31/05/2016

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OROMANCEEMCENADEADERBAL
FREIREFILHO

Por
FabioGomes
OdiretorcearenseradicadonoRiodeJaneiroAderbalFreireFilhoministrouentre os dias
24e27dejulhode2006aOficinadeDireoTeatraleEncenaoDemolioeConstruodaCena,
no Studio Stravaganza (Porto Alegre). A atividade integrou o projeto Stravaganza em Dilogos
Contemporneos,queentrejulhoedezembroassinalaos18anosdaCia.TeatrodiStravaganza.Ao
longodas15horasaula,os25alunosselecionadosentredramaturgos,diretores,atoreseestudantesde
artes cnicas puderam conhecer melhor o trabalho e as idias do diretor, em especial a tcnica que
desenvolveu de transposio de textos narrativos para o palco o que ele denominou romanceem
cena,comoqualbuscaumasnteseentreopicoeodramtico.
Aderbaljassinoumaisde80direesdesde1972,quando,apsdesenvolverumacarreira
como ator no Cear e depois no Rio, levou pela primeira vez cena uma pea que ele mesmo
escrevera. Isso fez com que de sada visse a diferena entre o texto escrito e a pea efetivamente
encenada ("A primeira vez que descumpri as rubricas foi com um texto que era meu mesmo"),
comeandoauma"relaotranqila"comasrubricas(ouseja,tudoquenotextoteatralnofalado
personagem, descrevendo ambientes ou aes, por exemplo) escritas pelos autores: "Respeito, leio,
nemsemprecumpro."Isto porque, acredita, "o texto to vasto que, por mais rubricas queoautor
coloque,jamaisvaiesgotaromundodepossibilidadesqueeleabre."
Idias
sobredireoeensaios
Aodirigirem1972umtextodesuaautoria,AderbalJnior(comoassinavanapoca)repetia
uma prtica que vinha da Grcia antiga: "Os gregos Sfocles, Eurpedes escreviam e dirigiam.
Quem ia fazer um dipo escrevia o seu, no ia montar o do outro." Donde no haveria novidade
algumanaatitudedeFernandoBonassimontarsuaprpriapeaCentroNervoso,poisaocontrrio
doqueBonassisugeriunumaentrevistaemqueafirmouque"odiretorocupaumlugarobscenono
teatro" e que "o teatro uma relao entre o autor e os atores" o que Bonassi est fazendo, em
ltimaanlise,direo.ParaAderbal,Bonassiestcerto:
Oidealseriaquealgumescrevesseedirigisse.Squeaoautorseriamortal.Imaginese
s o Tchecov dirigisse suas peas. O diretor seria uma subdiviso do autor, e colabora com a
imortalidadedodramaturgo.GerdBornheimdiziaisso,queosculo20foiosculoemqueosteatros
de todas as pocas passaram a ser feitos, por causa da funo do diretor. Isto vale tambm para a
questodoespao,oautorsseriamontadoondevive.Odiretortemumaparceriacomoautorparaa
construodacena.
Alm de ver o diretor como uma funo derivada da do autor,Aderbal lembra as funes
tcnicasquejsaramdaesferadoresponsvelpeladireo:ailuminao("ilumineitodososmeus
espetculos at os anos 1980"), a preparao corporal ("o preparador hoje prefere assinar como
'diretordemovimento',denominaoqueconsideroimprecisa,parecealgumquefezodesenhodo
movimento do espetculo") e o dramaturgista ("aqui [noBrasil] novo ter algum que aproxima a
montagemdoseucontextohistrico")."Eufiztudoisso",assinala.
Umacoisaboadasubdivisodasfunesaparceria,ocoletivonacriaoteatral,uma
troca.Comisso,tambmsurgeadificuldadedeharmonizaressascriaes.
http://www.jornalismocultural.com.br/teatro/aderbal.html

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Os jovens que queiram seguir hoje a carreira de diretor podem contar com oficinas como
estanoStravaganzaoucomcursoscomoodeDireoTeatral,daEscoladeComunicaodaUFRJ,
elaboradoporumacomissoqueAderbalcoordenou.Quandoiniciou,porm,Aderbalnoteveuma
preparaoformalparaafunoatpelofatodesuachegadadireotersedadoporacaso.Em
seus primeiros trabalhos, praticava o que se chama direo de gabinete, mas logo seguiu outros
caminhos:
J a partir da terceira pea desisti de levar aos primeiros ensaios a direo j pronta. Eu
tenho uma idia inicial do espetculo, nem sempre dele todo. Se pensarmos que h dois tipos de
diretoresoquemarcatudoanteseoquedeixaimprovisarlivrementeeunosounenhumdeles.Eu
tenhoumaintuiodoestilo(dapea)svezes,possonosaberoque,masseioqueno.
