11/05/2021 Entenda como Joseph Beuys, ambientalista e performer radical, mexeu com o Brasil - 11/05/2021 - Ilustrada - Folha

Entenda como Joseph Beuys, ambientalista e

performer radical, mexeu com o Brasil
Artista alemão, que faria cem anos, sobreviveu a queda de avião, explicou arte a
coelho morto e virou espécie de xamã

11.mai.2021 às 16h00

Carolina Moraes (https://www1.folha.uol.com.br/autores/carolina-moraes.shtml)

SÃO PAULO Quando o artista plástico Ayrson Heráclito

(https://m.folha.uol.com.br/ilustrissima/2014/08/1507943-leia-textos-sobre-o-video-barrueco-da-mostra-memorias-

inapagaveis.shtml) tinha 11 anos e morava em Vitória da Conquista, na Bahia, ele

encontrou na única banca de revista da cidade na época —também espécie de
única livraria— um livro que mostrava Joseph Beuys com o rosto coberto de
mel e folhas de ouro. O artista alemão fazia sua famosa performance "Como

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Explicar Quadros a uma Lebre

Sua Morta", emvale
assinatura quemuito.
sussurrava conceitos de seus
desenhos, dentro de uma galeria de arte, para a carcaça do animal .
ENTENDA

"O crítico que escreveu o livro dizia que aquele trabalho era tão importante
quanto a 'Mona Lisa' (https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2021/03/mona-lisa-a-cadeira-escondida-que-
transforma-o-significado-da-obra-prima-de-da-vinci.shtml).
Fiquei intrigado. Como uma ação
daquela era tão importante para a história da arte?", lembra Heráclito, hoje
com 52 anos, sobre o artista que definiu os rumos de seu trabalho anos
depois.

São muitos os motivos que põem Joseph Beuys entre os artistas mais
influentes do século 20. Cem anos depois de seu nascimento, em 12 de maio de
1921, seus posicionamentos ambientais —que sugerem aproximação do
homem com a natureza e apontam o impacto da ação humana— e políticos —
que levaram à fundação do partido Os Verdes na Alemanha e à organização de
debates pela democracia— anteveem discussões ainda latentes agora.

Num texto de 1978 chamado "Conclamação à Alternativa", escrito quando

Beuys foi candidato ao Parlamento Europeu pelos Verdes, ele lista sintomas da
crise generalizada social de seu tempo, mas que podia ser do nosso.

Poucos empregos, uma relação com a natureza que é "marcada pelo

transtorno", ameaça militar e até a falta no próprio sentido da vida.

"A maioria das pessoas se sente entregue, sem proteção alguma, à força das
circunstâncias. Esse sentimento as leva à perda de sua interioridade", escreve
ele, que serviu à Força Aérea alemã durante a Segunda Guerra e sofreu um
acidente de avião, evento que virou um marco da sua produção.

"Quando me tornei artista, eu vinha do Partido Comunista, minha família é de

historiadores", conta Ayrson Heráclito. "Essa relação de como trabalhar com a
historia, com o candomblé, veio dessa relação com a escravidão que, para
mim, era o Holocausto que eu tinha que curar. Ele foi um artista que tentou
curar os traumas do Holocausto nazista naquele momento. Eu me

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comprometi, quase como umSuadiscípulo dele,

assinatura valeamuito.
tentar sanar as dores desse
Holocausto afro-americano."
ENTENDA

Da mesma forma que Heráclito, que dedicou trabalhos a Beuys e ajudou a

articular exposições dele no Brasil, uma série de artistas foram atravessados
por esse nome que pregava que todos os seres humanos são artistas.

Luiz Zerbini, por exemplo, relatou ao curador Hans Ulrich Obrist como um
encontro com o alemão, que disse a ele que na Europa não havia mais nada a
ser feito, foi o impulso para retornar ao Brasil ainda jovem. Uma exposição na
Pinacoteca em 2019 (https://guia.folha.uol.com.br/exposicoes/2019/08/instalacao-de-joseph-beuys-que-bombeia-
mel-e-centro-de-mostra-na-pinacoteca.shtml) também mostrava as relações de participação

coletiva dos trabalhos de Beuys e de Hélio Oiticica com artistas como Tania
Bruguera e Rirkrit Tiravanija.

Na agenda de comemorações do centenário, o terraço da Tate Modern, em

Londres, recebeu neste mês uma floresta de cem carvalhos descendentes dos
7.000 que Joseph Beuys plantou na cidade de Kassel, na Alemanha, nesse que
virou um dos seus principais trabalhos.

"É incrível pensar que tudo que a gente está vivendo hoje nos remete ao Beuys,
essa nossa imensa tragédia, que tem a ver com a questão do antropoceno, e
como não resolvemos metade das questões colocadas por ele", afirma Solange
Farkas, que foi uma das curadoras da exposição de Joseph Beuys no Brasil,
"Nós Somos a Revolução", em 2009.

Central nesse corpo de trabalho é a ideia de "escultura social", de uma arte que
é capaz de refazer as estruturas sociais, rumo a um novo futuro social.

Dália Rosenthal, artista visual e pesquisadora da obra de Beuys, explica que o

conceito se relaciona justamente com a ideia de que todo homem é um artista.
"A escultura social se dirige à afirmação de que todo ser humano é um
escultor, um modelador da realidade em que vive", diz.

