DEBORA GURGEL

& DANI GURGEL

ro d o p io
PARTITURAS
LEAD SHEETS
WWW .DDG4. COM . BR | WWW .DAPAVIRADA. COM

©2018 Da Pá Virada
Todos os direitos reservados. All rights reserved.
DEBORA GURGEL
& DANI GURGEL

ro d o p io
PARTITURAS
LEAD SHEETS

1ª edição

São Paulo

Da Pá Virada

2018
Livro de partituras do álbum Rodopio, de Dani Gurgel & Debora Sheet music book for the album Rodopio, by Dani Gurgel & Debora

Gurgel. Este é o volume principal, que traz as partituras originais, Gurgel. This is the main volume, which consists of original lead

biblioteca de cifras, explicações sobre cada composição e sheets, chord library, explanations on each composition and

excertos da grade, e um CD com o álbum completo. excerpts from the scores, and a CD with the complete album.

Outros volumes trazem partituras para instrumentos em Bb Other volumes include lead sheets for Bb and Eb instruments

e Eb e transcrições completas de piano, voz, bateria e baixo. and complete transcriptions of piano, voice, drums and bass.

Os livros específicos de instrumentos incluem código para The specific instrument books include a unique code to

download das faixas de play-along. download the play-along tracks.

© 2018 Da Pá Virada. Todos os direitos reservados. All rights reserved.

A reprodução deste livro e do áudio que o acompanha, Copying or reproducing this book and the audio which is part

no todo ou em partes, é proibida. Para fazer download de of it is prohibited. In order to download the play-along audios

áudios de play-along integrantes dos livros de transcrições, that are part of the transcription books, you must agree to

você deverá concordar em utilizá-los apenas para fins de use them only for your own study and non-commercial

estudo e não comerciais, não podendo remixar, samplear ou purposes, not being able to remix, sample or reproduce; not

reproduzir; e não podendo utilizá-los, no todo ou em parte, being allowed to utilize them, whole or in part, altered or not,

alterados ou não, para quaisquer fins comerciais. to any commercial purposes.

Projeto realizado com o apoio do ProAC. Project made possible with the support of ProAC.

Gurgel, Debora; Gurgel, Dani

Rodopio: Partituras / Debora Gurgel, Dani Gurgel. – São Paulo: Da Pá Virada, 2018.

96 p.

ISBN 978-85-906486-0-4

1. Música brasileira. 2. Partituras. 3. Play-Along.

I. Título. II. Gurgel, Debora. III. Gurgel, Dani

CDD 780 | CDU 78

AGRADECIMENTOS
Às nossa famílias, cujo apoio irrestrito e amor
incondicional nos permite pensar em música e arte! À
Zeca, inspiração do nome do álbum.
Aos nossos professores e alunos de ontem, hoje e
amanhã, com quem aprendemos o tempo todo.
Aos nossos colegas músicos, que nos ensinam
tanto com sua música inspiradora e que compartilham
conosco a visão de que música e arte são essenciais
para o desenvolvimento de seres humanos que fazem
um mundo melhor.
Aos nossos amigos de música de todos os lugares
por onde já passamos e passaremos um dia, e a todos
os apreciadores de música brasileira. Vocês são a
nossa inspiração!
THANK YOU
To our families, whose unrestricted support and
unconditional love allows us to think about music and art!
To Zeca, who suggested the album name.
To our teachers and students from all times, with
whom we always learn.
To our fellow musicians, who teach us so much with
their inspired music, and ones who share our belief
that music and art are essential for the development of
human beings who can make a better world.
To our music friends from everywhere we have
already been, the places we are still on our way to, and
to all lovers of Brazilian music. You are our inspiration!
DANI, DEBORA, THIAGO E SIDIEL
ÍNDICE
CONTENTS

INTRODUÇÃO À COLEÇÃO
Introduction to the collection 9

A PRODUÇÃO
Music production 11

COMO USAR ESTE LIVRO

How to use this book 13

BIBLIOTECA DE CIFRAS
Chord library 14

MAPA DE BATERIA
Map of drum pieces 18

RODOPIO
(Debora Gurgel) 20

NÓ DE VIAJANTE
(Debora Gurgel/Dani Gurgel) 26
NA DANÇA DO VENTO
(Debora Gurgel) 32

A BÊNÇÃO
(Debora Gurgel/Dani Gurgel) 38

CHORANDO EM CAMPO BELO

(Debora Gurgel) 44

DAQUI, DE LÁ, DE TODO LUGAR

(Debora Gurgel) 50

ETÉREA
(Debora Gurgel) 56

PODICRÊ
(Debora Gurgel/Dani Gurgel) 62

1-7-1
(Debora Gurgel/Dani Gurgel) 68

OUTRAS NOTÍCIAS DA PRAÇA CENTRAL

(Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni) 74

FICHA TÉCNICA
Credits 83

SOBRE O DDG4
About DDG4 85

DISCOGRAFIA
Discography 86

REFERÊNCIAS
References 89

OUTROS VOLUMES DA COLEÇÃO

Other volumes in this collection 91
INTRODUÇÃO À COLEÇÃO
INTRODUCTION TO THE COLLECTION
Em cada lugar que passamos com o nosso DDG4
(o Dani & Debora Gurgel Quarteto), um pedido ecoa: as
partituras! Esta coleção é a resposta. Sem pretensão de
ser um método – ou uma proposta estática para como
se tocar música brasileira–, ele é um retrato escrito
de um álbum criado e interpretado por quatro pessoas
que tocam juntas há muito tempo, e têm sua própria
leitura de como fazer esse som.
Esta é uma coleção com sete volumes. No
primeiro, estão as partituras-guia das composições
(as lead sheets), as histórias de como elas foram
compostas e como mudaram durante os ensaios com
as contribuições dos quatro, as explicações de como
chegamos naquelas ideias e um breve histórico dos
ritmos brasileiros utilizados em cada música e das
ideias que nortearam as composições e arranjos.
Também inclui a biblioteca de cifras e o CD com o
álbum completo.
Nos livros específicos dos instrumentos, estão
explicações mais detalhadas sobre a interpretação e o
encaixe de cada um na sonoridade do quarteto, além
das transcrições completas (sim, incluindo os solos!).
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Introdução à coleção
Everywhere we go with our DDG4 (Dani & Debora
Gurgel Quarteto), a request echoes: sheet music! This
collection is our answer. With no pretension of being
a method – or an unchanging proposal on how to play
Brazilian music – it is a written portrait of an album
created and played by four people who have performed
together for a long time, and have their own take of
how to do this.
This is a collection with seven volumes. The first
one includes the lead sheets, the stories on how the
music was composed and how it changed during
the rehearsals with contributions from all four of
us, the explanations on how we got to those ideas, a
brief history of the Brazilian rhythms used in each
song and the ideas that guided the compositions and
arrangements. Also included is a chord library and a
CD with the full album audio.
The instrument-specific books include more
detailed explanations on the interpretation and
fitting of each one into the quartet, in addition to the
complete transcriptions (yes, including the solos!).
Accompanying the instrument books are play-along
9
 Acompanham os livros dos instrumentos as versões de
playback do álbum, com todos eles menos aquele que é
tema do livro. Assim você pode tocar junto com a gente
pra testar a sua interpretação do que tem aqui.
Cada um tem o seu jeito de criar e recriar música,
então fizemos de tudo para produzir um livro que
possa conversar com todas as didáticas. Se a sua
leitura for de uma erudição invejável, sair tocando à
primeira vista as transcrições, e seu maior objetivo
for visualizar as abordagens de uma maneira bem
técnica; ou se a sua percepção for das mais naturais,
mas quiser colocar no papel para poder reproduzir e
reinventar aquilo que já tinha entendido de ouvido; ou
mesmo se você só quiser curtir o som tocando com a
gente na mais pura diversão; venha você do erudito,
do popular ou do chuveiro; estes livros são para todos
vocês tocarem juntos.
Com esta coleção, queremos dividir com você como
a nossa música é construída, a partir da desconstrução
deste disco. E queremos a sua réplica: que você toque,
toque e toque mais ainda: nas Escolas, Conservatórios
e Universidades; na sua banda ou na sala da sua casa.
10 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Introdução à coleção
versions of the album, with all instruments but one:
the transcribed one. This means you can play along
with us to test your interpretation on what you have
read in the book.
Each person has their own way of creating and re-
creating music, so we did everything we could to produce
a book that could interact with all kinds of didactics. If
you are a skilled reader who can play the transcriptions
at first sight, and your major goal is to comprehend the
musical approaches in a very technical way; or if you are a
gifted auditory receiver, to whom perception is the most
natural aspect, but you want to put it on paper in order to
reproduce and reinvent what you already understood by
ear; or even if you just want to enjoy the gig by playing
with us for pure fun; if you come from classical training,
jazz or from singing in the shower; these books are for all
of you to play together.
With this collection, we want to share with you how
our music is constructed, based on the deconstruction of
this album. We want you in on this: may you play, play and
play more: in Schools, Conservatories and Universities;
in your band or in your home living room.
DEBORA E DANI
A PRODUÇÃO
O som do DDG4 é autêntico, com muita personalidade.
Tocando juntos há muitos anos, desenvolvemos uma
sonoridade própria, e é minha responsabilidade fazer
com que esteja nos discos da forma mais natural
possível. Apesar do grupo ter começado oficialmente em
2013, com o álbum “Um”, ele tem raízes nos primeiros
discos da Dani, nos quais já estávamos eu, ela e Debora;
e no primeiro disco da Debora, quando juntou-se a nós o
Sidiel. Ao longo de tantos anos fazendo projetos juntos,
o DDG4 tomou uma forma própria, inspirada pela
personalidade de cada um.
O maior desafio de produzir o DDG4 é respeitar essa
autenticidade e fazer com que o álbum seja um retrato
de um momento de criação, em que se possa reconhecer
as particularidades de cada integrante. São projetos em
que fazemos muito mais pré-produção do que pós. Quer
dizer, nos dedicamos muito às composições, à seleção do
repertório, aos ensaios, à gravação de takes com a maior
interação possível; e depois das sessões de gravação o
álbum já soa muito próximo ao final. Isso porque ele
não é repensado na pós-produção – edição, mixagem,
masterização–, como outros projetos. Ele é pensado antes.
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel A produção
MUSIC PRODUCTION
DDG4 sounds authentic, with a lot of personality.
By playing together for many years, we have created a
sound of our own, and it is my responsibility to make
it sound as natural as possible on record. Although
the group was officially created in 2013, for the album
“Um”, it has roots in Dani’s first albums, of which
she, Debora and I were part; and Debora’s first album,
which is when Sidiel joined us. Because of so many
years making music together, DDG4 has taken its own
shape, inspired by each one’s personality.
The major challenge of producing DDG4 is to respect
this authenticity and make each album sound like a
portrait of a creative moment, in which one can recognize
the particularities of each member. With this group, we
focus on pre-production rather than post. We dedicate
our energy to writing music, selecting the repertoire,
rehearsing, recording takes with the best possible
interaction; and when the recording sessions are done,
the album already sounds pretty close to the final result.
That’s because it does not depend on post-production -
editing, mixing, mastering - like many other projects. It’s
created before the recording sessions.
11
 Eu tento sempre traduzir ao máximo as ideias da
Dani e da Debora, que são as principais compositoras
do grupo, sem atrapalhar o processo de composição.
Sou como um jardineiro, que lentamente direciona
os galhos para que cresçam fortes. Tento extrair o
máximo possível delas, até que chegamos ao estúdio
para iniciar os ensaios. Daí em diante, vira um
trabalho a oito mãos, testando maneiras de tocar as
composições, que chegam ainda bastante cruas. Vou
absorvendo as nossas ideias para depois poder filtrar o
direcionamento que vamos dar ao arranjo final.
Na hora de gravar, eu já estou com a cabeça na
mixagem. Sempre em sincronia com a Dani e a Debora,
já gravo os instrumentos com o som e o equilíbrio que
eu quero atingir na mix. O primeiro dia de gravação
é quase todo só para achar as melhores escolhas e
posições de microfones para que os instrumentos
soem como cada um se reconhece. Por causa disso, na
hora da mixagem o som já está todo ali.
Acredito que conseguimos criar um som bastante
único para esse quarteto. A cada projeto, sentimos que
demos um passo à frente.
E que venham os próximos!
12 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel A produção
I always try to translate Dani and Debora’s ideas in
the best possible way, without disturbing their writing
process. They are the main composers of the group. I
feel like a gardener, who slowly guides the branches in
order to grow strong. I try to extract as much as I can
from them, until we start rehearsals at the studio. From
then on, the four of us are involved, testing ways to
play the compositions, which are brought to rehearsals
rather raw. I absorb our ideas so that we can filter what
will see it through to the final arrangement.
At the time of recording, I think of everything
with my ears in the mix. Always in sync with Dani
and Debora, I track the instruments in a way that
their timbre and balance is very close to what I want
to achieve when mixing. The first day of recording is
mostly used to find the best choices and positions of
microphones, so the instruments will sound in a way
each one recognizes themselves. Because of that, at
the time of mixing, I have very little work to do.
I think we were able to create a rather unique
sonority for this quartet. With each project, we feel we
have taken a step forward.
And may the next one come along!
THIAGO
COMO USAR ESTE LIVRO
Estes são alguns comentários mais técnicos sobre
as partituras, para que não tenha confusão na hora de
entendê-las. Tomamos várias decisões com o objetivo
de deixá-las mais claras.
Letras de ensaio são utilizadas com referência à
parte da composição, então fica A1, A2, B1, B2; para
que você não perca a conexão com a música original.
O álbum foi todo gravado no click, então fique à
vontade para estudar conosco e/ou com metrônomo.
As únicas exceções ao click são as introduções de “Na
dança do vento” e “A bênção”.
Todo o vocabulário usado nas partituras tem o
objetivo de ser universal, então escolhemos usar termos
tradicionais (ritardando, arpeggio, a tempo) ou em inglês.
Nas partituras guia (lead sheets), o pentagrama
superior tem a melodia escrita em clave de sol, e
o pentagrama inferior tem as marcações rítmicas
dos acordes ou frases importantes, e normalmente é
escrita em clave de fá.
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Como usar este livro
HOW TO USE THIS BOOK
These are a few technical comments on the sheet
music, to avoid any confusion when it comes to
understanding them. We made several decisions to
make them clearer.
Rehearsal marks are used with reference to the part
of the composition, so we use A1, A2, B1, B2. This is so
you do not miss the connection with the original song.
All songs were recorded using a click track, so
feel free to study with us and/or a metronome. The
only clickless exceptions are the introductions of “Na
dança do vento” and “A Bênção”.
All the vocabulary used in the scores is meant to
be universal, so we chose to use traditional terms
(ritardando, arpeggio, a tempo) or in English.
On lead sheets, the upper staff shows the melody
written in G clef, and the lower staff shows rhythmic
markings of the chords or important phrases, and is
usually written in F clef.
13
 BIBLIOTECA DE CIFRAS
exemplos cifras / 14/10/18 10:45 / pag 1 de 1
CHORD LIBRARY

Cifra está longe de ser uma linguagem universal.
Ainda que a maior parte seja consenso, há divergências
que geram dúvidas. O quadro descreve as cifras da
maneira que usamos, e explicamos.
Quando o acorde é cifrado com [ / ], há 3 maneiras
de montá-lo:
a. Na mesma horizontal, como E/C:
Chord symbols are far from universal. Even though
most are common sense, there are many divergences
that generate confusion. This is how we used them in
this book, explained.
When a chord is marked with [ / ], there are 3 ways
to write it: exemplos cifras / 14/10/18 10:
Ab
a. In the same horizontal line, such as E/C:

C Maj7(# 5) E/C E/
C
2
C7
&4
exemplos cifras / 14/10/18
Significa acorde de E com baixo na nota C. 10:45
Means / pag
an E chord with1
thede 1 as bass
C note
(i) Se a nota do baixo já pertencer ao acorde, (i) If the bass note is part of the main chord, this is

estamos falando apenas de uma inversão.
(ii) Se a nota do baixo não pertencer ao acorde estamos
falando de uma formação de acorde chamada “híbrida” ou
“slash chord”. No exemplo citado, E/C é um acorde híbrido,
D bMaj7 # 59
C
e se você tocar vai perceber que o acorde funcional que está
por trás dessa cifra é: b
D
C Maj7(# 5)
()
only an inversion.
(ii) If the bass note is not part of the chord, we
are talking about a chord named hybrid or slash chord.
The example E/C is a hybrid, and by playing it you can
#
F ionian b 6
notice that the functional chord behind it is:

()
E/
&
E/C C
2
&4
b. Em 45º significa o mesmo que (a), acorde de E b. At 45º it’s the same as (a), E chord with C note bass.

Ab b
C Maj7(# 5)
com baixo na nota C.
E/C E/ C7 #9
13
C
2
C7
4 14 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel

#
Biblioteca de cifras

C
 ()
exemplos
exemplos
cifras / 14/10/18
cifras / 14/10/18
10:45 / p
c. Na forma de fração: c. As a fraction:
s / 14/10/18 10:45 / pag 1 de 1
E/ Ab b
# 13
E/C C C7 9
C7
Significa acorde de Ab no agudo e acorde de C7 no Means an Ab chord on higher notes and C7 chord

()
grave. Essa formação se chama “policorde” e indica on lower notes. This is a polychord, and means we
que temos duas tonalidades superpostas . 1
have two keys superimposed1.
(i) Alguns desses acordes têm tradução nas cifras (i) Some of these chords can be translated in general
exemplos cifras / 14/10/18 10:45 / pag 1 de 1

()
#
tradicionais e indicam apenas um “voicing” específico, symbols and just indicate a specific voicing, such as the

D bMaj7como
# 5 o do exemplo, que tambémFpode
9 b 6 como:
ser cifrado
ionianC Maj7 (# C
one in the example, which can also bbe written as:
5)Maj7(# 5) E/C C myxolidian
E/C 2 E /C E/
C
E // 14/10/18 10:45 /Apag
ifras
C C 7& 4 & 4
2
b 1 de 1
2 C 7 #
b 13
9

() ()
(ii) Outros não tem tradução no sistema tradicional (ii) Other ones are not represented in the traditional

()
de cifras, ainda que tentem fazê-lo, como: manner, even though there are attempts, such as:

#9
C C bMaj7 D
# bMaj7 ## 9 b 6ioni
Db Db
D F ionian F
b
5 5
b
Maj7(# 5F) ionian b 6 E/C E/ A
& &
C7 #9
13
b2

()
C
C myxolidian C7

dob acorde qual o modo/

Algumas cifras utilizadas são modais, isto é, Some chord symbols are modal. This means they
além das notasA b 13 more than the chord notes, but also the
Edescrevem
/ #
describe
Cmode/scale

()
C que está por trás. C 7
escala 7 9 behind it.