Os diretores Adriane Mottola (da Cia. Stravaganza) e Roberto Oliveira (do Depsito de
Teatro) comentaram que o mito da direo de gabinete persiste. Adriane observou que "as escolas
aindaensinamassim",eRobertoacrescentouque"osatoresesperamumpoucoisso(dodiretor)".J
Aderbalnovamenorpossibilidadedealgoestarprdeterminadoantesmesmodoprimeiroensaio.
Lembraque,noaugedoteatrorealistanaturalista,ocengrafo(ou"decorador")criavaoambienteeo
diretor (ou "ensaiador") colocava a pea ali dentro. Encara o ensaio como um atelier, usando um
conceito do crtico francs Georges Banu: "O ato de ensaiar implica a idia progressiva do
espetculo".CitaaindaPeterBrook,paraquem"ensaiarpensaremvozalta."
OprocessodeensaiodeAderbalsedivideemdoistempos:acompreensoeaexposio.
Prefiro dedicar o primeiro tempo s compreenso. J no perodo em que trabalho a
exposio, essa radicalidade no tem sentido. Posso e devo ampliar a compreenso enquanto me
dedicoaestruturaraexposio.Afasedecompreenso importanteparaqueoatorsfaaemcena
algocomoqualeleconcorda.Seforalgoimposto,osmeiosdeexpressoqueelenodominairo
contraamensagemquesepretendeexpor.
Acompreensoseinicia,quasesempre,comaleituradotexto:
EratradionaComdieFranaiseenaComediaNacionaldeUruguayosautores,emais
recentemente os diretores, lerem a pea toda ao elenco no primeiro dia. Fao isso. Quando fiz As
Fencias,deEurpedes(comaComediaNacionaldeUruguay,1995),leveisumacenanoprimeiro
dia, que me parecia a chave do texto depois, no outro dia, li ela toda. JemO Homem que Viu o
Disco Voador (de Flvio Mrcio, 2001), a gente sempre comeava lendo poesias. Em A Morte de
Danton (de George Buchner, 1977), no fiz leitura de mesa. Quero compreender, e nem sempre a
compreenso discursiva a melhor. Nem sempre quem compreende bem se expressa bem, e vice
versa.Osatoresliamasuafala,equemnoestavanaquelacena"traduzia"oqueocolegahaviadito.
Romanceemcena,
ateoria
Para Aderbal, o surgimento do cinema falado, no final da dcada de 1920, atingiu
mortalmenteoteatronaturalista,modelocriadopelofrancsAndrAntoinenofinaldosculo19:
Onaturalismo,aoseproporareproduodarealidade,contmneleoprpriogrmende
sua destruio. Ele se mostra extremamente frgil quando encontra "competidores" como o cinema
faladoe,depois,oteleteatro.Onaturalismodocinemapotente,podefazerumasala,arua,oTitanic
onaturalismodoteatropobre:fazumasala,malfazumarua,nuncaoTitanic.
Asadaparaoteatrofoi,ento,ampliarsuaspossibilidades poticas,umabuscaquemarca
toda a carreira deAderbal como diretor: "Nos anos 60 e 70, dirigi peas que, por se passarem em
muitoslugares,as pessoas diziam que eram 'cinema'." Isso numa poca em que era quase consenso
quepeascommuitoscenrioseraminviveisparasemontaraolharapenaspeloladodaencenao,
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poisnadramaturgiaoavanojestavaseprocessando.Apea LucesdeBohemia,doespanholValle
Incln,escritanofinaldosanos1920,temumcenriodiferenteemcadaumadesuas15cenas.a
formaqueoautorencontrouparafazercomqueopblicoacompanhealtimanoitedevidadopoeta
MximoEstrella.Elepartedesuacasa,percorrebares,prises,umministrioemorreaovoltarpara
casa, na ltima cena. O texto s chegou ao palco na Frana, nos anos 60: "No primeiro momento,
talvezacenaaindanoestivesseprontaparaabsorveressaousadiadepois,ofranquismoimpediriaa
montagemnaEspanha",julgaAderbal,quedirigiuestapeanoUruguaiem1999,apedidodogrupo
ElGalpn,queescolheuotextoparacomemorarseus50anosdeatuao.
