Extensivo e Terceirão

AULA 17
REVOLUÇÃO MODERNISTA (1):
AS VANGUARDAS

 Modernismo: o retrato desvairado de um mundo em transformação. Cubismo, Futurismo e tantos outros ismos ditam o
ritmo da modernidade.

APRESENTAÇÃO Bem, de 1900 a 1920, como vimos na aula

Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
(...)
Abaixo os puristas
Todas as palavras sobretudo os barbarismo universais
Todas as construções sobretudo as sintaxes de exceção
Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis
Estou farto do lirismo namorador
Político
Raquítico
Sifilítico
(...)
Quero antes o lirismo dos loucos
O lirismo dos bêbados
Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.
Manuel Bandeira, Poética
Os versos de Manuel Bandeira traduzem a
inquietação de vários artistas brasileiros no início do
século 20. Era necessário renovar as artes brasileiras
e romper com certos ideais estéticos já superados e
fora de sintonia com os novos tempos. Mas o que
acontecia na literatura brasileira àquela época?
passada, o Brasil era um verdadeiro caldeirão cultural,
pois:
 O Realismo-Naturalismo ainda estava em vigor
(note que Machado de Assis publicaria em 1904
Esaú e Jacó e, em 1908, Memorial de Aires);
 Nossos poetas parnasianos, principalmente Olavo
Bilac, eram verdadeiras celebridades nacionais;
 O Simbolismo, inicialmente tão mal visto pelo
público e pela crítica, adquiria fiéis simpatizantes e
revelava outros talentos.
Para congestionar ainda mais esse quadro,
temos vários autores de qualidade duvidosa,
produzindo uma subliteratura realista, parnasiana e
simbolista em grande quantidade mas de pouquíssima
qualidade. Vale ainda citar que é neste momento
também que surgem os autores pré-modernistas, que
começavam a retratar um Brasil diferente: pobre,
atrasado e marcado por diversos problemas sociais. E
o que mais estava faltando?
Finalmente, para completar essa verdadeira
miscelânea, começavam a soprar no país – originários
da Europa – ares de renovação artística radical; eram
as chamadas...

1
 Extensivo e Terceirão

3. (...) nós queremos exaltar o movimento

VANGUARDAS ARTÍSTICAS EUROPEIAS
Vanguarda: do francês avant-garde, parte de
uma tropa militar encarregada da dianteira em linhas
de combate.
Dicionário Houaiss
A partir do início do século 20, o termo
“vanguarda” assume a conotação de designar aqueles
que, por suas ideias, atitudes ou composições,
demonstravam ter uma atitude inovadora, pioneira em
seu tempo, criando tendências. A Europa vê nascer, a
essa época, diversos grupos de vanguarda, que
tinham as seguintes características comuns:
 Ruptura com o passado – negação radical das
concepções estéticas tradicionais.
 Proposta de novos processos criativos – Inovar
sempre, mesmo diante da repulsa do público e/ou da
crítica.
Vale dizer que esses movimentos não se
limitaram apenas à literatura, mas se aplicaram às
artes em geral. Vamos conhecer, então, as principais
vanguardas artísticas europeias.
Futurismo
Velocidade e progresso; destruição
dos museus e bibliotecas
agressivo, a insônia febril, o passo ginástico, o salto
mortal, a bofetada e o soco.
4. Nós declaramos que o esplendor do mundo se
enriqueceu com uma beleza nova: a beleza da
velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre
adornado de grossos tubos como serpentes de fôlego
explosivo... um automóvel rugidos, que parece correr (...)
é mais belo que a Vitória de Samotrácia.
(...)
9. Nós queremos glorificar a guerra – única
higiene do mundo –, o militarismo, o patriotismo (...)
10. (...) Nós queremos demolir os museus, as
bibliotecas, combater o moralismo (...)
Pelos fragmentos acima, percebe-se o tom
revolucionário e fascista do Futurismo. Entre as suas
propostas literárias, especificadas em outro manifesto,
publicado em 1912, destacam-se ainda:
 Destruição da sintaxe, com os substantivos
dispostos ao acaso: as palavras em liberdade;
 Emprego de verbos no infinitivo e abolição do
adjetivo para que o substantivo conserve a sua cor
essencial;
 Abolição dos advérbios e de conjunções;
 Liberdade absoluta no uso de imagens ;
 Recusa à inspiração, destruição do “eu”.