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"A ideia de um artista que molda não a matéria,

Sua assinatura mas tenta dar forma aos
vale muito.
relacionamentos, aos comportamentos, às trocas, é das mais fundamentais
ENTENDA
para gente pensar tudo que veio depois, como todas as práticas de coletivo, de
ativismo", afirma Fernanda Pitta, uma das curadoras da mostra de 2019 que
trouxe uma das obras mais emblemáticas de Beuys para o Brasil, "Bomba de
Mel no Local de Trabalho" (https://guia.folha.uol.com.br/exposicoes/2019/08/instalacao-de-joseph-beuys-
que-bombeia-mel-e-centro-de-mostra-na-pinacoteca.shtml).

A instalação, mostrada pela primeira vez na Documenta, em Kassel, na

Alemanha, em 1977, bombeava 106 litros de mel por tubos de plástico, que
chegavam a uma sala em que Beuys montou sua “Universidade Livre
Internacional para Pesquisa Criativa e Interdisciplinar”, projeto para tornar
permanente os debates que levam à sociedade não violenta idealizada por
Beuys, uma confluência de movimentos populares.

Pessoas ao redor da obra 'Bomba de mel no local de trabalho' na Documenta 6, em 1977 - Dieter
Schwerdtle/Cortesia Documenta Archiv

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É o mel, elemento recorrenteSuano seu trabalho,

assinatura assim como o feltro e a gordura
vale muito.
animal, que sintetiza esse trabalho coletivo das colmeias e, idealmente, da
ENTENDA
humanidade. O feltro e gordura, inclusive, aparecem na história do acidente
de avião, em que ele mesmo contava que quem o resgatou o cobriu com os
dois materiais em função das queimaduras.

"Era preciso compreender de uma forma mais ampla a escultura naquele

momento em que ele vivia, então os elementos materiais entram como
bombas, como baterias de narrativa. A gordura passa a ser associada ao calor,
à mudança do frio para o quente, que estaria associada aos pensamentos",
exemplifica Dália Rosenthal.

Esses materiais-fetiche, que formam um vocabulário próprio, também

incidem na criação de artistas como Tunga, defende Fernanda Pitta. Segundo
ela, a ideia de um artista com um repertório de materiais imbuídos de
simbolismos, como Tunga fazia com seus metais, líquidos e ímãs, é uma
herança de Beuys.

."Tem uma frase dele que pra mim era muito importante que é ‘tornai os
segredos produtivos’. Como eu estava dentro do universo do candomblé, dos
segredos, de coisas que não podiam ser ditas, sempre me perguntei ‘como eu
posso transformar coisas que são muito secretas em algo produtivo?’", afirma
Ayrson Heráclito. Outra trilha de Beuys que o artista baiano também seguiu é
a que o alemão dizia ser sua maior obra —ser professor.

Seu pensamento político-social que estava nas salas de aula encontrava o

público também na sua série de cartazes, apresentada ao público na exposição
do Videobrasil com o Sesc. A curadora Solange Farkas defende que essas peças
e os vídeos de Beuys adensam a potência de seu discurso— e também
convocam à ação.

“I Like America and America Likes Me”, de 1974, registra a performance em

que ele ficou preso durante três dias com um coiote numa galeria em Nova
York (https://www1.folha.uol.com.br/saopaulo/2016/03/1748621-galeria-exibe-obras-criadas-pelo-alemao-joseph-beuys-

https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2021/05/entenda-como-joseph-beuys-ambientalista-e-performer-radical-mexeu-com-o-brasil.shtml 5/7
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entre-1950-e-
Sua assinatura vale muito.
80.shtml#:~:text=Performer%20e%20te%C3%B3rico%2C%20o%20alem%C3%A3o,avi%C3%A3o%20durante%20miss%C3%A3o%
ENTENDA
depois de chegar, direto do aeroporto, enrolado num longo
20na%20Crim%C3%A9ia.)

feltro. A leitura principal que se fez dessa esperada ida de Beuys aos Estados
Unidos é a da relação do animal, uma espécie de mediador entre vivos e
mortos, com a Guerra do Vietnã (https://www1.folha.uol.com.br/folha-100-anos/2020/09/precisamos-
resistir-ao-novo-colonialismo-disse-general-que-venceu-a-guerra-do-vietna-a-folha.shtml), conflito repudiado
pelo artista.

Desde a morte de Beuys em 1986, aos 64 anos, os escombros podem até ter
mudado de nome, mas parecem continuar, no fundo, os mesmos. Outros
xamãs contemporâneos, caso de artistas e pensadores indígenas, seguem
insistindo na relação insustentável que se construiu com a natureza
(https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2021/03/a-ultima-floresta-leva-a-berlim-a-luta-de-xama-para-manter-tradicoes-

ianomamis.shtml).

Aos que estavam, ou estão, mergulhados na falta de emprego, ameaça militar e

na falta de sentido da vida, Beuys tinha uma mensagem. Aqueles que se
"encontravam passivos até o momento, embora sentissem mal-estar e
insatisfação" precisam se tornar ativos. "Sua ação é, talvez, a única coisa que
poderia reconduzir ao caminho da ação sem violência aqueles que agem
flertando com meios violentos ou deles fazem uso."

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