria
soado maravilhoso.
A lição que aprendemos com tudo isso é simplesmente que não há microfone
perfeito, nem o microfone mais caro necessariamente funcionará melhor em todas as
situações. Na loja quase sempre tudo parece "bom".
 

Conclusões
Uma ajuda muito importante na escolha de um microfone para uma aplicação
específica pode ser dada pelas recomendações do próprio fabricante do microfone,
de acordo com suas características. Sabemos que não existe um microfone perfeito
ou adequado para todas as situações, por isso podemos aplicar critérios derivados do
que expusemos acima para determinar o que funciona melhor para nós. Falando em
termos de som ao vivo, na opinião de um servidor, o parâmetro mais importante a ter
em conta é a direccionalidade, acima de uma maior riqueza de frequências, pois
tende a gerar mais problemas de feedback, o que constitui o maior inimigo do
Engineer. Como sempre, lembramos que seus comentários, opiniões, críticas e
sugestões são vitais para o desenvolvimento de nosso trabalho.
 
17 de janeiro de 2019 às 23h01