CHORO!

O"Choro"é"o"primeiro"gênero"musical"popular"desenvolvido"em"solo"brasileiro."
Historiadores" indicam" que" é" a" fusão" da" música" europeia" trazida" pelos"
colonizadores" (polca," schottisch," valsa," mazurca," habanera...)" com" a" matriz"
africana"revelada"pelos"batuques.""
A" vinda" da" família" Real" para" o" Brasil," em" 1808" foi" vital" para" a" formação" do"
gênero."Junto"da"corte"real,"de"mais"de"15"mil"pessoas,"desembarcaram"no"Brasil"
artistas" e" músicos" de" renome" fazendo" com" que" a" música" erudita" de" então"
pudesse"ser"apresentada"nos"teatros"e"salões"imperiais"recém"construídos"para"
esse"mesmo"fim."
Era"incomum"que"músicos"populares"e"sem"distinção"ou"títulos"comparecessem"
aos" salões" imperiais." Contudo," alguns" poucos" que" tinham" permissão" para" tal"
frequência," eram" tão" bons" de" ouvido" e" memória" que" “decoravam”" as" músicas"
apresentadas"nos"bailes."Essa"proeza"fez"com"que"as"melodias"“clássicas”"que"se"
alastrassem"pelos"subúrbios"da"capital"através"dos"músicos"amadores."Todavia,"
essas"mesmas"melodias"apresentavam"outras"características"rítmicoSmelódicas"S"
um"certo"“acento”"ou"“sotaque”,"oriundo"da"matriz"africana.""
Foi" através" das" mãos" desses" músicos" que" afloraram" as" primeiras" notas" daquilo"
que"mais"tarde"se"chamaria"de"choro.""
"
Alguns"dos"músicos"mais"importantes"desse"período"foram:""
Joaquim"Antonio"da"Silva"Callado"(flauta),"Chiquinha"Gonzaga"(piano),"Henrique"
Alves" de" Mesquita" (piano)" ," Anacleto" de" Medeiros" (maestro)," Ernesto" Nazareth"
(piano)." Mais" tarde," Alfredo" da" Rocha" Vianna" Filho" –" o" Pixinguinha," será"
considerado" como" aquele" que" consolida" a" forma" do" choro," além" de" ser" um" dos"
responsáveis"pela"inclusão"da"percussão"ao"gênero.""

!Forma!e!compasso!
"
O" compasso" do" choro" é" binário" e" a" majoritariamente" é" utilizada" a" fórmula" 2/4."
Sua"estrutura""é"dividida"em"partes"e"está"baseada"em"forma"rondó.'Esta"é"uma"
forma"antiga"de"organização"musical"e"consiste"em"uma"parte"principal"ou"refrão,"
que"sempre"retorna"depois"de"novas"partes"serem"apresentadas."
Choros"tradicionais"possuem"três"partes,"que"são"organizadas"assim:"
"
ASBSASCSA"
Cada"parte"é"apresentada"duas"vezes"(A1,"A2,"B1,"B2,"C1e"C2)."Por"ser"repetida"no"
início,"a"parte"A"não"é"mais"repetida"depois"de"B"e"C"(A3"e"A4)"
Podemos"resumir"assim:""
"

A" B" A" C" A"

A1"e"A2" B1"e"B2" A3" C1"e"C2" A4"
"
"
Com" referência" aos" temas" e" melodias," as" partes" podem" ser" " bastante"
independentes" uma" da" outra," guardando" somente" como" pontos" de" ligação" as"
tonalidades"vizinhas."
No"entanto,"alguns" choros" guardam" semelhança" melódica" entre" as" partes" A" e" C"
como"Chorando"baixinho,"de"Abel"Ferreira,"por"exemplo."