É um dos “Futurista”, no Brasil, passou a ser sinônimo de

primeiros movimentos tudo que fosse arrojado, revolucionário ou diferente,
representativos de até que o termo “modernista” entrasse em circulação a
vanguarda. Tem partir da Semana de Arte Moderna.
como fundador o
polêmico italiano Cubismo
Filippo Tommaso
Liberdade para decompor e
Marinetti, que lança o
movimento recompor a realidade
oficialmente em 1909, Surgido entre 1907 e
com a publicação de 1908, o Cubismo foi uma
um Manifesto vanguarda que se desenvolveu
Futurista. Eis alguns trechos significativos: primeiramente na pintura, com
(...) o objetivo de representar a
1. Nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito realidade fragmentando-a por
à energia e à temeridade. meio de estruturas
2. Os elementos essenciais de nossa poesia serão geométricas e revelando-a sob
a coragem, a audácia e a revolta. seus mais diversos ângulos. É,
por excelência, uma arte

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 Extensivo e Terceirão

deformadora da realidade, que abandona as noções Uma das principais características do

de perspectiva e modelagem, conforme percebemos o Expressionismo é o fato de que as obras exprimem um
que dizia o maior artista do movimento, o espanhol estado de insatisfação, pessimismo e sofrimento
Pablo Picasso: humano, apoiando, se, portanto, totalmente na
“O trabalho do artista não é cópia nem ilustração subjetividade. Na pintura, os principais nomes foram:
do mundo real, mas um acréscimo novo e autônomo. (...) Van Gogh, Gauguin e Cézanne, também de
A arte é uma mentira que nos faz perceber a verdade”. tendências impressionistas; e Toulouse-Latrec,
Edvard Munch e Paul Klee.
Na literatura, o Cubismo se revela pelas Na literatura, o Expressionismo se mostra
seguintes características: basicamente pelos seguintes traços característicos:
 Fuga do discurso formal;  Descritivismo violento dos estados de alma;
 Abandono da métrica e da pontuação;  Linguagem mais “rápida”, seguindo o fluxo da
 Textos em forma de fragmentos e instantâneos, consciência;
com uma sobreposição de planos.  Imagens chocantes do sofrimento e da angústia
 Valorização da disposição gráfica das palavras no humanas;
papel.
Exemplo de texto com tendências
Exemplo de texto com tendências cubistas: expressionistas:
CIDADEZINHA QUALQUER CREPÚSCULO DO INVERNO
Casas entre bananeiras Zeus escuros de metal
Mulheres entre laranjeiras Nas vermelhas revoadas
Pomar amor cantar. passam gralhas esfaimadas
sobre um parque fantasmal
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar. Rompe um raio glacial
Um burro vai devagar. ante pragas infernais
Devagar... As janelas olham. giram gralhas vesperais;
sete pousam no total.
Eta vida besta, meu Deus.
Carlos Drummond de Andrade, in Alguma poesia Na carniça desigual,
bicos ceifam em segredo.
Expressionismo Casa mudas metem medo;
brilha a sala teatral.
A deformação radical da realidade
Também nascido na Ponte, igrejas, hospital
pintura e como uma hórridos na luz exangue.
espécie de “extensão” do Linhos grávidos de sangue
Impressionismo, o incham velas no canal.
Expressionismo foi uma
Georg Trakl (1887-1914), poeta alemão (tradução de Marco Lucchesi)
vanguarda cujos principais
pintores tinham como Observação:
objetivo maior dar Muitos pintores citados nesta aula, como
expressão chocante aos cubistas ou expressionistas, também demonstraram
seus sentimentos e ideias, técnicas próprias de outras vanguardas ou estéticas.
através da distorção da Paul Cézanne, por exemplo, além dos traços
realidade. expressionistas, chegou a antecipar, inclusive, traços
cubistas.