(a) Indica a escala maior harmônica (a) Indicates major harmonic scale

#
D bMaj7 # 59 F ionian b 6 C myxolidian b 2
(b) Indica o 5º modo da escala maior harmônica2 (b) Indicates 5th mode of the major harmonic scale2

F ionian b 6 C myxolidian b 2

1 PERSICHETTI, Vincent. 1961 1 PERSICHETTI, Vincent. 1961

2 MILLER, Ron. 1996 2 MILLER, Ron. 1996

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Biblioteca de cifras 15

 biblioteca cifras / 14/10/18 11:18 / pag 1 de 2

BIBLIOTECA DE CIFRAS
CHORD LIBRARY

C (add9) C (a dd4)
6
N.C. C C6 C /9

∑ ˙ ˙˙˙ ˙˙
(No Chord)

& ˙˙
˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙
˙ ˙

C Maj7(add#11) C Maj9(#11)
˙˙
C Maj7 C Maj7(13) C Maj9 C Maj9(13)
˙˙˙ # ˙˙ # ˙˙˙
& ˙˙˙ ˙˙˙˙
˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

C Maj13(#11) C Maj7(b13) C Maj9(b13) C ( # 5) C Maj7(# 5) C Maj9(# 5)

# ˙˙˙
& ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙˙ # ˙˙˙ # ˙˙˙˙ # ˙˙˙˙˙
˙ ˙

# ˙˙˙
C Maj7 #11 ()
#
Cm C m6 Cm 9
6
C m(add9) C m7
˙ ˙
5

b b ˙˙˙
˙
& # ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙

˙˙˙
C m7(add11) C min7(add13) C m9 C m11 C m13 C m(maj7)
˙˙ ˙
b b˙ b ˙˙ b ˙˙˙˙ b˙ N˙
& b ˙˙
˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙ b˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙

C m9(maj7) C m7(b 5) C m9(b5) C m11(b 5) Co Co 7

˙
& b N ˙˙˙˙˙ b b b ˙˙˙˙ b b b ˙˙˙˙˙ b b b ˙˙˙˙˙ b b ˙˙˙ b b ∫ ˙˙˙˙

C o7(maj7 ) C o7(b13) C 7(# 5)

b˙ ˙
C7 C9 C 13

& b b N ˙˙˙˙˙ ∫ ˙ b ˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙ # b ˙˙˙˙

b b ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙

16 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras |

 biblioteca cifras / 14/10/18 11:18 / pag 2 de 2

BIBLIOTECA DE CIFRAS
CHORD LIBRARY

C 9(# 5) C 7(b 9) C 7(# 9) C 7(#11) C 9(#11)

b # ˙˙˙
˙
b # ˙˙˙˙
˙ ˙
& # b ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ b # ˙˙˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

C 13(b 9)
˙˙ ˙˙
C 13(# 9)
# ˙˙˙
C 13(#11) C7 () b
# 95 C7 ()
#
# 95

b # b # b ˙˙˙ b # # ˙˙˙
& b ˙˙˙˙ b ˙˙
˙˙
b ˙˙
˙˙ ˙˙ ˙˙

C7 ()
# 11
b9
b˙
( )
C7
b
b 13
b˙
( )
C7
b
# 13 C 7alt C sus4
b b # ˙˙˙˙ b b # b # ˙˙˙˙˙
9 9

b b ˙˙ # b ˙˙
& ˙˙ ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙

C 7sus4 C 9sus4 C 13sus4 C 7sus4-3 C 7sus(b 9)

˙˙
& b ˙˙˙ b ˙˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙˙œ œ b b ˙˙˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙˙
C 13sus(b 9) C sus2 ( ) C2 C5 ( ) ( )
C Maj7 # 59
# B

#˙
C
b
& b ˙˙˙ ˙˙ ˙ # ˙˙˙
˙ ˙ ˙ ˙˙

C myxolidian b 2 C ionian b 6

& b b ˙˙˙˙ A œ œ œ œ Aœ œ b ˙˙˙˙ œ œ Aœ Nœ œ

˙œ œ ˙œ œ œ

(C Maj7(# 5) ) ( C Maj7(# 5) ) ˙
Ab ( ( )) b

b bb ˙˙˙
E/C E/ C7 # 13
C 9
C7
& # ˙˙˙ # ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙
©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras |  17
 MAPA DE BATERIA
Há vários trabalhos sobre como escrever partituras
de bateria. Da mesma forma que as cifras, a escrita
está longe de ser padronizada. Há um consenso sobre a
posição da maior parte das peças, mas cada autor usa
de uma forma.
Cada peça produz vários sons, e há trabalhos que
definem símbolos para cada uma dessas variações .
Usamos apenas a notação básica, para que você
complete os detalhes ouvindo a forma como o Thiago
toca na gravação.
Outra coisa frequente em métodos de bateria é a
indicação da manulação (se a peça é tocada com a mão
direita ou esquerda). Não usamos isso na transcrição,
assim você pode adaptar o que está lendo à sua maneira
de tocar, seja você destro ou canhoto.
O mapa a seguir mostra como usamos a notação
para as transcrições de bateria.
1 ROCHA, 2013; ROCCA, 1986; FRUNGILLO, 2003.
18 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Mapa de bateria
MAP OF DRUM PIECES
There are many studies on how to write drum
charts. Just like chords, it is far from standard. There
is a consensus on the position of most pieces, but uses
vary between authors.
Each piece can produce different sounds, and
there are studies that define different symbols for
1
each variation1.
We use only basic notation, so that you can
complete the details by listening to how Thiago plays
in the recording.
Drum methods also usually indicate which hand is
used to play that note. We do not indicate this in the
transcription, so you are able to adapt what you read
to your own way of playing, either if you are right or
left-handed.
The following map displays how we chose to use
notation for drums transcriptions.
1 ROCHA, 2013; ROCCA, 1986; FRUNGILLO, 2003.
 mapa de bateria

œ œ
ã œ œ
Bumbo Surdo Tom Médio Tom Agudo
Bass Drum Floor Tom Middle Tom High Tom

㠜 f e
Caixa Aro da Caixa Caixa Ghost
Snare Drum Snare Cross Stick Snare Ghost

x X x
ã x X
Chimbal fechado Chimbal aberto Chimbal semi-aberto Chimbal fechado Chimbal aberto
tocado com a mão tocado com a mão tocado com a mão tocado com o pé tocado com o pé
Hi Hat Closed Hi Hat Open Hi Hat semi open Hi Hat foot Hi Hat foot splash

x X x x
ã
Prato de Condução Cúpula do Prato de Condução Prato de Ataque Prato de Efeito
Ride Cymbal Ride Bell Crash Cymbal Splash Cymbal

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Mapa de bateria 19

 RODOPIO
música | music: Debora Gurgel

partitura guia
lead sheet

20
 É um baião, mas não é. As frases vêm do bebop,
mas também do sertão. Os acordes estão mais pra jazz,
mas se Stravinsky ouvisse também daria liga… Eu não
sei o que ele é, só sei que todo mundo abre um baita
sorriso na hora de tocar e ouvir.
O baião nasceu como uma dança no nordeste
brasileiro no séc. XIX. Era chamado de “baiano”, e só
virou um gênero musical na época de Luiz Gonzaga .
Desde então, os compositores brasileiros têm usado
o baião das mais variadas formas, com influências de
todo lugar. Este aqui é inspirado em Gonzagão (apelido
de Luiz Gonzaga), Hermeto Pascoal e Guinga. A ideia era
que fosse um baião “deslavado”, bem intenso, divertido
e rápido, cheio de breques, e sempre contrapondo
elementos. Onde a harmonia fica simples a melodia é
muito desenhada; onde a harmonia complica a melodia
é bem intuitiva, e assim por diante.
O A é bem dançante, mas tem algumas marcações
rítmicas e breques bem divertidos que vão fazer quem está
dançando dar uns tropeços. Já no B, a ideia era que houvesse
algum tipo de deslocamento dos acordes, sempre sobre o
mesmo motivo melódico. No C, quis fazer um contraponto
entre os motivos melódicos simples e iluminados típicos do
baião, harmonizados de forma muito escura usando uma
escala simétrica de 8 notas (dominante-diminuta). Ficou
bem difícil de tocar, mas valeu a pena.
Sempre levo as novas composições para os ensaios
do DDG4 apenas com um arranjo base que toma vida
Rodopio
nos ensaios. Quase sempre a direção tomada / Score
não é a/ 14/10/18
they23:20 / pag 2to
come
que eu imaginei, mas é sempre melhor!
“Rodopio” means whirl, or spin. This is a baião, but at
the same time it isn’t. Phrases sound like bebop, but also
like they’re from our backwoods. Harmony is somewhat
jazz but Stravinsky could dig it... I am not sure exactly
what this is. All I know is that it can make people smile.
The baião rhythm was born as a dance in 19th
century northeast Brazil. It was called “baiano”, after
1
the Bahia state, and it only became a musical genre
in the time of Luiz Gonzaga1. Since then, Brazilian
composers have used baião in the most varied ways,
with influences by many different places. This one
is inspired by Gonzagão (Luiz Gonzaga’s nickname),
Hermeto Pascoal and Guinga. It is supposed to be a typical
baião: very intense, fun and fast, with many breaks, and
always opposing elements. When harmony is simple,
melody moves quicker; when harmony is more complex,
melody is intuitive, and so on.
The A part is very danceable, but with rhythmic
accents and very funny breaks that might cause
those who are dancing to stumble. For the B part,
chords are constantly shifting, always following the
same melodic motif. C is about counterpointing simple
and illuminated melodic motifs, typical of baião, with a
dark harmony, by using a symmetrical scale of 8 notes
(dominant-diminished). It’s very difficult to play it, but
it’s worth it.
I always bring new compositions to DDG4
rehearsals with basic arrangement suggestion, and
de 54
life in rehearsals. The result is hardly
what I imagined, but always better!

( G 13/D )
‘
#œ œ œ
D 13(#11) D 13(#11) D m 9 D 13(#11) D 13(#11)
nœ #œ #œ œ œ œ œœ œ
A1 6 6 6

œ #œ nœ #œ œ œ œ nœ œ œ #œ nœ #œ œ œ nœ œ œ
Dm 9 Dm 9
# nœ nœ #œ
V # 42 ≈ # œ œ n œ ≈ œ ‰ . # œr œ œ ‰ . Rœ
12

Voice

‘
Co ri gu ta ga ri ki ca cu ta gue ro gue ro gu di ga Ca ra ga ra ga ra ki a ra cu ta gue ro ke ro gu di ga Cu

D 13(#11) D m69 D 13(#11) D m 9 D 13(#11) D 13(#11)

6 6
Dm 9
# 2 œ
& # 4 ≈ # œ œœœ ≈œ ‰. n œ # œ # œ œœœ œœœ œ # œ œ n œ # œ ‰. r
12

nœ #œ œ #œ œ nœ #œ œ œ œ nœ œ r œ œ œ nœ œ œ œ œ
#œ œ nœ œ #œ œ nœ
? # # 42 n œœ œœ œœ œ. œ. nœ œœ œ n ˙˙ n œ˙ œ œ œ
Pno.

J ‰ ‰. R ≈ n œJ . ˙ œ ≈ n œJ . œ ‰ Jœ ‰ n œJ
D 13(#11)
œ D 13(#11) # D 13(#11) ‘
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
6 6 6
Dm 9 D m 9 D 13( 11) Dm 9
? ## 2 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ. œ . œ. œ. œ. œ. œ
12

A.B. 4
D 13(#11) > ‘
> ˘
D 13(#11) D m 9 D 13(#11) D 13(#11)
> > > > >
6 6 6
Dm 9 Dm 9
x xx x x x x x x x x x œ x œx x œ œ x œx x œ x œx œ œ x x œ x œx œx œ œ x x œz x œx œx œ œ x x œx œ x x œ œ œ œ œ
42 œœ œ œ Œ œ œ
12
x xxx x x x
D. S. ã œœ œ Œ x œ œ œœ œ Œ Œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ Œ
œ

1 CASCUDO, 2001; ANDRADE, 1962; SANDRONI, 2001 1 CASCUDO, 2001; ANDRADE, 1962; SANDRONI, 2001

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel rodopio 21

 Rodopio / Leadsheet Concert / 16/10/18 10:03 / pag 1 de 4

rodopio
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel

Baião q = 127
D 13(#11) C 13(#11) D 13(#11) C 13(#11) D b 13(#11)
## 2 Œ Û Û ≈ Û. ≈ Û. ≈ Û.
(drums)

& 4 | |
J J J
D 13(#11) C 13(#11) D 13(#11) C 13(#11) D b 13(#11)
##
Û ≈ Û. ≈ Û. ≈ Û.
6
& | |
J J J
( G 13/D )
A
%# D 13(#11) Dm 9
6
D 13(#11) Dm 9
6

& # .. ≈ œ ≈ œ #œ œ nœ #œ ‰. r
10

n œ # œ # œ œ œ œ œ nœ œ
#œ œ nœ œ #œ
D 13(#11) Dm 9
6
D 13(#11) ‘
## œ œ ‰. r
œ œ #œ œ nœ #œ
14
& nœ nœ #œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
œ
F 13sus4 G 13sus4 A 13sus4 B 13sus4
## œ œ œ ≈ œj.
œ œ œ œ bœ nœ œ ≈ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ≈ œ.
18
& J

? ## Û . Û Û ≈ Û. Û ‰ Û |
J J J
Break
C 13sus4 B b13sus4 A 7alt
## ≈ œ n œ œ œ b œ œ b œ n œ œ
bœ œ #œ nœ ≈ œ bœ bœ œ œ aœ nœ œ nœ bœ nœ œ œ
1.

œ
22
& aœ

? ## ≈ Û . Û. Û Û ‰ Û Œ Œ Œ ‰ Û
J J J
22 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet
 Rodopio / Leadsheet Concert / 16/10/18 10:03 / pag 2 de 4
rodopio (Debora Gurgel)

D 13(#11) C 13(#11) D 13(#11) C 13(#11) D b 13(#11)

##
Œ Œ ≈ Û. ≈ Û. ≈ Û. ..
26
& œ |
J J J

‘
Break
D 13(#11) D m 9 D 13(#11)
6

## ≈ n œ
2.

œ nœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ œ Œ ≈ Û. Œ ≈
30
& |
aœ œ ˙ J œœœ

Œ ‰ Û
J

B1 F 13 G 13 F Maj7/A G Maj7/B C 7sus4 C #o D m9

##
nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ ≈
36
& nœ œ œ œ œ nœ œ œ œœœ
? ## nœ #œ œ ˙
nœ œ œ Nœ

D m9 E b Maj7 E m11 D (add9)/F # G Maj7 A 13sus4 D (add9) F 13

#
& # nœ œ œ œ œ bœ œ œ aœ œ ≈
40

œ œ œ œœ œ nœ
bœ Nœ œ œ œ œ œ œœ
œ œ œ
? ## ≈ œ . ≈ b œJ . ≈ œJ . ≈ a œJ . œ ‰. r
J nœ

B2 G 13 F Maj7/A G Maj7/B C 7sus4 C #o D m9

##
œ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ ≈
44
& œ œœœ
? ## nœ œ. #œ œ œ ˙
œ. œ œ. œ œ. Nœ œ.

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 23

 Rodopio / Leadsheet Concert / 16/10/18 10:03 / pag 3 de 4
rodopio (Debora Gurgel)

D m11 E b Maj7 E m11 E m11 D (add9)/F # G Maj7 A 13sus4 D (add9)

## j
nœ œ œ œ œ bœ œ œ aœ œ ‰ œ
48
& œœœœ œ œ #œ œ
bœ Nœ œ œ œ
œ œ bœ
? ## ≈ œ . bœ. nœ œ œ œ aœ. œ. œ œ œ ‰ J
J (bass line)

C D 13(b 9)
## . ‰ œj # œ œ ‰ œj # œ œ
(block chords on 8 note symetric scale)

& . œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
52

n œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ
? # # .. ‰ J œ ‰ J

Break
A 7alt D 7
# j
1.