Tonalidade!
"
Salvo" algumas" exceções," com" relação" às" tonalidades" entre" as" partes," os" choros"
tradicionais" usualmente" utilizam" tonalidades" vizinhas" (região" da" dominante" ou"
da"subdominante),"relativas"ou"homônimas."
"
Tonalidade)vizinha:))
São" aquelas" que" diferem" por" um" acidente" a" mais" ou" a" menos" na" armadura" de"
clave."
Por"exemplo:"
"
Tonalidade"Vizinha"(+1#)" Tonalidade" Tonalidade"Vizinha"(S1#)"
(região"da"Dominante)" (região"da"Subdominante)"
Lá)maior)(3#)) Ré"maior"(2"#)" Sol"Maior"(1#)"
Mi)maior)(4#)) Lá"maior"(3#)" Ré"Maior"(2#)"
Si)maior)(5#)) Mi"maior"(4#)" Lá"maior"(3#)"
"
"
Parte)A)em)Tonalidade)Maior:)
"
1)"B"na"região"da"dominante""/""C"na"região"da"subdominante"

"
Exemplos:"
Um"a"Zero"(Pixinguinha/B."Lacerda)"S"A"em"Dó"M,"B"em"Sol"M,"C"em"Fá"M"
Descendo"a"serra"(Pixinguinha/B."Lacerda)"S"A"em"Dó"M,"B"em"Sol"M,"C"em"Fá"M"
O"nó"(Candinho)"S"A"em"Dó"M,"B"em"Sol"M,"C"em"Fá"M"
"
2)"B"na"região"da"relativa"menor"/"C"na"região"da"subdominante"

"
"
Diabinho"maluco"(Jacob)"S"A"em"Sol"M,"B"em"Mi"m,"C"em"Dó"M"
BoleSBole"(Jacob)"S"A"em"Sol"M,"B"em"Mi"m,"C"em"Dó"M"
Camundongo"(Waldir)"S"A"em"Sol"M,"B"em"Mi"m,"C"em"Dó"M"
Flamengo"(Bonfiglio"de"Oliveira)"S"A"em"Fá""M,"B"em"Ré"m,"C"em"Bb"M"
Remexendo"(Radamés)"S"A"em"Ré"M,"B"em"Si"m,"C"em"Sol"M"
"
Alguns"choros"que"seguem"este"padrão"às"vezes"apresentam"a"parte"B"em"duas"
tonalidades," iniciando" na" relativa" menor" mas" terminando" na" relativa" maior" –" a"
mesma"da"parte"A."Exemplos:"
"
Flor"de"Abacate"(A."Sandin)"S"A"em"Dó"M,"B"em"Lá"m"e"Dó"M,"C"em"Fá"M"
Numa"Seresta"(Luiz"Americano)""S"A"em"Sol"M,"B"em"Mi"m"e"Sol"M,"C"em"Dó"M"
"
"
Parte)A)em)Tonalidade)menor:)
)
1)"B"na"região"da"relativa"maior"/""C"na"região"homônima"maior"
)

"
"
Exemplos:"
Naquele"tempo"(Pixinguinha/B."Lacerda)"S"A"em"Ré"m","B"em"Fá"M,"C"em"Ré"M"
Graúna"(João"Pernambuco)"S"A"em"Lá"m,"B"em"Dó"M,"C"em"Lá"M"
"
"
"
"
2)"B"na"região"da"relativa"(maior)"/"C"na"região"da"relativa"da"subdominante""
"

"
Exemplos:"
Teu"aniversário"(Pixinguinha)"S"A"em"Ré"m,"B"em"Fá"M,"C"em"Sib"M"
Os"5"companheiros"(Pixinguinha)"S"A"em"Ré"m,"B"em"Fá"M,"C"em"Sib"M"
"
"
! !
Progressões)Harmônicas)Importantes))
"
Amplamente"utilizadas"no"samba,"e"também"no"choro,"as"seguintes"progressões"
harmônicas"devem"ser"tocadas"e"memorizadas."Essa"prática"aumentará"muito"a"
percepção"harmônica"e"intuitiva"do"músico."
Os"exemplos"estão"em"Dó"maior"ou"Lá"menor"e"devem"ser"transportados"para"as"
demais"tonalidades."