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Dadaísmo
A arte do caos e da colagem
Surgido em 1916 – em plena 1ª Guerra Mundial,
com o romeno Tristan Tzara –, este foi o mais radical
movimento de vanguarda. Negando o passado, o
presente e o futuro, o Dadaísmo recusa toda a arte
tradicional e se propõe a um projeto criativo que
trabalhe com materiais sem nobreza e com a
combinação completamente espontânea de elementos,
sem ordem ou nexo.
Para a literatura, Tristan Tzara nos deixou uma
“receita” para fazer um poema dadaísta:
Pegue um jornal. Pegue a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja
dar ao seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com atenção algumas palavras que
formam esse artigo e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedaço após o outro.
Copie as palavras conscienciosamente na ordem em que
elas são tiradas do saco.
O poema se parecerá com você.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma
sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do
público.
O Dadaísmo, a rigor, não produziu literatura de
qualidade artística de fato. Além disso, suas
realizações nas artes plásticas são até hoje
questionáveis do ponto de vista estético. Entretanto, tal
vanguarda influenciou muitos autores e muitas
tendências que surgiriam em décadas posteriores.
Além de Tristan Tzara, destacaram-se como
artistas dadaístas: Marcel Duchamp, Max Ernst, Man
Ray, Kurt Schwiters, entre outros.
Surrealismo
A arte dos sonhos e do inconsciente
Lançado em Paris no ano
de 1924 por André Breton (ex-
participante do Dadaísmo), o
Surrealismo propõe uma arte que
faça a sondagem do mundo
interior, em busca da liberação
do inconsciente e da valorização do complexo universo
onírico (sonhos e alucinações).
Entre os princípios estéticos surrealistas
aplicados à literatura, extremamente influenciados
pelas descobertas de Freud no campo da psicanálise,
destacamos:
 Automatismo psíquico, mediante o qual se pretende
exprimir, quer verbalmente, quer por escrito ou outra
forma qualquer, o funcionamento real do
pensamento.
 Ditado do pensamento, independentemente de
qualquer vigilância exercida pela razão e alheio a
toda e qualquer preocupação estética ou moral.
 Escrita, sem tema preconcebido, bastante rápida
para não esquecer ou não sentir o desejo de reler o
que fica escrito.
 A frase virá por si, pois, em cada segundo, há uma
frase, estranha ao nosso pensamento consciente,
pedindo apenas para ser exteriorizada.
Leia, a seguir, um pequeno poema surrealista:
PRÉ-HISTÓRIA
Mamãe vestida de rendas
Tocava piano no caos
Uma noite abriu as asas
Cansada de tanto som,
Equilibrou-se no azul,
De tonta não mais olhou
Para mim, para ninguém!
Cai no álbum de retratos.
Murilo Mendes
Observação:
O Surrealismo exerceu influência no
Modernismo depois que este se instalou no Brasil, em
1922. Não influenciou as manifestações pré-
modernistas, como as outras vanguardas, pelo motivo
óbvio que surgiu apenas em 1924.
Tais concepções artísticas tão inovadoras, aos
poucos, vão seduzindo alguns artistas brasileiros, que
começam a demonstrar em suas obras – poesia,
pintura, escultura, arquitetura – essas inovadoras
influências. É a Revolução Modernista que começa a
irromper no Brasil, a partir de 1910, culminando com a
realização da Semana de Arte Moderna, em 1922,
evento que reuniu várias manifestações artísticas e
revelou grandes artistas, como: Villa-Lobos, Mário de
Andrade, Oswald de Andrade, Menotti del Picchia e
tantos outros, conforme estudaremos nas próximas
aulas.
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 Extensivo e Terceirão

