Classicismo

Reforma da Ópera
1. Produza um texto e mencione, pormenorizadamente, os antecedentes da Reforma da Ópera
no período clássico.

A Reforma da Ópera antecedeu-se com Niccolo Jommeli (Estugarda) e Tommaso Trae a

(Parma), ambos trabalhavam em cortes, onde predominava o gosto pela ópera francesa, das suas
ideias em comum nasceu o embrião. Dois poetas e liber stas importantes também se mostravam
insa sfeitos com o panorama atual. Metastasio defendia a supremacia da poesia e a subordinação
da música aos efeitos cénicos, já Reiniero de Calzabigi (poeta e liber sta de Gluck) consegue reunir
os interesses franceses e italianos com um plano de reforma que juntava os melhores elementos
de ambas as tradições operá cas. Outros eventos que contribuíram para a reforma da ópera
foram, por exemplo, a Querelle des Bou ons, uma controvérsia parisiense que opôs em 1752 os
apoiantes de Rameau e Lully aos restantes, que em conjunto com J. J. Rousseau, defendiam a
ópera em italiano. O êxito da Ballad Opera, em 1728, foi da como um “protesto” contra a
conquista italiana da cena operís ca de Londres, envolvia personagens de uma classe mais baixa, o
que normalmente mostra uma suspensão dos elevados valores morais da ópera italiana da época.
Todos estes fatores em conjunto com as diversas crí cas do público levaram a uma reforma da
ópera.

2. Qual o poeta e liber sta que desenvolve o Plano de Reforma da Ópera.

Reiniero de Galzabigi.

3. Quem são os fundadores do Es lo Napolitano Restaurado ?

Niccolo Jommeli e Tommaso Trae a.

4. Quem é o compositor que elabora uma síntese destas ideia e avança com a Reforma da
Ópera?

C. W. Glück.

5. Iden que a primeira ópera apresentada dentro do espírito reformista.

A primeira ópera apresentada dentro do es lo reformista foi Orfeu Ed Euridice, apresentada

em 1762.

6. Em 1767, no prefácio da ópera Alceste, o compositor apresenta as principais caracterís cas

da ópera reformada. Que caracterís cas são essas ?




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 As caracterís cas consistem em :

- Suprimir os excessos que desvirtualizam a ópera italiana;

- A música deve servir a poesia na expressão e situações da intriga;

- Por de parte as convenções da ária da capo acabando com a ditadura dos cantores;

- Abertura como parte integrante da ópera;

- Adaptar a orquestra às exigências dramá cas;

- Atenuar o contraste entre árias e recita vos;

- Devolver ao coro um papel importante;

- Eliminar o recita vo seco;

- Integração de bailados na ação dramá ca.

7. A reforma da ópera resulta da fusão de alguns elementos re rados de outras óperas

nacionais. De que se trata?

A reforma da ópera resulta da fusão da graça italiana, a seriedade alemã e a magni cência
imponente francesa.

8. Quais as grandes linhas da reforma da Ópera?

As grandes linhas da reforma da ópera consistem em:

- Retomar a sujeição da música ao drama, restringindo a musica ao efeito dramá co;

- Procura de beleza através da naturalidade, verdade e simplicidade;

- Tenta va de a ngir uma linha de con nuidade drama co-musical.

Primeira Escola de Viena

9. Quem são os compositores que compõem a 1ª Escola de Viena?

Haydn, Mozart e Beethoven são os compositores que compõem a primeira escola de Viena.

10. No género operá co, qual o compositor que se aproxima do ideal clássico? Jus que.

O compositor que mais se aproxima do ideal clássico é Mozart, pois com ele veri cou-se
uma maior fusão dos géneros cómico e sério, mas também uma vivacidade dramá ca e
aproximação à realidade humana que o dis ngue dos seus contemporâneos.

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 11. Quais as caracterís cas da ópera de Mozart?

A ópera de Mozart apresentava grandes capacidades dramá cas, excelente caracterização

musical das personagens, originalidade melódica e riqueza da orquestração.

12. Qual o género musical que Mozart recupera no contexto alemão ?

No contexto alemão Mozart recupera o Singspiel e dá-lhe um carácter mais ligeiro e

popular elevando-o à categoria de música erudita.

13. De que forma se nota a in uência francesa na ópera de Mozart?

A in uência francesa é bastante notória, sobretudo nos nais de Vaudeville, mas também
na cri ca social que Mozart apresenta nas suas óperas, sendo os pos populares
geralmente puros e bons enquanto os da aristocracia são maioritariamente viciosos e
liber nos.

14. Explique de que forma o Es lo Clássico Vienense se a rma através da música instrumental.

O Es lo Clássico Vienense a rma-se pela :

- Supremacia da música instrumental;

- A rmação da forma-sonata como estrutura para todas as formas instrumentais e algumas

vocais;

- Procura do equilíbrio entre forma e conteúdo;

- Orquestra como ideal sonoro;

- De nição de um es lo universal, que vai servir de modelo para o resto do mundo

Ocidental.