Progressões)Maiores)
"

1) [: C C7 F G7 :] C
I V/IV IV V I

2) [: C A7 Dm G7 :] C
I V/II IIm V I

3) [: C A7 D7 G7 :] C
I V/II V/V V I

4) [: C A7 Ab7 G7 :] C
I V/II SubV V I

5) [: C C7 F Fm6 :] C
I V/IV IV IVm6 I

6) [: C C#º Dm G7 :] C
I Vo/II IIm V I

7) [: C Ebº Dm G7 :] C
I bIIIo IIm V I

8) [: C A7 D7 Db7 :] C
I V/II V/V SubV I

" !
 Progressões Menores

1) [: Am A7 Dm E7 :] Am
Im V/IV IVm V Im

2) [: Am C7 F E7 :] Am
Im V/bVI bVI V Im

3) [: Am C7 F Bb7 :] Am
Im V/bVI bVI SubV Im

4) [: Am C7 B7 E7 :] Am
Im V/bVI V/V V Im

Progressões!extraídas!de!Sambas!consagrados!
"
1))Antonico)(Ismael)Silva))–)parte)A"
Am) A7) Dm) %) E7) %) Am) E7)
Im" V/IV" IVm" " V7" " Im" V7"
""""""""""""""""""""""""""""""""""modulação"Vm"
Am) B7) Em) %) B7) %) Bø) E7)))
Im" V/V" Vm" "" V/V" "" IIø" V7"
)
Am) A7) Dm) %) E7) %) Am) A7)
Im" V/IV" IVm" "" V7" "" Im" V/IV"
)
Dm) E7) Am) %) B∅) E7) Am) E7)
IVm" V7" Im" "" II∅" V7" Im" V7"
"
2))Iracema)(Adoniran)Barbosa))–)parte)A)
Am) E7) Am) %) A7) %) Dm) A7)
Im" V7" Im" "" V/IV" "" "" V/IV"
)
Dm) E7) Am) %) E7) %) Am) %)
IVm" V7" Im" "" V7" "" Im" ""
 3))Na)linha)do)Mar)(Paulinho)da)Viola))S"parte"A"
C) A7) Dm) %) G7) %) C) C7)
I" V/II" IIm" "" V7" "" I" V/IV"
)
F) Fm) C) A7) Dm) G7) C) )
IV" Ivm" I" V/II" IIm" V7" I" "
)
4))Samba)do)Arnesto)(Adoniran)Barbosa))S"introdução)
F) Fm6) C) A7) D7) G7) C) %)
IV" IVm6" I" V/II" V/V" V" I" %"
)
Progressão"do"mesmo"tamanho,"também"bastante"utilizada"como"opção"para"a"
anterior:"
"
) [:F#ø)|)))))))))B7))|) Em)|) A7))|) Dm))|) G7))|) C) :])
)
RESUMÃO)MENOR:)
)
Am) E7) Am) A7) Dm) B7) E7) C7)
Im" V7" Im" V/IV" IVm" V/V" V7" V/bVI"
)
F) Bø) Am) F7) Bb) E7) Am) E7)
bVI" IIø" Im" V/bII" bII" V7" Im" V7"
)
RESUMÃO)MAIOR:)
)
C) G7) C) C7) F) A7) Dm) C7)
I" V7" I" V/IV" IV" V/II" IIm" V/IV"
)
F) F#o) Em) A7) D7) G7) C) G7)
IV" #IVo" IIIm" V/II" V/V" V7" I" V7"