& # œ œ œ œ nœ œ œ
56
œ #œ œ nœ œ ‰ œ ..
nœ #œ œ bœ aœ œ nœ Aœ œ œ #œ œ

n œ œ bœ œ œ œ œ œ.
œ œ bœ
? ## œ œ bœ œ nœ. J ..
œ œ ‰

## œ
2.

#œ œ nœ nœ #œ œ œ bœ œ nœ œ
60
&
œ nœ bœ nœ œ œ
3 3

œ #œ œ œ
? ## œ . œ #œ nœ
œ œ bœ œ nœ. œ œ œ œ
3
3

A 7alt D7
##
Break

œ n˙ ≈ nœ œ nœ bœ
3

œ
63 Fine
& œ #œ nœ #œ
3

œ œ

? ## œ œ nœ œ j ‰ ‰ œ
3

œ #œ ˙ œ J
3 D.S. al 2nd ending
24 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet
 Rodopio / Leadsheet Concert / 16/10/18 10:03 / pag 4 de 4
rodopio (Debora Gurgel)

‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
Bridge Piano Solo
D 13(#11)
66 ##
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
Piano Solo
A4 D 13(#11)
74 ##
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
F 13sus4 G 13sus4 A 13sus4 B 13sus4 C 13sus4 B b13sus4 A 7alt ‘
82 ##
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D 13(#11) ‘ ‘ ‘
90 ##
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
A5 D 13(#11) ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
#
& # ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
94

F 13sus4 G 13sus4 A 13sus4 B 13sus4 C 13sus4 B b13sus4 A 7alt ‘

102 ##
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D 13(#11) ‘ ‘ ‘
110 ## Œ ≈
& ’ ’ ’ ’ ’ ’
œ œ œ
B1 and Fine

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 25

 NÓ DE VIAJANTE
música | music: Debora Gurgel
letra | lyrics: Dani Gurgel

partitura guia
lead sheet

26
 Esta é uma canção esperançosa, cheia de abraços This is a hopeful song, filled with hugs and sweet
e de cheiro do doce que faz você se lembrar da avó. É smells that make you remember your grandmother. It’s
sobre um caixeiro viajante que vende tudo exceto amor. about a travelling salesman who sells anything but love.
Ela nasceu instrumental, mas já na forma de canção. A It began as an instrumental tune, but already shaped
idéia era que fosse leve, e a letra da Dani casou perfeitamente like a song. It was supposed to be tender, and Dani’s
com a música. Esse é um assunto interessante da nossa lyrics matched the music perfectly. This is an interesting
parceria. Se uma música nasce instrumental e eu peço para point about our partnership. When a song is originally
a Dani colocar letra depois, eu toco a música para ela ao instrumental and I invite Dani to write lyrics, I hum
piano cantarolando a melodia, sem dizer o que eu pensei the melody while playing piano, without saying what I
quando compus ou qual a intenção da música. A percepção thought about when writing it, or what is the intention
dela é tão aguçada e afinada comigo que a letra sempre of the song. Her perception is so sharp and in tune that
tem a ver com a intenção que tive na hora de compor. Esta the lyrics always reflect the intention I had at the time of
foi inspirada em Dominguinhos, autor de tantas músicas writing. This one was inspired by Dominguinhos, author
geniais e que eu admiro por serem intensas e ao mesmo of so many great songs, whom I admire for being intense
tempo muito doces. and at the same time very sweet.
Ela só tem dois motivos melódicos principais, There are two main melodic motifs, one in the
um no A e outro no B. Quem anda bastante, tal qual A part and another in the B part. The one that really
o caixeiro viajante da letra da Dani, é a harmonia. moves, just like Dani’s lyrics’ traveling salesman, is
Sempre modulando, sempre “mudando de cidade”, harmony. Always modulating, always “travelling”. The
faz com que a nossa percepção da mesma melodia seja perception of the same melody is shifted by it, because
diferente a cada trecho e provoque sensações diversas. it provokes diverse sensations at every change.
A terceira parte (C ) é um interlúdio instrumental The third part (C) is an instrumental interlude
inspirado nas frases do xote e do baião tradicionais. inspired by traditional xote and baião phrases.
Como sempre, levamos a composição para o ensaio As always, we work on the raw tune in rehearsals,
bem crua, pois o arranjo fica muito mais orgânico because the arrangement becomes much more organic
quando agrega o jeito de tocar dos quatro. Quase when it embodies the style of each one’s interpretation.
sempre decidimos a forma da música nos ensaios. We usually decide the form of the song in rehearsals.
Nesta aqui a sugestão de “esticar” a harmonia In this case, the suggestion to “stretch” the solo
do solo foi do Thiago. Note que a harmonia sobre a harmony was Thiago’s. The harmony on which the
qual é desenvolvido o solo de piano é a mesma do B piano solo is developed is the same as that of the B
da música, mas começa distendida, e vai ficando cada part, but it begins distended, and gets more and more
vez mais comprimida, até o interlúdio instrumental. compressed, up to the instrumental interlude. All that
Esse movimento me lembra uma sanfona – olha aí o stretching and distending reminds me of an accordion.
no de viajante / Score / 14/10/18 23:22 / pag 10 de 31
Dominguinhos aparecendo! There’s Dominguinhos again!

C1
œ œ œ œ œ #œ
G A/G G A/G G A/G G A/G
#
V 42 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ≈œ œ #œ ≈ œ œ #œ œ œ ¿ œ¿ œœ œ
œ œ œ
73
Voice ¿ ¿ ¿ ¿
Te gu t' ca ra ke ra re Te gu t' ca ra gue ra re Te cu da ga ri gue ca ra ga ra ga te q' ta q' te q' ta q' te q' ta q' te go ro

œ œ œ œ œ #œ
G A/G G A/G G A/G G A/G
#
& 42 œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ≈œ œ œ #œ ≈ œ œ #œ œ œ œ œœ œœ œ
73

œ œ œ œ œ œ

? # 42 ˙˙œ . œ œ # œœ . œ œœ œ ˙œ . œ œ # œœ . œ œœ œ ˙œ . œ œ # ˙œ . œ œ ˙˙œ . œ œ # ˙œ . œ œ
Pno.

œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ ˙ ˙

œ.
G
œœ œœ # œœ .. œœ œœ
A/G
œœ .
G
œœ œœ # œœ .. œœ œœ
A/G
œœ . œœ œœ
G
# œœ ..
A/G
œœ œœ œœ .
G
œœ œœ # œœ ..
A/G
œœ œœ
E.B.
? # 42 œ .
73
. . .
G > A/G > G > A/G > G > A/G > G > A/G >

42 œ .
73 x x x x x x x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx x x x x x œx
D. S. ã œ Œ œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ œ. œ Œ

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Nó de viajante 27

 no de viajante / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:06 / pag 1 de 4

Nó de viajante
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel . letra | lyrics: Dani Gurgel

Baião q = 129
G Maj7 G 13sus4 G Maj7 G 13sus4 G Maj7 G 13sus4 G Maj7
# 2 .
G 13sus4

& 4 Û Û | Û. Û | Û. Û | Û. Û |
J J J J
A
%
#
G Maj7 G 13sus4 G Maj7 G 13sus4

& .. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
9

Cor - re que lo - go vai che - gar

? # .. Û . Û.
Tem que - bra quei - xo pro ci - pó

Û | Û |
J J
E m9 F Maj7 E m9 B b 7(#11)
# œchordœrhythm œsimileœ œ œ
13

& œ œ ˙ ˙
O - lha quem vai que - rer com - prar
Bo - la de mei - a pro ca - fé

1.
B b13sus4
6
œ. nœ œ
A m7 Cm 9 G Maj9/B
#
œ œ œ ‰ n Jœ b œ œ œ œ œ œ œ
17

& œ œ
Tem pa - ra - fi - na, tem den - dê Tem pa - no de‿en - fei - tar

Ab
E b Maj7 E b 7(#11)
œ. œ œ
D 13sus4
#
& œ œ œ ˙ ˙
D7
œ bœ ..
21

Tem tu - do de co - mer

2.
6
A m7 Cm 9 G Maj9/B C Maj7/E
# œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ.
œ œ œ œ
25

& œ œ œ
A - té si - ri tem, se qui - ser É só vo - cê che - gar

28 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 no de viajante / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:06Nó/ de
pagviajante
2 de 4(Debora Gurgel/Dani Gurgel)

6
A m7 D 13sus4 G /9 G 13sus4
# œ j œ œ
œ œ ‰
29

& œ œ œ œ ˙ œ
E‿um tro - co com - bi - nar Eu tra - ço‿a

B B b 7(#11)
œ œ œ
C Maj7 D/C G Maj9/B
33 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
&
ro - ta de ma - la no om - bro Chei - a de mu - am -

? # Û. Û Û Û. Û Û
chord rhythm simile

A b 7(#11)
œ
A m7 G Maj7 G 13
# œ
œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ
37
& œ
- ba e de pa - tu - á Eu tro - co‿e ga -

F/E b B b Maj9/D
# œ bœ œ bœ œ. œ œ nœ œ œ nœ œ œ.
C m7 G m7
41 nœ œ #œ
&
- nho Só não ven - do‿a - fe - to Que ne - gó - cio‿es - tra -

A 13(#11) D 13(b 9)
œ
E m7 D 13sus4
# œ œ œ œ ˙ ˙
œ
45

&
- nho‿es - se de se gos - tar

A3 G Maj7 G 13sus4 G Maj7 G 13sus4

# œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ ˙
49

& J
Po - nho nes - sa‿ar - ti - ma - nha cer - ta

? # Û. Û Û. Û
| |
J J

E m9 F Maj7 E m9 B b 7(#11)
# œchordœ rhythmœ simile
œ œ œ
53

& œ œ ˙ ˙
Do - ce de se lem - brar da vó

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 29

 no de viajante / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:06 / pag 3 de 4
Nó de viajante (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

# nœ. bœ œ œ
A m7 Cm 9
6
G Maj9/B C Maj7/E A m7 fiD 13(b 9)

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ˙
57

& œ œ œ œ
Chei-ro pra se pe - dir um bei - jo De se a - bra - çar De dar um nó

C G A/G G A/G
# . œ œ
& . œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
63

? # .. Û . Û Û Û. Û Û

œ œ œ œ œ #œ
G A/G G A/G
# # œ # œ œ œ
≈ œ œœœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
67

& œ œ œ œ
Piano Solo
D1 C Maj7 D/C
71 # half -time feeling
& ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

G Maj9/B B b 7(#11)
79 #
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

A m7 A b 7(#11)
87
#
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

G Maj7 G 7alt
95 #
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
D2 C Maj7 D/C G Maj9/B B b 7(#11)
# . a little more intense
& .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
103

A m7 A b 7(#11) G Maj7 G 7alt

#
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
111

30 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 no de viajante / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:06 / pag 4 de 4
Nó de viajante (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

1.
D3 C Maj7 D/C G Maj9/B B b 7(#11) A m7 A b 7(#11) G Maj7 G 7alt
#
& .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
119 intense

2.
C2 G A/G G A/G
# .
& . œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
127

? # .. Û . Û Û Û. Û Û

B b/G
œ œ nœ œ œ Nœ
G A/G C/G
# ≈ # œ # œ œ œ
œ œœœ œ ≈ œ œ œ b œ œ œ œ œ ..
131

& œ œ œ œ

fi
D.S. 2nd lyrics & 2nd ending al Coda
D 13(b 9)
#
& ˙ ˙ œ Œ
135

nó

C3 G A/G G A/G
#
& .. œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
138

? # .. Û . Û Û Û. Û Û

1.

œ œ œ œ œ #œ
G A/G G A/G
# ≈ # œ # œ œ œ
œ œœœ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
142

& œ œ œ œ
2.

# ≈ œ œ œ œ œ #œ
N.C.

œ œœœ œ # œ ≈ œ œ # œ œ œ # œ ≈ œ œ œ œœ
146

& œ œ œ
>
œ œ œ œ œ #œ
# œ # œ # œ œ
?# ≈œ œœœœ ≈œœœœ œ œ œ ≈
œ œ œ >œ

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 31

 NA DANÇA DO VENTO
música | music: Debora Gurgel

partitura guia
lead sheet

32
 Compor é um exercício. Acaba vindo pra fora tudo o que
você ouviu na vida e te emocionou. Quando eu componho
algo é inevitável que apareçam ecos do Dori, do Villa, do
Jobim, Edu Lobo. Junte tudo isso num caldeirão, coloque
uma pitada do que você estudou a vida toda, de quem você
ama e do que você viveu. Aí é só deixar o vento te levar…
Antonio Carlos Jobim, nosso maestro soberano, dizia
em entrevistas que o ato de compor é um exercício. Ele
contava que acordava cedo, tomava o café da manhã
e sentava ao piano para trabalhar. Pegava algumas
peças para ler, eruditas ou não, e se em determinado
momento algo o interessava – fosse uma sequência de
acordes, apenas um acorde bem colocado, um trecho
de melodia–, aquilo era a faísca para que nascesse uma
nova composição. Contava ele ainda que em certos dias
compunha uma música inteira, em outros nascia apenas
uma parte ou um esboço, e em certos dias não nascia
nada, mesmo que ficasse até de madrugada ao piano.
Me inspiro muito nele. Sento ao piano e às vezes
demoro horas ou dias – interrompidos por assuntos
cotidianos – até achar um caminho ou uma idéia
primordial que eu consiga desenvolver. Aí vem a
segunda questão: Desenvolver como? Para onde?
Essa música começou com pesquisas sobre a escala
maior harmônica e seus desdobramentos. Das pesquisas
vieram os primeiros acordes, dos acordes vieram tocar
na minha cabeça os cellos do Villa-Lobos, a voz e as
harmonias do Dori Caymmi, as melodias do Edu Lobo e
do Jobim. Ela tem como base o maracatu , ritmo de festas
populares originário do nordeste do Brasil, mas leve e
lenta, sentimental. Em alguns momentos é quase um
baião também. Vai dançando ao vento. Na dança do vento / Score / 14/10/18 23:23 / too.
like a baião
Composing is an exercise. All you have listened to
throughout your life echoes into your own music. Dori
Caymmi, Villa-Lobos, Tom Jobim, Edu Lobo. Put all of
them together in a pot, a pinch of what you have been
studying your whole life, who you love and what you
have lived through. And then let the wind carry you on...
Antonio Carlos Jobim, our maestro, used to say
in interviews that the act of composing music is an
exercise. He said he would wake up early, have his
breakfast, and sit at the piano to work. He would read
some pieces, classical or not, and whenever something
sounded interesting – whether if it was a sequence of
chords, a single well-placed chord, a piece of melody
– that element sparked a new composition. He also
used to say that on certain days he would write a whole
song, and on other days he would draft a part, or a
sketch, and on different days nothing happened, even
if he would stay at the piano until dawn.
I am very inspired by him. I sit at the piano and
sometimes take hours or days – interrupted by
everyday affairs – until I find a path or a first idea that
I can develop from. There comes the second question:
How to develop it? Where to?
This song sparked from research on the major
harmonic scale and its unfoldings. From the research
came the first chords, from the chords I remembered
Villa-Lobos’ cellos, the voice and harmonies of Dori
Caymmi, the melodies of Edu Lobo and Jobim. It is
1
based on maracatu1, a rhythm used in popular feasts
from northeastern Brazil, but in a very light and slow
tone, in a very sentimental mood. At times it’s almost
pag 6 It’s
de 20like it’s dancing in the wind.

A2 F ionian b 6 C A b o7(maj7 ) E b Maj9/G F # o7(b13)

œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
D m11
Db
2
V b 4 ‰. R œ. œ œ œ œ bœ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
44
Voice

A b o7(maj7 ) F # o7(b13)
to re re ra te ie ra re to re re ru ta ie rɑ ra to rɑ ra ra te re ia de co re re ro ta ra io ra
F ionian b 6 E b Maj9/G
j
C
œœ ≈ œ ≈ j ≈
D m11
Db
˙ œœ bœ œ œ œ œ œ ≈ # œœœ ... œœœ
3

& b 42 ˙˙ ˙ # n œœœ .. . œœœ a œ

˙œ
44

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˙ ˙˙˙ b b ˙˙˙˙ ˙˙˙ ˙œ œ .. œ
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b ˙˙ .
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Pno.
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˙
F ionian b 6 A b o7(maj7 ) E b Maj9/G F # o7(b13)
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C

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D m11

œ. bœ
Db
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≈ bœ . œ
œ. #œ œ ≈ j ≈ j
44
A.B.
#œ . œ.
A b o7(maj7 ) o
>
F ionian b 6 C E b Maj9/G #
j j
D m11 F 7(b13)
Db
x. x x x x x≈ œx . x x≈ xœ . œ œx œx œx œx œx œx œx xœ . x . œ ≈œ . x . œ œx œx œx œx x x œx x‰ xœ ≈ œx . œ
42 œ œ
44
x x x x œx œx œœx ex ex œœx x x x
ã .
Œ Œ J œ Œ ≈ Jœ . ≈ œJ . œ Œ J
D. S.

1 ANDRADE, 2009 ; CASCUDO, 2001 ; TINHORÃO, 1991 1 ANDRADE, 2009 ; CASCUDO, 2001 ; TINHORÃO, 1991

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Na dança do vento 33

 Na dança do vento / Leadsheet Concert / 15/10/18 12:57 / pag 1 de 3

Na dança do vento
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel

Maracatu q = 81

& b 42 ∑
Piano Ad Libtum

F Maj9
a tempo
piano

& b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
2

piano+bass

& b .. œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ..
6

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≈J œ œ. œ œ. œ œ.
≈J œ œ. œ œ. ..