15. Que compositores e escolas contribuíram para a a rmação desse es lo ?

Os compositores que contribuíram para o es lo foram Wagenseil, Mann, M. Haydn, C.P.E

Bach, Stamitz, Richter e a Primeira Escola de Viena.

16. Caracterize a Primeira Escola de Viena enquanto modelo Universal.

Mozart teve um papel preponderante na a rmação deste es lo, tendo pra cado todas as
formas clássicas. É detentor de um es lo muito próprio e universal, faz a síntese e a
transição para o classicismo. Haydn e Beethoven desenvolveram a sonata para piano
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 17. Qual o género da música instrumental que se desenvolve com o Piano ?

O genro musical é a Sonata.

18. Re ra-se em par cular ao género iden cado anteriormente e de que forma contribuiu
para a a rmação do ideal clássico. Mencione os compositores em destaque.

A sonata contribui para a a rmação do ideal clássico, uma vez que é considerada a forma
completa e apresenta um equilíbrio entre tensão dramá ca e melodia dos temas, permite o
virtuosismo.

A sonata é composta por quatro andamentos: Allegro; Andante; Minuete; Allegro/Presto.

Os compositores em destaque são Haydn (31 sonatas), Mozart (43 sonatas) e Beethoven
(32 sonatas).

19. Qual a combinação instrumental que mais se destaca na música de câmara? Destaque os
compositores responsáveis.

A combinação instrumental que mais se destaca é o quarteto de cordas. Os principais

compositores são Haydn, Mozart e Beethoven.

20. Re ra-se à estrutura do conjunto instrumental anterior.

O quarteto de cordas é composto por 2 violinos, 1 viola e 1 violoncelo.

21. Qual a composição da Orquestra Clássica ?

A orquestra clássica tem cerca de 30 músicos:

4/5 partes de cordas, 2 de autas ou oboés, 2 de clarinetes, 2 de trompetes; 2 de trompas,

1/2 de fagotes e mbales.

22. Qual os géneros musicais que se desenvolvem com a Orquestra?

Com a Orquestra desenvolve-se o Concerto e a Sinfonia.

23. Re ra-se à estrutura desses géneros, mencionando algumas obras e compositores.

A Sinfonia tem 4 andamentos, Haydn é um dos compositores deste género. O Concerto

deriva do concerto barroco para solista, um dos compositores é Beethoven.

24. Produza um pequeno resumo biográ co para cada uma das seguintes personalidades do
classicismo português:

- António Leal Moreira

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 - João Domingues Bomtempo

- Luísa Todi

Música Instrumental

25. A Música de Câmara Instrumental situa-se entre a música solís ca e a música sinfónica.
Organiza-se com várias combinações de instrumentos. Qual é o seu principal modelo?

Quarteto de cordas.

26. Quais as principais caracterís cas desse modelo ?

A Individualidade do solista, o es lo concertante, explora as capacidades expressivas dos

instrumentos, valoriza a estrutura formal e o tratamento individual dos temas.

27. Quais os compositores que es veram associados ao desenvolvimento desse agrupamento

no Período Clássico?

Haydn de niu o modelo do quarteto de cordas e compôs 84 quartetos. Mozart compôs 24

e dedicou 6 desses a Haydn, Beethoven compôs 18 quartetos, mas alterou os seus 4
andamentos caracterís cos e neles u lizou a Forma Fuga. O úl mo Quarteto que compôs
só tem 1 andamento (Fuga Extensiva).

28. Caracterize cada um dos géneros anteriormente mencionados, referindo-se à sua estrutura
e compositores que os desenvolveram.

Percussão, cordas e sopros.

Escola de Viena.

Música Religiosa

29. Quais os géneros musicais mais cul vados no contexto religioso do Período Clássico?

Os géneros musicais mais cul vados no contexto religioso são as Missas, Salmos e a
Oratória.

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 30. Que outros géneros Musicais podem ser encontrados no contexto da música religiosa do
Classicismo ?

Os géneros menores são o TeDeum, Ladainhas, Motetes, Responsórios e a Oratória.

31. Escolha uma obra religiosa do Período clássico a seu gosto e jus que a sua escolha.

Música Vocal de Salão

32. Nos nais do séc. XVIII desenvolveu-se na Música Vocal, algumas formas de menor
estrutura, que a ngem qualidade musical nos salões da aristocracia europeia. Mencione
alguns exemplos.

A Canção/Canzona/Chanson, o Lied e a Modinha.

33. Qual o género vocal que se destacou em Portugal ?

A modinha.

34. Quais os instrumentos que acompanham esse género musical da Música Vocal profana?

- Piano

- Viola dedilhada

- Guitarra Portuguesa

35. Como se expandiu em Portugal e que compositores es veram associados ao seu

desenvolvimento ?

A imprensa musical ajudou bastante a desenvolver estes géneros, um dos compositores mais
in uentes é, por exemplo, António José da Silva.



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