!
" !
 “Forma”!Cochichando!
Analisando"os"acordes"da"primeira"parte"de"vários"choros,"notamos"que"muitos"
são"inspirados"na"harmonia"de""outros."Buscando"tão"somente"o"intuito"didático,"
sem"contextualizar"historicamente,"escolhi"o"conhecido"choro"COCHICHANDO,"de"
Pixinguinha,"para"que"sua"1a"parte"pudesse"servir"de"modelo"comparativo"de"
harmonia"para"a"primeira"parte"de"outros"choros."
"
É"muito"importante"a"compreensão"e"memorização"dessa"sequencia"de"16"
compassos:"
"
Pois"vários"outros"choros"e"mesmo"valsas"seguem"seu"esquema,"com"mais"ou"
menos"alterações."
" Vejamos"alguns"exemplos:"
"
" " "
Cochichando)(Pixinguinha)) ) ) ) )
))
")
Dm) EØ)) A7) Dm))))A7) Dm))))E7) Am) E7) A7)
Im" IIØ"" V7" Im""""V7" Im""""II7" Vm" V/V" V7"
"" " " (V/IV)" subdominante" " "" ""
Dm) EØ)) A7) D7) Gm) Dm) E7)))))A7) Dm)
Im" IIØ"" V7" V/IV" IVm" Im" V/V"""""V7" Im"
"
"
""
Desvairada)(Garoto)) ) ) ) )
obs: em 3/4, ritmo harmônico dobrado e modulação para o Vm

Dm) %) EØ)) %) A7) %) Dm) A7) Dm) E7) Am) %) E7) %) A7) %)
Im" %" IIØ"" %" V7" %" Im" V7" Im" V/V" Vm" %" V/V" %" V7" %"
"" " " " " " " subdominante" " " " " ""
Dm) %) EØ)) %) A7) %) D7) %) Gm) %) Dm) %) E7) A7) Dm) %)
Im" %" IIØ"" %" V7" %" "V/IV" %" IVm" %" Im" %" V/V" V7" Im" %"
"
"
"
"
"
"
"
"
 Na)casa)do)Athayde)(Luperce)Miranda)) ) ) )
))
obs.:"mesma"harmonia"do"cochichando) ""

Dm) EØ)) A7) Dm))))A7) Dm))))E7) Am) E7) A7)

Im" IIØ"" V7" Im""""V7" Im""""V/V" Vm" V/V" V7"
"" " " (V/IV)" subdominante" " "(V/V)" ""
Dm) EØ)) A7) D7) Gm) Dm) E7)))))A7) Dm)
Im" IIØ"" V7" V/IV" IVm" Im" V/V"""""V7" Im"
"
"
"
Amoroso)(Garoto)""

obs:"ritmo"harmônico"dobrado,"uso"de"V/V"no"lugar"de"IIØ"e""modulação"para""Vm"""""""""""""""""""
Dm) %) E7) %) A7) %) Dm) A7) Dm) E7) Am) %) E7) %) A7) %)
Im" %" V/V" %" V7" %" Im" V7" Im" V/V" Vm" %" V/V" %" V7" %"
"" " (V/V)" " " " """""""" subdominante" " " "" " " ""

Dm) %) E7) %) A7) %) D7) %) Gm) %) Dm) %) E7) A7) Dm) %)

Im" %" V/V" %" V7" %" "V/IV" %" IVm" %" Im" %" V/V" V7" Im" %"
"
"
"
Tira)Poeira)(Sátiro)Biliar)) ) ) ) )
Obs.:"Uso"de"V/V"em"vez"de"IIø,"e"retardo"do"V/IV""IVm"com"substituição" )
do"IVm"pelo"bII)
) ""
Dm) E7) A7) Dm))))A7) Dm))))E7) Am) E7) A7)
Im" V/V" V7" Im""""V7" Im"""V/V" Vm" V/V" V7"
"" " " " " " " ""
Dm) E7) A7) Dm) D7) Eb) Dm)))A7) Dm)
Im" V/V" V7" Im" V/IV" IIb" Im"""""V7" Im"
"
"
"
"
"
"
"
"
Choro!Pedagógico!
"
Chamei"de"choro"pedagógico"uma"proposta"composicional."Sobre"uma"harmonia"
corriqueira"e"fixa"(encarada"como"apenas"uma"das"partes"de"um"choro,"
realizaremos"criações"melódicas"utilizando:"notas"fundamentais,"arpejos"dos"
acordes,"notas"repetidas"e"síncopas"até"chegar"à"liberdade"total.""
Primeiramente"toque"os"modelos"sugeridos"e"depois,"procure"criar"suas"próprias"
melodias."
"