A
%
( F ionian b 6
F Maj7(b13)
) ( )( )
#
D bMaj7 # 95 C
œ œ œ œ œ œ œ œ
Db
& b .. ‰ . œ œ œ œ œ œ bœ œ
œ œ
10

A b o7(maj7 ) E b Maj9/G F # o7(b13)

œ œ œ œ
D m11
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b œ. œ œ œ
14

B b Maj7/F
œ œ
E m9(b5) (
œ œ
A7 ) b
b 13 B b Maj7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B m11 B b 7(#11)
œ.
9

œ
&b œ œ œ
18

34 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 ( )
Na dança do vento / Leadsheet Concert / 15/10/18 12:57 /Na
pag 2 dedo3 vento (Debora Gurgel)
dança

1. C mixolydian b 2
D b Maj9 C 7(b 9) F Maj7(# 5)
œ # œœ ˙˙ ˙˙
A m11

b œ. œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ ..
22

& œ œ œ b œ œ œ œ
≈œ œœœ
√
piano line
œ œ œ œ bœ
?b ’ ’ œ
’ ’ ≈œ œœ Œ
œ ˙
..
bass line

2.
A m11 D7 ()
b
b 13 G 13
œ
C 7sus(b 9)
œ. œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
9

&b
28

F Maj7 C m7 F Maj7 C 7alt

˙ ˙ ˙ ˙
&b
32

G b Maj7/F (on 2nd)

G b Maj7
bœ œ œ bœ œ
B F m11
œ ˙ œ œ bœ œ
&b Œ ≈ œ œ
36

? b Û. Û Û Û. Û Û
| |

F 7(b 9)/A
bœ œ œ bœ œ
F m11
œ ˙ ˙
&b œ ≈ œ œ
40

? b Û. Û Û Û. Û Û
| |
in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 35
 Na dança do vento / Leadsheet Concert / 15/10/18 12:57 / pag 3 de 3
Na dança do vento (Debora Gurgel)

B b m7 B b m7(# 5) B b m6 B b m7(# 5)

&b Œ ≈ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ. ≈ œ œ bœ œ œ œ œ
44

? b Û. Û Û Û. Û Û Û. Û Û Û. Û Û

B b m7 A b13sus4 A b 13sus(b 9)
œ
& b œ œ. ≈ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ. ≈ œ œ bœ œ bœ bœ
48

D b Maj7
œ œ bœ
C 13sus4
œ bœ.
F m11
œ œ bœ œ
E b13sus4
œ bœ œ
b œ œ œ œ œ
≈ ≈
52

&

?b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û
J

A b Maj7(# 5) C Maj7(# 5)
˙ ˙
G 13sus4

œ œ œ œ
&b Ó
56

Fine

?b | Û. Û
| |
J

C Maj7(# 5) C 9(# 5)
˙ ˙
&b ∑ ∑
60 pick-up Solo

D.S. for Piano Solo in AA al Fine

?b | | | |

36 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

Debora Gurgel | foto: Murilo Alvesso
 A BÊNÇÃO
música | music: Debora Gurgel
letra | lyrics: Dani Gurgel

partitura guia
lead sheet

38
 Ela originalmente se chamava “Batuque”, e foi
disso que partiu toda a história. É um pedido de bênção
para poder seguir fazendo aquilo em que se acredita.
Mesmo que inverta a ordem e a função das coisas, mas
sempre seguindo o coração. E quanto mais se trabalha
e investe seu suor nos objetivos, mais se acredita e
ganha força pra seguir em frente.
Acredito imensamente na energia das pessoas.
Acredito na vontade, na alegria, no amor e na fé que
temos para fazer as coisas acontecerem. Na nossa vida
há momentos escuros em que às vezes demoramos
demais para achar a saída, e há momentos de alegria
e iluminação que queremos que durem para sempre.
A fé, o amor e a determinação nos guiam para nos
tornarmos pessoas melhores e construirmos um
mundo melhor para todos.
Essa música nasceu de um batuque em 3/4 que
parecia um lamento, guiado pela frase da mão esquerda
do piano e exacerbado pelo fato de estar contido num
ostinato harmônico menor e triste, com melodia bem
1
grave. Como nem tudo na vida são trevas, esse ostinato
evolui, e na segunda parte (B) a música se torna maior,
evocativa e alegre, com a melodia bem mais aguda.
Ela é quase inteira modal, e é a minha homenagem
ao modalismo brasileiro dos anos 60, tão bem
representado por Edu Lobo. E o mais interessante é
que essa sensação de que a música pertence aos anos
60 apareceu na forma de tocar dos quatro integrantes
nos ensaios, sem que nada disso fosse conversado.
Gosto muito do fato de que nas duas vezes em que a
música escurece, as saídas são diferentes e resultam em
A Bencao
tons diferentes maiores. Várias alegrias. Assim é a /vida.
Score / 14/10/18
joys.23:14 / pag 4life.
That’s
It was originally named “Batuque”, which means
beat and suggests afro-brazilian grooves. That’s what
inspired the whole story. It is like a blessing prayer,
asking to continue doing what you believe in. Even if it
reverses the order and function of things, but always
following your heart. And the more you work and
invest your sweat in your goals, the more you believe
and gain the strength to move on.
I truly believe in people’s energy. I believe in the
will, the joy, the love and the faith that we have in us to
make things happen. There are dark moments in our
lives. Sometimes we take too long to find the way out,
and there are times of joy and enlightenment that we
wish would last forever. Faith, love and determination
guide us to become better people and build a better
world for all.
This song was born from a 3/4 beat that sounded
like a lament, guided by the piano left hand phrase
and exacerbated by being contained in a minor and sad
harmonic ostinato1, with a very serious melody. But not
all in life is darkness, so this ostinato changes, and in
the second part (B) the music becomes wide, evocative
and joyful, with the melody much higher-pitched.
It is almost modal, and therefore my tribute to the
Brazilian modalism of the 60’s, so well represented by
Edu Lobo. I find it interesting that the way all four of
us started playing it in rehearsals made it sound like
it belongs in the 60’s, although we had never talked
about it.
I also enjoy how the two darker moments evolve to
different paths and resolve in different tones. Several
de 16

A1 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m(maj7) B b o D m(maj7) B bo D m11 B b Maj7 D m11 B bo

œb œ . œ .n œ œ . œ œ . œ.
V b 43 Œ ≈œ œ œ œ. ˙. Œ ‰ . œr œ œ œ ˙ Œ Œ Œ ≈ œœ Œ ≈ œ nœ bœ nœ
22 3

Voice

Ó meu pai

B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11

Ó mi-nha

B b Maj7
mãe
B b Maj7 D m(maj7) B b o
A quem ou -
o D m11 B bMaj7 D m11 B bo
ça es - sa

Bb
pre - ce Tra-ga‿a ben-ção

≈
D m11 D m11 D m(maj7)

& b 43 œ Œ œœ ˙ œ .œ ˙ ≈ œj. ˙˙ ‰ œ œ b ˙˙ ≈ œj. bœ œ

œ œ œ œ œœ œ œ ≈ œ œ œ
œ n œœ .. ˙˙ ≈ b œœ ..
22 3

œœ Œ ˙ œ J
œ. œ
œœœ .. ˙˙ œ ˙˙˙ œœœ .. ˙˙˙ œ b ˙˙˙ œœœ ... ˙˙˙˙ œ œ œœœ . œ
.
≈ œJ . ˙˙˙ œœœ ≈ œJ .
. œœœ b œ˙ . œ œ œœœ œœœ œœœœ œœœœ ..œ bœœœ
Pno.
? b 43 ˙ ˙ ˙ ≈ œJ . ˙ œ
˙
B b Maj7 D m11 B b Maj7D m11 B b Maj7 B b Maj7 D m(maj7) B b o B bo B b Maj7 D m11 B bo
œ. œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ. œ œ. œ
D m11 D m11 D m(maj7) D m11
? b 43 œ œ. œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ .
22
A.B.

D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m(maj7) B bo D m(maj7) B bo D m11 B b Maj7 D m11 B bo
x Z≈ Z Z≈ ZZZ Z≈ Z œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈
43 œœ œœ œ Œ œx œ Œœ x œœ œœ œ Œ x œ Œœ œ œœœ œœœ Zœ Zœ Zœ Zœ œœœ Zœ œ Zœœ œ œœ Zœ Zœ Zœ Zœ œ œ œ Zœ œ Zœ œ œœœ Zœ
22 Z Z Z
D. S. ã œ œ Œ œx œ Œ x œ Œx Œ œ Œx Œ x œ Œx Œ œ Œ x Œ x œ Œ x œ Œœ œ
snare with hands

1 Ostinato é a definição de uma repetição contínua, seja de um acorde, uma sequência 1 Ostinato means a continued repetition, be it of a chord, a chord sequence, a
de acordes, um motivo melódico ou qualquer outro elemento, como um Mantra. melodic motif or any other element, like a Mantra.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel A Bênção 39

 A Bencao / Leadsheet Concert / 15/10/18 15:52 / pag 1 de 4

A Bênção
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel . letra | lyrics: Dani Gurgel

C # o/D
Ad Libtum Piano and Voice

B b Maj9/D
6
D m11 D m11 Dm 9

& b 12
8 Œ. Œ. ‰ œ œ œ œ œ ˙. ˙. Œ. Œ. ‰ œ œ œ œ œ ˙. ˙. Œ. Œ. ‰ œ œ œ œ œ
rubato

C # o/D
Ab
B b Maj9/D D 13sus4
D7
& b ˙. Œ. œ #œ œ ˙. ˙. #˙. ˙.
6

˙. ˙.

E o/F
6
G m11 E b Maj7 E m9(b5) F /9

& b Œ . Œ Jœ œ œ œ œ ˙ . ˙. Œ. Œ. ‰ œ œ œ œ œ ˙. ˙.
10

2 2

D/F # E/G # A 13sus(b 9) A 7alt

˙.
G m11

& b Œ. Œ. ‰ œ œ œ œ œ ˙. œ . ‰ œJ ˙ . œ . ‰ œrit. ˙ .
43
14

J
2 2

Afro Samba em 3 q = 81
B b Maj7 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7
˙. ˙. ˙.
D m11 D m11
18
b 3 a tempo
∑
& 4

? b 43 piano
œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
œ œ œ œ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.
A1 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7

&b Œ ≈ œ œ œ œ. ˙. Œ ‰. r ˙ Œ
22

œ œ œ œ
3

Ó meu pai Ó mi - nha mãe

40 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 A Bencao / Leadsheet Concert / 15/10/18 15:52 / pag 2 de 4
A Bênção (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

D m(maj7) B b o D m(maj7) B bo D m11 B b Maj7 D m11 B bo

œ œ œ.
&b Œ Œ ≈œ œ œ #œ. œ. œ . œ. Œ ≈ œ nœ #œ œ
26

A quem ou - ça es - sa pre - ce Tra - ga‿a ben - ção

B bo D m(maj7) B b o D m11 B b Maj7 D m11 B b Maj7

œ œ œ.
D m(maj7)
œ. œ œ #œ ˙ œ. œ .
&b
30

˙ ˙.
de‿um ir - mão, ir - mã sem co - brar

B b Maj7 G # o/D B bo B b Maj7(# 11) E b/D

r œ œ œ œ œ œ. œ .œ œ # œ œ œ œ œ ˙ .
D m11 D m11
. œ œ# œ œ œ
b ‰ œ œ
34
& #œ œ
al - guém que tra-ga‿a paz al - guém que a-bra‿o chão que tro-que‿o meu se-não

B1 D m11 B b Maj9/D C #o F Maj7/C

œ œ.
& b Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Œ ≈ #œ œ œ œ œ œ œ
38

œ œ œœ #œ œ œœ
≈ # œj. ≈ œj.
Ca - da di - a que tra - ço Gas - to‿a voz que me‿es - que - ço

?b Œ ≈ ≈ œ. Œ ≈ ≈ œ. Œ ≈ Œ ≈
J J
bass line

B b Maj7 G m11 E b Maj7(# 11) E m13 A 7(#11)

&b Œ≈
œœ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ . # œ . œ œ # œ œ œ . ##
42

? b Œ ≈ œ œ ≈ œj. œ.
To- da vez que me‿es - gar-ço É um no-vo co - me-ço‿E a - bro fren-te‿à di - re -

Œ ≈ œ œ ≈ œj. Œ ≈bœ œ ≈ J Nœ. œ.

##

samba in 3
C1
## ˙ . œ œ. œ œ œ œ
D Maj7 A 13sus4 D Maj7
r
A 13sus4 D Maj7 A 13sus4 D Maj7 A 13sus4
˙ ≈œ œ œ ˙ ‰. œ
46
&
ção Tro - co‿as con - tas do co - lar Tro -

## œ œ œ œ
A
. œD Maj7 D Maj7
œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
A 13sus4 D Maj7 A 13sus4 D Maj7 A 13sus4
13sus4

& œ Œ ≈ œ œ ˙. b
50

- co‿a má - goa Tro - co‿um ven - to tor - to de lu - gar

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 41

 A Bencao / Leadsheet Concert / 15/10/18 15:52 / pag 3 de 4
A Bênção (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

A2 %D m11

&b Ó ≈ œ œ ˙. Œ ‰. r ˙ Œ
54 voice+drums

œ œ œ œ
3

A - gô Pai O - xa - lá

D m(maj7) B b o B bo D m(maj7) B b o B bo
œ. œ #œ œ
D m(maj7) D m(maj7)
œ. œ #œ œ œ ‰. œ œ #œ œ
& b Œ Œ ≈œ œ œ œ œ œ œ
58

œ R
Tra- go‿um ces- to de‿a - ca- çá Bus - co‿a paz que me 3di-rá

?b œ. œ œ. œ œ.
œ œ œ œ œ œ. œ
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ.

B b Maj7 G # o/D B bo D m11 B b Maj7(# 11) A b Maj7(# 5)/D

r œ œ œ œ œ œ. œ œ# œ œ œ œ . # œ œ œ œ œ ˙.
D m11

b ‰ . œ œ œœ
62
& #œ œ
Al - guém que a-bra‿a voz al - guém que tra-ga‿o pão me pe-gue pe-la mão

?b
œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ’’ ’
œ œ. œ. .

B2 G m11 E b Maj7/G F #o B b Maj7/F

& b Œ ≈œ œ œ œ œ œ œ
œ. œ Œ ≈ œ œ œ œ bœ œ œ œ. œ
66

Ca - da pas- so des - cal - ça Gas - to‿a fé que me‿a - que - ce

? b Œbass+L.H.
≈œ Œ ≈œ Œ ≈œ œ œ Œ ≈œ œ œ
piano

œ œ œ bœ œ bœ. œ.
. œ.
b
fi
œ œ D7
E b Maj7 A b Maj7 A m13 D 13sus4 A
#œ œ
C m13
bœ œ #
& b Œ ≈ œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ
70

4 4
Tam- po‿o vão que me‿a - do -ça Po -nho‿a fé que me - re-ce‿e to-co‿em fren-te‿a pro-cis -

? b Œ ≈œ œ œ Œ ≈œ œ œ œ œ bœ
4
#
bœ. œ. œ.
bœ Nœ.
42 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet
 A Bencao / Leadsheet Concert / 15/10/18 15:52 / pag 4 de 4
A Bênção (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

samba in 3

# ˙. ˙ œ œ œ œ œ
D1 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7
œ ˙.
≈ œ œ œ
74
&
são To - co‿a vi - da sem pa - rar

# ‰.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7
78
& R
Tro - co‿a má - goa‿o ven - to tor - to‿as con - tas e a vi - da de lu-gar

D.S. for Piano Solo in A2 B2 al Coda

fi
Voice Solo
G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7
#
∑ Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
82
&
To - co‿a vi - da sem pa - rar

œ œ. œ œ
G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7
#
& Œ ‰ . Rœ œ . œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ
85

Tro - co‿a má - goa‿o ven - to tor - to‿as con - tas

œ œ œœ œ œ
G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7 G Maj7 D m7
# ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ≈ ≈œ œ œœ œ œ
88
& J
3 3 3
e a vi - da de lu - gar to - co‿a vi - da to - co‿a vi - da

G Maj7 D m7 G Maj7
# . U
.. | .
open

& .’
92
’ ’

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 43

 CHORANDO EM CAMPO BELO
música | music: Debora Gurgel

partitura guia
lead sheet

44
 Há tantas obras primas do choro que às vezes a There are so many masterpieces of choro that we
gente pensa que não tem mais espaço pra compor um sometimes think there is nothing else to be written.
novo. E não é que tem? Esse é bem vagaroso, pra dar But isn’t there? This is a slow one, to enjoy each note,
tempo de ouvir cada nota, cada acorde, cada baixaria. each chord, each bass.
O choro é um gênero brasileiro fascinante. Nasceu Choro is a fascinating Brazilian genre. It was born in
em meados do séc XIX em meio ao caldeirão de ritmos the mid-19th century, in the midst of the melting pot
que fizeram a base da música brasileira (lundu, polca, of rhythms that form the Brazilian music base (lundu,
maxixe, modinha) e continua atual e atuante. Minha maior
1
polca, maxixe, modinha)1 and is still current and active.
inspiração é o Pixinguinha, mas também tem espaço pro My greatest inspiration is Pixinguinha, but also Guinga,
Guinga, Garoto, Cesar Camargo Mariano, e tantos outros Garoto, Cesar Camargo Mariano, and so many others.
mais. A cena contemporânea do choro aqui em São Paulo é The contemporary choro scene in São Paulo is bustling,
riquíssima, com muitos jovens compositores maravilhosos. with many wonderful young composers.
Este aqui foi nascendo devagar, equilibrando This one was slowly written, balancing melody and
melodia e harmonia. É um pouco diferente da forma harmony. It is somewhat different from the traditional
tradicional da composição do choro, que tem três form of choro composition, which is made by three
partes (ABC) sempre montadas na forma AABBACCA. parts (ABC) always following the AABBACCA form.
Este aqui tem duas partes, e a forma é AABB. This one has two parts, AABB.
Na segunda parte também usei a idéia tradicional For the second part I also rely on the traditional
de que um choro que está numa tonalidade maior na choro concept: first part is in a major key, and the
primeira parte se torna menor na segunda, mas usei de second part is in a minor key. But I did it in a not so
uma maneira não tão convencional. conventional way.
E aqui usamos um dos recursos que mais gosto: a In this song we also did something I really like to
dobra de uma melodia de contraponto feita pela mão do: doubling a counterpoint melody by the piano left
esquerda do piano em uníssono com o contrabaixo. hand in unison with the acoustic bass.
O Sidiel torna tudo isso muito mais fácil. Como não Sidiel makes it all so much easier. I do not play
toco baixo, algumas dificuldades técnicas do instrumento acoustic bass, so technical issues of the instrument
podem passar despercebidas e sempre pergunto a ele se may go unnoticed. I always ask him if I should change
quer mudar alguma coisa, ao que ele invariavelmente something, and he invariably replies “Don’t. I’ll work
responde: “Não mude. Eu faço a lição de casa”. hard on it”.
Chorando em Campo Belo / Score / 14/10/18 16:13 / pag 1 de 40

Choro q = 73

( ) G Maj7(# 11)
bœ œ œ œ œ œ
Tema
D /9 C # 7(# 9) C Maj7
6
A b 7(#11) F 7(#11) # E b 7(# 9) B 7(# 9) F 7(#11)
A 13(b 9)
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A1 D add9
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Voice V 4 œ# œ œb œ œ œ œ bœ œ Œ Œ œœ œ Œ
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J J
( )
ke ro gʊ da ga te iu da ia ro ga te gⁿn de gʊ go ke ca ki ra gⁿn dɑ ke ro gue du go cɑ re go du go ke ra gⁿn do co ke

G Maj7(# 11)
D /9 C # 7(# 9) C Maj7
6
A b 7(#11) F 7(#11) E 7(#11) E b 7(# 9) B 7(# 9) F 7(#11)
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A 13(b 9)
b œ œ #œ œ œœ
D add9
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Piano

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A 13(b 9) ( ) A b 7(#11) G Maj7(# 11) F 7(#11) E 7(#11) E b 7(# 9) D /9 C # 7(# 9) C Maj7
6
B 7(# 9) F 7(#11)
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D add9
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4 ∑ œ. œ œ bœ œ œ œ. œ œ œ œ œ n œ œ œn œ œ
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Acoustic Bass
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A 13(b 9) ( )
D add9 A b 7(#11) G Maj7(# 11) F 7(#11) E 7(#11) E b 7(# 9) D /9 C # 7(# 9) C Maj7
6
B 7(# 9) F 7(#11)

x x x x x x x x x xx x x x x x x x x x xxx x x x x x xxx xxx x xx x x x x fxxx fx x x x x fxxx x x x fx fx xxx fx x x

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R R J J
Drum Set

1 SANDRONI, 2001 ; TINHORÃO, 1991 1 SANDRONI, 2001 ; TINHORÃO, 1991

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Chorando em campo belo 45

 Chorando em Campo Belo / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:13 / pag 1 de 3

Chorando em campo belo

partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel

Choro q = 73
( )
Tema
A 13(b 9)
œ
A b 7(#11)
A1 D add9
b œ œ œ (#11)
œ œœ
G Maj7 F 7(#11)
œ
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D /9 C # 7(# 9) C Maj7
6
E 7(#11) E b 7(# 9) B 7(# 9) F 7(#11)
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6 b 13
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C #13sus4 C # 13
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F #13sus4
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B 13sus4 B 13sus4 A 13sus4 b
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14
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G Maj7 F 7(#11)
œ
œ œ bœ œ œ
add9

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18

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œ œ
Piano line

& œ nœ œ bœ œ nœ œ œ ≈

46 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Chorando em Campo Belo / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:13 / pag 2 de 3
Chorando em campo belo (Debora Gurgel)

E 7(#11) E b 7(# 9) D /9 C # 7(# 9) C Maj7

6
B 7(# 9) F 7(#11)
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22
& À À. À ≈ nÀ. ≈ À. nÀ À
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(
F #7) œœ
b
B.Maj7
œ œ œ G # m7
œ #œ #œ #œ œ œ œ œ
6 b 13
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Em 9
#œ œ
9
26
&

## œœ œ #œ œ œ œ #œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ

C #13sus4 C # 13 F #13sus4 #œ œ B 13sus4 .