TESTES
17.01. Associe corretamente a segunda coluna de b) ________________________________________
acordo com a primeira:
ODE TRIUNFAL
a) Futurismo
(...)
b) Expressionismo
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
c) Cubismo Ser completo como uma máquina!
d) Dadaísmo Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-
e) Surrealismo modelo!
Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto,
Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me
( ) Caracteriza-se fundamentalmente pela passento
deformação radical da realidade, ressaltando-lhes A todos os perfumes de óleos e calores e carvões
os elementos grotescos, bizarros, além do Desta flora estupenda, negra, artificial e insaciável!
sofrimento humano. (...)
( ) Propõe uma multiplicidade de perspectivas e a Álvaro de Campos (heterônimo de Fernando Pessoa)
decomposição geométrica dos objetos.
( ) Apresenta-se como um movimento de crítica c) ________________________________________
cultural mais ampla, que interpela os modelos SOFRIMENTO
culturais passados e presentes; trata-se de um
movimento radical de contestação de valores Como estou atrelado
À carroça de carvão da minha dor!
cujas manifestações são intencionalmente
Repelente como uma aranha
desordenadas e pautadas pelo desejo do choque
Rasteja sobre mim o tempo.
e do escândalo, numa manifestação de antiarte.
Cai-me o cabelo,
( ) Mais voltado à ideia de velocidade e progresso Encanece-me a cabeça para o campo,
( ) A importância do mundo onírico, do irracional e do Para lá do qual ceifa
inconsciente se relaciona diretamente ao uso livre O último segador.
que os artistas fazem da obra de Sigmund Freud O sono ensombra-me os ossos.
e da psicanálise, permitindo-lhes explorar nas Morri no sonho já,
artes o imaginário e os impulsos ocultos da Erva nascia do meu crânio,
mente. De negra terra era a minha cabeça.
Albert Ehrenstein
17.02. Leia os poemas a seguir e indique a qual
vanguarda pertencem os seus traços mais d) ________________________________________
representativos:
A OBSESSÃO DO SANGUE
a) ________________________________________
Acordou, vendo sangue... — Horrível! O osso
PANORAMA
Frontal em fogo... Ia talvez morrer,
Uma forma alada sacode as asas no espaço Disse. olhou-se no espelho. Era tão moço,
e me infiltra a preguiça, o amor ao sonho. Ah! certamente não podia ser!
Num recanto da Terra uma mulher loura enforca-se e
vem no jornal. Levantou-se. E eis que viu, antes do almoço,
Uma menina de peito largo e ancas finas sai do fundo do Na mão dos açougueiros, a escorrer
mar Fita rubra de sangue muito grosso,
sai daquele navio que afundou e vira uma sereia... A carne que ele havia de comer!
Murilo Mendes

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 Extensivo e Terceirão

No inferno da visão alucinada, Com base na leitura do poema, podemos afirmar

Viu montanhas de sangue enchendo a estrada, corretamente que o poeta
Viu vísceras vermelhas pelo chão ...
a) critica o lirismo louco do movimento modernista.
E amou, com um berro bárbaro de gozo, b) critica todo e qualquer lirismo na literatura.
o monocromatismo monstruoso c) propõe o retorno ao lirismo do movimento clássico.
Daquela universal vermelhidão! d) propõe o retomo ao lirismo do movimento romântico.
Augusto dos Anjos
e) Propõe a criação de um novo lirismo.
d) ________________________________________
17.04. (MACK – SP) – No início do século XX, várias
NOTURNO tendências estéticas surgiram na Europa e
O mar soprava sinos influenciaram o Modernismo brasileiro. Não faz parte
Os sinos secavam as flores delas o:
As flores eram cabeças de santos. a) Dadaísmo
b) Expressionismo
Minha memória cheia de palavras
c) Futurismo
Meus pensamentos procurando fantasmas
Meus pesadelos atrasados de muitas noites. d) Cubismo
e) Determinismo
De madrugada, meus pensamentos soltos
Voaram como telegramas 17.05. (UPF – RS) – Texto:
E nas janelas acesas toda a noite Nós queremos glorificar a guerra – única higiene
O retrato da morta do mundo –, o militarismo, o patriotismo, o gesto
Fez esforços desesperados para fugir. destrutor dos anarquistas, as belas ideias que matam e
João Cabral de Melo Neto o menosprezo à mulher.
17.03. (ENEM) – "Poética", de Manuel Bandeira, é Essas palavras de elogio à guerra e à violência,
quase um manifesto do movimento modernista escritas muito antes da Guerra do Golfo e da
brasileiro de 1922. No poema, o autor elabora críticas campanha militar americana contra o Afeganistão,
e propostas que representam o pensamento estético morticínios convertidos em espetáculo pela mídia pós-
predominante na época: moderna, pertencem ao primeiro manifesto do
POÉTICA ________, cujo líder, o italiano Marinetti, acabaria
coerentemente aderindo ao ________.
Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado a) Surrealismo – fascismo;
Do lirismo funcionário público com livro de ponto b) Futurismo – fascismo;
expediente protocolo e manifestações de apreço ao Sr. diretor. c) Expressionismo – comunismo;
d) Cubismo – nazismo;
Estou farto do lirismo que para e vai averiguar no
dicionário o cunho vernáculo de um vocábulo e) Dadaísmo – nazismo.
Abaixo os puristas
17.06. (PUCPR) – O Modernismo brasileiro foi
..............................................................................
influenciado pelas ideias sobre arte e literatura da
Quero antes o lirismo dos loucos
vanguarda europeia do início do século XX. A
O lirismo dos bêbados
vanguarda seria composta por, segundo Silviano
O lirismo difícil e pungente dos bêbedos
Santiago, “novas estéticas que (...) se inscrevessem
O lirismo dos clowns de Shakespeare
contra as tendências vigentes”. No poema, que
– Não quero mais saber do lirismo que não é libertação. tendências estéticas podem ser identificadas?
BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa

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 Extensivo e Terceirão
METALÚRGICA
Oswald de Andrade
1 300º à sombra dos telheiros retos
12 000 cavalos invisíveis pensando
40 000 toneladas de níquel amarelo
Para sair do nível das águas esponjosas
E uma estrada de ferro nascendo do solo
Os fornos entroncados
Dão o gusa e a escória
A refinação planta barras
E lá embaixo os operários
Forjam as primeiras lascas de aço
Assinale a alternativa correta:
a) O Dadaísmo, que considerava a literatura enquanto
manifestação do inconsciente; em razão disso os
versos eram justapostos e desconectados
sintaticamente.
b) O Espiritualismo, que defendia a religiosa adoração
das transformações ocorridas na sociedade.
c) O Futurismo, que pregava a valorização do tempo
presente, o culto ao progresso e à velocidade, além
do elogio às máquinas.
d) O Simbolismo, que descrevia a desumanização do
progresso e a valorização dos símbolos da
literatura, como as águas e as imagens traduzidas
pelos cinco sentidos.
e) O Desvairismo, estética passageira de Mário de
Andrade, que valorizava o fluxo do pensamento e
que descrevia a realidade pela ótica das frases
soltas e do movimento inconsciente das imagens.
17.07. (ENEM) – “Todas as manhãs quando acordo,
experimento um prazer supremo: o de ser Salvador
Dalí.”
NÉRET, G. Salvador Dalí. Taschen, 1996
Assim escreveu o pintor dos “relógios moles” e das
“girafas em chamas” em 1931. Esse artista excêntrico
deu apoio ao general Franco durante a Guerra Civil
Espanhola e, por esse motivo, foi afastado do
movimento surrealista por seu líder, André Breton.
Dessa forma, Dalí criou seu próprio estilo, baseado na
interpretação dos sonhos e nos estudos de Sigmund
Freud, denominado “método de interpretação
paranoico”. Esse método era constituído por textos
visuais que demonstram imagens
a) do fantástico, impregnado de civismo pelo
governo espanhol, em que a busca pela emoção
e pela dramaticidade desenvolveram um estilo
incomparável.
b) do onírico, que misturava sonho com realidade e
interagia refletindo a unidade entre o consciente e
o inconsciente como um universo único ou
pessoal.
c) da linha inflexível da razão, dando vazão a uma
forma de produção despojada no traço, na
temática e nas formas vinculadas ao real.
c) do reflexo que, apesar do termo paranoico”,
possui sobriedade e elegância advindas de uma
técnica de cores discretas e desenhos precisos.
e) da expressão e intensidade entre o consciente e a
liberdade, declarando o amor pela forma de
conduzir o enredo histórico dos personagens
retratados.
17.08. (ENEM) – Imagem:
PICASSO, P. Guernica. Óleo sobre tela. 349 X 777 cm. Museu
Reina Sofia, Espanha, 1937. Disponível em:
http:/WWW.fddreis.files.wordpress.com. Acesso em: 26 jul. 2010.
O pintor espanhol Pablo Picasso (1881 – 1973), um
dos mais valorizados no mundo artístico, tanto em
termos financeiros quanto históricos, criou a obra
Guernica em protesto ao ataque aéreo à pequena
cidade basca de mesmo nome. A obra, feita para
integrar o Salão Internacional de Artes Plásticas de
Paris, percorreu toda a Europa, chegando aos EUA e
instalando-se no MoMA, de onde sairia apenas em
1981. Essa obra cubista apresenta elementos plásticos
identificados pelo
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 Extensivo e Terceirão
a) painel ideográfico, monocromático, que enfoca