Parademoliravelhacenanaturalista,abrindoinmeraspossibilidadesaorealizador,Aderbal
aconselhaousoderecursospoticosnaencenao:
Otrabalhodoatorpodetemostrartudooatorpodetelevarilusodeestaremaltomar,
aoseabandonarorealismo.Oromanceemcenaumaformadetornaroatorpotente.
AderbalFreireFilhodefineoromanceemcenacomo"ojogodailusodoteatrolevadaao
paroxismo:odiscursoemterceirapessoaeaaoemprimeira.Opassadoeopresenteseconfundem.
AristteleseBrechtsentadosmesmamesa.Aadaptao 'apenas'cnica,nosetransformaotexto
narrativo em texto dramtico." H narrao, mas no existe a figura do narrador: as narraes so
ditascomofalaspelosatores.Comoexemplo,peguemosumafrasedolivroSantaMariadoCirco,do
mexicanoDavidToscana:
"Fala,imbecil!gritouHrcules."
Umaadaptaotradicionaldetextonarrativoparateatroseria:
"HRCULES(grita)Fala,imbecil!"
Comonoromanceemcenanosetratadetransformaranarraoemdilogoourubricas,o
atorquefazHrculesdiremcenaexatamente"Fala,imbecil!gritouHrcules."sim,elemesmo,
gritando,nosdizquegrita.Destaforma,ospersonagensfazememcenaoquevaisendoditodeles
oumelhor,oqueelesmesmodizemdeles.Arigor,nocorretoafirmarquenoromanceemcenano
hadaptao,reconheceAderbal:
H adaptao, sim. No a de transformar narrao em dilogo. o trabalho do diretor
enquantodramaturgodaencenaosoopesqueprecisofazer.Comovoumostrar,emquetempo
vousituarisso,olocalondeaaovaiacontecer.Tudoadaptao.
Atagora,Aderbaljutilizouatcnicadoromanceemcenaemtrsespetculos:AMulher
Cariocaaos22Anos, de Joo de Minas (1994) OqueDizMolero, de Dinis Machado (2004) e O
PlcaroBlgaro,deCamposdeCarvalho(2006).Oprimeiroprecisoudeumanoemeiodeensaios
atchegaraopalcoosoutrosforammaisrpidos:...Molerolevou8mesesePlcaro,3.
O texto com que os atores comeam a trabalhar no difere muito do que receberiam em
qualqueroutrapea,contaAderbal:
Quandotrabalhoromanceemcena,contratoumdigitadorquedigitaolivrotodo,prater
essearquivo,ejseparoasnarraesefalasporpersonagensosatoresjorecebemmaisoumenos
comoumtextoteatral.
Aprtica
doromanceemcenanaoficina
Na oficina realizada no Stravaganza, trs dias foram dedicados aplicao da tcnica do
romanceemcena.Natardedodia25,osparticipantesassistiramemDVDtrechosdaencenaodeO
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que Diz Molero depois, passouse a trabalhar com um captulo do j citado livro Santa Maria do
Circo, de David Toscana. O texto abria um leque rico de possibilidades, pois no trecho escolhido
artistasdeumcircodecadente(omgico,amulherbarbada,oano,ohomemforteetc.)chegamaum
lugar abandonado, que batizam de Santa Maria do Circo, e decidem sortear que funes cada um
desempenharia na nova cidade: padre, negro, prostituta... ou seja, cada um passaria a assumir um
personagem,deixandodeladoquemeramatento.
A adaptao do texto foi feita coletivamente pelas oito pessoas que tomaram parte neste
exerccio,apartirdeorientaesdodiretor:
Quandooromancista,isto , o narrador falar de algum, essa fala passa ao personagem.
Quando a fala do narrador no se referir especificamente a algum, ela ser atribuda a um
personagemquetenhamaisavercomela,deacordocomosentidodaleitura.
