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6.2 Generos Na Cancao Popular Os Casos Do Samba
6.2 Generos Na Cancao Popular Os Casos Do Samba
resumo abstract
As operações classificatórias fundadas When classifying operations founded on
na noção de gênero, que atravessa toda the gender notion —which permeates the
a história a crítica literária, suscitam whole literary criticism— are applied to
uma problemática específica quando forms of folk and mediated popular music,
aplicadas às formas da canção popular a specific problem arises. In the case of
folclórica e mediatizada. Tomando Brazilian samba and samba-canção, I try to
por exemplo os casos do samba e do put some questions and difficulties that the
samba-canção, tento discernir algumas researcher faces in mapping this subject-
questões e dificuldades que se apresen- matter’s poeticalness. On the one hand
tam ao pesquisador no mapeamento this mapping must build a systemic vision
da poética desses materiais. Esse ma- that articulates objectively and consistently
peamento deve, por um lado, construir samba and samba-canção’s semiotic and
uma visão sistêmica que articule de cultural dimensions, but on the other hand
modo objetivo e consistente as várias it must include the relevance of thematic,
dimensões culturais e semióticas do stylistic denominations and circumscrip-
material; por outro lado, não pode tions currently used. In so doing, I consider
desconsiderar a relevância de deno- the studies of Dan Ben Amos, Carlos San-
minações e circunscrições temático- droni, José Ramos Tinhorão, Beatriz Borges
estilísticas consagradas pelo uso cor- and Luiz Tatit, among others.
rente. Nesse âmbito de questões, serão
consideradas propostas de estudiosos
como Dan Ben Amos, Carlos Sandroni,
José Ramos Tinhorão, Beatriz Borges e
Luiz Tatit.
palavras-chave: gênero; canção popu- keywords: gender; popular music; samba;
lar; samba; samba-canção. samba-canção.
Dou um exemplo: o samba dos anos 20/30 nos permite falar de uma
configuração de gênero, na medida em que parte significativa da produ-
ção atende a uma tripla caracterização: propõe uma temática própria (a
malandragem), desenvolve uma prosódia específica (o paradigma rítmico
do Estácio, a personalidade percussiva baseada no surdo, tamborim e
cuíca), associa-se privilegiadamente a um contexto ou situação cultural (o
carnaval, as classes populares).
Mas o que se tem amplamente chamado de “samba” remete a cir- 5
SANDRONI, Carlos. Feitiço de-
cunscrições estilística e historicamente muito mais amplas e variáveis. cente: transformações do samba
Não é à toa que Carlos Sandroni, tentando dar mais consistência técnica no Rio de Janeiro, 1917-1933.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed./
a essa categoria que foi, desde o sucesso de “Pelo telefone”, rapidamente
Ed. UFRJ, 2001, p. 14.
adotada pela nomenclatura consensual e muitas vezes descuidadamente 6
ANDRADE, Mário de. Pequena
assimilada pela terminologia especializada, dispõe-se a recolocar, no ótimo história da música. Belo Horizon-
livro O feitiço decente, a pergunta: desde quando o samba é samba? A partir daí te: Itatiaia, 1987, p. 12.
o autor fará uma revisão dos conceitos e interpretações em vigor sobre o samba, 7
BEN AMOS, Dan, op. cit.,
procurando desenvolver uma visão tecnicamente elaborada, que, sem des- p. 275.
Artigo publicado originalmente em ArtCultura, n. 9, jul.-dez. 2004.