œ œ œ œ œ bœ
## œ . # œ œ n œ # œ # œ n œ
B 7alt
œ œ ≈
30
&

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F # 7(b 9) E 7/G #
## . œ . œ œ œ bœ Nœ.
B E m(maj7) B m11 B m11/A
œ œ œ nœ œ œ. œ œ œ nœ œ. œ œ œ bœ
& .
34

no chords on 1st

? # # .. œ œœ œœ œœœ
Bass+L.H. Piano

# œ œ œ # œ œ œ . œ œ . œ # œ œ œ œ
œ œ. nœ aœ œ

G Maj7(# 11) F # 7alt F 7(#11) F #13sus4 F 13sus4

## œ œ bœ œ
38
œ. œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ ‰. R
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œ
in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 47
 Chorando em Campo Belo / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:13 / pag 3 de 3
Chorando em campo belo (Debora Gurgel)

C # o/D ( ) G # m9(b5) C # 7(b 9)

œ b œ N œ œ œ œ nœ œ œ . œ Dœ add9
œ œ œ œ œœ œ
E 13sus4 E 13A 13sus4
42 ## œ . # œ œ
&

F # m11 F m11
1.
F # Maj7 D # m7 G # 7(#11) C # 7(# 9) F #13sus4
## # œ # œ œ # œ # œ n œ œ # œ œ bœ œ
46
œ œ #œ #œ œ. œ œ ‰ J ..
&
3

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’ ’ ’ ’ ’
J
2.

F # m11
## œ . œ œ œ œ Nœ
B 7(# 5) E 7(#11) (
Eb7
œ œ
) # 11
#9 C #/D A 13sus4

#œ œ œ ˙ ≈ (œ # œ œ b œ œ œ œ )
50 Fine
&

? ## ’ Û ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
R
Collective Solo on A1 A2
Piano Solo on B
D.S. al Fine

48 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

Dani Gurgel | foto: Murilo Alvesso
 DAQUI, DE LÁ, DE TODO LUGAR
música | music: Debora Gurgel

partitura guia
lead sheet

50
 Eu vivo em São Paulo, Brasil. A vida nas grandes I live in São Paulo, Brazil. Life in large Brazilian
metrópoles brasileiras é tão intensa e tão influenciada cities is so intense, and so influenced by the northern
pelo hemisfério norte que às vezes esquecemos de hemisphere, that we sometimes forget to look into our
olhar para o interior e nossos vizinhos latinos. own country. And especially to our latin neighbours.
A música feita hoje na América Latina, na região de Latin American music and the music made in
fronteira do Brasil e fora dos grandes centros é de uma the borders of Brazil are wonderfully rich. Sensible,
grande riqueza. Sensível, emocionante, sem deixar de emotional, but nonetheless universal. This is a tribute
ser universal. Esta é uma homenagem à América Latina. to Latin America.
Durante muitos anos fiquei desconectada dos outros For many years I was disconnected from other Latin
países da América Latina. Tanto das pessoas quanto American countries. From both the people and their
da música produzida por elas. São Paulo é uma cidade music. São Paulo is a very intense city, there is barely
muito intensa, mal dá tempo de ouvir o que está sendo enough time to listen to what is being produced in here,
produzido aqui, que direi da produção de outros lugares. so I neglected what was happening in other places.
Há alguns anos fui tocar no Festival Jazz a la Calle, A few years ago I took part in the Jazz a la Calle
no Uruguay, e fiquei encantada com a qualidade e Festival in Uruguay, and I was amazed by the quality
beleza da música produzida nos países vizinhos e em and beauty of the music produced in neighboring
toda a América Latina, as pessoas, a forma com a qual countries and throughout Latin America, the people,
eles lidam com a parte rítmica, onde o tempo forte the way they handle the rhythmic part, with music in
nunca está onde você acha que está.Esta composição é which the downbeat is never where you think it is. This
um resultado dessa influência. composition is a result of this influence.
Ela é em 3/4, em 6/8, está dobrada, ou está Is it 3/4, but also 6/8, feels like eighth notes but
desdobrada? É uma guarânia, uma valsa, um batuque? also sixteenths? Is it guarania, waltz, an afro-brazilian
Cada um bate o pé onde sentir, e aí é que está a beat? Each person can tap their feet differently,
beleza disso. O Thiago tem uma sensibilidade incrível and that’s the beauty of it. Thiago has an incredible
para manter essa sensação sempre presente, nunca sensitivity to constantly maintain this feeling, never
definindo e ao mesmo tempo sempre preciso. No solo defining a clear standard rhythm and at the same time
dele isso fica muito claro. Eu e Sidiel acompanhamos always accurate. In his solo, this is very noticeable.
o solo de bateria fazendo um “groove” fixo, com Me and Sidiel accompany the drum solo by keeping
a harmonia da introdução, e o Thiago se encaixa a straight groove in the intro harmony, and Thiago
nesse groove de várias maneiras, provocando várias fits into this groove in several ways, provoking many
sensações de tempo diferentes. A Dani desloca as different sensations of time. Dani shifts the melody
frases da melodia, e eu tentei tocar o piano como se ele phrases, and I tried to play the piano as if it were
flutuasse em meio a tudo isso. floating through all of this.
Daqui de la de todo lugar / Score / 15/10/18 00:23 / pag 3 de 31

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E b Maj9/G F 13sus4 E m11 E b Maj7
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E b Maj9/G E b Maj7 F 13(b 9) D7 b 9
13
F 13sus4 E m11 C m7 A m11
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D. S.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Daqui, de lá, de todo lugar 51
 Daqui de la de todo lugar / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:17 / pag 1 de 3

Daqui, de lá, de todo lugar

partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel

South american jazzy feel q = 191

Bb 1.
E bm 9
D 6
G m11
B b Maj7(# 5)
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F
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G m11 F 13sus4
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G b Maj7 B b Maj9(# 5) ‘
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29
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4
4

52 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Daqui de la de todo lugar / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:17 / pag 2 de 3
Daqui, de lá, de todo lugar (Debora Gurgel)

D b 7(#11) E b/F F/E b

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B

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G m11 C m11
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33
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D m11 G 7alt
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37

4
J

C m11 B b (add9)/D E b m11 F 13sus(b 9)

41
b b œ œ œ œ œ œ bœ ‰ œj b œ œ œ œ
& œ ˙.
4
4

B b Maj7 F (add9)/A G m7
˙. œ.
A 13(b 9)
œ
C
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G m7/F E m11

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J
45
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b 13
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G b /9
B

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G7
œ ˙. ‰ # œj n œ # œ # œ # œ
9
49 F7
& J

B b Maj7 F (add9)/A
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A 13(b 9)
. œ. œ œ œ
G m7 G m7/F E m11

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J
53
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A b 7(#11) D 7(# 9)
b ˙. œ.
G 7alt C m7
57
b œ œ ˙. œ. œ œ
& J J

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 53

 Daqui de la de todo lugar / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:17 / pag 3 de 3
Daqui, de lá, de todo lugar (Debora Gurgel)

E b Maj7 B b (add9)/F D 7(b 9)/F #

œ
C 7/E
b œ œ œ œ œ œ #œ
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61
œ

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6
E b /9/G ‘ C 7(#11) ‘
˙. œ. œ. ˙. œ. œ.
bb
65
&

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E b m 9 (fine)
fi
6

C m11 B b (add9)/D E b m11 F 7alt

bb œ œ œ œ œ œ bœ
69
& œ ˙. ˙.
4
4
rit. Fine

? bb | . |. |. |.

Bass Solo
E bm 9
D 6
G m11
b
& b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
73 8X

’ ’ ’ ’ ’ ’
D.S. 2nd ending al Coda

fi
Drums Solo
Bb
1.2.3.4.5.

E bm 9
D 6
G m11
B b Maj7(# 5) D 7/ #
b
& b .. | . ‰ Û |. |. |. ‰ Û |. |. ..
77 F
| |
J J

F 13sus(b 9)
6.
G m11
b
& b |. ‰ Û |. |.
85
|
J
C al Fine

54 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

Thiago Rabello | foto: Dani Gurgel
 ETÉREA
música | music: Debora Gurgel

partitura guia
lead sheet

56
 Fórmulas de compasso fora do comum sempre me I’m fascinated by unordinary time signatures.
intrigaram. Como ser lírico num compasso maluco How can I be lyrical in a crazy bar? How could I keep
desses? Como manter a fluência da melodia e da the melody and harmony fluent in the middle of such
harmonia num compasso tão cheio de marcações? a distinctive time signature?
Por incrível que pareça, de tanto treinar, tocar e As crazy as it seems, writing and playing in 7 has
compor em 7 sempre foi muito mais fluido pra mim do que always been more fluid for me than 5, because of all
tocar e compor em 5. Fiz essa música em 5 onde a melodia the practice. I wrote this tune in 5 and tried to make
flutua, ou melhor, “paira” sobre a cama harmônica. the melody float, hovering over the harmony.
A melodia tem divisões brasileiras como se fosse The melody has Brazilian rhythmic patterns as
um jequibau , mas a “levada” ou “groove” não é. Tem
1
if it were a jequibau1, but the groove does not. It is
influência de todos os lugares. influenced by so many other grooves.
Eu levei a música para o ensaio sem absolutamente I brought the music to our rehearsal with absolutely
nenhum arranjo, frase de contraponto ou forma no arrangement, counterpoint phrase or definite
definida. Quando começamos a tocar, demoramos form. When we started playing, it took us a long time
para “achar” a música, mas quando achamos o to “find” the song, but when we did the arrangement
arranjo ficou maravilhoso. A idéia rítmica das frases sounded wonderful. The rhythmic idea of ​​the bass and
de contrabaixo e bateria no B em contraponto à drum phrases in the B part, in contrast to the main
melodia principal foi do Thiago e do Sidiel. Aconteceu melody, was Thiago and Sidiel’s. It happened naturally
naturalmente enquanto estávamos ensaiando e nesse while we were rehearsing and in that moment we
momento paramos tudo pra elaborar melhor as frases paused to better elaborate the sentences and to take
e escrever para não esquecer. notes before we would forget it.
Na harmonia da primeira parte uso um recurso que In the A part, I use a constant pedal point. The chords
adoro: o pedal de baixo. Os acordes andam, ou melhor, change, or rather fly, but something always makes the
voam, mas algo sempre faz a música estar presa ao chão. music feel stuck to the ground – the bass note. Like a
Como um balão que ainda está ancorado por uma corda. balloon that’s still anchored by a cord. The pedal point
Na segunda parte o pedal deixa de existir, e a música voa, ceases in the second part, and then the music flies, just
assim como Thiago, Dani e Sidiel voaram tocando. as Thiago, Dani and Sidiel flew when playing.

Etérea / Score / 15/10/18 01:32 / pag 4 de 20

D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b D b13sus4 G b (add9)/D b F/D b ‘

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D b Maj7 G b m69/D b D b Maj7 G b m69/D b D b13sus4 G b add9 /D b F/D b

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D b Maj7 G b m69/D b b G b m69/D b D b13sus4 ( )
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A.B. bbb 4 J J J J
D b Maj7 G b m69/D b D b Maj7 G b m69/D b D b13sus4 ( ) >
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3

1 ROCHA, 2013. 1 ROCHA, 2013.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Etérea 57

 Etérea / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:20 / pag 1 de 3

Etérea
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel

Jazz feel in 5 q = 154

D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b
6 6

bb b b 5 Piano Intro
& b 4 ’’’’’ ’’’’’ ’’’’’ ’’’’’

% D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b

bb b b œJ œ œJ œJ œ œ œJ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
A1 6 6

J J J Œ
5
& b J J J J

D b13sus4 G b (add9)/D b F/D b ‘

9
b b b b œJ œ Jœ Jœ œ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Œ ∑ Œ
& b J J J J

G b Maj9/B b A b Maj9/C D b (add4)/B G b (add9)/B b

bbb œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œœ œ œœ œœœ w œ
b J J J J
13
& b J J J J

G b m11 E b m11
D

bb b b œ . œ . œ . œ . b œ . œ . œ œ. œ. œ. œ.bœ. œ. œ œ. œ. A b7
A Maj7

. œ . œ. nœ ˙. ‰ œ.
17
& b œ. œ

D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b

6 6

j .
‰ œ
b œ. œ. j
& b bbb œ ˙. ˙. œ ˙. w Œ
21

58 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Etérea / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:20 / pag 2 de 3
Etérea (Debora Gurgel)

D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b

bb b b œJ œ œJ œJ œ œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
A2 6 6

J J J J Œ
25
& b J J J J

D b13sus4 G b (add9)/D b F/D b ‘

29
b b b b œJ œ Jœ Jœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Œ ∑ Œ
& b J J J J J

G b Maj9/B b A b Maj9/C D b (add4)/B G b (add9)/B b

bb œ w œ œœ œ œœ œœœ w œ
& b b b œJ œ Jœ Jœ œ Jœ œ J J J J
33

? b b b œ . Jœ œ . œ œ œ œ . Jœ ˙ . n œ . œj œ . j œ .
œ‰ œ
Bass+L.H. Piano

bb J
nœ. Aœ.

G b m11 E b m11
D
œ . œ . œ . œ .b œ . œ . œ œ . œ . œ . œ .b œ . œ . œ œ .œ .œ .œ . œ . A b7
#œ.
A Maj7

bbbb œ .n œ n
œ. Jœ œ .
37
& b

nœ œ. #œ nœ Aœ. j
Fine
? bb b œ œ œ œ .œ . j Œ
b b nœ. J J œ œ. J œ . œ . œ .œ . œ w

E b/D b G b m 9/D b E b/D b G b m 9/D b

œ œ. ˙. œ œ. w œ
6 6

bbb n ˙ . n˙.
b J nœ œ œ J
41
& b
3

? bb b ‰ Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û ‰ Û Û Û Û Û
bb J J J J
in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 59
 Etérea / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:20 / pag 3 de 3
Etérea (Debora Gurgel)

B B b m11 C m9(b5) G b Maj9/D b B b 7(b 9)/D E b m11

œ œ œ œ Jœ 3
B Maj7
b œ œ œ Jœ œJ œ œ œ œ Jœ œJ œ
& b bbb ‰ œ J J
45

J Jœ 4

? bb b ‰ ‰ jœ œ œ. ‰ j œ nœ œ. 43
Bass + Drums line

b b jœ œ œ. œ.
œ nœ. œ œ. nœ
6
B/D # B b 7/D E b m11 D b/F b
bb b b 3 œ œ ˙ œ œ œ Jœ œ J J œ œ œJ 3
œ œ œ
E /9
˙.
G Maj7
œ
45 ‰ J Jœ J
48
& b 4 4

? b b b 43 ‰ j
bb 45 ‰ j œ n œ œ . œ . ‰ jœ œ œ. œ. 43
nœ ˙ #˙. nœ œ

œ œ ˙ œ œ bœ œ
b B b 7alt
˙.
G m9( 5) C 7alt B Maj7
b
& b b b b 43 Œ Œ Œ Œ
52

4 4

? b b b 43 ‰ j
bb nœ ˙ |. |. |.

