Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

Uma outra variação do movimento das vozes de um acorde menor, consiste em subir por
meios tons cromáticos a quinta do acorde até à sexta maior e, seguidamente, baixar até á
posição inicial.

Ex. 32 – Movimento das vozes a partir da quinta do acorde

! !
11
[A¨^/C] [A¨^/C] [C-7] [C-(¨6)]

" ! ##" "" "

C-7 C-(¨6) C-6(9) C-(¨6) C-7 C-(¨6) AØ7 A¨^

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! !
No exemplo abaixo indicado, foi substituído o C-6 por AØ7,$ e o C-(b6) por AbΔ. Esta
[C-7] é possível
substituição [C-(¨6)] porque
[C-7] as notas
[C-(¨6)] dos acordes são as mesmas. A única alteração visível é

&
E¨/G A¨/F F/E¨ A¨^/C

! ##" " ! ' ' '

" ##"
$"" #" &
a voz do baixo.
" "
" " "
"
" #"
Ex.%
" " dos #acordes
33 –#Substituição
" " ##menores
" % 'com alteração
' da linha do' &
" " #" " por outros semelhantes &
"

!
baixo
11
^/C] [C-6] [C-(¨6)]

! ##" "
(¨6) C-7 C-(¨6) AØ7 A¨^
"
" " # "" $ "
" "" # " # "
" "" ""
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" " #" " " #"
% "
" " " " ##"
"

!
No exemplo 34, transformou-se os acordes iniciais em inversões de acordes semelhantes,
(¨6)] contribuindo assim, para um movimento do baixo descendente e diatónico. O acorde de C-7

&
^/C

"
" ! ' ' ' &
foi substituído pela primeira inversão da tríade de Eb, alterando-se apenas a nota do baixo. O
"
" segundo acorde foi substituído por Ab, e o baixo movimenta-se diatónicamente até à terceira

" % ' ' ' &

" &
do acorde original seguinte (C-6). O acorde de F/Eb substitui o C-6, acrescentando apenas a
" décima primeira ao acorde. O último acorde substitui o C-(b6), e o baixo resolve na
fundamental, tal como ilustrado abaixo.

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