várias dimensões de um evento, renunciando à
realidade, colocando-se em plano frontal ao
espectador.
b) horror da guerra de forma fotográfica, com o uso
da perspectiva clássica, envolvendo o espectador
nesse exemplo brutal de crueldade do ser
humano.
c) uso das formas geométricas no mesmo plano,
sem emoção e expressão, despreocupado com o
volume, a perspectiva e a sensação pictórica.
d) esfacelamento dos objetos abordados na mesma
narrativa, minimizando a dor humana a serviço da
objetividade, observada pelo uso do claro-escuro.
e) uso de vários ícones que representam
personagens fragmentados bidimensionalmente,
de forma fotográfica livre de sentimentalismo.
17.09. (UFAL) – Acerca das vanguardas europeias,
analise as proposições a seguir:
1) Na literatura, as técnicas de pintura cubista
correspondem à fragmentação da realidade, à
superposição e simultaneidade de planos – por
exemplo, reunir assuntos aparentemente sem
nexo, misturar assuntos, espaços e tempos
diferentes.
2) As propostas futuristas para a linguagem literária
defendiam, dentre outras: as “palavras em
liberdade”, por alterações sintáticas; a abolição
dos adjetivos e dos advérbios; e a abolição da
pontuação.
3) O Expressionismo se revela, na literatura, pelo
culto ao belo, pela organização canônica das
frases e pela preferência por temas que
expressavam o universo interior dos escritores,
como os sentimentos de amor, de medo e de dor.
4) Na literatura, o Dadaísmo caracteriza-se pela
agressividade, improvisação, desordem, livre
associação de palavras e pela invenção de
palavras com base apenas em seu significante.
17.10. (UNIFOR – CE) – O quadro “Persistência da
memória”, de Salvador Dalí, pertence ao Surrealismo,
que exerceu influências na Literatura, no Cinema e nas
artes visuais no início do século XX. Sobre esse
movimento de vanguarda não se pode afirmar:
a) Foi iniciado em Paris, em 1924, por André Breton,
no período entre guerras, ou seja, foi criado sobre
as cinzas da Primeira Guerra e sobre a
experiência acumulada de outros movimentos de
vanguarda.
b) Deu novos rumos à arte, utilizando-se da
ausência de controle exercido pela razão e do
automatismo psíquico puro.
c) Sofreu influência do o pensamento do psicanalista
Sigmund Freud, ao explorar o inconsciente, o
sonho, a loucura e aproximar-se de tudo o que
estivesse fora do controle da consciência.
d) Recusou o positivismo, o progresso cientificista, a
crença nas possibilidades ilimitadas do ser
humano baseadas na ciência e na técnica. A arte
é uma forma de refletir sentimentos e estados
anímicos, propensos à melancolia e ao
pessimismo.
e) Caracterizou-se pelo humor, pelo sonho e pelo
ilogismo, no intuito de libertar o homem da
existência utilitária. Subverteu o padrão de bom
gosto e decoro estabelecido pela sociedade.
17.11. (UFSM – RS) – Texto:
Queremos luz, ar, ventiladores, aeroplanos,
reivindicações obreiras, idealismos, motores, chaminé de
fábricas, sangue, velocidade, sonho, na nossa Arte!
O trecho reflete características vanguardistas que
foram reproduzidas por um período da literatura
brasileira. Assinale a alternativa que associa
corretamente período e vanguarda em questão:
a) Parnasianismo – Expressionismo;
b) Simbolismo – Decadentismo;
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 Extensivo e Terceirão

