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% " !! F^ ' ' ' ( $$ $$ A-7%
Substituição do V7 por II/V7

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E7(b13) F^ B-7 E7(b13) A-7

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&"!! %'D-7 ' ' G7[áÆ]((%$$ $C^ %% " ! '% ' ' $ $ %
Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

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Rearmonização:
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E¨^ A¨-7 D¨7(b9) C%

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'$ '##D¨7(#11) %%
# $$$ ' )
) ' ' C% ' %%
% E¨^ A¨-7 D¨7(b9) C%

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! ##F^$$$ ##'$ # B-7' ' E7(b13)
%% " ! $ '# ' ) '' %%
A-7
% A-7
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% !%#F-7%
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Original: $ B¨7 ( $ ) $ #$
%
B¨-7 E¨7 A¨6
% & ! '% ' ' #' ($ ($$#% %

! !
! $


% " #''B¨7 % #'' # 'E¨7'' '#'' A¨6% %
Técnicas de Rearmonização para Piano Jazz Fernando Rodrigues

F-7 B¨7 B¨-7 E¨7 A¨6

!
4. Na pág.!38'o texto ! seguinte:
"!!!# ''E¨^' '#''relativo
#*' '' à#nota ' #% '' ' #'' #'
& % ' ' # ''' '#'' #%
apresentada é substituído pelo
$ # ' ##$' # '
' %
" ! # %
A¨-7 D¨7(b9)
#
C%
%
" !!! ##$$'$com'o##objectivo # ''' #' * ' #'' %
“Alguns dos exemplos apresentados neste trabalho foram escritos com notas e acordes
& #'' $#'' de facilitar
%% & !
) ''# $) '' %#%
Acordes diminutos (continuação)
inarmónicos
$$ %%
a leitura da
!
partitura”.
#' #' #%
& ! #Bº7 #' #' % Bº7 C 19
Bº7 C
! #$ $ E¨ # ' # '
#' %
! " " 5. Na pág.!40#a""última # "" partitura apresentada
! " (rearmonização)
"

!
Rearmonização: é substituída pela seguinte:
" " " "
F-7 B¨7 B¨-7 E¨7 A¨6

! '' ' #'' #'

" ! #' '' #'' C6 #%
' # 'B¨7(b9)
Dº7 E¨
' %
! #"" #""& ! # ''' #' ! #'#"$""$#''%"""$$" % &
! #' ##'"" " #%

C#7(b9) C6 A¨º7 A E7 A
""$ "$" " "
! #" %'"" !7'" '""
bstituição do V7 6. Na pág. 41 a última partitura apresentada (rearmonização 1 – acorde suspenso sem
'' ""$" %%%""$"
'
por V7sus9 e V7susb9
7
3.2 SUBSTITUIÇÃO V POR16 éVsubstituída

!
resolução da quarta) do DO
exemplo SUS4 pela seguinte:

Esta técnicaF-7 B¨7sus4(b9)

tem uma E¨^
sonoridade muito própria. Um acorde dominante suspenso, substitui a
!
" ! #$% #$ ##$%% #$ &
terceira do acorde, por uma quarta. A quarta como fica a meio tom da terceira, cria a sensação
## %%harmónica, podendo# ou &
&
& não resolver para a terceira. No entanto, segundo Mark

! !
de suspensão

' !(1995),
Dº7 = Levine % alguns#%pianistas, #=&&C#7(b9)
Fº7 como Wynton Kelly, tocavam a terceira e quarta do acorde
! % #% # (""
B¨7(b9)
# " # " "
! # "" # """ ! # " # &''"""
em simultâneo.

) " ) " '"

E¨^
#"
& " ) ) )
7. Na pág. 63 o exemplo 51 é substituído pelo seguinte:
&
#&& 41
&
#&
7(b9) '
G7(b9) = )B¨7(b9) = C#7(b9)
) = E7(b9))