O elenco apresentou uma natural tendncia de ler as falas como falas e a narrao como
narrao a intervalos,Aderbal interrompia o exerccio para sugerir outras possibilidades. Porm o
resultadoobtidonochegouaseroesperado,talvezpelajunodealgunsfatorescomoanovidadeda
tcnicaeoexercciocomtextonamo.
A atriz Janana Pelizzon participou do exerccio com o texto de Toscana. Ela considera a
tcnicadoromanceemcena"fantstica"erelataasdificuldadesenfrentadasnoprocesso:
Veio a experincia...os olhares dos colegas...as indicaes precisas do diretor e...no deu
certo.Difcilparaogrupointerpretar.Sim,nsentendemos.Masmostrarnoconseguimos.Trocamos
otexto,oelencoeassimfinalmenteoexercciofunciona.Pensei:porquefuiacobaia,porqu?
DeborahFinocchiaro,diretoraeatriz,observouqueseuscolegas,nesseexerccio,tendiama
falarcom"umhumorquedahistria,nodospersonagens".Aderbalatribuiuofato"questode
saltaretapas,pularfasesdacompreenso."Lembroutambmqueostrsromancesemcenaquefez
partiamdetextoscmicos:
Humatendnciacaricaturalnatcnicaprincipalmenteem...Molero, quando cada ator
chegaafazer40personagens!Sevoltaraadaptarumquartoromance,voutentarfazerumtextosrio.
Hpeasquejsoescritasemparteassim,nonecessariamentecmicas,comoAgreste,deNilton
Moreno.MinhapeaOTiroqueMudouaHistria,queescrevicomCarlosEduardoNovaes,tema
ltimacenaassim:GetlioVargasnarraseusltimosmomentos("Getlioolhouproseupijamaeviu
suasiniciaisbordadasG.V....")eeraacenamaissriadeumtextomuitosrio.
OtrabalhocomSantaMariadoCircoprosseguiunodia26e,jcomalgumamudanano
elenco, no dia 27, quando tambm foram utilizados trechos de Ensaio Sobre a Cegueira, de Jos
Saramago, e Do Amor e Outros Demnios, de Gabriel GarcaMrquez (deste, um trecho sem
dilogos). Foi com o texto de GarcaMrquez que se obtiveram os melhores resultados,
provavelmenteporjseroterceirodiadeprticaetambmporqueasatrizesSofiaSalvatorieJanana
Mellocontaramcom"ponto"(ouseja,outraspessoasliamotextoqueelasdeveriamdizerdurantea
cena.Jsehaviausado"ponto"noexercciocomotextodeSaramago).
Roberto Oliveira quis saber como evitar que a redundncia de narrar e fazer o que dito
fiquechato.Aderbaldisseque"pode nofazersempreigual,terdiferentesmodosdefazer.Porquea
gente escolhe um fragmento da cena pra fazer, no faz a cena toda." Por outro lado, s vezes
necessrioacrescentar:
Em ...Molero, tinha no texto: "Leduc leva uma cadeirada", s isso. Colocamos uma
paquerinha, que no texto no tinha: Leduc fica olhando uma garota, o marido dela nota e lhe d a
cadeirada.Soquestesdemiseenscne,dapoticadacena.Umdosmotoresdessapotica no
ficarilustrativo.
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ParaJananaPelizzon,osaldodaoficinapositivo:
Creioqueaprendimuitocomoexerccioefiqueivontadecomo"mestre"elembreide
duascoisasqueparamimnafunodeatrizsemprecarregocomigo:primeiro,quemnoarriscano
petisca!segundo,oatorsempredeveestardisponvelparaentrarnodesconhecido.Foioqueeufiz:
fecheiosolhoseconfiei.
J a estudante do 5 semestre deArtes Cnicas da UFRGS, Daiane Oliveira, faz algumas
restriesformacomoostrabalhosforamconduzidos:
EuadoroafiguradoAderbal,masacheiqueocursopoderiatersidomelhoraproveitado.
Minhaexpectativaaomeinscrevernaoficinaeraadereceberdicaseorientaessobredireo.No
apenasquenosfossemostradaumaformadedirigir.Euesperavateraoportunidadedepremprtica
tcnicasdedireoteatralsoborientaodele.ClaroquefoiinteressanteassistiroAderbaldirigindo
algunscolegasmeus,masapenasisso:interessante.
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