c) Modernismo – Dadaísmo; Assinale a alternativa verdadeira:

d) Modernismo – Futurismo;
e) Simbolismo – Surrealismo.
17.12. (UFPA) – As ideias de Marinetti influenciaram
muito os nossos autores. Dele, os escritores seguiram
a) a exacerbação do nacional e a sintaxe tradicional.
b) a paixão pela metáfora, intelectualista e rebuscada,
e pelas frases de efeito.
c) a negação do passado e o uso de palavras em
liberdade.
d) o conceito de felicidade na vida em contato com a
natureza e a fé na razão e na ciência.
e) o gosto pelo psicologismo na ficção e a
supervalorização da ciência.
17.13. (UEL – PR) – Em 1924, os surrealistas
lançaram um manifesto no qual anunciaram a força do
inconsciente na criação de novas percepções.
Valorizavam a ausência de lógica das experiências
psíquicas e oníricas, propondo novas experiências
estéticas. Sobre o Surrealismo, é correto afirmar:
a) Acredita que a liberação do psiquismo humano se
dá por meio da sacralização da natureza.
b) Baseia-se na razão, negando as oscilações do
temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, é o objeto
visível em detrimento do emocionalismo subjetivo
do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginação
individual do que à codificação dos ideais da
sociedade ou da história.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas
manifestações, transfigurando-os em geometria a
favor de uma nova ordem.
a) Por liberar imagens do inconsciente, livres da
razão consciente, “Botafogo” pode ser classificado
como poema surrealista.
b) É um poema irreverente, provocador, inspirado no
Dadaísmo.
c) O estilo metafórico de nomeação fugidia e
imediata da realidade torna o poema
representativo da proposta Pau-Brasil.
d) Trata-se de um poema futurista, pois celebra as
delícias da velocidade e da energia mecânica.
e) É um poema cubista, porque explora as formas
geométricas e os diversos ângulos dos objetos
descritos.
17.15. (FGV – SP) – Observe:
a) “Roda de Bicicleta” (1917) faz parte da série de
“ready-mades” construídos por Marcel Duchamp e
introduz, na história da arte, uma nova maneira de
produção artística. Indique, a partir da reprodução da
obra ao lado, quais são os elementos inovadores
utilizados por Duchamp e explique por que essa obra é
considera uma obra de arte.
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________
____________________________________________

17.14. (UFV – MG) – Considere o poema: ____________________________________________

BOTAFOGO
____________________________________________
Desfilam algas sereias peixes e galeras
E legiões de homens desde a pré-história ____________________________________________
Diante do Pão de Açúcar impassível.
Um aeroplano bica a pedra amorosamente
A filha do português debruçou-se à janela
Os anúncios luminosos leem seu busto
A enseada encerrou-se num arranha-céu.
Murilo Mendes
9
 Extensivo e Terceirão

b) “Marilyn Monroe Dourada”, realizado por Andy 17.12. C

Warhol, em 1962, a partir de 17.13. D
um retrato da atriz de cinema
de Hollywood publicado nos 17.14. A
meios de comunicação, se 17.15.
aproxima do trabalho de
a) A inovação está na apropriação de elementos
Duchamp. Discorra sobre a
industrializados e, portanto, de consumo de
semelhança no método de
massa, para a construção de uma obra de arte.
criação dos dois artistas.
Tanto o banquinho como a roda de bicicleta
____________________________________________
nunca haviam sido utilizados anteriormente como
____________________________________________ matérias-primas para uma obra de arte. Com
isso, o dadaísta Duchamp se apropria de objetos
____________________________________________ do cotidiano para a construção da obra, o que
rompe com os limites entre arte e vida, outro dado
____________________________________________ inovador de “A Roda de Bicicleta”. A peça é
considerada uma obra de arte, pois assim a
____________________________________________
definiu Marcel Duchamp e aí está também outro
____________________________________________ elemento inovador de seu trabalho: é o artista
quem define o que é a obra de arte e não a peça
____________________________________________ por ela mesma. Por conta disso, Duchamp é
considerado o precursor da “arte conceitual”, pois
é a partir de um conceito, de uma ideia, de uma
sugestão do artista, que nasce a obra.
GABARITO
b) Há duas semelhanças fundamentais nos dois
17.01. B – C – D – A – E artistas: ambos trabalham com a ideia de
17.02. apropriação, ou seja, utilizam elementos do
cotidiano para a construção de seus trabalhos, e
a) Surrealismo ambos usam elementos de consumo de massa
b) Futurismo para realizar essa tarefa. Enquanto Marcel
Duchamp se apropria de elementos
c) Expressionismo
industrializados, como a roda de bicicleta, para a
d) Expressionismo construção de seus trabalhos, inaugurando o que
e) Surrealismo se considera a arte conceitual, Andy Warhol se
apropria de imagens já divulgadas pelos meios de
17.03. E
comunicação de massa, portanto imagens
17.04. E também industrializadas, publicadas em jornais e
17.05. B revistas, típico processo da arte pop. Com isso,
ambos aproximam a arte do cotidiano do cidadão
17.06. C urbano, outra semelhança importante em seus
17.07. B trabalhos.
17.08. A
17.09. V – V – F – F
17.10. E
17.11. D

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