‘. A b 7alt ‘.
˙. ˙ ˙. œ œ.
A Maj7
b
& b bbb 45
56

? bb b | .
bb |. |. |. 45

D b Maj7 G b m 9/D b D b Maj7 G b m 9/D b

6 6
60
b bbb 5 w Œ ∑ Œ ∑ Œ ∑ Œ
& b 4
D.S. for Bass solo on A1 A2
D.S. al Fine

60 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

Dani Gurgel & Sidiel Vieira | foto: Murilo Alvesso
 PODICRÊ
música | music: Debora Gurgel
letra | lyrics: Dani Gurgel

partitura guia
lead sheet

62
 A letra partiu do título, que partiu do som da primeira The lyrics were inspired by the title, which derived
frase. A melodia já era divertida, e a acompanhou uma from the sound of the first phrase. The melody was
letra brincalhona, deixando bem claro para alguém already amusing, and playful lyrics fitted into it:
muito chato que já não tem mais vez. making it very clear to someone very annoying that it
Esse é um samba moderno, cheio de vai pra lá e pra is pointless to keep trying.
cá. Na primeira parte usei só um motivo melódico que vai This is a modern samba, it comes and goes in a
subindo, toma uma rasteira, cai, levanta de novo, num playful way. A single melodic motif goes up, stumbles,
movimento contínuo e sempre deslocando o acento falls, then rises back, in a continuous movement and
da frase, assim a história fica mais interessante. Na always shifting the accent of the phrase, so the story is
segunda parte as coisas ficam mais amenas e o motivo more interesting at each turn. Things get more pleasant
é semelhante nas subidas e descidas, mas construído in the B part, and the melody also has its ups and downs,
de uma maneira mais espaçada. Essa segunda parte but built in a more spaced way. This second part reminds
me lembra muito os sambas de exaltação cariocas. me a lot of the “exaltation” sambas of Rio de Janeiro.
O arranjo também ficou bem intenso, e é The arrangement turned out very intense, and it’s
impressionante como o Thiago e o Sidiel se entendem amazing how Thiago and Sidiel understand each other
na bateria e no baixo. Fico à vontade para criar on drums and bass. I feel at ease to create rhythmically
ritmicamente em cima do que eles estão fazendo sem on top of whatever they are doing without them having
que eles tenham que amenizar a forma de tocar em to commit to playing softer in order to fit in.
nenhum momento. This arrangement is special for Dani and Thiago. She
E nessa música, o arranjo é pra Dani e pro Thiago. sings the theme, she sings a vocal solo, and then they are by
Ela apresenta o tema, ela sola, e quando ficam só eles themselves – Dani singing and Thiago soloing – and that
– com a Dani cantando e o Thiago solando – é que a is when we notice how well they understand each other in
gente percebe o quanto eles se entendem bem em todas all spheres. Dani wrote the lyrics with an underlying joke,
as esferas e o quanto ela está “na do tal da bateria”, saying the annoying guy should stop trying, because she is
“que põe o som no ar”. E põe mesmo, definitivamente, “into the one that plays drums”, the one who makes it all
com muita categoria e muito amor! possible. And he does make it, with lots of class and love!

Podicre / Score / 15/10/18 10:34 / pag 2 de 21

A1 Tema

A b 13(#11) E 7(#11) F 7(#11) E b 7alt

œœ œ œ œ œ œ œ.
D Maj7 G Maj7 B 13 E m11
# 2 œ nœ #œ ≈ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ ≈# œ œ œ œ a œ œ . œœ
V # 4 ≈# œ œ œ œ b œ œ œn œ #œ nœ #œ œ œ
12
Voice

Po - di - crê Po - de ten - tar cor - rer Po-de sam-bar que‿eu não vou vol - tar Po - de dar bom-bom, flor, cho - co - la - te que‿eu em - pi - lho

A b 13(#11) E 7(#11) F 7(#11) E b 7alt

j
D Maj7 G Maj7 B 13 E m11
# 2 r
& # 4 Œ ‰. œ Œ n œœ . œ Œ œ ‰ # œœ œœn n œœ œœ œœ .. # œœ ∑ Œ œœ ‰ Œ œœ ‰ n œœ Œ ≈ œœ n œœ
12

.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ œœœ œ b œ b œ œ œ n œœœ
? # # 2 ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈b n œœ ≈b n œœ ≈ œœ ≈ œœ ≈œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈# œœœ ≈ # œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈n # œœœ ≈# œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈b œœ ≈b œœ ≈ œœ ≈
Pno.

4 œ ≈œ ≈œ ≈œ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ
D Maj7 A b 13(#11) G Maj7 B 13
œ≈œ
E 7(#11) F 7(#11) E m11 E b 7alt
bœ
? # # 42 Œ ‰ œ œ b œJ ‰ ‰. œ
R Œ
j
œ ‰ ‰. œ ≈ œ nœ ∑ ≈ œ ≈ œ œ bœ b œ ≈ œ ≈b œ ≈ œ
12
E.B. œ bœ R
D Maj7 A b 13(#11) G Maj7 B 13 E 7(#11) F 7(#11) E m11 E b 7alt

42 Œ œx x x x xœ x x x œx x x xœ x x x x œx x xœ x xœ x x x x œx x xœ x ex exx œx x xœ x xœ x x x œx x x xœ x x x x œx x xœ x
12 x x œx x x œx x x
ã ‰ Jœ ‰. R Œ ‰ ‰. R Œ ‰ J ‰. R Œ ‰ J œ. œ ‰. œ
J R
D. S.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Podicrê 63

 Podicre / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:24 / pag 1 de 3

Podicrê
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel . letra | lyrics: Dani Gurgel

Samba Funk q = 117

Drums fill Intro

## 2 Œ ‰ . œ ˙
D Maj7 C #7 ()
b
# 13 C Maj7 C #7 () b
# 13

œ ≈œœœ ˙ œ ≈œœœ
9 9

& 4 R
Samba Funk

? # # 42 Œ ‰ . Û ’ Û Û ’ Û . Û ’ Û Û ’ Û. Û
R

## œ
D Maj7 C #7 ()
b
# 13 C Maj7 C #7 ()
b
# 13

≈œ œ œ œ œ œ œ
9 9

œ œ œ œ œ ‰. Û
6
&
R
? ## ’ Û Û Û. Û ’ Û Û Û. Û
’ ’

%# D
Tema
A1 A b 13(#11) G Maj7 B 13
œ œ bœ nœ œ œ nœ #œ ≈ #œ œ œ œ œ nœ œ
Maj7

# ≈ œ œ œ nœ œ œ
10
& #œ
Po - di - crê Po - de ten - tar cor - rer Po - de sam -bar que‿eu não vou vol - tar

E 7(#11) F 7(#11) E b 7alt

œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ
E m11
## ≈
#œ œ œ œ aœ œ. #œ œ œ
14
&
Po - de dar bom - bom, flor, cho - co - la - te que‿eu em - pi - lho

A b 13(#11) F # 7sus4
## ≈ œ œ œ œ œ œ
D 13sus4
bœ nœ œ
G Maj7
œ. œ œ
œ œ œ
3

œ œ œ
18
&
Fa - zer se - re - na - ta só de Tom Na lu - a no - va

64 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Podicre / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:24 / pag 2 de 3
Podicrê (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

œ. œ œ. nœ œ bœ œ œ œ
E 7(#11) B bm 9
## ≈ œ œ œ œ œ œ # œ
6
B m11 G m11 A m7
22 nœ œ bœ nœ œ bœ
& #œ
De - cla - ra - ção no me - trô Nem vou fi - car sa - ben - do que‿eu já Tô

? ## ’ Û. Û Û. Û Û.
’ ’ ’Û Û Û
R
A2 D Maj7 A b 13(#11) G Maj7 B 13
##
œœ
œ œ
œ bœ œ nœ bœ œ nœ #œ ≈ #œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ
26
&
em ou - tra nem sei tô le - gal Já tô de bo - a de bai - xo‿as - tral

E 7(#11) F 7(#11)
œ. œ œ œ œ œ. œ œ. œ
(b )
œ œ
E m11 A 13 9
## ≈ œ
#œ œ œ œ œ #œ œ œ
30
&
Tô fo - ca - da no lan - ce do tal da ba - te - ri - a Tal

A b m9(b5)
œ. œ œ œ œ œ.
D 13(b 9)
## ˙ œ
6
œ œ. œ
A m7 Gm 9
34
œ œ œ œ œ
&
que‿é do som do su - in-gue‿e‿en - tor - ta Tor -

? ## ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û
R

## œ n œ œ œ œ œ
F Maj7 B b Maj7(# 11) B m11 E7 () # 11
b9 C #/ F o/ A7 () # 11
b9 A 7(b 9)
œ. œ œ. nœ
A A
38
œ ≈ œ œ œ. œ œ. #œ
&
- ce sem cor - rer e põe o som no ar

? ## Û . Û Û. Û Û. Û Û. Û Û. Û Û. Û Û Û. Û

B1
## œ
Samba
Dm 9
6
‘ E7( ) b
b 13 ( ) b
b 13
œ œ nœ œ
A7

≈ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ #œ œ œ
9 9

œ
42
&
To - do di - a com vo - cê mon- ta - va tre - ta‿a - trás de tre -

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 65

 Podicre / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:24 / pag 3 de 3
Podicrê (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

‘ C 13sus(b 9)
œ œ œ œ œ œ nœ œ œ bœ œ œ #œ
6
Dm 9 G m9
## œ . œ ≈ œ œ œ œ œ
#œ œ
46
&
- ta To - da ho - ra ti - nha ga - to e‿en - cren - ca - va‿a di - re - ção

n œ œ bœ œ œ œ
6
F Maj7(# 5) F /9 B b Maj9
œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
b
E m9(b5)
# # œJ ‰ ≈ #œ œ œ
A 7alt
50
&

( ) (n œ ) fi
Em - pi - lha - va con - fu - são E ba - gun - ça - va‿a con - tra - mão

b b
B b Maj7(# 11) E b Maj7
## œ n œ œ œ œ b œ
# 13 b 13
œ œ bœ nœ
B m7 E7 D 7alt G m7 A7
œ bœ œ
9 9

#œ œ œ bœ œ nœ #œ œ
54
&
Eu pu - lei fo - ra des - sa‿en - cren - ca‿e Não me ve - nha com se - não

? ## ’ ’ Û
’ ’ ’ ’ ’ ’
R
B b Maj9(#11) A 13sus4
# ˙ ˙ ˙
& # ∑
58

? ## | Û ‰. Û Û ‰. Û
|
R R
D.S. to Voice Solo, D.S. al Coda

fi D Maj7 A b 13(#11)
## ≈ bœ nœ
œ #œ
œ œ œ œ œ nœ
62
& #œ
Po - di - crê Po - de ten - tar cor - rer

G Maj7 B b 7(# 9) A 7(# 9) A b 7(# 9)

## ≈ œ U̇
œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ
rit.
#œ
64
&
Po - de sam - bar que‿eu não vou vol - tar

66 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

Debora Gurgel | foto: Dani Gurgel
 1-7-1
música | music: Debora Gurgel
letra | lyrics: Dani Gurgel

partitura guia
lead sheet

68
 1-7-1 é uma expressão que faz referência ao 1-7-1 is an expression that refers to the article
artigo do Código Penal Brasileiro que define o crime of the Brazilian Penal Code that defines the crime
de estelionato. Quer dizer, a pessoa “um sete um” é of larceny. The “one seven one” person, therefore,
aquela de uma malandragem sem tamanho, que tenta is a mischief, or as we say here, “malandro”, who is
ganhar vantagem em cima de você a cada momento. always trying to gain advantage over others.
Conhecemos um monte desses e dessas, mas a We know a lot of those, but the song is not about a
música não é sobre nenhum específico – é sobre todos! specific one – it’s about all of them! It’s advice from a
É um aviso amigo para não dar bola para aqueles que friend, not to pay attention to those people who always
sempre têm uma desculpa para não cumprir a palavra. have an excuse not to keep their word.
Essa música nasceu dos acordes da introdução. A This song was born from the introduction chords.
primeira vez que ouvi esse som foi com Edu Lobo. Ele os The first time I heard this sound was from Edu Lobo. He
usa de forma parecida na música “Nego Maluco”. Desde uses these in a similar way in the song “Nego Maluco”.
então, incorporei essa sonoridade a alguns arranjos que Since then, I’ve incorporated that sonority into a few
fiz. Gosto muito de harmonizar melodias usando esses arrangements. I like to harmonize melodies using these
acordes, uma mescla de diminutos com sétima maior e chords, a mixture of diminished chords with major 7th and
maiores com quinta aumentada e sétima maior. major chords with augmented 5th and major 7th.
Quando estou compondo, tento fazer as coisas do modo When I’m composing, I try to run things in the
mais intuitivo possível. Componho sempre cantarolando most intuitive way possible. I always hum the melody
a melodia para que não fique muito técnica ou teórica. Ao to avoid a too technical or theoretical result. Along the
longo do caminho, vou usando tudo o que vem à cabeça way, I use everything that comes to my mind and I
e gosto do resultado. A forma dessa música é um bom enjoy. The form of this song is a good example of this.
exemplo disso. Ela tem 3 partes, mas todas começam There are 3 parts, but they all begin in the same way
da mesma maneira e vão para lugares diferentes, com and develop to different places with different metrics
métricas e modulações diferentes. Ou seja, é uma música and different modulations. This is a song that tells
que conta três histórias que começam da mesma maneira three stories that started just the same way and ended
e vão parar em lugares completamente diversos. up in completely different places.
A forma dos solos foi uma sugestão do Sidiel durante Sidiel suggested this solo form during rehearsals.
os ensaios. Ao invés da forma tradicional de improvisar Rather than the traditional way of improvising where
onde um músico conta a sua história, depois o outro a musician tells their story, then another, and so on, it
e assim por diante, há um bate-bola entre o baixo e o feels more like a conversation between bass and piano
piano de forma diferente dos “trades” tradicionais. unlike traditional “trades.”

Um sete um / Score / 15/10/18 11:06 / pag 5 de 28

A (add9) C # 7alt D Maj7(# 11) ‘

œ œœ œ œ œ œ. œ œ.
A1 6

## œ œ
A 13sus4 D Maj7/A D m 9/A A Maj7

V # 42 Œ œ œ œœ œ œ œ œ ≈œ œ
œ œ œ
Œ
œ œ œ
33 3

Voice œ nœ œ. œ œ
A (add9) ‘
To- ma cui - da - do que‿es - se tra - to tem ba - le - la Chei -o de pon - to sem con - tar Fa - lou

C # 7alt D Maj7(# 11)

##
6

œœ œœ .. œœ ˙˙
A 13sus4 D Maj7/A D m 9/A A Maj7

& # 42 ∑ Œ ‰. œœ ˙˙ œœ ˙˙ œ œ. Œ ≈œ œ
33
œ ˙
R
œœ .. œœœ ˙˙˙ œœ .. œœ
? # # # 42 ˙˙˙˙ n œœœ œœœ ˙˙˙˙ œ
n œœ
œ
n œœ
œ
# œœœ
˙˙
˙˙ œ. œ œ
‰ . œR
Pno.

‰ . Rœ œ. œ ˙ œ.
A (add9) C # 7alt D Maj7(# 11) ‘
6
A 13sus4 D Maj7/A D m 9/A A Maj7
? # # # 42 œ œ œ ‰ . ( œ) œ n œ ‰. ¿ œ. œ
Œ aœ œ. œ Œ œ œ
33
A.B. ˙ œ œ. œ œ R R
A (add9) C # 7alt D Maj7(# 11) ‘
A 13sus4
r >>
D Maj7/A
>>
D m69/A A Maj7

x
42 œ
xf x x x fx x x x x xf x x x x x x fx x x x fx x x x x
fx x x fx x fx x fx
x x x fx x x x x x fx x x x x x fx
Œ Œ ‰.
33
ã œ Œ
R
œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ œ
D. S.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel 1-7-1 69

 Um sete um / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:26 / pag 1 de 4

1-7-1
partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel . letra | lyrics: Dani Gurgel

Partido Alto/Samba q=127

## 2 . ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#
Intro1 N.C. Voice+Bass

& 4 .
> > simile
> >
? # # # 42 .. ≈ Û . Û Û Œ Û. Û ≈ Û. Û Û Œ Û. Û
J J

### nœ œ œ œ œ œ aœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≈œœœœœœœ œœ ≈ ..
5
&
> > > >
? ### ≈ Û . Û Û Œ Û. Û ≈ Û. Û Û Œ Û. Û & ..
J J
Intro2
### ≈
(œ œ œ)œ œ œ œ œ oœ œ œ œ œ œ œ
A Maj7 #11
#
5 /E C 7(maj7 )/E (œ œ œ)œ œ œ œ œ œ œ (œ )œ œ œ œ
G Maj7 #11
#
5 /E B bMaj7 #11
5 /E
#

≈
9
&
> > > >
# # # ≈ pianoj line ‰
j
œœœ œœœ ≈ œj. œ ‰ j
œœœœ œœœœ
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. n # œœœœ .... œœœœ bœ œ

### ≈
( )
F Maj7 #11
#
5 /E
œœœœœœœ
( )
A bMaj7 #11
#

œ œnœ œ œ œ œ œ
5 /E ( )
A Maj7 #11
#

aœ œ œ œ œ œ œ
5 /E ‘
œœœœœœœœ
≈
13
&
> > > >
### ≈ j
& ‰ n œœj œœœœ ≈ n œjœ..
œœœœ ... œœœœ n b œœœ œ # œœœ .. œœœœœ ˙˙˙˙˙
n œ .. œ .
70 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet
 Um sete um / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:26 / pag 2 de 4
1-7-1 (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A Maj9/E C Maj9/E G Maj9/E

≈ œ œ œ œ œ
œ œ
≈
17
&
> > > >
### ≈ j j
& œœ .. œœ ‰ œ œœ ≈ œj.
œœ .. œœ n n œœœ œœ œ
n œœ ...
œœ
œœ
B b Maj9/E
### œ œ œ œ œ œ œ œ
F Maj9/E F o/E fi2
≈ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
20
&
> >
### ‰ j ≈ j ?
& œ œœ
n b n œœœ œœ œ .
n n n œœœ ...
œœ ˙
œœ n b ˙˙˙

A %# # A (add9) A 13sus4
œ œ œ
D Maj7/A D m 9/A
6

& # Œ œ œ œ œ œpartido
œ œaltoœ
3

œ
23

œ œ nœ œ. œ œ
To - ma cui - da - do que‿es - se tra - to tem ba - le - la

? ### | Û Û. Û Û Û Û Œ Û. Û

C # 7alt D Maj7(# 11) ‘

### Œ œ œ œ. œ œ. œ œ
A Maj7

œ œ œ œ ≈œ œ
27
& œ
Chei-o de pon - to sem con - tar Fa - lou

A Maj9/C # A Maj9/C # C o7(b13)

### œ œ œ. œ œ
A Maj9/D

œ œ œ œ
œ œ ≈œ œ œ
œ œ œ œ
31
&
que ti - nha dez Co - brou que des - se trin - ta

B b o7(b13)
6 6
D /9/A
### ≈ œ œ œ. œ œ
G Maj9/B D m 9/A
35
œ œ œ ≈ œ œ nœ #œ œ œ. œ œ
&
Re - bo - lou no pa - po Sem bo - tar na tin - ta

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 71

 Um sete um / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:26 / pag 3 de 4
1-7-1 (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

G # m11 C # 7(b 9) F # m11 F 7(#11)

### ≈ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
œœ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ
39
&
Ten - tou te le - var na ma - nha Não dei - xa pas - sar em vão

E b/E D b/E
### ˙
D/E D/E
43
˙ ∑ ∑
&

B
### ‰
A Maj7 Eb7 ()œ
# 11
#9 D Maj7 G 7(#11)
j œ œ œ ≈ œ œ œ
œ œ œ
47
& œ nœ. œ œ

? # # # Û^ ‰ Œ
To - da vez que‿e - le vem Te cha - mar pr'u - ma‿his - tó - ria

‰ Û Û
J J
>
C # 7alt D Maj7(# 11) A b 9sus4 A b 7(b 9)
### œ œ œ œ ˙ œ œ œ nœ
A Maj7

Œ œ œ
œ œ œ
51 3

&

()
In - ven-ta‿um con - to‿e diz que sim Que‿a - go -

b
D b Maj7 G 7(# 5) G b Maj7 # 13
### œ b œ n œ œ
F7
Nœ œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ bœ Aœ ˙
9

bœ
55
&
- ra‿é ou - tro mês E jo - ga‿uns dez cli - chês

B b m11 E b m11 C m9(b5)

### œ œ nœ œ bœ #œ œ. œ œ. œ
F 7alt

≈ nœ bœ œ œ bœ œ nœ Nœ œ œ bœ
59
&
Le - va bem no pa - po‿a - té que‿eu sa - co que pa - re - ce a

B b 7(# 5) D 7(#11)
### œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ
E Maj7 A Maj7
63
œ œ œ œ œ ˙
&
do por - tu - guês e foi num bom fre - guês

72 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Um sete um / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:26 / pag 4 de 4
1-7-1 (Debora Gurgel/Dani Gurgel)

C # m9 F #13sus4 G 13(b 9)
### ≈ # œ
D m9
œ œ œ œ ‰ . Rœ œ n œ œ œ œ œ ˙
67
& œ

()
Se es - sa co - lar Vo - cê vai dan - çar

# 11
Eb7 G 7(#11)
œ.
C #9
### Œ
A Maj7 D Maj7
œ œ ‰ œ œ œ œ œ
3

œ.
œ œ œ
71 samba

& nœ. œ œ
3
Um se - te um que só Fi - ca lon - ge da - que - le

C # 7alt F # m11 C 7(#11)

### Œ
A Maj7
œ œ. œ œ œ. œ
œ œ œ œ Œ ≈ œ œ
75
& œ
Que‿eu já tô ven-do‿e - le ten - tar Que des -

6
C # m11 fi1 C
### œ œ
B m11 Dm 9 Maj7
79
œ œ œ œ œ ‰ . # Rœ œ œ # œ œ œ n œ œ ‰. œ
& R
- sa vez mu - dou Vai te res - pei - tar Bo -

Db
‘
### œ
B m11
œ
E7
œ œ œ ˙ ˙
83
& œ
- ta pra cor - rer

? ### ’ Û
’ ’ ’ ’ ’
R
D.S. for Solos in A A (piano/bass) B B (piano/bass) al Coda1

fi1 Db
‘
### œ
C Maj7 B m11
œ œ œ
E7
‰. œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
86
& R
Bo - ta pra cor - rer

fi2
Intro2 al Coda2

A (add9)
91 ### U
& |

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 73

 OUTRAS NOTÍCIAS DA PRAÇA CENTRAL
música | music: Debora Gurgel
letra | lyrics: Tó Brandileone/Vinicius Calderoni

partitura guia
lead sheet

74
 Samba em 7 sempre me encantou. Curiosamente, I’ve always loved playing samba in 7/4.
como já falei no texto de “Etérea”, tenho muita Interestingly, as I mentioned about “Etérea”, I have
dificuldade para tocar e compor músicas em 5, mas em a hard time playing and composing songs in 5, but 7
sete é muito natural. Fiz essa música em 2006 e sempre feels very natural. I wrote this song in 2006 and always
gostei dela. Ganhou letra do Tó e do Vini, e desde então liked it. Tó and Vinicius wrote the lyrics and since then
ela já foi gravada pelo Tó e pela Adriana Godoy. it has been recorded by Tó and by Adriana Godoy.
Intensa, muito intensa! E rápida! Acho que essa Intense, very intense! And fast! I think this Central
Praça Central está numa cidade bem movimentada. Square is in a busy city (“Outras Notícias da Praça
Fiz um novo arranjo, com novidades harmônicas, Central” means “other news from the central square”).
e aqui há um elemento que também gosto muito, um I wrote a new arrangement, with harmonic
solo escrito. Eu e Dani fazemos em uníssono, num novelties, and an element that I also enjoy, a written
primeiro momento sem acordes. solo. Dani and I play it in unison, at first with no chords.
Acho que a forma como tocamos essa música é o I think the way in which we play this song is a
retrato do que prezamos tanto no DDG4, liberdade e portrait of what we cherish so much in DDG4: freedom
conexão! Liberdade para que cada um exponha o seu and connection! Freedom for each one to expose their
ponto de vista musical, para que cada um desenvolva musical point of view, so that each one develops their
a sua música dentro do contexto da forma mais music in the most comprehensive way possible, and at
abrangente e ao mesmo tempo mais pessoal possível. the same time very particular and personal. Connection
Conexão porque, o que um de nós pensa, nem precisa because whatever one of us thinks, we don’t need to say
falar, os outros 3 já entenderam, incorporaram e outloud: the others quickly understand, incorporate
devolveram a bola. and respond to it.
Fico muito feliz que o quarteto tenha uma I am very happy that DDG4 has a sound identity.
identidade de som, porque somos, mais do que tudo, 4 We are, more than anything else, 4 friends making
amigos fazendo música juntos! music together!

Outras noticias / Score / 15/10/18 11:38 / pag 14 de 36

C # 7alt C1 F # m11 F # m11 F # m11 A 13(b 9)

## œ œ œ œ œ. œ œœ
œ œ œ. ˙.
A Maj7 G Maj7 G Maj7 G Maj7 A 13sus4
œ œ ˙ œ œ œ. œ
V # 78 ˙ Œ œ œ
55
Voice J J J J J
gar? Ba - bel sem ter ban - dei - ra pa - ís de quem pe - gar Mas

C # 7alt F # m11 F # m11 F # m11 A 13(b 9)

##
A Maj7 G Maj7 G Maj7 G Maj7 A 13sus4

& # 78 œœ œœ .. œ œ. œœ œœ œœ œœ .. œœ Œ œœ œœ œœ .. œœ Œ œœ œœ œœ .. n œœ Œ œœ j .
n œ ‰ œœ . b œœ Œ œœœ
55

J J J J J
≈ r j
œ œ œ . .
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ
? # # # 78 œœœ œœ .. œn œœ œœ œœ .. œœ œœœ œœœ œœœ ... n œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ n œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œ n œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ ≈ œœœ n œœ œœ œœ ... b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
Pno.

J J R R R R R R R R R R R R J
C # 7alt F # m11 F # m11 F # m11 A 13(b 9)
œ. œœ
A Maj7 G Maj7 G Maj7 G Maj7 A 13sus4
? # # # 78 ‰ Jœ œ .
55
œ œ j œ œ nœœ œ. œ œ œnœ œ œ. œœ œ nœ œ œ œ
A.B.
nœ œ. œ. nœ œ. . nœ œ. . nœ œ. œ. J
A Maj7 C # 7alt F # m11 G Maj7 F # m11 G Maj7 F # m11 G Maj7 A 13sus4 A 13(b 9)
x xx x xxx x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x x r ≈ x x x x x xx x x x x x x x
55
78 xx œx x x œx x x x œx x œx œx
ã œ. œŒ f f f f f f œf f f f f f
Œ ‰ œ . œ œ . œ œ . œ œJ œ . œ œ . œ œ. œ œ œ. œ œ.
J
œ . œ ≈ œ œ. œœ. œ œ. œ œ
R J
D. S.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Outras notícias da praça central 75
 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:30 / pag 1 de 6

Outras notícias da praça central

partitura guia
lead sheet

música | music: Debora Gurgel . letra | lyrics: Tó Brandileone/Vinicius Calderoni

Jazzy feel in 7 / Samba in 7 e= 223

E 13sus(b 9) E 13sus(b 9)
6

### 7
A Maj7/E D m 9/E A Maj7/E

& 8 ˙˙ .. ‰ ˙. ‰ ˙˙ .. ‰ ˙˙ .. ‰
˙˙ .. ˙˙
n˙ ..
. ˙˙ .
. n ˙˙ ..
? # # # 78 œ . œ œ . œ œ œ ‰ . n œ œ . j ˙ œœ œ≈ r
Bass+L.H. Piano

J R œ œ. œ œ œ ˙. j
œ

E 13sus(b 9) E 13sus(b 9)
###
A Maj7/E A Maj7/E

˙˙ .. ‰ ‰ ˙˙ .. ‰ ‰
5
& ˙˙˙ .. ˙˙˙ ..
˙˙ .. n ˙ .. ˙˙ .. n ˙ ..
? ### œ . œ œ . œ œ œ Œ ≈ n œ n œ œ œ œ œ n œ a ˙ œ . œ œj œ.œ œ.
J œ œ . œ œj

A Maj7/C # D Maj7(# 11) A Maj7/C # D Maj7(# 11)

### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
9
&
J J

A Maj7/C # D Maj7(# 11) A Maj7/C # D Maj7(# 11)

11 ### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
&
J J

A
%# # A Maj7/C # D Maj7(# 11) A Maj7/C #
œ. œ œ
D Maj7(# 11)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& # .. ‰ . Œ ‰
13

R
Ga - ra - pa com bom pas - tel de fei - ra
Um bi - fe‿a ca - va - lo de pri - mei - ra

76 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:31 / pag 2 de 6
Outras notícias da praça central (Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni)

A Maj7/C # F # 7sus4
6

### ‰ .
Dm 9
15
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Œ ‰
& R
Bo - te - co pra jo - gar pa - po fo - ra
Chur - ras - co de ga - to fei - to‿a - go - ra

B b Maj9/D
### nœ.
F Maj7/C C7 C 7/E

‰ . Rœ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ
17
&
Tem u - ma dum ga - go ja - po - nês Tem bem mais de cem de por - tu -

? ### | Û Û Û Û
Um dri - ble da va - ca sem que - rer Um ra - bo de ga - lo pra‿es - que -

|
J J

E 13(b 9)
### œ . nœ œ œ nœ œ œ
F Maj7 G m7 C 7sus4 B m11
˙.
œ œ nœ ‰
19
&
guês Tem di - a que cho - ve sem pa - rar

? ### | Û. Û Û Û Û. Û Û Û
cer Que‿o di - a de cão tem que‿a - ca - bar

J J

A Maj7/C # D Maj7(# 11) A Maj7/C # D Maj7(# 11)

### ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Œ ‰
21
& R
A mo - ça que pas - sa de bo - bei - ra

? ### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
Um ne - go que gri - ta tan - ge - ri - na

J J

A Maj7/C # F # 7sus4 F # 7(b 9)

6

### ‰ .
Dm 9
23
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ Œ ‰
& R
Ou - viu as - so - bi - o‿e nem deu bo - la

? ### | Û Û Û Û. Û Û Û
Um ou - tro que‿es - cu - ta ca - ram - bo - la

J J
in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 77
 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:31 / pag 3 de 6
Outras notícias da praça central (Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni)

E 13sus4 D 7(#11) C # 7alt F # 7alt C 7(#11)

### ‰ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ
B m11

R
25
&
Tem gen - te che - gan - do pra dor - mir Tem gen - te‿ar - ru - ma - da pra sa -

? ### | Û. Û Û Û. Û Û
Um rá - dio de pi - lha to - ca‿a mil Nin - guém quer ou - vir Voz do Bra -

|
J J
1. 6
A Maj7 D m69/A
###
B m11 E 13sus4 A Maj7 D m 9/A

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ‰ Ó. ‰ ..
27
&
ir Tem gen - te so - nhan - do a - cor - dar

? ### Û Û. Û Û Û Û Û . Û Û Û Û Û . Û Û Û ..
sil Mas to - da‿es - sa gen - te quer fa

J J J
2.

### œ œ
A Maj7 D Maj7/A

˙ œ J
30
&

( )
lar Blá blá

b
C # 7alt F #7
œ œ œ œ
B # 13
### œ . œ
A Maj7 D Maj7/A
œ œ œ œ. œ œ
9

J ‰
31
&
blá pra não dar ba - fa - fá ô

### ‰ . œ œ œJ
B m11 E 13sus4 A Maj7 D Maj7/A
r œ œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ
33
&

( )
Tem gen - te que can - sa só de‿o - lhar I - je -

b
C # 7alt F #7
œ œ œ œ
# 13
### œ . œ
A Maj7 D Maj7/A
œ œ œ œ. œ œ
9

J ‰
35
&

fiA
xá Bou - le - vard Xan - gri - lá cá

C # 7alt
### ‰ .
B m11 E 13sus4 Maj7
r œ œ œ œ œ œ Œ œ
œ œ œ ˙
37
& J
Tem quan - tos lu - ga - res meu lu - gar? Ba -

78 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet

 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:31 / pag 4 de 6
Outras notícias da praça central (Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni)

samba em 7
F # m11 F # m11 F # m11 A 13sus4 A 13(b 9)
### œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙.
C

œ œ œ. œ ˙
G Maj7 G Maj7 G Maj7
39
œ
& J J J J
bel sem ter ban - dei - ra pa - ís de quem pe - gar Mas

G # m11C # 7(b 9) F # m11 F # m11 G Maj7

### œ œ œ. œ ˙ œ ˙.
D Maj7/A D m(maj7)/A G Maj7
œ œ ˙. J œ
œ œ . œ œJ J
43
& J
tô pra ver fal - tar en - can - to Pra

F # m11 F # m11 F # m11 A 13sus4 A 13(b 9)

### œ œ œ œ œ.
œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ.
œ œ ˙.
G Maj7 G Maj7 G Maj7
47
œ
& J J J J
lá de quem me de - ra a - lém do deus - da - rá A-

œ œ. œ ˙ œ ˙.
6 6

### œ œ œ
D Maj7/A D m(maj7)/A B m11 E 7 A Maj7 D m 9/A A Maj7 D m 9/A

œ œ. œ œ ˙. J J ‰ ∑ ∑
51
& J
qui é‿o meu lu - gar e pon - to

Voice & Piano Solo

A3 A Maj7/C #
œ
D Maj7(# 11) A Maj7/C # D Maj7(# 11)
œ œ œ
### ‰ . r œ œ œ œ. œ œ œ. œ œ ≈ œ œ
57
& œ J

A Maj7/C # F # 7sus4
### œ œ œ œ œ
6
Dm 9
59
œ nœ œ œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰
& œ

B b Maj9/D
### ‰ . r n œ œ nœ bœ œ œ nœ œ œ
F Maj7/C C7 C 7/E

nœ œ œ n œ nœ œ.
œ nœ nœ œ œ bœ
61
&

n œG m7œ b œ œ nœ œ
E 13(b 9)
### œ n œ n œ œ . œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ
F Maj7 C 7sus4 B m11
63
&

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 79

 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:31 / pag 5 de 6
Outras notícias da praça central (Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni)

A.Maj7/C #
### œ
D Maj7(# 11) A Maj7/C # D Maj7(# 11)
œ œ. œ œ. œ œ œ. œ œ œ
J œ œ ‰. R
65
&

A Maj7/C # F # 7sus4 F # 7(b 9)

œ ≈ œ
6

### œ . nœ œ.
Dm 9
nœ œ ˙.
J ≈ œ
67
& R

œ œ D 7(#11) C 7(#11) # #
### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
B m11 C 7alt E 13sus4
F 7alt
69
≈ œ œ œ n œ œ
& nœ

œ œ. ˙
6
#œ œ
6

### œ . œ œ.
B m11 E 13sus4 A Maj7 D m 9/A A Maj7 D m 9/A

J Œ ‰ ∑
71
&
D.S. for piano solo, 2nd ending al Coda

fi A (add9) A Maj7/C # E b 7(# 9) F Maj7(# 5)

### œ œ œ œ œ. œ. œ ˙
D Maj7
74
˙ Œ œ œ œ œ
& J J J
gar? Ba - bel sem ter ban - dei - ra pa -

? ### ∑ Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
J J

F # m11 F #/A #
### œ œ œ ˙.
A/G A 13sus4
77
œ œ. œ œ œ
& J J
ís de quem pe - gar Mas

? ### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
J J
80 ©2018 DA PÁ VIRADA in: Rodopio: Partituras | lead sheet
 Outras noticias / Leadsheet Concert / 16/10/18 16:31 / pag 6 de 6
Outras notícias da praça central (Debora Gurgel/Tó Brandileone/Vinicius Calderoni)

C #13sus4 C # 7(b 9)
### œ œ
G Maj7/B C Maj7
œ œ œ œ ˙.
œ œ. J
79
& J
tô pra ver fal - tar en -

? ### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
J J

E bo Fo
### œ . œ ˙ œ ˙.
D Maj7 E 13sus4
81
J œ
& J
can - to Pra

? ### Û Û. Û Û Û Û Û. Û Û Û
J J
samba em 7
F # m11 F # m11 F # m11 A 13sus4 A 13(b 9)
### œ œ œ œ œ.
œ œ œ. œ ˙ œ œ œ œ œ œ.
œ œ ˙.
G Maj7 G Maj7 G Maj7
83
œ
& J J J J
lá de quem me de - ra a - lém do deus - da - rá A-

Ao
œ ˙ œ A˙ .Maj7
B m11 E 13(b 9)
### œ œ
D Maj7/A D m(maj7)/A
œ œ ˙. J J
œ œ . œ œJ ‰ ‰ J
87
&
qui é‿o meu lu - gar e pon - to

D Ao Ao
# # # . Voice Solo
A Maj7
U
. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’ . | .
. ‰
91 open

&

in: Rodopio: Partituras | lead sheet ©2018 DA PÁ VIRADA 81

FICHA TÉCNICA
CREDITS

concepção do livro DANI GURGEL, book conception

DEBORA GURGEL
realização DA PÁ VIRADA made possible by

textos DANI GURGEL, texts

DEBORA GURGEL
revisão e tradução para o inglês DANI GURGEL proofreading and translation to english

transcrições e editoração das partituras DEBORA GURGEL transcriptions and sheet music copying

revisão das transcrições DANI GURGEL, transcriptions revision

SIDIEL VIEIRA,
THIAGO RABELLO,
MATHEUS MARINHO,
MANOEL SANCHEZ,
RICARDO VARELLA,
ANDRÉ REPIZO

design e diagramação DANI GURGEL design and layout

álbum produzido por THIAGO RABELLO album produced by

arranjos DEBORA GURGEL arrangements

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Ficha técnica 83

 engenheiro de gravação THIAGO RABELLO recording engineer

assistente de estúdio SILVIO ROMUALDO studio assistant

engenheiro de mixagem THIAGO RABELLO mix engineer

engenheiro de masterização MAURÍCIO GARGEL mastering engineer

gravado na DA PÁ VIRADA recorded at

SÃO PAULO, SP, BRASIL

fotografia temática DANI GURGEL theme photography

fotografias de show MURILO ALVESSO concert photography

DANI GURGEL
produção de vídeo DA PÁ VIRADA video production

cinematografia MURILO ALVESSO cinematography

cenografia JORGE YURI cenography

locação de piano A LOJA DE PIANOS piano by

thiago rabello usa baquetas VIC FIRTH thiago rabello’s drumsticks by

projeto realizado com apoio do PROAC made possible by the support of

84 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Ficha técnica

SOBRE O DDG4
Dani Gurgel e Debora Gurgel trazem uma fusão
de ritmos e melodias brasileiros com harmonia e
improvisação jazzísticas. Um mergulho brasileiro no
jazz contemporâneo, Dani & Debora Gurgel Quarteto – ou
DDG4, como o grupo foi apelidado no Japão – traz uma
fusão de ritmos modernos e tradicionais, harmonias
elaboradas e constante improvisação.
Uma união forte e inseparável entre a música
instrumental e cuidadosas palavras, colocando a voz
de Dani como um instrumento, trazendo o espírito
de uma apresentação ao vivo em cada gravação. Essa
energia na gravação é destaque em todos os seus discos,
como se estivessem curtindo uma tarde na sala de sua
casa. Os shows são ainda mais dinâmicos e calorosos,
completos com a alegria desse quarteto que combina
sua longa intimidade musical com a serendipidade da
improvisação e interação constantes entre eles e com
o público. “Ouça este álbum (“Um”) o mais alto que
puder. Certamente o prazer da gravação ao vivo vai se
espalhar pela sala.”, diz o crítico de música brasileira
Ryosuke Itoh (Taiyo Records, Japão, 2013).
Mãe e filha, Debora e Dani começaram sua
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Sobre o ddg4
ABOUT DDG4
A Brazilian dive into contemporary jazz. Dani
Gurgel & Debora Gurgel bring a fusion of Brazilian
rhythms and melodies with contemporary jazz in
their Dani & Debora Gurgel Quarteto – or DDG4, the
nickname earned from Japanese fans. They bring a
mix of traditional and modern rhythms, elaborated
harmonies and constant improvisation.
An inseparable union between instrumental
music and carefully written words, putting Dani’s
voice as a scatting woodwind instrument, presenting
the spirit of a live performance in each recording.
Their live shows are dynamic and energetic, filled
with the delight of their long-established musical
intimacy and the serendipity of constant interaction
amongst themselves and with the audience. “Listen to
this album (“Um”) as loud as you can. Certainly the
pleasure of the live/one shot recording will spread
throughout the room.”, says Ryosuke Itoh (Taiyo
Records, Japan, 2013), Japanese critic specialized in
Brazilian music.
This family style quartet has its origins in the
mother-daughter musical relationship of Debora and
85
 história musical há mais de vinte anos, mas só com
a adição do baterista e produtor Thiago Rabello que
o som atual foi forjado. O quarteto se completa com o
baixista Sidiel Vieira.
Os discos do DDG4 são lançados no Japão pela
Rambling Records e no Brasil e restante do mundo pela
Da Pá Virada. “Garra” (2015) também foi lançado na
Alemanha e Europa pela Berthold Records, e recebeu o
primeiro lugar no “2015 Brazilian Disc Award” da revista
japonesa Latina. Anualmente o quarteto visita o Japão,
incluindo shows lotados no Blue Note Tokyo, Billboard
Live Osaka e Tokyo Jazz Festival; além de visitar a Europa
com frequência e ter participado dos festivais Jazz a la
Calle (Uruguay); Festival Amazonas Jazz, Festival de
Jazz do Capão, Baiacool Jazz Festival, Fest Bossa & Jazz
Natal (Brasil), Festival de Jazz del CCPA y Asunción
(Paraguay), Fiesta del Libro y la Cultura de Medellín
(Colombia) e Festival Brasilicata (Itália).
DISCOGRAFIA
2013 UM
2014 LUZ
86 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Discografia
Dani, which began more than twenty years ago. But it
wasn’t until drummer and producer Thiago Rabello
came along that its present sound was shaped. The
quartet is complete with bassist Sidiel Vieira.
DDG4’s albums are released in Japan by Rambling
Records and in Brazil & Worldwide by Da Pá Virada.
“Garra” (2015) was also released in Germany by
Berthold Records, and won first place on Japanese
Latina magazine’s “2015 Brazilian Disc Award”. They
tour Japan annually, including sold out shows at Blue
Note Tokyo, Billboard Live Osaka and Tokyo Jazz
Festival; besides frequently visiting Europe and having
been to festivals Jazz a la Calle (Uruguay); Festival
Amazonas Jazz, Festival de Jazz do Capão, Baiacool
Jazz Festival, Fest Bossa & Jazz Natal (Brasil), Festival
de Jazz del CCPA y Asunción (Paraguay), Fiesta del
Libro y la Cultura de Medellín (Colombia) and Festival
Brasilicata (Itália).
DISCOGRAPHY
 2015 NEON

2015 GARRA

2016 DDG4

2017 THE BEST OF DDG4 (JAPAN EXCLUSIVE)

2018 RODOPIO

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Discografia 87

REFERÊNCIAS
REFERENCES

ANDRADE, Mario de. Dicionário Musical Brasileiro. Edited by Oneyda Alvarenga. São Paulo: EDUSP, 1989.
______. Ensaio sobre a música brasileira. 3a. ed. São Paulo: Martins Fontes, 1962.
CASCUDO, Luiz da Câmara. Dicionário do folclore brasileiro. São Paulo: Global, 2001.
FARIA, Nelson; KORMAN, Cliff. Inside the brazilian rhythm section. Petaluma: Sher Music Co., 2001.
FREIRE, Léa; CARDOSO, Teco. Quinteto. CD. São Paulo: Maritaca, 2001
FRUNGILLO, Mario D. Mapa de ritmos do Brasil. Tese de Doutorado, São Paulo: Instituto de Artes -UNESP, 2003.
GURGEL, Debora. Estudo de Ritmos da Música Brasileira. São Paulo: G4 Editora, 1999.
MILLER, Ron. Modal Jazz Composition & Harmony. Volume 1. Rottemburg: Advance Music, 1996.
PEREIRA, Marco. Ritmos brasileiros. Rio de Janeiro: Garbolights, 2007.
PERSICHETTI, Vincent. Twenth-century harmony. New York: W.W. Norton & Co., 1961.
ROCCA, Edgard. Ritmos brasileiros e seus instrumentos de percussão. Rio de Janeiro: Escola Brasileira de Música, 1986.
ROCHA, Christiano. Bateria brasileira. São Paulo: Edição do Autor, 2013.
SANDRONI, Carlos. Feitiço decente: transformações no samba do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001.
SHER, Chuck, ed. The latin real book. Petaluma: Chuck Sher, 1997.
TINHORÃO, José Ramos. Pequena história da música popular: da modinha à lambada. São Paulo: Art Editora, 1991.
TORRES, Fabio. Método de rítmica brasileira aplicado ao piano. São Paulo: www.fabiotorres.com, 2016.

Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Referências 89

OUTROS VOLUMES DA COLEÇÃO
OTHER VOLUMES IN THIS COLLECTION
PIANO
O piano da Debora é bem brasileiro e pessoal. Ela
costuma dizer que adora quando alguém ouve uma
gravação sem saber os créditos e reconhece que é ela
tocando piano. Ela usa as levadas e voicings tradicionais
dos ritmos brasileiros de um jeito personalizado às
suas mãos pequenas (alcança uma nona no máximo)
e um acompanhamento bem percussivo, sempre com
condução melódica da ponta do acorde.
No livro de piano, além das transcrições completas,
a Debora explica sobre o processo dela como pianista
para tocar este repertório. Como ela pensa nos voicings,
aborda a parte rítmica do acompanhamento, as bases que
usa para construir os improvisos e, principalmente, como
ela se conecta musicalmente à Dani, ao Thiago e ao Sidiel.
Acompanha o livro uma versão do áudio do álbum
sem piano, para você tocar junto com a gravação.
VOZ
O scat da Dani e a forma dela interpretar as
canções são bem brasileiros, muito diferente dos
scats jazzísticos tradicionais. Procuramos transcrever
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Outros volumes da coleção
PIANO
Debora’s piano is very Brazilian and personal. She
often says she loves it when someone hears a recording
without seeing the credits and recognizes that she is
the one playing the piano. She uses Brazilian rhythms’
traditional grooves and voicings, but personally
adapted to her small hands (she can reach a ninth at the
most) and very percussive accompaniment, including
melodic conduction in the highest notes of the chord.
In the piano book, in addition to the complete
transcriptions, Debora explains her process as a
pianist to play this repertoire. How she creates the
voicings, how she tackles comping, her basis to build
the improvisations, and especially how she connects
musically to Dani, Thiago, and Sidiel.
The book includes the original album audio with no
piano track, so you can play along with the recording.
VOICE
Dani’s scat and her unique way to interpret songs
are very Brazilian, very different from regular jazz
scat singing. We aimed to transcribe this by including
91
 isso nas partes com as sílabas utilizadas, além das
variações rítmicas e melódicas que ela faz, tão ricas e
cheias de detalhes.
Por isso a transcrição da voz é diferente da
partitura melodia e cifra. Na parte de melodia e cifra,
as notas e divisões são as da composição original. Nas
transcrições de voz, é a forma como ela interpretou, e
uma transcrição detalhada das sílabas específicas que
ela usou em cada música.
A Dani aproveita para apresentar o seu raciocínio
na construção das sílabas, analisar outras obras,
e descrever tecnicamente algumas construções
fonéticas do suingue, que ela chamou de Ensaio para
um futuro método de scat singing em música brasileira.
Acompanha o livro uma versão do áudio do álbum
sem voz, para você cantar junto com a gravação.
BATERIA
A bateria do Thiago é precisa, sem ser dura. Um
baita suingue, e um olhar atento a tudo o que está
acontecendo em volta. A gente costuma dizer que ele
“compra todas”, quando ele responde musicalmente à
qualquer intervenção musical que acontece.
E aqui um detalhe importante: O Thiago não gosta
que a Debora escreva partes específicas de bateria
quando ela compõe ou faz os arranjos. Ele gosta de ler
na parte do baixo, pois tem a harmonia e as marcações
rítmicas. Acreditamos muito nisso. Mesmo que você
não toque especificamente a harmonia, como é o
caso da bateria, ela juntamente com a melodia é o fio
condutor da sua interpretação.
Por isso a transcrição de bateria tem as cifras. Assim
durante os ensaios você, baterista, pode conversar com
os seus colegas de uma forma muito mais musical como
“vamos tocar do compasso 55 onde tem a passagem
para o Dm11” ao invés de falar “vamos do 55”.
Acompanha o livro uma versão do áudio do álbum
sem bateria, para você tocar junto com a gravação.
BAIXO
O baixo do Sidiel é muito rico e pessoal. Ele usa as
levadas tradicionais, mas sempre com uma assinatura
característica só dele. As transcrições procuram
mostrar esses pequenos detalhes, que fazem toda
a diferença na hora do suingue, inclusive as “ghost
92 Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Outros volumes da coleção
the syllables she uses, besides the rhythmic and
melodic variations to the original melody, so rich and
full of detail.
This is why the voice transcriptions are different
from the lead sheets. On lead sheets, the melody
shows how it was originally written. But in voice
transcriptions, we can read her interpretation and a
very thorough transcription of the specific syllables
she used.
Dani takes this opportunity to share her thinking
on how to build these syllables, analyse other works,
and technically describe some phonetic constructions
of Brazilian swing. She refers to it as a Draft to a future
method of scat singing in Brazilian music.
The book includes the original album audio with no
vocal track, so you can sing along with the recording.
DRUMS
Thiago’s drumming is accurate without being stiff.
He is groovy, and alert to everything that is going on
around him. We usually say that he “buys it all”, which
is an expression in Portuguese that means he musically
responds to any intervention and interacts with it.
And here’s an important detail: Thiago does not
like Debora to write specific drum charts when she
composes or writes the arrangements. He likes to
read the bass chart because it shows harmony and
rhythmic markings. We believe in that. Even if you do
not specifically play it in your instrument, harmony is
the guiding thread to your interpretation, along with
the melody.
That’s why drums transcriptions include the
chords. That is so, when rehearsing, the drummer can
talk to the colleagues in a much more musical way
like “let’s play from bar 55 when it’s transitioning to
Dm11” instead of “let’s go from 55”.
The book includes the original album audio with no
drums track, so you can play along with the recording.
BASS
Sidiel’s bass is very rich and personal. He builds
from traditional grooves, always with his own
characteristic signature. The transcriptions intend
to show these small details, which make all the
difference when it comes to swinging, including
notes”. As escolhas das linhas, os solos, as frases em
uníssono ou abertas em voz com a mão esquerda do
piano estão todas lá.
As transcrições refletem a interpretação que ele
deu para as frases originais que a Debora escreveu – ou
mudaram nos ensaios –, e onde ele tocou livremente
sobre a harmonia, compondo o groove com o quarteto.
Acompanha o livro uma versão do áudio do álbum
sem baixo, para você tocar junto com a gravação.
INSTRUMENTOS EM B b & E b
Mesmo não tendo instrumentos de sopro no
quarteto, é comum convidarmos uma participação.
Achamos essencial fazer as partituras transpostas
para instrumentos em Bb e Eb , pois queremos que
todos tenham acesso às partes e toquem juntos.
Os livros trazem as partituras guia transpostas,
para que instrumentos transpositores possam abrir o
livro e sair tocando junto com os outros.
Rodopio: Partituras | Debora Gurgel, Dani Gurgel Outros volumes da coleção
“ghost notes”. The phrasing choices, the solos, the
unison or harmonized parts with the piano left hand,
they’re all there.
Transcriptions reflect his interpretation of
Debora’s original phrases – or how they changed
during rehearsals –, and where he played freely on top
of the harmony, building the groove with the quartet.
The book includes the original album audio with no
bass track, so you can play along with the recording.
B b & E b INSTRUMENTS
Even though there is no wind instrument in
this quartet, it is common to invite a guest. We are
compelled to have transposed sheets for instruments
in B b and E b, since we want everyone to have access to
them and play together.
Those books contain transposed lead sheets, so
transposing instruments can just open the book and
join the band.
93
© 2018 Da Pá Virada. Todos os direitos reservados. All rights reserved.
Em cada lugar que passamos com o nosso DDG4 (o Dani & Everywhere we go with our DDG4 (Dani & Debora Gurgel

Debora Gurgel Quarteto), um pedido ecoa: as partituras! Esta Quarteto), a request echoes: sheet music! This collection is

coleção é a resposta. our answer.

No volume principal estão as partituras-guia das composições The main volume includes the lead sheets, the stories on

(as lead sheets), as histórias de como elas foram compostas e how the music was composed and how it changed during

como mudaram durante os ensaios com as contribuições dos the rehearsals with contributions from all four of us, the

quatro, as explicações de como chegamos naquelas ideias explanations on how we got to those ideas, a brief history of

e um breve histórico dos ritmos brasileiros utilizados em the Brazilian rhythms used in each song and the ideas that

cada música e das ideias que nortearam as composições e os guided the compositions and arrangements. Also included is

arranjos. Também inclui a biblioteca de cifras e o CD com o a chord library and a CD with the full album audio.

álbum completo. The instrument-specific books include more detailed

Nos livros específicos dos instrumentos, estão explicações mais explanations on the interpretation and fitting of each one into

detalhadas sobre a interpretação e o encaixe de cada um na the quartet, in addition to the complete transcriptions (yes,

sonoridade do quarteto, além das transcrições completas (sim, including the solos!). Accompanying the instrument books are

incluindo os solos!). Acompanham os livros dos instrumentos play-along versions of the album, with all instruments except

as versões de playback do álbum, com todos eles menos aquele for the one which is subject of the book. This means you can play

que é tema do livro. Assim você pode tocar junto com a gente pra along with us to test your interpretation of what you have read

testar a sua interpretação do que tem aqui. in the book.

Com essa coleção, queremos dividir com você como a nossa With this collection, we want to share with you how our music

música é construída, a partir da desconstrução deste disco. E is constructed, based on the deconstruction of this album. We

queremos a sua réplica: que você toque, toque e toque mais want you in on this: may you play, play and play some more:

ainda: nas Escolas, Conservatórios e Universidades; na sua in Schools, Conservatories and Universities; in your band or

banda ou na sala da sua casa. in your home living room.

DEBORA GURGEL & DANI GURGEL

ISBN: 978-85-906486-0-4

Debora Gurgel, Dani Gurgel. Rodopio: Partituras

Acompanha CD Rodopio. Rodopio CD included.

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